1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻大(da)鼓(gu)是在(zai)清末由河北省滄州、河間一帶流(liu)行的木板大(da)鼓(gu)經藝(yi)人改(gai)革后發展而來。
木(mu)板大(da)(da)鼓(gu)(gu)即“怯大(da)(da)鼓(gu)(gu)”，在改革、發展過(guo)程中，叫(jiao)過(guo)很多名稱：在北京曾稱“京調大(da)(da)鼓(gu)(gu)”、“小口(kou)大(da)(da)鼓(gu)(gu)”、“音韻大(da)(da)鼓(gu)(gu)”、“文明大(da)(da)鼓(gu)(gu)”、“平韻大(da)(da)鼓(gu)(gu)”，在天津曾稱“衛調”、“衛調大(da)(da)鼓(gu)(gu)”、“文武大(da)(da)鼓(gu)(gu)”、“京音大(da)(da)鼓(gu)(gu)”。
木板大(da)(da)鼓傳入天津、北京(jing)(jing)后，劉寶全改以北京(jing)(jing)的(de)(de)語音(yin)聲調來吐字發(fa)音(yin)，吸收石韻書、馬頭調和(he)京(jing)(jing)劇的(de)(de)一些唱(chang)法，創(chuang)制新腔，專唱(chang)短篇曲目。1946年（民(min)國(guo)三十五年）北京(jing)(jing)成立曲藝公會后，遂(sui)正式統一名稱為(wei)“京(jing)(jing)韻大(da)(da)鼓”。
清代咸豐(feng)年(nian)間（1851-1861），旗籍出身的(de)(de)(de)藝人金(jin)德貴，在(zai)長期演(yan)唱中將(jiang)有板沒眼(yan)的(de)(de)(de)木板大(da)鼓(gu)，發展成一(yi)板一(yi)眼(yan)的(de)(de)(de)板式，稱為(wei)雙板，字音(yin)也改成接(jie)近北京的(de)(de)(de)語(yu)音(yin)。他曾命(ming)名為(wei)“京氣大(da)鼓(gu)”，但(dan)沒有流傳開，人們仍然稱他演(yan)唱的(de)(de)(de)為(wei)怯大(da)鼓(gu)。
同治、光緒年間（1862-1908），住在北京石頭胡(hu)(hu)同的(de)藝人胡(hu)(hu)金堂(tang)（胡(hu)(hu)十(shi)），為(wei)提高怯大鼓鼓詞的(de)質量，適(shi)應城市聽眾的(de)需要，開始移植子弟書詞《長坂坡(po)》等入(ru)怯大鼓演唱。他(ta)的(de)演唱嗓音脆亮(liang)，一氣呵成，被譽(yu)為(wei)“一條線”，聲名漸起，代表曲目(mu)有(you)《樊金定(ding)罵城》、《高懷(huai)德別女》等。
與胡同時(shi)享名的還有擅(shan)唱(chang)《三國(guo)》短段故事的霍明亮，他原是做(zuo)生(sheng)意(yi)的，下海賣藝以(yi)后(hou)，也移植一些(xie)子(zi)弟書詞如《單刀會》、《戰長(chang)沙》等入怯大(da)鼓演(yan)唱(chang)。他的演(yan)唱(chang)底氣足，嗓子(zi)又沖(chong)又亮，最擅(shan)長(chang)唱(chang)武段子(zi)。后(hou)來，他們(men)去天津行藝，和(he)當地(di)的瞽目藝人宋(song)玉(yu)昆（宋(song)五）一起，被譽為(wei)胡、宋(song)、霍三家(jia)，統(tong)稱怯大(da)鼓。
二(er)(er)十(shi)世紀二(er)(er)十(shi)年(nian)代是京韻(yun)大鼓(gu)(gu)發(fa)展的(de)(de)(de)鼎盛(sheng)時期，形成了以劉(liu)寶全、白云鵬、張小軒為(wei)代表的(de)(de)(de)三大流派(pai)。其中劉(liu)寶全的(de)(de)(de)造詣最(zui)高，有(you)“鼓(gu)(gu)王”之(zhi)稱。以后有(you)女(nv)(nv)藝(yi)(yi)人小彩舞（駱玉笙(sheng)）崛(jue)起于(yu)鼓(gu)(gu)壇(tan)，她(ta)兼容劉(liu)、白等人之(zhi)長(chang)，結合自身特點，創(chuang)出自己的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術風格(ge)，特別是在(zai)低音方(fang)面(mian)吐字真切，聲腔(qiang)清楚(chu)，為(wei)一般女(nv)(nv)藝(yi)(yi)人所不及。她(ta)因此(ci)成為(wei)曲(qu)壇(tan)女(nv)(nv)鼓(gu)(gu)王。
