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作者和田薫

和(he)田薫可以說是日本動漫音(yin)樂少壯派的代(dai)表人。1962年生于日本山口縣下關(guan)市(shi)的和(he)田薫，從17歲便開始自學(xue)(xue)作曲與和(he)聲，獲得(de)了(le)一些小獎項后于1981年進入東京音(yin)樂大學(xue)(xue)，師從伊(yi)福部昭和(he)池野成氏學(xue)(xue)作

曲(qu)并在(zai)汐澤安彥門(men)下學習指(zhi)揮。畢(bi)業后(hou)(hou)即旅居歐洲，在(zai)那里觀(guan)察數個國家交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)活動(dong)與(yu)(yu)運作(zuo)(zuo)。1985年(nian)，和(he)(he)田開始接觸(chu)電子(zi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)和(he)(he)樂(le)(le)(le)隊。一年(nian)后(hou)(hou)，和(he)(he)田薫(xun)到音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)圣(sheng)地歐洲去學習交流，在(zai)阿姆斯特(te)丹(dan)等地舉(ju)辦了多場音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會獲得(de)了成功，后(hou)(hou)來又(you)來北美演出(chu)，獲得(de)了一致好評。到了1988年(nian)，他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品「民族(zu)舞蹈組曲(qu)（Folkloric Dance Suite for Orchestra）」的(de)(de)(de)序曲(qu)在(zai)瑞(rui)典由瑞(rui)典馬爾默交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)團（Malmo Symphony Orchestra）演出(chu)，之后(hou)(hou)陸續(xu)在(zai)荷蘭、法國、英國、瑞(rui)士、西班牙(ya)、德國、丹(dan)麥(mai)、挪威(wei)、美國與(yu)(yu)日本(ben)等國家演出(chu)，并于(yu)1990年(nian)在(zai)德國發行。回到日本(ben)之后(hou)(hou)，和(he)(he)田薫(xun)便投身于(yu)電影音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與(yu)(yu)動(dong)畫(hua)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)。他于(yu)1989年(nian)創建了“和(he)(he)田音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)Office”，開始為(wei)電影電視動(dong)畫(hua)等作(zuo)(zuo)曲(qu)，以(yi)及(ji)擔任新(xin)星日本(ben)交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)策劃、構成和(he)(he)作(zuo)(zuo)曲(qu)工作(zuo)(zuo)，在(zai)民樂(le)(le)(le)等領(ling)域造詣(yi)頗豐(feng)。在(zai)動(dong)畫(hua)方面，他就為(wei)除(chu)《犬(quan)夜叉》外，如(ru)《三只眼(yan)》、《圣(sheng)斗士星矢》、《機(ji)神兵團》、《新(xin)吸血姬美夕》等日本(ben)知(zhi)名動(dong)畫(hua)配過樂(le)(le)(le)。

和田薫的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)(le)風格鏗鏘(qiang)激昂(ang)(ang)，明(ming)顯屬(shu)于正統一(yi)派的(de)(de)(de)(de)，多用號(hao)，等管弦樂(le)(le)(le)(le)器來(lai)表現雄赳赳，氣(qi)昂(ang)(ang)昂(ang)(ang)的(de)(de)(de)(de)英雄氣(qi)概。而緊張時刻的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)也(ye)多是使用像扣人(ren)心弦的(de)(de)(de)(de)提琴(qin)顫(zhan)音(yin)(yin)，不(bu)規則的(de)(de)(de)(de)鼓點，低沉的(de)(de)(de)(de)圓號(hao)在(zai)不(bu)同音(yin)(yin)階慢慢重復一(yi)段(duan)曲調，或(huo)者來(lai)個蜂鳴(ming)似的(de)(de)(de)(de)大混亂，而這(zhe)樣達到(dao)的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)(le)效果也(ye)相(xiang)當好。另外，他配樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)舒緩部分(fen)也(ye)相(xiang)當不(bu)錯(cuo)，古樸而帶(dai)有幻想的(de)(de)(de)(de)氣(qi)味，相(xiang)對于菅野洋子這(zhe)位善(shan)于從世(shi)界各國民樂(le)(le)(le)(le)中收集素材的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家，和田薫則更為偏傳統音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)一(yi)些(xie)，東方的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)、笛、太鼓、二胡(hu)都能在(zai)他的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)中找到(dao)發(fa)揮空間，像在(zai)《犬夜(ye)叉(cha)》的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)(le)中他就充(chong)分(fen)運用這(zhe)些(xie)樂(le)(le)(le)(le)器，使《犬夜(ye)叉(cha)》的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)帶(dai)有日式特有的(de)(de)(de)(de)古典韻味。

《犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)》的(de)(de)(de)(de)故事主(zhu)要是(shi)以(yi)兩條(tiao)主(zhu)線(xian)(xian)相互纏繞(rao)構成基本(ben)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節的(de)(de)(de)(de)，一條(tiao)是(shi)尋(xun)找四魂(hun)之玉，一條(tiao)就是(shi)犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)與桔(jie)梗、戈薇三人(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)糾(jiu)葛(ge)(ge)。而(er)這(zhe)一點也(ye)體現在《犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)》的(de)(de)(de)(de)原聲音樂(le)中。第一條(tiao)主(zhu)線(xian)(xian)走的(de)(de)(de)(de)是(shi)少年動(dong)漫式的(de)(de)(de)(de)熱血(xue)路(lu)線(xian)(xian)，因此與此相關的(de)(de)(de)(de)音樂(le)也(ye)保(bao)持了(le)羅德島(dao)的(de)(de)(de)(de)鏗(keng)鏘激(ji)昂(ang)，大量管樂(le)器的(de)(de)(de)(de)使用更讓人(ren)覺得激(ji)情(qing)澎湃，而(er)日本(ben)的(de)(de)(de)(de)傳統樂(le)器間或的(de)(de)(de)(de)穿插(cha)又使這(zhe)種激(ji)情(qing)帶(dai)上幾絲(si)陰影、幾分不安，暗(an)示著他們前(qian)進途中的(de)(de)(de)(de)各種兇(xiong)險。而(er)第二條(tiao)主(zhu)線(xian)(xian)由于是(shi)講感(gan)情(qing)為(wei)主(zhu)，所以(yi)雖(sui)然也(ye)以(yi)管樂(le)為(wei)主(zhu)，而(er)且也(ye)有不少節奏輕快(kuai)的(de)(de)(de)(de)部分，但都(dou)處理(li)得比較平和(he)舒(shu)緩(huan)。另外，加(jia)入的(de)(de)(de)(de)人(ren)聲以(yi)及竹(zhu)笛(di)、二胡等傳統樂(le)器，既表現了(le)他們剪不斷理(li)還(huan)亂的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)糾(jiu)葛(ge)(ge)，又與在這(zhe)段三角戀中三個主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)苦澀心情(qing)相呼(hu)應。可以(yi)說，為(wei)了(le)配合(he)《犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)》這(zhe)一“剛”一“柔(rou)”的(de)(de)(de)(de)兩條(tiao)主(zhu)線(xian)(xian)，和(he)田薫也(ye)努(nu)力使配樂(le)“剛柔(rou)并濟”。

歌曲賞析

第一條主線

在這里由于情節(jie)主要都(dou)是與戰斗有關，因此樂曲展(zhan)現的(de)氣勢都(dou)很宏大，使(shi)(shi)用的(de)樂器也十(shi)分(fen)豐富，無(wu)論(lun)是管弦樂器還是日本傳(chuan)統(tong)樂器，都(dou)顯示出一(yi)種力度，節(jie)奏強烈。另外，和(he)田薫還加入各(ge)種電子音(yin)效，使(shi)(shi)這些音(yin)樂營造的(de)氛(fen)圍更(geng)切合這部以神怪為題材(cai)的(de)動畫(hua)。

