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人物簡介

譚(tan)富英（1906年10月15日～1977年3月22日），男，漢族，中國(guo)著(zhu)名京劇表演藝(yi)術大師，譚(tan)派老生表演藝(yi)術家，譚(tan)門第四(si)代嫡傳人，四(si)大須生之一(yi)，"新譚(tan)派"創立者。

曾任北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇團副團長，出身于梨(li)園世家。京(jing)(jing)劇大(da)師譚(tan)鑫培之孫，譚(tan)小培之子。

主要經歷

早年經歷

譚富英

出(chu)生：1906年(nian)10月15日，光緒三十(shi)二年(nian)（丙午）八月廿(nian)八日

逝世：1977年3月22日，農(nong)歷丁巳年二月初三日。

京劇老生(sheng)演(yan)員(yuan)，譜名豫升(sheng)，小名升(sheng)格，出身梨園世家。著名京劇大師(shi)，四大須生(sheng)之一。生(sheng)于北京，祖(zu)籍湖(hu)北武昌。曾任北京京劇團副團長。中國共產黨黨員(yuan)。

出(chu)身于京劇(ju)世家。祖父(fu)(fu)譚(tan)(tan)鑫培(pei)，父(fu)(fu)親譚(tan)(tan)小培(pei)。自幼耳濡目(mu)染，深受其父(fu)(fu)輩(bei)影響。后入富連成(cheng)科班，向蕭長華、王(wang)喜(xi)秀(xiu)、雷喜(xi)福(fu)等學藝(yi)，工老生。坐科六年(nian)，在(zai)嚴師督(du)導之下(xia)，打下(xia)了堅實的(de)藝(yi)術功底。擅(shan)長靠把戲，后又在(zai)其父(fu)(fu)譚(tan)(tan)小培(pei)和老師余叔(shu)巖的(de)教導下(xia)繼承"譚(tan)(tan)派(pai)"和"余派(pai)"風格，發(fa)揮自己的(de)藝(yi)術特長，酣(han)暢流漓，樸實大(da)方，技藝(yi)大(da)進，他的(de)演唱被人們稱為(wei)"新(xin)譚(tan)(tan)派(pai)"。

生平經歷

1923年

他在1923年(nian)出(chu)科后(hou)，先與王蕙芳、徐(xu)碧云(yun)(yun)搭班，后(hou)又(you)到上(shang)海(hai)與荀慧生(sheng)合(he)作，并先后(hou)與尚小(xiao)云(yun)(yun)、梅蘭芳、程(cheng)硯秋等人(ren)合(he)作演出(chu)多年(nian)，曾與碧云(yun)(yun)霞、雪(xue)艷(yan)琴、筱翠花等合(he)作。

1934年-1952年

1934年以后始(shi)組(zu)班領(ling)銜主演(yan)。在(zai)上海天蟾(chan)舞臺與雪艷(yan)琴合作演(yan)出(chu)并合拍電(dian)影(ying)《四郎探母》，這是我國第一(yi)部有完(wan)整(zheng)情節(jie)的(de)京劇電(dian)影(ying)藝術(shu)片，公開放(fang)映于1935年。解放(fang)后他主持(chi)整(zheng)理(li)改編傳(chuan)統劇目《將相(xiang)和》，與裘盛戎密(mi)切合作，成(cheng)功演(yan)出(chu)，在(zai)1952年第一(yi)屆(jie)全國戲曲觀摩演(yan)出(chu)大(da)會(hui)上獲(huo)獎。他與張君秋(qiu)、裘盛戎合演(yan)的(de)《大(da)、探、二》堪稱絕唱。

1956年-1964年

1956年與馬連良、蕭長華(hua)、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海(hai)諸(zhu)位藝術(shu)(shu)家珠聯(lian)璧合，攜(xie)手合拍京劇藝術(shu)(shu)影片《群英會》、《借東風》，為京劇藝術(shu)(shu)寶(bao)庫留下(xia)了珍貴(gui)的(de)形(xing)象資料，轟動一時。

建國十周年，他又(you)與馬(ma)連良(liang)、葉盛蘭、李少春、袁世(shi)海(hai)、裘盛戎(rong)、李和(he)曾(ceng)合作演出新編(bian)劇目《赤(chi)壁(bi)之戰(zhan)》（飾劉備），大(da)獲(huo)成功。他和(he)馬(ma)連良(liang)合作演出的《十道(dao)本》二人相得益彰，觀眾(zhong)嘆為觀止。

譚富英于1964年因病輟演，從(cong)此告別舞(wu)臺，但是他對藝術(shu)的(de)嚴肅態(tai)度，創(chuang)作(zuo)的(de)認真精神，顧全(quan)大局、精益(yi)求(qiu)精的(de)作(zuo)風是我們學習的(de)榜樣(yang)，他曾任北京(jing)京(jing)劇團(tuan)（現北京(jing)京(jing)劇院(yuan)）副(fu)團(tuan)長(chang)。

譚富英擅長演出(chu)譚門本(ben)派劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，既以唱(chang)工取勝(sheng)又以武功見長。代表劇(ju)(ju)目(mu)(mu)主(zhu)要有《失(shi)空斬》《捉(zhuo)放曹》《鼎(ding)盛春秋(qiu)》《晉楚交(jiao)兵》《南陽關》《戰太平》《定軍山》《桑園寄子》《奇(qi)冤報(bao)》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎(lang)探(tan)母》《桑園會(hui)》《珠(zhu)簾寨》《秦(qin)香蓮》《群英會(hui)》《借東風(feng)》《赤壁(bi)之(zhi)戰》《將相(xiang)和(he)》《大保(bao)國(guo)》《探(tan)陰(yin)山》《二進宮》《十道本(ben)》等都(dou)是很(hen)受廣大觀眾歡(huan)迎的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。

他的學生有高(gao)寶(bao)賢、孫(sun)岳、李崇(chong)善、馬長禮、施雪懷、殷寶(bao)忠(zhong)、蔣厚禮、史(shi)金(jin)貴、劉志廣、費世延、高(gao)壽鵬及其子(zi)譚元壽等。

1917年(nian)3月5日(ri)，譚富英入富連成科(ke)班習老生(sheng)，時年(nian)十一，六年(nian)滿(man)科(ke)。

1917年5月9日，譚(tan)富(fu)英在浙慈館(guan)堂會初次出(chu)臺(tai)，與翟富(fu)夔合演《黃金(jin)臺(tai)》。

1918年(nian)，農歷戊午(wu)年(nian)：富連(lian)成社首演全本(ben)《取(qu)南郡》，富連(lian)成社由(you)蕭長華導排全本(ben)《取(qu)南郡》，馬連(lian)良(liang)飾諸葛亮，譚富英飾魯肅，茹富蘭飾周瑜。

1923年，譚富英(ying)在百代(dai)公司灌制六(liu)張唱片：計《定軍山(shan)》兩(liang)(liang)面，《法門寺》兩(liang)(liang)面，《盜宗卷》兩(liang)(liang)面，《王佐斷臂》兩(liang)(liang)面，《打鼓罵曹》《斬馬謖(su)》各一面，《戰(zhan)蒲(pu)關》《戰(zhan)樊城》各一面。

1923年，譚(tan)富英在大中華(hua)公司灌制兩張唱片：計《定(ding)軍山》兩面(mian)，《南陽(yang)關》兩面(mian)。

1923年(nian)3月28日，富(fu)(fu)連成三科學(xue)生譚富(fu)(fu)英滿(man)科。

1923年4月(yue)26日，譚富英應亦舞臺(tai)之聘到上海演出(chu)，頭三(san)天的打泡戲為(wei)《定(ding)軍山》《打棍出(chu)箱》和《珠簾(lian)寨》。同(tong)來者有(you)諸茹香等。

1929年，譚富英在蓓開公(gong)司灌制唱片六(liu)張半，《搜孤(gu)救(jiu)孤(gu)》四(si)面，《捉(zhuo)放曹(cao)》六(liu)面，《瓊林宴(yan)》兩面，《陽平關》一(yi)面。

1929年，譚富英(ying)在高(gao)亭公司灌制(zhi)唱片三張，《打鼓罵曹(cao)》《失街亭》各一(yi)面(mian)，《空城計》《捉放曹(cao)》與(yu)《法門寺(si)》各一(yi)面(mian)。

1929年(nian)，譚富英在開明公司灌制唱片四張，《四進士》《捉放宿店》各(ge)一(yi)面(mian)，《驪珠(zhu)夢》《黃(huang)金臺》各(ge)一(yi)面(mian)，《戲牡丹》《翠屏山》各(ge)一(yi)面(mian)，《御(yu)碑(bei)亭》《賣馬耍锏》各(ge)一(yi)面(mian)

1931年6月9日，農歷(li)辛未年四(si)月廿四(si)日，15時：上海杜氏祠堂落成會演第一(yi)天

1931年6月(yue)10日，農歷辛未(wei)年四月(yue)廿(nian)五日，12時：上(shang)海杜氏(shi)祠堂落成會(hui)演(yan)第二天

1931年(nian)6月11日(ri)，農歷(li)辛(xin)未年(nian)四月廿六(liu)日(ri)，12時：上海杜氏(shi)祠堂(tang)落成會演第三天

