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人物簡介

李(li)(li)劼(jie)人（1891.06－1962.12），男，1891年(nian)6月(yue)20日生(sheng)(sheng)，生(sheng)(sheng)于四川(chuan)成(cheng)都(dou)，祖籍湖(hu)(hu)北黃陂，其(qi)上(shang)溯八世先(xian)祖李(li)(li)述明于清初逃(tao)荒(huang)入川(chuan)，是“湖(hu)(hu)廣填四川(chuan)”移民潮裹挾(xie)的(de)一分(fen)子(zi)。原名(ming)李(li)(li)家祥，常用筆(bi)名(ming)劼(jie)人、老懶(lan)、懶(lan)心、吐(tu)魯、云云、抄公、菱樂等(deng)(deng)(deng)，中國(guo)(guo)現(xian)代(dai)具(ju)有(you)世界影響的(de)文學(xue)大師(shi)之一，也(ye)是中國(guo)(guo)現(xian)代(dai)重要的(de)法國(guo)(guo)文學(xue)翻譯家，知(zhi)名(ming)社會活動家、實業家。1919年(nian)赴法國(guo)(guo)留學(xue)，曾(ceng)任《群報(bao)(bao)(bao)(bao)》主筆(bi)、編輯，《川(chuan)報(bao)(bao)(bao)(bao)》總編輯，成(cheng)都(dou)市(shi)副市(shi)長(chang)。一生(sheng)(sheng)收(shou)藏(zang)圖(tu)(tu)書(shu)(shu)甚(shen)豐，家人在他辭世后(hou)，于1963年(nian)初，其(qi)夫人楊叔捃(jun)及其(qi)子(zi)女李(li)(li)遠岑、李(li)(li)眉等(deng)(deng)(deng)，遵(zun)其(qi)生(sheng)(sheng)前遺囑，提出將李(li)(li)先(xian)生(sheng)(sheng)歷年(nian)收(shou)藏(zang)書(shu)(shu)籍、字(zi)畫、報(bao)(bao)(bao)(bao)紙、雜(za)志(zhi)等(deng)(deng)(deng)，全(quan)部捐(juan)贈(zeng)(zeng)國(guo)(guo)家。現(xian)主要收(shou)藏(zang)于四川(chuan)省(sheng)(sheng)(sheng)圖(tu)(tu)書(shu)(shu)館(guan)。其(qi)中古籍線(xian)(xian)裝書(shu)(shu)經鑒定、整理后(hou)，編制(zhi)有(you)《李(li)(li)劼(jie)人先(xian)生(sheng)(sheng)捐(juan)贈(zeng)(zeng)書(shu)(shu)目》。該目錄(lu)收(shou)錄(lu)李(li)(li)劼(jie)人所藏(zang)古籍線(xian)(xian)裝書(shu)(shu)1168部16007冊。經部85種894冊，史部308種5647冊，子(zi)部252種5422冊，集(ji)部523種4044冊。這些(xie)書(shu)(shu)籍至今存放(fang)在四川(chuan)省(sheng)(sheng)(sheng)圖(tu)(tu)書(shu)(shu)館(guan)古籍線(xian)(xian)裝書(shu)(shu)藏(zang)中，保(bao)存完(wan)好。1949年(nian)以(yi)后(hou)出版的(de)報(bao)(bao)(bao)(bao)紙2100余冊。另有(you)各種當代(dai)文史書(shu)(shu)籍數(shu)千冊。省(sheng)(sheng)(sheng)圖(tu)(tu)書(shu)(shu)館(guan)接收(shou)的(de)圖(tu)(tu)書(shu)(shu)總計有(you)線(xian)(xian)裝書(shu)(shu)20433冊；平裝書(shu)(shu)844冊；報(bao)(bao)(bao)(bao)紙、雜(za)志(zhi)6948冊，共計28225冊。四川(chuan)省(sheng)(sheng)(sheng)圖(tu)(tu)書(shu)(shu)館(guan)研究員王嘉陵等(deng)(deng)(deng)撰寫有(you)《李(li)(li)劼(jie)人藏(zang)書(shu)(shu)考》。

主要經歷

1891年6月20日，出生于四川省成(cheng)都一個下層知識分子家庭。

1907年，進四川(chuan)高等學堂(tang)分設(she)中學堂(tang)讀(du)書。

1912年夏，任成都市(shi)群報社(she)主(zhu)筆兼總(zong)編(bian)輯(ji)至1918年，其(qi)間(jian)寫有短(duan)篇小說(shuo)百多(duo)篇。

1919年(nian)(nian)6月，組織(zhi)并主持“少年(nian)(nian)中(zhong)國學會成都分(fen)會”工作，主編分(fen)會的《星期日(ri)》周刊。8月動身去(qu)法國，年(nian)(nian)底到(dao)達馬賽。

