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內容簡介

20世紀70年代(dai)，一些有文藝(yi)才能的(de)(de)(de)(de)少年男女從大江南北挑選出(chu)來，進入某部隊文工團，擔(dan)負(fu)軍(jun)隊文藝(yi)宣(xuan)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)特(te)殊使命(ming)。郝淑雯、林丁(ding)丁(ding)、何小(xiao)曼、蕭穗子(zi)在這個團隊里朝(chao)夕相處，她們才藝(yi)不(bu)同、性情各異，碰撞出(chu)不(bu)乏黑色幽(you)默的(de)(de)(de)(de)情境。嚴格的(de)(de)(de)(de)軍(jun)紀和單調的(de)(de)(de)(de)訓練中，青春以獨(du)有的(de)(de)(de)(de)姿態綻放(fang)芳華。 ?

劉峰，是(shi)這個(ge)文(wen)工團里(li)最不起眼的(de)(de)(de)男(nan)兵(bing)，比起那些才華橫溢的(de)(de)(de)男(nan)樂手、英俊瀟灑的(de)(de)(de)男(nan)舞蹈隊員，他(ta)(ta)個(ge)子(zi)不高相(xiang)貌(mao)平(ping)平(ping)也無(wu)才藝(yi)。他(ta)(ta)自覺(jue)地承包了團里(li)所有的(de)(de)(de)臟(zang)活(huo)(huo)累活(huo)(huo)，慢慢的(de)(de)(de)，他(ta)(ta)成了每個(ge)人潛意識里(li)的(de)(de)(de)依靠(kao)，大(da)家(jia)有了任何困難，第一(yi)個(ge)想到的(de)(de)(de)就是(shi)“找劉峰”。他(ta)(ta)被大(da)家(jia)公推為“模范標兵(bing)”，得到了各級表彰。他(ta)(ta)在(zai)這樣的(de)(de)(de)被需要中活(huo)(huo)得心滿意足，并深(shen)深(shen)地愛上了獨唱演員林丁(ding)丁(ding)。當他(ta)(ta)經過幾年漫長的(de)(de)(de)等待，在(zai)他(ta)(ta)認為恰當的(de)(de)(de)時(shi)機向丁(ding)丁(ding)表白時(shi)，他(ta)(ta)萬萬沒(mei)有料(liao)到，得到的(de)(de)(de)是(shi)跟丁(ding)丁(ding)以及(ji)大(da)家(jia)伙(huo)兒平(ping)時(shi)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)推崇完全相(xiang)反的(de)(de)(de)驚恐的(de)(de)(de)拒絕(jue)。 ?

事(shi)情(qing)引(yin)起了(le)(le)組織的(de)(de)注(zhu)意(yi)，劉(liu)峰(feng)遭到(dao)公開批判，然(ran)后被下放伐木連(lian)當兵。中(zhong)越邊境發生(sheng)(sheng)沖突(tu)，劉(liu)峰(feng)回到(dao)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)老連(lian)隊(dui)(dui)，野戰部隊(dui)(dui)的(de)(de)一(yi)個工(gong)兵營，這次戰爭讓劉(liu)峰(feng)失去了(le)(le)靈巧的(de)(de)右臂，剝奪了(le)(le)他(ta)安身立(li)命的(de)(de)能(neng)力。從(cong)此劉(liu)峰(feng)只能(neng)靠著冰冷的(de)(de)塑料(liao)假(jia)肢過著貧困潦倒的(de)(de)日子。了(le)(le)解到(dao)劉(liu)峰(feng)的(de)(de)境遇(yu)后，蕭穗子和郝淑雯(wen)踏上了(le)(le)尋找(zhao)劉(liu)峰(feng)的(de)(de)路(lu)，她們付小費給站街的(de)(de)妓女(nv)打聽消息，找(zhao)尋有線索的(de)(de)地址，郝淑雯(wen)還央求(qiu)丈夫給劉(liu)峰(feng)一(yi)份工(gong)作。何小曼先找(zhao)到(dao)了(le)(le)患(huan)有腸癌的(de)(de)劉(liu)峰(feng)，陪伴他(ta)走(zou)完(wan)了(le)(le)人生(sheng)(sheng)的(de)(de)最后一(yi)程(cheng)。 ?