1933年，農(nong)歷(li)癸酉年：譚富英、雪艷琴(qin)合拍《四郎探母》

1933年(nian)5月，農歷癸酉年(nian)：程硯秋二次重組鳴和社

1934年2月(yue)27日(ri)(ri)，農歷甲戌年正月(yue)十(shi)四日(ri)(ri)：梅(mei)蘭(lan)芳(fang)二(er)次(ci)抵達武漢

1934年(nian)3月3日(ri)，農歷甲戌年(nian)正(zheng)月十八日(ri)：梅蘭芳(fang)二次赴武漢演出第一天

1934年(nian)3月(yue)4日(ri)，農歷甲戌年(nian)正月(yue)十九日(ri)：梅蘭芳二次赴武漢演出第二天(tian)

1934年3月(yue)5日，農歷甲戌年正月(yue)二(er)十日：梅蘭芳(fang)二(er)次(ci)赴武漢演出第三天

1934年3月12日，農歷甲戌年正月廿七日：梅蘭(lan)芳二次(ci)赴武漢(han)演出期(qi)滿(man)

1935年，農歷乙亥年，下半年：譚(tan)富英組扶椿社

1936年，農(nong)歷丙子年：譚富英在(zai)勝利(li)公司灌制九張唱片

1936年(nian)，農(nong)歷(li)丙子年(nian)，春：1936年(nian)蕭振(zhen)瀛堂會

1937年(nian)，農歷丁丑年(nian)：《戲(xi)劇旬刊》評須生“四杰”

1938年2月(yue)(yue)16日，農歷(li)戊寅年正月(yue)(yue)十(shi)七日：楊小(xiao)樓接三

1938年2月27日(ri)，農歷戊寅年正(zheng)月廿八日(ri)：楊小樓送圣(sheng)儀式

1938年(nian)(nian)2月(yue)28日，農歷(li)戊寅年(nian)(nian)正月(yue)廿九日：楊(yang)小(xiao)樓大殮舉行

1938年9月14日，農歷戊寅(yin)年閏七(qi)月廿一日：北(bei)京伶界救濟黃河(he)水災(zai)義務戲(xi)

1938年10月15日，農歷戊寅年八月廿二日：《大保國(guo)》《探(tan)皇陵》《二進宮》首次連演(yan)

1939年2月14日，農(nong)歷戊寅年十(shi)二月廿六日：1939年同義(yi)會(hui)濟(ji)貧(pin)義(yi)務戲(xi)第(di)二天

1941年(nian)，農(nong)歷辛巳(si)年(nian)：扶(fu)椿社(she)改名同慶社(she)

1945年10月31日，農歷乙酉(you)年九月廿六日：慶祝(zhu)蔣主席六秩(zhi)華(hua)誕國劇大公演(yan)

1945年(nian)12月(yue)，農歷乙(yi)酉年(nian)：北京各界慶祝抗(kang)戰(zhan)勝利假懷仁堂演出堂會戲

1946年(nian)，農歷(li)丙戌年(nian)，秋：秋聲(sheng)社抗戰勝利后赴(fu)滬演出

1946年(nian)6月5日(ri)，農(nong)歷丙戌年(nian)五月初六日(ri)：天津中國大戲院舉辦(ban)救濟(ji)桂災義務戲第一(yi)場(chang)

1946年6月10日，農歷丙戌年五月十一日：天(tian)津(jin)中國大戲院舉辦(ban)救濟(ji)桂(gui)災義務(wu)戲第六場

譚富英(ying)在《戰太平》中(zhong)飾(shi)花云(yun)

1947年5月(yue)，農歷丁亥年：高盛麟、李少(shao)春(chun)、譚富英在滬打擂臺演(yan)出

1947年9月12日(ri)，農歷丁亥(hai)年七月廿(nian)八日(ri)：為陜(shan)西水災義演暨杜月笙六十華(hua)誕南北名伶(ling)義演第十天

1949年(nian)，農歷(li)己丑年(nian)：同慶社(she)與戎社(she)合并為太平京劇團(tuan)

1953年(nian)(nian)5月(yue)(yue)15日，農歷癸巳年(nian)(nian)四月(yue)(yue)初三日：1953年(nian)(nian)5月(yue)(yue)15日民主劇場(chang)演出

1953年10月(yue)4日，農歷癸巳年八月(yue)廿七(qi)日：中國人民(min)第三屆赴(fu)(fu)朝(chao)慰問團(tuan)赴(fu)(fu)朝(chao)

1954年，農歷甲(jia)午年：譚(tan)富英收(shou)高寶(bao)賢、馬長(chang)禮為徒

1954年2月(yue)10日，農歷甲午年正(zheng)月(yue)初八日：吉祥(xiang)戲院1954年2月(yue)10日演出

1954年(nian)(nian)9月12日，農歷甲午年(nian)(nian)八(ba)月十(shi)六(liu)日：民(min)主劇場(chang)1954年(nian)(nian)9月12日演(yan)出

1954年9月(yue)23日(ri)，農歷(li)甲午年八月(yue)廿七日(ri)：中和(he)戲(xi)院1954年9月(yue)23日(ri)演出

1955年(nian)，農歷甲午年(nian)，年(nian)初(chu)：1955年(nian)初(chu)懷仁堂(tang)京劇(ju)演出

1955年12月，農歷乙未年：北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇團成立

1956年(nian)，農歷(li)丙申年(nian)：京(jing)劇電影《群英會》、《借東風》開拍(pai)

1956年(nian)3月(yue)10日(ri)，農歷丙申年(nian)正月(yue)廿八日(ri)：北京(jing)京(jing)劇團1956年(nian)赴上海演出

1956年9月(yue)1日，農歷(li)丙申年七月(yue)廿七日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工(gong)作者聯(lian)合會”舉行義演第一(yi)天

1956年(nian)9月2日(ri)，農歷丙申年(nian)七月廿八日(ri)：北(bei)京(jing)(jing)市京(jing)(jing)劇界為成立“北(bei)京(jing)(jing)市京(jing)(jing)劇工作者聯合(he)會”舉行義演(yan)第二天

1956年(nian)9月3日，農歷丙申年(nian)七月廿九日：北京(jing)市京(jing)劇界為成立“北京(jing)市京(jing)劇工作者聯合會”舉(ju)行義演(yan)第三天(tian)

1956年9月4日，農歷丙(bing)申年七月三十日：北京市京劇界為(wei)成(cheng)立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演第四天

1956年11月，農(nong)歷丙申年：張君秋加(jia)盟北(bei)京京劇(ju)團

1957年1月2日，農歷丙(bing)申年十二月初二日：北京京劇(ju)團合團紀念演出(chu)舉(ju)行

1957年3月20日，農歷丁酉(you)年二月十九日：中和戲(xi)院(yuan)1957年3月20日演出

1957年5月(yue)14日，農歷(li)丁酉年四月(yue)十五日：北京(jing)京(jing)劇團1957年赴(fu)上(shang)海演(yan)出

1958年6月，農歷戊戌(xu)年：北京京劇(ju)團1958年赴山東演出

1959年，農歷(li)己亥年：譚富英加入中國共(gong)產黨

1959年(nian)(nian)2月，農歷己亥年(nian)(nian)：中(zhong)國京(jing)劇院與北京(jing)京(jing)劇團聯(lian)合(he)首演《赤壁之戰》

1959年(nian)4月7日(ri)，農歷己(ji)亥年(nian)二月三十日(ri)：北京劇(ju)場1959年(nian)4月7日(ri)演出(chu)

1959年4月(yue)29日(ri)，農歷(li)己亥年三月(yue)廿二日(ri)：北京市文藝界(jie)抗議帝國主(zhu)(zhu)義和(he)印度擴張主(zhu)(zhu)義分子干涉(she)我國西(xi)藏問題(ti)座談會舉(ju)辦

譚富英在《定(ding)軍山》中(zhong)飾(shi)黃忠

1959年6月3日，農歷己亥年四月廿七(qi)日：馬連良收梁益鳴為徒

1959年8月(yue)2日，農(nong)歷己(ji)亥年六月(yue)廿八(ba)日：北(bei)京勞動劇場1959年8月(yue)2日演出

1960年，農歷庚子年：北(bei)京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇團(tuan)與燕鳴京(jing)(jing)劇團(tuan)合(he)并

1961年2月13日，農歷(li)庚(geng)子年十(shi)二月廿八(ba)日，晚(wan)：北京京劇團(tuan)舉行(xing)春(chun)節聯歡(huan)晚(wan)會(hui)

1961年8月10日，農歷辛丑(chou)年六月廿九日：梅蘭(lan)芳(fang)公祭舉行(xing)

1961年11月(yue)22日，農歷辛丑(chou)年十(shi)月(yue)十(shi)五(wu)日：北京(jing)京(jing)劇團1961年集(ji)體拜師儀式舉行

1962年(nian)1月(yue)15日(ri)，農歷庚(geng)子(zi)年(nian)十一月(yue)廿(nian)九(jiu)日(ri)：侯喜瑞收(shou)趙志遠為徒