由于曲目(mu)眾(zhong)多，不可能一一介紹，因此這里只是選取了(le)幾首比較有代表性的(de)曲子。不過(guo)通過(guo)對這幾首曲子介紹，也可以(yi)讓大家對于《犬(quan)夜叉》原聲音樂的(de)精采之處與和田薫精湛的(de)音樂制作能力(li)

有(you)了(le)一定的了(le)解(jie)。

宿命之旅行

這首曲子十分凝(ning)重低緩，沉重的(de)(de)鼓(gu)點一次(ci)次(ci)地敲擊著我們(men)的(de)(de)心(xin)臟，讓人有種透不過氣(qi)的(de)(de)感(gan)覺。而里(li)面(mian)里(li)面(mian)插(cha)入的(de)(de)日本民族(zu)樂(le)器，又給音樂(le)帶上幾絲詭異的(de)(de)氛圍，尖銳凄厲的(de)(de)小提琴似乎在暗示著犬夜叉他們(men)在這次(ci)宿命之旅中將會遭遇的(de)(de)辛酸的(de)(de)挫折(zhe)。

半妖 犬夜叉

這首曲子一開始(shi)就(jiu)讓人感到一種十分(fen)恢(hui)宏的(de)(de)(de)(de)氣勢，各種管弦樂(le)(le)器同(tong)時奏(zou)響，氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)便在和田薫(xun)巧妙的(de)(de)(de)(de)編排(pai)下(xia)展開。激昂(ang)的(de)(de)(de)(de)鼓(gu)點伴隨著主旋律(lv)頻繁的(de)(de)(de)(de)敲(qiao)打著，連帶著原本應是悠揚(yang)的(de)(de)(de)(de)笛聲也(ye)變得非常(chang)有(you)力道，而大號(hao)、小提(ti)琴也(ye)都(dou)十分(fen)緊湊的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)著，在樂(le)(le)曲里(li)，我們可以深刻感受到在那個(ge)戰火紛飛的(de)(de)(de)(de)年(nian)代所特(te)有(you)緊張氛圍，把人們的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)一次次推向(xiang)高潮。

犬夜(ye)叉(cha)作為少(shao)年動畫的(de)(de)(de)男主(zhu)角，不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)斗(dou)志和生氣勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)性格是(shi)一定要有的(de)(de)(de)，而(er)這(zhe)首曲(qu)子(zi)也把犬夜(ye)叉(cha)的(de)(de)(de)這(zhe)種特點表現(xian)得淋(lin)漓盡(jin)(jin)致(zhi)。雖然犬夜(ye)叉(cha)是(shi)半妖的(de)(de)(de)體質(zhi)，但是(shi)人類的(de)(de)(de)血統并(bing)不(bu)是(shi)削弱(ruo)他(ta)(ta)妖力(li)的(de)(de)(de)負擔，而(er)是(shi)能(neng)讓他(ta)(ta)擁(yong)有一顆溫暖的(de)(de)(de)心，從而(er)帶給(gei)無窮無盡(jin)(jin)的(de)(de)(de)斗(dou)志與(yu)力(li)量的(de)(de)(de)源泉。我想，這(zhe)也是(shi)這(zhe)首曲(qu)子(zi)為什么會(hui)給(gei)人無限熱血的(de)(de)(de)感(gan)覺的(de)(de)(de)原因吧。

妖兄 殺生丸

這首曲(qu)子(zi)雖然(ran)也給人十(shi)分宏大的(de)感(gan)覺(jue)，但(dan)是曲(qu)子(zi)的(de)氣氛(fen)明顯比“半妖 犬夜叉”緊張(zhang)許多，而尖銳刺耳的(de)竹笛與低(di)沉的(de)大提(ti)琴(qin)，共同(tong)造成了(le)一(yi)種巨大的(de)壓迫感(gan)，讓(rang)我們深刻體會到(dao)殺生丸(wan)那純正的(de)妖怪血統中所蘊含的(de)巨大的(de)妖力與冷酷無情。雖然(ran)在(zai)動畫后(hou)半部，殺生丸(wan)也開始(shi)顧及(ji)手足之情，但(dan)是他終究保持著一(yi)貫(guan)冷血高傲的(de)性格，讓(rang)人望之生畏。