創作背景

《芳(fang)華(hua)》故(gu)事(shi)源(yuan)于2013年(nian)馮(feng)小(xiao)剛(gang)和(he)嚴(yan)(yan)歌(ge)(ge)(ge)苓的一個約定——因為兩人都(dou)曾在文(wen)工團(tuan)服役(yi)，成長的年(nian)代也差不(bu)多，所以(yi)約好(hao)創造一個貼近親身經歷的文(wen)工團(tuan)故(gu)事(shi)。2016年(nian)4月，嚴(yan)(yan)歌(ge)(ge)(ge)苓寫完了初稿，當時該書還叫《你(ni)觸摸了我》。馮(feng)小(xiao)剛(gang)建(jian)議改名字(zi)，嚴(yan)(yan)歌(ge)(ge)(ge)苓便提供了幾(ji)個選(xuan)項：《好(hao)兒(er)好(hao)女》《青(qing)春(chun)作伴》《芳(fang)華(hua)》等，馮(feng)小(xiao)剛(gang)選(xuan)中了《芳(fang)華(hua)》，他解釋道：“芳(fang)”是芬芳(fang)、氣(qi)味，“華(hua)”是繽紛的色彩，非(fei)常有青(qing)春(chun)和(he)美好(hao)的氣(qi)息(xi)，很符(fu)合記憶中的美的印象。

嚴歌苓坦(tan)言，她用了四(si)五年時間一直在(zai)解(jie)構、打磨《芳(fang)(fang)華》，她甚至將(jiang)自己想象成“穗子(zi)”。而穗子(zi)寫過(guo)的(de)情詩、做過(guo)戰地(di)記者都是嚴歌苓的(de)親身(shen)經歷，實際(ji)上《芳(fang)(fang)華》是對他(ta)們那(nei)代人的(de)青春做了批判式(shi)的(de)懷念，她在(zai)書里做了許多懺悔(hui)。

人物介紹

劉(liu)峰(feng)：熱情善良、真摯(zhi)誠懇。他(ta)無怨無悔地承(cheng)擔了文工團大(da)大(da)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)臟活累活。文工團的(de)年輕(qing)士(shi)兵(bing)給他(ta)起了個(ge)諢號“雷又鋒”（又一雷鋒），他(ta)默默地做著一顆螺(luo)絲(si)釘，妥帖地嵌進“集(ji)體”這(zhe)塊木頭(tou)里，并當(dang)選為全軍學雷鋒標兵(bing)。但(dan)一次自(zi)以為時機成(cheng)熟的(de)表白和(he)情不自(zi)禁的(de)“觸(chu)摸(mo)”，讓人們心中的(de)劉(liu)峰(feng)跌落神壇，變成(cheng)了口誅筆伐、檢舉(ju)批(pi)判的(de)對象，凄惶地下放連隊。

何小曼(man)(man)：她(ta)(ta)是個“拖油瓶”，和母親一(yi)起進入一(yi)個老(lao)干部家庭。母親委曲(qu)求(qiu)全如寄人籬下，何小曼(man)(man)的(de)少年生(sheng)活十分(fen)不幸(xing)。進入文工團后(hou)，她(ta)(ta)的(de)屈辱遠未結束。后(hou)來，她(ta)(ta)鬼(gui)使神差(cha)地上(shang)了前線并當(dang)了英(ying)(ying)雄(xiong)，每天(tian)接受崇拜，但(dan)何小曼(man)(man)知道自己是怎么成為英(ying)(ying)雄(xiong)的(de)，她(ta)(ta)難以超越(yue)這個巨(ju)大的(de)痛楚，于(yu)是得了精神分(fen)裂癥。三年之后(hou)，她(ta)(ta)痊(quan)愈留(liu)在軍(jun)區(qu)醫院當(dang)宣傳(chuan)干事(shi)，還找(zhao)到了劉峰。

林丁(ding)丁(ding)：文工(gong)團(tuan)獨唱演員(yuan)，劉峰的(de)暗戀對象。她(ta)(ta)來自上海(hai)，一心想(xiang)攀高枝嫁給(gei)高干子弟(di)，還周旋于鰥(guan)居的(de)內(nei)科醫(yi)生和油(you)滑的(de)攝影干事之間，接受(shou)他們的(de)示好與(yu)追求(qiu)。但(dan)面(mian)對劉峰的(de)求(qiu)愛(ai)，她(ta)(ta)卻驚慌失措(cuo)地大喊救命。