1923年3月，寫成中篇小說《同情》，次年1月作為《少(shao)年中國學會從書(shu)》由中華書(shu)局出(chu)版。

1924年(nian)9月，由(you)法國回(hui)國，抵(di)成都(dou)，任(ren)《川報》主(zhu)編。不到三個月，《川報》被軍閥楊森封閉。

1926年(nian)，被聘為“公立成都大學”教(jiao)授，后又被聘為文科(ke)(ke)主(zhu)任(ren)兼(jian)預科(ke)(ke)主(zhu)任(ren)。兼(jian)任(ren)成都《民力日報》副刊(kan)編(bian)輯。小說《編(bian)輯室(shi)的風波(bo)》發表(biao)于(yu)該年(nian)6月28日《文學周刊(kan)》。

1930年，憤于軍(jun)閥、政客蹂躪大(da)學(xue)教(jiao)育，迫害進步師生，毅(yi)然(ran)辭去(qu)大(da)學(xue)教(jiao)授職務(wu)，回家(jia)開飯館。

1933年(nian)秋，舉家遷重(zhong)慶，出任重(zhong)慶民生機器修理廠廠長職(zhi)務，由文學(xue)教育轉(zhuan)向“實業(ye)救國”。

1935年(nian)5月(yue)，辭職(zhi)回(hui)成(cheng)都。7月(yue)，寫成(cheng)長(chang)(chang)篇歷史小說《死水微瀾》。秋(qiu)，出任嘉樂紙廠董(dong)事長(chang)(chang)。

1936年初，寫(xie)成長篇小(xiao)說《暴風雨(yu)前(qian)》，由中華書局出版。

1937年1－7月，長(chang)篇歷史小說《大(da)波》上、中、下三冊(ce)由中華局出版.原計劃中的第(di)四冊(ce)因(yin)抗戰而中斷，投入了(le)抗日救(jiu)亡(wang)運動。

1939年(nian)1月，參加發起成(cheng)立中(zhong)華全國文藝界抗戰(zhan)協會成(cheng)都分會的工作，先后(hou)擔傷文協的理(li)事、常務理(li)事、總理(li)事及《筆陣》主(zhu)編等職。

1941年4月，嘉樂紙廠(chang)董(dong)事會通過李劼人(ren)任董(dong)事長(chang)兼總(zong)經理，自6月起，又把全部精(jing)力(li)投(tou)入紙廠(chang)。

1943年(nian)，辭(ci)去紙廠職務回成都，重新從事翻譯(yi)工作。

1946年，短(duan)篇小說(shuo)集(ji)《好人家(jia)》，作為(wei)《現代文學(xue)叢刊》，由中華書(shu)局出版。

1947年春，長(chang)篇小(xiao)說(shuo)《天(tian)魔舞》應成(cheng)都《新民報》約請，開始在該報連載(zai)。歷時二(er)百八十一天(tian)，未完。

1950年，成都(dou)(dou)解放后(hou)西南(nan)軍(jun)政委員會(hui)文教(jiao)委員會(hui)委員川(chuan)西人(ren)民行政公署委員川(chuan)西區(qu)文聯(lian)(lian)籌(chou)備委員會(hui)副主席。后(hou)任全國人(ren)民代(dai)表(biao)大會(hui)代(dai)表(biao)、成都(dou)(dou)市(shi)副市(shi)長(chang)、中國文聯(lian)(lian)委員、四川(chuan)省文聯(lian)(lian)副主席、作協四川(chuan)省分會(hui)副主席等職。解放后(hou)除(chu)創作少(shao)數短篇外(wai)，主要從事他的長(chang)篇三部曲的修改。

1962年(nian)12月24日，病逝。

主要作品

著作書目

1．《同情》（中(zhong)篇小說(shuo)）1924，中(zhong)華書局(ju)；

李劼人著(zhu)《死水(shui)微(wei)瀾(lan)》

2．《死水微(wei)瀾(lan)》（長(chang)篇小(xiao)說(shuo)）1936，中華書局(ju)，匯校本，1987，四川文藝出版社；

3．《暴(bao)風雨前》（長(chang)篇小(xiao)說）1936，中華書局；

4．《大波》（上中(zhong)(zhong)下冊，長篇小說）1937－1940，中(zhong)(zhong)華書局，重寫本1－4部，1958－1963，作家出版社；