1962年(nian)3月1日(ri)，農歷壬寅年(nian)正月廿五日(ri)：高盛(sheng)麟1962年(nian)赴京交流演出組抵(di)京

1962年(nian)3月(yue)6日，農歷壬寅年(nian)二(er)月(yue)初一日：高(gao)盛麟1962年(nian)赴京交流演出首演

1962年(nian)8月9日，農歷壬寅年(nian)七(qi)月初十日：北京舉辦梅蘭芳逝世(shi)一周(zhou)年(nian)紀念演出第二場

1969年，農歷己(ji)酉(you)年：譚富(fu)英為馬長禮教唱《法場換子(zi)》唱腔并(bing)錄音

譚(tan)(tan)富英譚(tan)(tan)門“京劇世家”中承(cheng)上啟下的一位大家。

京(jing)劇講(jiang)“家(jia)傳”，傳兩(liang)代(dai)三代(dai)的不乏其(qi)“家(jia)”，但(dan)像譚門從清代(dai)傳至如今已(yi)屆七代(dai)，且代(dai)代(dai)頗具聲名，尚不多見。

這七代是：譚志道——譚鑫培(pei)——譚小培(pei)——譚富(fu)英(ying)——譚元壽——譚孝曾——譚正巖。

這(zhe)七代(dai)人，除(chu)譚志道(dao)工老旦外，后六(liu)代(dai)均工文武老生。

七代(dai)人中，年(nian)(nian)過半百的觀眾最熟悉的是(shi)譚(tan)元壽，因(yin)他(ta)飾演了“樣板戲”《沙家(jia)浜》中的郭建光。其實，最著名的是(shi)譚(tan)鑫培（他(ta)有“伶界大王”之譽，1905年(nian)(nian)曾(ceng)拍了我國第一(yi)部電影《定軍(jun)山》，且(qie)是(shi)清(qing)廷(ting)(ting)的“內廷(ting)(ting)供奉”）和譚(tan)富(fu)英（他(ta)是(shi)“四大須生”之一(yi)）

譚富英(ying)先(xian)生嗓音天(tian)賦絕佳，清亮(liang)甜美(mei)，膛(tang)音、腦后音、口腔共(gong)鳴都非常好，氣與力結合得相當巧(qiao)妙，晚年唱(chang)(chang)(chang)法(fa)益(yi)加考究，韻味(wei)(wei)更為醇(chun)厚(hou)(hou)。唱(chang)(chang)(chang)時感情極其(qi)投入，注意人物的(de)(de)身份、性格及其(qi)所處的(de)(de)特定環境，講究吐字(zi)和收音。他的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔簡潔、明快、洗煉(lian)，樸實(shi)自(zi)然，吐字(zi)行腔不過分雕琢，不追求花(hua)哨，用氣充實(shi)，行腔一氣呵成，聽來韻味(wei)(wei)醇(chun)厚(hou)(hou)，情緒飽滿，痛快淋(lin)漓，這些都是(shi)譚富英(ying)唱(chang)(chang)(chang)腔藝(yi)術的(de)(de)主要特點。

他在(zai)幼年學(xue)過武生，后改老生，故其在(zai)武功和身段(duan)動(dong)作(zuo)上頗(po)為靈巧、利(li)索，身段(duan)表演灑脫(tuo)大(da)方，最(zui)擅演正氣凜然的剛烈人物。

程式化的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演，他(ta)(ta)(ta)運用(yong)的(de)(de)(de)(de)不(bu)露痕跡而入于(yu)化境，如《群(qun)英(ying)會》中的(de)(de)(de)(de)魯肅，他(ta)(ta)(ta)表(biao)(biao)(biao)演的(de)(de)(de)(de)樸實憨厚，略帶一(yi)(yi)點傻(sha)氣(qi)，襯托出(chu)周瑜(yu)、黃(huang)蓋、諸(zhu)葛亮不(bu)同的(de)(de)(de)(de)性格特(te)征(zheng)和(he)(he)(he)(he)心理，場上(shang)氣(qi)氛活(huo)躍(yue)，譚(tan)富英(ying)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演起了關鍵(jian)作(zuo)用(yong)；在《空城計》中他(ta)(ta)(ta)扮(ban)演諸(zhu)葛亮，除了表(biao)(biao)(biao)現出(chu)睿智和(he)(he)(he)(he)凝重(zhong)外更顯(xian)示出(chu)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)鞠躬盡瘁(cui)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)面貌(mao)(mao)，動(dong)人(ren)心肺。在《將相(xiang)(xiang)和(he)(he)(he)(he)》中突(tu)出(chu)了藺相(xiang)(xiang)如視死如歸、大(da)義凜然(ran)的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄本(ben)色和(he)(he)(he)(he)顧全大(da)局的(de)(de)(de)(de)博大(da)胸懷；特(te)別是在《定軍(jun)山》《戰太平》中靠(kao)把老生戲(xi)，不(bu)僅(jin)唱工驚人(ren)，他(ta)(ta)(ta)那穩練的(de)(de)(de)(de)靠(kao)功和(he)(he)(he)(he)刀花動(dong)作(zuo)，干凈利落，引人(ren)入勝，更能突(tu)出(chu)人(ren)物(wu)(wu)英(ying)武剛烈的(de)(de)(de)(de)性格特(te)征(zheng)并賦予鮮明的(de)(de)(de)(de)時代風貌(mao)(mao)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風格特(te)色形成與其精神(shen)氣(qi)質密切相(xiang)(xiang)關，他(ta)(ta)(ta)豐神(shen)秀美(mei)，在舞(wu)臺上(shang)有一(yi)(yi)股(gu)咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)英(ying)氣(qi)，橫刀挺槍、雙目如炬，轉而引吭一(yi)(yi)歌，群(qun)情(qing)振奮(fen)，人(ren)們稱贊"今晚看(kan)了譚(tan)富英(ying)，不(bu)虛此行"，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)風貌(mao)(mao)給廣大(da)觀眾以深刻的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術回味(wei)，迷倒了不(bu)知多(duo)少知音。他(ta)(ta)(ta)在藝(yi)術上(shang)唱做兼(jian)能，文武具備，早在三十(shi)年代初即已享名(ming)，是繼馬連(lian)良之(zhi)后(hou)，成就顯(xian)著，舞(wu)臺生涯最(zui)長的(de)(de)(de)(de)“四(si)大(da)須生”之(zhi)一(yi)(yi)。

譚富英家學淵源、天(tian)資條件得(de)天(tian)獨厚。他(ta)于1925年(nian)灌制(zhi)的唱(chang)片(pian)《南(nan)陽關》，城樓上的大段【西皮】唱(chang)腔，導板(ban)接原板(ban)、二六(liu)再轉(zhuan)快(kuai)板(ban)，搖條轍本來就難唱(chang)，又多高腔、立音，卻以清亮純正的嗓音唱(chang)得(de)飽(bao)滿自如，跌宕有致，且又規范嚴整，板(ban)式轉(zhuan)換自然流暢，不露斧(fu)痕，一派(pai)譚、余風(feng)范。

譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)在(zai)幾十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)生(sheng)(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)，緊步(bu)前賢(xian)，砥(di)礪攻(gong)堅(jian)，揚長縱意(yi)，守“形”“移步(bu)”，成就斐然(ran)。最(zui)(zui)突出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)做(zuo)到(dao)了(le)兩個(ge)“最(zui)(zui)”：一(yi)(yi)個(ge)是(shi)全(quan)面(mian)(mian)傳承譚(tan)(tan)、余一(yi)(yi)系的(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)(sheng)(sheng)藝(yi)(yi)術最(zui)(zui)持久(jiu)。說(shuo)到(dao)全(quan)面(mian)(mian)，老生(sheng)(sheng)(sheng)名(ming)家中(zhong)(zhong)唱(chang)、念、做(zuo)、打(da)俱精的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)乏其(qi)人(ren)，可是(shi)到(dao)了(le)上(shang)個(ge)世紀五十年(nian)代，還(huan)堅(jian)持文(wen)武(wu)(wu)并重(zhong)(zhong)，演出(chu)(chu)《戰太平》《定軍山(shan)·陽平關》等靠把(ba)(ba)老生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)和(he)做(zuo)功繁(fan)難的(de)(de)(de)(de)(de)《打(da)棍出(chu)(chu)箱》等劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)，卻基(ji)本上(shang)只有譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)一(yi)(yi)家，如無富(fu)(fu)英(ying)先生(sheng)(sheng)(sheng)砥(di)柱(zhu)中(zhong)(zhong)流，這部分譚(tan)(tan)、余經典怕(pa)在(zai)那時就絕跡舞(wu)臺(tai)了(le)。還(huan)有唱(chang)腔(qiang)和(he)表(biao)演兼(jian)備(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)，譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)同樣非常出(chu)(chu)色，如《武(wu)(wu)家坡(po)》《桑園會》一(yi)(yi)類帶有喜(xi)劇(ju)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)小戲(xi)，我對幾位名(ming)老生(sheng)(sheng)(sheng)進行過比(bi)較(jiao)，從刻畫人(ren)物和(he)營(ying)造情(qing)(qing)(qing)趣(qu)上(shang)全(quan)面(mian)(mian)衡量(liang)，他的(de)(de)(de)(de)(de)明快(kuai)、率真中(zhong)(zhong)透出(chu)(chu)幾分惡作(zuo)劇(ju)式的(de)(de)(de)(de)(de)調皮的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物處理，最(zui)(zui)為(wei)貼切夫(fu)妻間的(de)(de)(de)(de)(de)調笑(xiao)逗趣(qu)，在(zai)很(hen)大程度(du)上(shang)沖淡和(he)彌(mi)補了(le)原劇(ju)久(jiu)別(bie)重(zhong)(zhong)逢(feng)丈夫(fu)竟然(ran)工于心(xin)(xin)計無情(qing)(qing)(qing)戲(xi)弄(nong)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)陷(xian)，容易被(bei)當代觀眾接受(shou)。可惜，富(fu)(fu)英(ying)先生(sheng)(sheng)(sheng)在(zai)這一(yi)(yi)方(fang)面(mian)(mian)獨具匠心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)明處理，往(wang)往(wang)被(bei)演唱(chang)和(he)武(wu)(wu)功所掩，受(shou)到(dao)了(le)忽視(shi)。第二個(ge)“最(zui)(zui)”，是(shi)譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)先生(sheng)(sheng)(sheng)在(zai)舞(wu)臺(tai)生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)、后(hou)期(qi)，演唱(chang)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)“移步(bu)”最(zui)(zui)持之以(yi)恒，富(fu)(fu)有成效。在(zai)早(zao)年(nian)樸實大方(fang)、酣暢淋漓的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)，對吐字、行腔(qiang)進一(yi)(yi)步(bu)精細雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)同時，融入了(le)更多的(de)(de)(de)(de)(de)豪放和(he)情(qing)(qing)(qing)感元素，呈(cheng)現出(chu)(chu)了(le)韻、勢(shi)、情(qing)(qing)(qing)兼(jian)得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術風(feng)格(ge)。當然(ran)，與他同代齊名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)(sheng)(sheng)藝(yi)(yi)術家，也一(yi)(yi)直在(zai)進行新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術探索，但多偏重(zhong)(zhong)創編新(xin)(xin)戲(xi)及其(qi)相關的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)腔(qiang)、新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)身段，而(er)譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)則與早(zao)逝的(de)(de)(de)(de)(de)楊寶森(sen)相似，依然(ran)堅(jian)持在(zai)演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統技(ji)法上(shang)研(yan)磨、追求(qiu)。以(yi)《失空斬(zhan)(zhan)》的(de)(de)(de)(de)(de)“斬(zhan)(zhan)謖(su)”一(yi)(yi)折(zhe)為(wei)例，把(ba)(ba)他30歲(sui)時的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)片(pian)和(he)55歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法相比(bi)較(jiao)，后(hou)者(zhe)既在(zai)字、腔(qiang)上(shang)更為(wei)工細、講究，又進一(yi)(yi)步(bu)突出(chu)(chu)氣度(du)和(he)感情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏跌宕，更為(wei)追求(qiu)感情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)真切、飽(bao)滿，高(gao)潮處如把(ba)(ba)馬謖(su)斬(zhan)(zhan)首以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)哭頭“我哭哇(wa)啊(a)……”一(yi)(yi)句，翻高(gao)持續的(de)(de)(de)(de)(de)時間比(bi)青年(nian)時期(qi)還(huan)要長，難度(du)也更大，直如鶴唳九霄、動(dong)人(ren)心(xin)(xin)魄，充分表(biao)現了(le)人(ren)物悔恨交集(ji)、悲痛(tong)不(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)激動(dong)之情(qing)(qing)(qing)。此時期(qi)，他對嗓音和(he)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)爐火純青，到(dao)了(le)為(wei)情(qing)(qing)(qing)所用(yong)、駕(jia)馭自如的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)，揮(hui)灑中(zhong)(zhong)時有“破格(ge)”而(er)不(bu)(bu)逾矩(ju)，演唱(chang)風(feng)格(ge)呈(cheng)現了(le)后(hou)人(ren)所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)寫意(yi)性，于厚重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統背(bei)景上(shang)顯(xian)露(lu)出(chu)(chu)“新(xin)(xin)譚(tan)(tan)派”的(de)(de)(de)(de)(de)浩(hao)然(ran)新(xin)(xin)象。

譚(tan)富英演《群英會(hui)·借東風》，與馬連良一(yi)樣，也是(shi)前魯肅后(hou)孔(kong)明(ming)。其所以后(hou)扮(ban)孔(kong)明(ming)，都(dou)是(shi)為了《借東風》的(de)那一(yi)大段(duan)唱。

譚(tan)富英以譚(tan)派嫡系傳人的身份，唱(chang)法有所不同，最明顯的是(shi)登上壇臺后的唱(chang)腔(qiang)。

馬(ma)連(lian)良(liang)的(de)這一段唱，是(shi)蕭長華編的(de)詞。馬(ma)派登(deng)壇后(hou)第一句“諸葛亮，站壇臺，觀瞻四方(fang)”就唱一個大腔(qiang)，而(er)且連(lian)著下一句的(de)“我望江北”這個腔(qiang)才(cai)收住。

譚富(fu)英(ying)(ying)則(ze)是到“嘆只(zhi)嘆，東(dong)風(feng)起，火燒(shao)戰(zhan)船，曹營的兵(bing)將，無處里(li)躲藏”這一句才使一長腔，是老腔（裘(qiu)盛戎在《將相和》中廉頗自(zi)我生氣(qi)的那一句“……教(jiao)老夫難(nan)以(yi)安然”即(ji)用(yong)此腔)譚富(fu)英(ying)(ying)唱(chang)來(lai)亦自(zi)不(bu)凡。建國以(yi)后，二人合(he)作，再演《群(qun)英(ying)(ying)會·借東(dong)風(feng)》，馬連良(liang)飾(shi)孔(kong)明，譚富(fu)英(ying)(ying)飾(shi)魯肅，不(bu)再演借東(dong)風(feng)，記(ji)得他有這段唱(chang)的也已不(bu)多了(le)。

本來(lai)藝(yi)術是(shi)(shi)相通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)，做(zuo)些比較或(huo)許(xu)對譚(tan)富英先生藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)理解更加深入些。以(yi)詩壇李(li)杜(du)作比:譚(tan)自然不是(shi)(shi)杜(du)甫,他更像李(li)白。杜(du)詩是(shi)(shi)有(you)嚴格規范的(de)(de)(de)(de)(de)人工(gong)美(mei)；而(er)李(li)白是(shi)(shi)極富浪漫色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才美(mei)。詩評家(jia)說：“李(li)杜(du)二家(jia)其(qi)(qi)才華無優勢(shi)，但工(gong)部體裁明密(mi)，有(you)法可尋；青蓮興會標舉，非(fei)學可至”。這也許(xu)正是(shi)(shi)譚(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)繼(ji)者少的(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)。形(xing)似不易，神似更難。譚(tan)富英先生的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術是(shi)(shi)很(hen)有(you)個(ge)性的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術，不僅需要天(tian)賦的(de)(de)(de)(de)(de)歌喉和深厚的(de)(de)(de)(de)(de)武功底子(zi)，更要有(you)空(kong)靈(ling)灑脫，大智若愚的(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質。這就是(shi)(shi)所謂的(de)(de)(de)(de)(de)“非(fei)學所至”吧。如(ru)果說早年還有(you)人模仿譚(tan)鑫培灌唱片可以(yi)以(yi)假亂真。到了譚(tan)富英，要模仿他混淆視聽(ting)，幾(ji)乎不可能。精神氣質是(shi)(shi)難以(yi)模仿的(de)(de)(de)(de)(de)，他太獨(du)特了。竊以(yi)為(wei)這一點頗具現代藝(yi)術特色：只能欣賞，不能模仿。見(jian)有(you)些模仿秀，自恃嗓子(zi)痛快，為(wei)求形(xing)似，將其(qi)(qi)漫畫化(hua)，卡通(tong)化(hua)，聽(ting)了很(hen)難受(shou)，真是(shi)(shi)“毀(hui)謗圣賢”。

以書法(fa)作比:譚(tan)(tan)富英先生(sheng)不(bu)是法(fa)度森嚴(yan)的(de)(de)唐代楷書，更像(xiang)是宋人(ren)尚意的(de)(de)行書——流暢、跳躍、瀟(xiao)(xiao)灑。是宋四大家中的(de)(de)米(mi)芾(fei)。他們有(you)著許多(duo)共(gong)同(tong)之處——倜儻縱(zong)橫，跌宕多(duo)姿，擺脫拘束，所向披靡。以前曾(ceng)寫過(guo)一篇《漫談譚(tan)(tan)腔和米(mi)書》的(de)(de)短文，這里不(bu)再贅(zhui)言。說到瀟(xiao)(xiao)灑,公認以馬(ma)(連良)為最(zui)。而(er)譚(tan)(tan)富英先生(sheng)的(de)(de)瀟(xiao)(xiao)灑與馬(ma)不(bu)同(tong)：馬(ma)的(de)(de)甜美，譚(tan)(tan)的(de)(de)甘冽；馬(ma)的(de)(de)俏巧，譚(tan)(tan)的(de)(de)率(lv)直(zhi)；馬(ma)的(de)(de)酷，譚(tan)(tan)的(de)(de)爽；馬(ma)似葡(pu)萄佳釀，譚(tan)(tan)則如飲冰啤。感覺不(bu)同(tong)，耐人(ren)尋味。