蕭穗子：故事的(de)敘(xu)述者，作家。她親(qin)歷了何小曼與郝淑雯等人在文工團里的(de)爭(zheng)執，也見證了劉峰坎坷的(de)命運起伏。

作品鑒賞

作品主題

《芳(fang)華》書寫了(le)一群(qun)正值芳(fang)華之年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)兵女兵們的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)春(chun)軼事(shi)。小(xiao)說(shuo)展示了(le)特定年(nian)(nian)代，主流意(yi)識(shi)形態和(he)公眾輿論對異性之間(jian)交往的(de)(de)(de)(de)(de)嚴格(ge)規約(yue)，這(zhe)與青(qing)春(chun)期特有的(de)(de)(de)(de)(de)荷爾蒙沖(chong)動和(he)性成熟階段的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體(ti)覺醒(xing)構成激烈(lie)沖(chong)突(tu)。“曲線言(yan)情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)含蓄(xu)晦(hui)澀(se)和(he)“隔空示愛”的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體(ti)禁忌，成為這(zhe)種根深蒂固(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)“潛意(yi)識(shi)”支配下，異性之間(jian)流露好感和(he) 愛意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)權變之策，常常發生詞不(bu)(bu)(bu)達意(yi)、言(yan)不(bu)(bu)(bu)盡意(yi)，甚至“表錯情(qing)”“會錯意(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)尷尬局(ju)面。小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)核心(xin)情(qing)節——“觸摸(mo)(mo)事(shi)件”，便(bian)是引發當(dang)事(shi)雙(shuang)方及(ji)一眾旁觀者劇烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理震蕩的(de)(de)(de)(de)(de)極端事(shi)例。這(zhe)一“觸摸(mo)(mo)”引發的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)心(xin)傷痛不(bu)(bu)(bu)僅改寫了(le)劉峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生走向，也(ye)波及(ji)與之相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)何小(xiao)曼、林丁丁、郝(hao)淑雯、蕭穗子等(deng)人(ren)，“觸痛”深植于(yu)每個人(ren)心(xin)靈最隱秘的(de)(de)(de)(de)(de)角落(luo)，需要用漫長的(de)(de)(de)(de)(de)未來(lai)歲(sui)月(yue)去(qu)反芻、去(qu)認知、去(qu)審視、去(qu)消化，撫平創傷。

《芳華》是(shi)(shi)人(ren)(ren)到(dao)中年的(de)嚴歌苓再(zai)次(ci)向青春歲月的(de)回眸凝望，也(ye)是(shi)(shi)對(dui)(dui)蘊含在家(jia)國歷(li)史之中的(de)個(ge)體(ti)記憶的(de)再(zai)審視——對(dui)(dui)它的(de)“山山水(shui)水(shui)”展開(kai)一次(ci)深度開(kai)掘和打撈。作為“有我”寫作的(de)又一次(ci)傾情試驗，《芳華》的(de)可貴之處在于(yu)它回到(dao)了(le)(le)成長(chang)的(de)“原點”，從“身體(ti)”出發(fa)，追(zhui)溯悲劇(ju)的(de)根源(yuan)，既(ji)呈(cheng)現了(le)(le)權力和公共意識(shi)對(dui)(dui)人(ren)(ren)的(de)本能欲望的(de)塑造(zao)和規約，也(ye)喻示了(le)(le)這種“塑造(zao)”和“規約”如何(he)造(zao)成個(ge)體(ti)人(ren)(ren)格(ge)的(de)扭曲(qu)和殘缺。“觸痛”既(ji)是(shi)(shi)劉峰(feng)、何(he)小曼等人(ren)(ren)成長(chang)的(de)代價(jia)，也(ye)是(shi)(shi)迫使他們走(zou)上自我確證和救贖之路(lu)的(de)出發(fa)點和轉折點。

藝術特色

《芳(fang)(fang)華(hua)》中(zhong)70年代文工團的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，與(yu)嚴歌苓(ling)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生經(jing)歷重合(he)，且小說(shuo)(shuo)又(you)采用第(di)一人(ren)稱“我(wo)”來敘事(shi)，加之“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)作家(jia)身份，因此(ci)讀(du)者常會不由自主地將(jiang)小說(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“我(wo)”等同于(yu)嚴歌苓(ling)本人(ren)，甚至(zhi)將(jiang)《芳(fang)(fang)華(hua)》看作嚴歌苓(ling)的(de)(de)(de)(de)自傳性(xing)作品(pin)。然而，嚴歌苓(ling)卻又(you)在小說(shuo)(shuo)中(zhong)不斷地提(ti)醒著“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)作家(jia)身份，讓“我(wo)”以“作家(jia)的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)”為由理(li)所當(dang)然地突破(po)第(di)一人(ren)稱視角的(de)(de)(de)(de)限制(zhi)而進(jin)入全(quan)知(zhi)視角，迫使(shi)讀(du)者在閱讀(du)的(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)不斷思(si)考故事(shi)的(de)(de)(de)(de)真實性(xing)與(yu)虛(xu)構(gou)(gou)性(xing)問題，從(cong)而創(chuang)造出了復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)互文性(xing)審(shen)美效果。總的(de)(de)(de)(de)來看，嚴歌苓(ling)正是(shi)通過第(di)一人(ren)稱敘述視角向其他視角的(de)(de)(de)(de)多重轉換，令《芳(fang)(fang)華(hua)》呈現(xian)出復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)敘述結構(gou)(gou)，創(chuang)造了豐富的(de)(de)(de)(de)審(shen)美效果，并(bing)一再地建構(gou)(gou)又(you)消(xiao)解著小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)真實性(xing)幻象(xiang)，令小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)虛(xu)構(gou)(gou)與(yu)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)映(ying)射表現(xian)的(de)(de)(de)(de)模糊(hu)與(yu)含混。