5．《好人家》（短篇小說集）1946，中華書(shu)局；

6．《李劼人選集》（1－5卷）1980－1986，四(si)川人民出版社(she)、四(si)川文藝出版社(she)；

7．《天(tian)魔(mo)舞》（長篇小說）1985，四川文(wen)藝出版社。

翻譯書目

1．《人(ren)心(xin)》（長篇小(xiao)說）法(fa)國莫(mo)泊桑(sang)著(zhu)，1922，中華(hua)書局(ju)；

2．《小物(wu)件》（長(chang)篇小說，又再譯(yi)為《小東西》）法國(guo)都德(de)著，1923，中華書局；

3．《婦人書(shu)簡(jian)》（長篇小說）法國浦萊(lai)浮斯德著(zhu)，1924，中華書(shu)局；

4．《馬丹波娃利》（長篇(pian)小說）法國福羅(luo)貝爾(er)著(zhu)，1925，中(zhong)華書(shu)局；

5．《達哈(ha)土孔(kong)的狒(fei)狒(fei)》（長篇小(xiao)說）法(fa)國都德著，1925，中華書局；

6．《霸都亞納》（長篇小(xiao)說(shuo)）法(fa)屬中非洲馬郎(lang)，1928，北新(xin)；

7．《薩郎(lang)波》（長篇小(xiao)說）法國福羅貝爾著，1931，商務印書館；

8．《文明人》（長(chang)篇(pian)小說）法國(guo)發赫爾(er)著，1934，中華書局；

9．《女郎愛里沙》（長篇小(xiao)說）法國愛德亞·龔枯爾著(zhu)，1934，中華書局；

10．《單(dan)身姑娘》（長篇(pian)小說）法國威克妥·馬格利(li)特著，1944，成都(dou)中西書局；

11．《彼得(de)與露西》（中篇小(xiao)說）法(fa)國羅曼(man)·羅蘭著，1946，成都人言社(she)。

代表作品

《死水微瀾》

農家(jia)少女(nv)鄧(deng)幺姑來(lai)(lai)到天(tian)回鎮當(dang)上了(le)(le)雜貨鋪的老板娘(niang)（蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大(da)嫂），丈(zhang)夫(fu)(fu)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)興(xing)順愚(yu)鈍(dun)，被(bei)人(ren)喊作(zuo)“傻(sha)人(ren)”。“羅歪(wai)(wai)(wai)嘴(zui)(zui)”彪悍豪俠，與鄧(deng)幺姑你來(lai)(lai)我往，暗生戀情。因(yin)爭風吃(chi)醋被(bei)羅歪(wai)(wai)(wai)嘴(zui)(zui)趕出天(tian)回鎮的陸茂林密告羅歪(wai)(wai)(wai)嘴(zui)(zui)勾(gou)結義和團(tuan)反洋人(ren)。四川總(zong)督派(pai)兵(bing)砸封興(xing)順號，蔡(cai)(cai)(cai)(cai)傻(sha)子鋃鐺入(ru)獄，羅歪(wai)(wai)(wai)嘴(zui)(zui)逃得無(wu)影無(wu)蹤(zong)。顧天(tian)成懷著復仇心理來(lai)(lai)到鄉(xiang)壩打(da)探羅歪(wai)(wai)(wai)嘴(zui)(zui)行蹤(zong)，不想(xiang)被(bei)落難的蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大(da)嫂所吸引，提出要娶她(ta)為(wei)(wei)妻。為(wei)(wei)了(le)(le)救出獄中的丈(zhang)夫(fu)(fu)，為(wei)(wei)了(le)(le)兒子的前程，為(wei)(wei)了(le)(le)情人(ren)不再遭追殺，她(ta)慨然應允。羅、顧二(er)人(ren)爭奪(duo)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大(da)嫂，最后顧勝羅敗(bai)。她(ta)的丈(zhang)夫(fu)(fu)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)傻(sha)子自然無(wu)法保(bao)(bao)證(zheng)她(ta)安然地生活下(xia)去(qu)。因(yin)此(ci)，對于能有(you)一(yi)個可以(yi)“保(bao)(bao)護”她(ta)的男人(ren)的渴(ke)求(qiu)，也(ye)就在蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大(da)嫂的心中激起(qi)了(le)(le)“微瀾”。

小(xiao)說將時代(dai)(dai)風云(yun)與人物(wu)(wu)命(ming)運(yun)緊密地(di)(di)結(jie)合在一起，把時代(dai)(dai)的(de)(de)特(te)(te)征及變(bian)化滲透到整個(ge)故事情節中，因(yin)而(er)具有(you)史詩(shi)性的(de)(de)特(te)(te)點。小(xiao)說還借(jie)助對羅歪嘴和顧天(tian)成的(de)(de)描寫(xie)，具體(ti)展(zhan)(zhan)現(xian)了當時閉塞的(de)(de)四川地(di)(di)區一潭死水的(de)(de)社會(hui)中潛藏(zang)的(de)(de)深刻危機(ji)。小(xiao)說最大的(de)(de)成功是借(jie)人物(wu)(wu)命(ming)運(yun)的(de)(de)變(bian)遷來展(zhan)(zhan)現(xian)時代(dai)(dai)政治、經(jing)濟生(sheng)活(huo)領(ling)域(yu)里的(de)(de)變(bian)化，真實地(di)(di)塑造出(chu)了“典(dian)型環境里的(de)(de)典(dian)型人物(wu)(wu)”。小(xiao)說還結(jie)合人物(wu)(wu)塑造和情節推進，細膩地(di)(di)寫(xie)出(chu)了人物(wu)(wu)活(huo)動(dong)環境的(de)(de)民情風俗(su)、起居服飾、地(di)(di)方(fang)特(te)(te)產等(deng)，從(cong)而(er)增強了歷(li)史的(de)(de)真實性，具有(you)濃(nong)郁的(de)(de)巴蜀文(wen)化的(de)(de)地(di)(di)方(fang)色彩。