中(zhong)華人民共和(he)國成立后，為(wei)了表(biao)現(xian)新(xin)(xin)生(sheng)活，塑造(zao)新(xin)(xin)人物(wu)，表(biao)達(da)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)思想感情，天津(jin)的(de)(de)(de)京(jing)韻(yun)大(da)鼓演員、樂師以及(ji)新(xin)(xin)音樂工(gong)作(zuo)者(zhe)投(tou)入了改革(ge)工(gong)作(zuo)，如駱玉笙的(de)(de)(de)《珠(zhu)峰紅旗》、《光榮的(de)(de)(de)航行》、《和(he)氏璧》，小嵐云的(de)(de)(de)《逼上梁(liang)山(shan)》，閻(yan)秋霞的(de)(de)(de)《愚公移山(shan)》等等，均在保(bao)持曲種原有特色及(ji)流派(pai)風格的(de)(de)(de)基礎上有所創(chuang)新(xin)(xin)。建國后京(jing)韻(yun)大(da)鼓得到(dao)了長足發(fa)展并培養(yang)了一代又一代年(nian)輕演員，這些中(zhong)、青年(nian)演員繼承傳統，大(da)膽革(ge)新(xin)(xin)，使京(jing)韻(yun)大(da)鼓藝術不(bu)斷向前(qian)發(fa)展。
木板大鼓發展成(cheng)京(jing)(jing)(jing)韻大鼓后，伴(ban)奏(zou)(zou)樂器(qi)在原來(lai)的(de)基礎上，加上了(le)(le)三弦、四(si)胡等樂器(qi)，伴(ban)奏(zou)(zou)結合唱(chang)腔(qiang)(qiang)托(tuo)腔(qiang)(qiang)保調嚴謹(jin)自如；并(bing)將河(he)間方(fang)言(yan)改為北京(jing)(jing)(jing)的(de)方(fang)言(yan)，運用北京(jing)(jing)(jing)音(yin)系的(de)四(si)聲(sheng)（陰平、陽(yang)平、上聲(sheng)、去聲(sheng)）說(shuo)京(jing)(jing)(jing)白、唱(chang)京(jing)(jing)(jing)韻，演(yan)唱(chang)短段曲(qu)目；吸取各種戲曲(qu)、雜曲(qu)的(de)曲(qu)調，吸收了(le)(le)京(jing)(jing)(jing)劇的(de)發音(yin)吐字與部分唱(chang)腔(qiang)(qiang)，借鑒京(jing)(jing)(jing)劇的(de)表演(yan)程式，運用眼(yan)神、面部表情、抬手舉足的(de)刀槍架式，形(xing)成(cheng)一套表演(yan)身段；并(bing)采用了(le)(le)大量“子弟書”的(de)曲(qu)本。京(jing)(jing)(jing)韻大鼓有以下特(te)點：雅俗共(gong)賞的(de)形(xing)式，剛柔并(bing)濟的(de)風格(ge)，說(shuo)唱(chang)結合的(de)方(fang)法(fa)，一曲(qu)多用的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)和寫意傳神的(de)表演(yan)。
京韻大鼓唱(chang)詞的基(ji)本句(ju)式是(shi)七字句(ju)，有(you)的加入了嵌字、襯(chen)字及垛(duo)句(ju)。每篇唱(chang)詞約一(yi)百四(si)五(wu)十(shi)句(ju)左右。用韻以北(bei)京十(shi)三轍為(wei)準，一(yi)個唱(chang)段大都一(yi)韻到底。其基(ji)本唱(chang)腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是(shi)唱(chang)說相(xiang)互兼(jian)顧(gu)，韻白講究語(yu)氣韻味。表演形(xing)式是(shi)一(yi)人站唱(chang)（解放后推出雙唱(chang)形(xing)式），自擊鼓板；主要伴(ban)奏一(yi)般為(wei)三人，所(suo)操樂器(qi)為(wei)大三弦、四(si)胡(hu)(hu)、琵琶(pa)，有(you)時佐以低胡(hu)(hu)。
