美(mei)(mei)籍奧地利(li)鋼琴家，猶太人。9歲時到(dao)維(wei)也納師從(cong)理查(cha)·羅伯(bo)特(te)學(xue)(xue)鋼琴，隨勛(xun)伯(bo)格(ge)（Schoenberg）學(xue)(xue)作(zuo)曲(qu)(qu)。12歲與維(wei)也納愛(ai)樂(le)樂(le)團演(yan)奏(zou)(zou)鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，開(kai)始了演(yan)奏(zou)(zou)生(sheng)涯，17歲嶄(zhan)露頭角。1935年與小提琴家布施(shi)的(de)女兒結(jie)婚。他觸鍵清晰(xi)、節奏(zou)(zou)平穩(wen)、聲音純正，不但是演(yan)奏(zou)(zou)巴赫(he)作(zuo)品的(de)典范，而且是演(yan)奏(zou)(zou)莫扎特(te)、貝多芬(fen)、舒伯(bo)特(te)及勃(bo)拉姆斯(si)作(zuo)品的(de)卓越代表。后到(dao)美(mei)(mei)國成(cheng)為Malboro音樂(le)節的(de)藝(yi)術領導人。1926年在Basel音樂(le)院任(ren)教，一直到(dao)1936年和托斯(si)卡尼尼指揮(hui)的(de)紐約交響(xiang)樂(le)團協作(zuo)演(yan)奏(zou)(zou)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，才(cai)離開(kai)Basel在美(mei)(mei)定居，1939年入美(mei)(mei)籍并任(ren)柯(ke)蒂斯(si)音樂(le)學(xue)(xue)校鋼琴系主(zhu)任(ren)。
塞爾金演奏發音清晰(xi)明亮(liang)，線條層次分(fen)明，渾厚細致，光(guang)彩(cai)奪目。他演奏的深刻性可算是20世紀中葉鋼琴家中的佼佼者。
其子彼(bi)得·塞爾金亦為知名鋼琴家。
人生足跡
魯(lu)道夫·塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)1903年(nian)(nian)生于(yu)波西(xi)米亞的埃格(ge)爾(er)(er)(er)(er)（Eger），1991年(nian)(nian)逝于(yu)美國(guo)佛(fo)蒙特(te)州的吉爾(er)(er)(er)(er)福德。早年(nian)(nian)在維(wei)也(ye)納跟(gen)隨羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)(Richard Robert)學琴，并(bing)與馬(ma)克斯(si)和(he)(he)(he)勛伯(bo)(bo)格(ge)學習作曲(qu)，十(shi)二歲在涅德巴爾(er)(er)(er)(er)指(zhi)揮(hui)維(wei)也(ye)納交響樂(le)(le)(le)團協(xie)奏(zou)(zou)下(xia)首(shou)度公開演(yan)(yan)出。小提(ti)琴家布(bu)許(xu)在1920年(nian)(nian)發掘塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)后十(shi)分照顧他，兩人(ren)展(zhan)開數年(nian)(nian)室內(nei)樂(le)(le)(le)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)活動，主要活動范圍從(cong)柏林、達姆(mu)施塔特(te)到瑞士。塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)1936年(nian)(nian)在托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮(hui)下(xia)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)貝多芬第四號(hao)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)(he)(he)莫(mo)扎特(te)二十(shi)七(qi)號(hao)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，這也(ye)是他首(shou)度在紐約(yue)登臺。次年(nian)(nian)在卡內(nei)基音(yin)樂(le)(le)(le)廳演(yan)(yan)出，1939年(nian)(nian)歸化美國(guo)籍。塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)曾經在費(fei)城寇帝斯(si)音(yin)樂(le)(le)(le)院任(ren)教，1951年(nian)(nian)任(ren)馬(ma)波羅(luo)音(yin)樂(le)(le)(le)節與音(yin)樂(le)(le)(le)學校音(yin)樂(le)(le)(le)總監。此外，塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)每年(nian)(nian)維(wei)持約(yue)一百場(chang)演(yan)(yan)出，足跡遍及歐洲(zhou)、北美洲(zhou)、南(nan)美洲(zhou)、以色列、大(da)洋(yang)洲(zhou)與亞洲(zhou)。塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)是當(dang)代最偉大(da)的莫(mo)扎特(te)、貝多芬、布(bu)拉姆(mu)斯(si)和(he)(he)(he)舒伯(bo)(bo)特(te)詮釋者之一，皆錄(lu)制多張(zhang)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)(he)(he)室內(nei)樂(le)(le)(le)唱片。他最完美的曲(qu)目是貝多芬最后三首(shou)鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)；而他也(ye)選擇(ze)這三作品作為生平最后一場(chang)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會(1987年(nian)(nian)4月于(yu)紐約(yue))的曲(qu)目。
塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)雙親都(dou)是(shi)俄國(guo)人，父親原是(shi)個男(nan)低音(yin)，后(hou)因家計(ji)改行。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)很小就顯露音(yin)樂才華，六歲(sui)能演奏(zou)舒伯(bo)特即興曲(qu)(qu)，之后(hou)到維也納跟(gen)隨理查(cha)德·羅(luo)伯(bo)特學琴，同(tong)學有塞(sai)(sai)爾(er)、弗爾(er)曼(man)和魯道(dao)夫(fu)·平。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)十二歲(sui)在(zai)維也納交(jiao)響樂團的(de)(de)協(xie)奏(zou)下初(chu)試啼(ti)聲，曲(qu)(qu)目是(shi)門德爾(er)松(song)第一號(hao)鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)透過建筑師阿道(dao)夫(fu)·路(lu)斯(si)的(de)(de)介紹向學習(xi)和聲、對位與(yu)作曲(qu)(qu)。對塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)來說，跟(gen)隨這位本(ben)世紀(ji)主(zhu)要的(de)(de)音(yin)樂思想家學習(xi)的(de)(de)三年帶給他(ta)莫大的(de)(de)幫助。如(ru)同(tong)他(ta)自己所(suo)說:“彈莫扎特鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)給勛伯(bo)格聽是(shi)件永(yong)無法(fa)取代的(de)(de)經驗：他(ta)比任何(he)人都(dou)懂這些(xie)!”盡管如(ru)此，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)終究(jiu)不愿成為無調性音(yin)樂的(de)(de)擁護者。他(ta)只在(zai)晚年偶爾(er)演奏(zou)一些(xie)巴爾(er)托(tuo)克和普羅(luo)科菲耶夫(fu)（Prokofiev）。顯然地，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)從年輕時期就明確認(ren)定他(ta)的(de)(de)天職是(shi)做傳統歐洲主(zhu)流(liu)音(yin)樂傳統的(de)(de)代言人。
第一次世界大戰結束后(hou)(hou)，塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)原本有(you)機會前(qian)往(wang)(wang)巴黎拜師菲利浦并擔任路斯的(de)妻子阿特曼演(yan)出(chu)舞蹈時的(de)伴奏(zou)，但塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)竟錯過那班前(qian)往(wang)(wang)巴黎的(de)火車。所謂塞(sai)翁失馬焉知非福，事(shi)后(hou)(hou)塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)遇到了小提琴(qin)家(jia)布(bu)許(xu)。布(bu)許(xu)聽過塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)演(yan)出(chu)后(hou)(hou)，便問后(hou)(hou)者是否有(you)意與他(ta)一同前(qian)往(wang)(wang)柏林，他(ta)可以引介塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)向布(bu)梭尼學(xue)琴(qin)。塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)很高(gao)興地答應了，而(er)布(bu)許(xu)以超乎尋常(chang)的(de)慷慨，替塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)解決物質困境。布(bu)許(xu)不只買給(gei)塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)前(qian)往(wang)(wang)柏林的(de)火車票，還帶(dai)他(ta)到自己家(jia)住。事(shi)實上，我們(men)可以說布(bu)許(xu)收養(yang)了塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)，而(er)塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)更在后(hou)(hou)來迎娶布(bu)許(xu)的(de)女兒伊琳娜為(wei)妻，正(zheng)式成為(wei)布(bu)許(xu)的(de)“半子”。
塞爾(er)(er)金(jin)是(shi)找(zhao)到了布梭(suo)尼，可是(shi)布梭(suo)尼認為塞爾(er)(er)金(jin)已(yi)過了做(zuo)正式學徒(tu)的(de)(de)年齡，風格已(yi)成，而且認為塞爾(er)(er)金(jin)的(de)(de)演奏(zou)太干凈，踏(ta)板用得(de)太少。塞爾(er)(er)金(jin)在沒有(you)固定老(lao)師的(de)(de)情況下，一方(fang)面(mian)展開自(zi)己的(de)(de)演奏(zou)事業，一方(fang)面(mian)參加布許等人(ren)的(de)(de)室(shi)(shi)內(nei)(nei)樂(le)演出(chu)。結果反倒(dao)是(shi)布許和(he)他的(de)(de)友人(ren)成為影響塞爾(er)(er)金(jin)藝術的(de)(de)主要影響力。他們交(jiao)替各(ge)種演奏(zou)組合，演出(chu)室(shi)(shi)內(nei)(nei)樂(le)中(zhong)的(de)(de)精(jing)華之(zhi)作，而且對作品(pin)都是(shi)熟練到能背(bei)譜演奏(zou);演出(chu)型式擴展到協奏(zou)曲時，他們彼此交(jiao)換心得(de)，探討如何把演奏(zou)室(shi)(shi)內(nei)(nei)樂(le)的(de)(de)美學觀點，擴展到演出(chu)大(da)編制作品(pin)上。塞爾(er)(er)金(jin)和(he)布許一同切磋琢磨(mo)，最后也果然(ran)得(de)到相(xiang)輔相(xiang)成的(de)(de)結果。
音樂(le)界在(zai)(zai)二(er)、三零年代不(bu)(bu)乏鋼(gang)琴(qin)(qin)大師，但(dan)是(shi)(shi)對音樂(le)的品味卻急速變化。典雅的傳統維(wei)也(ye)納風(feng)傳承者如紹爾(er)(er)、達貝(bei)特，甚(shen)至當時還(huan)在(zai)(zai)世的李(li)斯(si)(si)特、萊徹帝茨基諸弟(di)子(zi)，在(zai)(zai)后起之(zhi)秀(xiu)不(bu)(bu)斷提高的技術水平(ping)挑戰之(zhi)下，很快就顯(xian)得過氣而被淘(tao)汰。這個新趨勢(shi)的主要幕后推手之(zhi)一(yi)就是(shi)(shi)霍洛維(wei)茲。塞爾(er)(er)金(jin)有(you)次在(zai)(zai)藝(yi)術贊助家弗朗西斯(si)(si)可(ke)·封·門德爾(er)(er)松(song)家聽過霍洛維(wei)茲彈奏的肖邦第一(yi)號敘事曲后，深感未來(lai)的音樂(le)領域光有(you)“音樂(le)性(xing)”和“內(nei)涵”是(shi)(shi)不(bu)(bu)夠(gou)的，技巧(qiao)更(geng)(geng)是(shi)(shi)一(yi)項重要因素。所以雖然塞爾(er)(er)金(jin)已有(you)自己的成熟音樂(le)風(feng)格，但(dan)仍發愿要努力(li)不(bu)(bu)懈的苦練。這次和霍洛維(wei)茲的交會帶給塞爾(er)(er)金(jin)一(yi)些良性(xing)影響(xiang)，讓塞爾(er)(er)金(jin)對鋼(gang)琴(qin)(qin)硬功底(di)有(you)更(geng)(geng)高標準(zhun)酌認(ren)知，但(dan)并沒(mei)有(you)帶給他名家大師用華采(cai)安(an)可(ke)曲夸(kua)耀炫(xuan)技的習性(xing)。
塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)在技(ji)(ji)巧上的(de)(de)(de)(de)勤于琢(zhuo)磨，使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)風格和(he)曲(qu)(qu)目(mu)顯現出(chu)一(yi)些特別而(er)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)傾(qing)向。例如(ru)在演(yan)奏(zou)肖邦時(shi)(shi)，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)寧可演(yan)奏(zou)一(yi)整套的(de)(de)(de)(de)練(lian)習曲(qu)(qu)。他(ta)(ta)終生喜(xi)愛里格的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，尤其專(zhuan)精(jing)于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)《巴哈》和(he)《泰勒曼》兩(liang)部(bu)變(bian)(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)。絢麗浮華的(de)(de)(de)(de)李斯特《光輝(hui)時(shi)(shi)代(dai)》、《勇氣塔(ta)朗(lang)泰拉》變(bian)(bian)成他(ta)(ta)專(zhuan)精(jing)的(de)(de)(de)(de)炫技(ji)(ji)作(zuo)品。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)解釋說這(zhe)部(bu)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)用(yong)來(lai)“震撼聽眾(zhong)”的(de)(de)(de)(de)。雖然(ran)塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)在現代(dai)技(ji)(ji)法上相當杰出(chu)，但晚期偶爾(er)會背棄(qi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)新世紀(ji)音(yin)樂(le)訓練(lian)，而(er)采用(yong)左手速度(du)略稍超前右手的(de)(de)(de)(de)處理法，有(you)點像前朝(chao)萊(lai)徹(che)帝(di)茨(ci)基(ji)學派之(zhi)風，而(er)不再是(shi)百(bai)分之(zhi)百(bai)的(de)(de)(de)(de)“現代(dai)”鋼琴大師。
巔峰之作
《熱情》奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)一直是塞爾金(jin)曲(qu)(qu)拿(na)手(shou)曲(qu)(qu)目，也是他的第(di)(di)一部錄音作品，從中顯示詩意(yi)多過于火(huo)花(hua)，精(jing)致的第(di)(di)二樂(le)(le)章(zhang)表現(xian)其以感性為中心的詮釋理念。雖然(ran)塞爾金(jin)成熟期(qi)的狂暴風格并在此沒有顯現(xian)，但卻是這(zhe)位鋼(gang)琴(qin)家(jia)成長(chang)上升(sheng)過程的珍貴歷史紀錄。終樂(le)(le)章(zhang)“快(kuai)板，但不大快(kuai)”與他所演奏(zou)(zou)的莫扎特(te)第(di)(di)十四號鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)終樂(le)(le)章(zhang)一樣，都顯示出清晰、精(jing)準的運指(zhi)技(ji)術，而同(tong)被視為是塞爾金(jin)技(ji)術上登(deng)峰造極之(zhi)作。
據(ju)塞爾(er)(er)金(jin)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)說(shuo)法，最(zui)(zui)后一位(wei)影響他最(zui)(zui)深遠的(de)(de)(de)(de)人(ren)物是(shi)托(tuo)斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)。當(dang)塞爾(er)(er)金(jin)聽過托(tuo)斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)布(bu)拉姆(mu)斯第二號(hao)(hao)交響曲(qu)(qu)后，驚(jing)嘆“宛如是(shi)不可(ke)思議的(de)(de)(de)(de)天(tian)啟!他用激(ji)情組成無比精(jing)密的(de)(de)(de)(de)架(jia)構。”音樂(le)中“結構第一”的(de)(de)(de)(de)主導地位(wei)從(cong)此成為塞爾(er)(er)金(jin)的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高(gao)指(zhi)導原則。1936年在托(tuo)斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指(zhi)揮下，塞爾(er)(er)金(jin)舉行他的(de)(de)(de)(de)紐約首演(yan)，演(yan)出(chu)(chu)貝(bei)多(duo)芬(fen)第四號(hao)(hao)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)和莫扎特二十(shi)七號(hao)(hao)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)。