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專輯介紹

這張(zhang)專輯花(hua)了九個月才錄制完成(cheng)，《之乎者(zhe)也》的(de)(de)(de)成(cheng)功帶(dai)來(lai)(lai)了無(wu)數的(de)(de)(de)爭議和期許(xu)，使羅大(da)佑在這段(duan)時(shi)(shi)間遭遇(yu)到了極大(da)的(de)(de)(de)壓力。“這其實是最慘痛(tong)的(de)(de)(de)一(yi)張(zhang)唱片，碰到的(de)(de)(de)挫(cuo)折，失(shi)敗的(de)(de)(de)感覺是最多(duo)的(de)(de)(de)。”《未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)主(zhu)人翁》從(cong)頭到尾彌散著一(yi)種抑郁(yu)蒼涼的(de)(de)(de)情(qing)緒，相信和作者(zhe)當時(shi)(shi)內在面(mian)臨(lin)的(de)(de)(de)矛(mao)盾，以及(ji)外界充滿無(wu)力感的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)氣氛(fen)都有關系。

“一定是第(di)二(er)張(zhang)唱片最(zui)難做。因為第(di)一張(zhang)你可以慢慢做，完全(quan)沒有前面(mian)的(de)(de)負(fu)擔，所有前面(mian)的(de)(de)年(nian)輕生命的(de)(de)積累都可以放在(zai)第(di)一張(zhang)。如果第(di)一張(zhang)不(bu)幸成(cheng)功(gong)，人(ren)家會(hui)要(yao)(yao)(yao)求第(di)二(er)張(zhang)也成(cheng)功(gong)，而且要(yao)(yao)(yao)變...又要(yao)(yao)(yao)有成(cheng)長，又要(yao)(yao)(yao)有磨練(lian)，又要(yao)(yao)(yao)有新的(de)(de)東西，新的(de)(de)看法，新的(de)(de)音樂方向，然后在(zai)音樂上必(bi)須(xu)誠(cheng)實，因為新的(de)(de)方向必(bi)須(xu)是來(lai)自你自己人(ren)生觀(guan)(guan)，音樂觀(guan)(guan)的(de)(de)徹底改變。”羅大(da)佑這番話(hua)對(dui)《未來(lai)的(de)(de)主人(ren)翁(weng)》里面(mian)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)改變作了最(zui)好(hao)的(de)(de)注(zhu)解。

歌詞

低音琴：Mark Ludmer

嗩吶：劉松輝

軍(jun)用大鼓(gu)、小(xiao)鼓(gu)：徐崇憲

兒(er)童合唱(chang)：松江(jiang)兒(er)童合唱(chang)團 張豐吉領導

木吉他：羅大佑

鍵盤樂器：羅大佑

錄音師：徐崇憲

配唱(chang)及混(hun)音：王基光 徐崇憲(xian)

亞細亞的孤(gu)兒在風中哭泣

黃(huang)色的臉(lian)孔(kong)有紅(hong)色的污(wu)泥

黑色的(de)眼珠有白色的(de)恐懼

西風在東方唱著悲傷的歌曲

亞(ya)細亞(ya)的孤兒在風中哭(ku)泣(qi)

。。。。。。。

引申義：

在70年(nian)代中(zhong)華人民(min)共和國(guo)(guo)(guo)替換(huan)中(zhong)華民(min)國(guo)(guo)(guo)進入聯(lian)合國(guo)(guo)(guo)，中(zhong)日，中(zhong)美建交后。臺(tai)灣(wan)(wan)在國(guo)(guo)(guo)際社會(hui)(hui)受(shou)到(dao)了冷落，被(bei)從聯(lian)合國(guo)(guo)(guo)甚至世衛組織(zhi)開除了。一時在國(guo)(guo)(guo)際社會(hui)(hui)孤(gu)立(li)無(wu)援，此時的(de)臺(tai)灣(wan)(wan)，被(bei)許多臺(tai)灣(wan)(wan)青年(nian)稱為“亞細(xi)亞的(de)孤(gu)兒”。

創作背景

大佑(you)所寫的(de)《亞細亞的(de)孤(gu)兒》是(shi)以(yi)童聲合(he)唱(chang)為背景，言盡無辜之悲，雖然源于臺美斷交和出走(zou)聯(lian)合(he)國(guo)，但這(zhe)種悲憤又無奈的(de)心情卻絕不(bu)局(ju)限于此。不(bu)同(tong)的(de)時(shi)代造就不(bu)同(tong)的(de)人(ren)群，但是(shi)源究(jiu)起本，歸(gui)根結底在于心，對于大佑(you)的(de)歌，不(bu)敢妄(wang)評，因為他(ta)是(shi)通(tong)過“歌”這(zhe)個媒介來表達他(ta)自己的(de)想法，而我(wo)們終究(jiu)不(bu)是(shi)他(ta)，還(huan)是(shi)只(zhi)能聽(ting)者自聽(ting)，“律(lv)”者自其“律(lv)”吧(ba)！！！