四魂の玉を狙う魑魅魍魎

魑魅魍魎是古代傳說中妖怪的(de)(de)(de)名字，泛指各種鬼怪。由于四魂之(zhi)玉的(de)(de)(de)巨大(da)妖力，吸引了大(da)批的(de)(de)(de)妖怪，他們是犬夜叉尋(xun)找四魂之(zhi)玉的(de)(de)(de)旅途中主(zhu)要的(de)(de)(de)阻礙力量(liang)。所(suo)以這(zhe)首曲子前半部分(fen)(fen)十分(fen)(fen)低沉，不斷反復(fu)的(de)(de)(de)主(zhu)旋律營造(zao)出一種緊張(zhang)的(de)(de)(de)氛圍。而曲子的(de)(de)(de)后半部分(fen)(fen)，突(tu)然(ran)出現大(da)量(liang)電子音效和(he)刻意處理(li)過的(de)(de)(de)有(you)些扭(niu)曲的(de)(de)(de)人(ren)聲，它們相(xiang)互(hu)交織著(zhu)，使人(ren)仿佛看到了群魔亂舞的(de)(de)(de)景象(xiang)。

邪妖 奈落、奈落的野心

這兩首(shou)關于奈(nai)落(luo)(luo)的(de)音樂，旋(xuan)律都基本一(yi)致，但(dan)是相比較下(xia)，第(di)一(yi)首(shou)“邪妖 奈(nai)落(luo)(luo)”在氣(qi)勢上稍顯(xian)單薄，單調的(de)旋(xuan)律不(bu)斷重復，讓人感(gan)覺(jue)到奈(nai)落(luo)(luo)那無(wu)盡的(de)邪氣(qi)。第(di)二首(shou)“奈(nai)落(luo)(luo)的(de)野心(xin)”樂器(qi)的(de)使用上比第(di)一(yi)首(shou)要豐富得多，節(jie)奏(zou)和力(li)度也明顯(xian)加強了(le)，大概(gai)是因為(wei)奈(nai)落(luo)(luo)在動畫后半部力(li)量逐漸(jian)增強，而(er)他的(de)野心(xin)也一(yi)并膨脹的(de)緣故。

死斗、大反擊

這兩首曲(qu)子在《犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)》第(di)(di)(di)一張(zhang)OST中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目順序(xu)是(shi)相鄰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，我想無論是(shi)從曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字還是(shi)曲(qu)子本身所營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂氛圍這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排都是(shi)很(hen)恰當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)一首“死(si)斗”，曲(qu)子從始至(zhi)終都保(bao)(bao)持了(le)很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力(li)，節(jie)奏強烈而(er)(er)緊張(zhang)，簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律就這樣一直不斷(duan)重復著，并(bing)隨著音階(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)提高把氛圍推向高潮。而(er)(er)第(di)(di)(di)二首“大反擊”在節(jie)奏上也保(bao)(bao)持了(le)“死(si)斗”那樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)感(gan)，但因(yin)為使用了(le)“半妖(yao) 犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律并(bing)稍加(jia)變化(hua)，因(yin)此(ci)感(gan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺便與“死(si)斗”截然不同，音樂營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍明(ming)顯激昂許多。經(jing)過“死(si)斗”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑與緊張(zhang)，“大反擊”則給人(ren)精神一振的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。而(er)(er)使用“半妖(yao) 犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律也暗示著在他(ta)們(men)(men)尋找四魂之玉(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旅途上，發揮了(le)最大力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)當然是(shi)主角犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)。他(ta)在旅途中(zhong)不斷(duan)挽救處在危(wei)險中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同伴，也因(yin)此(ci)在他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼓(gu)勵(li)下，不斷(duan)在各種挫折和(he)失敗中(zhong)學習、變強。因(yin)此(ci)動畫里犬(quan)(quan)夜(ye)叉(cha)是(shi)熱血(xue)和(he)頑強斗志(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)代(dai)表，而(er)(er)這一點當然也體現在了(le)音樂中(zhong)。

