1922年9月15日，常香玉出生在河(he)(he)南(nan)省鞏縣（今鞏義(yi)市(shi)）南(nan)河(he)(he)渡鎮(zhen)董溝村(cun)一(yi)個貧農家庭，乳名(ming)張妙(miao)玲，父親張茂(mao)堂，母親魏彩(cai)榮。
1928年秋(qiu)，在鄰村的土臺子上第一次觀看了梆子戲《甩大辮(bian)》，從(cong)此心中(zhong)便深深埋下了一顆藝術火種。
1931年(nian)春，為(wei)(wei)了(le)生計隨父親到(dao)密(mi)縣搭班謀(mou)生，期間，為(wei)(wei)救場(chang)第一次登臺(tai)演出了(le)《鍘美(mei)案(an)》，在(zai)劇中飾演英哥（娃(wa)娃(wa)生）
端陽節，因(yin)拒做(zuo)童養媳(xi)和(he)家族親戚決裂，隨父母(mu)舉家到密(mi)縣(xian)謀生，中間正式跟父親學習了第一(yi)出(chu)戲(xi)《虹橋關》，之后又陸續(xu)學了須生戲(xi)《戲(xi)牡丹》和(he)青衣戲(xi)《陰(yin)陽河》，搭班演出(chu)了墊戲(xi)《戲(xi)牡丹》，藝術生涯正式開始。
1932年，隨父親張福仙搭班開始拜師學藝，拜了(le)翟燕(yan)身、葛燕(yan)亭、周海(hai)水等人為師。初學武丑、小生(sheng)、須生(sheng)，后專演花旦。
1933年，隨父搭太乙(yi)新班習演，向王金枝、徐雙槐求藝(yi)。
1935年，三赴鄭州，隨父再搭周海(hai)水太乙(yi)班，進(jin)開封闖蕩。到(dao)開封不到(dao)兩月，便憑借文武不擋、生旦俱佳的出色(se)技(ji)藝，嶄露頭角。由墊戲改為中軸，成為太乙(yi)班的主演(yan)之(zhi)一。
1936年，《泗州城》連演(yan)3場，轟動(dong)開(kai)封。從此(ci)以后，常香(xiang)玉(yu)正式成為(wei)主(zhu)演(yan)。
1937年，常香玉在張福仙、王振(zhen)南、史書明等的扶持下(xia)，成立了中州戲曲研究社。
1938年，為宣傳抗日(ri)，戲(xi)曲研究社排演了王振南編劇的新戲(xi)《打土地》。
1941年，初識崔蘭田，并與湯蘭香重逢，合作(zuo)演藝《販馬(ma)記》。
1944年，與陳憲章(zhang)結(jie)為連理，結(jie)婚(hun)儀式(shi)在西安東大街正大豫飯莊(zhuang)秘密舉(ju)行。
1945年，正式公開(kai)與陳憲章(zhang)的(de)關系。不久，長(chang)女常小玉(yu)出生。
1946年，次女陳(chen)小香出生(sheng)。
1947年，陳(chen)憲(xian)章被(bei)國民黨(dang)逮(dai)捕(bu)，常(chang)香玉竭力營救，幾近(jin)傾(qing)家(jia)蕩產。
1948年，在西安創辦“香玉劇校”。6月，兒子陳嘉康出生(sheng)。
1951年，常香玉率(lv)劇社開(kai)始(shi)為捐獻“香玉劇社號(hao)”戰斗(dou)機在全國巡回演出。
1952年，完成捐(juan)機任(ren)務，回到西安。
1953年，隨赴朝慰問團到朝鮮進行慰問演出。
1956年，河南豫(yu)劇院成立，常香玉任院長。
1957年，中國戲劇家協會(hui)河(he)南分會(hui)成立，常(chang)香(xiang)玉擔任副(fu)主席。
1959年，黨中央(yang)第二次鄭州會(hui)議召開，常香(xiang)玉為大會(hui)演出(chu)了豫(yu)劇(ju)《破洪州》。5月4日(ri)，加入(ru)中國共(gong)產黨。
1960年，當選(xuan)為中國(guo)文聯第三屆全國(guo)委(wei)員會(hui)委(wei)員。
1962年，河南省(sheng)文(wen)化局舉行收(shou)徒拜(bai)師大會(hui)，常香(xiang)玉收(shou)孫蘭(lan)香(xiang)、林秀蘭(lan)等五(wu)人為徒，并在大會(hui)上發言。
1977年，常香玉(yu)赴北京參加(jia)電(dian)影《春天》的拍攝(she)工作。12月27日，調(diao)任(ren)河南省戲(xi)曲(qu)學校(xiao)校(xiao)長(chang)。
1979年，常香玉當選為中(zhong)(zhong)國文聯(lian)第四屆全(quan)國委員會委員、中(zhong)(zhong)國戲(xi)劇家(jia)協(xie)會副主席(xi)。
1980年，在(zai)河(he)南省(sheng)第二(er)次(ci)文(wen)代會上(shang)，常香(xiang)玉當選為(wei)河(he)南省(sheng)文(wen)聯第二(er)屆委員會副主席、中國戲劇(ju)家(jia)協會河(he)南分會主席。
1983年，中(zhong)共河南省(sheng)委任命常香(xiang)玉為省(sheng)文化(hua)廳藝術顧問(wen)，不再擔(dan)任省(sheng)戲曲學校校長。
