弗拉基(ji)米爾·霍洛(luo)維茨的(de)(de)(de)演(yan)奏技巧輝煌而(er)(er)瀟(xiao)灑，音樂(le)更(geng)趨(qu)向深刻(ke)完美(mei)，表(biao)現(xian)手(shou)段更(geng)豐富。有(you)的(de)(de)(de)樂(le)評家認為，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)音色(se)(se)(se)如同(tong)七(qi)種基(ji)本顏(yan)色(se)(se)(se)，可以調(diao)出各種不同(tong)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)，從而(er)(er)表(biao)達各式各樣的(de)(de)(de)思想感情。另外，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演(yan)奏能充分地(di)表(biao)現(xian)出樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)內(nei)容，但(dan)又不是盲目地(di)尊重(zhong)原作(zuo)(zuo)。最難能可貴的(de)(de)(de)是，他(ta)(ta)很(hen)像一(yi)位熟練的(de)(de)(de)編輯，能把樂(le)曲(qu)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)“錯別字、漏字”等失誤加以訂正，使作(zuo)(zuo)品達到完美(mei)無缺。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演(yan)奏曲(qu)目相(xiang)當(dang)廣泛，尤以彈奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亞賓等名家的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品見(jian)長。
霍洛維茨的音樂(le)演(yan)奏(zou)極其富有鮮明的個性，他的音樂(le)是如此的獨特(te)，以(yi)至(zhi)于(yu)只要聆(ling)聽過(guo)其演(yan)奏(zou)的人(ren)，以(yi)后就(jiu)可以(yi)輕(qing)易(yi)地將他的音樂(le)與(yu)其他眾多的鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)家區分開來(lai)；而(er)從未(wei)領略他琴音魅力的人(ren)，是很難憑借經(jing)驗來(lai)臆測的。我只能(neng)從一(yi)些細節來(lai)講述(shu)我所聽到了他與(yu)眾不同的特(te)性。
霍洛(luo)(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)是(shi)古典(dian)浪漫(man)派鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后一個巨人(ren)。很多(duo)(duo)人(ren)都(dou)會(hui)將“浪漫(man)”同(tong)“柔美”等同(tong)。然(ran)而(er)在(zai)霍洛(luo)(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)面前，他們才會(hui)發覺(jue)這個理解上的(de)(de)(de)(de)(de)錯誤是(shi)多(duo)(duo)么的(de)(de)(de)(de)(de)想當然(ran)。他的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)會(hui)讓(rang)你豁然(ran)明了(le)：原來浪漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)本質是(shi)“激(ji)情”。霍洛(luo)(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情與他的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂渾(hun)然(ran)天成。這和很多(duo)(duo)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)者用形體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張動作(zuo)表現出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)動有著云泥(ni)之別。尤其是(shi)在(zai)大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)年，演奏(zou)(zou)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)幅(fu)度已(yi)經(jing)(jing)很小。你千萬不(bu)要以為這是(shi)老人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)遲緩，這時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)霍洛(luo)(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)已(yi)經(jing)(jing)步(bu)入(ru)舉重(zhong)若輕，舉輕如重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)化境(jing)中去了(le)。