阿爾弗雷德(de)(de)(de)·布倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾出生在捷(jie)克(ke)斯洛伐克(ke)(現捷(jie)克(ke)共和國)的威森伯格市(shi)(Vizmberk德(de)(de)(de)語：Wiesenberg，現Lou.nanadDesnou市(shi))。布倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾的家里(li)沒有(you)人從事音(yin)(yin)樂(le)(le)。六歲(sui)時，全(quan)家搬到薩格勒布(Zagreb)，布倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾開始學琴。1943年遷到奧地利格拉(la)茨(Graz)，布倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾在那里(li)就讀(du)音(yin)(yin)樂(le)(le)學院并接(jie)受私人作曲課程。14歲(sui)那年被派往南斯拉(la)夫(fu)挖戰壕(hao)。結果凍傷被送進醫(yi)院。十六歲(sui)以后(hou)他(ta)沒有(you)再受到正規的音(yin)(yin)樂(le)(le)教(jiao)育。
戰后，布倫(lun)德(de)爾(er)(er)在(zai)(zai)作曲(qu)(qu)的(de)同時繼續彈鋼(gang)琴(qin)(qin)、繪畫。在(zai)(zai)鋼(gang)琴(qin)(qin)方面他基(ji)本上是自學成才，除(chu)了(le)艾德(de)溫·菲(fei)舍爾(er)(er)(EdwinFischer)和愛德(de)華·施托(tuo)爾(er)(er)曼(man)(EduardSteuermann)的(de)幾堂大(da)師課再(zai)沒上過(guo)其他正式的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)課。布倫(lun)德(de)爾(er)(er)十七歲在(zai)(zai)格拉茨舉辦了(le)他的(de)第一(yi)場公(gong)開(kai)獨奏會(hui)。獨奏會(hui)被命名(ming)為《鋼(gang)琴(qin)(qin)文(wen)獻中(zhong)的(de)賦(fu)格曲(qu)(qu)》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)(zai)會(hui)上演奏了(le)巴赫、勃拉姆斯、李斯特等人的(de)賦(fu)格作品和幾首自己作的(de)曲(qu)(qu)子(zi)。在(zai)(zai)那之(zhi)后，他放棄了(le)作曲(qu)(qu)，開(kai)始(shi)專攻(gong)鋼(gang)琴(qin)(qin)。1949年，布倫(lun)德(de)爾(er)(er)參加在(zai)(zai)意大(da)利(li)波(bo)爾(er)(er)查(cha)諾(nuo)(Bolzano)舉行的(de)費(fei)魯西(xi)奧·布索(suo)尼(ni)(FerruccioBusoni)鋼(gang)琴(qin)(qin)比賽，獲第四名(ming)。1950年搬(ban)到維也納(na)。
21歲時錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)張(zhang)唱片，謝爾(er)(er)蓋·普羅科菲耶夫(SergeiProkofiev)的(de)(de)(de)第(di)(di)五號(hao)鋼(gang)琴(qin)協奏曲。之后他(ta)(ta)又錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)，包括3套(tao)貝(bei)多(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲全集(一(yi)(yi)套(tao)在(zai)(zai)VOX，兩(liang)套(tao)在(zai)(zai)飛利浦)，李斯特、勃拉(la)姆(mu)斯、羅伯特·舒(shu)曼和舒(shu)伯特等人(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。與(yu)絕(jue)大(da)(da)多(duo)數的(de)(de)(de)古典鋼(gang)琴(qin)家(jia)不同(tong)，他(ta)(ta)很(hen)少(shao)(shao)錄(lu)(lu)肖(xiao)邦，只錄(lu)(lu)過幾首波羅乃茲舞曲(有趣(qu)的(de)(de)(de)是(shi)這幾首錄(lu)(lu)音(yin)卻廣受(shou)稱(cheng)贊)。布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)(er)在(zai)(zai)Vox唱片公(gong)司留下(xia)了(le)大(da)(da)量的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)，其中以他(ta)(ta)第(di)(di)一(yi)(yi)套(tao)貝(bei)多(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲全集最為著名(ming)，但他(ta)(ta)在(zai)(zai)70年代之前并沒(mei)有長期的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)合(he)約，也很(hen)少(shao)(shao)到(dao)奧地利之外演奏。