1922年9月(yue)15日，常(chang)香玉出生在河南(nan)省鞏縣（今鞏義(yi)市）南(nan)河渡鎮董溝村一個(ge)貧農家庭，乳名張(zhang)妙玲，父親(qin)張(zhang)茂堂(tang)，母親(qin)魏彩榮。
1928年秋，在(zai)鄰村(cun)的土臺子(zi)上第(di)一次觀(guan)看了梆子(zi)戲《甩大辮》，從(cong)此心中便深深埋下了一顆藝(yi)術火(huo)種。
1931年春，為了生計隨父親到密縣搭(da)班謀生，期間，為救場(chang)第一次登(deng)臺演(yan)出了《鍘美(mei)案》，在劇中飾演(yan)英哥（娃娃生）
端陽節，因拒做童養媳和家族親戚決(jue)裂，隨父(fu)母(mu)舉(ju)家到密縣(xian)謀生，中間正(zheng)式(shi)跟父(fu)親學習(xi)了第(di)一出(chu)戲(xi)《虹(hong)橋關》，之后又陸續學了須生戲(xi)《戲(xi)牡丹》和青衣戲(xi)《陰陽河(he)》，搭(da)班演出(chu)了墊戲(xi)《戲(xi)牡丹》，藝(yi)術生涯正(zheng)式(shi)開(kai)始。
1932年，隨(sui)父(fu)親張福仙搭(da)班開(kai)始拜師學藝，拜了翟燕(yan)身、葛(ge)燕(yan)亭、周海水等人為師。初學武丑、小生、須生，后專(zhuan)演花旦。
1933年，隨父搭太乙新班習演(yan)，向(xiang)王金(jin)枝、徐雙槐求(qiu)藝。
1935年，三赴(fu)鄭州，隨父再搭周海水太乙班(ban)，進開封闖蕩。到開封不到兩月，便憑借(jie)文武不擋、生旦(dan)俱佳的(de)出色技藝，嶄(zhan)露(lu)頭(tou)角。由墊戲改為中軸，成為太乙班(ban)的(de)主演之(zhi)一。
1936年，《泗州城(cheng)》連演(yan)3場，轟動開封。從(cong)此以后，常香玉正式成為主演(yan)。
1937年，常(chang)香(xiang)玉(yu)在張(zhang)福仙、王振(zhen)南、史書明等的(de)扶(fu)持下(xia)，成立了(le)中州戲曲(qu)研究社(she)。
1938年，為(wei)宣傳(chuan)抗日，戲曲(qu)研究社排演(yan)了王振南編劇的(de)新戲《打(da)土(tu)地》。
1941年，初識崔蘭田，并與湯蘭香重逢，合作演藝《販馬記(ji)》。
1944年，與陳憲章結(jie)為連理，結(jie)婚儀式(shi)在(zai)西安東大(da)街正大(da)豫飯莊秘密舉(ju)行。
1945年，正式公開與陳(chen)憲章的關(guan)系。不久，長(chang)女(nv)常小玉出生。
1946年，次女陳小香(xiang)出(chu)生(sheng)。
1947年，陳憲(xian)章(zhang)被國(guo)民黨逮(dai)捕，常香玉竭力(li)營救，幾近傾家蕩產。
1948年，在西安創辦“香玉劇校”。6月(yue)，兒子(zi)陳嘉康(kang)出生(sheng)。
1951年，常香玉(yu)率劇社開始為(wei)捐獻“香玉(yu)劇社號”戰斗(dou)機在全國巡回(hui)演(yan)出。
1952年，完成(cheng)捐機任務，回到西安。
1953年，隨赴(fu)朝(chao)慰(wei)問(wen)團到朝(chao)鮮進行(xing)慰(wei)問(wen)演出。
1956年，河南豫劇院成(cheng)立，常香(xiang)玉任院長。
1957年，中(zhong)國戲劇家協會(hui)河南分(fen)會(hui)成立，常香玉擔任副主席(xi)。
1959年，黨中央第二次鄭州會議召(zhao)開，常香玉(yu)為(wei)大(da)會演出了豫劇《破(po)洪州》。5月4日，加入中國共(gong)產黨。
1960年，當選為中(zhong)國(guo)文聯第三屆全國(guo)委(wei)員會委(wei)員。
1962年，河南(nan)省文化局(ju)舉(ju)行收徒(tu)拜(bai)師大(da)會，常香(xiang)(xiang)玉收孫蘭(lan)香(xiang)(xiang)、林(lin)秀蘭(lan)等五(wu)人為徒(tu)，并(bing)在大(da)會上發言(yan)。
1977年，常香玉赴(fu)北京參加(jia)電影(ying)《春天》的拍(pai)攝工(gong)作。12月27日，調任河南省(sheng)戲曲(qu)學校校長。
1979年，常香玉當(dang)選為中國文聯第(di)四屆全國委(wei)員會委(wei)員、中國戲劇家協會副主席。
1980年，在河(he)南(nan)省第二次文(wen)代會上(shang)，常香玉當選為河(he)南(nan)省文(wen)聯第二屆委員會副主(zhu)席(xi)、中國戲劇家協會河(he)南(nan)分會主(zhu)席(xi)。
