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人物簡介

當(dang)時(shi)易俗社的(de)(de)課(ke)程安排(pai)非常繁(fan)重，每天黎(li)明即起，練(lian)(lian)功、排(pai)戲(xi)，九時(shi)早飯(fan)上(shang)(shang)文(wen)化(hua)(hua)課(ke)，中(zhong)(zhong)午(wu)飯(fan)后上(shang)(shang)文(wen)化(hua)(hua)課(ke)，中(zhong)(zhong)午(wu)演日場戲(xi)，四(si)時(shi)下午(wu)飯(fan)后再練(lian)(lian)功，晚上(shang)(shang)演出，學(xue)生自己是(shi)沒有(you)自由(you)活動(dong)時(shi)間(jian)(jian)的(de)(de)。就在(zai)這樣緊張(zhang)安排(pai)下，劉老在(zai)課(ke)堂上(shang)(shang)勤勞苦練(lian)(lian)，一刻不(bu)(bu)(bu)(bu)停，并利(li)用一切可(ke)以利(li)用的(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)，磨練(lian)(lian)基本功，從不(bu)(bu)(bu)(bu)放松自己。腿是(shi)基本功的(de)(de)基本，腿功不(bu)(bu)(bu)(bu)好(hao)，是(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)能練(lian)(lian)好(hao)其它基本功的(de)(de)。特別對他(ta)這個(ge)十六歲(sui)學(xue)戲(xi)者來(lai)說(shuo)，更(geng)是(shi)非常困難(nan)(nan)，他(ta)常以“人(ren)以十回(hui)，已(yi)以百回(hui)”來(lai)告誡自己。他(ta)帶給自己出難(nan)(nan)題(ti)、過不(bu)(bu)(bu)(bu)去，老師說(shuo)他(ta)身架(jia)不(bu)(bu)(bu)(bu)好(hao)看(kan)，夜靜(jing)更(geng)深，他(ta)在(zai)月亮(liang)下練(lian)(lian)，審查自己的(de)(de)身架(jia)，是(shi)否合乎老師的(de)(de)要求。臺步(bu)缺(que)功力，他(ta)出外演出，跟著(zhu)(zhu)牛(niu)車練(lian)(lian)臺步(bu)，跑圓場。眼(yan)睛無神(shen)、呆板，晚上(shang)(shang)點著(zhu)(zhu)香頭練(lian)(lian)，中(zhong)(zhong)午(wu)對著(zhu)(zhu)太陽(yang)練(lian)(lian)。靶子功、耍花(hua)槍、舞大刀，身上(shang)(shang)打得青一塊、紅一塊，從不(bu)(bu)(bu)(bu)停歇(xie)。他(ta)學(xue)《上(shang)(shang)煤山(shan)》為了練(lian)(lian)發(fa)、擺胡子、舞劍穗和(he)跪步(bu)，整整一個(ge)冬(dong)天，天不(bu)(bu)(bu)(bu)亮(liang)就在(zai)院(yuan)子里跪步(bu)甩(shuai)發(fa)走(zou)圓場，膝蓋被(bei)磨得幾次脫皮，仍不(bu)(bu)(bu)(bu)間(jian)(jian)斷。非凡的(de)(de)毅力，揮(hui)灑的(de)(de)汗(han)水，終于(yu)使他(ta)在(zai)基本功上(shang)(shang)取得了優(you)異的(de)(de)成(cheng)績，為他(ta)后來(lai)成(cheng)為文(wen)武(wu)不(bu)(bu)(bu)(bu)擋的(de)(de)演員，奠定了堅實的(de)(de)基礎。