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)轉(zhuan)機出現在(zai)(zai)倫(lun)(lun)敦(dun)(dun)伊麗莎(sha)白(bai)女(nv)王大(da)(da)廳(QueenElizabethHall)舉辦的(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)作(zuo)(zuo)品(pin)獨奏會后，演出完第(di)(di)二天(tian)，三家(jia)大(da)(da)唱片公(gong)司同(tong)時給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)經紀人(ren)打電話。不久之后他(ta)(ta)搬到(dao)了(le)倫(lun)(lun)敦(dun)(dun)。從那時起他(ta)(ta)的(de)(de)(de)聲望大(da)(da)增，開始大(da)(da)量地錄(lu)(lu)音(yin)。近年布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)(er)多(duo)與(yu)年輕的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)如保羅·劉(liu)易(yi)斯(PaulLewis)、提(ti)爾(er)(er)·費爾(er)(er)內爾(er)(er)(TillFellner)等人(ren)合(he)作(zuo)(zuo)，還與(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)兒子－－大(da)(da)提(ti)琴(qin)家(jia)阿德(de)里(li)安(an)·布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)(er)(AdrianBrendel)一(yi)(yi)起錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)唱片。他(ta)(ta)也發(fa)表詩歌，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被安(an)德(de)魯·莫申(AndrewMotion)拿(na)來與(yu)米洛斯拉(la)夫·赫魯伯(MiroslavHolub)的(de)(de)(de)風格相比(bi)。布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)(er)居住在(zai)(zai)倫(lun)(lun)敦(dun)(dun)。
布(bu)(bu)(bu)(bu)倫德(de)(de)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)有(you)時(shi)候會(hui)被形容為(wei)在(zai)(zai)解析音(yin)(yin)樂，對此(ci)他(ta)表(biao)(biao)(biao)示作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)首要任(ren)務是(shi)尊重(zhong)(zhong)(zhong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)意愿，而不是(shi)表(biao)(biao)(biao)現自己(ji)或加(jia)入自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)見解。他(ta)說(shuo)：“我(wo)對作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)負責，對作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品更要負責”。他(ta)舉了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師艾德(de)(de)溫·菲(fei)舍(she)爾(er)(er)、阿爾(er)(er)弗雷德(de)(de)·科(ke)爾(er)(er)托(AlfredCortot)、威廉·肯普夫(WilhelmKempff)，和指揮(hui)布(bu)(bu)(bu)(bu)魯(lu)諾(nuo)·瓦爾(er)(er)特(te)(BrunoWalter)、威廉·富特(te)文格勒(WilhelmFurtw?ngler)等人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)具有(you)感染力的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)(biao)。布(bu)(bu)(bu)(bu)倫德(de)(de)爾(er)(er)被認(ren)為(wei)是(shi)現今德(de)(de)國(guo)古典作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)如貝多(duo)芬(fen)、舒伯特(te)和莫(mo)扎特(te)等人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品最具思想性的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋者。他(ta)較少演(yan)奏(zou)20世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，但他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)名字與阿諾(nuo)德(de)(de)·勛伯格(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)緊密相連(lian)。