弗(fu)拉(la)基米爾·霍洛維茨的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧輝煌而瀟灑，音樂(le)更趨向深(shen)刻完(wan)美，表現手段更豐富。有(you)的(de)(de)(de)(de)樂(le)評家認為，他的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴音色(se)如同七種基本顏色(se)，可以(yi)調(diao)出各種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)色(se)調(diao)，從而表達各式各樣的(de)(de)(de)(de)思想感情。另(ling)外，他的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)能(neng)充分地表現出樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)內容，但又不(bu)是盲目(mu)(mu)地尊重(zhong)原作。最難能(neng)可貴(gui)的(de)(de)(de)(de)是，他很像一位(wei)熟練(lian)的(de)(de)(de)(de)編輯，能(neng)把樂(le)曲作者的(de)(de)(de)(de)“錯(cuo)別字、漏(lou)字”等失誤加以(yi)訂(ding)正，使作品(pin)達到(dao)完(wan)美無缺。他的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)曲目(mu)(mu)相當廣泛，尤以(yi)彈奏(zou)肖邦(bang)、斯(si)卡拉(la)蒂以(yi)及舒曼(man)、李斯(si)特、斯(si)克(ke)里(li)亞賓等名家的(de)(de)(de)(de)作品(pin)見長。
霍洛(luo)維茨的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂演(yan)奏(zou)極其(qi)富有鮮明的(de)(de)(de)(de)個性，他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂是如此的(de)(de)(de)(de)獨特，以(yi)至于只(zhi)要(yao)聆聽過其(qi)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)人(ren)，以(yi)后就可以(yi)輕(qing)易地將他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂與(yu)其(qi)他眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)家區分開來；而從未領(ling)略他琴(qin)音(yin)魅力(li)的(de)(de)(de)(de)人(ren)，是很(hen)難憑(ping)借經驗來臆(yi)測的(de)(de)(de)(de)。我(wo)只(zhi)能從一些(xie)細節來講(jiang)述我(wo)所(suo)聽到了他與(yu)眾(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)特性。
霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)是(shi)古典浪漫(man)(man)派鋼琴(qin)的(de)(de)(de)(de)最后一個(ge)巨(ju)人(ren)(ren)(ren)。很(hen)多(duo)人(ren)(ren)(ren)都(dou)會(hui)(hui)將(jiang)“浪漫(man)(man)”同(tong)“柔美”等同(tong)。然而(er)在霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)面(mian)前，他(ta)(ta)們才會(hui)(hui)發覺這個(ge)理解(jie)上的(de)(de)(de)(de)錯誤是(shi)多(duo)么(me)的(de)(de)(de)(de)想當(dang)然。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏會(hui)(hui)讓(rang)你豁然明了(le)：原來浪漫(man)(man)的(de)(de)(de)(de)本(ben)質是(shi)“激情”。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)激情與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)渾(hun)然天成。這和很(hen)多(duo)鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏者用形(xing)體的(de)(de)(de)(de)夸張動(dong)作表現(xian)出的(de)(de)(de)(de)激動(dong)有著云泥之別。尤其是(shi)在大師的(de)(de)(de)(de)晚年，演(yan)(yan)奏時(shi)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作幅度已(yi)經很(hen)小。你千萬不(bu)(bu)要以為(wei)這是(shi)老人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)遲緩(huan)，這時(shi)的(de)(de)(de)(de)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)已(yi)經步入舉(ju)重(zhong)若輕(qing)(qing)，舉(ju)輕(qing)(qing)如重(zhong)的(de)(de)(de)(de)化(hua)境中去了(le)。