《暴風雨前》

將(jiang)敘述由(you)天(tian)回鎮(zhen)移到成都，集中(zhong)(zhong)在(zai)半官半紳的(de)(de)郝(hao)(hao)達三(san)公(gong)館。郝(hao)(hao)達三(san)的(de)(de)上(shang)流社(she)會(hui)(hui)地(di)位(wei)與其子(zi)(zi)郝(hao)(hao)又(you)三(san)的(de)(de)公(gong)子(zi)(zi)哥兒及小(xiao)學教(jiao)員的(de)(de)身份，使得(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)得(de)以在(zai)一種伸縮自如(ru)的(de)(de)敘述中(zhong)(zhong)展現(xian)主(zhu)流文(wen)化與世(shi)俗(su)文(wen)化的(de)(de)交相疊(die)印，從(cong)(cong)而比(bi)《死水微(wei)瀾》在(zai)更為廣闊(kuo)的(de)(de)空(kong)間里再(zai)現(xian)1901－1910年間中(zhong)(zhong)國的(de)(de)社(she)會(hui)(hui)狀況。上(shang)自清末的(de)(de)維新(xin)改良運動(dong)，下至世(shi)紀初的(de)(de)民間宗教(jiao)運動(dong)，小(xiao)說(shuo)(shuo)從(cong)(cong)相當深入的(de)(de)層面解釋了近現(xian)代中(zhong)(zhong)國面臨和正(zheng)在(zai)發生的(de)(de)巨大(da)歷史變動(dong)，描繪(hui)了四(si)川保路(lu)運動(dong)產生的(de)(de)根源。小(xiao)說(shuo)(shuo)除(chu)了深入刻畫(hua)了居(ju)于時代邊緣的(de)(de)郝(hao)(hao)氏(shi)父子(zi)(zi)的(de)(de)形(xing)象(xiang)，還塑造了一系(xi)列性格鮮明(ming)的(de)(de)人物(wu)形(xing)象(xiang)，如(ru)維新(xin)派人物(wu)尤鐵民、患憂郁(yu)癥的(de)(de)郝(hao)(hao)家(jia)(jia)大(da)小(xiao)姐郝(hao)(hao)香(xiang)蕓、平(ping)民女性伍(wu)大(da)嫂等。小(xiao)說(shuo)(shuo)對(dui)社(she)會(hui)(hui)生活(huo)的(de)(de)描繪(hui)相當廣泛(fan)細(xi)膩：從(cong)(cong)官宦世(shi)家(jia)(jia)的(de)(de)復雜矛盾，到貧民窟(ku)的(de)(de)畸(ji)形(xing)生活(huo)；從(cong)(cong)新(xin)思潮、新(xin)觀念對(dui)市民意識的(de)(de)影響，到對(dui)成都地(di)方風俗(su)的(de)(de)描繪(hui)。小(xiao)說(shuo)(shuo)通過平(ping)庸、簡單(dan)又(you)不乏善良的(de)(de)紈绔子(zi)(zi)弟郝(hao)(hao)又(you)三(san)的(de)(de)活(huo)動(dong)，使對(dui)廣泛(fan)的(de)(de)社(she)會(hui)(hui)風俗(su)生活(huo)寫真(zhen)，具有類(lei)似巴爾扎克(ke)、左拉小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)“風俗(su)史”的(de)(de)特點。

《大波》

作者試圖以更恢弘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)度再現1910年(nian)、1911年(nian)四(si)(si)(si)川保(bao)路(lu)運動，辛亥(hai)革命至四(si)(si)(si)川獨(du)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個過(guo)程，可以稱為四(si)(si)(si)川辛亥(hai)革命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)宏(hong)大史(shi)詩和百科全書。小(xiao)(xiao)說敘(xu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視點更加“上(shang)移”，敘(xu)述幾(ji)乎在上(shang)層官僚與(yu)歷(li)史(shi)人物間(jian)進行。小(xiao)(xiao)說寫得最生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是總督(du)府(fu)幕僚黃瀾(lan)生精明潑(po)辣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)太太。黃太太與(yu)蔡大嫂、伍大嫂形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)色塑造，顯示(shi)出(chu)李劼人善于(yu)塑造個性鮮(xian)明、秉性潑(po)辣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)(si)川女性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特長；而在女性形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造方(fang)面(mian)，法國(guo)文(wen)學對李劼人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)有其明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痕跡。但《大波》過(guo)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)線索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾勒，過(guo)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日常生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪，造成(cheng)小(xiao)(xiao)說敘(xu)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁瑣平庸，藝術(shu)性減(jian)弱。

