譚抒真教授年譜
1907年6月(yue)10日(ri) 譚抒真(zhen)原(yuan)名譚書禎，原(yuan)籍(ji)山東(dong)濰坊市，出生(sheng)于青島(dao)。父親譚子東(dong)，畢(bi)業于同(tong)濟大學醫(yi)科，醫(yi)生(sheng)。
1914年(nian) 隨全家遷回原(yuan)籍(ji)山東濰坊市，入東關油坊溝小學。
1916年 隨全家(jia)遷居河南開封(feng)，入濟汴(bian)小(xiao)學開始(shi)學習英文。次(ci)年改入開封(feng)市立(li)第一(yi)小(xiao)學。
1919年 入開封(feng)南關圣安德列(lie)中學。
1921年(nian) 考入(ru)北京匯文中學。
1922年 跟李勖(xu)剛學習小提琴。同年在青(qing)島隨俄國人(ren)霍洛舍夫(fu)斯基(ji)（Horoshefski）學琴。
1923年 進入北(bei)京大學音(yin)樂傳習所隨穆(mu)志清(qing)學習小提琴。
同期又向(xiang)俄國人歐魯普（Isidor Oroop）學(xue)琴。
1924年 在(zai)青島隨奧地(di)利人(ren)施特(te)勞斯（Paul Strauss）學琴。
1925年 在上海跟工部局(ju)交響樂(le)團荷蘭小(xiao)(xiao)提(ti)琴家海斯特（Heyst）學習小(xiao)(xiao)提(ti)琴。
1926年 由(you)劉(liu)海(hai)粟聘任為上(shang)海(hai)美術專科學校小提琴教授(shou)。
1926年 兼任(ren)上海藝術大學小(xiao)提琴教授。
1927年6月(yue) 任(ren)南(nan)京國民革命(ming)軍總司(si)令(ling)部(bu)政治部(bu)宣傳處音樂指(zhi)導員。
1927年 與(yu)田漢、潘(pan)天壽(shou)教授等人發起參與(yu)創辦上海新華藝(yi)術大(da)學，并擔任小提琴教授，同時兼任交(jiao)通大(da)學附中音樂教師(shi)。
1927春 參(can)加上海工部局(ju)交(jiao)響樂(le)團，成為加入這個(ge)交(jiao)響樂(le)團的第一名中國(guo)人(ren)。
1928年 到日本留學。隨東京新交響(xiang)樂(le)團指(zhi)(zhi)揮(hui)--原圣彼得(de)堡馬林斯基歌(ge)劇院首席(xi)兼指(zhi)(zhi)揮(hui)、德(de)沃夏(xia)克(ke)的學生捷克(ke)小(xiao)提琴(qin)家克(ke)尼(ni)希(Josef Koenig)學琴(qin)，并擔任(ren)東京新交響(xiang)樂(le)團小(xiao)提琴(qin)演奏員。
1929年 回國后(hou)繼續擔(dan)任上海美專小(xiao)提琴教授。
1929年(nian)－1930年(nian) 跟意大利小提(ti)琴(qin)家富華（Arrig Foa）學(xue)琴(qin)。
1929年(nian)－1931年(nian) 任上(shang)海藝術(shu)大學(xue)，上(shang)海中(zhong)華藝術(shu)大學(xue)，上(shang)海人(ren)文藝術(shu)大學(xue)小(xiao)提琴(qin)教師(shi)。
1930年 兼(jian)任上海江(jiang)灣(wan)勞(lao)動大(da)學小提琴教師。
1932年(nian)－1935年(nian) 在青島國際(ji)樂團任演(yan)奏員。
1938年(nian)－1949年(nian) 聘為上海(hai)工部局交(jiao)響樂團演奏員。同時任上海(hai)美(mei)術(shu)專科學校小(xiao)提琴(qin)教(jiao)授(shou)。
1938年－1940年 在上(shang)海(hai)滬江大學建(jian)筑系學習畢業(ye)。1946年起(qi)取得中央高等考(kao)試院建(jian)筑師稱號及(ji)證書。
1947年 任上海音樂專科學(xue)校小提(ti)琴教授和行知藝術學(xue)校小提(ti)琴教師。
1949年7月(yue) 參(can)加第一屆全國文學(xue)藝術(shu)工(gong)作者代表大會。
1949年(nian)9月 由(you)陳毅市長(chang)任命擔任上海音樂學院副院長(chang)至1984年(nian)，同時兼任管弦(xian)系主任。
1954年－1966年 連任上海市(shi)第(di)一至第(di)五屆市(shi)人大(da)代表。
1955年 參加(jia)中(zhong)國民主同盟。
1956年－1958年 兼(jian)任中央輕工業部輕工業科學研究(jiu)院樂器研究(jiu)所(suo)所(suo)長。
1957年(nian) 擔任民盟(meng)上海市(shi)委常委兼上海音樂(le)學院支部(bu)主任，八十年(nian)代(dai)改(gai)任民盟(meng)市(shi)委顧(gu)問。
1966年 文化大(da)革命中(zhong)被“批斗”停止工作。
1972年 恢復工作(zuo)。
1973年 參與上海(hai)音(yin)樂(le)學院“五七”音(yin)訓班教學工作(zuo)。
1977年起 任上(shang)海市第(di)五屆(jie)、第(di)六屆(jie)市政協常委。
1979年 參與拍攝《從毛澤東到(dao)莫扎特》記錄(lu)片(pian)，該片(pian)獲得奧斯卡最佳紀錄(lu)片(pian)獎。
1980年 作為中央文化部音樂(le)教(jiao)育代表(biao)團成(cheng)員赴美(mei)參加美(mei)國全(quan)國音樂(le)教(jiao)育會議。同年，接受美(mei)國密蘇里大學由(you)校長頒發(fa)的金色大獎(jiang)章(zhang)。
1981年(nian) 任法國巴黎國際蒂博小提琴比賽評(ping)委。
1982年 任(ren)英國卡爾(er)·弗(fu)萊什國際小提琴比賽評(ping)委。
1982年 在上海接受美(mei)國舊金山音樂學院授予的名譽博士學位(wei)。
1982年 赴美接受美國(guo)舊金山市政府董事會頒發的(de)榮譽獎狀。