嚴歌苓在《芳華》中想(xiang)要尋求一種寫作方式上(shang)的創新嘗試。敘(xu)述(shu)者“我”——小穗子既參與記憶之中，又隨時準備跳(tiao)出(chu)(chu)故事之外。在娓(wei)娓(wei)講(jiang)述(shu)后又筆(bi)鋒一轉(zhuan)，“我想(xiang)我還是沒有把(ba)這(zhe)(zhe)一家人寫活，讓我再(zai)試試。”一句話毫不留情(qing)(qing)地將讀者拽(zhuai)出(chu)(chu)故事，與講(jiang)述(shu)者一同冷靜旁觀。這(zhe)(zhe)種安排頗有布萊希特“陌生化”理論的味道，演員在臺上(shang)突然(ran)跳(tiao)出(chu)(chu)劇情(qing)(qing)直接面向觀眾講(jiang)話，使(shi)觀眾不會沉浸于劇情(qing)(qing)之中與角(jiao)色同呼(hu)吸(xi)共感受。 ?

作品評價

《芳(fang)華》塑造了一組文藝兵(bing)群(qun)像(xiang)。在充滿理想(xiang)和激情的(de)文工團，一群(qun)正值芳(fang)華的(de)青春少年，經歷著成長中的(de)愛情萌(meng)芽。小說用四十余(yu)年的(de)跨度，展開他們命運的(de)流轉，有著對一段歷史、一群(qun)人及潮流更替、境遇變遷的(de)復雜感(gan)懷。——《人民日報》

《芳華》涵蓋了(le)嚴(yan)歌苓的(de)青(qing)春(chun)與成(cheng)長期，她在(zai)四十(shi)余年后回望(wang)這(zhe)段經歷，筆端蘊含了(le)飽滿的(de)情感(gan)。青(qing)春(chun)荷爾蒙(meng)(meng)沖動下的(de)少(shao)男(nan)少(shao)女的(de)懵懂激情，由(you)激情犯下的(de)過錯(cuo)，由(you)過錯(cuo)生出的(de)懊悔，還(huan)有那個特殊的(de)時(shi)代(dai)(dai)背景。嚴(yan)歌苓與彼時(shi)的(de)小女兵蕭穗子在(zai)作品里構成(cheng)了(le)時(shi)空以及(ji)理性(xing)與感(gan)性(xing)的(de)對(dui)話關系，重(zhong)新呈現了(le)當(dang)時(shi)年代(dai)(dai)里青(qing)春(chun)的(de)混沌、感(gan)性(xing)與蒙(meng)(meng)昧。——《西安(an)晚報》

作者簡介

嚴歌苓，小(xiao)說(shuo)家(jia)，編劇。1986年出(chu)版首部(bu)長(chang)篇小(xiao)說(shuo)，同年加(jia)入中國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)協(xie)會(hui)。1989年赴美留學，獲(huo)藝術碩士學位。旅(lv)美期間(jian)獲(huo)得十(shi)多(duo)項美國(guo)及臺灣、香港地(di)區的文(wen)學獎，并獲(huo)金馬獎最佳編劇獎、美國(guo)影(ying)評家(jia)協(xie)會(hui)獎。2001年加(jia)入美國(guo)電影(ying)編劇協(xie)會(hui)。代表作(zuo)(zuo)有《扶(fu)桑》《第九個寡婦》《小(xiao)姨多(duo)鶴》《陸犯焉識(shi)》《媽閣是座城》《金陵十(shi)三釵》《白(bai)蛇》等。