余秋(qiu)雨先生(sheng)(sheng)的(de)父親在(zai)年前去世,家人(ren)打開(kai)他天(tian)天(tian)緊鎖的(de)私人(ren)抽屜,發現了大量的(de)文(wen)(wen)字資(zi)料,這(zhe)(zhe)些文(wen)(wen)字資(zi)料為(wei)什么留存到生(sheng)(sheng)命最后(hou),卻又不愿意在(zai)生(sheng)(sheng)前讓后(hou)輩看見?由這(zhe)(zhe)些疑問出(chu)發,余秋(qiu)雨先生(sheng)(sheng)開(kai)始(shi)逐一(yi)(yi)尋訪自己前輩的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)歷程,發現重(zhong)要的(de)答案已(yi)經隨著(zhu)父親的(de)去世而永(yong)遠失去,這(zhe)(zhe)種幾(ji)天(tian)之間的(de)咫(zhi)尺(chi)天(tian)涯使他產生(sheng)(sheng)了強(qiang)烈的(de)創作(zuo)沖動(dong),并找到了文(wen)(wen)學(xue)感(gan)悟的(de)基(ji)點,這(zhe)(zhe)個(ge)基(ji)點就(jiu)是即將由作(zuo)家出(chu)版社(she)出(chu)版的(de)《借我一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)》。
父(fu)親的(de)人(ren)(ren)生歷程牽(qian)(qian)涉到祖母、祖父(fu)、叔(shu)叔(shu)、姑姑,又牽(qian)(qian)涉到母親、外公(gong)、外婆、姨媽,每個人(ren)(ren)都是(shi)典型(xing)。余秋雨先(xian)生從童年(nian)開始,用近(jin)似于《鐵皮(pi)鼓》中那個小男(nan)孩的(de)目光,注(zhu)視著(zhu)長(chang)輩們的(de)一切(qie)。隨著(zhu)年(nian)齡的(de)增長(chang),一直(zhi)注(zhu)視到這些親人(ren)(ren)的(de)坎坷(ke)、遭難、直(zhi)到活著(zhu)。
《借我(wo)一(yi)生(sheng)》以(yi)這些普通人的(de)群像。勾(gou)畫了(le)一(yi)部(bu)真切(qie)具體的(de)現(xian)代民間(jian)生(sheng)態史(shi),由(you)于一(yi)切(qie)從(cong)(cong)自我(wo)感覺(jue)出(chu)發,全書(shu)的(de)主角很快(kuai)從(cong)(cong)前輩轉(zhuan)移到作家(jia)自身,因此,現(xian)代民間(jian)生(sheng)態史(shi)只(zhi)是成(cheng)(cheng)了(le)背(bei)景(jing),真正的(de)著重(zhong)點是一(yi)位當代文(wen)化(hua)學者的(de)成(cheng)(cheng)長史(shi)。
這中間,包含著作者(zhe)對(dui)于文革災難的(de)(de)民間版(ban)本,對(dui)于二十幾年(nian)來經濟轉型和(he)文化保守主義(yi)之間的(de)(de)巨大落差(cha),對(dui)于仕途和(he)學(xue)界的(de)(de)社會百態,特別是對(dui)于文化災難的(de)(de)復燃機制和(he)蔓延機制,都做了一系列描(miao)繪與思考。
作者(zhe)在敘述(shu)自己的(de)人生歷程時,表(biao)現了(le)一種蔑視(shi)災難、不(bu)斷突破(po)、立足(zu)大地(di)、叩問(wen)世界的(de)轉型(xing)期精神選擇(ze),也表(biao)現了(le)這種精神選擇(ze)所帶來的(de)畏難和(he)孤(gu)獨。
余秋雨先生在創作(zuo)上擅長于文(wen)體的(de)創造(zao)和實(shi)驗。本書以平正、真實(shi)的(de)記憶性(xing)內容組建成一(yi)部文(wen)學作(zuo)品的(de)實(shi)驗,以散(san)文(wen)筆調(diao)貫通成一(yi)部史詩的(de)努力,都具有重大意(yi)義(yi)。此外,本書還交糅了體驗與(yu)論述,激情(qing)與(yu)冷靜,宏觀與(yu)細(xi)節等諸(zhu)多對(dui)立性(xing)因素,呈(cheng)現(xian)出表現(xian)力度。
余(yu)(yu)秋雨(yu),1946年(nian)8月23日出生于浙(zhe)江省余(yu)(yu)姚縣(xian)橋頭(tou)鎮(zhen)(今屬(shu)慈溪)。上海戲(xi)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院教(jiao)(jiao)授,曾任上海戲(xi)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院副(fu)院長(chang)、院長(chang)、榮譽(yu)院長(chang),大(da)陸著名(ming)藝術理論家(jia)、文(wen)(wen)化(hua)史學(xue)(xue)(xue)家(jia)、散(san)文(wen)(wen)家(jia),國(guo)(guo)際知名(ming)的學(xue)(xue)(xue)者和作(zuo)家(jia)。畢業于上海戲(xi)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院戲(xi)劇(ju)(ju)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)系.并曾獲(huo)“國(guo)(guo)家(jia)級突出貢(gong)獻專家(jia)”的稱號(hao),并擔任多所大(da)學(xue)(xue)(xue)的教(jiao)(jiao)授。事實上,要(yao)談(tan)論余(yu)(yu)秋雨(yu)在中國(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)界的地(di)位,真是(shi)談(tan)何容易。這(zhe)位以《文(wen)(wen)化(hua)苦旅》和《山居筆(bi)記》聞名(ming)的中國(guo)(guo)美學(xue)(xue)(xue)家(jia),有評論家(jia)譽(yu)之為左(zuo)手寫散(san)文(wen)(wen),不(bu)(bu)落其淺薄,右(you)手撰(zhuan)述藝術理論,也不(bu)(bu)失其艱澀(se)難(nan)明。其文(wen)(wen)化(hua)散(san)文(wen)(wen)集,在二十世紀九十年(nian)代(dai)至二十一世紀初的中國(guo)(guo)大(da)陸暢銷(xiao)書籍中占據了非常重(zhong)要(yao)的地(di)位,在臺(tai)灣(wan)、香港等(deng)地(di)也有很(hen)大(da)影響。現任《書城(cheng)》雜志(zhi)榮譽(yu)主編。
序言:謹(jin)以(yi)這部記憶文學
獻給
我的父輩
我的同代
第一卷
第一章 長(chang)輩的(de)山
第二(er)章 鄉間的事
第(di)三章(zhang) 舊屋與(yu)旗袍(pao)
第四章 祭侄帖
第五章 獨(du)身的叔(shu)叔(shu)和姨(yi)媽(ma)
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