第二條主線

與(yu)這條主線相關(guan)的配樂大都是走柔情路線，旋律優(you)美加(jia)，節奏舒(shu)緩(huan)，對曲子(zi)的處理簡單精致。加(jia)上里(li)面的音樂也多在動(dong)畫(hua)里(li)與(yu)愛情有關(guan)的場景出現，因此比(bi)起那些(xie)鏗鏘激昂的音樂，這些(xie)音樂給動(dong)漫(man)迷的印象或許更為深(shen)刻吧。

穿越時間 戈薇

以(yi)(yi)長(chang)笛為主要的(de)(de)演奏樂(le)器(qi)，平緩(huan)柔和的(de)(de)旋律貫穿了整首曲(qu)子。穿越五百年(nian)來到古代的(de)(de)戈薇，像(xiang)一注清(qing)泉流入生活(huo)在這個混亂世界的(de)(de)人(ren)(ren)們的(de)(de)心(xin)里。舒緩(huan)沉穩(wen)的(de)(de)樂(le)曲(qu)也彰(zhang)顯(xian)出戈薇的(de)(de)內心(xin)。像(xiang)戈薇這樣一個生長(chang)在平凡卻健(jian)康家(jia)庭的(de)(de)女孩，最容易學會愛，因(yin)此她的(de)(de)內心(xin)總是(shi)充(chong)滿(man)愛的(de)(de)，無論是(shi)對(dui)戀(lian)人(ren)(ren)、朋友(you)，甚至是(shi)敵人(ren)(ren)。正(zheng)是(shi)戈薇是(shi)擁有這樣寬廣的(de)(de)胸(xiong)懷的(de)(de)女孩，因(yin)此樂(le)曲(qu)也表(biao)現出了大(da)氣。但是(shi)戈薇也不是(shi)無憂(you)(you)無慮的(de)(de)，她與犬夜(ye)叉的(de)(de)戀(lian)情并沒有一個光明的(de)(de)前(qian)景，所以(yi)(yi)樂(le)曲(qu)雖然舒緩(huan)沉穩(wen)，卻又總透(tou)露出淡(dan)淡(dan)的(de)(de)憂(you)(you)傷。

悲運的巫女 桔梗

桔梗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)是悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以相(xiang)比“穿越時(shi)間 戈薇(wei)”那種淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂傷(shang)，在(zai)這(zhe)(zhe)首曲子(zi)(zi)里和田薫就是大張旗(qi)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)營造悲傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)(wei)。本來如(ru)(ru)泣如(ru)(ru)訴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律已(yi)經給人(ren)帶(dai)來無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲涼之(zhi)感(gan)，再(zai)用二胡(hu)這(zhe)(zhe)樣有著(zhu)凄婉音色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)作為主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏樂器(qi)，便又(you)將這(zhe)(zhe)種氛圍(wei)(wei)更推(tui)進了一(yi)層。聽(ting)著(zhu)這(zhe)(zhe)曲子(zi)(zi)就像看到(dao)一(yi)盞在(zai)黑夜里搖曳(ye)不定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)燈焰，而桔梗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運也同(tong)樣如(ru)(ru)此，已(yi)經死去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)她靠(kao)著(zhu)一(yi)副泥(ni)土燒成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀體在(zai)勉(mian)強地(di)留在(zai)這(zhe)(zhe)世上，而對犬夜叉(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限愛戀(lian)與嫉恨又(you)讓她無法放手。就這(zhe)(zhe)樣，曲子(zi)(zi)把(ba)一(yi)個倔強而溫柔，堅強而落寞，冷靜從容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)表下卻(que)包含著(zhu)太多(duo)又(you)無處訴說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲哀(ai)和無奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)(zi)刻(ke)畫得入木三分(fen)。