雖(sui)然基本(ben)功(gong)(gong)取得(de)(de)了(le)成績，但(dan)仍未(wei)(wei)引起(qi)(qi)老(lao)師(shi)(shi)的(de)(de)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)視，仍在(zai)“竹根(gen)(gen)”之(zhi)列(lie)，排(pai)(pai)(pai)演(yan)(yan)不(bu)上(shang)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)要角(jiao)(jiao)色(se)(se)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)怨天尤人，暗(an)下決心，精心學(xue)(xue)(xue)(xue)藝。老(lao)師(shi)(shi)排(pai)(pai)(pai)戲(xi)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從不(bu)離排(pai)(pai)(pai)練(lian)場，老(lao)師(shi)(shi)的(de)(de)心傳(chuan)(chuan)口授，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)牢記(ji)心頭(tou)，抽空就練(lian)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)父親(qin)(qin)到(dao)(dao)易(yi)俗社(she)任(ren)教，給同學(xue)(xue)(xue)(xue)傅(fu)醒(xing)(xing)民排(pai)(pai)(pai)《賣畫劈門》，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)旁(pang)偷經學(xue)(xue)(xue)(xue)藝，傅(fu)未(wei)(wei)學(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)會(hui)(hui)了(le)，連他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)父親(qin)(qin)都(dou)(dou)(dou)未(wei)(wei)料(liao)到(dao)(dao)，還叫他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)給傅(fu)說(shuo)戲(xi)。當時(shi)名須生李(li)(li)(li)云(yun)亭(ting)在(zai)易(yi)俗社(she)主(zhu)(zhu)要教須生，重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)點是左醒(xing)(xing)民、楊啟華、閻(yan)振(zhen)國(guo)(guo)、田養民等，李(li)(li)(li)的(de)(de)拿(na)(na)手戲(xi)《拆(chai)書》、《逃國(guo)(guo)》、《殺驛》、《寧武關》、《探監(jian)》都(dou)(dou)(dou)分別教給了(le)這幾個(ge)(ge)人，輪不(bu)到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)暗(an)地里把這戲(xi)都(dou)(dou)(dou)學(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)了(le)，不(bu)斷勤修深(shen)鉆，終于提高了(le)演(yan)(yan)技(ji)(ji)。一(yi)(yi)(yi)(yi)九一(yi)(yi)(yi)(yi)五(wu)年(nian)，李(li)(li)(li)桐軒新編(bian)(bian)南宋愛國(guo)(guo)劇《英(ying)(ying)(ying)雄淚》由(you)李(li)(li)(li)云(yun)亭(ting)排(pai)(pai)(pai)演(yan)(yan)，主(zhu)(zhu)角(jiao)(jiao)縣官(guan)魏俠少由(you)閻(yan)振(zhen)國(guo)(guo)扮演(yan)(yan)。劉(liu)老(lao)很喜(xi)愛這個(ge)(ge)角(jiao)(jiao)色(se)(se)，排(pai)(pai)(pai)練(lian)中他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)悉心觀(guan)看(kan)(kan)，從旁(pang)看(kan)(kan)會(hui)(hui)了(le)。閻(yan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)后(hou)(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)仍在(zai)邊(bian)看(kan)(kan)邊(bian)揣摸這個(ge)(ge)角(jiao)(jiao)色(se)(se)。有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)，閻(yan)因故(gu)不(bu)能(neng)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就自(zi)(zi)(zi)告奮勇代(dai)閻(yan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，老(lao)師(shi)(shi)、同學(xue)(xue)(xue)(xue)都(dou)(dou)(dou)抱(bao)著懷凝的(de)(de)心情，但(dan)“功(gong)(gong)夫不(bu)負有(you)(you)(you)心人”，出(chu)(chu)眾所料(liao)，獲得(de)(de)極(ji)大(da)的(de)(de)成功(gong)(gong)，得(de)(de)到(dao)(dao)各方面的(de)(de)好評。有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)，左醒(xing)(xing)民的(de)(de)《寧武關》因故(gu)誤了(le)場，劉(liu)老(lao)立即化妝上(shang)場，雖(sui)未(wei)(wei)排(pai)(pai)(pai)演(yan)(yan)過(guo)，但(dan)早已偷學(xue)(xue)(xue)(xue)到(dao)(dao)手，心中有(you)(you)(you)數，上(shang)場后(hou)(hou)，不(bu)慌不(bu)亂(luan)，熟練(lian)自(zi)(zi)(zi)如。教練(lian)長(chang)陳雨農當時(shi)在(zai)臺(tai)下大(da)為(wei)驚奇，親(qin)(qin)自(zi)(zi)(zi)喝彩，并送他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“膽(dan)大(da)紅”的(de)(de)綽號。李(li)(li)(li)云(yun)亭(ting)更是贊(zan)許，遺憾(han)自(zi)(zi)(zi)己以前沒有(you)(you)(you)發(fa)現這個(ge)(ge)人才(cai)，立即把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)列(lie)為(wei)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)點，很快(kuai)給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傳(chuan)(chuan)授了(le)《霍光回府(fu)》一(yi)(yi)(yi)(yi)劇，接著又(you)與陳雨農一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傳(chuan)(chuan)授了(le)李(li)(li)(li)、陳據碗碗腔移植創作的(de)(de)拿(na)(na)手戲(xi)《周仁(ren)回府(fu)》，經李(li)(li)(li)云(yun)亭(ting)等的(de)(de)親(qin)(qin)自(zi)(zi)(zi)教習，劉(liu)老(lao)技(ji)(ji)藝突飛猛(meng)進，使人刮目相(xiang)待。編(bian)(bian)劇、導演(yan)(yan)紛紛要他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)擔任(ren)主(zhu)(zhu)角(jiao)(jiao)，像高培支先生新編(bian)(bian)《兒女英(ying)(ying)(ying)雄》安(an)學(xue)(xue)(xue)(xue)海，《奪錦(jin)樓》的(de)(de)徐翰珊，范紫東編(bian)(bian)的(de)(de)《軟玉屏》的(de)(de)代(dai)殷(yin)，李(li)(li)(li)桐軒《一(yi)(yi)(yi)(yi)字獄》的(de)(de)鄭全貞(zhen)等等，主(zhu)(zhu)角(jiao)(jiao)接踵而來，從“竹根(gen)(gen)”一(yi)(yi)(yi)(yi)躍為(wei)臺(tai)柱。特別是《韓寶英(ying)(ying)(ying)》之(zhi)石達開，《大(da)孝傳(chuan)(chuan)》的(de)(de)虞舜，《殷(yin)桃娘》之(zhi)項羽(yu)，《雙(shuang)竺帕(pa)》之(zhi)李(li)(li)(li)白，深(shen)受(shou)群眾歡迎。一(yi)(yi)(yi)(yi)九二(er)(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)赴漢(han)口演(yan)(yan)出(chu)(chu)，曾(ceng)得(de)(de)到(dao)(dao)歐陽予倩先生的(de)(de)好評。一(yi)(yi)(yi)(yi)九二(er)(er)四年(nian)魯迅來西安(an)講(jiang)學(xue)(xue)(xue)(xue)，曾(ceng)幾次(ci)觀(guan)看(kan)(kan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)(yan)技(ji)(ji)表示滿意，稱(cheng)贊(zan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)“有(you)(you)(you)前途，有(you)(you)(you)前途。”