1983年 在(zai)紐約接(jie)受由小提琴家斯特恩頒發的美國交響樂協會(hui)榮(rong)譽獎狀。
1984－2002年 任上海音樂學(xue)院顧(gu)問。
1991年(nian) 獲(huo)第一(yi)批國務院政府特殊(shu)津貼。
2001年 獲得中國音樂家(jia)協會首屆(jie)金鐘(zhong)獎“終身榮譽(yu)勛章(zhang)”。
2002年11月28日(ri)逝世(shi)。
譚(tan)抒真(zhen)教(jiao)(jiao)授(shou)是我國(guo)(guo)當代著名(ming)的(de)音樂教(jiao)(jiao)育家、我國(guo)(guo)第一代德高(gao)望眾的(de)小(xiao)提琴家、中(zhong)國(guo)(guo)小(xiao)提琴制作(zuo)事業(ye)的(de)開創者。譚(tan)抒真(zhen)教(jiao)(jiao)授(shou)的(de)一生和中(zhong)國(guo)(guo)現(xian)代音樂事業(ye)緊密聯系(xi)。
譚抒真1907年(nian)6月(yue)10日出生于青(qing)島(dao)市(shi)的一(yi)個(ge)醫生家庭。1922年(nian)開始(shi)學(xue)習(xi)音(yin)樂(le)(le)(le)和小提琴。1927年(nian)20歲時，作為第一(yi)位中國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)家進入(ru)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)工部局(ju)交響(xiang)樂(le)(le)(le)團。從(cong)1926年(nian)起(qi)(qi)先后任(ren)(ren)(ren)教于上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專科學(xue)校(xiao)、新華藝術(shu)大學(xue)、國(guo)立(li)音(yin)樂(le)(le)(le)專科學(xue)校(xiao)、行知藝術(shu)學(xue)校(xiao)等。新中國(guo)成立(li)后，1949年(nian)由陳毅市(shi)長(chang)(chang)任(ren)(ren)(ren)命擔(dan)任(ren)(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院副院長(chang)(chang)，同時兼任(ren)(ren)(ren)管弦系主(zhu)(zhu)任(ren)(ren)(ren)。從(cong)1954年(nian)起(qi)(qi)任(ren)(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)市(shi)第一(yi)屆(jie)(jie)至(zhi)第五屆(jie)(jie)市(shi)人(ren)代(dai)會(hui)代(dai)表(biao)。1957年(nian)任(ren)(ren)(ren)民(min)盟上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)市(shi)委(wei)常委(wei)兼民(min)盟上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院主(zhu)(zhu)委(wei)。曾任(ren)(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)音(yin)樂(le)(le)(le)家協(xie)會(hui)副主(zhu)(zhu)席和顧問。20世紀80年(nian)代(dai)起(qi)(qi)，任(ren)(ren)(ren)民(min)盟上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)市(shi)委(wei)顧問。1977年(nian)起(qi)(qi)擔(dan)任(ren)(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)市(shi)第五屆(jie)(jie)、第六屆(jie)(jie)政(zheng)協(xie)常委(wei)。
譚抒(shu)(shu)真(zhen)教(jiao)(jiao)(jiao)授的(de)(de)(de)(de)教(jiao)(jiao)(jiao)育(yu)生涯長達76年。幾十(shi)年來(lai)，他以音樂教(jiao)(jiao)(jiao)育(yu)家的(de)(de)(de)(de)豐富經驗，按照音樂教(jiao)(jiao)(jiao)育(yu)的(de)(de)(de)(de)規律(lv)和(he)與時俱進的(de)(de)(de)(de)先進理念，帶領和(he)引導同行在(zai)教(jiao)(jiao)(jiao)學上因材(cai)施教(jiao)(jiao)(jiao)，培養(yang)了一批又(you)一批音樂人(ren)才。我國的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)教(jiao)(jiao)(jiao)育(yu)和(he)演奏(zou)，在(zai)幾十(shi)年的(de)(de)(de)(de)時間里達到了世界一流的(de)(de)(de)(de)水準。培養(yang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)家，屢屢在(zai)國際(ji)上獲獎(jiang)。譚抒(shu)(shu)真(zhen)教(jiao)(jiao)(jiao)授在(zai)推(tui)動我國小(xiao)提(ti)琴(qin)事業的(de)(de)(de)(de)發(fa)展中，做(zuo)出了極其重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻。跟隨譚抒(shu)(shu)真(zhen)教(jiao)(jiao)(jiao)授學習過小(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)學生無數(shu)，同齡人(ren)中有著(zhu)名作(zuo)曲家王云階，后輩中有鄭石生、袁培文、李牧真(zhen)、周(zhou)彬佑、高士(shi)恕、陳稼華(hua)、張(zhang)靖(jing)平(ping)、譚國璋、倪文震、盛中華(hua)、李偉(wei)剛(gang)、薛偉(wei)、錢舟、華(hua)天(tian)礽(reng)、周(zhou)修煒等等。
