美(mei)籍奧地利鋼(gang)琴(qin)家，猶(you)太人。9歲時(shi)到(dao)維也納師從理查·羅伯特(te)(te)學(xue)鋼(gang)琴(qin)，隨(sui)勛伯格（Schoenberg）學(xue)作曲(qu)。12歲與維也納愛樂(le)樂(le)團演(yan)(yan)奏(zou)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)，開始了演(yan)(yan)奏(zou)生(sheng)涯，17歲嶄(zhan)露(lu)頭角。1935年與小提(ti)琴(qin)家布施的(de)(de)女兒結婚。他觸鍵清晰、節奏(zou)平穩、聲(sheng)音(yin)(yin)純正，不但是演(yan)(yan)奏(zou)巴赫作品的(de)(de)典范，而且是演(yan)(yan)奏(zou)莫扎(zha)特(te)(te)、貝多芬、舒伯特(te)(te)及(ji)勃拉姆斯(si)作品的(de)(de)卓(zhuo)越代表。后(hou)到(dao)美(mei)國(guo)成(cheng)為(wei)Malboro音(yin)(yin)樂(le)節的(de)(de)藝術(shu)領導人。1926年在(zai)Basel音(yin)(yin)樂(le)院任(ren)教(jiao)，一直(zhi)到(dao)1936年和(he)托斯(si)卡尼尼指揮的(de)(de)紐(niu)約交響樂(le)團協作演(yan)(yan)奏(zou)協奏(zou)曲(qu)，才離開Basel在(zai)美(mei)定(ding)居，1939年入美(mei)籍并(bing)任(ren)柯蒂(di)斯(si)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)校鋼(gang)琴(qin)系主(zhu)任(ren)。
塞爾金(jin)演奏發音清晰明亮(liang)，線(xian)條層次分(fen)明，渾厚細致，光彩奪目。他演奏的深刻性可(ke)算是(shi)20世(shi)紀中(zhong)葉鋼(gang)琴家中(zhong)的佼佼者。
其子彼得·塞爾金亦為(wei)知名鋼(gang)琴家。
人生足跡
魯道(dao)夫·塞爾(er)(er)金(jin)(jin)1903年生于波西米(mi)亞的埃格爾(er)(er)（Eger），1991年逝(shi)于美(mei)(mei)國佛蒙特(te)州的吉爾(er)(er)福德(de)。早年在(zai)(zai)維(wei)也納跟隨羅伯特(te)(Richard Robert)學(xue)琴(qin)(qin)(qin)，并與馬(ma)克斯(si)和(he)勛伯格學(xue)習作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)，十二(er)歲在(zai)(zai)涅德(de)巴(ba)爾(er)(er)指揮維(wei)也納交(jiao)響樂(le)(le)團協奏(zou)(zou)下首(shou)度公開(kai)演(yan)(yan)出(chu)。小提琴(qin)(qin)(qin)家布許在(zai)(zai)1920年發(fa)掘(jue)塞爾(er)(er)金(jin)(jin)后(hou)十分照(zhao)顧他(ta)(ta)，兩人展開(kai)數年室內(nei)樂(le)(le)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)活動(dong)，主(zhu)要活動(dong)范圍從柏林、達姆施塔特(te)到瑞士。塞爾(er)(er)金(jin)(jin)1936年在(zai)(zai)托斯(si)卡(ka)尼尼指揮下演(yan)(yan)奏(zou)(zou)貝多芬(fen)第四號鋼琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)莫扎(zha)特(te)二(er)十七(qi)號鋼琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)，這(zhe)也是他(ta)(ta)首(shou)度在(zai)(zai)紐(niu)約登臺。次年在(zai)(zai)卡(ka)內(nei)基音(yin)(yin)樂(le)(le)廳(ting)演(yan)(yan)出(chu)，1939年歸化美(mei)(mei)國籍。塞爾(er)(er)金(jin)(jin)曾(ceng)經在(zai)(zai)費城寇帝斯(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)院任教，1951年任馬(ma)波羅音(yin)(yin)樂(le)(le)節與音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)校音(yin)(yin)樂(le)(le)總監。此(ci)外(wai)，塞爾(er)(er)金(jin)(jin)每年維(wei)持約一(yi)百場(chang)演(yan)(yan)出(chu)，足跡遍及歐洲(zhou)、北美(mei)(mei)洲(zhou)、南美(mei)(mei)洲(zhou)、以色列、大(da)洋洲(zhou)與亞洲(zhou)。塞爾(er)(er)金(jin)(jin)是當代最(zui)偉大(da)的莫扎(zha)特(te)、貝多芬(fen)、布拉姆斯(si)和(he)舒伯特(te)詮釋者之(zhi)一(yi)，皆錄(lu)制(zhi)多張協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)室內(nei)樂(le)(le)唱片。他(ta)(ta)最(zui)完美(mei)(mei)的曲(qu)(qu)(qu)目是貝多芬(fen)最(zui)后(hou)三首(shou)鋼琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)；而他(ta)(ta)也選擇這(zhe)三作(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)為生平最(zui)后(hou)一(yi)場(chang)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會(1987年4月于紐(niu)約)的曲(qu)(qu)(qu)目。
塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)雙親都是(shi)(shi)俄(e)國人(ren)，父親原(yuan)是(shi)(shi)個男(nan)低音，后因家(jia)計(ji)改(gai)行(xing)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)很小(xiao)就(jiu)顯(xian)露音樂(le)(le)才(cai)華，六歲能(neng)演(yan)奏舒伯特(te)即興曲，之后到維也(ye)納跟隨理查德(de)·羅伯特(te)學琴，同學有(you)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)、弗爾(er)(er)(er)曼和魯道夫·平。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)十二歲在維也(ye)納交響樂(le)(le)團(tuan)的(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏下初試(shi)啼聲(sheng)，曲目是(shi)(shi)門德(de)爾(er)(er)(er)松第一號鋼(gang)琴協(xie)(xie)奏曲。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)透過(guo)建筑師(shi)阿道夫·路斯的(de)(de)(de)介(jie)紹向學習和聲(sheng)、對位(wei)與(yu)作曲。對塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)來說，跟隨這位(wei)本世(shi)紀主要(yao)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)思想家(jia)學習的(de)(de)(de)三(san)年(nian)帶給他(ta)(ta)(ta)莫大的(de)(de)(de)幫(bang)助。如同他(ta)(ta)(ta)自(zi)己所說:“彈(dan)莫扎特(te)鋼(gang)琴奏鳴曲給勛伯格聽是(shi)(shi)件永無(wu)法取代(dai)的(de)(de)(de)經驗：他(ta)(ta)(ta)比任何人(ren)都懂(dong)這些!”盡管如此，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)終(zhong)究(jiu)不愿(yuan)成為無(wu)調性音樂(le)(le)的(de)(de)(de)擁護者。他(ta)(ta)(ta)只(zhi)在晚年(nian)偶爾(er)(er)(er)演(yan)奏一些巴爾(er)(er)(er)托克和普羅科(ke)菲耶夫（Prokofiev）。顯(xian)然地，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)從年(nian)輕時期就(jiu)明(ming)確(que)認定他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)天職是(shi)(shi)做傳統歐洲(zhou)主流(liu)音樂(le)(le)傳統的(de)(de)(de)代(dai)言人(ren)。
第一次世界大戰結束后，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)原本(ben)有機會前往(wang)(wang)巴(ba)黎拜師菲(fei)利浦(pu)并擔(dan)任路斯的(de)(de)(de)妻子阿特曼演(yan)出(chu)舞(wu)蹈時(shi)的(de)(de)(de)伴奏，但塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)竟(jing)錯過(guo)那班前往(wang)(wang)巴(ba)黎的(de)(de)(de)火車。所謂(wei)塞(sai)(sai)翁失馬(ma)焉知非福，事(shi)后塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)遇(yu)到了(le)小提(ti)琴(qin)家(jia)布(bu)(bu)許(xu)。布(bu)(bu)許(xu)聽過(guo)塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)演(yan)出(chu)后，便問(wen)后者是否有意(yi)與(yu)他一同前往(wang)(wang)柏(bo)林，他可以(yi)(yi)(yi)引介塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)向布(bu)(bu)梭尼學琴(qin)。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)很高(gao)興地答應了(le)，而布(bu)(bu)許(xu)以(yi)(yi)(yi)超(chao)乎尋常的(de)(de)(de)慷慨，替塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)解(jie)決物質(zhi)困境(jing)。