1983年，中共河(he)南省(sheng)委任命(ming)常(chang)香玉(yu)為省(sheng)文化廳藝術顧問，不再擔(dan)任省(sheng)戲(xi)曲學校校長。
1991年，在河南(nan)省(sheng)第(di)三次文(wen)代會(hui)上，常香玉被(bei)(bei)推舉為省(sheng)文(wen)聯顧問(wen)。12月，河南(nan)省(sheng)劇協第(di)三次代表(biao)大會(hui)在鄭州舉行，被(bei)(bei)推舉為名(ming)譽(yu)主席。
1996年，河南省劇協(xie)第四次代表大會在鄭州召開，常香玉(yu)再次被(bei)理事會推舉為(wei)名譽主席。
1997年，河南省委(wei)決定成立振興豫劇(ju)指導委(wei)員會，常香玉(yu)任委(wei)員。12月，收(shou)山東菏澤豫劇(ju)團演員朱(zhu)桂芹為(wei)徒(tu)。
1998年，常香玉收開封市豫劇(ju)團演員朱(zhu)巧云為徒。
2004年，常香玉在河南省人(ren)民(min)醫(yi)院因病逝世，享年82歲。
花木(mu)蘭 1956年 豫(yu)劇電(dian)影
人(ren)歡(huan)馬叫 1965年 戲曲藝術(shu)片(pian)
豫劇藝術家常香玉 1980年 紀錄片
常香玉 1993年 電影
打土地 1938年2月5日 扮演青衣農婦 豫(yu)劇第一個現代戲
秦雪梅(mei)吊孝 1945年 扮演秦雪梅(mei)
拷紅 1945年 扮演紅娘
花(hua)木蘭(lan) 1952年 扮演(yan)花(hua)木蘭(lan)
桃(tao)花(hua)庵 1956年8月 扮(ban)演竇氏
大(da)祭樁 1956年 扮演黃(huang)桂英
五(wu)世(shi)請(qing)纓 1957年12月12日 扮演佘太君
破洪州 1959年 扮演穆桂英 參加(jia)河(he)南省第二屆戲曲觀摩匯(hui)演
三哭(ku)殿 1959年12月1日 扮演(yan)銀屏公(gong)主
游龜山 1961年 扮演胡鳳(feng)蓮
朝陽(yang)溝 1964年(nian) 扮演栓保娘(niang) 現代戲
李雙雙 1964年(nian)5月30日 扮演李雙雙 現代戲
人歡馬叫 1965年(nian)6月9日(ri) 扮演吳大(da)娘 后被拍攝為電影
紅燈記 1974年(nian)10月9日 扮演李(li)奶奶 現代戲
斷橋 1980年4月9日 扮演白素(su)貞(zhen)
柳河(he)灣 1981年12月 扮演郭大腳(jiao)
常(chang)香玉是常(chang)派的(de)創(chuang)始人，有(you)著豐富的(de)音色(se)、寬(kuan)廣的(de)音域、純凈(jing)的(de)音質、正確(que)的(de)運氣方法、宏大的(de)發聲共(gong)鳴、精巧的(de)吐(tu)字技術(shu)和嫻(xian)熟的(de)潤腔(qiang)手段，唱(chang)腔(qiang)甜美，吐(tu)字清晰，表演(yan)細膩傳神，規范精到，富有(you)一種陽剛之氣。
常香玉原唱(chang)豫西調(diao)，屬下五(wu)音(yin)(yin)唱(chang)法。后來(lai)逐漸(jian)融(rong)合了祥符調(diao)的古樸醇厚、委婉(wan)含蓄、俏麗典雅風(feng)格，同(tong)時，還(huan)吸收了曲劇、河(he)北梆子、京劇等諸(zhu)劇種的元素，形成獨特的“常派”唱(chang)腔(qiang)。例如《花(hua)木蘭》中“自那日才(cai)改扮喬裝(zhuang)男子”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)(li)，用(yong)的河(he)南曲劇的音(yin)(yin)調(diao)；《白蛇(she)傳(chuan)·斷(duan)橋(qiao)》中“恨上(shang)來(lai)罵(ma)法海不如禽獸”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)(li)，用(yong)的河(he)北梆子的音(yin)(yin)調(diao)；《拷紅》中“尊姑娘穩坐在繡樓以上(shang)”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)(li)，用(yong)的京韻大鼓的音(yin)(yin)調(diao)；《李雙雙》中“我盼你早回來(lai)同(tong)敘家常”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)(li)，用(yong)的歌曲五(wu)哥放羊的音(yin)(yin)調(diao)；豫劇清唱(chang)《攻(gong)關》中用(yong)的勞動號(hao)子音(yin)(yin)調(diao)等等。