作(zuo)為樂(le)器(qi)(qi)專家，他從20世紀30年(nian)代(dai)起就開(kai)(kai)始制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)高(gao)水準的小提(ti)琴(qin)。他帶領同(tong)行開(kai)(kai)創(chuang)(chuang)了(le)(le)我國的小提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)事(shi)業。在(zai)賀綠汀院長(chang)(chang)的支持下(xia)，1951年(nian)譚抒真教授創(chuang)(chuang)辦(ban)上(shang)海音(yin)樂(le)學院的樂(le)器(qi)(qi)工廠。1956年(nian)他親任輕工業部樂(le)器(qi)(qi)研究所所長(chang)(chang)，同(tong)年(nian)開(kai)(kai)辦(ban)了(le)(le)全國提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)訓(xun)練班，參加訓(xun)練班的人，后來都(dou)成(cheng)了(le)(le)提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)大師或各地提(ti)琴(qin)廠廠長(chang)(chang)、骨干(gan)。1978年(nian)率(lv)先在(zai)我國音(yin)樂(le)學院設(she)立第一(yi)個提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)專業，培養了(le)(le)一(yi)批(pi)批(pi)提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的高(gao)級專門人才。
譚抒(shu)真教授學(xue)識淵(yuan)博(bo)，精通英、日、德、法語言，通曉文理各科，擅長攝影繪畫。他曾在滬江(jiang)大學(xue)學(xue)習(xi)建(jian)筑(zhu)專業，并(bing)獲(huo)得建(jian)筑(zhu)師(shi)的(de)資格，對(dui)音(yin)(yin)(yin)響(xiang)聲學(xue)頗有研究。二十(shi)世紀五十(shi)年代(dai)由他領(ling)導和(he)參(can)與(yu)設計建(jian)造(zao)的(de)上海音(yin)(yin)(yin)樂學(xue)院漕(cao)河涇音(yin)(yin)(yin)樂廳，（現上海師(shi)范大學(xue)東(dong)部禮(li)堂）在當時(shi)是(shi)上海音(yin)(yin)(yin)響(xiang)條件最好的(de)演出場所。譚抒(shu)真撰寫的(de)關于音(yin)(yin)(yin)樂教育、小提(ti)琴(qin)演奏、制作(zuo)、音(yin)(yin)(yin)樂音(yin)(yin)(yin)響(xiang)學(xue)等文章數(shu)十(shi)篇，形(xing)成(cheng)了自己的(de)一套教學(xue)思(si)想和(he)理論。
譚(tan)抒(shu)真先(xian)后(hou)擔任法國(guo)瑪(ma)格麗特(te)·朗·蒂(di)博(bo)國(guo)際(ji)小提琴(qin)比(bi)賽（1981年）。英國(guo)卡爾·弗萊什(shen)國(guo)際(ji)小提琴(qin)比(bi)賽（1982年）的(de)評委。1982年獲美國(guo)舊金山音樂(le)學院名譽(yu)博(bo)士學位，1983年獲美國(guo)交響樂(le)團協會榮譽(yu)獎狀。
由于(yu)譚抒真(zhen)教授對(dui)我國音樂(le)(le)事業所做出的杰出貢獻，1991年獲首批國務院(yuan)政府特殊(shu)津貼。2001年獲得中國文聯和中國音樂(le)(le)家協會頒(ban)發的首屆(jie)金(jin)鐘獎“終生榮(rong)譽(yu)勛章”。1984年被收入(ru)紐(niu)約出版的《世界(jie)名人錄(lu)》。
譚抒真從(cong)1949年起擔任上海音樂學院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長，1984年至2002年任上海音樂學院(yuan)(yuan)顧(gu)問，前后跨度達53年。在(zai)上海音樂學院(yuan)(yuan)的發(fa)展歷史中，譚抒真作出了不可磨滅的貢(gong)獻(xian)。
譚抒真的身影在電(dian)影《從毛澤東到莫扎特》中出現過，這是一(yi)段珍貴的資料
相關(guan)報(bao)道是(shi)關(guan)于譚抒真一生中的豐功(gong)偉績(ji)。
音樂貢獻
2002年深(shen)秋(qiu)，華山醫院的病房里，他(ta)說他(ta)想家了(le)，想念(nian)家中的小(xiao)提琴，想要拉幾首(shou)心(xin)愛的曲子。說話中他(ta)摩挲(suo)了(le)一下左手(shou)，手(shou)指在(zai)空(kong)中輪動(dong)了(le)一下。誰也沒有想到，這是譚先(xian)生清醒的最(zui)后時刻。第(di)二天，他(ta)陷入昏迷(mi)，直到11月28日，溘然長逝……
