譚抒真教授年譜
1907年6月10日(ri) 譚(tan)(tan)抒真(zhen)原名譚(tan)(tan)書(shu)禎,原籍山東濰坊(fang)市,出生于(yu)青(qing)島(dao)。父親(qin)譚(tan)(tan)子東,畢業(ye)于(yu)同濟大學醫科(ke),醫生。
1914年 隨(sui)全(quan)家遷回原籍山(shan)東濰坊(fang)市,入東關油坊(fang)溝小學(xue)。
1916年 隨全家遷居河南開(kai)(kai)封,入(ru)濟(ji)汴小學開(kai)(kai)始學習(xi)英文。次年改入(ru)開(kai)(kai)封市立第一小學。
1919年 入(ru)開封南關圣安德列中(zhong)學。
1921年 考入(ru)北京匯文中學。
1922年(nian) 跟李勖剛學(xue)習(xi)小提(ti)琴。同年(nian)在青島隨俄國人霍洛(luo)舍夫斯基(Horoshefski)學(xue)琴。
1923年 進(jin)入北(bei)京大學(xue)音樂傳習所隨穆志清學(xue)習小提琴。
同期又(you)向俄國人歐(ou)魯普(Isidor Oroop)學琴。
1924年 在青島隨奧地利(li)人施特勞斯(Paul Strauss)學琴。
1925年(nian) 在上海跟工部局(ju)交響樂團荷蘭小提(ti)琴家海斯特(Heyst)學習(xi)小提(ti)琴。
1926年(nian) 由劉海(hai)粟聘任(ren)為上海(hai)美(mei)術專科學(xue)校(xiao)小(xiao)提琴(qin)教授。
1926年 兼任上(shang)海藝術大(da)學小提(ti)琴教(jiao)授。
1927年6月 任南京國民(min)革命軍(jun)總(zong)司(si)令部政(zheng)治(zhi)部宣(xuan)傳處音樂指導員。
1927年(nian) 與田漢、潘天(tian)壽教(jiao)授等人發起參與創辦上海新(xin)華藝(yi)術大(da)(da)學,并擔(dan)任(ren)小(xiao)提琴教(jiao)授,同時兼任(ren)交通(tong)大(da)(da)學附中音樂教(jiao)師(shi)。
1927春(chun) 參(can)加上海工部局交響樂團,成(cheng)為(wei)加入這個交響樂團的(de)第一(yi)名中國人。
1928年(nian) 到(dao)日本留學(xue)。隨(sui)東京新(xin)交(jiao)響(xiang)樂(le)團指揮--原圣(sheng)彼(bi)得堡馬林(lin)斯基(ji)歌劇院首席兼指揮、德沃夏克(ke)的學(xue)生(sheng)捷克(ke)小(xiao)(xiao)提琴家克(ke)尼希(Josef Koenig)學(xue)琴,并擔(dan)任(ren)東京新(xin)交(jiao)響(xiang)樂(le)團小(xiao)(xiao)提琴演奏員。
1929年 回國后繼續擔任上海美專(zhuan)小提琴教授。
1929年(nian)-1930年(nian) 跟意大利小提琴家(jia)富華(Arrig Foa)學琴。
1929年(nian)-1931年(nian) 任上(shang)(shang)海(hai)藝術(shu)大(da)學(xue),上(shang)(shang)海(hai)中華藝術(shu)大(da)學(xue),上(shang)(shang)海(hai)人文(wen)藝術(shu)大(da)學(xue)小提琴教(jiao)師。
1930年 兼任上海江灣(wan)勞動大學小提琴(qin)教師(shi)。
1932年-1935年 在(zai)青島國(guo)際樂團任演奏員(yuan)。
1938年(nian)-1949年(nian) 聘為上(shang)(shang)海(hai)工(gong)部局交響樂團演奏員。同時任(ren)上(shang)(shang)海(hai)美術專科學校小提琴(qin)教授。
1938年-1940年 在上(shang)海滬江大學(xue)建(jian)筑系學(xue)習畢(bi)業。1946年起(qi)取得(de)中央高(gao)等(deng)考試院建(jian)筑師稱號及證書。
1947年 任上海音樂專科學(xue)校小提琴教授和行知(zhi)藝術學(xue)校小提琴教師。
1949年7月 參加第一屆全國文學藝(yi)術工作(zuo)者(zhe)代表大會。
1949年9月 由陳(chen)毅市(shi)長任(ren)(ren)命擔(dan)任(ren)(ren)上海(hai)音樂學院副院長至1984年,同時兼任(ren)(ren)管弦系主任(ren)(ren)。
1954年-1966年 連任上海市第(di)一至第(di)五屆市人大代表。
1955年 參加中國民(min)主同盟(meng)。
1956年(nian)-1958年(nian) 兼任中央輕工(gong)(gong)業部輕工(gong)(gong)業科學研究院樂器(qi)研究所所長(chang)。
1957年 擔任(ren)民盟上海市(shi)委常委兼上海音樂學院支部主任(ren),八十年代改任(ren)民盟市(shi)委顧問(wen)。
1966年 文化大革命中被“批斗”停止工作。
1972年(nian) 恢(hui)復工作。
1973年 參與上海音樂(le)學院“五七”音訓班教學工作。
1977年起 任上海市第五屆、第六屆市政協(xie)常委。
1979年 參與(yu)拍攝《從毛澤東到莫(mo)扎特》記錄(lu)片(pian),該片(pian)獲得奧斯卡最佳紀錄(lu)片(pian)獎。
1980年(nian) 作為中央文化(hua)部音(yin)樂教育代表(biao)團成員赴美參(can)加美國全國音(yin)樂教育會(hui)議。同年(nian),接受美國密蘇里(li)大學(xue)由校長頒發的金色(se)大獎(jiang)章。
1981年 任法國巴黎國際蒂博小提琴比賽評委。
1982年 任英(ying)國卡爾·弗萊什國際(ji)小提琴比賽評委。
1982年 在上海接受美國(guo)舊金(jin)山(shan)音樂學(xue)院授予的名(ming)譽博士學(xue)位。