不(bu)(bu)要忘了(le)，他(ta)(ta)在年輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，經常(chang)在演(yan)(yan)出中彈斷(duan)琴(qin)弦，調音(yin)師時(shi)常(chang)面(mian)對被他(ta)(ta)彈的(de)(de)(de)(de)幾乎散了(le)架(jia)的(de)(de)(de)(de)斯坦威(wei)鋼琴(qin)無可(ke)奈(nai)何。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)音(yin)是(shi)靈動(dong)剔透的(de)(de)(de)(de)，但(dan)是(shi)同(tong)時(shi)，他(ta)(ta)有著使他(ta)(ta)獲得“雷神”稱號的(de)(de)(de)(de)左(zuo)手。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)一生自始至終都(dou)在強(qiang)調左(zuo)手的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性(xing)。他(ta)(ta)不(bu)(bu)僅不(bu)(bu)認為(wei)左(zuo)手是(shi)演(yan)(yan)奏中的(de)(de)(de)(de)附屬，甚(shen)至稱呼左(zuo)手是(shi)鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏中的(de)(de)(de)(de)指揮(hui)。音(yin)色上，他(ta)(ta)左(zuo)手在低音(yin)部(bu)的(de)(de)(de)(de)獨特擊鍵讓(rang)他(ta)(ta)演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)豐滿而(er)又極富沖擊力，具有很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)性(xing)。
霍洛維茨有(you)著一雙柔(rou)軟(ruan)的(de)(de)手(shou)(shou)，他(ta)甚至(zhi)可以在其他(ta)四個手(shou)(shou)指(zhi)擊(ji)鍵的(de)(de)同時，將小指(zhi)完(wan)全彎曲收起來。如果你(ni)用慢鏡頭來觀(guan)看他(ta)的(de)(de)演奏(zou)，十(shi)個手(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)收展(zhan)、輪動(dong)顯現出的(de)(de)優美(mei)姿(zi)態，會讓你(ni)聯想(xiang)到飛鳥展(zhan)動(dong)的(de)(de)羽(yu)翼(yi)。這雙天賦的(de)(de)手(shou)(shou)加上鋼(gang)鐵般有(you)力的(de)(de)肘腕(wan)，將音樂中的(de)(de)柔(rou)與剛，寧靜與激(ji)烈完(wan)美(mei)地結合(he)在一起。
霍洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)采用(yong)(yong)了一(yi)(yi)(yi)種完全個(ge)(ge)人化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)平行觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)手(shou)型去演(yan)(yan)奏(zou)(zou)鋼琴(qin)(qin)(qin)，同鋼琴(qin)(qin)(qin)教科書上(shang)(shang)要(yao)求(qiu)手(shou)心虛空，指尖觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，他將手(shou)掌平鋪在(zai)(zai)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤上(shang)(shang)，用(yong)(yong)每個(ge)(ge)手(shou)指的(de)(de)(de)(de)(de)指肚去觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，每一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)擊打(da)出(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)手(shou)指去按出(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。獨特的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法可以(yi)(yi)產生(sheng)出(chu)(chu)(chu)異(yi)乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)美音(yin)(yin)色(se)(se)(se)。（相似的(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞(lao)和古爾德的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)手(shou)型都是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)比較(jiao)平的(de)(de)(de)(de)(de)。）為(wei)了追求(qiu)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，霍洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)對(dui)(dui)手(shou)指接觸琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)部位(wei)也(ye)非(fei)常的(de)(de)(de)(de)(de)考究。