6月(yue)10日是小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)、教(jiao)育(yu)家(jia)(jia)、提(ti)琴(qin)(qin)制作家(jia)(jia)譚抒真先生(sheng)誕辰100周年(nian)紀念(nian)日。譚抒真，有(you)著(zhu)傳奇(qi)式的(de)(de)一生(sheng)，也使中(zhong)(zhong)國音樂教(jiao)育(yu)經歷了傳奇(qi)式“從(cong)無(wu)到有(you)”的(de)(de)過(guo)程。他是迄今為止我國教(jiao)齡最長(chang)的(de)(de)音樂教(jiao)育(yu)家(jia)(jia)，從(cong)事(shi)演奏和(he)教(jiao)學的(de)(de)77年(nian)，是中(zhong)(zhong)國小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)事(shi)業從(cong)啟蒙時代到世(shi)界矚(zhu)目直到世(shi)界一流的(de)(de)77年(nian)，他的(de)(de)名字和(he)中(zhong)(zhong)國小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)事(shi)業息息相(xiang)關。回顧譚抒真的(de)(de)生(sheng)平，猶(you)如回顧中(zhong)(zhong)國小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)事(shi)業近(jin)百年(nian)的(de)(de)歷史。
譚抒真(zhen)1907年6月10日生于(yu)青島，早(zao)年先后就學(xue)(xue)于(yu)北京大學(xue)(xue)音樂(le)(le)傳(chuan)習所(suo)和上海(hai)美術專(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校。1926年起，歷(li)任上海(hai)美專(zhuan)等校小提琴(qin)教師(shi)。1927年入上海(hai)工部局樂(le)(le)隊任演奏員，是(shi)進入該樂(le)(le)隊的(de)第一(yi)位中國小提琴(qin)家(jia)。
上世(shi)紀(ji)20年代(dai)，譚(tan)抒真在上海(hai)美專任(ren)教授(shou)期間(jian)和國(guo)畫(hua)(hua)家(jia)李可染同住(zhu)一(yi)(yi)個房間(jian)。兩人年齡相仿，志同道合(he)，經常切磋琴(qin)藝，探(tan)討中國(guo)傳統藝術(shu)。他向李可染學(xue)習國(guo)畫(hua)(hua)知(zhi)識和技法，在木(mu)炭素描、水彩、油畫(hua)(hua)等(deng)方面都下過(guo)工夫。90歲后他的夫人左(zuo)紹芬病重昏迷，臥床不(bu)起，兩人不(bu)能用語言交(jiao)流，他懷著一(yi)(yi)生的愛，畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)幅夫人年輕時(shi)的像，與(yu)她(ta)做心的交(jiao)流。
譚抒真還是一名持證建筑(zhu)師，他主持設計(ji)的(de)原(yuan)上海音樂(le)學院音樂(le)廳，其音響效果令原(yuan)蘇聯(lian)小提琴(qin)家(jia)奧伊斯特拉赫稱(cheng)贊不(bu)已。當時與譚抒真同時擔當設計(ji)任(ren)務的(de)王季卿回想(xiang)當年———音樂(le)廳剛(gang)剛(gang)落成，有人(ren)來(lai)報說(shuo)不(bu)能用，音響渾濁，自己當時就慌了神(shen)，跑去(qu)問譚抒真，譚先生泰然自若：“人(ren)進去(qu)坐滿了立刻(ke)不(bu)一樣(yang)。”待到開張果真如(ru)此。“他對我的(de)鼓(gu)勵是終(zhong)身的(de)！”王季卿激(ji)動(dong)地說(shuo)。
教齡最長的小提琴教員
潘寅林，昔日上(shang)音附中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)毛頭，現(xian)(xian)是上(shang)海交(jiao)響樂(le)(le)團赫赫有名的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴首席。已(yi)是花甲(jia)之年(nian)的(de)(de)(de)(de)他感懷那(nei)段黃金歲(sui)月：“當年(nian)的(de)(de)(de)(de)賀綠(lv)汀、丁善德、譚先(xian)生都是了不得的(de)(de)(de)(de)人(ren)物。小(xiao)(xiao)時(shi)候，我們在音樂(le)(le)學院(yuan)附中(zhong)(zhong)讀書(shu)時(shi)，對大學部的(de)(de)(de)(de)老(lao)師都非常仰望(wang)。”譚抒真雖是前輩，卻總似朋友般。華天(tian)礽回憶(yi)其(qi)“上(shang)課(ke)時(shi)，引經(jing)據典，旁(pang)征博引”。“他說，上(shang)課(ke)是他的(de)(de)(de)(de)頭等(deng)大事(shi)，雷打不動。有時(shi)還請(qing)我到他家里去上(shang)課(ke)，看(kan)他收藏的(de)(de)(de)(de)琴和書(shu)，現(xian)(xian)在回想起來，這(zhe)是我一(yi)生中(zhong)(zhong)最幸福的(de)(de)(de)(de)時(shi)光。”在譚抒真的(de)(de)(de)(de)帶領下(xia)，我國(guo)發掘(jue)、造就了袁培文、盛(sheng)中(zhong)(zhong)華、薛(xue)偉在內的(de)(de)(de)(de)一(yi)大批專業人(ren)才(cai)，他們現(xian)(xian)已(yi)成為國(guo)內外音樂(le)(le)領域的(de)(de)(de)(de)專家。