不(bu)要忘了(le)，他在(zai)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，經(jing)(jing)常在(zai)演出(chu)中彈(dan)斷琴(qin)(qin)弦(xian)，調(diao)音(yin)師時(shi)常面對被他彈(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)幾乎(hu)散(san)了(le)架的(de)(de)(de)(de)(de)斯坦(tan)威鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)無可奈何。霍洛(luo)(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)音(yin)是(shi)靈(ling)動剔透的(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)同(tong)時(shi)，他有著使他獲得“雷神”稱(cheng)號的(de)(de)(de)(de)(de)左手。霍洛(luo)(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)一生自(zi)始至終(zhong)都(dou)在(zai)強調(diao)左手的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性。他不(bu)僅不(bu)認(ren)為左手是(shi)演奏(zou)(zou)中的(de)(de)(de)(de)(de)附(fu)屬，甚至稱(cheng)呼(hu)左手是(shi)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)中的(de)(de)(de)(de)(de)指揮。音(yin)色上，他左手在(zai)低音(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)獨特擊鍵讓(rang)他演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂豐滿(man)而(er)又極富沖擊力(li)，具有很強的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響性。
霍洛維茨有(you)著一(yi)雙柔軟的手(shou)，他(ta)甚至(zhi)可以在(zai)其他(ta)四個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)擊鍵的同時(shi)，將(jiang)(jiang)小指(zhi)(zhi)完(wan)全彎曲收(shou)起來。如(ru)果你用慢鏡頭來觀看他(ta)的演奏，十個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)的收(shou)展、輪動顯現出的優美姿態(tai)，會讓你聯想到飛鳥展動的羽翼(yi)。這雙天賦的手(shou)加上鋼鐵般有(you)力(li)的肘腕(wan)，將(jiang)(jiang)音樂中的柔與剛，寧靜與激(ji)烈完(wan)美地結(jie)合在(zai)一(yi)起。
霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)采用了(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)完(wan)全個人化的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行觸(chu)鍵(jian)(jian)手(shou)(shou)型去演奏(zou)(zou)(zou)鋼琴，同鋼琴教科書上(shang)(shang)要求手(shou)(shou)心(xin)虛空，指(zhi)尖(jian)觸(chu)鍵(jian)(jian)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，他(ta)(ta)將手(shou)(shou)掌平(ping)鋪(pu)在(zai)鍵(jian)(jian)盤上(shang)(shang)，用每個手(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚去觸(chu)鍵(jian)(jian)，每一(yi)(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)擊打(da)出來的(de)(de)(de)(de)(de)，幾(ji)乎是(shi)(shi)(shi)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)用手(shou)(shou)指(zhi)去按出來的(de)(de)(de)(de)(de)。獨特的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法可以(yi)(yi)產生出異乎尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)美音(yin)(yin)(yin)(yin)色。（相(xiang)似的(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞和(he)古(gu)爾德的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)手(shou)(shou)型都是(shi)(shi)(shi)比(bi)較平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)。）為了(le)追(zhui)求音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)變化，霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)對(dui)手(shou)(shou)指(zhi)接(jie)(jie)觸(chu)琴鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位(wei)也(ye)非常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。