越是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)靠近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)根部觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)越輕(qing)，音(yin)(yin)色(se)(se)(se)越柔(rou)；越是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)接近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)末端(duan)觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)越響，音(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性(xing)就(jiu)越強。甚(shen)至有(you)時(shi)在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)延長音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，他的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指會從(cong)(cong)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)端(duan)滑向另(ling)外一(yi)(yi)(yi)端(duan)，以(yi)(yi)追求(qiu)延長音(yin)(yin)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)細微(wei)變化(hua)。在(zai)(zai)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)位(wei)置演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，結合演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)手(shou)指的(de)(de)(de)(de)(de)力度和速度變化(hua)，使(shi)得霍洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)像彩虹(hong)一(yi)(yi)(yi)樣瑰麗多變，并(bing)且(qie)富有(you)層(ceng)次(ci)。霍洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)使(shi)用(yong)(yong)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)表(biao)現(xian)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段更加豐富。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)樂評家(jia)認為(wei)，他就(jiu)如同一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)畫家(jia)，用(yong)(yong)七彩調制出(chu)(chu)(chu)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調，從(cong)(cong)而(er)表(biao)達各種各種的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂情思。然而(er)讓(rang)霍洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)聲臻(zhen)于完美之(zhi)境地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他對(dui)(dui)鋼琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)妙使(shi)用(yong)(yong)。論對(dui)(dui)鋼琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)重視和理解之(zhi)深(shen)，在(zai)(zai)20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)之(zhi)中，霍洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)絕(jue)對(dui)(dui)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)無人可比的(de)(de)(de)(de)(de)大師。他一(yi)(yi)(yi)生(sheng)中僅有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部學(xue)術著(zhu)作，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)關于鋼琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)(yong)。大師本人也(ye)講過：作為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)鋼琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)不(bu)(bu)在(zai)(zai)手(shou)上(shang)(shang)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)經(jing)常為(wei)人忽視的(de)(de)(de)(de)(de)足(zu)底。