常香(xiang)玉(yu)對(dui)(dui)豫(yu)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)創制和(he)(he)拓展，首先表(biao)現結(jie)合自己的(de)個性和(he)(he)特點上(shang)，對(dui)(dui)前輩(bei)們的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術進行(xing)全面(mian)(mian)繼承和(he)(he)融會(hui)貫通，并在此(ci)基礎(chu)上(shang)的(de)高格調(diao)追求，賦(fu)予豫(yu)劇(ju)傳統(tong)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)以鮮明的(de)個性和(he)(he)強烈的(de)時代(dai)(dai)精(jing)神(shen)；其次，還表(biao)現對(dui)(dui)板式的(de)靈活運用和(he)(he)發展上(shang)。另外，常香(xiang)玉(yu)對(dui)(dui)豫(yu)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)創制的(de)另一貢(gong)獻是發展了豫(yu)劇(ju)清(qing)唱這種演出形式。例如(ru)，《水(shui)調(diao)歌頭-粉(fen)碎四人幫(bang)》“大(da)快人心事”后面(mian)(mian)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)運用貼合人物(wu)，使人物(wu)性格更加立(li)體(ti)生(sheng)動，藝術感染力增強，結(jie)合音樂(le)和(he)(he)力度輕(qing)重緩急(ji)恰到好處，十(shi)分自然(ran)，生(sheng)活氣(qi)息濃郁。在《攻關》、《懷念毛(mao)主席》、《哭(ku)總(zong)理》、《繼續(xu)長(chang)征歌》、《八(ba)十(shi)年代(dai)(dai)春來早(zao)》、《正月十(shi)五鬧花燈》、《責任制是俺的(de)聚寶盆》、《學春娥(e)比著(zhu)干(gan)》、《百(bai)年夢(meng)圓·賀香(xiang)港回歸》等劇(ju)目中(zhong)也(ye)有體(ti)現。
常香玉帶(dai)領的(de)常派，運(yun)(yun)用(yong)(yong)的(de)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法(fa)(fa)主要有：裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓(dun)挫潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力(li)度(du)(du)及速度(du)(du)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應(ying)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就是(shi)不改變(bian)旋律(lv)(lv)的(de)骨干音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，運(yun)(yun)用(yong)(yong)上下滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)及顫音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來潤(run)(run)飾(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起(qi)到“正字”的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就是(shi)根據人物需(xu)要，在演(yan)唱(chang)(chang)韻尾是(shi)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)字時，把韻尾歸(gui)入鼻腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內(nei)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使(shi)之起(qi)到潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)用(yong)(yong)，如(ru)《拷(kao)(kao)紅(hong)(hong)(hong)》中(zhong)(zhong)“俺紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)心腸硬（n），“硬”字后面20多小(xiao)節的(de)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全(quan)用(yong)(yong)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來唱(chang)(chang)。頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)運(yun)(yun)用(yong)(yong)丹田(tian)作(zuo)用(yong)(yong)，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停又行，若斷若續，方法(fa)(fa)是(shi)使(shi)吸氣肌(ji)與呼氣肌(ji)形成快速反復的(de)對抗與還原，就產生(sheng)(sheng)一(yi)股又沖擊(ji)力(li)的(de)氣流(liu)，這種氣流(liu)沖擊(ji)聲帶(dai)以(yi)后，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出現停頓(dun)，就叫頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如(ru)《拷(kao)(kao)紅(hong)(hong)(hong)》“尊姑娘(niang)……”花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)性格(ge)表現更加(jia)突(tu)出，旋律(lv)(lv)上運(yun)(yun)用(yong)(yong)了級進、小(xiao)跳和大跳的(de)手法(fa)(fa)，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色彩濃(nong)郁另外跳音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基本一(yi)致。嗽音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在常派唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)經常使(shi)用(yong)(yong)，喉部肌(ji)肉(rou)作(zuo)較大幅度(du)(du)收縮，有意識讓喉頭上下抖動，發(fa)出若斷若續的(de)強音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色中(zhong)(zhong)增加(jia)胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴的(de)側(ce)重。例(li)如(ru)《三哭殿》中(zhong)(zhong)“自幼兒生(sheng)(sheng)長(chang)在昭陽正院”。力(li)度(du)(du)、速度(du)(du)潤(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力(li)度(du)(du)速度(du)(du)變(bian)化(hua)，例(li)如(ru)《拷(kao)(kao)紅(hong)(hong)(hong)》一(yi)句快流(liu)水(shui)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚大著(zhu)膽她來探望(wang)先生(sheng)(sheng)，大著(zhu)膽”力(li)度(du)(du)恰到好處(chu)。
常香玉的(de)(de)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)很有特點，用(yong)力度不(bu)同，突出(chu)(chu)人(ren)物(wu)的(de)(de)感(gan)情(qing)。例如(ru)《花(hua)木(mu)蘭(lan)》“征途”中(zhong)“怕戰火早燒到咱的(de)(de)門前”（小力度甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)），“這女(nv)子(zi)哪一點不(bu)如(ru)兒男(nan)嗬(he)嗬(he)”（強有力度甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)）。