《李劼人全集》

2011年(nian)(nian)9月辛亥革命100周年(nian)(nian)、著(zhu)名作(zuo)家李(li)劼(jie)(jie)人(ren)先生誕辰(chen)120周年(nian)(nian)之際，四川文(wen)藝(yi)出版社推出600萬字17卷(juan)20冊的(de)《李(li)劼(jie)(jie)人(ren)全(quan)(quan)集(ji)(ji)》。《李(li)劼(jie)(jie)人(ren)全(quan)(quan)集(ji)(ji)》資料收集(ji)(ji)耗時20余年(nian)(nian)，包括至(zhi)今(jin)存(cun)世(shi)的(de)、能(neng)夠搜集(ji)(ji)到的(de)李(li)劼(jie)(jie)人(ren)以中文(wen)寫作(zuo)的(de)全(quan)(quan)部(bu)作(zuo)品和(he)文(wen)字及全(quan)(quan)部(bu)翻譯作(zuo)品，全(quan)(quan)集(ji)(ji)還整(zheng)理出版了李(li)劼(jie)(jie)人(ren)所(suo)有的(de)手稿。

此前，出版界(jie)對李劼人先生的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)一(yi)直缺(que)乏系(xi)統的(de)(de)(de)整理(li)。全(quan)集填補(bu)了(le)這一(yi)空白，全(quan)面(mian)展現他(ta)(ta)在文(wen)學(xue)、翻譯(yi)、民(min)(min)俗(su)等(deng)領域的(de)(de)(de)成(cheng)就。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)三部(bu)曲《死水(shui)微瀾》《暴風(feng)雨前》和《大(da)波》，被郭(guo)沫(mo)若(ruo)先生稱頌為“小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)近(jin)代(dai)史(shi)(shi)”。更有文(wen)學(xue)批評家(jia)將(jiang)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《死水(shui)微瀾》稱作是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)現代(dai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)史(shi)(shi)上(shang)“最精致、最完(wan)美的(de)(de)(de)長篇”。同時，作為翻譯(yi)家(jia)，他(ta)(ta)又是(shi)(shi)最早將(jiang)法國(guo)(guo)文(wen)學(xue)名(ming)著譯(yi)介給中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)先行(xing)者(zhe)(zhe)之一(yi)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)大(da)量散文(wen)、書(shu)信等(deng)作品(pin)(pin)是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)知識界(jie)風(feng)雨歷程中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)心靈實(shi)錄，堪稱一(yi)代(dai)信史(shi)(shi)。他(ta)(ta)又是(shi)(shi)民(min)(min)俗(su)大(da)家(jia)，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)飲食文(wen)化理(li)論深刻的(de)(de)(de)闡(chan)述者(zhe)(zhe)和卓(zhuo)越(yue)的(de)(de)(de)實(shi)踐者(zhe)(zhe)，巴金曾嘆道：“只有他(ta)(ta)才是(shi)(shi)成(cheng)都(dou)(dou)的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)家(jia)，過去的(de)(de)(de)成(cheng)都(dou)(dou)都(dou)(dou)活在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)筆下。”

李(li)(li)劼人(ren)所作的(de)長篇小說(shuo)大都在上(shang)世紀50年(nian)(nian)代因種種原(yuan)因修改(gai)或重寫，而確立李(li)(li)劼人(ren)在中國現代文(wen)學史(shi)上(shang)地位的(de)是1937年(nian)(nian)中華書局(ju)版(ban)(ban)本。此次出(chu)版(ban)(ban)中，所有小說(shuo)恢復了1937年(nian)(nian)中華書局(ju)版(ban)(ban)本，力(li)求(qiu)為讀者和學界提供歷史(shi)原(yuan)貌(mao)的(de)、完整的(de)李(li)(li)劼人(ren)著述的(de)版(ban)(ban)本，呈現最原(yuan)汁原(yuan)味的(de)作品風采，使這位中國文(wen)化史(shi)、思想史(shi)、文(wen)學史(shi)一度的(de)“失蹤者”重新歸(gui)來(lai)，還原(yuan)大師，再現經(jing)典。

李(li)劼(jie)人(ren)(ren)曾譯有(you)10部法(fa)國長篇小說(shuo)和大(da)量中(zhong)短篇小說(shuo)，同(tong)時(shi)對法(fa)國的(de)(de)社會和教(jiao)育(yu)進行(xing)了深入(ru)考察，留(liu)下了相(xiang)當多的(de)(de)著述，這(zhe)些作品在(zai)新中(zhong)國成立后從(cong)未出版過，對學術(shu)界來(lai)說(shuo)是一(yi)(yi)大(da)空白。改革開放以(yi)來(lai)，一(yi)(yi)大(da)批李(li)劼(jie)人(ren)(ren)的(de)(de)佚文和書信被發現，而這(zhe)些也(ye)都(dou)沒有(you)和讀(du)者見過面。社會和學術(shu)界盼望能有(you)一(yi)(yi)個完整全面、具(ju)有(you)公信力的(de)(de)李(li)劼(jie)人(ren)(ren)作品的(de)(de)可靠文本問世。此次《李(li)劼(jie)人(ren)(ren)全集》的(de)(de)出版終于彌補了這(zhe)一(yi)(yi)長期(qi)以(yi)來(lai)的(de)(de)缺憾。

人物評價

新文學長篇歷史小說的“開山祖師”