霍洛(luo)維茨的演奏(zou)(zou)技巧輝(hui)煌(huang)灑脫，很多演奏(zou)(zou)上(shang)難度艱深的作品，在他演奏(zou)(zou)起來都是(shi)那么的瀟灑自(zi)在，像《拉赫(he)馬尼(ni)洛(luo)夫第三鋼琴協奏(zou)(zou)曲》這(zhe)樣難度很大的作品，他的演奏(zou)(zou)都有一(yi)種攀險峰如(ru)履平川的輕松自(zi)如(ru)。讓(rang)聽者(zhe)但覺音樂之動人而不虞(yu)其他。
霍洛維(wei)(wei)茨有(you)(you)(you)著令人瞠目結舌的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技巧(qiao)，他(ta)可以(yi)說是有(you)(you)(you)錄音(yin)以(yi)來(lai)最具備(bei)完(wan)美技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴大(da)師。對他(ta)來(lai)說，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴演(yan)奏(zou)(zou)似乎就不存(cun)在(zai)“技術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)度(du)”。如果(guo)你(ni)看過大(da)師在(zai)1968年卡內基音(yin)樂廳演(yan)奏(zou)(zou)《卡門(men)主題變奏(zou)(zou)曲》的(de)(de)(de)(de)(de)情景，你(ni)會被他(ta)在(zai)鍵(jian)盤上(shang)電光火石般的(de)(de)(de)(de)(de)神奇演(yan)奏(zou)(zou)驚得目瞪(deng)口(kou)呆。這(zhe)(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大(da)師為自(zi)己創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部極具演(yan)奏(zou)(zou)難(nan)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)炫(xuan)技作(zuo)(zuo)(zuo)品。霍洛維(wei)(wei)茨在(zai)彈奏(zou)(zou)這(zhe)(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品時，已然(ran)將鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴演(yan)奏(zou)(zou)變化成為一(yi)(yi)種(zhong)高度(du)激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)競技運動：此起彼伏的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)跨度(du)跳躍擊鍵(jian)，密如驟雨的(de)(de)(de)(de)(de)琶音(yin)，左手與(yu)右手你(ni)追我趕的(de)(de)(de)(de)(de)對抗。這(zhe)(zhe)時的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師已經完(wan)全成為一(yi)(yi)個(ge)鍵(jian)盤上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)魔術(shu)師，給予欣賞者帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)個(ge)驚嘆又一(yi)(yi)個(ge)驚嘆。這(zhe)(zhe)部變奏(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)度(du)之大(da)，以(yi)至于很少有(you)(you)(you)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴家愿(yuan)意(yi)去觸碰(peng)。只有(you)(you)(you)多年以(yi)后，才(cai)(cai)由天才(cai)(cai)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴少年ARCADI VOLODOS才(cai)(cai)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同名鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴專輯唱(chang)片中嘗試演(yan)奏(zou)(zou)。
但(dan)是(shi)(shi)(shi)霍(huo)洛維(wei)茨不只是(shi)(shi)(shi)一個技(ji)術唯上(shang)的(de)鋼琴演(yan)奏家。如果那樣，霍(huo)洛維(wei)茨也不能(neng)成其為(wei)(wei)霍(huo)洛維(wei)茨了。他認為(wei)(wei)演(yan)奏者都應(ying)當用發(fa)自內心(xin)的(de)感情去詮釋作品(pin)(pin)。大師說(shuo)：“一個演(yan)奏者應(ying)當是(shi)(shi)(shi)作品(pin)(pin)的(de)再創者，（一個完美的(de)演(yan)奏家）應(ying)當具備三個條件：訓練有(you)素(su)、充滿想象(xiang)力(li)的(de)大腦，一顆自由慷(kang)慨的(de)心(xin)和對樂器自如的(de)控制(zhi)能(neng)力(li)。沒有(you)幾個音樂家能(neng)夠和諧(xie)地(di)具備以上(shang)三個素(su)質。這是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)很高的(de)藝術境(jing)地(di)，也是(shi)(shi)(shi)我畢生為(wei)(wei)之(zhi)努力(li)的(de)目(mu)標。”