越(yue)是(shi)(shi)(shi)靠近(jin)琴鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)根部(bu)觸(chu)鍵(jian)(jian)，琴音(yin)(yin)(yin)(yin)越(yue)輕，音(yin)(yin)(yin)(yin)色越(yue)柔(rou)；越(yue)是(shi)(shi)(shi)接(jie)(jie)近(jin)琴鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)末(mo)端觸(chu)鍵(jian)(jian)，琴音(yin)(yin)(yin)(yin)越(yue)響，音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性(xing)就(jiu)越(yue)強(qiang)。甚(shen)至有時(shi)在(zai)演奏(zou)(zou)(zou)延長音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)指(zhi)會(hui)從琴鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)端滑向另外一(yi)(yi)(yi)端，以(yi)(yi)追(zhui)求延長音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)微變化。在(zai)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)琴鍵(jian)(jian)位(wei)置演奏(zou)(zou)(zou)，結合演奏(zou)(zou)(zou)時(shi)手(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)力度和(he)速度變化，使(shi)得(de)霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴音(yin)(yin)(yin)(yin)色像彩虹一(yi)(yi)(yi)樣瑰(gui)麗多(duo)變，并(bing)且富有層次(ci)。霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)使(shi)用音(yin)(yin)(yin)(yin)色表現音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)段(duan)更加豐富。有的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)評(ping)家認為，他(ta)(ta)就(jiu)如同一(yi)(yi)(yi)個畫家，用七彩調制出不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)色調，從而(er)表達各種(zhong)各種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)情思(si)。然而(er)讓霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)琴聲臻(zhen)于(yu)完(wan)美之境地的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)對(dui)鋼琴踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)妙(miao)使(shi)用。論對(dui)鋼琴踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)重視和(he)理解之深，在(zai)20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴演奏(zou)(zou)(zou)家之中(zhong)，霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)絕(jue)對(dui)是(shi)(shi)(shi)無人可比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師(shi)。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)生中(zhong)僅有的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)學術著作(zuo)，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)關于(yu)鋼琴踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用。大(da)師(shi)本人也(ye)講過：作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)個鋼琴演奏(zou)(zou)(zou)家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)不(bu)(bu)在(zai)手(shou)(shou)上(shang)(shang)，而(er)是(shi)(shi)(shi)在(zai)經常(chang)為人忽視的(de)(de)(de)(de)(de)足底。
霍(huo)洛(luo)維茨的(de)演奏(zou)(zou)技巧輝煌(huang)灑脫，很(hen)多演奏(zou)(zou)上難(nan)度艱深的(de)作品，在他演奏(zou)(zou)起來(lai)都是那么的(de)瀟灑自在，像《拉赫馬尼(ni)洛(luo)夫第(di)三鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)》這樣難(nan)度很(hen)大的(de)作品，他的(de)演奏(zou)(zou)都有(you)一(yi)種攀險峰如(ru)履平川(chuan)的(de)輕松自如(ru)。讓聽者但覺音樂之動(dong)人而不虞其他。
霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)有(you)著令(ling)人瞠目結(jie)舌的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)巧，他(ta)可(ke)以(yi)說(shuo)是有(you)錄音以(yi)來最具(ju)(ju)備完美技(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)大師。對(dui)他(ta)來說(shuo)，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)似乎就不存在“技(ji)(ji)術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)難度”。如果你(ni)看過大師在1968年卡(ka)(ka)內(nei)基音樂廳演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)《卡(ka)(ka)門(men)主題變奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲》的(de)(de)(de)情景，你(ni)會被他(ta)在鍵(jian)盤(pan)上(shang)電光(guang)火石般(ban)的(de)(de)(de)神(shen)奇(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)驚(jing)得目瞪(deng)口呆。這部作品(pin)（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大師為(wei)自己創作的(de)(de)(de)一部極具(ju)(ju)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)難度的(de)(de)(de)炫(xuan)技(ji)(ji)作品(pin)。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)在彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)這部作品(pin)時(shi)，已(yi)然將鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)變化成為(wei)一種高度激(ji)烈的(de)(de)(de)競技(ji)(ji)運動：此起(qi)彼伏(fu)的(de)(de)(de)大跨度跳(tiao)躍擊鍵(jian)，密如驟雨的(de)(de)(de)琶音，左手與右手你(ni)追(zhui)我(wo)趕的(de)(de)(de)對(dui)抗。這時(shi)的(de)(de)(de)大師已(yi)經完全成為(wei)一個鍵(jian)盤(pan)上(shang)的(de)(de)(de)魔術(shu)師，給予欣賞(shang)者帶來的(de)(de)(de)是一個驚(jing)嘆又(you)一個驚(jing)嘆。這部變奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)難度之大，以(yi)至(zhi)于很少(shao)有(you)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)愿意去觸碰。只有(you)多(duo)年以(yi)后，才由天才鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)少(shao)年ARCADI VOLODOS才在他(ta)的(de)(de)(de)同名鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)專輯唱片中嘗(chang)試(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)。
但(dan)是(shi)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)不(bu)只是(shi)一個(ge)(ge)技術(shu)唯上(shang)的(de)(de)鋼琴演(yan)奏(zou)家。如果那樣，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)也(ye)不(bu)能成其為(wei)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)了。他(ta)認(ren)為(wei)演(yan)奏(zou)者都應(ying)(ying)當用發自內心(xin)的(de)(de)感情去詮釋作(zuo)品。大師說：“一個(ge)(ge)演(yan)奏(zou)者應(ying)(ying)當是(shi)作(zuo)品的(de)(de)再創者，（一個(ge)(ge)完美(mei)的(de)(de)演(yan)奏(zou)家）應(ying)(ying)當具(ju)備(bei)三個(ge)(ge)條件：訓練有素(su)、充滿想(xiang)象力(li)(li)的(de)(de)大腦(nao)，一顆自由慷(kang)慨的(de)(de)心(xin)和(he)對樂(le)器自如的(de)(de)控制(zhi)能力(li)(li)。沒有幾個(ge)(ge)音樂(le)家能夠和(he)諧地(di)具(ju)備(bei)以上(shang)三個(ge)(ge)素(su)質(zhi)。這是(shi)一種很高(gao)的(de)(de)藝術(shu)境地(di)，也(ye)是(shi)我畢生為(wei)之努力(li)(li)的(de)(de)目標(biao)。”