布(bu)(bu)許(xu)不只(zhi)買給塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)前往(wang)(wang)柏(bo)林的(de)(de)(de)火車票，還帶(dai)他到自己家(jia)住。事(shi)實上，我(wo)們可以(yi)(yi)(yi)說布(bu)(bu)許(xu)收養了(le)塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)，而塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)更在后來(lai)迎娶布(bu)(bu)許(xu)的(de)(de)(de)女兒伊琳娜為妻，正(zheng)式成為布(bu)(bu)許(xu)的(de)(de)(de)“半子”。
塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)是(shi)找到(dao)了布(bu)梭尼(ni)，可是(shi)布(bu)梭尼(ni)認為塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)已過了做正式(shi)學(xue)徒的(de)(de)年齡，風格已成，而(er)且(qie)認為塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)太干凈，踏板用得(de)(de)太少。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)在沒有固定老師的(de)(de)情(qing)況下，一(yi)(yi)方面展開自己的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)事業(ye)，一(yi)(yi)方面參加布(bu)許(xu)等人的(de)(de)室內(nei)樂演(yan)(yan)出(chu)(chu)。結(jie)果(guo)反倒是(shi)布(bu)許(xu)和他的(de)(de)友人成為影響塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)藝(yi)術(shu)的(de)(de)主要(yao)影響力。他們(men)交(jiao)替各(ge)種演(yan)(yan)奏(zou)(zou)組合(he)，演(yan)(yan)出(chu)(chu)室內(nei)樂中(zhong)的(de)(de)精華之(zhi)作，而(er)且(qie)對作品都是(shi)熟(shu)練到(dao)能背譜(pu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou);演(yan)(yan)出(chu)(chu)型式(shi)擴(kuo)展到(dao)協奏(zou)(zou)曲時，他們(men)彼此交(jiao)換心得(de)(de)，探討如何把演(yan)(yan)奏(zou)(zou)室內(nei)樂的(de)(de)美學(xue)觀點，擴(kuo)展到(dao)演(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)編制作品上。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)和布(bu)許(xu)一(yi)(yi)同切磋琢磨(mo)，最(zui)后(hou)也果(guo)然(ran)得(de)(de)到(dao)相(xiang)輔相(xiang)成的(de)(de)結(jie)果(guo)。
音樂(le)界在二、三零年(nian)代不乏鋼琴大師(shi)，但(dan)是(shi)對音樂(le)的(de)品味(wei)卻急速變化。典雅的(de)傳統維(wei)也納風(feng)傳承(cheng)者如紹爾(er)(er)(er)、達貝特，甚(shen)至當時還在世(shi)的(de)李斯特、萊徹帝茨(ci)基諸弟子，在后(hou)起之秀不斷提高的(de)技(ji)術(shu)水平(ping)挑戰之下(xia)，很快就(jiu)顯得過氣而被淘汰。這(zhe)個新趨勢的(de)主要幕后(hou)推手(shou)之一(yi)(yi)就(jiu)是(shi)霍(huo)洛維(wei)茲(zi)(zi)。塞(sai)爾(er)(er)(er)金有(you)(you)次(ci)在藝術(shu)贊助家(jia)弗朗西斯可·封·門德爾(er)(er)(er)松家(jia)聽過霍(huo)洛維(wei)茲(zi)(zi)彈奏的(de)肖邦第(di)一(yi)(yi)號敘事曲后(hou)，深感未來(lai)的(de)音樂(le)領域(yu)光(guang)有(you)(you)“音樂(le)性(xing)”和“內涵”是(shi)不夠的(de)，技(ji)巧更是(shi)一(yi)(yi)項重要因(yin)素(su)。所以(yi)雖然塞(sai)爾(er)(er)(er)金已有(you)(you)自己的(de)成熟(shu)音樂(le)風(feng)格，但(dan)仍發愿要努力不懈的(de)苦練(lian)。這(zhe)次(ci)和霍(huo)洛維(wei)茲(zi)(zi)的(de)交會帶給(gei)塞(sai)爾(er)(er)(er)金一(yi)(yi)些良性(xing)影響(xiang)，讓塞(sai)爾(er)(er)(er)金對鋼琴硬功底有(you)(you)更高標(biao)準(zhun)酌認知(zhi)，但(dan)并(bing)沒有(you)(you)帶給(gei)他名家(jia)大師(shi)用華采安可曲夸耀炫技(ji)的(de)習性(xing)。