1991年，在(zai)河南省(sheng)第(di)三(san)次文代(dai)會上，常香玉(yu)被推舉為省(sheng)文聯顧問。12月，河南省(sheng)劇協第(di)三(san)次代(dai)表大會在(zai)鄭州舉行(xing)，被推舉為名(ming)譽主席。
1996年，河南省劇協第四(si)次代表(biao)大(da)會在(zai)鄭州召開，常香(xiang)玉再(zai)次被理事會推舉為名譽主席。
1997年，河南(nan)省委決(jue)定成立振興(xing)豫(yu)劇(ju)指導委員(yuan)會，常香玉任委員(yuan)。12月，收山(shan)東(dong)菏(he)澤豫(yu)劇(ju)團演員(yuan)朱桂芹為徒。
1998年，常香玉收開封市豫劇團(tuan)演員朱巧云為徒。
2004年，常香(xiang)玉在(zai)河南省人民(min)醫院(yuan)因病逝世，享年82歲。
花(hua)木蘭 1956年 豫(yu)劇電影
人歡馬叫 1965年(nian) 戲曲藝術片
豫劇藝(yi)術家常香玉 1980年 紀(ji)錄(lu)片
常(chang)香玉 1993年(nian) 電影
打土地(di) 1938年2月5日(ri) 扮演(yan)青衣(yi)農婦(fu) 豫劇第一個現代戲
秦雪梅(mei)吊(diao)孝(xiao) 1945年 扮演秦雪梅(mei)
拷(kao)紅 1945年(nian) 扮演紅娘
花木(mu)(mu)蘭(lan)(lan) 1952年 扮演花木(mu)(mu)蘭(lan)(lan)
桃花庵(an) 1956年8月(yue) 扮演(yan)竇氏
大祭樁 1956年(nian) 扮演黃桂英
五世請纓 1957年12月12日 扮演佘(she)太君(jun)
破洪州 1959年 扮演穆桂英 參加河南省第二屆戲曲觀摩匯演
三哭殿 1959年12月1日(ri) 扮演銀屏公主
游龜山 1961年 扮演胡鳳蓮
朝陽溝 1964年 扮(ban)演栓保娘 現代戲
李(li)雙(shuang)雙(shuang) 1964年5月30日 扮演李(li)雙(shuang)雙(shuang) 現代戲
人歡馬叫 1965年6月9日 扮演(yan)吳大娘(niang) 后被拍(pai)攝為電影
紅燈記 1974年10月9日 扮演李奶奶 現代戲
斷橋 1980年4月9日 扮演白素貞
柳河灣 1981年12月(yue) 扮演郭(guo)大腳
常香玉(yu)是(shi)常派的(de)(de)創始人，有(you)著豐富的(de)(de)音(yin)色、寬廣的(de)(de)音(yin)域(yu)、純凈的(de)(de)音(yin)質(zhi)、正確的(de)(de)運氣方法、宏(hong)大的(de)(de)發聲共鳴、精(jing)巧的(de)(de)吐字技術和嫻熟(shu)的(de)(de)潤(run)腔(qiang)手段，唱腔(qiang)甜美(mei)，吐字清晰，表演細膩傳神，規范精(jing)到(dao)，富有(you)一種(zhong)陽(yang)剛之氣。
常(chang)(chang)香玉(yu)原唱(chang)(chang)豫西調(diao)(diao)，屬下五音(yin)唱(chang)(chang)法。后來逐漸融合(he)了(le)祥(xiang)符調(diao)(diao)的(de)(de)古(gu)樸醇厚(hou)、委婉含蓄、俏麗典雅風格，同時，還吸收了(le)曲劇(ju)、河北梆子(zi)、京劇(ju)等(deng)諸劇(ju)種(zhong)的(de)(de)元素，形成(cheng)獨特的(de)(de)“常(chang)(chang)派”唱(chang)(chang)腔。例(li)如《花木蘭》中(zhong)“自那日(ri)才(cai)改扮(ban)喬(qiao)裝男子(zi)”唱(chang)(chang)段里(li)，用的(de)(de)河南曲劇(ju)的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)；《白蛇傳(chuan)·斷橋》中(zhong)“恨上(shang)來罵法海(hai)不如禽(qin)獸”唱(chang)(chang)段里(li)，用的(de)(de)河北梆子(zi)的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)；《拷紅》中(zhong)“尊姑娘穩坐在繡樓以上(shang)”唱(chang)(chang)段里(li)，用的(de)(de)京韻大鼓的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)；《李雙雙》中(zhong)“我盼(pan)你早(zao)回來同敘家(jia)常(chang)(chang)”唱(chang)(chang)段里(li)，用的(de)(de)歌曲五哥(ge)放羊(yang)的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)；豫劇(ju)清唱(chang)(chang)《攻關(guan)》中(zhong)用的(de)(de)勞動號子(zi)音(yin)調(diao)(diao)等(deng)等(deng)。