以(yi)(yi)繪畫作比：譚(tan)是(shi)(shi)寫(xie)意(yi)(yi)，不是(shi)(shi)工(gong)筆。工(gong)筆畫嚴正勻整，一(yi)絲不茍(gou)；寫(xie)意(yi)(yi)畫更重(zhong)意(yi)(yi)象，意(yi)(yi)到(dao)(dao)筆隨，筆斷意(yi)(yi)連(lian)。絕(jue)不處處著力,面面俱到(dao)(dao)。您聽譚(tan)富英先生唱(chang)的《大(da)登殿》那句“薛平貴也有今(jin)一(yi)天”,把平貴此(ci)時此(ci)地躊躇滿(man)志(zhi)的心態(tai)表現(xian)得淋漓盡致,無以(yi)(yi)復加——主(zhu)題、情緒、力度、效果俱已到(dao)(dao)位，一(yi)句足矣(yi)，旁的都(dou)(dou)不算重(zhong)要(yao)。若(ruo)把每(mei)一(yi)句唱(chang)得都(dou)(dou)很(hen)滿(man)，而(er)沒一(yi)句唱(chang)到(dao)(dao)家，或(huo)每(mei)一(yi)句都(dou)(dou)強行(xing)要(yao)彩，那絕(jue)非譚(tan)所為，當(dang)然(ran)也不是(shi)(shi)有修養(yang)的演員所為，優秀藝(yi)術家的處理手段講究惜(xi)墨(mo)如金(jin)。不幸總有人認為“惜(xi)墨(mo)如金(jin)”是(shi)(shi)經(jing)濟原(yuan)因(yin)，是(shi)(shi)因(yin)為買不起墨(mo)，或(huo)以(yi)(yi)為那已經(jing)過時，而(er)如今(jin)是(shi)(shi)揮金(jin)如土(tu)大(da)制(zhi)作的時代了，奈何(he)!如今(jin)或(huo)許是(shi)(shi)真的?!但有朝一(yi)日(ri)，社會(hui)(hui)上的浮躁奢(she)華(hua)心態(tai)沉(chen)淀下去后，人們定會(hui)(hui)重(zhong)新(xin)認識“惜(xi)墨(mo)如金(jin)”這一(yi)中國傳統(tong)美學(xue)的審美價值和藝(yi)術魅(mei)力。

同他的(de)(de)(de)唱一(yi)樣(yang)，譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)在(zai)(zai)(zai)念(nian)白(bai)時并(bing)不(bu)(bu)單(dan)純追(zhui)(zhui)求韻(yun)(yun)味，也很(hen)注(zhu)意語氣的(de)(de)(de)流暢自然，貼近(jin)生(sheng)活，這(zhe)(zhe)是譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)念(nian)白(bai)的(de)(de)(de)又一(yi)特點。如(ru)他在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)少戲(xi)里(li)悶簾的(de)(de)(de)一(yi)句叫(jiao)板“馬來(lai)”時，并(bing)不(bu)(bu)過于(yu)側(ce)重和強(qiang)調“馬”字(zi)，而是將“馬”與“來(lai)”兩字(zi)稍加拖(tuo)長，這(zhe)(zhe)樣(yang)看(kan)似不(bu)(bu)太經意，但卻給人(ren)以吻合生(sheng)活、近(jin)似常人(ren)說話(hua)的(de)(de)(de)感覺，這(zhe)(zhe)也正(zheng)(zheng)是譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)美學追(zhui)(zhui)求和藝術特點所在(zai)(zai)(zai)。此(ci)外(wai)還可(ke)舉個(ge)例子(zi)。譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)晚年在(zai)(zai)(zai)新(xin)編歷史劇(ju)(ju)《趙氏(shi)孤兒》里(li)飾(shi)演(yan)老臣(chen)趙盾，在(zai)(zai)(zai)深夜花園焚(fen)香(xiang)禱告、祈(qi)求上天(tian)保佑晉(jin)國君正(zheng)(zheng)臣(chen)賢時有大段(duan)二黃(huang)成(cheng)套(tao)唱腔，而在(zai)(zai)(zai)唱之(zhi)前(qian)有兩句叫(jiao)板：“家(jia)院，香(xiang)案(an)伺(si)候！”譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)把(ba)“家(jia)院”二字(zi)念(nian)得(de)與“馬來(lai)”差(cha)不(bu)(bu)多(duo)，很(hen)生(sheng)活化(hua)，而“香(xiang)案(an)伺(si)候”四字(zi)，則又念(nian)得(de)極有韻(yun)(yun)味，并(bing)在(zai)(zai)(zai)“伺(si)”、“候”之(zhi)間墊了一(yi)個(ge)“喏”字(zi)，這(zhe)(zhe)便使韻(yun)(yun)與情(qing)能很(hen)好地結合起來(lai)，如(ru)過于(yu)強(qiang)調韻(yun)(yun)味，那就(jiu)會使念(nian)白(bai)失之(zhi)緩(huan)慢和僵(jiang)化(hua)，從而游離于(yu)劇(ju)(ju)情(qing)之(zhi)外(wai)。又如(ru)《桑(sang)園會》一(yi)劇(ju)(ju)，秋胡在(zai)(zai)(zai)戲(xi)妻后回(hui)家(jia)受到老母責(ze)罵，只得(de)向羅敷賠罪下跪，夫妻才得(de)以和好，最(zui)后秋胡有幾(ji)句向觀眾抓哏(gen)的(de)(de)(de)念(nian)白(bai)：“列位不(bu)(bu)要(yao)笑話(hua)，我們(men)做外(wai)官的(de)(de)(de)，回(hui)得(de)家(jia)來(lai)，在(zai)(zai)(zai)娘子(zi)面前(qian)俱是這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)規矩喲，哈(ha)哈(ha)！哈(ha)哈(ha)！”譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)念(nian)得(de)很(hen)灑(sa)脫，很(hen)風趣。特別(bie)是他把(ba)“娘子(zi)”改為“太太”就(jiu)更顯得(de)俏皮有趣，一(yi)下子(zi)將劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)與觀眾大大接近(jin)，他每演(yan)到此(ci)處，總能獲(huo)得(de)極佳的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)場(chang)效果。

譚富英(ying)的(de)(de)(de)戲(xi)路很(hen)寬(kuan)，各類老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)都(dou)演(yan)得出(chu)色(se)當行。《空城計(ji)》諸(zhu)葛亮的(de)(de)(de)鎮靜自若(ruo)、胸有(you)(you)成竹；《南天門》曹福的(de)(de)(de)蹣跚步履、龍鐘老(lao)(lao)態；《坐(zuo)樓殺惜》宋江的(de)(de)(de)緊張憤怒、咬牙切(qie)齒；《桑園會》秋胡的(de)(de)(de)嘻(xi)笑調侃(kan)、抓哏逗(dou)趣等等，全有(you)(you)真切(qie)生(sheng)(sheng)動(dong)、維(wei)妙維(wei)肖的(de)(de)(de)做表(biao)。由于譚富英(ying)坐(zuo)科時(shi)學過武生(sheng)(sheng)。武功基礎扎實，因(yin)而特別(bie)擅演(yan)武老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)靠(kao)把、箭衣以及(ji)象《打(da)棍出(chu)箱(xiang)(xiang)》這類有(you)(you)繁重做工(gong)的(de)(de)(de)戲(xi)，他(ta)演(yan)得總是那么得心應手，舉重若(ruo)輕，工(gong)架(jia)優美，氣勢(shi)不凡。象《定軍山》中(zhong)(zhong)黃忠三次開弓(gong)的(de)(de)(de)神情(qing)架(jia)勢(shi)，交戰的(de)(de)(de)刀花，行軍途(tu)中(zhong)(zhong)邊唱邊舞的(de)(de)(de)揮(hui)馬鞭與(yu)(yu)彈髯口等身段(duan)動(dong)作(zuo)都(dou)極邊式大方；《戰太平(ping)》中(zhong)(zhong)花云(yun)表(biao)現痛(tong)哭之狀(zhuang)的(de)(de)(de)疾如(ru)流(liu)星的(de)(de)(de)連續甩(shuai)發與(yu)(yu)被擒時(shi)狀(zhuang)如(ru)蝴蝶的(de)(de)(de)虎跳顯出(chu)特色(se)獨具(ju)；《打(da)棍出(chu)箱(xiang)(xiang)》中(zhong)(zhong)范仲(zhong)禹出(chu)箱(xiang)(xiang)時(shi)的(de)(de)(de)鐵(tie)板(ban)橋與(yu)(yu)表(biao)現精神失(shi)常的(de)(de)(de)眼隨棍轉更是非同(tong)一般(他(ta)的(de)(de)(de)眼神足，眼尾長，是為鳳(feng)眼，據吳性栽(zai)《京劇見聞(wen)錄》中(zhong)(zhong)說，在并世藝人中(zhong)(zhong)只有(you)(you)楊(yang)小樓、王鳳(feng)卿、譚富英(ying)、白玉昆四人有(you)(you)此眼神)。