雖然數年后為紀念這次歷史事件，塞爾(er)(er)金(jin)曾將(jiang)貝(bei)多(duo)芬(fen)第四號(hao)(hao)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)錄(lu)音并發行，但另一部莫扎特的(de)(de)(de)(de)珠玉(yu)之作就很可(ke)惜沒有與(yu)(yu)(yu)托(tuo)斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)合作錄(lu)制唱片的(de)(de)(de)(de)機會。其(qi)它膾炙人(ren)口的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)還包括與(yu)(yu)(yu)老(lao)同(tong)學(xue)塞爾(er)(er)合作、與(yu)(yu)(yu)奧曼(man)第合作多(duo)部轟(hong)動樂(le)壇的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，以(yi)及與(yu)(yu)(yu)小提(ti)琴(qin)(qin)家許奈德搭檔的(de)(de)(de)(de)舞臺演(yan)出(chu)(chu)……等。塞爾(er)(er)金(jin)告別錄(lu)音事業的(de)(de)(de)(de)唱片則是(shi)與(yu)(yu)(yu)阿(a)巴多(duo)、倫敦交響樂(le)團合作莫扎特系(xi)列(lie)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)。當(dang)然，晚年的(de)(de)(de)(de)技巧已不復青壯時期靈敏，但這套錄(lu)音仍以(yi)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)細(xi)節著稱，每(mei)個樂(le)句的(de)(de)(de)(de)處(chu)理，輕重、倚音、裝飾音……都出(chu)(chu)自(zi)大師長年的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)心得，堪稱字(zi)字(zi)珠璣(ji)。
塞(sai)爾(er)金(jin)(jin)1991年5月8日因(yin)癌(ai)癥去世，但透過(guo)那(nei)些(xie)親自指導培育的(de)學生，或透過(guo)他的(de)杰出錄(lu)音作品，其(qi)影(ying)響力仍會長(chang)遠流傳下去。尤其(qi)在(zai)他主持的(de)馬波羅音樂(le)節中(zhong)，學生被他的(de)藝術(shu)家精神潛(qian)移默化，就像當年他在(zai)布許(xu)家中(zhong)被熏陶(tao)開導一(yi)樣。塞(sai)爾(er)金(jin)(jin)的(de)強烈(lie)推(tui)廣意圖與使命感，在(zai)形成其(qi)藝術(shu)人格上占有關鍵(jian)地(di)位。如同在(zai)那(nei)場(chang)最后的(de)音樂(le)會中(zhong)，塞(sai)爾(er)金(jin)(jin)的(de)偉大心(xin)靈(ling)，帶(dai)給聽(ting)眾(zhong)一(yi)個(ge)宏觀高遠的(de)視野(ye)，凌空透視貝(bei)多芬藝術(shu)中(zhong)至高無極的(de)境界。
最后一場演奏會
1987年4月(yue)8日(ri)星期三(san)晚上，紐約(yue)卡(ka)內基音(yin)樂廳涌入(ru)爆滿的(de)聽眾(zhong)，等著(zhu)被視為當代僅存最偉(wei)大貝(bei)(bei)多芬(fen)詮釋者出現。曲(qu)(qu)目是貝(bei)(bei)多芬(fen)最后三(san)首(shou)鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金終于出現，緩緩走向(xiang)舞(wu)臺中(zhong)央。雖然歷經無數場演(yan)奏(zou)會的(de)洗禮，塞(sai)(sai)爾(er)(er)金仍保(bao)持他一(yi)(yi)貫(guan)的(de)靦腆、羞怯，笨拙地(di)向(xiang)聽眾(zhong)鞠躬。此時正在(zai)大聲(sheng)喝彩的(de)聽眾(zhong)馬上悄(qiao)然無聲(sheng)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金開始演(yan)奏(zou)，謹(jin)慎而(er)自信，如(ru)同歌唱一(yi)(yi)般。隨(sui)著(zhu)第(di)三(san)十號鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)開頭的(de)起伏(fu)音(yin)程，塞(sai)(sai)爾(er)(er)金對作(zuo)(zuo)品特有的(de)感(gan)悟和洞悉(xi)脈脈傾泄(xie)而(er)出。當晚的(de)聽眾(zhong)永遠(yuan)不忘了自己(ji)曾經如(ru)何透過塞(sai)(sai)爾(er)(er)金的(de)音(yin)符(fu)，體驗到貝(bei)(bei)多芬(fen)作(zuo)(zuo)品中(zhong)的(de)狂喜與激亢。
我心明亮 