1936年(nian)，霍洛(luo)維茨(ci)(ci)以健康不佳為理由，首次(ci)離開舞臺，宣布(bu)退(tui)(tui)隱，大師(shi)時(shi)年(nian)只有32歲。在退(tui)(tui)隱的(de)寧靜生(sheng)活(huo)里，他專(zhuan)注于(yu)對(dui)音(yin)(yin)樂的(de)思索和探尋。三年(nian)后(hou)復出(chu)。霍洛(luo)維茨(ci)(ci)已經由一(yi)(yi)個(ge)火爆的(de)技術(shu)演(yan)奏家(jia)變成一(yi)(yi)個(ge)自省的(de)成熟藝術(shu)家(jia)了。在以后(hou)的(de)歲月里，大師(shi)又出(chu)于(yu)同一(yi)(yi)目(mu)的(de)，分(fen)別于(yu)1953年(nian)、1970年(nian)二次(ci)退(tui)(tui)隱，最長一(yi)(yi)次(ci)隱退(tui)(tui)的(de)時(shi)間達(da)12年(nian)之久。每一(yi)(yi)次(ci)的(de)退(tui)(tui)隱生(sheng)活(huo)都使霍洛(luo)維茨(ci)(ci)在音(yin)(yin)樂上(shang)獲得(de)質的(de)突破。正是(shi)憑借這(zhe)樣一(yi)(yi)種淡泊名利的(de)勇氣(qi)、對(dui)音(yin)(yin)樂從不懈怡的(de)執著(zhu)追求(qiu)，使得(de)大師(shi)最終步入(ru)完美(mei)。
身為(wei)一(yi)(yi)(yi)個鋼琴家，霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)首(shou)先是(shi)個淵(yuan)博的(de)(de)(de)(de)音樂(le)家。他曾公開宣稱(cheng)最大(da)的(de)(de)(de)(de)理想是(shi)成為(wei)一(yi)(yi)(yi)個作(zuo)(zuo)曲家。盡管除了上文(wen)提(ti)及的(de)(de)(de)(de)《卡門主題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)曲》以(yi)外，大(da)師鮮有(you)(you)自己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)問(wen)世。但是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)安東·魯賓斯坦的(de)(de)(de)(de)傳承者和偉大(da)指揮家托斯卡尼尼的(de)(de)(de)(de)快婿，霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)有(you)(you)著同(tong)儕難以(yi)比擬的(de)(de)(de)(de)綜合(he)音樂(le)素養。霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)對很多音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)都有(you)(you)著自己獨到(dao)的(de)(de)(de)(de)理解，他的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)能夠充分地展現(xian)出作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)神韻，而又不是(shi)盲目的(de)(de)(de)(de)恪守(shou)原作(zuo)(zuo)。難能可貴的(de)(de)(de)(de)是(shi)，他如同(tong)一(yi)(yi)(yi)位高(gao)明的(de)(de)(de)(de)編輯(ji)，能敏銳地發現(xian)作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)瑕疵并加以(yi)修正，使(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)變(bian)得完美無缺。霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)斯卡拉蒂的(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲，有(you)(you)著脫離塵(chen)俗的(de)(de)(de)(de)超(chao)然氣(qi)質。沒有(you)(you)霍(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)，這些(xie)動(dong)人(ren)作(zuo)(zuo)品(pin)不知道還要在樂(le)譜(pu)架(jia)上沉睡多久。他演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)克(ke)萊門蒂的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)(yi)(yi)氣(qi)呵成，極富戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)表情。奏(zou)(zou)演肖(xiao)邦(bang)作(zuo)(zuo)品(pin)鋼琴音色纖細優美，充份體(ti)現(xian)了肖(xiao)邦(bang)文(wen)靜沉思(si)的(de)(de)(de)(de)詩人(ren)氣(qi)質。
霍洛維茨晚年彈(dan)奏(zou)的(de)舒曼《童年即景》（KINDERSZEN OP.15）是極受歡迎的(de)演奏(zou)版本。他將(jiang)這些分(fen)解和弦上的(de)簡單旋律彈(dan)的(de)極富濃郁的(de)懷舊氣息，這種(zhong)懷舊的(de)色(se)彩，正是一個老者對(dui)童年美好時(shi)光的(de)追(zhui)憶。在聆(ling)聽的(de)過程中，我們(men)總會不由得忘形(xing)于音(yin)樂，讓思緒翱翔于時(shi)空之外。1987年5月(yue)大(da)師(shi)在維也納(na)演奏(zou)這部作品時(shi)，鋼琴弱音(yin)的(de)處理真是美妙地不可思議。