1936年(nian)(nian)，霍(huo)(huo)洛維茨(ci)以健康不(bu)佳(jia)為理(li)由，首次(ci)(ci)離(li)開舞臺，宣布退(tui)隱(yin)，大師時年(nian)(nian)只有32歲。在退(tui)隱(yin)的(de)(de)寧靜生活里，他專(zhuan)注于對音(yin)(yin)樂的(de)(de)思索和探尋。三年(nian)(nian)后復(fu)出。霍(huo)(huo)洛維茨(ci)已經由一(yi)(yi)個火爆的(de)(de)技(ji)術演(yan)奏家(jia)變成一(yi)(yi)個自省的(de)(de)成熟藝術家(jia)了(le)。在以后的(de)(de)歲月里，大師又出于同一(yi)(yi)目的(de)(de)，分別于1953年(nian)(nian)、1970年(nian)(nian)二次(ci)(ci)退(tui)隱(yin)，最長一(yi)(yi)次(ci)(ci)隱(yin)退(tui)的(de)(de)時間達12年(nian)(nian)之久。每一(yi)(yi)次(ci)(ci)的(de)(de)退(tui)隱(yin)生活都使(shi)霍(huo)(huo)洛維茨(ci)在音(yin)(yin)樂上(shang)獲得質(zhi)的(de)(de)突破。正是憑借這樣一(yi)(yi)種(zhong)淡(dan)泊名(ming)利(li)的(de)(de)勇(yong)氣、對音(yin)(yin)樂從(cong)不(bu)懈怡的(de)(de)執著(zhu)追求，使(shi)得大師最終步入(ru)完美。
身為(wei)一(yi)個(ge)鋼(gang)琴(qin)家(jia)，霍洛維(wei)茨(ci)(ci)首先(xian)是(shi)(shi)個(ge)淵博(bo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)。他(ta)(ta)曾公開(kai)宣稱最大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)是(shi)(shi)成(cheng)為(wei)一(yi)個(ge)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)。盡管(guan)除了(le)上(shang)文(wen)提及的(de)(de)(de)(de)《卡(ka)門(men)(men)主題變奏(zou)(zou)曲(qu)》以外，大(da)(da)師鮮有(you)自己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)問世。但是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)安東·魯賓斯(si)坦的(de)(de)(de)(de)傳承者和偉大(da)(da)指揮家(jia)托(tuo)斯(si)卡(ka)尼尼的(de)(de)(de)(de)快婿，霍洛維(wei)茨(ci)(ci)有(you)著(zhu)同儕(chai)難(nan)以比擬的(de)(de)(de)(de)綜合音(yin)樂(le)素養。霍洛維(wei)茨(ci)(ci)對很多音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)都有(you)著(zhu)自己獨到(dao)的(de)(de)(de)(de)理解，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)能夠充分地(di)展現出作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)神韻，而又不是(shi)(shi)盲目(mu)的(de)(de)(de)(de)恪守原作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。難(nan)能可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，他(ta)(ta)如同一(yi)位高(gao)明的(de)(de)(de)(de)編輯，能敏銳地(di)發現作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)瑕疵并加以修正，使作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)變得(de)完(wan)美無缺。霍洛維(wei)茨(ci)(ci)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)，有(you)著(zhu)脫離塵(chen)俗的(de)(de)(de)(de)超然氣(qi)質(zhi)。沒有(you)霍洛維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)，這些動人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)不知道還要在樂(le)譜架上(shang)沉睡(shui)多久。他(ta)(ta)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)克萊(lai)門(men)(men)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)氣(qi)呵成(cheng)，極富戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)表情。奏(zou)(zou)演肖邦作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)鋼(gang)琴(qin)音(yin)色纖(xian)細優美，充份體現了(le)肖邦文(wen)靜沉思的(de)(de)(de)(de)詩人氣(qi)質(zhi)。