李劼(jie)(jie)(jie)人是(shi)(shi)新文(wen)學(xue)史上(shang)(shang)(shang)在(zai)創作(zuo)(zuo)中(zhong)一(yi)個索群(qun)獨離的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)。他(ta)早(zao)年留學(xue)法(fa)蘭西，歸國后一(yi)直“蝸(gua)居”于巴山蜀水之間，既不是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)家(jia)群(qun)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)京派，又(you)不是(shi)(shi)海派；既非“左聯”成(cheng)員，又(you)非延安派，又(you)不是(shi)(shi)共產黨(dang)員。他(ta)只是(shi)(shi)一(yi)位堅守(shou)在(zai)故(gu)鄉土地上(shang)(shang)(shang)默默耕耘的(de)(de)(de)(de)成(cheng)都鄉土作(zuo)(zuo)家(jia)，當三十年代作(zuo)(zuo)家(jia)們紛紛將自(zi)己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品貼上(shang)(shang)(shang)政治(zhi)意(yi)識的(de)(de)(de)(de)標簽的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，李劼(jie)(jie)(jie)人卻在(zai)塵封的(de)(de)(de)(de)歷(li)史歲月中(zhong)淘金(jin)。從(cong)他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品內容(rong)看，一(yi)系(xi)列短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)雖然取材(cai)(cai)現實，富(fu)于強烈的(de)(de)(de)(de)批判現實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)特點，但奠定他(ta)地位的(de)(de)(de)(de)“大(da)河小(xiao)說(shuo)”系(xi)列，卻全部是(shi)(shi)歷(li)史題材(cai)(cai)，用今天時(shi)髦的(de)(de)(de)(de)話來說(shuo)，那就是(shi)(shi)遠(yuan)離了當時(shi)文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)“主(zhu)旋律(lv)”。可是(shi)(shi)用李劼(jie)(jie)(jie)人評價(jia)早(zao)年魯迅(xun)的(de)(de)(de)(de)話來評價(jia)他(ta)自(zi)己：“他(ta)不是(shi)(shi)弄潮兒(er)，他(ta)是(shi)(shi)開山祖(zu)師啊(a)！”李劼(jie)(jie)(jie)人正是(shi)(shi)新文(wen)學(xue)長篇(pian)(pian)歷(li)史小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)“開山祖(zu)師”。

“中國的左拉”

最早對李劼人熱情(qing)贊(zan)頌的(de)(de)是(shi)人們熟知的(de)(de)郭沫(mo)若先生。他首次提出李劼人是(shi)“中國的(de)(de)左拉”，而《大(da)波》是(shi)“小說的(de)(de)近代《華陽(yang)國志》”。

郭沫若之后，20世紀(ji)50年(nian)代初，香港著名學者曹聚(ju)仁(ren)(ren)也充分肯定了李(li)劼(jie)(jie)人(ren)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)價值，認為“現代中(zhong)國小(xiao)(xiao)說(shuo)家之中(zhong)，李(li)劼(jie)(jie)人(ren)的(de)(de)幾種長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)，其成就還在(zai)茅盾、巴金之上。”曹聚(ju)仁(ren)(ren)在(zai)對比(bi)了屠格(ge)涅夫和左拉的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)以后，得出了結論：“從寫作(zuo)(zuo)技(ji)巧上說(shuo)，李(li)氏也是一(yi)個很(hen)成熟的(de)(de)作(zuo)(zuo)家。”

已(yi)故香港著名文(wen)學(xue)史家司馬長風先生(sheng)則把李(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)作為中國(guo)(guo)20世紀(ji)30年代中長篇小(xiao)說的(de)(de)七(qi)大家之一(yi)。在《中國(guo)(guo)新(xin)文(wen)學(xue)史》一(yi)書中，他不(bu)僅介(jie)紹(shao)了李(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)的(de)(de)文(wen)學(xue)活動和(he)“大河小(xiao)說”的(de)(de)內容，而且(qie)介(jie)紹(shao)了李(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)作品在國(guo)(guo)外(wai)的(de)(de)影響(xiang)，認為李(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)對黃瀾(lan)生(sheng)太(tai)太(tai)的(de)(de)描寫“在中國(guo)(guo)文(wen)學(xue)史上，這是(shi)前無古(gu)人(ren)的(de)(de)筆法”。還說：“李(li)(li)氏的(de)(de)風格沉實，規(gui)模宏大，長于結構，而個(ge)別人(ren)物與景物的(de)(de)描寫又極細致生(sheng)動，有直(zhi)迫福(fu)樓拜、托爾斯泰的(de)(de)氣魄。”

