古爾(er)(er)(er)達(da)生(sheng)于維也納，其父親是一位老師。古爾(er)(er)(er)達(da)從七歲開始(shi)學琴(qin)，師從 費利克(ke)(ke)斯·帕(pa)佐夫斯基（Felix Pazofsky），嗣后進入(ru)維也納音(yin)樂(le)學院(yuan)，分別在(zai) 布魯諾(nuo)·賽(sai)德爾(er)(er)(er)霍費爾(er)(er)(er)（Bruno Seidlhofer） 與 約瑟夫·馬(ma)克(ke)(ke)思（Joseph Marx） 門下學習鋼琴(qin)以及音(yin)樂(le)作(zuo)曲(qu)理論。十(shi)六歲那年，他在(zai)日內(nei)瓦贏得他的(de)第一項國際鋼琴(qin)競賽(sai)，旋即展開世界性的(de)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)會之(zhi)旅。二十(shi)歲的(de)古爾(er)(er)(er)達(da)即能夠(gou)在(zai)紐約的(de)卡內(nei)基音(yin)樂(le)廳彈奏(zou)全本(ben)的(de)貝(bei)(bei)多芬(fen)奏(zou)鳴曲(qu)，因(yin)此被稱(cheng)為杰出的(de)貝(bei)(bei)多芬(fen)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家。
自1950 年代之后，古(gu)爾達(da)開始(shi)接觸爵(jue)士(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)，并逐漸產生(sheng)濃厚的(de)(de)興趣。1956 年，他(ta)(ta)在(zai)(zai)美(mei)國新(xin)港爵(jue)士(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)節演(yan)出，隨后又(you)(you)到美(mei)國爵(jue)士(shi)(shi)(shi)之都巴(ba)德(de)蘭特(te)演(yan)奏(zou)。他(ta)(ta)不但寫了很多的(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)曲(qu)，1968年在(zai)(zai)奧(ao)地利協助創立歐洲爵(jue)士(shi)(shi)(shi)交響樂(le)(le)團與即(ji)興音(yin)(yin)樂(le)(le)學校（Improvisationsschule），后來也開始(shi)在(zai)(zai)自己的(de)(de)演(yan)奏(zou)會中(zhong)融合了古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)與爵(jue)士(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)的(de)(de)曲(qu)目。然而(er)這(zhe)些在(zai)(zai) 1970 年代的(de)(de)混合音(yin)(yin)樂(le)(le)會并未(wei)受到高評價。1982 年他(ta)(ta)與爵(jue)士(shi)(shi)(shi)鋼琴家 ·Chick Corea 開始(shi)合作(zuo)，兩人推出了一張(zhang)混合爵(jue)士(shi)(shi)(shi)與古(gu)典樂(le)(le)風(feng)格，漫長的(de)(de)即(ji)興演(yan)奏(zou)曲(qu)專輯 “The Meeting”。此(ci)外(wai)，他(ta)(ta)也實(shi)驗(yan)過(guo)用(yong)改(gai)裝的(de)(de)大鍵琴演(yan)奏(zou)巴(ba)赫（Johann Sebastian Bach）的(de)(de)曲(qu)目。然而(er)，這(zhe)些表演(yan)，以及他(ta)(ta)特(te)立獨行的(de)(de)個性，并沒(mei)有(you)讓他(ta)(ta)成為(wei)特(te)別成功的(de)(de)跨(kua)界(jie)演(yan)奏(zou)家，反而(er)獲得“問題少年”的(de)(de)昵稱。1999 年三月，出現(xian)謠言表示深居(ju)簡出的(de)(de)古(gu)爾達(da)已去世，數(shu)日后卻(que)又(you)(you)“復活”而(er)令人錯愕(e)。不到一年之后，古(gu)爾達(da)就真的(de)(de)因為(wei)心臟(zang)病發(fa)在(zai)(zai)德(de)奧(ao)邊境小城逝(shi)世，享年六十九歲。
雖(sui)然(ran)古(gu)爾(er)達(da)早年(nian)以詮釋貝(bei)多芬的(de)鋼(gang)琴曲目(mu)聞名于世，事實上(shang)他(ta)對于演(yan)奏(zou)巴赫(he)，莫札(zha)特(te)，舒伯特(te)，蕭邦，德彪西以及拉(la)威爾(er)也(ye)有自(zi)己(ji)的(de)心得(de)與(yu)見解。他(ta)曾表(biao)(biao)示，比較(jiao)起貝(bei)多芬，他(ta)覺(jue)得(de)自(zi)己(ji)“和海頓(dun)、莫札(zha)特(te)和印象派作曲家心靈上(shang)更接近(jin)”。由于古(gu)爾(er)達(da)在(zai)(zai)中年(nian)之(zhi)后受到(dao)(dao)爵(jue)士(shi)樂風(feng)的(de)影(ying)響(xiang)，除了即興作曲外，在(zai)(zai)彈奏(zou)古(gu)典樂曲目(mu)時(shi)也(ye)會帶有一些即是(shi)風(feng)格，最明顯的(de)是(shi)他(ta)晚年(nian)所(suo)灌錄的(de)莫札(zha)特(te)專輯，他(ta)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)時(shi)使用了大量的(de)裝飾(shi)奏(zou)。而爵(jue)士(shi)樂的(de)影(ying)響(xiang)所(suo)產生最正面的(de)效(xiao)果則(ze)在(zai)(zai)于他(ta)到(dao)(dao) 1967 年(nian)時(shi)開始重新錄制的(de)貝(bei)多芬奏(zou)鳴曲全(quan)集，這套全(quan)集錄音(yin)兼備演(yan)奏(zou)技巧與(yu)詮釋深度，也(ye)成為他(ta)在(zai)(zai)貝(bei)多芬演(yan)奏(zou)成就(jiu)方面的(de)定評。維也(ye)納(na)音(yin)樂學(xue)院曾經想(xiang)要頒(ban)發貝(bei)多芬戒指給他(ta)，以表(biao)(biao)揚他(ta)的(de)成就(jiu)。但天生不喜歡權(quan)威的(de)古(gu)爾(er)達(da)拒絕接受而將之(zhi)退還。
讓古(gu)爾達的(de)(de)藝(yi)術成(cheng)就停滯在(zai)貝多芬曲(qu)目(mu)的(de)(de)主要原因，或許不在(zai)于他(ta)對(dui)爵士樂(le)的(de)(de)興趣，而在(zai)于他(ta)未能(neng)追求個人琴技的(de)(de)突破。他(ta)曾說：“我的(de)(de)練琴時期是從13到16歲(sui)，之后便(bian)是尋找音(yin)樂(le)真(zhen)理的(de)(de)過(guo)程”，然而，對(dui)于一個鋼琴家(jia)來說，音(yin)樂(le)的(de)(de)真(zhen)理恐怕仍只能(neng)透過(guo)對(dui)技藝(yi)的(de)(de)不斷(duan)精鏈而達到純熟的(de)(de)境界。
巧笑倩兮 