譚富(fu)英既有深(shen)厚的(de)(de)藝術(shu)(shu)功底，也富(fu)于藝術(shu)(shu)創新(xin)(xin)才能，這主要來自于對古(gu)典文學的(de)(de)熟悉、研(yan)究和(he)對歷(li)史(shi)人(ren)物性格(ge)的(de)(de)深(shen)入理解與準確把握。他(ta)幾十(shi)年一直(zhi)潛心(xin)于京劇藝術(shu)(shu)，有很深(shen)的(de)(de)藝術(shu)(shu)修養，他(ta)家中的(de)(de)會客室掛滿(man)了歷(li)代(dai)帝(di)王像(xiang)和(he)歷(li)代(dai)名臣像(xiang)，案(an)頭常放著《東周(zhou)列國志》、《三國演(yan)義(yi)》、《水滸傳》這些文學作品(pin)，除(chu)演(yan)出(chu)(chu)(chu)外，他(ta)平時深(shen)居簡出(chu)(chu)(chu)，不斷(duan)予以揣摩、研(yan)究，因而，他(ta)才能在新(xin)(xin)編歷(li)史(shi)劇目里結合歷(li)史(shi)人(ren)物的(de)(de)性格(ge)特(te)點，靈活(huo)地運(yun)用傳統程式和(he)技能，在舞臺上塑造出(chu)(chu)(chu)眾多栩栩如生的(de)(de)歷(li)史(shi)人(ren)物形象。

戲服被盜

1946.2.4譚(tan)小培出具的被盜(dao)證詞

1946.2.4譚(tan)小培出具(ju)的被盜證詞

2013年3月(yue)22日，是著名(ming)京劇表演藝(yi)術家、第四代譚派藝(yi)術傳人(ren)譚富英逝世(shi)36周年的紀念日。北(bei)京市(shi)檔案(an)館的檔案(an)里記載了1945年12月(yue)至1946年1月(yue)，在北(bei)平譚富英的家中所(suo)發生的戲(xi)衣被盜案(an)件。

1945年12月，北平京劇界都在忙著(zhu)進行(xing)抗(kang)戰勝利后的(de)演出，作為同慶社(she)的(de)班主，譚(tan)富英(ying)此時正(zheng)忙著(zhu)在北平懷仁堂、華樂戲院(yuan)、長安(an)大戲院(yuan)等各戲院(yuan)的(de)演出，演出日程(cheng)安(an)排(pai)得(de)滿滿的(de),他并沒有(you)過多(duo)的(de)時間打理家(jia)中(zhong)的(de)事(shi)，家(jia)中(zhong)的(de)事(shi)情，都由(you)他的(de)父親(qin)譚(tan)小培(pei)幫著(zhu)打理。

譚富英的家(jia)，位于北平正陽門外大外廊營(ying)門牌1號。該院(yuan)(yuan)是譚家(jia)的祖產，這套坐(zuo)西朝東的四合院(yuan)(yuan)，為東、中、西三進的院(yuan)(yuan)落(luo)，東西約(yue)40米，南北約(yue)20多(duo)米；共有(you)40多(duo)間房，總占地面積(ji)有(you)1100平方(fang)米，譚家(jia)全家(jia)老(lao)小都在此(ci)居住。

四(si)合(he)院的(de)西(xi)院有南(nan)北兩座相(xiang)通(tong)的(de)二(er)層西(xi)式樓房(fang)，樓房(fang)內(nei)的(de)裝修(xiu)風格則是(shi)中西(xi)結(jie)合(he)的(de)風格。1924年(nian)，譚(tan)富(fu)英的(de)婚禮就是(shi)在這幢樓的(de)南(nan)樓二(er)樓舉行的(de)，但后(hou)來據說此樓風水不好，很少(shao)有人(ren)在南(nan)樓居住，一直被用于(yu)存放戲箱等雜物。

1946年1月16日晚，譚富英準備去位(wei)于大(da)柵欄對面鮮魚口胡(hu)同(tong)內華樂戲(xi)(xi)院（今為(wei)大(da)眾劇(ju)場）演出夜場戲(xi)(xi)，當(dang)他(ta)來(lai)到西院南樓底層行(xing)李(li)房(fang)中準備行(xing)頭時，突然(ran)發現戲(xi)(xi)箱里的(de)戲(xi)(xi)衣(yi)不見了。仔細清點一(yi)(yi)下，他(ta)發現丟失的(de)戲(xi)(xi)衣(yi)和道具有(you)“藍彩(cai)(cai)繡白(bai)緞(duan)(duan)蟒一(yi)(yi)件(jian)(jian)、圈金加繡古(gu)銅蟒一(yi)(yi)件(jian)(jian)、白(bai)緞(duan)(duan)彩(cai)(cai)繡開敞(chang)一(yi)(yi)件(jian)(jian)、青緞(duan)(duan)彩(cai)(cai)繡馬褂一(yi)(yi)件(jian)(jian)、黃緞(duan)(duan)平金加繡黃靠一(yi)(yi)件(jian)(jian)，庫金邊(bian)白(bai)緞(duan)(duan)箭(jian)(jian)衣(yi)一(yi)(yi)件(jian)(jian)、白(bai)緞(duan)(duan)青邊(bian)白(bai)緞(duan)(duan)箭(jian)(jian)衣(yi)一(yi)(yi)件(jian)(jian)，寶藍緞(duan)(duan)褶子一(yi)(yi)件(jian)(jian)、白(bai)緞(duan)(duan)繡青花圍掉椅披六(liu)件(jian)(jian)，杏(xing)黃緞(duan)(duan)彩(cai)(cai)繡帳子十一(yi)(yi)塊(kuai)”等。

在(zai)京劇行當里，每名演(yan)員出場(chang)都(dou)要(yao)(yao)有一(yi)身行頭(tou)(tou)，包括頭(tou)(tou)面、戲(xi)衣(yi)、靴子(zi)和道(dao)具等。演(yan)員的(de)(de)穿(chuan)衣(yi)戴帽都(dou)有講究，“寧(ning)可(ke)(ke)穿(chuan)破(po)，不可(ke)(ke)穿(chuan)錯(cuo)”。京劇戲(xi)衣(yi)的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)分成(cheng)(cheng)“上五色(se)(se)(se)”和“下(xia)五色(se)(se)(se)”，“上五色(se)(se)(se)”指(zhi)紅(hong)、黃(huang)、黑、綠、白色(se)(se)(se)，為主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)演(yan)員專(zhuan)(zhuan)用；“下(xia)五色(se)(se)(se)”是分為藍、粉、紫、秋香(xiang)、皎月色(se)(se)(se)，為其(qi)他(ta)演(yan)員所用。這些顏(yan)色(se)(se)(se)組成(cheng)(cheng)戲(xi)班(ban)中的(de)(de)“十蟒(mang)十靠(kao)”，就是十種顏(yan)色(se)(se)(se)的(de)(de)蟒(mang)衣(yi)和靠(kao)。京劇中同一(yi)個(ge)人物扎靠(kao)與穿(chuan)蟒(mang)的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)是一(yi)致的(de)(de)，譚富(fu)英是班(ban)社里的(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)演(yan)員，全套(tao)的(de)(de)戲(xi)衣(yi)必不可(ke)(ke)少，其(qi)中藍色(se)(se)(se)彩繡緞(duan)蟒(mang)為猛將(jiang)專(zhuan)(zhuan)用，由(you)于戲(xi)衣(yi)采(cai)用原料是真絲綢(chou)緞(duan)、手工刺(ci)繡，工藝非常考究。這些戲(xi)衣(yi)究竟到哪里去了呢(ni)？

1946年1月28日深夜，譚富英在長(chang)安戲(xi)院演出結束后(hou)回到家中(zhong)，在收藏戲(xi)衣(yi)(yi)(yi)時(shi)，他又發(fa)現行李房(fang)中(zhong)的戲(xi)箱中(zhong)少了若干件(jian)衣(yi)(yi)(yi)服(fu)。其中(zhong)有(you)“紅(hong)龍箭(jian)(jian)衣(yi)(yi)(yi)三件(jian)、古銅(tong)色緞(duan)(duan)抱(bao)衣(yi)(yi)(yi)一件(jian)，青緞(duan)(duan)彩(cai)(cai)繡(xiu)披一件(jian)、天(tian)藍緞(duan)(duan)彩(cai)(cai)繡(xiu)披一件(jian)、紅(hong)緞(duan)(duan)龍蟒一件(jian)、藍緞(duan)(duan)官衣(yi)(yi)(yi)紫緞(duan)(duan)官衣(yi)(yi)(yi)彩(cai)(cai)繡(xiu)綠緞(duan)(duan)蟒一件(jian)、白(bai)緞(duan)(duan)子開(kai)敞(chang)一件(jian)、紅(hong)緞(duan)(duan)官衣(yi)(yi)(yi)一件(jian)、花龍襯紗箭(jian)(jian)衣(yi)(yi)(yi)一件(jian)、杏黃彩(cai)(cai)繡(xiu)邊門一件(jian)、平金繡(xiu)白(bai)長(chang)壽字藍緞(duan)(duan)披一件(jian)”等。1月29日，譚家又發(fa)現家中(zhong)丟(diu)失了小孩衣(yi)(yi)(yi)物，計有(you)“白(bai)布單一塊，士林單褲兩條(tiao)(tiao)，府綢短(duan)袖大褂兩件(jian)，灰條(tiao)(tiao)布襖褲一條(tiao)(tiao)”等。