成就

劉(liu)(liu)老不僅是秦腔表演(yan)藝術家，還是秦腔藝術教育事業中辛勤(qin)的(de)園丁(ding)。他(ta)早年(nian)未離開易俗社時，就開始了培養學生的(de)工作。比他(ta)班(ban)次晚的(de)須生大部分都得到他(ta)教誨和影響，如孟光華、徐正國、高希中、趙柱國、耿善民(min)。雒秉華的(de)《周(zhou)仁(ren)回府》、《斬經(jing)堂》、姜能易的(de)《祭(ji)靈》、《二啟箭》都受過劉(liu)(liu)老的(de)具(ju)體指導。

榮譽

在他領(ling)導(dao)(dao)秦(qin)鐘(zhong)(zhong)(zhong)社、新(xin)(xin)聲社時期，先后培養了(le)兩(liang)班學生，約一百多人，秦(qin)鐘(zhong)(zhong)(zhong)社如劉(liu)裕秦(qin)（即劉(liu)易平(ping)）、姜望秦(qin)、王斌秦(qin)、張(zhang)(zhang)振秦(qin)、姜瑤(yao)鐘(zhong)(zhong)(zhong)、李瓊(qiong)鐘(zhong)(zhong)(zhong)、崔曉鐘(zhong)(zhong)(zhong)等(deng)，新(xin)(xin)聲社如張(zhang)(zhang)新(xin)(xin)華、張(zhang)(zhang)新(xin)(xin)康、黨新(xin)(xin)國(guo)(guo)等(deng)。后又曾(ceng)在陜西(xi)省(sheng)戲曲專修(xiu)班、曉鐘(zhong)(zhong)(zhong)劇社任教，任哲中、栗懷印、栗成印、王定乾、劉(liu)亙天(tian)等(deng)，還(huan)有閻(yan)(yan)更平(ping)、喬新(xin)(xin)賢、焦曉春等(deng)都曾(ceng)得到劉(liu)老(lao)的具(ju)體指導(dao)(dao)。劉(liu)易平(ping)的《逃國(guo)(guo)》、《燕子箋》，任哲中的《周仁回府》，閻(yan)(yan)更平(ping)的《打李撅》，焦曉春的《祭靈》都是劉(liu)老(lao)在解放前親授的。