常香(xiang)玉對(dui)豫(yu)劇唱(chang)(chang)腔的(de)(de)創制和拓展(zhan)，首先表現結(jie)合自己的(de)(de)個性(xing)和特點上，對(dui)前輩們的(de)(de)唱(chang)(chang)腔藝術進行全面(mian)繼(ji)承和融(rong)會(hui)貫通，并(bing)在(zai)(zai)此基礎(chu)上的(de)(de)高(gao)格(ge)調追求(qiu)，賦予豫(yu)劇傳統(tong)唱(chang)(chang)腔以鮮明的(de)(de)個性(xing)和強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)時代(dai)精(jing)神；其(qi)次，還表現對(dui)板(ban)式(shi)的(de)(de)靈(ling)活運用和發展(zhan)上。另(ling)(ling)外，常香(xiang)玉對(dui)豫(yu)劇唱(chang)(chang)腔創制的(de)(de)另(ling)(ling)一貢獻是發展(zhan)了豫(yu)劇清唱(chang)(chang)這種演(yan)出形(xing)式(shi)。例如，《水調歌(ge)頭-粉碎四人(ren)幫》“大快人(ren)心事”后面(mian)拖腔的(de)(de)運用貼合人(ren)物，使人(ren)物性(xing)格(ge)更(geng)加立體生(sheng)動，藝術感染力增強(qiang)(qiang)，結(jie)合音樂和力度輕重緩(huan)急恰(qia)到好處，十分自然，生(sheng)活氣息濃郁。在(zai)(zai)《攻關》、《懷(huai)念毛(mao)主席》、《哭總理》、《繼(ji)續長征歌(ge)》、《八十年代(dai)春來(lai)早》、《正月十五鬧花燈》、《責任制是俺的(de)(de)聚(ju)寶盆》、《學春娥比著干》、《百年夢圓·賀香(xiang)港回(hui)歸》等劇目中也有體現。
常(chang)香玉帶領的(de)(de)(de)(de)常(chang)派(pai)，運(yun)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法(fa)主要有(you)：裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓挫潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力(li)度(du)(du)及(ji)速(su)度(du)(du)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就是不改變(bian)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)骨干音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，運(yun)用(yong)(yong)上(shang)下(xia)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)及(ji)顫音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)潤飾(shi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起到(dao)“正(zheng)字(zi)”的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就是根據人(ren)物需要，在演唱(chang)(chang)(chang)韻尾是鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)字(zi)時，把韻尾歸入鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使(shi)之起到(dao)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作用(yong)(yong)，如(ru)(ru)《拷紅(hong)》中(zhong)“俺紅(hong)娘(niang)心腸(chang)硬（n），“硬”字(zi)后面20多小(xiao)節的(de)(de)(de)(de)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全用(yong)(yong)鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)唱(chang)(chang)(chang)。