以(yi)下引(yin)用吳老先(xian)生為這(zhe)本書寫的自序，供(gong)思索：

如今(jin)世界(jie)變灰色了，但是(shi)，如果(guo)探尋其(qi)底(di)流，可能潛藏著令(ling)人憂(you)慮的(de)事。

歷史經(jing)常(chang)會重演，在歷史重演之前，我們探(tan)究正確(que)的史實(shi)(shi)，指出過去(qu)(qu)由於被(bei)扭曲的歷史所造成的命運，避免重蹈覆轍。因此，我們經(jing)常(chang)徵(zhi)諸過去(qu)(qu)的史實(shi)(shi)來尋求其教(jiao)訓。

《亞細亞的(de)孤兒》這部小說，是我在(zai)戰(zhan)爭時期中寫(xie)的(de)，也就是從一(yi)(yi)九(jiu)四三(san)年起稿，至(zhi)一(yi)(yi)九(jiu)四五年脫稿，以(yi)臺灣在(zai)日(ri)本統治(zhi)下的(de)一(yi)(yi)部分史(shi)實(shi)做為(wei)背景。但當(dang)時這是任何人都(dou)不敢寫(xie)的(de)史(shi)實(shi)，這些(xie)事情(qing)我照史(shi)實(shi)毫不忌憚(dan)地描寫(xie)出來(lai)。

說起來胡太(tai)明(ming)的(de)(de)(de)一生(sheng)，是在這(zhe)里(li)被(bei)扭曲(qu)的(de)(de)(de)歷史(shi)下的(de)(de)(de)犧(xi)牲(sheng)者，他(ta)(ta)追求精神(shen)上的(de)(de)(de)寄托離開故鄉，徬徨日本，也(ye)渡海到大陸，然而哪里(li)都沒(mei)有能(neng)夠(gou)讓他(ta)(ta)安住的(de)(de)(de)樂園。因(yin)此，他(ta)(ta)一生(sheng)苦悶(men)，覺(jue)得沒(mei)有光明(ming)，心情憂(you)郁，他(ta)(ta)不斷追尋理想，但理想往(wang)往(wang)背棄他(ta)(ta)，終於遭遇到戰(zhan)爭的(de)(de)(de)苛酷現實(shi)，他(ta)(ta)脆(cui)弱的(de)(de)(de)心靈受不了，一下子就發瘋了。

啊，胡太明(ming)終於發(fa)瘋了(le)。

有(you)心的(de)人，誰能(neng)不發(fa)瘋呢？

寫到這(zhe)里原想(xiang)就此擱筆(bi)，但我不(bu)知怎(zen)麼想(xiang)起執筆(bi)當時(shi)的情形，而覺得言(yan)猶(you)未盡(jin)，這(zhe)里說一(yi)下(xia)當時(shi)的狀況。

戰(zhan)爭(zheng)到(dao)了一九四三年(nian)，對日(ri)本而(er)言(yan)已到(dao)了國(guo)(guo)家存亡之(zhi)秋。因此日(ri)本政(zheng)(zheng)府施行(xing)極端的戰(zhan)爭(zheng)政(zheng)(zheng)策，所以自然而(er)然的日(ri)本人(ren)就分為順應(ying)(ying)時局(ju)者(zhe)和(he)非順應(ying)(ying)者(zhe)兩種，前(qian)者(zhe)謳歌(ge)戰(zhan)爭(zheng)，後者(zhe)經(jing)常被嘲笑為「非國(guo)(guo)民(min)」（背叛(pan)國(guo)(guo)家者(zhe)）。同時，臺灣人(ren)也(ye)一樣(yang)，被區別(bie)為皇民(min)與非皇民(min)。

在這種矛(mao)盾中，人(ren)與人(ren)之間便起了不(bu)平(ping)、不(bu)滿、猜疑、嫉妒(du)，而(er)在其縫隙謠言層出不(bu)窮。在那期間馬尼拉被奪回，然後，美(mei)軍(jun)究竟(jing)會到(dao)哪里呢(ni)？香港(gang)、臺灣、琉球嗎？不(bu)得(de)而(er)知。總有一處會成(cheng)為被瞄(miao)準(zhun)的(de)目標，萬一，臺灣被登陸呢(ni)？日(ri)本軍(jun)部會用何種方法動用臺灣的(de)知識份子呢(ni)？這個(ge)問題，知識份子心里都害怕那些散布(bu)的(de)謠言，戰戰兢(jing)兢(jing)地(di)無所(suo)適從。