解放后，劉(liu)老擔任易俗(su)社(she)(she)社(she)(she)長(chang)和(he)許多社(she)(she)會職務(wu)，工作繁(fan)忙，仍然(ran)堅持教學(xue)工作，易俗(su)社(she)(she)的(de)楊天易、張建、王保易、郭保華、劉(liu)偉民(min)(min)、惠焜華、高信(xin)民(min)(min)、桑梓，西安市秦(qin)一團(tuan)王君秋，秦(qin)二團(tuan)的(de)劉(liu)養民(min)(min)，秦(qin)三團(tuan)的(de)廖(liao)勝(sheng)利、馬(ma)桂(gui)英、孫東紀、李玉(yu)琴等都曾得到他的(de)培(pei)養。他在藝術上(shang)從不保守，總是把自己的(de)拿手好戲(xi)傳(chuan)授給學(xue)生。

創作

一九二八(ba)年劉(liu)老(lao)來到他(ta)父親創(chuang)(chuang)辦的(de)(de)(de)秦鐘社(she)，擔(dan)任了社(she)長兼(jian)主演(yan)。他(ta)效法易(yi)俗(su)社(she)，對劇社(she)的(de)(de)(de)管(guan)理制度、藝(yi)術(shu)要求進行一系列的(de)(de)(de)改(gai)革(ge)。排(pai)演(yan)易(yi)俗(su)社(she)的(de)(de)(de)優秀劇本，如《軟玉屏(ping)》、《燕子(zi)箋》、《雙詩帕》、《奪錦樓(lou)》、《三滴血》、《韓寶英》、《一字(zi)獄》、《三回頭》、《柜(ju)中緣(yuan)》等。聘請(qing)一些知識分(fen)子(zi)呂贊(zan)襄、淡棲(qi)山等編(bian)演(yan)新(xin)戲(xi)如《紅(hong)樓(lou)夢(meng)》。為抨擊當時的(de)(de)(de)社(she)會弊(bi)病，還演(yan)了社(she)會戲(xi)，如《捕(bu)蛇者》、《英石峰》、《一袋(dai)米(mi)》等。他(ta)親自擔(dan)任導演(yan)，按照(zhao)易(yi)俗(su)社(she)陳雨農、黨甘亭、趙杰民、唐虎臣等老(lao)師(shi)的(de)(de)(de)排(pai)戲(xi)方法、創(chuang)(chuang)作要求，講究(jiu)戲(xi)情戲(xi)理，紅(hong)花綠葉，陣容整齊，使(shi)劇社(she)在藝(yi)術(shu)實踐中，他(ta)深(shen)深(shen)感到易(yi)俗(su)社(she)的(de)(de)(de)老(lao)先生非常(chang)重視(shi)演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)文(wen)化知識，這對藝(yi)術(shu)創(chuang)(chuang)作是十分(fen)必要的(de)(de)(de)，他(ta)力排(pai)眾議，為演(yan)員(yuan)請(qing)了文(wen)化教員(yuan)，楊雪崖、劉(liu)尚達、李瑞陽、呂贊(zan)襄等都(dou)曾應聘給劇社(she)演(yan)員(yuan)上課。演(yan)員(yuan)有了文(wen)化，藝(yi)術(shu)上進行了改(gai)革(ge)，劇社(she)面(mian)目一新(xin)，深(shen)受各界人士(shi)的(de)(de)(de)贊(zan)許，對其它戲(xi)班起了良好的(de)(de)(de)影響。