中國社會科學(xue)院文學(xue)研(yan)究(jiu)所的(de)(de)(de)(de)楊義(yi)研(yan)究(jiu)員的(de)(de)(de)(de)三(san)卷本《中國現代(dai)小(xiao)(xiao)說史》，為四川鄉(xiang)(xiang)土(tu)作家(jia)群專設了(le)一(yi)章，而(er)李(li)(li)劼人則作為四川鄉(xiang)(xiang)土(tu)作家(jia)群中的(de)(de)(de)(de)大家(jia)之首。楊義(yi)先生從“白話(hua)小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)早行者(zhe)”，“鍥而(er)不舍地(di)(di)創(chuang)作近代(dai)史長(chang)篇”，“小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)近代(dai)《華(hua)陽國志》的(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)”三(san)個(ge)方(fang)面，對李(li)(li)劼人的(de)(de)(de)(de)文學(xue)創(chuang)作進行了(le)比較全面的(de)(de)(de)(de)解析評(ping)論。明確地(di)(di)指出(chu)，李(li)(li)劼人是“具(ju)有全國影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)小(xiao)(xiao)說家(jia)”，“在三(san)十年代(dai)作家(jia)的(de)(de)(de)(de)藝術氣(qi)魄(po)方(fang)面，李(li)(li)劼人是屈指可數(shu)的(de)(de)(de)(de)”。楊義(yi)還認為：“李(li)(li)劼人的(de)(de)(de)(de)成功(gong)，正在于把(ba)外國近代(dai)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說意(yi)識，不著痕跡地(di)(di)融(rong)解在東方(fang)文學(xue)的(de)(de)(de)(de)趣味(wei)和(he)手法之中，從而(er)形成一(yi)種開放(fang)的(de)(de)(de)(de)而(er)且又(you)具(ju)有民族特色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作個(ge)性(xing)。”

法國(guo)(guo)翻譯家(jia)(jia)(jia)溫(wen)晉儀女(nv)士在法譯本(ben)《死水微(wei)瀾》的(de)前言中(zhong)，稱李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)的(de)書是“中(zhong)西影響(xiang)相融合的(de)一(yi)個范例。”而日本(ben)翻譯家(jia)(jia)(jia)竹內(nei)實則在李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)還健在的(de)時候，就(jiu)已經著手譯介(jie)李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)和他的(de)“大(da)河(he)小說”了，并(bing)一(yi)再撰文盛贊(zan)李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)是“中(zhong)國(guo)(guo)最優(you)秀的(de)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)”；日本(ben)文學評論家(jia)(jia)(jia)花(hua)田青輝特別將李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)與明(ming)治時代的(de)大(da)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)島崎藤春相提(ti)并(bing)論，認為《死水微(wei)瀾》“吸引讀者無比的(de)魅(mei)力。”1971年(nian)由日本(ben)河(he)山書房出版社出版的(de)“現代中(zhong)國(guo)(guo)文學”叢(cong)書，共十(shi)二(er)輯(ji)，單獨占(zhan)一(yi)輯(ji)的(de)只有李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)、魯迅、郭沫若(ruo)、茅(mao)盾、趙樹理、曲(qu)波六人(ren)，其余的(de)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)都是二(er)人(ren)合輯(ji)，如巴金與老舍就(jiu)合編為第四輯(ji)。在美國(guo)(guo)，在英國(guo)(guo)，李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)不僅是作(zuo)為文學家(jia)(jia)(jia)被(bei)研究，而且是作(zuo)為歷史學家(jia)(jia)(jia)、民俗學家(jia)(jia)(jia)被(bei)跨學科研究。

李(li)劼(jie)人(ren)是我國(guo)新(xin)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上的(de)(de)一(yi)座(zuo)高山，他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中蘊藏著一(yi)個(ge)品(pin)位(wei)極高的(de)(de)美學(xue)(xue)(xue)富礦(kuang)；李(li)劼(jie)人(ren)是我國(guo)新(xin)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上的(de)(de)一(yi)座(zuo)豐碑(bei)，他(ta)的(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)是我們(men)發展當代文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)光輝典范。作(zuo)(zuo)為學(xue)(xue)(xue)養(yang)深厚的(de)(de)一(yi)代文(wen)(wen)豪(hao)，李(li)劼(jie)人(ren)既是小(xiao)說(shuo)家(jia)(jia)，又是文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)翻(fan)譯(yi)家(jia)(jia)，同時還是民俗學(xue)(xue)(xue)家(jia)(jia)、實業家(jia)(jia)和文(wen)(wen)化活動(dong)家(jia)(jia)。讀者(zhe)從任(ren)何一(yi)個(ge)角度看，都(dou)(dou)能看到一(yi)個(ge)全新(xin)的(de)(de)李(li)劼(jie)人(ren)。從20世紀20年代開始，李(li)劼(jie)人(ren)就大量翻(fan)譯(yi)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)作(zuo)(zuo)品(pin)，法(fa)國(guo)近代許(xu)多重要(yao)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)，如福樓拜、卜勒浮斯特、法(fa)朗(lang)士(shi)、左拉、龔古爾兄弟、都(dou)(dou)德、羅曼·羅蘭、莫泊桑(sang)、馬爾格利特等等作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，都(dou)(dou)被他(ta)翻(fan)譯(yi)介(jie)紹給了(le)中國(guo)讀者(zhe)，而他(ta)自己也(ye)在翻(fan)譯(yi)這些文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)經典的(de)(de)過程中吸(xi)取了(le)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)精(jing)髓(sui)，為他(ta)日后的(de)(de)長篇小(xiao)說(shuo)創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)提供了(le)有益的(de)(de)借鑒(jian)。