1982年 赴美接受美國舊(jiu)金山(shan)市政府董事會(hui)頒發的(de)榮譽獎狀。
1983年 在紐約接受由(you)小(xiao)提琴家(jia)斯特恩頒發的(de)美國交(jiao)響樂協會榮譽獎狀。
1984-2002年 任(ren)上(shang)海音樂學(xue)院顧(gu)問。
1991年(nian) 獲第一批國務院政(zheng)府特殊(shu)津(jin)貼(tie)。
2001年 獲得中國音樂家協會首屆金鐘獎“終身榮譽勛章”。
2002年11月28日逝世(shi)。
譚抒真教授是我國(guo)當代(dai)著名的音(yin)樂(le)教育家(jia)(jia)、我國(guo)第(di)一代(dai)德(de)高(gao)望眾的小提(ti)琴(qin)家(jia)(jia)、中國(guo)小提(ti)琴(qin)制作事(shi)業的開創者(zhe)。譚抒真教授的一生和中國(guo)現代(dai)音(yin)樂(le)事(shi)業緊密聯系。
譚抒真1907年(nian)(nian)6月10日出生于青島市(shi)(shi)的(de)一個醫(yi)生家(jia)庭。1922年(nian)(nian)開始(shi)學習音(yin)樂和(he)(he)小(xiao)提琴。1927年(nian)(nian)20歲時,作(zuo)為第一位(wei)中國(guo)音(yin)樂家(jia)進入(ru)上(shang)海(hai)(hai)(hai)工部局(ju)交響樂團。從1926年(nian)(nian)起(qi)先后(hou)任(ren)教于上(shang)海(hai)(hai)(hai)美術(shu)(shu)專科(ke)學校、新華藝(yi)術(shu)(shu)大學、國(guo)立(li)音(yin)樂專科(ke)學校、行知藝(yi)術(shu)(shu)學校等。新中國(guo)成立(li)后(hou),1949年(nian)(nian)由陳(chen)毅(yi)市(shi)(shi)長任(ren)命擔(dan)任(ren)上(shang)海(hai)(hai)(hai)音(yin)樂學院(yuan)副院(yuan)長,同時兼任(ren)管弦系主(zhu)(zhu)(zhu)任(ren)。從1954年(nian)(nian)起(qi)任(ren)上(shang)海(hai)(hai)(hai)市(shi)(shi)第一屆至第五(wu)屆市(shi)(shi)人代(dai)會代(dai)表(biao)。1957年(nian)(nian)任(ren)民盟上(shang)海(hai)(hai)(hai)市(shi)(shi)委(wei)(wei)常委(wei)(wei)兼民盟上(shang)海(hai)(hai)(hai)音(yin)樂學院(yuan)主(zhu)(zhu)(zhu)委(wei)(wei)。曾任(ren)上(shang)海(hai)(hai)(hai)音(yin)樂家(jia)協會副主(zhu)(zhu)(zhu)席和(he)(he)顧(gu)問。20世紀80年(nian)(nian)代(dai)起(qi),任(ren)民盟上(shang)海(hai)(hai)(hai)市(shi)(shi)委(wei)(wei)顧(gu)問。1977年(nian)(nian)起(qi)擔(dan)任(ren)上(shang)海(hai)(hai)(hai)市(shi)(shi)第五(wu)屆、第六屆政協常委(wei)(wei)。
譚(tan)抒真(zhen)教授(shou)的(de)(de)教育(yu)生涯長(chang)達76年。幾十(shi)年來,他以音(yin)樂教育(yu)家(jia)的(de)(de)豐(feng)富經驗,按照音(yin)樂教育(yu)的(de)(de)規律(lv)和與時俱進(jin)的(de)(de)先(xian)進(jin)理念,帶領(ling)和引導(dao)同(tong)行(xing)在教學(xue)上因(yin)材施教,培(pei)(pei)養了(le)一批又(you)一批音(yin)樂人才。我國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴教育(yu)和演奏,在幾十(shi)年的(de)(de)時間里達到了(le)世界一流的(de)(de)水準。培(pei)(pei)養的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴家(jia),屢屢在國(guo)(guo)(guo)際上獲獎。譚(tan)抒真(zhen)教授(shou)在推動我國(guo)(guo)(guo)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴事業的(de)(de)發展中(zhong)(zhong),做(zuo)出了(le)極其重要的(de)(de)貢獻。跟(gen)隨譚(tan)抒真(zhen)教授(shou)學(xue)習(xi)過小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴的(de)(de)學(xue)生無數(shu),同(tong)齡人中(zhong)(zhong)有著名作(zuo)曲家(jia)王云階(jie),后輩中(zhong)(zhong)有鄭石生、袁培(pei)(pei)文(wen)、李(li)(li)牧真(zhen)、周彬佑、高士恕、陳稼華、張靖平、譚(tan)國(guo)(guo)(guo)璋、倪(ni)文(wen)震(zhen)、盛中(zhong)(zhong)華、李(li)(li)偉剛、薛偉、錢舟、華天礽、周修煒等等。