頓音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是運(yun)用(yong)(yong)丹田作用(yong)(yong)，使(shi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停又(you)行，若斷若續，方法(fa)是使(shi)吸氣(qi)肌(ji)與(yu)呼(hu)氣(qi)肌(ji)形成快(kuai)速(su)反復(fu)的(de)(de)(de)(de)對抗與(yu)還原(yuan)，就產生(sheng)一(yi)(yi)股又(you)沖擊(ji)力(li)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)流(liu)(liu)，這種氣(qi)流(liu)(liu)沖擊(ji)聲(sheng)帶以(yi)后，使(shi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出(chu)現(xian)停頓，就叫頓音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如(ru)(ru)《拷紅(hong)》“尊姑(gu)娘(niang)……”花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)紅(hong)娘(niang)性格表(biao)現(xian)更加(jia)突出(chu)，旋(xuan)律上(shang)運(yun)用(yong)(yong)了級進、小(xiao)跳(tiao)和大跳(tiao)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，使(shi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色彩(cai)濃郁(yu)另外跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和頓音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基(ji)本(ben)一(yi)(yi)致(zhi)。嗽音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在常(chang)派(pai)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)經常(chang)使(shi)用(yong)(yong)，喉部肌(ji)肉(rou)作較(jiao)大幅度(du)(du)收縮，有(you)意識(shi)讓喉頭上(shang)下(xia)抖動(dong)，發出(chu)若斷若續的(de)(de)(de)(de)強音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色中(zhong)增加(jia)胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴的(de)(de)(de)(de)側(ce)重。例如(ru)(ru)《三哭殿》中(zhong)“自幼兒(er)生(sheng)長在昭陽正(zheng)院”。力(li)度(du)(du)、速(su)度(du)(du)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力(li)度(du)(du)速(su)度(du)(du)變(bian)化(hua)，例如(ru)(ru)《拷紅(hong)》一(yi)(yi)句快(kuai)流(liu)(liu)水(shui)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚(wan)大著膽她來(lai)探望先生(sheng)，大著膽”力(li)度(du)(du)恰到(dao)好處。