桔梗的心

比起“悲(bei)運的(de)巫女 桔(jie)梗(geng)”的(de)凄(qi)婉(wan)哀怨，這(zhe)首曲子雖然還是(shi)(shi)(shi)(shi)沿用其主(zhu)旋(xuan)律，但是(shi)(shi)(shi)(shi)營造的(de)氛圍(wei)卻開闊許多(duo)，顯得(de)(de)十分悲(bei)壯(zhuang)。前半(ban)部分主(zhu)要使(shi)用日本(ben)的(de)民族樂器(qi)(qi)，主(zhu)旋(xuan)律也由(you)竹笛來(lai)演奏(zou)(zou)，日本(ben)古(gu)典氣(qi)息撲面而來(lai)。雖然，“悲(bei)運的(de)巫女 桔(jie)梗(geng)”里(li)也是(shi)(shi)(shi)(shi)用二(er)胡這(zhe)樣的(de)傳(chuan)統樂器(qi)(qi)演奏(zou)(zou)，可(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)里(li)面仍蘊含著濃厚的(de)感情，可(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)大概是(shi)(shi)(shi)(shi)因(yin)為節奏(zou)(zou)變得(de)(de)凝重緩(huan)慢，所以(yi)在(zai)這(zhe)首曲子里(li)也是(shi)(shi)(shi)(shi)用那(nei)些傳(chuan)統樂器(qi)(qi)演奏(zou)(zou)的(de)，可(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)音樂的(de)氛圍(wei)卻少了幾分情味(wei)，多(duo)了幾分冷峻。到了后半(ban)部分改用管弦樂器(qi)(qi)來(lai)演奏(zou)(zou)，那(nei)種(zhong)氛圍(wei)被進一步(bu)增強。

我想，和田薫(xun)這樣處(chu)理(li)還(huan)是(shi)(shi)因為桔梗的(de)(de)(de)身世(shi)。她(ta)是(shi)(shi)為四魂之(zhi)玉(yu)而(er)生，又為其而(er)死的(de)(de)(de)。她(ta)所(suo)背負的(de)(de)(de)沉重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)命(ming)運(yun)使(shi)她(ta)必(bi)須把自己的(de)(de)(de)心重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)包圍起(qi)(qi)來(lai)，然(ran)(ran)后(hou)才(cai)能堅強而(er)冷靜的(de)(de)(de)面對(dui)那(nei)些覬覦四魂之(zhi)玉(yu)的(de)(de)(de)魑魅魍魎(liang)。所(suo)以一(yi)旦(dan)她(ta)的(de)(de)(de)感情暴發出(chu)來(lai)也是(shi)(shi)十分(fen)激烈(lie)的(de)(de)(de)，當然(ran)(ran)那(nei)個誤會造成她(ta)與犬夜叉那(nei)段不幸的(de)(de)(de)經歷也一(yi)樣十分(fen)慘烈(lie)。所(suo)以，比起(qi)(qi)關于戈薇那(nei)些舒緩平(ping)和還(huan)點兒歡快(kuai)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，和田薫(xun)給桔梗配(pei)樂(le)都是(shi)(shi)或(huo)哀婉或(huo)悲壯的(de)(de)(de)，畢竟桔梗身上背負的(de)(de)(de)命(ming)運(yun)了(le)太沉重(zhong)(zhong)了(le)。

命運與戀心

這首(shou)曲(qu)子是《犬夜叉》的(de)原聲音樂里人(ren)聲比重最大的(de)一(yi)(yi)首(shou)曲(qu)子。曲(qu)子中一(yi)(yi)個柔和的(de)女聲反(fan)復(fu)的(de)吟唱一(yi)(yi)段悠揚的(de)旋律(lv)，雖然沒有(you)歌詞，但是音樂里包(bao)含(han)的(de)纏綿細膩的(de)情感已(yi)經讓我們感受(shou)到那三(san)(san)人(ren)復(fu)雜而微(wei)妙的(de)關(guan)系。各種機(ji)緣際遇(yu)讓這三(san)(san)人(ren)的(de)命運從此糾纏在一(yi)(yi)起，而這段感情里到底摻有(you)多少(shao)無奈