作(zuo)(zuo)(zuo)為樂器專家,他從20世紀30年(nian)代起(qi)就開始(shi)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)高(gao)水準的(de)(de)小提琴(qin)(qin)。他帶(dai)領同行開創了(le)我國(guo)的(de)(de)小提琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)事業(ye)。在(zai)賀綠汀院(yuan)(yuan)長(chang)的(de)(de)支持下,1951年(nian)譚抒真教授創辦上海音樂學院(yuan)(yuan)的(de)(de)樂器工(gong)廠。1956年(nian)他親任輕工(gong)業(ye)部樂器研究(jiu)所所長(chang),同年(nian)開辦了(le)全(quan)國(guo)提琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)訓(xun)(xun)練班,參加(jia)訓(xun)(xun)練班的(de)(de)人,后(hou)來都成了(le)提琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)大師或各地提琴(qin)(qin)廠廠長(chang)、骨干(gan)。1978年(nian)率先在(zai)我國(guo)音樂學院(yuan)(yuan)設立(li)第(di)一個提琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)專業(ye),培養了(le)一批批提琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)高(gao)級專門人才。
譚(tan)抒(shu)真(zhen)教授學(xue)識淵博,精通英(ying)、日、德、法語言,通曉(xiao)文理各科(ke),擅長攝影(ying)繪畫(hua)。他曾在滬江大學(xue)學(xue)習(xi)建筑專(zhuan)業,并(bing)獲得(de)建筑師的(de)資格,對(dui)音響聲學(xue)頗有研究。二十世紀五(wu)十年代由他領導(dao)和參與設計建造的(de)上(shang)(shang)海(hai)音樂(le)學(xue)院漕河(he)涇音樂(le)廳(ting),(現上(shang)(shang)海(hai)師范大學(xue)東部(bu)禮堂(tang))在當時是上(shang)(shang)海(hai)音響條件最好(hao)的(de)演(yan)出場所。譚(tan)抒(shu)真(zhen)撰寫的(de)關于音樂(le)教育、小提琴演(yan)奏、制作、音樂(le)音響學(xue)等文章數十篇(pian),形成(cheng)了自(zi)己的(de)一套教學(xue)思(si)想和理論。
譚抒真先后(hou)擔任法國(guo)(guo)瑪格麗特·朗·蒂博國(guo)(guo)際小(xiao)(xiao)提琴(qin)比(bi)(bi)賽(1981年)。英國(guo)(guo)卡爾·弗萊什國(guo)(guo)際小(xiao)(xiao)提琴(qin)比(bi)(bi)賽(1982年)的評(ping)委。1982年獲(huo)美國(guo)(guo)舊(jiu)金山(shan)音樂(le)學院名譽博士學位(wei),1983年獲(huo)美國(guo)(guo)交響(xiang)樂(le)團協會(hui)榮(rong)譽獎狀。
由于譚抒真教授對(dui)我國音樂事業(ye)所做出的(de)杰出貢獻,1991年(nian)獲(huo)(huo)首批國務(wu)院政府特(te)殊(shu)津貼。2001年(nian)獲(huo)(huo)得中(zhong)國文(wen)聯和中(zhong)國音樂家協會(hui)頒發的(de)首屆(jie)金鐘獎“終生(sheng)榮譽勛章”。1984年(nian)被收入紐約(yue)出版的(de)《世(shi)界名(ming)人(ren)錄(lu)》。
譚(tan)抒真(zhen)從1949年(nian)起擔(dan)任(ren)上(shang)(shang)海(hai)音樂(le)學(xue)院副院長,1984年(nian)至2002年(nian)任(ren)上(shang)(shang)海(hai)音樂(le)學(xue)院顧(gu)問,前后跨度達53年(nian)。在(zai)上(shang)(shang)海(hai)音樂(le)學(xue)院的(de)發展(zhan)歷史(shi)中,譚(tan)抒真(zhen)作(zuo)出了不可磨滅的(de)貢獻。
譚(tan)抒真的(de)身影在電(dian)影《從毛澤東到莫(mo)扎特》中出(chu)現過,這是一段珍貴(gui)的(de)資料
相關(guan)報道是關(guan)于(yu)譚抒(shu)真一生中的豐功偉績。
音樂貢獻
2002年深秋,華(hua)山醫院(yuan)的(de)病房里,他(ta)(ta)說他(ta)(ta)想家了,想念家中的(de)小提琴,想要(yao)拉(la)幾(ji)首(shou)心愛的(de)曲(qu)子。說話中他(ta)(ta)摩挲了一(yi)下(xia)左手(shou),手(shou)指在(zai)空中輪動了一(yi)下(xia)。誰也(ye)沒有想到,這(zhe)是譚先生清醒的(de)最(zui)后時(shi)刻。第二天(tian),他(ta)(ta)陷(xian)入昏迷,直到11月28日,溘然長逝……
6月10日是(shi)小(xiao)提琴(qin)家(jia)、教(jiao)育家(jia)、提琴(qin)制作(zuo)家(jia)譚抒真(zhen)先生(sheng)(sheng)誕辰100周年(nian)紀念(nian)日。譚抒真(zhen),有著(zhu)傳奇(qi)式的一生(sheng)(sheng),也使中(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)教(jiao)育經歷(li)了傳奇(qi)式“從(cong)無到有”的過程。他是(shi)迄今為止我國(guo)教(jiao)齡最長的音(yin)樂(le)教(jiao)育家(jia),從(cong)事演(yan)奏和(he)教(jiao)學(xue)的77年(nian),是(shi)中(zhong)國(guo)小(xiao)提琴(qin)事業(ye)(ye)從(cong)啟蒙(meng)時代到世界矚目直到世界一流的77年(nian),他的名字和(he)中(zhong)國(guo)小(xiao)提琴(qin)事業(ye)(ye)息息相關。回顧譚抒真(zhen)的生(sheng)(sheng)平,猶如回顧中(zhong)國(guo)小(xiao)提琴(qin)事業(ye)(ye)近百年(nian)的歷(li)史。