霍洛維茨晚年(nian)彈奏的舒曼《童年(nian)即景》（KINDERSZEN OP.15）是(shi)極(ji)受歡迎(ying)的演奏版本。他將(jiang)這(zhe)些(xie)分解和弦上(shang)的簡單旋律彈的極(ji)富濃郁(yu)的懷舊(jiu)氣息，這(zhe)種(zhong)懷舊(jiu)的色彩，正是(shi)一(yi)個老者對童年(nian)美好(hao)時光(guang)的追憶(yi)。在聆聽的過程中，我們(men)總會不由得忘形于(yu)音樂，讓思緒(xu)翱翔于(yu)時空之外。1987年(nian)5月大師(shi)在維也納演奏這(zhe)部作品時，鋼琴弱音的處理真(zhen)是(shi)美妙地不可思議(yi)。
在(zai)同其他(ta)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家的比對中，越發能夠體會到霍(huo)洛維(wei)茨(ci)在(zai)演(yan)奏(zou)時，對作品精神本質主動(dong)性的創造再(zai)現。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)在(zai)彈奏(zou)莫扎特(te)《土(tu)耳其進行曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充分(fen)表(biao)現了(le)對音樂內在(zai)節奏(zou)的控(kong)制力。他(ta)在(zai)1966年卡(ka)內基(ji)音樂廳的演(yan)奏(zou)版(ban)(ban)本，曲(qu)長四(si)分(fen)零(ling)七秒(miao)，比布(bu)倫(lun)德爾此曲(qu)的演(yan)奏(zou)版(ban)(ban)本足足長了(le)三分(fen)之一(yi)以上(shang)，但(dan)是(shi)與布(bu)倫(lun)德爾急沖(chong)沖(chong)的、行軍式的彈奏(zou)相比起(qi)來，霍(huo)洛維(wei)茨(ci)彈地從容、流暢、緊湊，跳(tiao)動(dong)的活潑(po)節奏(zou)帶有法國(guo)宮(gong)廷(ting)舞曲(qu)的優(you)雅(ya)。
霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)是(shi)一種個(ge)性(xing)(xing)(xing)化的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。他(ta)天性(xing)(xing)(xing)具(ju)有(you)浪漫(man)的(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)。他(ta)總(zong)是(shi)能在一部作品(pin)中(zhong)攫取(qu)到最符(fu)合(he)他(ta)性(xing)(xing)(xing)情(qing)的(de)(de)(de)(de)東西，并將之(zhi)發揚(yang)光(guang)大(da)。而(er)往(wang)往(wang)正(zheng)是(shi)這一部分閃(shan)爍的(de)(de)(de)(de)靈(ling)光(guang)，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)聽眾如(ru)癡如(ru)醉。同霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)張揚(yang)性(xing)(xing)(xing)情(qing)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)相(xiang)比(bi)，李(li)赫特(te)所謂精準和堅硬的(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)變得是(shi)多么的(de)(de)(de)(de)僵硬和刻板(ban)。霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)在演奏(zou)(zou)時，經常(chang)會有(you)一些(xie)意想(xiang)不(bu)到的(de)(de)(de)(de)神來(lai)之(zhi)筆。聽眾們(men)喜愛這些(xie)美妙的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造，但是(shi)他(ta)經常(chang)不(bu)被樂(le)評(ping)界理(li)解。在20世紀的(de)(de)(de)(de)古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)大(da)師(shi)中(zhong)間，他(ta)可能是(shi)受到詰(jie)難最多的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)家了(le)。他(ta)大(da)量精彩的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)沒有(you)被保守(shou)的(de)(de)(de)(de)古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)專(zhuan)家們(men)認可。然而(er)，霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)有(you)兩部音(yin)(yin)樂(le)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)詮釋，是(shi)無可爭議的(de)(de)(de)(de)經典之(zhi)作：拉赫馬尼(ni)洛(luo)(luo)夫第三鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和柴可夫斯基(ji)第一鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。