1946年1月29日早8點(dian)，北(bei)平市(shi)警(jing)察(cha)局偵(zhen)緝(ji)隊抓住了這(zhe)個(ge)屢次(ci)盜(dao)竊譚(tan)富英家中(zhong)戲(xi)衣(yi)的(de)(de)賊，他叫王錫泉。北(bei)平市(shi)警(jing)察(cha)局偵(zhen)緝(ji)隊在王錫泉的(de)(de)房中(zhong)發現了15件各色(se)的(de)(de)戲(xi)衣(yi)，反復詢問后，他又答(da)不出戲(xi)衣(yi)的(de)(de)來(lai)源；后經(jing)訊問，這(zhe)個(ge)名叫王錫泉的(de)(de)竊賊交(jiao)代(dai)了他的(de)(de)盜(dao)竊事實。

1946年2月4日，在(zai)(zai)北平市警察局偵緝(ji)隊的(de)(de)(de)審訊筆(bi)錄中，王(wang)(wang)錫(xi)泉(quan)(quan)交代(dai)了盜竊譚(tan)(tan)(tan)(tan)富(fu)英家(jia)(jia)中戲(xi)(xi)衣的(de)(de)(de)經過。王(wang)(wang)錫(xi)泉(quan)(quan)時(shi)年21歲，曾(ceng)在(zai)(zai)前門外西(xi)鴻(hong)記(ji)茶莊學徒(tu)，后來因在(zai)(zai)店中打架被(bei)辭退(tui)。一(yi)(yi)次，王(wang)(wang)錫(xi)泉(quan)(quan)以交友為名(ming)，經人介(jie)紹認(ren)識了譚(tan)(tan)(tan)(tan)富(fu)英的(de)(de)(de)長子并經常(chang)去譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)串門聊天(tian)。由(you)于常(chang)去譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)，善良的(de)(de)(de)譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)人將(jiang)(jiang)他當成朋友，毫無戒(jie)備之心(xin)。由(you)于經常(chang)出(chu)入譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)，王(wang)(wang)錫(xi)泉(quan)(quan)將(jiang)(jiang)目光(guang)鎖(suo)定(ding)了譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)行李(li)(li)房(fang)。由(you)于譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)行李(li)(li)房(fang)常(chang)年無人居住(zhu)和(he)看管，但見擱有戲(xi)(xi)衣的(de)(de)(de)柜子門上(shang)都上(shang)了鎖(suo)。為了能夠找到開(kai)鎖(suo)的(de)(de)(de)鑰匙(chi)，他開(kai)始留(liu)意(yi)起各種鎖(suo)的(de)(de)(de)樣式，并觀(guan)察到譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)戲(xi)(xi)衣箱上(shang)的(de)(de)(de)鎖(suo)是圓形洋(yang)鎖(suo)。一(yi)(yi)次，他在(zai)(zai)串門時(shi)，在(zai)(zai)譚(tan)(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)桌子上(shang)尋到一(yi)(yi)把洋(yang)鎖(suo)鑰匙(chi)并帶在(zai)(zai)身上(shang)，伺機作案。

1945年12月(yue)26日晚，王錫(xi)泉在(zai)譚家串門(men)時，乘譚家人不備，潛入譚家行李(li)房(fang)中，用他(ta)事先準備好(hao)的(de)洋鎖(suo)鑰(yao)匙打開了(le)戲衣(yi)箱，竊得(de)(de)戲衣(yi)三件，然后藏在(zai)腰(yao)間攜帶出門(men)。過了(le)幾天(tian)(tian)(tian)，他(ta)將竊得(de)(de)的(de)戲衣(yi)送(song)到(dao)(dao)蔣家胡(hu)(hu)同(tong)(tong)一(yi)(yi)舊貨鋪內，當得(de)(de)銀(yin)圓5.5萬(wan)元(yuan)。第一(yi)(yi)次盜竊得(de)(de)手后，王錫(xi)泉的(de)膽子更大了(le)。第二次，他(ta)又(you)(you)去譚家行李(li)房(fang)中，竊得(de)(de)七(qi)件戲衣(yi)，怕被(bei)發現，他(ta)攜戲衣(yi)逃(tao)到(dao)(dao)天(tian)(tian)(tian)津的(de)一(yi)(yi)個朋(peng)友處(chu)，分別在(zai)天(tian)(tian)(tian)津華安(an)大街順昌估衣(yi)鋪賣(mai)得(de)(de)2.5萬(wan)元(yuan)，在(zai)天(tian)(tian)(tian)津榮華大街楊家柴廠東的(de)一(yi)(yi)家商行賣(mai)得(de)(de)9萬(wan)元(yuan)，后又(you)(you)回到(dao)(dao)北平(ping)。回北平(ping)后，他(ta)接連幾次到(dao)(dao)譚富英家的(de)南屋，竊得(de)(de)小孩衣(yi)物，并在(zai)蔡家胡(hu)(hu)同(tong)(tong)變(bian)賣(mai)后得(de)(de)贓款7000元(yuan)。

1946年1月28日晚6時，乘(cheng)譚(tan)富英(ying)外出演出夜場戲(xi)(xi)未(wei)歸時，王(wang)錫泉(quan)第三(san)次(ci)冒險(xian)來到譚(tan)家(jia)，前后分四次(ci)從戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)箱內竊(qie)(qie)得戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)15件。他(ta)將這些戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)存在他(ta)的暫住(zhu)地大安(an)棧，準備伺機再(zai)一次(ci)變(bian)賣，沒(mei)想到很快就被(bei)拿(na)獲(huo)，譚(tan)家(jia)三(san)次(ci)失竊(qie)(qie)的戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)均被(bei)追(zhui)回(hui)。在北平(ping)市警(jing)察局偵緝隊(dui)的審訊筆錄中，王(wang)錫泉(quan)交(jiao)代了(le)(le)屢次(ci)盜竊(qie)(qie)譚(tan)富英(ying)戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)共24件、小(xiao)孩衣(yi)(yi)(yi)物(wu)若干件變(bian)賣的事實。北平(ping)市警(jing)察局起(qi)獲(huo)衣(yi)(yi)(yi)物(wu)后，經譚(tan)富英(ying)父親譚(tan)小(xiao)培辨認后，發現正是譚(tan)富英(ying)丟失的戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)。王(wang)錫泉(quan)轉售天(tian)津的戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)(yi)，經北平(ping)市警(jing)察局追(zhui)回(hui)后由(you)譚(tan)家(jia)人認領了(le)(le)。

人物形象

家庭關系

譚志道

譚志(zhi)道(1808—1887)，同(tong)治、光緒年(nian)間著名京(jing)劇老(lao)生譚鑫(xin)培之父。湖北(bei)江夏人(ren)。非科班出(chu)身(shen)，由業(ye)余愛(ai)好戲曲(漢戲)而(er)轉(zhuan)為職業(ye)演(yan)員。應(ying)工老(lao)旦(dan)，但亦能(neng)演(yan)老(lao)生。因聲狹音(yin)亢，猶如鷚(liao)鳥(niao)叫，鷚(liao)鳥(niao)俗(su)稱“叫天子”(有說即云雀)，遂得“叫天’之藝號。1853年(nian)時(shi)，因太平天國(guo)武裝革命，武昌變為戰場，譚志(zhi)道偕妻及子鑫(xin)培，由水路乘船先至天津一帶“跑簾外”(即農村(cun)鄉鎮之草臺戲)，后(hou)輾轉(zhuan)進(jin)入北(bei)京(jing)。來京(jing)后(hou)，改唱(chang)京(jing)戲。搭程長庚(geng)主(zhu)持之三慶班。