譚抒真1907年(nian)6月10日(ri)生于(yu)青(qing)島,早年(nian)先(xian)后就學于(yu)北(bei)京大學音樂傳習所和上海美術專科(ke)學校。1926年(nian)起,歷任(ren)上海美專等校小提琴教師。1927年(nian)入上海工部局(ju)樂隊任(ren)演奏員,是進入該(gai)樂隊的(de)第一位(wei)中國小提琴家。
上(shang)(shang)世紀(ji)20年代,譚抒真(zhen)在上(shang)(shang)海美專(zhuan)任教(jiao)授(shou)期間(jian)和國(guo)(guo)畫家李可染同住一(yi)(yi)個房(fang)間(jian)。兩(liang)人(ren)年齡相仿(fang),志同道合,經常切(qie)磋琴藝,探討中國(guo)(guo)傳統藝術(shu)。他向李可染學習國(guo)(guo)畫知識和技法(fa),在木炭素描、水彩、油畫等方面都下過工夫(fu)。90歲(sui)后他的(de)夫(fu)人(ren)左(zuo)紹(shao)芬病重昏迷,臥(wo)床(chuang)不起,兩(liang)人(ren)不能用語言(yan)交流(liu)(liu),他懷著(zhu)一(yi)(yi)生的(de)愛,畫了一(yi)(yi)幅夫(fu)人(ren)年輕時(shi)的(de)像,與她做心的(de)交流(liu)(liu)。
譚(tan)(tan)抒(shu)真還(huan)是一名持證建筑師,他主(zhu)持設計的(de)原上海音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院音(yin)(yin)樂(le)廳(ting),其音(yin)(yin)響(xiang)效(xiao)果(guo)令原蘇(su)聯(lian)小提琴家(jia)奧(ao)伊(yi)斯特(te)拉赫稱贊(zan)不(bu)已(yi)。當(dang)(dang)時與譚(tan)(tan)抒(shu)真同時擔當(dang)(dang)設計任務的(de)王季卿(qing)回想當(dang)(dang)年(nian)———音(yin)(yin)樂(le)廳(ting)剛剛落成,有人(ren)來(lai)報說(shuo)不(bu)能(neng)用,音(yin)(yin)響(xiang)渾濁,自己當(dang)(dang)時就慌了(le)神,跑去問譚(tan)(tan)抒(shu)真,譚(tan)(tan)先生(sheng)泰然自若:“人(ren)進去坐滿了(le)立刻(ke)不(bu)一樣(yang)。”待到(dao)開張果(guo)真如(ru)此。“他對我的(de)鼓勵是終身(shen)的(de)!”王季卿(qing)激動地(di)說(shuo)。
教齡最長的小提琴教員
潘寅林,昔(xi)日上(shang)(shang)音附中的(de)(de)(de)小(xiao)毛頭,現是(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)(shang)海交響樂(le)團赫赫有(you)名(ming)的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)首席(xi)。已是(shi)(shi)(shi)(shi)花(hua)甲之年的(de)(de)(de)他(ta)(ta)(ta)感(gan)懷那段黃金歲月:“當年的(de)(de)(de)賀綠汀(ting)、丁(ding)善德、譚先生(sheng)都是(shi)(shi)(shi)(shi)了不(bu)得的(de)(de)(de)人物。小(xiao)時(shi)候,我們在(zai)音樂(le)學院附中讀書時(shi),對大學部的(de)(de)(de)老師都非常仰(yang)望。”譚抒真(zhen)雖(sui)是(shi)(shi)(shi)(shi)前輩,卻(que)總(zong)似朋(peng)友般。華天礽回憶其“上(shang)(shang)課時(shi),引經據典,旁(pang)征博引”。“他(ta)(ta)(ta)說,上(shang)(shang)課是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)頭等大事(shi),雷打不(bu)動。有(you)時(shi)還請我到他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)里去(qu)上(shang)(shang)課,看他(ta)(ta)(ta)收藏的(de)(de)(de)琴(qin)和書,現在(zai)回想起來(lai),這是(shi)(shi)(shi)(shi)我一生(sheng)中最幸福的(de)(de)(de)時(shi)光(guang)。”在(zai)譚抒真(zhen)的(de)(de)(de)帶領下,我國發掘、造就了袁(yuan)培(pei)文、盛中華、薛偉在(zai)內的(de)(de)(de)一大批專業人才,他(ta)(ta)(ta)們現已成為(wei)國內外(wai)音樂(le)領域的(de)(de)(de)專家(jia)(jia)。
小提琴教(jiao)研室(shi)的老教(jiao)師們清(qing)楚地(di)記得,譚(tan)抒真無論從(cong)招生、講學、出訪演(yan)出等等環節(jie),都親自關心、安排(pai)過目相關事宜。“白天忙院里的行政事務,晚(wan)上把竇(dou)立(li)勛等教(jiao)師召集起來到他(ta)家里開教(jiao)研室(shi)會(hui)議,一樣樣地(di)布(bu)置(zhi)、研討、分析,事無巨(ju)細(xi),從(cong)不(bu)敷衍。”上海音樂學院管弦系主任(ren)孫(sun)銘紅回憶道。