拉赫馬尼(ni)(ni)洛夫第(di)三鋼(gang)琴協奏曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂史(shi)上最偉大的(de)(de)(de)鋼(gang)琴作(zuo)品(pin)之一。在霍洛維茨指下的(de)(de)(de)拉赫馬尼(ni)(ni)洛夫第(di)三鋼(gang)琴協奏曲，流(liu)淌(tang)出的(de)(de)(de)既有千里冰川，漫(man)漫(man)林莽的(de)(de)(de)壯麗(li);又有溪流(liu)蜿蜒，百花初綻的(de)(de)(de)秀(xiu)美。琴聲中飽含著他對(dui)故鄉的(de)(de)(de)摯愛，也彌漫(man)著去國難返的(de)(de)(de)悲傷(shang)。第(di)一樂章開始不久，鋼(gang)琴沉穩引入的(de)(de)(de)那(nei)幾個(ge)小節，分明是大師低(di)低(di)的(de)(de)(de)呢喃：“啊，這是我的(de)(de)(de)祖國。”
與作曲家相同(tong)的(de)(de)文化(hua)背景和(he)流亡經歷，使得霍(huo)洛(luo)維茨對這(zhe)部(bu)作品有(you)著(zhu)旁人難以企及的(de)(de)領悟；他憑(ping)借(jie)高(gao)超的(de)(de)演(yan)奏能(neng)力(li)，游刃有(you)余地(di)演(yan)奏這(zhe)部(bu)令多(duo)數演(yan)奏者望而(er)卻(que)步的(de)(de)作品，特別是大師(shi)對節奏的(de)(de)把握(wo)，讓整部(bu)作品從容展開(kai)，分外動(dong)人。同(tong)樣身(shen)為(wei)偉(wei)大鋼琴演(yan)奏家的(de)(de)作者拉(la)赫瑪尼諾夫，在聽過他的(de)(de)演(yan)奏后(hou)，也由衷(zhong)地(di)稱贊(zan)霍(huo)洛(luo)維茨的(de)(de)拉(la)赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲是最完(wan)美的(de)(de)。
每次聆聽霍洛(luo)維茨演(yan)奏的(de)這(zhe)部作品，都會不由得感嘆：只有在(zai)這(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)幅員廣(guang)闊(kuo)、風光多姿的(de)國(guo)度，才(cai)有可能誕生這(zhe)種時(shi)(shi)而厚重、時(shi)(shi)而輕(qing)靈；時(shi)(shi)而雄(xiong)壯、時(shi)(shi)而雋永；時(shi)(shi)而激越、時(shi)(shi)而舒緩的(de)動人(ren)樂(le)章來(lai)。尤其是(shi)樂(le)曲(qu)中波(bo)瀾壯闊(kuo)的(de)宏偉氣(qi)魄(po)，是(shi)其他出生于歐(ou)洲的(de)音樂(le)家無法具備的(de)。即(ji)便(bian)是(shi)最具力量的(de)貝多芬，他的(de)氣(qi)勢(shi)也(ye)只是(shi)個(ge)人(ren)同命運的(de)抗爭。霍洛(luo)維茨演(yan)奏拉(la)赫(he)馬(ma)尼洛(luo)夫(fu)第三鋼琴(qin)協奏曲(qu)時(shi)(shi)所展現出來(lai)雄(xiong)渾的(de)氣(qi)魄(po)，正是(shi)俄(e)國(guo)這(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)龐大國(guo)家底蘊的(de)真實體現。
霍洛維茨(ci)(ci)一生(sheng)中(zhong)多(duo)(duo)次公(gong)開演(yan)奏這部作(zuo)(zuo)品(pin)，并先后同艾(ai)貝爾·科茨(ci)(ci)（ALBERT COATES）、萊納(na)、奧曼(man)迪(di)等指(zhi)揮大師合(he)作(zuo)(zuo)灌錄唱片(pian)。其(qi)中(zhong)最著名的(de)(de)，要算大師同奧曼(man)迪(di)指(zhi)揮的(de)(de)紐約(yue)交(jiao)響樂(le)團在(zai)卡(ka)內基音(yin)樂(le)廳演(yan)出的(de)(de)現場(chang)錄音(yin)了,即(ji)便是這個錄音(yin)，唱片(pian)公(gong)司也出過多(duo)(duo)個版本(ben)。音(yin)響效果最佳的(de)(de)，要數這張HP版的(de)(de)CD唱片(pian)。
柴可夫(fu)斯基(ji)《降B小調第一(yi)鋼(gang)琴協奏(zou)曲》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍洛維茨(ci)(ci)成名(ming)之作。他(ta)對此(ci)曲令人(ren)震驚的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)讓(rang)他(ta)在(zai)(zai)20幾歲就(jiu)在(zai)(zai)世(shi)界樂(le)壇(tan)獲得了極大的(de)(de)(de)(de)聲譽。霍洛維茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)氣勢磅礴、輝煌(huang)壯(zhuang)麗，有著(zhu)極強的(de)(de)(de)(de)感(gan)染力和震撼性。這支曲目(mu)讓(rang)大師可以充(chong)分地展示其堅強有力的(de)(de)(de)(de)擊(ji)(ji)鍵。他(ta)在(zai)(zai)公演柴可夫(fu)斯基(ji)第一(yi)鋼(gang)琴協奏(zou)曲過程中，曾有過數次(ci)擊(ji)(ji)斷(duan)琴弦的(de)(de)(de)(de)記錄。1928年霍洛維茨(ci)(ci)首次(ci)在(zai)(zai)美國公演此(ci)曲，由于(yu)他(ta)在(zai)(zai)鍵盤(pan)上(shang)彈出的(de)(de)(de)(de)驚人(ren)音響(xiang)，讓(rang)當時樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)指揮感(gan)到難(nan)以置(zhi)信，一(yi)再要(yao)求看查他(ta)的(de)(de)(de)(de)手掌(zhang)，好知道這手掌(zhang)上(shang)是否具(ju)有神奇(qi)的(de)(de)(de)(de)魔力。