塞(sai)(sai)(sai)爾金(jin)在(zai)技(ji)巧上的勤(qin)于琢磨，使他(ta)的演(yan)(yan)奏風格和曲(qu)目(mu)(mu)顯現(xian)出一(yi)些特別而有趣的傾(qing)向。例如在(zai)演(yan)(yan)奏肖邦時(shi)，塞(sai)(sai)(sai)爾金(jin)寧可演(yan)(yan)奏一(yi)整套的練習(xi)曲(qu)。他(ta)終生喜(xi)愛里格的作(zuo)品，尤其專(zhuan)精于他(ta)的協(xie)奏曲(qu)和《巴哈》和《泰勒曼》兩(liang)部(bu)變奏曲(qu)。絢麗浮華(hua)的李斯特《光輝時(shi)代》、《勇氣塔朗泰拉》變成他(ta)專(zhuan)精的炫技(ji)作(zuo)品。塞(sai)(sai)(sai)爾金(jin)解釋說(shuo)這部(bu)作(zuo)品的目(mu)(mu)的是(shi)用(yong)來“震撼聽(ting)眾(zhong)”的。雖然塞(sai)(sai)(sai)爾金(jin)在(zai)現(xian)代技(ji)法上相當(dang)杰出，但晚期偶爾會背棄(qi)他(ta)的新(xin)世紀音(yin)樂訓練，而采用(yong)左手速度略稍超前(qian)右手的處理法，有點像前(qian)朝萊徹帝茨(ci)基學派之(zhi)風，而不(bu)再是(shi)百分之(zhi)百的“現(xian)代”鋼琴大師。
巔峰之作
《熱情(qing)》奏鳴曲一(yi)直是(shi)(shi)塞(sai)爾金(jin)曲拿手曲目，也是(shi)(shi)他的(de)(de)第(di)一(yi)部錄(lu)音作(zuo)品，從中(zhong)顯(xian)(xian)(xian)示詩意多過于火(huo)花，精致的(de)(de)第(di)二樂(le)章表現(xian)其(qi)以感性為中(zhong)心的(de)(de)詮釋理念。雖然塞(sai)爾金(jin)成(cheng)熟期的(de)(de)狂(kuang)暴(bao)風格并在此沒有(you)顯(xian)(xian)(xian)現(xian)，但(dan)卻是(shi)(shi)這位鋼琴(qin)家成(cheng)長上(shang)升過程的(de)(de)珍貴歷史紀(ji)錄(lu)。終樂(le)章“快(kuai)板，但(dan)不大(da)快(kuai)”與他所演奏的(de)(de)莫扎特第(di)十(shi)四號(hao)鋼琴(qin)協(xie)奏曲終樂(le)章一(yi)樣，都(dou)顯(xian)(xian)(xian)示出清晰、精準的(de)(de)運指(zhi)技(ji)(ji)術(shu)，而同被視為是(shi)(shi)塞(sai)爾金(jin)技(ji)(ji)術(shu)上(shang)登峰(feng)造極之作(zuo)。
據塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)說法，最(zui)后一(yi)(yi)位(wei)影(ying)響他(ta)(ta)最(zui)深遠的(de)(de)(de)(de)人物是(shi)托斯卡(ka)(ka)尼(ni)尼(ni)。當塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)聽過托斯卡(ka)(ka)尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)布拉姆斯第(di)二號(hao)交響曲(qu)后，驚嘆“宛(wan)如是(shi)不(bu)可思(si)議的(de)(de)(de)(de)天啟(qi)!他(ta)(ta)用激情組成(cheng)無比精密(mi)的(de)(de)(de)(de)架(jia)構(gou)。”音(yin)(yin)(yin)樂(le)中“結構(gou)第(di)一(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)主導地位(wei)從此成(cheng)為(wei)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)最(zui)高(gao)指(zhi)導原則。1936年(nian)在托斯卡(ka)(ka)尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮下，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)舉行他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)紐約首演，演出(chu)貝(bei)多(duo)(duo)芬第(di)四(si)號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)和莫扎特二十(shi)七號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。雖(sui)然數年(nian)后為(wei)紀念這(zhe)次歷史事(shi)件，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)曾(ceng)將貝(bei)多(duo)(duo)芬第(di)四(si)號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)錄音(yin)(yin)(yin)并發行，但另(ling)一(yi)(yi)部莫扎特的(de)(de)(de)(de)珠(zhu)玉之作就很可惜沒有與(yu)托斯卡(ka)(ka)尼(ni)尼(ni)合作錄制唱片的(de)(de)(de)(de)機會。