一九四(si)六年(nian)(nian)劉老回到(dao)闊別(bie)十多年(nian)(nian)的(de)西安，景物依舊(jiu)，他卻已年(nian)(nian)過半百，兩鬢斑白。先(xian)在三(san)(san)意、尚友(you)、明正等社搭班(ban)演(yan)(yan)折子戲(xi)。一九四(si)七年(nian)(nian)到(dao)陜西省(sheng)戲(xi)曲專修班(ban)（即舊(jiu)戲(xi)曲學(xue)校(xiao)）與曉鐘、上林學(xue)社任教，不料這(zhe)三(san)(san)個團體都(dou)相繼(ji)解散。正在這(zhe)時(shi)，劉老的(de)唯一愛(ai)子，不幸患了骨結核，職(zhi)業(ye)無定，生計艱難，孩子的(de)病(bing)屢(lv)醫無效，劉老陷入了十分艱苦的(de)境地。他咬緊牙關(guan)，奔波(bo)于涇陽(yang)、三(san)(san)原(yuan)、渭(wei)南一帶的(de)村鎮(zhen)，臨時(shi)搭班(ban)演(yan)(yan)天(tian)(tian)天(tian)(tian)戲(xi)，混(hun)碗飯吃。若(ruo)遇天(tian)(tian)陰下雨不能演(yan)(yan)出，只好(hao)投親(qin)靠友(you)，借貸度日。

一(yi)(yi)九(jiu)四(si)九(jiu)年(nian)，西(xi)(xi)安解放，劉(liu)老被選為西(xi)(xi)安人(ren)民代(dai)表，一(yi)(yi)九(jiu)五(wu)O年(nian)西(xi)(xi)北文代(dai)會他是(shi)特邀代(dai)表，接著，對(dui)他的(de)(de)生活、工作(zuo)作(zuo)了(le)(le)周到(dao)(dao)的(de)(de)安排(pai)。又(you)回(hui)到(dao)(dao)了(le)(le)易俗社，為劉(liu)老大展(zhan)宏(hong)圖提供了(le)(le)廣闊的(de)(de)天(tian)地，他精神振奮，開始了(le)(le)新(xin)的(de)(de)生活。在新(xin)文藝工作(zuo)者的(de)(de)幫助下，他對(dui)自己演(yan)出(chu)的(de)(de)劇目從劇本到(dao)(dao)表演(yan)作(zuo)了(le)(le)凈化(hua)、修(xiu)改工作(zuo)。如《賣(mai)畫劈(pi)門》“劈(pi)門”一(yi)(yi)段(duan)重場戲，原來演(yan)出(chu)許多“亮相”動作(zuo)都離(li)不開椅子(zi)，他為了(le)(le)凈化(hua)舞臺，合乎劇情，毅然取掉椅子(zi)，重新(xin)創造了(le)(le)“亮相”動作(zuo),既合情合理(li)，又(you)加(jia)強了(le)(le)戲的(de)(de)節奏氣氛(fen)。《烙碗(wan)計(ji)》最后收場，有見到(dao)(dao)劉(liu)子(zi)忠(zhong)陰魂一(yi)(yi)段(duan)戲，非常感(gan)人(ren)，但(dan)有迷信色(se)彩，他毫不猶豫地刪去(qu)。

他積極參加(jia)排演(yan)(yan)工作(zuo)。解放(fang)初(chu)期演(yan)(yan)出的新編歷史劇(ju)《江漢漁歌》、《廉頗藺相如》、《新討漁稅》等，后(hou)來(lai)改編整理的傳統(tong)劇(ju)目(mu)如《三滴血》、《火(huo)焰駒》、《徐州革命》、《游(you)龜(gui)山》、《空城計》、《八義圖》、《一(yi)字獄》等，在(zai)這些(xie)戲里(li)他擔任導演(yan)(yan)、主演(yan)(yan)。他和(he)同志(zhi)們按照“推陳出新”的精(jing)神，共同研究討論，不(bu)斷探索、實踐，使(shi)這些(xie)劇(ju)目(mu)得到(dao)了提(ti)高。對(dui)所擔任的角色總是認真嚴(yan)肅、一(yi)絲(si)不(bu)茍。如《三滴血》，他從(cong)(cong)民國初(chu)年(nian)就(jiu)開(kai)始演(yan)(yan)出，解放(fang)后(hou)，從(cong)(cong)老本到(dao)新本，從(cong)(cong)舞臺到(dao)電影，音樂唱(chang)腔、臺詞表演(yan)(yan)，反復修改，不(bu)厭其煩(fan)，使(shi)該劇(ju)更加(jia)完美。他扮演(yan)(yan)的周(zhou)仁瑞(rui)，演(yan)(yan)技高超，形(xing)象逼真，以情動人，達到(dao)了爐火(huo)純青(qing)的境界。