我聽過多個(ge)(ge)鋼琴(qin)家演奏(zou)(zou)柴可夫(fu)斯(si)基第一(yi)鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)錄音，每一(yi)個(ge)(ge)演奏(zou)(zou)都(dou)有(you)(you)各自的(de)(de)特(te)點：阿格里奇的(de)(de)抒情，里赫特(te)的(de)(de)精(jing)準(zhun)，魯賓斯(si)坦的(de)(de)靈動，克萊本音色精(jing)美(mei)。但是沒有(you)(you)人(ren)能夠在演奏(zou)(zou)這(zhe)部協奏(zou)(zou)曲(qu)時，達到像霍洛(luo)(luo)維茨那樣氣(qi)度恢(hui)宏，使人(ren)激動不(bu)己。霍洛(luo)(luo)維茨意氣(qi)風發(fa)，風馳電掣的(de)(de)演奏(zou)(zou)有(you)(you)著橫掃一(yi)切的(de)(de)凌厲氣(qi)勢(shi)，聽起來十分(fen)地酣暢過癮(yin)。
遺憾的(de)(de)(de)是(shi)大師在(zai)中(zhong)年以后就很少再彈奏這(zhe)部(bu)作品，以至他演奏柴可夫斯基(ji)第(di)一鋼(gang)琴協(xie)奏曲的(de)(de)(de)錄音都比較(jiao)早。較(jiao)為著名的(de)(de)(de)有41年在(zai)錄音室的(de)(de)(de)錄音和43年在(zai)卡內(nei)基(ji)音樂(le)廳(ting)的(de)(de)(de)現場錄音。兩次(ci)霍洛維(wei)茨都是(shi)和岳(yue)父托(tuo)斯卡尼(ni)尼(ni)指揮下(xia)的(de)(de)(de)國家廣播公司交響(xiang)樂(le)團（NBC樂(le)團）合作。盡(jin)管是(shi)單聲道的(de)(de)(de)錄音，我們(men)還是(shi)可以從中(zhong)聽出大師在(zai)第(di)一樂(le)章(zhang)序曲中(zhong)驚(jing)心(xin)動魄的(de)(de)(de)演奏力度(du)，在(zai)復三(san)部(bu)曲式的(de)(de)(de)第(di)二樂(le)章(zhang)中(zhong)清新、恬靜(jing)的(de)(de)(de)音色表(biao)達，以及在(zai)奏鳴回旋曲式的(de)(de)(de)第(di)三(san)樂(le)章(zhang)里充溢的(de)(de)(de)節(jie)日般快樂(le)。托(tuo)斯卡尼(ni)尼(ni)指揮的(de)(de)(de)樂(le)隊也表(biao)現出了(le)巨(ju)大的(de)(de)(de)熱情，與霍洛維(wei)茨彈奏的(de)(de)(de)鋼(gang)琴部(bu)分起伏對抗、相(xiang)得(de)益彰(zhang)。
特別(bie)要提及的(de)(de)是大師彈奏的(de)(de)肖邦《即興(xing)幻(huan)想曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂(le)曲開始的(de)(de)一段細碎叮(ding)咚(dong)的(de)(de)快速音(yin)符，仿佛(fo)少年無憂無慮的(de)(de)嬉戲笑聲(sheng)；中間優美(mei)的(de)(de)主題部分(fen)以(yi)變奏的(de)(de)形(xing)式反復出現，大師在(zai)(zai)這里(li)將音(yin)色控制(zhi)的(de)(de)美(mei)妙絕倫，似(si)乎在(zai)(zai)回憶著(zhu)甜(tian)蜜青(qing)澀的(de)(de)愛情；緊接著(zhu)開始部分(fen)的(de)(de)旋律又再(zai)響(xiang)起，然而已沒有了最初的(de)(de)無憂無慮，一股不安的(de)(de)情緒(xu)在(zai)(zai)醞釀堆積，這一份躁動(dong)的(de)(de)力量最終以(yi)一串珠(zhu)落玉盤般(ban)的(de)(de)響(xiang)亮音(yin)符達到頂點，這時大師著(zhu)名的(de)(de)左(zuo)手低音(yin)沉穩響(xiang)起，在(zai)(zai)一段晨鐘暮(mu)鼓般(ban)的(de)(de)低沉琴聲(sheng)中結束全曲。
每次(ci)傾聽霍洛(luo)維(wei)茨(ci)演(yan)奏(zou)的(de)這首樂曲，就(jiu)如同聽大師追述整個人(ren)生。巧合的(de)是(shi)：大師在最后一次(ci)錄(lu)音(yin)中演(yan)奏(zou)了這首《即(ji)興幻想曲》。似(si)乎他冥冥中感受到了什么。
1989年，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨帶著他可謂空前(qian)絕后的(de)音樂演奏天(tian)賦(fu)，在紐(niu)約(yue)的(de)家中安然逝去。古典浪漫主義音樂的(de)最(zui)后一(yi)絲氣息在現實中永久的(de)消散了(le)。從那(nei)時起，鋼琴的(de)黃(huang)金時代(dai)結束了(le)。
RCA 7992－2－RG
貝多(duo)芬(fen)：第(di)五鋼琴協奏曲/柴柯夫斯基(ji)：第(di)一鋼琴協奏曲（NBC交響樂團(tuan)）
RCA GK 85272
拉赫(he)瑪尼(ni)諾夫：第三鋼琴協奏曲（RCA交(jiao)響樂團/萊(lai)納）
CBS MK 42410
斯卡(ka)拉第(di)：奏鳴曲集
CBS MYK 42534
舒(shu)曼：童年(nian)情景、托卡塔、
CBS M3K 44681
舒曼：C大調幻想曲(qu)等
DG 419 217－2
舒曼：克萊斯(si)勒偶(ou)記
DG 419 045－2
“霍洛維(wei)茨－－最后的浪(lang)漫”
我心明亮 