在(zai)同其(qi)他(ta)鋼琴演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)的(de)(de)比對(dui)中，越發能夠(gou)體(ti)會到霍(huo)洛維茨(ci)(ci)在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)時，對(dui)作品精神本(ben)質主(zhu)動性的(de)(de)創造再(zai)現(xian)。霍(huo)洛維茨(ci)(ci)在(zai)彈奏(zou)莫扎特《土耳其(qi)進行曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充(chong)分(fen)表現(xian)了(le)對(dui)音樂內在(zai)節奏(zou)的(de)(de)控制力。他(ta)在(zai)1966年卡內基(ji)音樂廳(ting)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)版本(ben)，曲(qu)長(chang)四分(fen)零七秒，比布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)(er)此(ci)曲(qu)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)版本(ben)足足長(chang)了(le)三(san)分(fen)之(zhi)一以上(shang)，但是(shi)與布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)(er)急沖(chong)沖(chong)的(de)(de)、行軍式的(de)(de)彈奏(zou)相比起(qi)來，霍(huo)洛維茨(ci)(ci)彈地從(cong)容、流暢、緊湊，跳動的(de)(de)活潑節奏(zou)帶有(you)法國(guo)宮廷舞曲(qu)的(de)(de)優(you)雅。
霍(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)是(shi)一(yi)種個(ge)性化(hua)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。他(ta)(ta)天性具有(you)(you)浪(lang)漫的(de)(de)(de)激情。他(ta)(ta)總是(shi)能(neng)在一(yi)部作(zuo)(zuo)品(pin)中攫取到(dao)最符合他(ta)(ta)性情的(de)(de)(de)東(dong)西，并將之(zhi)發揚光大。而(er)往(wang)往(wang)正是(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)部分閃爍的(de)(de)(de)靈光，使(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)聽眾如癡如醉(zui)。同霍(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)(ci)張揚性情的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)相比，李赫(he)(he)特所謂(wei)精(jing)(jing)準和堅(jian)硬的(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)變(bian)得(de)是(shi)多么(me)的(de)(de)(de)僵硬和刻板(ban)。霍(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)(ci)在演奏(zou)(zou)時，經(jing)常會有(you)(you)一(yi)些意想不(bu)到(dao)的(de)(de)(de)神來(lai)之(zhi)筆。聽眾們喜愛這(zhe)(zhe)些美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)創造，但是(shi)他(ta)(ta)經(jing)常不(bu)被(bei)樂(le)(le)評(ping)界(jie)理解。在20世紀的(de)(de)(de)古(gu)典音(yin)樂(le)(le)大師(shi)中間，他(ta)(ta)可能(neng)是(shi)受到(dao)詰難(nan)最多的(de)(de)(de)鋼琴(qin)家了。他(ta)(ta)大量(liang)精(jing)(jing)彩的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)沒(mei)有(you)(you)被(bei)保守的(de)(de)(de)古(gu)典音(yin)樂(le)(le)專家們認可。然而(er)，霍(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)(ci)有(you)(you)兩部音(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)詮釋，是(shi)無可爭議的(de)(de)(de)經(jing)典之(zhi)作(zuo)(zuo)：拉赫(he)(he)馬(ma)尼洛夫第三鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和柴可夫斯基(ji)第一(yi)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。