小提琴教研室的老教師們清楚地記得(de)，譚抒真(zhen)無(wu)論(lun)從(cong)(cong)招生、講學、出訪演出等等環節，都親自(zi)關(guan)心、安(an)排過目相(xiang)關(guan)事(shi)宜。“白天忙(mang)院里(li)的行政事(shi)務，晚(wan)上把竇立勛等教師召集起來到他家里(li)開教研室會議，一樣(yang)樣(yang)地布置、研討、分析，事(shi)無(wu)巨(ju)細(xi)，從(cong)(cong)不敷衍。”上海音樂學院管(guan)弦系主任(ren)孫銘紅回憶道。
2002年，上海(hai)(hai)音樂(le)學院(yuan)建造賀綠(lv)汀音樂(le)廳之時(shi)，譚先(xian)生已90多歲了(le)，大(da)熱天(tian)在會議(yi)室一坐就(jiu)是3個多小時(shi)，詳(xiang)盡研(yan)究(jiu)音樂(le)廳的各種報表(biao)資(zi)料(liao)。上海(hai)(hai)市人(ren)大(da)科教文衛委員會的翟鈞等(deng)人(ren)清晰地記得(de)那幾天(tian)的“奇熱無比”，老人(ren)卻(que)請(qing)也請(qing)不走。
譚抒真90歲(sui)和95歲(sui)生日時，李嵐清都為其送去祝(zhu)賀的(de)緞帶花籃。對于各種(zhong)“頭銜(xian)”，他只承認自(zi)己是個“教(jiao)齡(ling)最長的(de)小提琴教(jiao)員”，僅此(ci)而已(yi)。為了(le)不讓(rang)院(yuan)里為自(zi)己的(de)90歲(sui)生日辦祝(zhu)賀活動，一向謙和的(de)老人(ren)竟寫了(le)一封氣呼呼的(de)回(hui)絕信，信中寫道：“我意見十(shi)分堅決，無可商(shang)量，望能體(ti)諒，是所厚望。”
上海(hai)音協小提琴專業委員會的鄭石生在談及(ji)譚(tan)抒(shu)真(zhen)的時候，說其耿直的性格里還懷(huai)揣一顆“報國(guo)心”。抗戰時期，為了拒絕參加上海(hai)工部局交(jiao)響樂團去日本領事館的演出活動，譚(tan)抒(shu)真(zhen)曾憤然辭職(zhi)以示抗議。紀(ji)錄片《從毛澤東到(dao)莫(mo)扎特》中(zhong)，譚(tan)抒(shu)真(zhen)有一段獨(du)白，其中(zhong)他對音樂抒(shu)寫人性的講述被人們傳(chuan)頌至(zhi)今(jin)。
中國小提琴制作第一人
小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)傳(chuan)入(ru)中(zhong)國(guo)(guo)很長一(yi)(yi)段(duan)時間，用的(de)都是外國(guo)(guo)制作(zuo)的(de)琴(qin)(qin)(qin)，中(zhong)國(guo)(guo)人(ren)從來不(bu)會制作(zuo)小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)，也不(bu)會維修(xiu)。據華天礽講述，譚(tan)抒真(zhen)早年在青島學(xue)琴(qin)(qin)(qin)之時，一(yi)(yi)次琴(qin)(qin)(qin)壞(huai)了(le)(le)，拿到(dao)上海去(qu)修(xiu)，花了(le)(le)60元錢，等了(le)(le)一(yi)(yi)個多(duo)月修(xiu)好，可拿回來不(bu)久又壞(huai)了(le)(le)。“先生深(shen)深(shen)感到(dao)，拉琴(qin)(qin)(qin)的(de)人(ren)一(yi)(yi)定要學(xue)會修(xiu)琴(qin)(qin)(qin)。于是他就琢磨著自己修(xiu)琴(qin)(qin)(qin)，并(bing)設法從國(guo)(guo)外買(mai)了(le)(le)制作(zuo)提琴(qin)(qin)(qin)的(de)參考書，訂購了(le)(le)工具和材料。”
一(yi)次，京胡演奏家楊金(jin)忠(zhong)來(lai)上海面見譚(tan)抒真(zhen)，他(ta)拿出的一(yi)只木制煙(yan)盒，花(hua)紋非常好看，引(yin)起了譚(tan)抒真(zhen)的注(zhu)意(yi)。他(ta)問楊金(jin)忠(zhong)這(zhe)煙(yan)盒是在哪(na)里買的，楊金(jin)忠(zhong)說是在哈爾(er)濱(bin)，譚(tan)抒真(zhen)當(dang)即感到(dao)這(zhe)是一(yi)個重大發現(xian)，因為歷(li)來(lai)制作提琴的木料(liao)全(quan)靠歐洲進口。但是，由于那時東北被日軍占領，無法前去開(kai)采。
“1951年(nian)，在(zai)(zai)(zai)賀院長的倡議下，譚抒(shu)真(zhen)創辦了(le)上海(hai)(hai)音樂學院樂器制(zhi)作(zuo)(zuo)室(shi)，從浙江請了(le)十幾(ji)個木雕工(gong)人(ren)(ren)，在(zai)(zai)(zai)他(ta)的指導(dao)下制(zhi)作(zuo)(zuo)小(xiao)提(ti)琴(qin)。譚抒(shu)真(zhen)先生(sheng)派人(ren)(ren)到(dao)東(dong)北去采購，開創了(le)用國產木材制(zhi)作(zuo)(zuo)小(xiao)提(ti)琴(qin)的先例。”華天礽(reng)回(hui)憶道(dao)，“1956年(nian)，譚抒(shu)真(zhen)先生(sheng)在(zai)(zai)(zai)上海(hai)(hai)開辦了(le)一個全國提(ti)琴(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)訓(xun)練(lian)班，號(hao)召全國各地工(gong)廠派人(ren)(ren)來(lai)學習，這些人(ren)(ren)后來(lai)都是中(zhong)國最具(ju)聲望的小(xiao)提(ti)琴(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)家。”
真言