近(jin)年(nian)來(lai)，因為(wei)關節(jie)炎的(de)(de)(de)(de)(de)緣故，他(ta)不再演(yan)奏(zou)對身體要求較高的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子如貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)《錘子鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(HammerklavierSonat')。 再也沒有(you)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)會(hui)比(bi)布(bu)(bu)(bu)(bu)倫德(de)(de)爾(er)(er)更貼近(jin)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂。布(bu)(bu)(bu)(bu)倫德(de)(de)爾(er)(er)是(shi)第一位錄制貝多(duo)芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂全(quan)集的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)(1964年(nian))。隨(sui)著對貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識(shi)加(jia)深，布(bu)(bu)(bu)(bu)倫德(de)(de)爾(er)(er)又重(zhong)(zhong)(zhong)新錄制奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)全(quan)集兩(liang)次，并(bing)在(zai)(zai)重(zhong)(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂中心(xin)城市演(yan)出貝多(duo)芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)全(quan)集。多(duo)年(nian)來(lai)，布(bu)(bu)(bu)(bu)倫德(de)(de)爾(er)(er)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、小曲(qu)(qu)(qu)(qu)與變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)也得到(dao)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)(zhong)視，但是(shi)現在(zai)(zai)他(ta)又開始向自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋挑戰，重(zhong)(zhong)(zhong)新錄制這些已經受(shou)到(dao)肯定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。
貝多(duo)芬是(shi)布倫德爾演奏曲目的(de)重(zhong)心。他精于演奏巴赫、海頓與莫扎特(te)的(de)作品，長(chang)于詮釋舒伯特(te)、舒曼、勃拉姆斯(si)與李斯(si)特(te)的(de)音(yin)樂(le)，是(shi)一位罕見的(de)質量并重(zhong)型鋼琴家(jia)。布倫德爾最大(da)的(de)特(te)色是(shi)“理智(zhi)”，但(dan)是(shi)在(zai)“智(zhi)性”之(zhi)余，少有演奏家(jia)會察(cha)覺到音(yin)樂(le)還可以有多(duo)種可能(neng)性。
“情感(gan)必須長存于音樂(le)家的(de)(de)心中(zhong)，”布(bu)倫德爾在(zai)1970年撰(zhuan)寫的(de)(de)散(san)文中(zhong)曾經提(ti)到這一(yi)點。根據啟蒙時期(qi)的(de)(de)美學(xue)觀(guan)點，貝(bei)多(duo)芬(fen)成(cheng)功(gong)的(de)(de)創作出(chu)兼融感(gan)官與(yu)(yu)理(li)性、情感(gan)與(yu)(yu)思(si)考力的(de)(de)音樂(le)藝(yi)術；布(bu)倫德爾則(ze)深深被(bei)這種并容心理(li)與(yu)(yu)外在(zai)型式的(de)(de)藝(yi)術所吸引。他(ta)不斷提(ti)倡鼓吹(chui)貝(bei)多(duo)芬(fen)一(yi)些被(bei)誤解的(de)(de)杰(jie)作(如:第十(shi)六(liu)、二十(shi)二號鋼琴奏鳴曲)，以他(ta)獨特的(de)(de)心理(li)學(xue)詮(quan)釋觀(guan)點受到重視。
貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)《薩利耶里主題(ti)與(yu)十(shi)(shi)(shi)(shi)段(duan)(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)》結合了精(jing)巧的(de)(de)(de)音(yin)色控制，平(ping)靜的(de)(de)(de)音(yin)型(xing)、清(qing)晰的(de)(de)(de)結構與(yu)鮮(xian)明的(de)(de)(de)特(te)色，當然還有(you)年(nian)輕貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)少不(bu)(bu)了的(de)(de)(de)即興成(cheng)份。