李(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人的(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)創(chuang)(chuang)作，在新文(wen)學(xue)(xue)史(shi)(shi)上是(shi)具有(you)開創(chuang)(chuang)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)不(bu)(bu)僅為我國(guo)(guo)新文(wen)學(xue)(xue)畫廊貢獻了(le)(le)一(yi)(yi)大批(pi)栩栩如生(sheng)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)形(xing)象，尤其(qi)是(shi)女(nv)性形(xing)象，極大地豐富(fu)了(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)寶庫(ku)；他(ta)(ta)還(huan)創(chuang)(chuang)造了(le)(le)我國(guo)(guo)新文(wen)學(xue)(xue)史(shi)(shi)上的(de)(de)(de)(de)好幾個“第(di)一(yi)(yi)”：他(ta)(ta)是(shi)第(di)一(yi)(yi)個用(yong)白話文(wen)寫(xie)作的(de)(de)(de)(de)作家(jia)(jia)。他(ta)(ta)已經散(san)軼(yi)的(de)(de)(de)(de)短篇小說《游園會》發(fa)表(biao)于(yu)1912年(nian)(nian)(nian)(nian)成都的(de)(de)(de)(de)《晨鐘報》；即使今(jin)天尚能讀到的(de)(de)(de)(de)《兒時影》也發(fa)表(biao)在1915年(nian)(nian)(nian)(nian)，比魯(lu)迅的(de)(de)(de)(de)《狂人日(ri)記》早三年(nian)(nian)(nian)(nian)，也比陳衡哲的(de)(de)(de)(de)《一(yi)(yi)日(ri)》早兩(liang)年(nian)(nian)(nian)(nian)。李(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人還(huan)是(shi)第(di)一(yi)(yi)個以史(shi)(shi)詩般的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)氣魄描寫(xie)辛亥革(ge)(ge)命這一(yi)(yi)波瀾(lan)壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)巨(ju)變(bian)的(de)(de)(de)(de)作家(jia)(jia)。魯(lu)迅曾經無不(bu)(bu)遺(yi)憾地說：“既以前清末年(nian)(nian)(nian)(nian)而論(lun)，大事(shi)跡不(bu)(bu)可(ke)謂不(bu)(bu)多了(le)(le)：鴉片戰(zhan)爭、中(zhong)法(fa)戰(zhan)爭、中(zhong)日(ri)戰(zhan)爭、戊戌政變(bian)、義(yi)和拳(quan)變(bian)、八(ba)國(guo)(guo)聯軍、以至民元革(ge)(ge)命。然而我們沒有(you)一(yi)(yi)部像樣的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)著作，更不(bu)(bu)必說文(wen)學(xue)(xue)作品了(le)(le)。”魯(lu)迅不(bu)(bu)知道，就在他(ta)(ta)寫(xie)下這段文(wen)字(zi)的(de)(de)(de)(de)時候，《死水微瀾(lan)》已經出(chu)(chu)版(ban)了(le)(le)，李(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人已經用(yong)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)如椽大筆，填補(bu)了(le)(le)近代以來文(wen)學(xue)(xue)史(shi)(shi)上的(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)空白。并(bing)且像李(li)(li)劼(jie)(jie)(jie)人這樣“反映驚天動地的(de)(de)(de)(de)辛亥革(ge)(ge)命的(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)創(chuang)(chuang)作，像他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)‘三部曲’那樣完(wan)整地描述的(de)(de)(de)(de)作品，還(huan)找不(bu)(bu)出(chu)(chu)第(di)二(er)部。”

不(bu)僅如此(ci)，李劼(jie)人還第一(yi)次在(zai)長(chang)篇(pian)歷(li)(li)史(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)領域內(nei)(nei)實(shi)現了(le)(le)(le)內(nei)(nei)形(xing)(xing)與(yu)外(wai)形(xing)(xing)的(de)(de)革(ge)命。在(zai)外(wai)形(xing)(xing)方(fang)面第一(yi)次打破(po)了(le)(le)(le)結構上(shang)的(de)(de)章回體例，使“大(da)河小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”實(shi)現了(le)(le)(le)對(dui)(dui)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)歷(li)(li)史(shi)傳奇的(de)(de)超越(yue)。在(zai)內(nei)(nei)形(xing)(xing)方(fang)面第一(yi)次將我(wo)國(guo)(guo)(guo)長(chang)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)發展的(de)(de)兩大(da)類型，即(ji)：歷(li)(li)史(shi)傳奇與(yu)世(shi)情小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)融會在(zai)一(yi)起，從而創造了(le)(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)學新的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)模(mo)式(shi)(shi)。這種模(mo)式(shi)(shi)不(bu)同于中(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，也(ye)有別于西方(fang)的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。是具有中(zhong)國(guo)(guo)(guo)民族特色的(de)(de)嶄新的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，對(dui)(dui)后(hou)世(shi)作家(jia)產生了(le)(le)(le)深遠的(de)(de)影響。