然(ran)而，筆者(zhe)把對(dui)謠言(yan)的(de)(de)害怕(pa)置(zhi)之(zhi)腦後，我心里(li)(li)涌起的(de)(de)一(yi)股沖(chong)動便(bian)是要(yao)完成這(zhe)(zhe)部小說(shuo)(shuo)。當時(shi)筆者(zhe)居住(zhu)的(de)(de)房屋(wu)，前面是一(yi)排臺北警察的(de)(de)官舍，其中有(you)認識的(de)(de)兩三個(ge)特高警察。要(yao)寫這(zhe)(zhe)部小說(shuo)(shuo)的(de)(de)第(di)四篇、第(di)五篇，是很不適宜的(de)(de)環境，因(yin)此我很畏(wei)懼。但俗(su)語說(shuo)(shuo)：「燈臺下光(guang)線(xian)暗(an)」，我覺得最不安(an)(an)全的(de)(de)地方反而安(an)(an)全，所以沒有(you)搬家。不過，不能不防萬一(yi)，而細心注意(yi)著。寫了兩三張稿子(zi)便(bian)藏在廚房的(de)(de)炭簍里(li)(li)，累積了一(yi)些稿子(zi)便(bian)移開帶回鄉下的(de)(de)故鄉。

如(ru)(ru)今回想起來不(bu)禁感到(dao)多麼(ma)的(de)小心翼翼，但在當(dang)時實在是(shi)無(wu)法(fa)粗心大意的(de)時代，若是(shi)被(bei)發現了我寫稿子(zi)那就(jiu)糟糕了，不(bu)論(lun)稿子(zi)的(de)內(nei)容如(ru)(ru)何，立刻就(jiu)會被(bei)輕易地(di)認定為叛逆者或反戰(zhan)者來論(lun)罪的(de)吧。

總之，歷史的(de)(de)巨輪(lun)必然是移動著的(de)(de)，事到如(ru)今無意味的(de)(de)犧牲就傻了(le)(le)。但話雖然這(zhe)(zhe)麼(ma)說(shuo)，空(kong)等著時(shi)機的(de)(de)到來(lai)又覺得難耐(nai)，再加上空(kong)襲越(yue)來(lai)越(yue)激(ji)烈，不(bu)知道在何(he)時(shi)何(he)地會如(ru)何(he)，完全無法預料。因此我急於(wu)要完成(cheng)這(zhe)(zhe)部小(xiao)說(shuo)。如(ru)今想來(lai)，好在我那時(shi)候寫下來(lai)。現在恐怕就不(bu)容(rong)易寫出(chu)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)了(le)(le)。即使寫了(le)(le)，也較難涌出(chu)當(dang)時(shi)的(de)(de)實際(ji)感受，因而作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)質素便不(bu)同吧。且不(bu)說(shuo)這(zhe)(zhe)部小(xiao)說(shuo)的(de)(de)好壞，其第(di)(di)四篇(pian)、第(di)(di)五篇(pian)，確實是我冒生命危險寫出(chu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。

此次這部(bu)小(xiao)說終於能(neng)夠在日本(ben)出(chu)版(ban)，筆者的(de)(de)興奮可想而(er)知超(chao)過我的(de)(de)想像。讀了這部(bu)小(xiao)說，若是有益於讀者，要感(gan)謝這是由於摯友上野重雄、中(zhong)澤富美雄兩(liang)氏(shi)的(de)(de)斡(wo)旋出(chu)版(ban)的(de)(de)友情(qing)和犧(xi)牲所賜(si)的(de)(de)。

最後，關於本書的(de)出版，十年如一(yi)日鼓勵(li)筆(bi)者(zhe)的(de)工藤好美教授的(de)精神上的(de)支持，每一(yi)次回(hui)想，我都不(bu)禁熱淚盈(ying)眶，同時對於先(xian)生(sheng)的(de)愛好文學精神肅(su)然起敬，在此謹(jin)致謝忱。

歌手介紹

羅大佑，1954年7月20日出生(sheng)于臺(tai)灣(wan)(wan)臺(tai)北(bei)，臺(tai)灣(wan)(wan)省(sheng)苗栗縣(xian)的客家人(ren)，祖籍廣東梅縣(xian)（今梅州市區），臺(tai)灣(wan)(wan)地區創作歌手、音(yin)樂人(ren)，有(you)“華語流行(xing)樂教父”之稱。

創作(zuo)并演唱《戀(lian)(lian)曲1980》《戀(lian)(lian)曲1990》《童年》《光陰的故(gu)事》《你的樣子》《鹿港小(xiao)鎮》《愛人同(tong)志》《亞細亞的孤(gu)兒》《東方之珠》《野百合也有春天》《皇后(hou)(hou)大道東》《之乎者也》《海上花(hua)》《是否(fou)》等國語、閩南(nan)語、粵語膾(kuai)炙人口的歌曲，對1980年代后(hou)(hou)期到1990年代初(chu)期校園民歌及整(zheng)個華語流行音樂(le)風格轉變有劃時代的影響。