京(jing)韻大鼓的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)屬于板腔(qiang)(qiang)體(ti)，可分(fen)為慢板、快板、垛板、住板。基本腔(qiang)(qiang)調(diao)為起腔(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)、落腔(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)等(deng)。平腔(qiang)(qiang)適(shi)于敘事，高腔(qiang)(qiang)表現激昂的(de)(de)情(qing)緒，落腔(qiang)(qiang)則表現平緩(huan)輕松的(de)(de)情(qing)緒。
京(jing)韻(yun)大鼓具(ju)有半說半唱(chang)的特色，唱(chang)中有說，說中有唱(chang)。所以，唱(chang)詞在演(yan)唱(chang)中也占(zhan)重要的位置(zhi)。唱(chang)詞基本為(wei)七字(zi)句(ju)和(he)十字(zi)句(ju)，多(duo)為(wei)上下句(ju)的反復，并且(qie)比較講究語氣韻(yun)味，與(yu)唱(chang)腔銜接(jie)自(zi)然。主(zhu)要伴奏樂器為(wei)大三(san)弦與(yu)四胡，有時也有琵(pi)琶。演(yan)員自(zi)擊鼓板掌握節奏。
京韻大鼓的伴(ban)奏(zou)(zou)音樂(le)可分為“過板音樂(le)”和“唱腔伴(ban)奏(zou)(zou)音樂(le)”。
（1）過(guo)(guo)板(ban)音樂(le)：是單純的樂(le)器音樂(le)段落，用在唱(chang)段開頭(tou)和段落之(zhi)音的“過(guo)(guo)板(ban)”句與(yu)句中音或樂(le)逗之(zhi)間“小(xiao)過(guo)(guo)門”比小(xiao)過(guo)(guo)門還小(xiao)的叫(jiao)“墊點“。
（2）唱腔伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)，可隨腔伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)，又可用”基本伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)點“。伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)旋律一(yi)是同唱腔旋律的加(jia)花伸長，連結(jie)樂逗自由，對唱腔陪襯，此外(wai)還運(yun)用一(yi)些烘托氣氛，表(biao)現特定情節的伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)段落，如(ru)”擊鼓罵曹“中的”夜(ye)深沉“曲牌。
京韻大鼓傳統曲(qu)目有《單刀會(hui)》、《戰長沙》、《博望坡》、《趙(zhao)云截江》、《草(cao)船借箭(jian)》、《鬧江州》、《大西廂》、《祭(ji)晴雯》、《黛玉悲(bei)秋》等。
有(you)由劉寶全、白云鵬等(deng)人根據子弟書作(zuo)品整(zheng)理的(de)《長坂坡》、《白帝城(cheng)》、《探晴雯》、《樊金定(ding)罵城(cheng)》等(deng)，還(huan)有(you)一(yi)些寫景抒情的(de)小段《丑末寅初》、《風雨歸舟》等(deng)。
解放后(hou)，京韻大鼓在(zai)推陳出新(xin)方面(mian)取得了比較(jiao)顯(xian)著的(de)(de)成績，在(zai)唱腔和表(biao)演方面(mian)都(dou)進行了新(xin)的(de)(de)改革。反(fan)映現代生(sheng)活的(de)(de)優秀(xiu)曲目有《黃(huang)繼光(guang)》、《光(guang)榮的(de)(de)航行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新(xin)編(bian)歷史題材作(zuo)品《愚公移山》、《滿江(jiang)紅》、《臥薪嘗膽》等。
我心明亮 