譚抒真(zhen)對世事、對音樂的(de)(de)剖析(xi)精(jing)辟獨到，論理生(sheng)動(dong)詼(hui)諧，話語字字含金(jin)，切中時弊。直到今天，他(ta)的(de)(de)一些觀點仍然受用，如他(ta)于(yu)上(shang)世紀90年(nian)代所批判的(de)(de)“金(jin)牌戰略(lve)”；而(er)其于(yu)40年(nian)前提出的(de)(de)———音樂學院要一手抓室內樂———被我們耽(dan)擱多年(nian)，如今重新(xin)起步。
反對“金牌戰略”
當(dang)時藝術(shu)院(yuan)校(xiao)的(de)(de)老(lao)(lao)師為(wei)使學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)在國(guo)內外大(da)(da)賽(sai)(sai)中多得(de)獎，竟取消(xiao)原(yuan)有教(jiao)學(xue)(xue)(xue)(xue)大(da)(da)綱，將(jiang)單一的(de)(de)比(bi)(bi)賽(sai)(sai)曲(qu)目(mu)作為(wei)教(jiao)學(xue)(xue)(xue)(xue)內容。譚抒真教(jiao)授認(ren)識到，這種以“金(jin)牌(pai)”為(wei)主導(dao)戰略的(de)(de)思想已侵襲(xi)了(le)音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)附(fu)小、附(fu)中直到大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)，學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)專(zhuan)業課(ke)壓力(li)(li)大(da)(da)，無暇顧及(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)習必要的(de)(de)自然科(ke)學(xue)(xue)(xue)(xue)和人(ren)文科(ke)學(xue)(xue)(xue)(xue)，只有拼命去(qu)爭(zheng)獎，如果(guo)比(bi)(bi)賽(sai)(sai)沒有份，就喪失了(le)繼續努(nu)力(li)(li)的(de)(de)動(dong)力(li)(li)。而(er)為(wei)適應比(bi)(bi)賽(sai)(sai)中評委的(de)(de)好(hao)惡，教(jiao)學(xue)(xue)(xue)(xue)中老(lao)(lao)師還有意克(ke)制學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)個性(xing)，結果(guo)培(pei)養出來(lai)的(de)(de)人(ren)都(dou)缺乏自己的(de)(de)特點，如同一個模(mo)子里出來(lai)的(de)(de)產品。譚抒真當(dang)時呼吁音(yin)樂(le)界“下坡路不能再走(zou)下去(qu)了(le)，評判的(de)(de)上帝不是(shi)‘金(jin)牌(pai)’，而(er)是(shi)廣大(da)(da)觀眾”。
學生可以選老師
譚抒真經(jing)過多(duo)年教學經(jing)驗洞悉，有(you)(you)(you)才能(neng)的(de)(de)學生往(wang)往(wang)有(you)(you)(you)他自己的(de)(de)想(xiang)法(fa)（要都是(shi)些小綿羊一(yi)樣一(yi)點主(zhu)張也沒有(you)(you)(you)的(de)(de)學生，將(jiang)來(lai)不(bu)會(hui)成為精彩的(de)(de)演奏家）。“有(you)(you)(you)時(shi)學生的(de)(de)想(xiang)法(fa)同老(lao)師(shi)有(you)(you)(you)一(yi)丁點不(bu)一(yi)樣，老(lao)師(shi)表現(xian)出明顯的(de)(de)不(bu)滿，甚至(zhi)想(xiang)出各種方(fang)法(fa)來(lai)整(zheng)他。這就(jiu)很糟糕(gao)，缺乏教師(shi)最基本的(de)(de)要求(qiu)了。你(ni)要是(shi)不(bu)喜歡他，就(jiu)讓(rang)他換一(yi)個先生，旁人(ren)也許喜歡，能(neng)合作得很好。”
譚(tan)抒(shu)真進(jin)而主張老師(shi)應(ying)從正(zheng)面教(jiao)育學(xue)生：“有(you)人認(ren)為老師(shi)挑(tiao)的毛病越(yue)多，說明(ming)老師(shi)本事(shi)越(yue)大。其實，若能從正(zheng)面解決問題，學(xue)到了本事(shi)，就(jiu)自然減(jian)少了缺(que)點。”
拉掉“80年代金絲絨”
上(shang)(shang)世(shi)紀80年代，各大(da)音(yin)(yin)樂(le)場(chang)所的(de)(de)舞臺上(shang)(shang)掛滿(man)了(le)美麗的(de)(de)金(jin)絲(si)絨(rong)，地(di)上(shang)(shang)鋪著一(yi)張張又(you)厚又(you)軟的(de)(de)大(da)地(di)氈(zhan)(zhan)，但(dan)場(chang)館方面完全沒(mei)有意識到(dao)，音(yin)(yin)樂(le)家(jia)發出來的(de)(de)聲音(yin)(yin)，一(yi)部(bu)分(fen)被(bei)絲(si)絨(rong)吸收了(le)，一(yi)部(bu)分(fen)被(bei)氈(zhan)(zhan)吸收了(le)。譚抒(shu)真找出弊(bi)病，主張免(mian)除幕布設備。并(bing)就(jiu)當時構(gou)造環境(jing)告知(zhi)大(da)眾(zhong)，一(yi)般(ban)場(chang)所都是(shi)樓上(shang)(shang)的(de)(de)聲音(yin)(yin)好，因為(wei)樓上(shang)(shang)接近頂篷(peng)，很容易感覺到(dao)頂篷(peng)的(de)(de)反(fan)射和舞臺地(di)板的(de)(de)反(fan)射。