前面甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)不(bu)如(ru)后(hou)面激(ji)動，后(hou)面甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)含義是：木(mu)蘭(lan)對(dui)劉忠(zhong)小看女(nv)子(zi)們的(de)(de)態度不(bu)服(fu)氣，擺出(chu)(chu)事實，講出(chu)(chu)道理，最(zui)后(hou)說得劉忠(zhong)心(xin)服(fu)口服(fu)。這個甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)正好用(yong)在甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)高潮，人(ren)物(wu)感(gan)情(qing)激(ji)越的(de)(de)地方，所以飽滿奔(ben)放，剛勁有力，穿透力強，就能(neng)產生強烈的(de)(de)藝(yi)術感(gan)染力。常派(pai)劇目中(zhong)各(ge)種人(ren)物(wu)都用(yong)到了甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱法，比如(ru)：紅娘(niang)、白(bai)素貞、花(hua)木(mu)蘭(lan)、黃桂英、佘太君、穆桂英、銀屏公主、杜十娘(niang)、李雙雙、吳大娘(niang)、李奶(nai)奶(nai)、郭大腳等。
吐(tu)(tu)字清(qing)楚是(shi)常香玉(yu)豫劇藝(yi)術的(de)一(yi)個突出(chu)特點。常香玉(yu)說過：“在(zai)演唱方法里(li)，吐(tu)(tu)字最為重(zhong)要，因為它是(shi)一(yi)切唱腔的(de)基(ji)礎。合乎四聲(sheng)的(de)要求(qiu)、念(nian)準尖團(tuan)字音(yin)、分出(chu)抑揚(yang)頓挫、講(jiang)究收腔歸韻，才能(neng)做到吐(tu)(tu)字清(qing)晰，若(ruo)吐(tu)(tu)字不清(qing)就不能(neng)達意，再好(hao)的(de)唱腔觀眾聽不明白(bai)，就不會受歡迎。”
戲(xi)曲唱腔中(zhong)(zhong)，由于戲(xi)曲藝術固(gu)有(you)(you)的(de)(de)特性所(suo)致，語(yu)言(yan)的(de)(de)表(biao)達(da)和曲調(diao)的(de)(de)配合是相輔相成的(de)(de)存(cun)在，并(bing)構(gou)成完整的(de)(de)唱腔內容，曲調(diao)高低不(bu)同、韻轍的(de)(de)變(bian)化，各種不(bu)同情感的(de)(de)處理等等，除了(le)樂(le)曲功能外，戲(xi)曲語(yu)言(yan)是關鍵。念(nian)(nian)(nian)準字的(de)(de)四聲，以(yi)河南開(kai)封、鄭州(zhou)一帶方(fang)言(yan)的(de)(de)聲調(diao)為標準，帶有(you)(you)濃郁的(de)(de)地(di)方(fang)色彩。常(chang)派(pai)(pai)唱腔注意尖團字音，韻白(bai)的(de)(de)念(nian)(nian)(nian)法(fa)以(yi)中(zhong)(zhong)州(zhou)韻為基礎，念(nian)(nian)(nian)白(bai)頓挫有(you)(you)致，音樂(le)性較強(qiang)，如花木(mu)蘭、白(bai)素貞、黃桂英都年韻白(bai)，紅(hong)娘則念(nian)(nian)(nian)得話白(bai)。比(bi)如小姐常(chang)派(pai)(pai)依中(zhong)(zhong)州(zhou)韻念(nian)(nian)(nian)成團字，《白(bai)蛇傳》中(zhong)(zhong)“哭啼(ti)啼(ti)把官人急忙攙起”尖子有(you)(you)52個(ge)，20個(ge)易分辨，32個(ge)不(bu)易分辨。