譚鑫培

譚(tan)鑫(xin)培，工老(lao)生(sheng)(sheng)，曾演(yan)武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)。鑫(xin)培為(wei)(wei)(wei)獨子，清(qing)道光二(er)(er)十(shi)(shi)七年(nian)(nian)三(san)月初九(jiu)出生(sheng)(sheng)。10歲(sui)隨父到北京，11歲(sui)入(ru)小金奎(kui)科班習(xi)武(wu)(wu)丑，后改武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)及文(wen)武(wu)(wu)老(lao)生(sheng)(sheng)。1863年(nian)(nian)出科。23歲(sui)搭三(san)慶班，以演(yan)《神州(zhou)擂》《三(san)岔口(kou)》《白水(shui)灘》及"八(ba)大(da)拿(na)"等武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)戲(xi)為(wei)(wei)(wei)主。曾傍(bang)程(cheng)(cheng)長(chang)庚(geng)演(yan)《青(qing)石山(shan)》馬童，得"大(da)老(lao)板"賞識，委(wei)以武(wu)(wu)行頭。在《同光十(shi)(shi)三(san)絕(jue)》畫中，譚(tan)是僅有(you)的武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)演(yan)員。以老(lao)生(sheng)(sheng)享名劇(ju)壇則是光緒(xu)十(shi)(shi)年(nian)(nian)以后的事(shi)了(le)。程(cheng)(cheng)長(chang)庚(geng)曾預(yu)言："吾死后，鑫(xin)培必成大(da)氣(qi)候。"譚(tan)鑫(xin)培曾師事(shi)程(cheng)(cheng)長(chang)庚(geng)、余三(san)勝，并(bing)向張二(er)(er)奎(kui)、盧勝奎(kui)、王九(jiu)齡問藝，博采眾長(chang)化為(wei)(wei)(wei)己有(you)，終成一(yi)家，與(yu)汪桂芬、孫(sun)菊仙被譽為(wei)(wei)(wei)"新(xin)三(san)鼎甲(jia)"，并(bing)成為(wei)(wei)(wei)京劇(ju)史上第一(yi)個老(lao)生(sheng)(sheng)流(liu)派(pai)--譚(tan)派(pai)創始人。光緒(xu)十(shi)(shi)六年(nian)(nian)五月二(er)(er)十(shi)(shi)五日，與(yu)孫(sun)秀華(hua)、陳德(de)霖、羅壽(shou)山(shan)四(si)人被選入(ru)升平署進宮承差，宮內藝名譚(tan)金培。

1917年(nian)5月10日上(shang)午8時病逝(shi)于(yu)京城宣內大(da)街大(da)外郎營1號(hao)寓(yu)所，享年(nian)71歲。葬于(yu)戒臺寺栗(li)園莊墓(mu)地，界樁上(shang)刻"英秀堂"。今譚門已(yi)是(shi)七代梨園世家。

譚小培

譚小(xiao)(xiao)培(pei)：京劇老生。幼入(ru)小(xiao)(xiao)榮椿班(ban)習老生，后該班(ban)報(bao)散，轉入(ru)小(xiao)(xiao)洪奎社。他長(chang)期為名角挎(kua)刀，與尚小(xiao)(xiao)云、程硯秋等合作多(duo)年。1917年，譚小(xiao)(xiao)培(pei)與其父(fu)(fu)(fu)在(zai)吉祥園父(fu)(fu)(fu)子同臺演(yan)出《碰(peng)碑》，臺上臺下兩父(fu)(fu)(fu)子，傳為佳話。中年后在(zai)家課(ke)子傳藝(yi)，與其父(fu)(fu)(fu)商定(ding)送子譚富(fu)英入(ru)富(fu)連成學藝(yi)。富(fu)英享名時，小(xiao)(xiao)培(pei)傍其子演(yan)出《捉放曹》飾呂伯奢，新一代父(fu)(fu)(fu)子同臺。后為其子組社搭班(ban)充任管事。因嗓音條件，高(gao)亢不足，但(dan)蒼涼渾樸(pu)韻味醇厚，所演(yan)劇目亦系其父(fu)(fu)(fu)常(chang)演(yan)之戲(xi)，繼承其父(fu)(fu)(fu)風(feng)格。

譚元壽

譚(tan)(tan)元壽，譚(tan)(tan)派(pai)老(lao)生，譚(tan)(tan)派(pai)藝(yi)術(shu)第五(wu)代(dai)掌門人(ren)(ren)，北京人(ren)(ren)。出身梨園世(shi)家(jia)(jia)，家(jia)(jia)學淵源(yuan)，曾祖(zu)父譚(tan)(tan)鑫(xin)培為(wei)譚(tan)(tan)派(pai)創始人(ren)(ren)，祖(zu)父譚(tan)(tan)小(xiao)培、父親譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)均繼承(cheng)譚(tan)(tan)派(pai)，均是(shi)(shi)京劇(ju)發展史上劃時代(dai)的(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)。1938年(nian)，入富(fu)連(lian)(lian)成社(she)科(ke)班(ban)，從(cong)雷喜(xi)福、張連(lian)(lian)福、劉盛通學老(lao)生，從(cong)王(wang)連(lian)(lian)平、茹(ru)富(fu)蘭學武(wu)生，文(wen)武(wu)兼備，擅演(yan)各類老(lao)生戲并(bing)兼演(yan)武(wu)生。1945年(nian)出科(ke)后，曾為(wei)荀(xun)慧生"挎刀"、參加(jia)裘盛戎(rong)的(de)(de)班(ban)社(she)。1949年(nian)自行(xing)挑班(ban)。1954年(nian)加(jia)盟北京京劇(ju)團(tuan)，在(zai)馬連(lian)(lian)良(liang)、譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)、張君秋(qiu)、裘盛戎(rong)、趙燕俠等(deng)流派(pai)藝(yi)術(shu)大(da)師(shi)領(ling)銜的(de)(de)藝(yi)術(shu)氛圍中，演(yan)技逐年(nian)走向精(jing)到嫻熟、漸成大(da)家(jia)(jia)氣候，嗓音高亢嘹亮(liang)，扮相清秀疏朗，臺風古樸蒼勁，一(yi)派(pai)國粹本色(se)。對于(yu)譚(tan)(tan)門本派(pai)的(de)(de)經典戲《戰(zhan)太平》《失·空(kong)·斬》《打棍出箱》《黑水國》《定軍山》等(deng)，唱(chang)、念、做(zuo)、打、舞無不(bu)駕輕馭熟，深得國粹精(jing)髓(sui)，至于(yu)象《打金磚》《野(ye)豬林》《連(lian)(lian)環套》這樣(yang)亦(yi)文(wen)亦(yi)武(wu)極(ji)見功(gong)夫的(de)(de)劇(ju)目，更是(shi)(shi)他久演(yan)不(bu)衰的(de)(de)拿手杰作。他不(bu)僅在(zai)繼承(cheng)傳統(tong)戲方面卓有成就，還排(pai)演(yan)了一(yi)些現(xian)代(dai)戲，尤其(qi)《沙(sha)家(jia)(jia)浜》中郭(guo)建(jian)光一(yi)角，不(bu)論唱(chang)念還是(shi)(shi)表(biao)演(yan)，都(dou)進行(xing)了新的(de)(de)嘗(chang)試(shi)和探索，其(qi)人(ren)(ren)物(wu)形象早已深入人(ren)(ren)心。其(qi)子譚(tan)(tan)孝曾、其(qi)孫譚(tan)(tan)正巖均承(cheng)襲祖(zu)業(ye)，為(wei)京劇(ju)觀眾所熟知(zhi)。

他(ta)功底(di)扎實(shi)，文武(wu)兼備。他(ta)較全(quan)面地繼承了譚派(pai)的(de)藝(yi)術(shu)風格，又借鑒了余派(pai)傳(chuan)人李少(shao)春(chun)的(de)表演(yan)，是(shi)一位(wei)文武(wu)兼備的(de)京劇老生。在半個多世紀的(de)舞臺實(shi)踐中，具有(you)自己(ji)豐富的(de)創(chuang)造。

譚孝曾

1949年生。全國政協委(wei)員(yuan)，國家一級演員(yuan)，國家藝術委(wei)員(yuan)會成員(yuan)，譚派(pai)老(lao)生，畢業于(yu)北京戲曲學校，出(chu)身梨園世(shi)家，得到祖(zu)父譚富(fu)英、父親(qin)譚元壽的親(qin)傳。他嗓音高亢洪亮、韻(yun)味(wei)清(qing)醇、悠(you)揚自如，扮相清(qing)秀、臺風瀟灑(sa)，且文(wen)武兼備(bei)，頗(po)具(ju)譚派(pai)神韻(yun)。經常上(shang)演的劇目有：《失(shi)空斬》《四(si)郎探母(mu)》《群英會》《龍鳳呈(cheng)祥》《將相和(he)》等。

譚正巖

1979年出生于(yu)"譚家"，譚正巖這代已是譚門(men)的第七代梨(li)園世家了，且均從(cong)事一個行當。1991年至(zhi)1997年，就讀于(yu)北京戲曲(qu)學(xue)(xue)校，學(xue)(xue)習(xi)京劇(ju)(ju)表演；師(shi)從(cong)錢榮(rong)順、張(zhang)(zhang)慶良、李少祥、王志(zhi)連、李金(jin)聲、白元鳴(ming)、曲(qu)詠春(chun)等老(lao)(lao)師(shi)，學(xue)(xue)習(xi)文(wen)武戲，劇(ju)(ju)目有(you)《林(lin)沖夜奔》《托兆碰(peng)碑》《白水(shui)灘》《文(wen)昭關(guan)》《截江(jiang)奪斗》《失(shi)空斬》《八(ba)大(da)錘》等劇(ju)(ju)目。1997年至(zhi)2001年，在中國戲曲(qu)學(xue)(xue)院(yuan)表演本科(ke)班學(xue)(xue)習(xi)，先后與馬玉(yu)璋、張(zhang)(zhang)志(zhi)祥、陳(chen)曾坤(kun)、陳(chen)國卿老(lao)(lao)師(shi)學(xue)(xue)習(xi)文(wen)武戲，劇(ju)(ju)目有(you)《挑滑車》《蜈蚣嶺》《戰太平(ping)》《紅鬃烈馬》《長坂坡(po)》。2001年進入北京京劇(ju)(ju)院(yuan)。