2002年,上海音(yin)樂(le)學院建造(zao)賀綠汀音(yin)樂(le)廳之時,譚先生已90多(duo)歲(sui)了,大熱天(tian)在會議室一(yi)坐就是3個多(duo)小時,詳盡研究(jiu)音(yin)樂(le)廳的各(ge)種報(bao)表資料。上海市人大科教(jiao)文衛委(wei)員會的翟鈞等人清晰(xi)地記得那幾天(tian)的“奇熱無(wu)比(bi)”,老(lao)人卻(que)請(qing)也請(qing)不走(zou)。
譚(tan)抒(shu)真90歲和95歲生(sheng)日時(shi),李(li)嵐清都(dou)為(wei)其送去祝賀(he)的(de)(de)緞帶(dai)花籃(lan)。對于各種“頭銜(xian)”,他只承認(ren)自己(ji)是個“教(jiao)齡最長的(de)(de)小(xiao)提琴(qin)教(jiao)員”,僅此(ci)而(er)已。為(wei)了不讓(rang)院里(li)為(wei)自己(ji)的(de)(de)90歲生(sheng)日辦(ban)祝賀(he)活動,一向謙(qian)和的(de)(de)老人竟寫了一封氣呼(hu)呼(hu)的(de)(de)回絕信,信中寫道:“我(wo)意見(jian)十分(fen)堅決,無可(ke)商量(liang),望能體諒,是所厚(hou)望。”
上海音協小提琴專業委員會的鄭石生在談及譚抒真(zhen)的時(shi)候,說其耿直(zhi)的性格里還懷揣一顆“報國(guo)心(xin)”。抗(kang)(kang)戰時(shi)期,為了拒(ju)絕參加上海工部局(ju)交響(xiang)樂團去日本(ben)領事館的演出活動,譚抒真(zhen)曾憤然辭職以示抗(kang)(kang)議。紀錄(lu)片《從(cong)毛澤東到莫扎(zha)特》中,譚抒真(zhen)有一段獨白,其中他對音樂抒寫人性的講述被人們傳(chuan)頌至今。
中國小提琴制作第一人
小提(ti)琴傳入中國很(hen)長一(yi)(yi)段時(shi)間,用的(de)都是外(wai)國制作的(de)琴,中國人(ren)從來不會(hui)制作小提(ti)琴,也不會(hui)維修(xiu)(xiu)。據華天礽(reng)講述(shu),譚抒真早年(nian)在青(qing)島學(xue)琴之時(shi),一(yi)(yi)次琴壞(huai)(huai)了(le)(le),拿(na)到上海(hai)去修(xiu)(xiu),花了(le)(le)60元錢,等(deng)了(le)(le)一(yi)(yi)個多月修(xiu)(xiu)好,可拿(na)回(hui)來不久又壞(huai)(huai)了(le)(le)。“先生深(shen)深(shen)感到,拉琴的(de)人(ren)一(yi)(yi)定要學(xue)會(hui)修(xiu)(xiu)琴。于(yu)是他就(jiu)琢(zhuo)磨著自(zi)己修(xiu)(xiu)琴,并設(she)法從國外(wai)買了(le)(le)制作提(ti)琴的(de)參考書(shu),訂(ding)購了(le)(le)工具和材料。”
一次,京胡演奏(zou)家楊(yang)金(jin)忠(zhong)來上海面見譚抒真(zhen),他拿出的一只木制煙(yan)盒(he),花紋非(fei)常好看(kan),引起了譚抒真(zhen)的注意。他問(wen)楊(yang)金(jin)忠(zhong)這煙(yan)盒(he)是在哪里買的,楊(yang)金(jin)忠(zhong)說是在哈爾濱,譚抒真(zhen)當即感(gan)到這是一個重大發現(xian),因為歷來制作(zuo)提琴的木料全靠歐洲進口(kou)。但是,由于那時東(dong)北(bei)被日軍占領,無法(fa)前去開采。
“1951年,在賀院長的(de)(de)倡(chang)議(yi)下,譚抒真創(chuang)辦了(le)上海音樂學(xue)院樂器制(zhi)作(zuo)室,從(cong)浙江請了(le)十幾個木雕工(gong)人(ren),在他的(de)(de)指導下制(zhi)作(zuo)小提琴。譚抒真先(xian)(xian)生派(pai)人(ren)到東北去采購,開創(chuang)了(le)用(yong)國產木材(cai)制(zhi)作(zuo)小提琴的(de)(de)先(xian)(xian)例。”華天礽回憶道,“1956年,譚抒真先(xian)(xian)生在上海開辦了(le)一個全(quan)國提琴制(zhi)作(zuo)訓練班,號召全(quan)國各地工(gong)廠(chang)派(pai)人(ren)來(lai)學(xue)習,這些(xie)人(ren)后來(lai)都是中國最具聲望的(de)(de)小提琴制(zhi)作(zuo)家。”
真言
譚抒真對(dui)世事、對(dui)音(yin)樂的剖析精辟獨到,論理生(sheng)動詼(hui)諧,話語(yu)字(zi)字(zi)含金,切中時弊。直到今(jin)天(tian),他(ta)的一(yi)些觀點仍然(ran)受用,如他(ta)于上世紀(ji)90年(nian)代(dai)所批判的“金牌(pai)戰略”;而其于40年(nian)前提出的———音(yin)樂學院要(yao)一(yi)手抓室內(nei)樂———被我們耽(dan)擱多年(nian),如今(jin)重新起步。
反對“金牌戰略”
當(dang)時藝術院校的(de)(de)(de)老師(shi)(shi)為(wei)(wei)使學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)在國(guo)內(nei)(nei)外大賽中(zhong)多得獎(jiang),竟取消原有(you)教學(xue)(xue)(xue)(xue)大綱,將單一的(de)(de)(de)比賽曲目作為(wei)(wei)教學(xue)(xue)(xue)(xue)內(nei)(nei)容(rong)。