黨號召大演(yan)現代(dai)戲(xi)，他(ta)(ta)以古稀之年(nian)(nian)，不(bu)甘落后，積極演(yan)出現代(dai)戲(xi)，認(ren)真學、刻苦練。一九六三年(nian)(nian)他(ta)(ta)在(zai)《紅梅(mei)嶺》中扮演(yan)冷大爺，曾獲(huo)西安市(shi)會演(yan)演(yan)員獎。一九**年(nian)(nian)陜西省會演(yan)，他(ta)(ta)在(zai)《山村(cun)新風》中扮演(yan)常(chang)老(lao)漢，由于時間緊迫(po)，他(ta)(ta)和青年(nian)(nian)一樣經常(chang)排戲(xi)到深更半(ban)夜，從不(bu)叫苦喊累。有(you)(you)些現代(dai)戲(xi)，沒有(you)(you)適合他(ta)(ta)的角(jiao)色(se)，讓他(ta)(ta)休息，但他(ta)(ta)卻不(bu)答應(ying)，那怕是群(qun)眾角(jiao)色(se)，他(ta)(ta)也要參加，令(ling)人崇敬。

解(jie)放后，易俗社上山下鄉演出，他從不倚賣老、以名角自居(ju)，三(san)十多年來(lai)，無論是到本省(sheng)的(de)地方市(shi)縣和公社的(de)生產隊，或遠至西北邊疆、東南沿海的(de)農村、工礦、部隊，他都(dou)從不計較條(tiao)件(jian)優劣，總(zong)是積極參加。

粉碎(sui)“四人幫”后(hou)，他(ta)精(jing)神振奮，心情舒暢(chang)，又一(yi)(yi)次向黨(dang)組織(zhi)寫了申請書，并以實(shi)際行動來實(shi)現多年(nian)(nian)的夙愿。一(yi)(yi)九八一(yi)(yi)年(nian)(nian)十一(yi)(yi)月，經黨(dang)組織(zhi)討論批準，他(ta)成為一(yi)(yi)名光榮(rong)的黨(dang)員。他(ta)激動地表示：生(sheng)我者父母；知我、教我者是黨(dang)。愿以有生(sheng)之(zhi)年(nian)(nian)為秦腔事業鞠躬盡瘁，死而后(hou)已。

主要經歷

劉毓中(zhong)，字秀山，1896年(nian)（清(qing)光緒22年(nian)）10月11日出生于(yu)陜西(xi)(xi)省西(xi)(xi)安市臨潼縣區雨金街道粉劉村，自幼務農(nong)，十(shi)四(si)歲曾(ceng)在臨潼雨金鎮雜貨鋪當學(xue)徒。受其父親劉立杰（藝名(ming)木匠紅，著(zhu)名(ming)須生）的藝術熏陶，酷(ku)愛戲(xi)劇，1912年(nian)冬，十(shi)六(liu)歲時考入(ru)陜西(xi)(xi)易俗伶學(xue)社學(xue)藝，為(wei)該社第二期學(xue)生。由于(yu)他勤學(xue)苦練，鍥而(er)不(bu)舍，很快成為(wei)秦腔須生中(zhong)文武兼備、黑白不(bu)擋(dang)的著(zhu)名(ming)演員。劉毓中(zhong)被譽為(wei)秦腔須生“泰(tai)斗(dou)”。