拜訪94歲的譚抒真
■王大勇
2001年4月(yue)24日，我和我愛人去上海專程拜訪了仰(yang)慕已久(jiu)的(de)譚抒真教授。
上(shang)海市靜安區南匯路38號，一座古(gu)舊的(de)(de)小(xiao)樓(lou)，教授住(zhu)在二樓(lou)，他(ta)在書房里(li)接(jie)待了(le)(le)我們(men)。書房十幾平方，四(si)壁掛滿了(le)(le)字(zi)畫和(he)名(ming)琴的(de)(de)圖(tu)片，一張大型寫字(zi)臺，一個小(xiao)沙發，兩把紅木雕花的(de)(de)椅子，其他(ta)地方全(quan)是譚先生的(de)(de)藏(zang)書。
本來(lai)教授(shou)已經接受了(le)學院的(de)任務要寫(xie)東(dong)西，知道我們(men)是從青島來(lai)的(de)，就放下手中的(de)活計與(yu)我們(men)見面了(le)。
那年(nian)譚老(lao)已是94歲高齡(ling)，給(gei)我(wo)的(de)第一印象是除了(le)戴一副眼(yan)鏡和行走稍慢外，根本不(bu)像這個年(nian)齡(ling)的(de)人(ren)，倒像是我(wo)八十歲的(de)父親，耳不(bu)聾，眼(yan)有(you)神，思維敏捷，待人(ren)態度和藹，因此(ci)見面后覺得格外親切，我(wo)絲毫(hao)沒有(you)在(zai)預想的(de)大(da)師面前的(de)那種(zhong)緊張。
我退休后迷上了制作小(xiao)提(ti)琴(qin)，自然(ran)就(jiu)向(xiang)往接觸到制琴(qin)高手，一(yi)次偶然(ran)機(ji)會，打開(kai)電(dian)視時，中央(yang)電(dian)視臺介紹譚(tan)(tan)抒真(zhen)先生(sheng)，知道他祖籍(ji)濰縣，生(sheng)在青(qing)島(dao)，住(zhu)在上海，是我國(guo)的制琴(qin)前輩。正好我外甥(sheng)在復旦大學(xue)中山醫(yi)院學(xue)習，就(jiu)托他打聽譚(tan)(tan)老的信息。真(zhen)是有(you)緣(yuan)，很快地(di)(di)址(zhi)和電(dian)話(hua)都得到了，我打電(dian)話(hua)給譚(tan)(tan)老，提(ti)出拜訪(fang)，譚(tan)(tan)老爽快地(di)(di)答應(ying)了。
見面(mian)后譚老告訴我們(men)，他患(huan)有糖尿病，住過院，但已(yi)得到控制，他還(huan)說，至今還(huan)每天堅持練(lian)琴，空閑時也(ye)做提琴。
考慮到譚老的(de)身體和寫作任務，我們沒(mei)敢(gan)跟他(ta)談太長的(de)時間，我把自己制作的(de)一把小提琴拿出來(lai)(lai)請譚教授過目。他(ta)拿著(zhu)琴，先詢(xun)問(wen)了木(mu)材的(de)來(lai)(lai)源、制作過程及上(shang)漆方法，當他(ta)轉動著(zhu)琴仔細看了一遍后，一口氣指(zhi)出了近十(shi)處不足之處，當場(chang)令我佩服之至。
接著，他又拿出親手制(zhi)作的(de)(de)(de)琴(qin)給我看(kan)，我覺(jue)得非常開眼(yan)界，譚老拉了我做的(de)(de)(de)琴(qin)，大概是為了鼓(gu)勵我，他說：“你的(de)(de)(de)琴(qin)，琴(qin)頭不錯，琴(qin)的(de)(de)(de)聲音也不錯，但(dan)上的(de)(de)(de)漆(qi)像(xiang)油漆(qi)，不像(xiang)酒(jiu)漆(qi)，并希(xi)望(wang)我在(zai)制(zhi)作工藝上下功夫。
說起制琴，譚老滔滔不(bu)絕，他(ta)拿(na)出了(le)自己制琴的工具(ju)和他(ta)設(she)計制作的測音柱器，最后還寫了(le)介紹信，請(qing)我(wo)們(men)去上海音樂學院提(ti)琴廠參(can)觀。
這次拜訪的經歷讓我(wo)(wo)(wo)終生難(nan)忘，今年(nian)是譚老(lao)誕辰(chen)100周年(nian)，我(wo)(wo)(wo)覺(jue)得我(wo)(wo)(wo)們青島(dao)人特(te)別是青島(dao)的音樂(le)人，都應(ying)該記住這位世紀音樂(le)家。
1999年(nian)年(nian)初，我(wo)去(qu)央(yang)視采訪春節晚會，當年(nian)江(jiang)(jiang)濤(tao)和其他好(hao)幾個人(ren)首(shou)唱了(le)那首(shou)《常回家看(kan)看(kan)》，我(wo)們(men)(men)頭(tou)兒說好(hao)聽，找(zhao)江(jiang)(jiang)濤(tao)要(yao)歌譜(pu)，那時我(wo)在(zai)晚報，晚報有個欄目有時會刊登帶簡譜(pu)的(de)新歌。江(jiang)(jiang)濤(tao)也很滿意，請我(wo)們(men)(men)吃了(le)中飯，還執意要(yao)開(kai)車送我(wo)們(men)(men)去(qu)機場(chang)(chang)——當然這是沖我(wo)們(men)(men)頭(tou)兒的(de)面子——江(jiang)(jiang)濤(tao)剛(gang)學會開(kai)車，同一切新手一樣，不(bu)太認(ren)識路，沒找(zhao)著機場(chang)(chang)快(kuai)速(su)，在(zai)高(gao)架下(xia)面穿(chuan)山越嶺(ling)，等(deng)到了(le)我(wo)們(men)(men)望眼欲穿(chuan)的(de)首(shou)都機場(chang)(chang)時，我(wo)們(men)(men)的(de)飛(fei)(fei)機已經快(kuai)起飛(fei)(fei)了(le)。我(wo)和領導(dao)改簽了(le)機票，下(xia)一班要(yao)等(deng)兩三個小時，當時在(zai)大百(bai)科全書(shu)出版社(she)工作(zuo)的(de)同學，送了(le)我(wo)一本《大百(bai)科全書(shu)·音樂舞蹈(dao)卷(juan)》，只(zhi)有這一本書(shu)，我(wo)就(jiu)跟領導(dao)輪流看(kan)。