譚抒真(zhen)教授認(ren)識(shi)到(dao),這(zhe)種以(yi)“金(jin)牌(pai)(pai)”為(wei)(wei)主導戰略的(de)(de)(de)思(si)想已侵(qin)襲了(le)音樂(le)學(xue)(xue)(xue)(xue)院附(fu)小、附(fu)中(zhong)直到(dao)大學(xue)(xue)(xue)(xue),學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)專業課壓(ya)力(li)大,無暇顧(gu)及學(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)必要的(de)(de)(de)自然(ran)科學(xue)(xue)(xue)(xue)和人文科學(xue)(xue)(xue)(xue),只有(you)拼命去爭獎(jiang),如(ru)果比賽沒有(you)份,就喪失了(le)繼(ji)續努力(li)的(de)(de)(de)動力(li)。而為(wei)(wei)適應比賽中(zhong)評委的(de)(de)(de)好惡(e),教學(xue)(xue)(xue)(xue)中(zhong)老師(shi)(shi)還有(you)意克制學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)個(ge)性,結(jie)果培養出(chu)來的(de)(de)(de)人都(dou)缺乏自己的(de)(de)(de)特(te)點,如(ru)同一個(ge)模子里出(chu)來的(de)(de)(de)產(chan)品(pin)。譚抒真(zhen)當(dang)時呼吁音樂(le)界(jie)“下坡路(lu)不(bu)能再走下去了(le),評判的(de)(de)(de)上帝不(bu)是(shi)(shi)‘金(jin)牌(pai)(pai)’,而是(shi)(shi)廣大觀眾(zhong)”。
學生可以選老師
譚(tan)抒真經(jing)過(guo)多年教學(xue)經(jing)驗(yan)洞悉,有(you)(you)(you)才能的(de)學(xue)生(sheng)往往有(you)(you)(you)他(ta)(ta)自己的(de)想(xiang)法(要都是些小綿(mian)羊一(yi)樣一(yi)點(dian)(dian)主張也(ye)沒有(you)(you)(you)的(de)學(xue)生(sheng),將來不會成為精(jing)彩的(de)演(yan)奏家)。“有(you)(you)(you)時學(xue)生(sheng)的(de)想(xiang)法同老師有(you)(you)(you)一(yi)丁點(dian)(dian)不一(yi)樣,老師表現出(chu)(chu)明顯的(de)不滿(man),甚(shen)至想(xiang)出(chu)(chu)各種方法來整他(ta)(ta)。這就(jiu)很(hen)糟糕,缺乏(fa)教師最基本(ben)的(de)要求了。你(ni)要是不喜歡他(ta)(ta),就(jiu)讓(rang)他(ta)(ta)換一(yi)個先(xian)生(sheng),旁人(ren)也(ye)許喜歡,能合(he)作(zuo)得(de)很(hen)好(hao)。”
譚(tan)抒真(zhen)進(jin)而主(zhu)張老師(shi)應(ying)從(cong)正(zheng)面(mian)教(jiao)育學生:“有(you)人認為老師(shi)挑(tiao)的毛病越多(duo),說明老師(shi)本事越大(da)。其實,若能(neng)從(cong)正(zheng)面(mian)解決問題,學到了(le)本事,就(jiu)自然減少了(le)缺點。”
拉掉“80年代金絲絨”
上(shang)(shang)世紀80年代,各大音樂場所(suo)的(de)(de)舞臺上(shang)(shang)掛滿(man)了美麗(li)的(de)(de)金絲(si)絨,地上(shang)(shang)鋪著一(yi)(yi)(yi)張(zhang)張(zhang)又厚(hou)又軟的(de)(de)大地氈(zhan),但場館方(fang)面完(wan)全沒(mei)有(you)意識(shi)到,音樂家發出來(lai)的(de)(de)聲(sheng)音,一(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)被絲(si)絨吸(xi)收了,一(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)被氈(zhan)吸(xi)收了。譚(tan)抒(shu)真找出弊病(bing),主張(zhang)免除(chu)幕布設備。并就當時構(gou)造環(huan)境告知大眾,一(yi)(yi)(yi)般場所(suo)都是樓上(shang)(shang)的(de)(de)聲(sheng)音好,因為(wei)樓上(shang)(shang)接近(jin)頂篷,很容易感覺到頂篷的(de)(de)反射和(he)舞臺地板(ban)的(de)(de)反射。
拜訪94歲的譚抒真
■王大勇
2001年4月(yue)24日,我和我愛人去上海專程拜(bai)訪了仰慕(mu)已久的譚抒真教授。
上(shang)海(hai)市靜安區南(nan)匯(hui)路38號,一座古(gu)舊(jiu)的(de)小(xiao)樓,教授住在二(er)樓,他在書(shu)房(fang)里接待(dai)了我們。書(shu)房(fang)十(shi)幾平方(fang),四壁掛滿(man)了字畫(hua)和名琴的(de)圖片,一張大型寫字臺,一個小(xiao)沙發,兩把紅木雕花的(de)椅子(zi),其他地(di)方(fang)全是(shi)譚先(xian)生(sheng)的(de)藏書(shu)。
本來教授已經接受了學(xue)院的任務(wu)要寫東西,知道我(wo)們是從青島來的,就放下手中的活計與我(wo)們見面了。
那年譚(tan)老已是94歲高齡,給我(wo)的第一印(yin)象是除了戴(dai)一副眼(yan)鏡(jing)和行走稍慢外,根本不像這個年齡的人(ren),倒像是我(wo)八十歲的父親,耳不聾,眼(yan)有神(shen),思(si)維(wei)敏捷,待人(ren)態度和藹,因(yin)此見(jian)面后(hou)覺得(de)格外親切,我(wo)絲毫沒有在預想的大師面前的那種緊張。