《狄(di)亞貝(bei)里》主題(ti)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)最(zui)高成(cheng)就在(zai)于描繪(hui)出廣達(da)三(san)十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)種(zhong)不(bu)(bu)同性(xing)格的(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)，布倫德(de)(de)(de)爾(er)形容這(zhe)(zhe)(zhe)首作(zuo)品(pin)(pin)是“所有(you)鋼(gang)琴作(zuo)品(pin)(pin)中最(zui)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首”。在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)首似乎無窮無盡、特(te)色各有(you)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)中，布倫德(de)(de)(de)爾(er)詮(quan)釋(shi)夸張(zhang)的(de)(de)(de)壯麗(第一(yi)(yi)段(duan)(duan))、狂熱的(de)(de)(de)妄想(第九、十(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)八段(duan)(duan))、幽默(第十(shi)(shi)(shi)(shi)五、二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)五段(duan)(duan)等(deng))、怪誕的(de)(de)(de)夸大(da)(第二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)段(duan)(duan))與(yu)神秘的(de)(de)(de)本質(第二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)段(duan)(duan))等(deng)多(duo)樣色彩。 詮(quan)釋(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)富(fu)含戲劇性(xing)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)朽作(zuo)品(pin)(pin)時，布倫德(de)(de)(de)爾(er)就像站在(zai)高處綜觀整(zheng)部作(zuo)品(pin)(pin)，所有(you)手(shou)法(fa)、細節似乎都經過(guo)事先規畫與(yu)安排。在(zai)此前提下，布倫德(de)(de)(de)爾(er)彈出具有(you)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)風格的(de)(de)(de)狄(di)亞貝(bei)里主題(ti)，主題(ti)也預示接下來的(de)(de)(de)三(san)十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)段(duan)(duan)音(yin)樂都是依據(ju)它發展。最(zui)后一(yi)(yi)段(duan)(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)是以小步舞(wu)曲(qu)寫成(cheng)，或許(xu)這(zhe)(zhe)(zhe)是根據(ju)狄(di)亞貝(bei)里旋(xuan)律寫出最(zui)優雅細致的(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)樂段(duan)(duan)，帶有(you)莫(mo)扎特(te)與(yu)洛可(ke)可(ke)時期的(de)(de)(de)風格。在(zai)布倫德(de)(de)(de)爾(er)最(zui)近(jin)錄制的(de)(de)(de)《狄(di)亞貝(bei)里》主題(ti)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)里，他把這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)特(te)色推向極(ji)致。
中(zhong)文名稱：《貝多芬鋼琴奏(zou)鳴曲全集》
英文名稱：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源類型：APE
發行時(shi)間：1996年11月19日
專輯歌手：AlfredBrendel阿爾弗雷德·布倫(lun)德爾
地區：美國
作(zuo)品簡(jian)(jian)介：《狄亞貝(bei)里(li)》主題(ti)變奏之外，貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)六首(shou)(shou)鋼琴(qin)小(xiao)(xiao)品也收(shou)錄在(zai)這套專輯。布倫德(de)爾詮釋最(zui)美(mei)麗的(de)(de)(de)地(di)方就在(zai)于忠實彈出(chu)這些小(xiao)(xiao)品簡(jian)(jian)樸單(dan)純(chun)的(de)(de)(de)面(mian)貌，音(yin)樂(le)就在(zai)這樣率(lv)直坦白的(de)(de)(de)樂(le)風中發展。第一(yi)首(shou)(shou)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)是(shi)“稍快(kuai)的(de)(de)(de)行板”，樂(le)曲(qu)(qu)從二十一(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)開始(shi)變得(de)內(nei)斂起來，不斷(duan)(duan)重復由(you)三個音(yin)符組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)音(yin)形，在(zai)流暢的(de)(de)(de)旋律與交替變換的(de)(de)(de)節(jie)奏中穿插顫音(yin)與短(duan)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)裝飾奏。