常香玉的(de)(de)(de)甩腔(qiang)(qiang)很有(you)特(te)點，用力(li)度(du)不(bu)同，突出人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)感情(qing)。例(li)如《花木蘭(lan)》“征途”中“怕戰(zhan)火(huo)早燒(shao)到咱的(de)(de)(de)門前(qian)”（小(xiao)力(li)度(du)甩腔(qiang)(qiang)），“這女(nv)子哪一點不(bu)如兒男嗬(he)(he)嗬(he)(he)”（強有(you)力(li)度(du)甩腔(qiang)(qiang)）。前(qian)面(mian)甩腔(qiang)(qiang)不(bu)如后(hou)面(mian)激動，后(hou)面(mian)甩腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)含義是：木蘭(lan)對劉(liu)忠小(xiao)看女(nv)子們(men)的(de)(de)(de)態度(du)不(bu)服氣，擺出事實，講出道理，最后(hou)說得劉(liu)忠心服口服。這個甩腔(qiang)(qiang)正(zheng)好用在甩腔(qiang)(qiang)高潮，人物(wu)(wu)感情(qing)激越的(de)(de)(de)地方(fang)，所(suo)以飽滿奔放，剛勁有(you)力(li)，穿透力(li)強，就能產生強烈的(de)(de)(de)藝術感染(ran)力(li)。常派劇目中各種人物(wu)(wu)都用到了甩腔(qiang)(qiang)唱法，比如：紅(hong)娘(niang)、白素貞、花木蘭(lan)、黃桂英、佘太(tai)君、穆桂英、銀屏公主、杜十娘(niang)、李(li)雙雙、吳大(da)娘(niang)、李(li)奶奶、郭大(da)腳等。
吐字(zi)(zi)清楚是常香(xiang)玉豫劇藝術的(de)一個突出特點。常香(xiang)玉說過(guo)：“在(zai)演唱方法里，吐字(zi)(zi)最為重要，因為它是一切唱腔的(de)基礎。合乎四(si)聲的(de)要求、念準尖團字(zi)(zi)音(yin)、分出抑(yi)揚頓挫、講究(jiu)收(shou)腔歸韻，才能(neng)做到吐字(zi)(zi)清晰，若吐字(zi)(zi)不清就不能(neng)達意，再好(hao)的(de)唱腔觀(guan)眾聽不明(ming)白(bai)，就不會(hui)受歡迎。”
戲曲(qu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)，由于戲曲(qu)藝術固有(you)的(de)(de)特性所致，語言的(de)(de)表(biao)達和(he)曲(qu)調的(de)(de)配(pei)合(he)是相輔相成(cheng)的(de)(de)存在(zai)，并構成(cheng)完整的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)內容，曲(qu)調高低不(bu)同、韻(yun)轍的(de)(de)變化(hua)，各種(zhong)不(bu)同情感的(de)(de)處理等等，除了樂曲(qu)功(gong)能(neng)外，戲曲(qu)語言是關鍵(jian)。念(nian)(nian)(nian)準字的(de)(de)四聲，以(yi)河南開封、鄭(zheng)州一帶方言的(de)(de)聲調為(wei)標準，帶有(you)濃(nong)郁(yu)的(de)(de)地(di)方色彩(cai)。常派唱(chang)腔(qiang)(qiang)注(zhu)意尖團(tuan)字音，韻(yun)白(bai)的(de)(de)念(nian)(nian)(nian)法(fa)以(yi)中(zhong)州韻(yun)為(wei)基(ji)礎，念(nian)(nian)(nian)白(bai)頓挫有(you)致，音樂性較(jiao)強，如花木蘭(lan)、白(bai)素貞、黃桂英都年(nian)韻(yun)白(bai)，紅娘(niang)則(ze)念(nian)(nian)(nian)得話白(bai)。比(bi)如小姐常派依中(zhong)州韻(yun)念(nian)(nian)(nian)成(cheng)團(tuan)字，《白(bai)蛇傳》中(zhong)“哭啼(ti)(ti)啼(ti)(ti)把(ba)官人急忙(mang)攙起”尖子有(you)52個(ge)(ge)，20個(ge)(ge)易(yi)(yi)分辨，32個(ge)(ge)不(bu)易(yi)(yi)分辨。
在板(ban)(ban)式(shi)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上(shang)(shang)，常(chang)香(xiang)玉(yu)也富有銳意改革(ge)的(de)(de)(de)(de)精神。她飾演的(de)(de)(de)(de)人物(wu)，從不機械套用(yong)傳統(tong)板(ban)(ban)式(shi)，而(er)是(shi)根(gen)據人物(wu)的(de)(de)(de)(de)感情需要，靈活地(di)、創(chuang)造性(xing)地(di)運(yun)用(yong)傳統(tong)板(ban)(ban)式(shi)達到(dao)(dao)藝術(shu)表現的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)。