其它膾炙人口的(de)(de)(de)(de)演出(chu)還包括與(yu)老同學(xue)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)合作、與(yu)奧曼第(di)合作多(duo)(duo)部轟(hong)動樂(le)壇的(de)(de)(de)(de)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)，以(yi)及與(yu)小提(ti)琴家許奈德(de)搭檔的(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)演出(chu)……等。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)(jin)告別(bie)錄音(yin)(yin)(yin)事(shi)業的(de)(de)(de)(de)唱片則是(shi)與(yu)阿巴多(duo)(duo)、倫敦交響樂(le)團合作莫扎特系列鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。當然，晚年(nian)的(de)(de)(de)(de)技巧已不(bu)復青壯(zhuang)時期靈(ling)敏，但這(zhe)套(tao)錄音(yin)(yin)(yin)仍以(yi)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)細節(jie)著稱(cheng)(cheng)，每個樂(le)句的(de)(de)(de)(de)處理，輕重、倚音(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)……都出(chu)自大師長年(nian)的(de)(de)(de)(de)演出(chu)心得，堪(kan)稱(cheng)(cheng)字(zi)(zi)字(zi)(zi)珠(zhu)璣。
塞(sai)爾金1991年5月(yue)8日因癌(ai)癥(zheng)去世，但(dan)透(tou)過那(nei)些親(qin)自指導(dao)培育的(de)學(xue)生，或(huo)透(tou)過他的(de)杰出錄音(yin)作品，其影響力仍(reng)會長遠(yuan)流傳下去。尤(you)其在(zai)他主持的(de)馬波羅音(yin)樂節中(zhong)，學(xue)生被(bei)他的(de)藝術(shu)家精神潛(qian)移默化，就像當年他在(zai)布許家中(zhong)被(bei)熏陶開導(dao)一(yi)(yi)樣。塞(sai)爾金的(de)強(qiang)烈推(tui)廣(guang)意(yi)圖(tu)與使(shi)命感，在(zai)形成其藝術(shu)人格上占有關(guan)鍵地(di)位。如同在(zai)那(nei)場最后的(de)音(yin)樂會中(zhong)，塞(sai)爾金的(de)偉大(da)心(xin)靈，帶給聽眾一(yi)(yi)個宏觀(guan)高(gao)遠(yuan)的(de)視野，凌空透(tou)視貝多(duo)芬藝術(shu)中(zhong)至高(gao)無極的(de)境界。
最后一場演奏會
1987年4月(yue)8日星期三晚(wan)上，紐約卡內基音(yin)樂廳(ting)涌入爆滿的(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾，等著(zhu)被(bei)視為當代僅存最偉大貝多(duo)芬(fen)(fen)詮釋者出(chu)現(xian)。曲(qu)目是(shi)貝多(duo)芬(fen)(fen)最后三首鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)終于出(chu)現(xian)，緩緩走向(xiang)(xiang)舞(wu)臺中(zhong)央。雖(sui)然(ran)歷經無數場(chang)演奏(zou)(zou)會的(de)(de)(de)(de)洗禮(li)，塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)仍保持他一(yi)貫的(de)(de)(de)(de)靦(tian)腆、羞怯，笨拙地向(xiang)(xiang)聽(ting)眾鞠躬。此時正在大聲(sheng)喝彩的(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾馬上悄然(ran)無聲(sheng)。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)開始演奏(zou)(zou)，謹慎而自信(xin)，如同歌(ge)唱一(yi)般。隨(sui)著(zhu)第三十號(hao)鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)開頭的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏音(yin)程，塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)對作(zuo)品特有的(de)(de)(de)(de)感悟和洞悉(xi)脈脈傾泄而出(chu)。當晚(wan)的(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾永遠不(bu)忘了自己曾經如何透過塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)符，體驗到貝多(duo)芬(fen)(fen)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)狂喜與(yu)激亢。
我心明亮 