布倫德(de)爾以改變樂(le)曲(qu)(qu)結構的(de)(de)(de)方式讓音(yin)樂(le)產生自然流泄出(chu)本身(shen)強烈抒情的(de)(de)(de)“錯覺”。在(zai)隨(sui)后的(de)(de)(de)再(zai)現部里(li)，聽到(dao)主題(ti)移到(dao)低音(yin)聲(sheng)部且不斷(duan)(duan)努(nu)力(li)的(de)(de)(de)向高音(yin)域攀(pan)升。整首(shou)(shou)曲(qu)(qu)子(zi)完全沒有壓力(li)，就是(shi)從最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)“簡(jian)(jian)單(dan)”開始(shi)發展，在(zai)有限的(de)(de)(de)時間內(nei)達(da)到(dao)無法(fa)想象的(de)(de)(de)豐富境地(di)。
第(di)五首“近乎小快板”是一(yi)(yi)首親切溫馨(xin)又嚴謹的(de)(de)小曲。請(qing)注意(yi)布倫德(de)爾輕微地(di)抑制住樂(le)(le)曲最后的(de)(de)節拍，特別(bie)強調它沈思的(de)(de)特色(se)以(yi)便全力沖(chong)進(jin)最后一(yi)(yi)首小曲“急板”狂(kuang)熱的(de)(de)開始樂(le)(le)段。為了強調“急板”透(tou)明(ming)的(de)(de)音色(se)，布倫德(de)爾特意(yi)不使用踏板，所以(yi)顫音的(de)(de)低(di)音降E音的(de)(de)共鳴(ming)變得更深。
第(di)二十(shi)九號(hao)鋼(gang)(gang)琴奏鳴(ming)曲(qu)《漢馬克(ke)拉維》與第(di)三十(shi)二號(hao)鋼(gang)(gang)琴奏鳴(ming)曲(qu)是(shi)對鋼(gang)(gang)琴這(zhe)項樂器極大(da)的(de)挑戰(zhan)。貝多芬曾說，《漢馬克(ke)拉維》是(shi)一首“給鋼(gang)(gang)琴家一點事做(zuo)做(zuo)，此后(hou)五(wu)十(shi)年(nian)它會被(bei)一直拿來演奏”的(de)作品。布(bu)倫德爾(er)(er)錄(lu)過兩(liang)版現場(chang)實(shi)況(kuang)的(de)《漢馬克(ke)拉維》奏鳴(ming)曲(qu)。李斯特、克(ke)拉拉·舒曼以(yi)(yi)及馮(feng)·畢(bi)羅之后(hou)，十(shi)九世紀最(zui)后(hou)十(shi)年(nian)少有(you)鋼(gang)(gang)琴家能駕馭(yu)這(zhe)首奏鳴(ming)曲(qu)。古爾(er)(er)德所提(ti)倡并認為應該取代現場(chang)演出的(de)錄(lu)音與剪接技(ji)術讓更多鋼(gang)(gang)琴家有(you)機(ji)會挑戰(zhan)這(zhe)樣的(de)作品，但是(shi)布(bu)倫德爾(er)(er)卻(que)能以(yi)(yi)現場(chang)演出來證明自己的(de)實(shi)力。
如果(guo)不犧牲音樂的清晰度與(yu)控(kong)制力，第(di)一(yi)樂章快板開(kai)始(shi)的速度幾乎根本無法演奏，但是布倫(lun)(lun)德(de)爾對(dui)貝多芬明顯的節拍(pai)(pai)瑕疵無動于衷，活潑但不危(wei)險的節拍(pai)(pai)緊緊貼住音樂的架(jia)構(gou)，簡單而且有效(xiao)(xiao)的解決這(zhe)個(ge)問(wen)題。讓人(ren)印象特別深刻的是快板樂章的發展(zhan)部，它把主題重(zhong)新塑造成賦(fu)格的面貌，復(fu)(fu)音與(yu)結構(gou)變得(de)更寬廣而且復(fu)(fu)雜。布倫(lun)(lun)德(de)爾在這(zhe)里盡量減(jian)少(shao)使用踏板以(yi)使音符都能個(ge)別呈現它們應有的效(xiao)(xiao)果(guo)。
中(zhong)樂(le)章(zhang)是(shi)“綿(mian)延的(de)(de)(de)慢板(ban)”，有人形(xing)容它是(shi)“世界(jie)上所有苦難的(de)(de)(de)集體墳場”。隨(sui)著(zhu)微(wei)妙的(de)(de)(de)音(yin)色控(kong)制，布倫德爾很別致的(de)(de)(de)在充滿激情(qing)的(de)(de)(de)樂(le)段(duan)中(zhong)使用(yong)柔(rou)音(yin)踏板(ban)。這個樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)高潮是(shi)在再現部，右手精巧地彈奏著(zhu)三十二個音(yin)符組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)主題(ti)，與(yu)(yu)低(di)音(yin)聲部的(de)(de)(de)和弦恰成(cheng)(cheng)對比卻又取得完美的(de)(de)(de)平衡。細(xi)膩的(de)(de)(de)聲音(yin)與(yu)(yu)細(xi)微(wei)的(de)(de)(de)動態是(shi)讓主題(ti)的(de)(de)(de)變(bian)化與(yu)(yu)表現更加深(shen)刻。
