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簡介

《Cavatina》(《卡伐蒂娜》)的(de)原(yuan)意(yi)是(shi)指抒情的(de)短(duan)歌(ge)或小品，19世紀時用(yong)以指稱歌(ge)劇中出現的(de)詠嘆(tan)調部分，不過后來也被廣泛運用(yong)于器樂(le)演奏的(de)形式，在吉(ji)他音樂(le)中，最著名(ming)的(de)就(jiu)是(shi)波蘭作曲(qu)家湯斯曼(A．Tansman)為吉(ji)他獨奏所寫的(de)《Cavatinra》。(編(bian)注：此曲(qu)共(gong)有四個樂(le)章，題贈給(gei)吉(ji)他大師塞(sai)戈維亞(ya)。)

這首(shou)由梅耶(Myers)作曲(qu)、約翰威(wei)廉斯編(bian)曲(qu)的《卡伐蒂娜(na)》，樂(le)曲(qu)的結構(gou)很簡單(dan)，它是由A、B、A加(jia)上(shang)尾奏(zou)的三(san)段(duan)曲(qu)式(shi)．相(xiang)對于曲(qu)式(shi)上(shang)的單(dan)純結構(gou)，這首(shou)樂(le)曲(qu)在(zai)和聲(sheng)的內容上(shang)則復(fu)雜許多。A段(duan)(1—35小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie))部(bu)(bu)分(fen)，第(di)一(yi)主(zhu)題為1－16小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，主(zhu)旋律是以E大(da)調(diao)(diao)為主(zhu)，進(jin)入(ru)17小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)后(hou)旋律轉(zhuan)(zhuan)入(ru)升c大(da)調(diao)(diao)，而從(cong)25到30小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，和聲(sheng)的進(jin)行(xing)依序為A，D，升F，B，c，c，這是以每兩小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為一(yi)單(dan)位的平行(xing)移(yi)動(v—I)。3l—35小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為經過句，之后(hou)進(jin)入(ru)B段(duan)(36—51小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)1節(jie)(jie))，此處主(zhu)旋律轉(zhuan)(zhuan)入(ru)低音(yin)部(bu)(bu)，和聲(sheng)部(bu)(bu)分(fen)則是以大(da)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的和弦交替出(chu)現(升F大(da)調(diao)(diao)、b小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)、降B大(da)凋、降e小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)、降E人(ren)調(diao)(diao)、降a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao))，最終回到主(zhu)調(diao)(diao)(E大(da)凋)。

據說此曲是1971年(nian)(nian)時，作曲家(jia)梅耶受(shou)約翰威廉斯(si)所委托而(er)創作的(de)，其(qi)樂譜(pu)出版(ban)(ban)的(de)日(ri)期也是1971年(nian)(nian)(版(ban)(ban)權屬于(yu)英(ying)國(guo)羅(luo)賓斯(si)公司Robbins Musiccorp．)。不過這首樂曲卻遲至1978年(nian)(nian)，也就是當該曲成(cheng)為(wei)電影《獵鹿人》的(de)電影配樂之后(hou)，才真(zhen)正開始聲名(ming)大噪。因此無(wu)怪乎(hu)此曲經(jing)常被拿(na)來與《愛的(de)羅(luo)曼史》相提(ti)并(bing)(bing)論，并(bing)(bing)成(cheng)為(wei)吉他音樂通俗曲目中的(de)代表作。

演奏提示

雖說《Cavatina》是(shi)(shi)與《愛的(de)羅(luo)曼史》有著異曲同工(gong)之妙的(de)作品(pin)，不過在(zai)實(shi)際演(yan)奏(zou)上，《cavatina》的(de)難度(du)卻要(yao)大(da)得多(duo)(duo)。就技巧上而言，主要(yao)的(de)難度(du)是(shi)(shi)在(zai)左(zuo)手上，由于此曲的(de)和聲變化復雜，所(suo)以個全曲使用(yong)封閉和弦(xian)(Barre)的(de)指法非常頻繁，這(zhe)對許多(duo)(duo)吉他演(yan)奏(zou)者(zhe)(特別是(shi)(shi)初學者(zhe))確實(shi)是(shi)(shi)一大(da)考驗。

其次，在樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)一開始，依照約(yue)翰威廉斯(si)(si)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)錄音(yin)，在旋律出現之前有兩(liang)個小節(jie)的(de)(de)(de)(de)E大(da)調分(fen)解(jie)和弦，這一部分(fen)我認為學生也可以自行發揮或(huo)創作，即使是(shi)只有很簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)幾個音(yin)符。基本上，在這首樂曲(qu)左(zuo)手的(de)(de)(de)(de)運指法完全可以參照約(yue)翰威廉斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)運指，唯一值得商榷的(de)(de)(de)(de)是(shi)4l和42小節(jie)，我的(de)(de)(de)(de)建議是(shi)將第6把位移(yi)到第一把位，如此音(yin)色與后面(mian)的(de)(de)(de)(de)旋律比較一致。

在音(yin)樂(le)表(biao)現(xian)方(fang)面，這(zhe)首樂(le)曲(qu)對音(yin)色(se)(se)與(yu)(yu)和(he)聲的處理十分講究，因此不能(neng)單(dan)純地(di)(di)以強調旋(xuan)律，伴奏(zou)彈得很輕的方(fang)式來理解，而(er)應該(gai)深入地(di)(di)去思(si)考(kao)每一個和(he)聲對旋(xuan)律所能(neng)產生的作(zuo)用，而(er)后相應的調整(zheng)和(he)弦(xian)的力度(du)(du)，而(er)在主(zhu)旋(xuan)律上(shang)，其優(you)美和(he)如夢幻般(ban)的曲(qu)調，如果想(xiang)要彈出更圓潤(run)，更有共鳴的音(yin)色(se)(se)，則右手(shou)的觸(chu)弦(xian)也絕非(fei)只是用“靠弦(xian)法”彈奏(zou)如此簡單(dan)，而(er)是要進(jin)一步去研究右手(shou)各式各樣的觸(chu)弦(xian)(包括角度(du)(du)、力度(du)(du)、指甲……)，以有效地(di)(di)使彈奏(zou)出來的音(yin)色(se)(se)更能(neng)發揮音(yin)樂(le)中“唱”的感(gan)覺與(yu)(yu)情感(gan)內涵。