個人創作

他(ta)(ta)(ta)曾演(yan)出(chu)本(ben)戲(xi)一(yi)(yi)百多(duo)出(chu)，為(wei)(wei)(wei)觀眾所稱(cheng)道的(de)(de)(de)拿(na)手(shou)戲(xi)不(bu)下二十多(duo)出(chu)，塑造了(le)(le)許多(duo)栩栩如生(sheng)(sheng)、性格各異的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)形(xing)象。老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)有(you)(you)《烙碗計》之(zhi)劉子明，《賣畫劈門》之(zhi)白茂林，《走雪(xue)》之(zhi)老(lao)曹福，《大報仇》之(zhi)劉備，《八義圖》之(zhi)程嬰，《三滴血》之(zhi)周(zhou)(zhou)仁(ren)瑞；正生(sheng)(sheng)戲(xi)有(you)(you)《春(chun)秋筆》之(zhi)吳承恩(en)，《出(chu)湯邑》之(zhi)伍(wu)子胥，《串龍珠》之(zhi)徐達(da)；還有(you)(you)小(xiao)生(sheng)(sheng)戲(xi)《周(zhou)(zhou)仁(ren)回(hui)(hui)府》之(zhi)周(zhou)(zhou)仁(ren)（著名秦腔(qiang)(qiang)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)家劉易平先生(sheng)(sheng)表(biao)示劉毓中《周(zhou)(zhou)仁(ren)回(hui)(hui)府》中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)出(chu)戲(xi)，令他(ta)(ta)(ta)佩(pei)服得(de)五體投地(di)），特別是(shi)易俗社編寫的(de)(de)(de)歷史劇(ju)《韓寶英(ying)》之(zhi)石達(da)開，在“兵(bing)敗大渡河”一(yi)(yi)場中他(ta)(ta)(ta)繼(ji)承了(le)(le)秦腔(qiang)(qiang)傳統靠甲戲(xi)的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)，又吸收了(le)(le)京劇(ju)武打的(de)(de)(de)套路，融為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)體，為(wei)(wei)(wei)秦腔(qiang)(qiang)須(xu)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)武打技(ji)巧(qiao)創出(chu)了(le)(le)新(xin)路。在《殷桃娘》中扮演(yan)楚霸(ba)王項羽時，他(ta)(ta)(ta)運用紅生(sheng)(sheng)行(xing)當(dang)的(de)(de)(de)特點，吸收花(hua)臉(lian)的(de)(de)(de)唱念及工架，化妝、髯(ran)口、服裝都作(zuo)了(le)(le)較大的(de)(de)(de)改(gai)革創新(xin)，譽滿西安(an)，曾有(you)(you)“活霸(ba)王”之(zhi)稱(cheng)。由于他(ta)(ta)(ta)幾十年來不(bu)斷刻苦鉆研，精益求精，不(bu)但發展了(le)(le)秦腔(qiang)(qiang)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)，而(er)且創造了(le)(le)自己獨(du)特的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)風格，深(shen)受廣(guang)大群眾贊賞。我國的(de)(de)(de)許多(duo)藝(yi)術(shu)(shu)大師(shi)對(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)給予很高的(de)(de)(de)評(ping)價。梅蘭芳為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)題(ti)詞，歐(ou)陽(yang)予倩(qian)為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)題(ti)詩，荀慧生(sheng)(sheng)為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)兩次作(zuo)畫，馬連良稱(cheng)他(ta)(ta)(ta)為(wei)(wei)(wei)“衰派(pai)老(lao)生(sheng)(sheng)中一(yi)(yi)絕”。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)風格極大的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)了(le)(le)同行(xing)后輩。在秦腔(qiang)(qiang)藝(yi)術(shu)(shu)領(ling)域(yu)里，可以說是(shi)獨(du)領(ling)風騷七十年。

坎坷之路

歷(li)來的(de)藝術(shu)家總是(shi)(shi)經(jing)歷(li)過許多不(bu)(bu)平坦(tan)的(de)道(dao)路(lu)，總是(shi)(shi)付出超人的(de)心血和汗水(shui)而取得成就的(de)。劉老初學戲，年(nian)歲大，筋(jin)骨硬(ying)，嗓(sang)子差(cha)，論條件并不(bu)(bu)算上乘，連他(ta)(ta)(ta)父親也認為(wei)他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)是(shi)(shi)塊好料(liao)，因而不(bu)(bu)被人重(zhong)視，開始多是(shi)(shi)演院(yuan)公、衙役等(deng)配角(jiao)。但他(ta)(ta)(ta)有一顆酷愛藝術(shu)之(zhi)心，并未因條件差(cha)而灰心喪氣(qi)，他(ta)(ta)(ta)刻苦磨(mo)練，以勤補拙，攀登(deng)藝術(shu)之(zhi)山峰。