拉(la)赫馬尼洛夫第(di)三(san)鋼琴(qin)協奏曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是(shi)音樂史上最偉大(da)的(de)鋼琴(qin)作品(pin)之一。在(zai)霍洛維茨指下(xia)的(de)拉(la)赫馬尼洛夫第(di)三(san)鋼琴(qin)協奏曲，流淌(tang)出的(de)既有(you)千里(li)冰川，漫(man)漫(man)林(lin)莽的(de)壯麗;又(you)有(you)溪流蜿蜒，百花初綻的(de)秀美。琴(qin)聲中飽含著他對故鄉的(de)摯愛，也彌漫(man)著去國難返(fan)的(de)悲傷。第(di)一樂章開始不(bu)久，鋼琴(qin)沉穩引(yin)入的(de)那幾個小節(jie)，分明(ming)是(shi)大(da)師低(di)低(di)的(de)呢喃：“啊，這是(shi)我的(de)祖國。”
與作曲(qu)家相同的(de)(de)文化背景和流亡經歷(li)，使得霍(huo)洛維茨對這(zhe)部(bu)作品有著旁(pang)人難以企及(ji)的(de)(de)領悟；他憑借(jie)高超(chao)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)能力，游(you)刃有余地演(yan)(yan)奏(zou)這(zhe)部(bu)令多(duo)數演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)望而卻步的(de)(de)作品，特別(bie)是大(da)師(shi)對節(jie)奏(zou)的(de)(de)把握，讓(rang)整部(bu)作品從(cong)容展開，分外動人。同樣身為偉大(da)鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)家的(de)(de)作者(zhe)拉赫瑪尼諾夫(fu)，在聽過他的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)后(hou)，也由(you)衷地稱贊霍(huo)洛維茨的(de)(de)拉赫瑪尼諾夫(fu)第三鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)是最完美的(de)(de)。
每次(ci)聆(ling)聽霍(huo)洛(luo)維(wei)茨演(yan)奏(zou)的(de)這(zhe)(zhe)部作(zuo)品(pin)，都會不(bu)由得感嘆：只(zhi)有在這(zhe)(zhe)樣一個(ge)幅(fu)員(yuan)廣闊(kuo)、風光多(duo)姿的(de)國(guo)度，才有可能誕生這(zhe)(zhe)種時(shi)而厚重、時(shi)而輕靈(ling)；時(shi)而雄壯(zhuang)、時(shi)而雋永；時(shi)而激越、時(shi)而舒緩的(de)動人樂章來(lai)。尤其是樂曲中波瀾壯(zhuang)闊(kuo)的(de)宏偉氣魄，是其他出生于歐洲的(de)音(yin)樂家無(wu)法具備(bei)的(de)。即便是最具力量的(de)貝多(duo)芬(fen)，他的(de)氣勢(shi)也只(zhi)是個(ge)人同(tong)命運的(de)抗爭。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨演(yan)奏(zou)拉赫馬尼洛(luo)夫第三鋼(gang)琴協奏(zou)曲時(shi)所(suo)展現出來(lai)雄渾的(de)氣魄，正是俄國(guo)這(zhe)(zhe)樣一個(ge)龐大國(guo)家底蘊的(de)真實體現。
霍洛維茨一生中多次公(gong)(gong)開(kai)演奏這部作(zuo)品，并先后同艾(ai)貝(bei)爾·科(ke)茨（ALBERT COATES）、萊納、奧曼迪(di)等指(zhi)揮大師合(he)作(zuo)灌錄(lu)唱片(pian)。其(qi)中最著名的(de)，要算大師同奧曼迪(di)指(zhi)揮的(de)紐約(yue)交響(xiang)樂團在卡內(nei)基音樂廳演出的(de)現場(chang)錄(lu)音了(le),即便是(shi)這個錄(lu)音，唱片(pian)公(gong)(gong)司(si)也出過多個版本。音響(xiang)效(xiao)果最佳的(de)，要數這張HP版的(de)CD唱片(pian)。
柴(chai)可夫斯基(ji)《降(jiang)B小調(diao)第(di)一(yi)鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍(huo)洛維(wei)茨(ci)成名(ming)之作。他(ta)對此曲(qu)令人震驚的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)讓他(ta)在20幾歲就(jiu)在世界樂壇獲得了極大的(de)聲譽。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)氣勢(shi)磅礴、輝煌壯麗，有(you)著極強(qiang)的(de)感(gan)(gan)染力和震撼(han)性(xing)。這支(zhi)曲(qu)目讓大師可以充分(fen)地展示其(qi)堅強(qiang)有(you)力的(de)擊鍵。他(ta)在公演(yan)(yan)柴(chai)可夫斯基(ji)第(di)一(yi)鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)過(guo)程中，曾有(you)過(guo)數(shu)次(ci)(ci)擊斷琴弦的(de)記錄。1928年霍(huo)洛維(wei)茨(ci)首次(ci)(ci)在美國公演(yan)(yan)此曲(qu)，由于他(ta)在鍵盤上(shang)彈出的(de)驚人音響，讓當時樂隊的(de)指(zhi)揮感(gan)(gan)到難以置(zhi)信，一(yi)再要求看查他(ta)的(de)手掌，好知道這手掌上(shang)是否具有(you)神奇的(de)魔(mo)力。