第(di)三十二號鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲(qu)(qu)第(di)一樂(le)(le)章(zhang)代表貝(bei)多芬(fen)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)“C小調(diao)心境”的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)后顯現。精練的(de)(de)(de)(de)主題(ti)動機是(shi)以(yi)C－降E－B這三個音(yin)(yin)(yin)構(gou)成，隨(sui)著(zhu)(zhu)最(zui)(zui)后重(zhong)音(yin)(yin)(yin)與不和諧音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)進(jin)入“有活(huo)力的(de)(de)(de)(de)快板(ban)”的(de)(de)(de)(de)賦格樂(le)(le)段。如(ru)果布(bu)倫(lun)德爾(er)讓(rang)(rang)快板(ban)樂(le)(le)章(zhang)呈(cheng)現管弦樂(le)(le)化的(de)(de)(de)(de)風格并讓(rang)(rang)節(jie)奏再激動些，接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)短調(diao)樂(le)(le)章(zhang)會呈(cheng)現出完全不同(tong)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)世界(jie)。布(bu)倫(lun)德爾(er)在這個樂(le)(le)章(zhang)不特(te)別強調(diao)低(di)音(yin)(yin)(yin)，而是(shi)讓(rang)(rang)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)較(jiao)先前更加(jia)響亮。 “短調(diao)”是(shi)由一段段變奏組成，以(yi)節(jie)奏及復音(yin)(yin)(yin)不斷(duan)反復基本的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，但是(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)不斷(duan)向(xiang)上移動，仿佛已經快超過鋼(gang)琴(qin)所彈出的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)。如(ru)同(tong)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)布(bu)倫(lun)德爾(er)，他(ta)遵照貝(bei)多芬(fen)譜面上具體的(de)(de)(de)(de)指(zhi)示，但是(shi)又能以(yi)內斂的(de)(de)(de)(de)手法把曲(qu)(qu)子帶(dai)到更深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。伴隨(sui)著(zhu)(zhu)高(gao)音(yin)(yin)(yin)G的(de)(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)與左(zuo)手靈妙的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)段，主題(ti)在結尾部份(fen)的(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域(yu)(yu)再現，布(bu)倫(lun)德爾(er)讓(rang)(rang)最(zui)(zui)后的(de)(de)(de)(de)和弦不是(shi)結束整首奏鳴曲(qu)(qu)，而像是(shi)開啟了寧靜，也就是(shi)現代人覺得最(zui)(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)。
內容(rong)簡介：阿(a)爾(er)弗雷德·布(bu)倫德爾(er)被公認為(wei)(wei)(wei)二十世紀最偉(wei)大(da)(da)的(de)古典鋼琴家之一(yi)(yi)，他(ta)曲目(mu)廣(guang)泛，學(xue)識淵博(bo)，由(you)他(ta)演(yan)奏的(de)莫扎特(te)(te)、貝多芬、舒伯(bo)(bo)特(te)(te)、勛伯(bo)(bo)格等人的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被視為(wei)(wei)(wei)不可替代(dai)的(de)重要(yao)詮釋，布(bu)倫德爾(er)錄制與發(fa)行的(de)海量(liang)唱片(pian)則是(shi)對其卓越成就(jiu)的(de)永(yong)恒見證。此(ci)外(wai)，他(ta)還作(zuo)(zuo)有三卷詩(shi)集，撰(zhuan)寫過(guo)大(da)(da)量(liang)優秀的(de)音樂隨(sui)筆，曾(ceng)發(fa)表多篇極具(ju)轟動效應(ying)的(de)演(yan)講(jiang)。而(er)另一(yi)(yi)方面，他(ta)回避媒體，盡管那會為(wei)(wei)(wei)他(ta)贏得(de)更多公眾(zhong)的(de)歡呼。這部為(wei)(wei)(wei)他(ta)70大(da)(da)壽(shou)而(er)特(te)(te)別制作(zuo)(zuo)的(de)影片(pian)，使(shi)他(ta)不得(de)不讓攝像機第(di)一(yi)(yi)次－－也是(shi)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)次－－進入他(ta)的(de)私人空間。布(bu)倫德爾(er)已正式宣布(bu)將于2008年告別音樂舞臺，因此(ci)他(ta)留給我們的(de)這部音樂影片(pian)愈顯(xian)珍貴。
我心明亮 