主要作品

他嗓音寬(kuan)洪深(shen)厚，酣暢淋(lin)漓，善于(yu)用大(da)段(duan)唱腔反映人(ren)物(wu)的(de)內心(xin)矛(mao)盾；做派(pai)大(da)方，身段(duan)講究，文武兼備，尤(you)善衰(shuai)派(pai)老生。著(zhu)名京(jing)劇演(yan)員(yuan)馬連(lian)良稱贊他是“衰(shuai)派(pai)老生中(zhong)的(de)一絕”。

代(dai)表劇目：《賣畫(hua)劈門》、《走雪》、《大報(bao)仇》、《烙碗計》、《三(san)回(hui)頭》、《三(san)滴(di)血》、《周文送女(nv)》、《游龜山》、《火焰駒(ju)》等。

貢獻影響

詳(xiang)細資(zi)料：中(zhong)共黨(dang)員、全國文聯委員、中(zhong)國戲劇家(jia)協會(hui)陜西省(sheng)分(fen)會(hui)顧(gu)問、西安市文聯副主席(xi)、西安易俗社藝(yi)術(shu)顧(gu)問。劉毓(yu)中(zhong)同(tong)志(zhi)是秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)界德高望重(zhong)、造詣深厚、卓有成就(jiu)的(de)表演藝(yi)術(shu)家(jia)。七十年來，他在(zai)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術(shu)實踐(jian)中(zhong)汲(ji)汲(ji)以求，法師諸家(jia)，博(bo)采眾長，融(rong)為一爐，為秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術(shu)的(de)繼承、發(fa)展，作出了卓越的(de)貢獻(xian)。直到年逾八旬，仍在(zai)為發(fa)展秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術(shu)不懈戰(zhan)斗，不愧為秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝(yi)苑里一棵不老(lao)松。

其他信息

戲曲人生

劉毓中，于1928年脫離(li)易俗社擔任(ren)秦鐘社社長兼主(zhu)演(yan)。1932年，秦鐘社解體后，另(ling)建新聲社。1946年在三意、尚友等社搭(da)班演(yan)出(chu)。1950年重返易俗社。1952年，在第一(yi)屆全國(guo)(guo)戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演(yan)出(chu)大會上(shang)扮演(yan)《賣畫劈門》中的白茂林、《游龜山(shan)》中的胡彥，獲(huo)演(yan)員(yuan)(yuan)一(yi)等獎(jiang)。生前歷任(ren)全國(guo)(guo)文聯(lian)委員(yuan)(yuan)，西安(an)文聯(lian)副主(zhu)席。

存世音像

錄像資料

（1）《祭靈》（全折）（1982年(nian)錄像，伍敏(min)中合演）

（2）《賣畫(hua)劈門》（片段）（1982年錄(lu)像，樊新民等合演）

（3）《韓寶英》（片(pian)段）（1982錄像(xiang)，肖若蘭合演）

（4）《三滴血》（全本）（1960年易(yi)俗社(she)演(yan)出電影版）

（5）《火(huo)焰駒》（全本(ben)）（1958年易俗社、三意社演出(chu)電影版）

錄音資料

（1）《八義圖-掛畫》（全折）（孟小云、趙桂(gui)蘭合演錄音）

（2）《祭靈(ling)》（全折）（李可易合演錄音）

（3）《烙碗(wan)計》（孟小云、樊新民等合(he)演錄音）

（4）《賣畫劈門》（全(quan)折(zhe)）（雷震中等合(he)演錄音）

（5）《游龜山-回船》（全折）（肖若蘭合演(yan)錄(lu)音）

（6）《回荊州》（全本）（何振(zhen)中、張(zhang)建民、姚裕國等合演錄(lu)音）

（7）《黃鶴樓》（全折）（沈和中、王秉中合演錄音）

（8）《放飯》（全折）（高符中合演錄(lu)音）

（9）《殺驛》（全折）（孟小云合演錄音(yin)）

（10）《三回(hui)頭》（孟遏云、蘇育民合演錄音）

（11）《五典(dian)坡(po)-趕坡(po)》（李正敏合演錄音）

（12）《打(da)金(jin)枝-背舌》（肖若(ruo)蘭(lan)、張隆(long)華合演錄(lu)音）

（13）《春秋筆-釋放》（李正(zheng)華、楊金聲合(he)演錄音）

（15）《八義(yi)圖-掛畫》（全折）（吳西民(min)、趙桂蘭合演錄音）

（15）《空城計》（選段）

（16）《周仁回府-悔(hui)路》（選段）