我聽過(guo)多個鋼(gang)琴家演奏(zou)(zou)(zou)柴可夫斯(si)基第一鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)錄音，每一個演奏(zou)(zou)(zou)都有各自(zi)的(de)(de)(de)特(te)點：阿格(ge)里奇的(de)(de)(de)抒(shu)情，里赫特(te)的(de)(de)(de)精準，魯賓斯(si)坦的(de)(de)(de)靈動，克(ke)萊本音色精美。但是(shi)沒有人能夠在演奏(zou)(zou)(zou)這(zhe)部(bu)協奏(zou)(zou)(zou)曲時，達到像(xiang)霍洛(luo)維茨那樣氣度恢宏(hong)，使人激動不己(ji)。霍洛(luo)維茨意氣風(feng)(feng)發(fa)，風(feng)(feng)馳電掣的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)有著橫掃(sao)一切的(de)(de)(de)凌厲(li)氣勢，聽起來十(shi)分(fen)地酣暢過(guo)癮。
遺(yi)憾的(de)(de)是(shi)大(da)師在(zai)中(zhong)(zhong)年(nian)以后就(jiu)很少(shao)再彈(dan)奏這部(bu)作(zuo)(zuo)品，以至他演(yan)奏柴可夫(fu)斯(si)基(ji)第一(yi)鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)的(de)(de)錄音(yin)都比較早。較為著名的(de)(de)有41年(nian)在(zai)錄音(yin)室的(de)(de)錄音(yin)和43年(nian)在(zai)卡內基(ji)音(yin)樂廳的(de)(de)現場錄音(yin)。兩(liang)次霍洛維茨都是(shi)和岳父托斯(si)卡尼尼指(zhi)揮下的(de)(de)國(guo)家廣播公司交響樂團（NBC樂團）合作(zuo)(zuo)。盡管是(shi)單聲(sheng)道(dao)的(de)(de)錄音(yin)，我們還是(shi)可以從中(zhong)(zhong)聽出大(da)師在(zai)第一(yi)樂章序曲(qu)中(zhong)(zhong)驚心(xin)動(dong)魄的(de)(de)演(yan)奏力度，在(zai)復三(san)部(bu)曲(qu)式的(de)(de)第二樂章中(zhong)(zhong)清(qing)新、恬靜的(de)(de)音(yin)色表達(da)，以及在(zai)奏鳴回旋曲(qu)式的(de)(de)第三(san)樂章里(li)充溢的(de)(de)節日(ri)般快(kuai)樂。托斯(si)卡尼尼指(zhi)揮的(de)(de)樂隊也表現出了巨大(da)的(de)(de)熱情，與霍洛維茨彈(dan)奏的(de)(de)鋼琴(qin)部(bu)分(fen)起伏(fu)對抗、相得益彰。
特別要提及的(de)(de)(de)是大師(shi)彈奏的(de)(de)(de)肖邦《即興幻想曲(qu)》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲(qu)開(kai)(kai)始的(de)(de)(de)一(yi)段細(xi)碎叮咚的(de)(de)(de)快速音(yin)符(fu)，仿佛少年無(wu)(wu)憂無(wu)(wu)慮的(de)(de)(de)嬉戲笑聲；中(zhong)間優美(mei)的(de)(de)(de)主題部分以變奏的(de)(de)(de)形(xing)式反復出現(xian)，大師(shi)在這里將音(yin)色控(kong)制的(de)(de)(de)美(mei)妙絕倫，似乎在回憶著甜蜜(mi)青澀的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)；緊接著開(kai)(kai)始部分的(de)(de)(de)旋律又再響(xiang)起，然(ran)而已沒有(you)了最初的(de)(de)(de)無(wu)(wu)憂無(wu)(wu)慮，一(yi)股不安的(de)(de)(de)情(qing)緒在醞釀(niang)堆(dui)積(ji)，這一(yi)份躁動的(de)(de)(de)力量最終以一(yi)串珠落(luo)玉盤般的(de)(de)(de)響(xiang)亮音(yin)符(fu)達到頂點，這時大師(shi)著名的(de)(de)(de)左手低(di)音(yin)沉穩響(xiang)起，在一(yi)段晨鐘(zhong)暮(mu)鼓(gu)般的(de)(de)(de)低(di)沉琴聲中(zhong)結束全曲(qu)。
每次(ci)傾聽(ting)霍洛維茨演(yan)(yan)奏的這首樂曲，就如(ru)同(tong)聽(ting)大師追述整個(ge)人生。巧合的是：大師在最后一次(ci)錄音中演(yan)(yan)奏了這首《即興幻(huan)想曲》。似乎他冥(ming)冥(ming)中感受到了什(shen)么(me)。
1989年，霍洛(luo)維茨帶著他(ta)可謂空前(qian)絕后的音樂(le)演奏天賦，在紐(niu)約的家中安(an)然逝去。古典浪漫(man)主義(yi)音樂(le)的最后一絲氣息(xi)在現實中永久的消散了。從那時起(qi)，鋼琴的黃(huang)金時代結束了。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第(di)五鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲/柴柯夫斯基：第(di)一鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲（NBC交響樂團）
RCA GK 85272
拉(la)赫瑪(ma)尼諾夫：第三(san)鋼琴協奏曲（RCA交響樂團/萊納）
CBS MK 42410
斯(si)卡拉第：奏鳴曲集
CBS MYK 42534
舒(shu)曼：童年(nian)情景、托卡塔(ta)、
CBS M3K 44681
舒(shu)曼：C大調幻想曲等
DG 419 217－2
舒曼(man)：克萊斯勒(le)偶記
DG 419 045－2
“霍洛(luo)維茨－－最后的浪漫”
我心明亮 