胡亂翻(fan)到一(yi)頁，上面有(you)個(ge)(ge)辭條，是譚抒真，辭條上寫，是青(qing)島人(ren)，中國第(di)一(yi)代小提(ti)琴演(yan)奏家(jia)、教育家(jia)，曾任上海音樂(le)學(xue)院(yuan)副院(yuan)長等。這個(ge)(ge)引起了(le)領(ling)導(dao)的興趣，他以一(yi)個(ge)(ge)土(tu)生土(tu)長青(qing)島人(ren)的身份告訴我(wo)：看(kan)看(kan)我(wo)們青(qing)島，多(duo)少人(ren)才(cai)。
譚抒真(zhen)(zhen)這(zhe)個名字我(wo)就(jiu)記住了。2002年11月，報(bao)業集團成立，做了幾場演出，當時有(you)個上海的指揮(hui)家曹丁來(lai)指揮(hui)合唱，有(you)一天我(wo)去賓館(guan)接他，他像是跟我(wo)說，也像是自(zi)言自(zi)語(yu)，說：音樂學院校慶啊，可惜譚院長剛逝(shi)世(shi)。我(wo)回到辦公室趕緊上網(wang)查(cha)了一下新(xin)民晚報(bao)，果然發了譚抒真(zhen)(zhen)逝(shi)世(shi)的一條特寫，那年譚教授(shou)95歲。
又過了(le)(le)兩年，我(wo)淘到(dao)了(le)(le)一(yi)(yi)張D版DVD，名字叫(jiao)(jiao)作(zuo)《從毛澤東到(dao)莫扎特》，是個(ge)獲過奧(ao)斯(si)卡(ka)的紀(ji)錄片，講的是大衛斯(si)特恩文(wen)(wen)革結束時訪華的事(shi)，正片的后(hou)面是一(yi)(yi)個(ge)訪談，名字叫(jiao)(jiao)作(zuo)《來自上海的紳(shen)士》，一(yi)(yi)個(ge)清瘦的老(lao)頭(tou)(tou)(tou)，用英文(wen)(wen)講他在文(wen)(wen)革中的經歷，這(zhe)個(ge)老(lao)頭(tou)(tou)(tou)說，他在幼(you)年時，在青島(dao)就學會了(le)(le)英文(wen)(wen)和(he)德文(wen)(wen)，并開始接觸小提琴。這(zhe)位被艾倫·米勒(le)稱為(wei)紳(shen)士的老(lao)頭(tou)(tou)(tou)，就是譚(tan)抒真。
很多人看過這碟，很多人被譚抒真的(de)神態(tai)所震撼，他在解放前是上海(hai)最(zui)(zui)優秀(xiu)的(de)華人小提琴演奏家(jia)，1949年，國立音專的(de)院長(chang)戴粹倫赴臺灣后，中(zhong)共(gong)要接收這所中(zhong)國最(zui)(zui)頂級(ji)的(de)音樂學(xue)院，院長(chang)的(de)人選(xuan)定為又(you)紅又(you)專的(de)賀(he)綠(lv)汀，而當時賀(he)綠(lv)汀還沒來(lai)上海(hai)，譚抒真作為被夏衍周(zhou)揚等(deng)人選(xuan)定的(de)副院長(chang)，幫助(zhu)接收了音樂學(xue)院。
譚抒真活(huo)了95歲，解(jie)放(fang)前就是名演奏家和名教(jiao)授，但在文革中(zhong)(zhong)一樣是掃廁所修馬(ma)桶，他(ta)在鏡(jing)頭(tou)前講自(zi)己的(de)經(jing)歷(li)時(shi)，沒有什么怨恨(hen)以及(ji)不滿(man)，很淡的(de)神情，當是音(yin)樂(le)學院的(de)的(de)教(jiao)授有許(xu)多都被折磨死(si)，中(zhong)(zhong)央音(yin)樂(le)學院的(de)院長馬(ma)思(si)聰被逼吃(chi)草，后來被迫逃到美國，譚抒真說，他(ta)所以能活(huo)下來，就是因為自(zi)己是個基督徒。
凡是上(shang)了年紀的(de)(de)音樂(le)家，都知道譚(tan)抒真，去年我跟86歲的(de)(de)前中央樂(le)團指揮韓(han)中杰(jie)聊起譚(tan)抒真是，韓(han)中杰(jie)說，譚(tan)比他(ta)(ta)們(men)都要(yao)老(lao)資(zi)格，上(shang)海工部局樂(le)團的(de)(de)許(xu)多(duo)洋人(ren)樂(le)手，都是譚(tan)的(de)(de)好朋友。李德倫也(ye)是譚(tan)抒真的(de)(de)好朋友，自傳(chuan)里提(ti)到過許(xu)多(duo)次，李鈺(yu)去年來青島(dao)，也(ye)說他(ta)(ta)們(men)家中有許(xu)多(duo)當年與(yu)譚(tan)抒真的(de)(de)合影。
前幾天(tian)是(shi)(shi)譚抒(shu)真的百年誕辰紀(ji)念(nian)日，我(wo)看了(le)一下上海音樂學院(yuan)的網站，發現除了(le)一個座談會（明天(tian)開）以(yi)及編撰(zhuan)一部傳記、論集外，也沒(mei)(mei)有其(qi)他(ta)的紀(ji)念(nian)方(fang)式了(le)。紀(ji)念(nian)一個音樂家最(zui)好的方(fang)式當然是(shi)(shi)開一場音樂會，但譚抒(shu)真不(bu)是(shi)(shi)作曲家，不(bu)好紀(ji)念(nian)，他(ta)也沒(mei)(mei)灌過(guo)太多的唱(chang)片，無數(shu)小提琴(qin)家受(shou)他(ta)的惠澤，但他(ta)并沒(mei)(mei)有編過(guo)什(shen)么專著，確實是(shi)(shi)難以(yi)紀(ji)念(nian)。
我想了下，大概譚抒真、宗白(bai)華以及前不(bu)久(jiu)看過的(de)《上(shang)學(xue)記》的(de)作者何兆(zhao)武，都是一類的(de)人，學(xue)問多(duo)，做(zuo)了許多(duo)的(de)事(shi)，但(dan)不(bu)便留名，或者他們追(zhui)求了比名垂青史更(geng)有意義(yi)的(de)人生吧。