我(wo)退(tui)休(xiu)后迷上了制作小提(ti)琴(qin),自然就向往接觸到(dao)制琴(qin)高手,一次偶然機會,打開電視(shi)時,中(zhong)央(yang)電視(shi)臺(tai)介紹譚(tan)抒真(zhen)先生,知道(dao)他(ta)(ta)祖籍濰縣(xian),生在青(qing)島,住在上海(hai),是(shi)我(wo)國的(de)制琴(qin)前輩。正好我(wo)外甥在復旦(dan)大學中(zhong)山醫(yi)院(yuan)學習,就托他(ta)(ta)打聽譚(tan)老的(de)信息。真(zhen)是(shi)有緣,很快地址和電話都得(de)到(dao)了,我(wo)打電話給譚(tan)老,提(ti)出拜訪,譚(tan)老爽快地答(da)應了。
見面(mian)后譚(tan)老告訴我們,他患(huan)有糖尿病,住過院,但已得到(dao)控制,他還(huan)說,至(zhi)今還(huan)每天堅(jian)持練琴,空閑時也做提琴。
考慮到譚(tan)老的(de)身體和寫作(zuo)任務,我們沒(mei)敢跟他(ta)(ta)談太長的(de)時間,我把自己制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)一把小提琴拿(na)出(chu)來(lai)請譚(tan)教授過目(mu)。他(ta)(ta)拿(na)著(zhu)琴,先詢問了(le)木材的(de)來(lai)源、制(zhi)(zhi)作(zuo)過程及上漆方法,當他(ta)(ta)轉動(dong)著(zhu)琴仔(zi)細看了(le)一遍(bian)后,一口(kou)氣指出(chu)了(le)近(jin)十處(chu)不足之處(chu),當場令我佩服(fu)之至。
接著(zhu),他又拿出(chu)親手(shou)制作的(de)琴(qin)給我看,我覺得非常開(kai)眼界,譚老拉了我做的(de)琴(qin),大概是為了鼓(gu)勵我,他說:“你的(de)琴(qin),琴(qin)頭不錯,琴(qin)的(de)聲音也不錯,但上的(de)漆(qi)像油漆(qi),不像酒漆(qi),并希(xi)望(wang)我在制作工(gong)藝(yi)上下(xia)功夫。
說(shuo)起制琴(qin)(qin),譚老滔滔不(bu)絕(jue),他(ta)拿出了自(zi)己制琴(qin)(qin)的(de)工具和他(ta)設計制作的(de)測音柱器,最后(hou)還寫了介(jie)紹信,請(qing)我們去(qu)上(shang)海音樂學院提琴(qin)(qin)廠參觀(guan)。
這(zhe)次拜訪的(de)經歷讓(rang)我終生難忘,今年是譚老誕(dan)辰100周年,我覺得(de)我們青(qing)島人特別(bie)是青(qing)島的(de)音樂人,都應(ying)該記(ji)住這(zhe)位世紀音樂家。
1999年(nian)年(nian)初,我(wo)(wo)去央視采訪(fang)春節晚(wan)會,當(dang)年(nian)江濤(tao)和其他好幾個(ge)人首(shou)唱了(le)(le)(le)那首(shou)《常(chang)回家看看》,我(wo)(wo)們(men)(men)頭兒說好聽,找(zhao)江濤(tao)要歌譜,那時(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)在(zai)晚(wan)報,晚(wan)報有個(ge)欄目(mu)有時(shi)(shi)(shi)會刊登帶簡(jian)譜的(de)(de)新(xin)歌。江濤(tao)也很(hen)滿意(yi),請我(wo)(wo)們(men)(men)吃了(le)(le)(le)中飯,還(huan)執意(yi)要開車(che)送我(wo)(wo)們(men)(men)去機(ji)場——當(dang)然這是沖我(wo)(wo)們(men)(men)頭兒的(de)(de)面(mian)子(zi)——江濤(tao)剛學(xue)會開車(che),同一(yi)切(qie)新(xin)手(shou)一(yi)樣(yang),不(bu)太(tai)認識路,沒找(zhao)著機(ji)場快速,在(zai)高架下(xia)面(mian)穿(chuan)山越(yue)嶺,等到(dao)了(le)(le)(le)我(wo)(wo)們(men)(men)望(wang)眼欲穿(chuan)的(de)(de)首(shou)都(dou)機(ji)場時(shi)(shi)(shi),我(wo)(wo)們(men)(men)的(de)(de)飛機(ji)已經快起飛了(le)(le)(le)。我(wo)(wo)和領(ling)(ling)導(dao)改簽了(le)(le)(le)機(ji)票,下(xia)一(yi)班要等兩(liang)三個(ge)小時(shi)(shi)(shi),當(dang)時(shi)(shi)(shi)在(zai)大百(bai)科全(quan)書出版(ban)社工作(zuo)的(de)(de)同學(xue),送了(le)(le)(le)我(wo)(wo)一(yi)本《大百(bai)科全(quan)書·音樂舞蹈卷》,只有這一(yi)本書,我(wo)(wo)就(jiu)跟領(ling)(ling)導(dao)輪流看。
胡(hu)亂(luan)翻到(dao)一(yi)(yi)頁,上面有個辭條(tiao),是(shi)譚抒真(zhen),辭條(tiao)上寫,是(shi)青島人,中國第(di)一(yi)(yi)代小提琴演奏(zou)家、教育家,曾(ceng)任上海音(yin)樂學院副院長等(deng)。這(zhe)個引起了領導的興趣,他以一(yi)(yi)個土(tu)生土(tu)長青島人的身份(fen)告訴(su)我(wo):看看我(wo)們(men)青島,多少人才。