例(li)如(ru)《大祭(ji)樁》中(zhong)“惱恨(hen)爹爹心不正”的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段里，就(jiu)很(hen)(hen)難(nan)把(ba)“二(er)八板(ban)(ban)”和“流水板(ban)(ban)”截然分(fen)開，已經達到(dao)(dao)水乳交融的(de)(de)(de)(de)境地(di)。再(zai)如(ru)劇中(zhong)“婆(po)(po)母(mu)娘(niang)(niang)且息怒”唱(chang)(chang)(chang)段中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一大段夾白(bai)：“哭一聲(sheng)我的(de)(de)(de)(de)婆(po)(po)母(mu)，再(zai)叫一聲(sheng)婆(po)(po)母(mu)娘(niang)(niang)，孩兒行(xing)走在三岔(cha)路口，你不問青紅皂白(bai)，手持(chi)大棍(gun)，就(jiu)是(shi)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)責打(da)......”如(ru)果單從作曲(qu)的(de)(de)(de)(de)角度(du)考慮，則很(hen)(hen)難(nan)譜(pu)寫，常(chang)香(xiang)玉(yu)則巧妙地(di)處理為似白(bai)非白(bai)、似唱(chang)(chang)(chang)非唱(chang)(chang)(chang)。從某種意義(yi)上(shang)(shang)說，這種似韻白(bai)，像吟(yin)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)也是(shi)一種板(ban)(ban)式(shi)。常(chang)香(xiang)玉(yu)在《紅娘(niang)(niang)》中(zhong)對“流水板(ban)(ban)”自(zi)如(ru)化、性(xing)格化的(de)(de)(de)(de)創(chuang)新運(yun)用(yong)，在豫劇發展(zhan)史(shi)上(shang)(shang)達到(dao)(dao)了一個(ge)新的(de)(de)(de)(de)高度(du)。
1952年，獲得第(di)一(yi)屆(jie)全國戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出大會獲榮譽(yu)獎。
1987年，獲(huo)得(de)中國藝術節（中南）榮譽獎。
1989年，獲得第一屆“中國(guo)金唱片獎”。
1994年6月，榮獲(huo)“亞(ya)洲最佳藝(yi)人終(zhong)身成就藝(yi)術獎(jiang)”。
1995年，被(bei)國務院授予“全(quan)國先(xian)進(jin)工作者”稱號。
2004年7月(yue)，國務院決(jue)定追授已(yi)故豫劇(ju)大師常(chang)香玉(yu)“人(ren)民(min)藝(yi)術家”榮譽稱(cheng)號。
2019年9月25日，被(bei)評選為“最美奮斗(dou)者”。
常香玉大(da)師是(shi)(shi)一(yi)代(dai)豫劇(ju)宗師，是(shi)(shi)我們學(xue)(xue)習的榜樣。常老師這輩子不容易，道路(lu)坎坷。但是(shi)(shi)在藝(yi)(yi)術(shu)上，她(ta)是(shi)(shi)真正(zheng)達到了(le)頂峰，聽她(ta)的唱(chang)腔是(shi)(shi)一(yi)種享(xiang)受，一(yi)字一(yi)句(ju)都能送到觀眾耳(er)朵里去(qu)。這種唱(chang)腔藝(yi)(yi)術(shu)值得年輕人很好地(di)繼承學(xue)(xue)習。（豫劇(ju)表演藝(yi)(yi)術(shu)家賈廷聚評(ping)）
常(chang)香(xiang)玉(yu)，玉(yu)沽冰清，德藝雙馨，香(xiang)玉(yu)常(chang)在，一代人民藝術家；梨園存，春色滿園，聲情并茂，青春永駐(zhu)，萬世中華戲(xi)(xi)曲(qu)魂。橫批：戲(xi)(xi)比天(tian)大（河南(nan)中華豫劇文化促進會會長王(wang)全書、全國政協書畫室主任(ren)張思卿評）
常香玉同志(zhi)對(dui)民族戲曲(qu)藝術(shu)充滿著熾(chi)熱的(de)情(qing)感，始終履行自己提出的(de)“戲比天大”的(de)諾言，將畢(bi)生精(jing)力貢獻(xian)給了中國民族戲曲(qu)事(shi)業。常香玉同志(zhi)是(shi)人民的(de)藝術(shu)家，深受廣大人民群眾的(de)尊(zun)敬和愛戴。（中華人民共和國人事(shi)部、文化部、中國文學(xue)藝術(shu)界聯合會(hui)評）
我心明亮 