在板(ban)(ban)(ban)式(shi)的(de)(de)運用上(shang)(shang)(shang)，常(chang)香玉(yu)也富有銳意改(gai)革的(de)(de)精神。她飾(shi)演的(de)(de)人(ren)物，從(cong)不(bu)(bu)機(ji)械套用傳(chuan)統板(ban)(ban)(ban)式(shi)，而是根據人(ren)物的(de)(de)感(gan)情需要，靈活地(di)、創造(zao)性地(di)運用傳(chuan)統板(ban)(ban)(ban)式(shi)達(da)到(dao)藝術表(biao)現的(de)(de)目的(de)(de)的(de)(de)。例如《大(da)祭樁》中(zhong)(zhong)“惱恨(hen)爹爹心不(bu)(bu)正”的(de)(de)唱(chang)段里，就很難把“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”和“流水(shui)板(ban)(ban)(ban)”截(jie)然分開，已經(jing)達(da)到(dao)水(shui)乳(ru)交融(rong)的(de)(de)境地(di)。再如劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)“婆母娘(niang)且息怒”唱(chang)段中(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)大(da)段夾白：“哭一(yi)(yi)聲我的(de)(de)婆母，再叫一(yi)(yi)聲婆母娘(niang)，孩(hai)兒行走在三(san)岔路口，你不(bu)(bu)問(wen)青紅(hong)皂(zao)白，手(shou)持大(da)棍，就是這樣的(de)(de)責打......”如果(guo)單從(cong)作(zuo)曲的(de)(de)角(jiao)度考慮(lv)，則很難譜寫，常(chang)香玉(yu)則巧妙(miao)地(di)處理(li)為似白非白、似唱(chang)非唱(chang)。從(cong)某(mou)種(zhong)(zhong)意義(yi)上(shang)(shang)(shang)說，這種(zhong)(zhong)似韻白，像吟唱(chang)的(de)(de)形式(shi)也是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)。常(chang)香玉(yu)在《紅(hong)娘(niang)》中(zhong)(zhong)對“流水(shui)板(ban)(ban)(ban)”自如化、性格化的(de)(de)創新(xin)運用，在豫劇(ju)(ju)發展(zhan)史上(shang)(shang)(shang)達(da)到(dao)了一(yi)(yi)個新(xin)的(de)(de)高度。
1952年，獲(huo)得第(di)一屆全國戲曲觀摩演(yan)出大會獲(huo)榮譽獎。
1987年，獲(huo)得中國藝術節（中南）榮譽(yu)獎。
1989年，獲得第一屆“中國金唱(chang)片(pian)獎”。
1994年6月，榮獲“亞(ya)洲(zhou)最佳藝人終(zhong)身成(cheng)就藝術(shu)獎(jiang)”。
1995年(nian)，被(bei)國務院授予“全國先進工作者”稱(cheng)號。
2004年7月(yue)，國務院決定(ding)追(zhui)授已故豫劇(ju)大師常(chang)香玉“人民藝術家”榮譽稱號。
2019年9月25日(ri)，被評選(xuan)為“最美奮(fen)斗者”。
常(chang)香玉大(da)師是(shi)(shi)一代豫劇宗師，是(shi)(shi)我們(men)學習的(de)榜樣。常(chang)老(lao)師這輩子不容易(yi)，道路坎(kan)坷。但是(shi)(shi)在(zai)藝(yi)術上，她(ta)(ta)是(shi)(shi)真正(zheng)達到了頂(ding)峰，聽(ting)她(ta)(ta)的(de)唱腔是(shi)(shi)一種享受(shou)，一字一句都能送到觀眾耳朵(duo)里去。這種唱腔藝(yi)術值(zhi)得年輕人很(hen)好地繼承學習。（豫劇表演(yan)藝(yi)術家賈廷聚評）
常(chang)香(xiang)玉，玉沽(gu)冰清，德藝(yi)雙馨，香(xiang)玉常(chang)在，一(yi)代人民藝(yi)術家；梨園(yuan)存，春色(se)滿園(yuan)，聲(sheng)情并茂，青春永(yong)駐，萬世中(zhong)華(hua)戲曲魂。橫批：戲比(bi)天大(da)（河南中(zhong)華(hua)豫劇文化促進會(hui)會(hui)長王全書、全國(guo)政協書畫室(shi)主任張思卿評）
常香玉(yu)(yu)同志對民(min)族戲(xi)曲藝術充滿著熾熱(re)的(de)(de)情感，始終履行自己提出的(de)(de)“戲(xi)比天大”的(de)(de)諾(nuo)言，將畢生精力貢獻給了中(zhong)國民(min)族戲(xi)曲事業。常香玉(yu)(yu)同志是人(ren)民(min)的(de)(de)藝術家(jia)，深(shen)受廣大人(ren)民(min)群眾的(de)(de)尊敬和愛(ai)戴。（中(zhong)華人(ren)民(min)共和國人(ren)事部(bu)、文(wen)化部(bu)、中(zhong)國文(wen)學藝術界聯合(he)會評）
我心明亮 