譚(tan)抒真(zhen)(zhen)這個(ge)名(ming)字我就記住(zhu)了。2002年11月,報(bao)業集(ji)團成立(li),做了幾場演出,當時有(you)個(ge)上海的指(zhi)揮家曹丁來指(zhi)揮合唱(chang),有(you)一(yi)天我去賓(bin)館接他,他像是跟我說,也像是自(zi)言自(zi)語,說:音樂學院校慶啊,可惜譚(tan)院長剛逝世(shi)。我回到辦公室(shi)趕緊上網(wang)查(cha)了一(yi)下新民晚報(bao),果然發了譚(tan)抒真(zhen)(zhen)逝世(shi)的一(yi)條特寫(xie),那(nei)年譚(tan)教授95歲(sui)。
又過(guo)了(le)兩年(nian),我淘(tao)到了(le)一(yi)(yi)張D版DVD,名字叫(jiao)作(zuo)《從(cong)毛澤東到莫扎(zha)特》,是個(ge)獲過(guo)奧斯(si)卡的(de)(de)紀錄片,講的(de)(de)是大衛斯(si)特恩(en)文(wen)革結(jie)束時(shi)(shi)訪(fang)華(hua)的(de)(de)事(shi),正片的(de)(de)后面(mian)是一(yi)(yi)個(ge)訪(fang)談,名字叫(jiao)作(zuo)《來(lai)自上海的(de)(de)紳(shen)(shen)士》,一(yi)(yi)個(ge)清(qing)瘦的(de)(de)老(lao)頭,用英文(wen)講他在文(wen)革中的(de)(de)經(jing)歷,這(zhe)個(ge)老(lao)頭說,他在幼(you)年(nian)時(shi)(shi),在青島就學會了(le)英文(wen)和德文(wen),并(bing)開始(shi)接觸小提琴(qin)。這(zhe)位被艾(ai)倫(lun)·米(mi)勒稱為紳(shen)(shen)士的(de)(de)老(lao)頭,就是譚抒真。
很多人(ren)看過(guo)這碟,很多人(ren)被譚抒真的(de)神(shen)態所震撼,他在解放(fang)前是上(shang)海最優秀的(de)華人(ren)小提琴演(yan)奏(zou)家,1949年,國立(li)音(yin)專(zhuan)的(de)院(yuan)(yuan)長戴粹倫赴臺灣后,中共要(yao)接收這所中國最頂級的(de)音(yin)樂(le)學院(yuan)(yuan),院(yuan)(yuan)長的(de)人(ren)選(xuan)定為又紅又專(zhuan)的(de)賀綠汀,而(er)當時(shi)賀綠汀還沒來上(shang)海,譚抒真作為被夏衍(yan)周揚等人(ren)選(xuan)定的(de)副(fu)院(yuan)(yuan)長,幫(bang)助接收了音(yin)樂(le)學院(yuan)(yuan)。
譚(tan)抒(shu)真活(huo)了95歲,解放前(qian)就是(shi)(shi)名演(yan)奏家和名教授(shou),但(dan)在文革中一樣是(shi)(shi)掃廁所修馬桶,他(ta)在鏡頭(tou)前(qian)講自己(ji)的(de)(de)經歷時(shi),沒(mei)有什(shen)么怨恨以及(ji)不滿(man),很淡的(de)(de)神(shen)情,當是(shi)(shi)音樂學(xue)院(yuan)的(de)(de)的(de)(de)教授(shou)有許多都(dou)被折磨死(si),中央音樂學(xue)院(yuan)的(de)(de)院(yuan)長馬思(si)聰被逼(bi)吃草,后來被迫逃到美國,譚(tan)抒(shu)真說(shuo),他(ta)所以能活(huo)下來,就是(shi)(shi)因為自己(ji)是(shi)(shi)個基督(du)徒。
凡是上(shang)了年(nian)紀的(de)(de)(de)音樂(le)家(jia),都(dou)(dou)(dou)知(zhi)道譚(tan)抒(shu)(shu)(shu)真(zhen),去年(nian)我(wo)跟86歲的(de)(de)(de)前中(zhong)央樂(le)團指揮韓中(zhong)杰(jie)聊起(qi)譚(tan)抒(shu)(shu)(shu)真(zhen)是,韓中(zhong)杰(jie)說,譚(tan)比他們都(dou)(dou)(dou)要老資格(ge),上(shang)海工部局樂(le)團的(de)(de)(de)許多(duo)洋(yang)人樂(le)手(shou),都(dou)(dou)(dou)是譚(tan)的(de)(de)(de)好朋(peng)友(you)。李德倫也是譚(tan)抒(shu)(shu)(shu)真(zhen)的(de)(de)(de)好朋(peng)友(you),自(zi)傳(chuan)里提(ti)到(dao)過許多(duo)次,李鈺去年(nian)來青島(dao),也說他們家(jia)中(zhong)有(you)許多(duo)當年(nian)與譚(tan)抒(shu)(shu)(shu)真(zhen)的(de)(de)(de)合影。
前幾天是譚抒(shu)真的(de)百年誕辰紀(ji)念日,我(wo)看了一(yi)下上海(hai)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院的(de)網站,發現除了一(yi)個(ge)(ge)座談會(hui)(明天開)以(yi)及(ji)編(bian)撰一(yi)部傳(chuan)記(ji)、論集外,也(ye)沒(mei)有其他的(de)紀(ji)念方式了。紀(ji)念一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)最好(hao)的(de)方式當然(ran)是開一(yi)場(chang)音(yin)(yin)樂(le)會(hui),但譚抒(shu)真不是作曲家(jia),不好(hao)紀(ji)念,他也(ye)沒(mei)灌(guan)過太多的(de)唱(chang)片,無數小(xiao)提琴(qin)家(jia)受(shou)他的(de)惠(hui)澤(ze),但他并沒(mei)有編(bian)過什么專著,確(que)實是難以(yi)紀(ji)念。
我(wo)想了(le)下,大概(gai)譚抒真、宗白華以及前不久看(kan)過的《上學記》的作者何(he)兆武(wu),都是一類的人,學問多(duo),做了(le)許多(duo)的事,但不便留名,或(huo)者他(ta)們追求了(le)比名垂青史更有意義的人生吧(ba)。