與悲傷(shang)，都(dou)化在這一聲(sheng)聲(sheng)悠遠的吟唱中。

在曲子(zi)的(de)(de)后半(ban)部，旋律改用樂器(qi)演奏，而且(qie)節(jie)奏變得輕快(kuai)許多，我想這(zhe)大概也(ye)是與動畫的(de)(de)情(qing)節(jie)呼應才如此處理的(de)(de)吧。因為動畫的(de)(de)基調還是比較明亮歡快(kuai)的(de)(de)，犬夜叉他們三人之間雖然有太多說不清道不明的(de)(de)糾葛(ge)，但總是被作者輕輕一筆帶過，接下來又繼(ji)續(xu)他們尋找四魂之玉的(de)(de)旅途。而對(dui)于戈薇來說，我相信以她的(de)(de)性格(ge)無論(lun)以后要面對(dui)與犬夜叉是怎樣(yang)的(de)(de)結果(guo)，她都會微笑的(de)(de)接受的(de)(de)。

戈薇和犬夜叉

這首曲子(zi)的(de)(de)旋律與(yu)“命運與(yu)戀心(xin)”基本相同(tong)，也有人(ren)聲吟唱(chang)的(de)(de)部分，但(dan)音(yin)樂(le)(le)營造的(de)(de)氛(fen)圍卻沒(mei)有“命運與(yu)戀心(xin)”那樣悲傷。而(er)是(shi)一種寧(ning)靜與(yu)平和的(de)(de)感覺，因為他(ta)們(men)(men)的(de)(de)感情可以說(shuo)是(shi)細水(shui)長流慢慢累積起來的(de)(de)，平淡卻真摯。所以音(yin)樂(le)(le)里(li)基本除了人(ren)聲就(jiu)是(shi)一些簡單(dan)的(de)(de)樂(le)(le)器，但(dan)是(shi)即使是(shi)這樣音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)感染(ran)力仍然(ran)很(hen)強，而(er)里(li)面的(de)(de)女聲也十(shi)分有穿透力，就(jiu)像他(ta)們(men)(men)兩人(ren)的(de)(de)感情雖(sui)然(ran)沒(mei)有太多(duo)浪漫熱烈的(de)(de)情景，但(dan)是(shi)他(ta)們(men)(men)的(de)(de)感情卻能讓人(ren)反復回味，印象深刻。

慕情、哀歌

這兩首曲子用(yong)的(de)(de)(de)都(dou)是(shi)“半妖 犬夜(ye)叉”的(de)(de)(de)旋(xuan)律，只是(shi)節(jie)奏(zou)等處理的(de)(de)(de)不同，卻(que)帶給人(ren)(ren)完(wan)全不同的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。這似乎(hu)是(shi)在表明犬夜(ye)叉并(bing)不只是(shi)會戰斗(dou)，他身上的(de)(de)(de)人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)血統使他具有豐富(fu)的(de)(de)(de)情感(gan)，作為(wei)半妖，他更像一個人(ren)(ren)，而不是(shi)妖怪(guai)。

“慕情”的開頭(tou)悠揚舒緩(huan)，使人仿佛(fo)置身早秋灑滿晨光的河岸，清(qing)新而美(mei)好。但曲子(zi)里長笛演(yan)奏的部分又給人帶(dai)來淡淡的憂傷(shang)，使人不禁(jin)想起(qi)了《詩(shi)經》里那首著名的情詩(shi)：“蒹葭蒼蒼，白露為(wei)霜，所謂(wei)伊人，在水一方”。的確，愛(ai)慕的心情無論是(shi)(shi)(shi)何時何地的人，都是(shi)(shi)(shi)一樣的，帶(dai)給人的也都是(shi)(shi)(shi)有(you)些苦澀(se)而甜美(mei)感覺。

比起“慕(mu)情”里(li)(li)長(chang)(chang)笛只是(shi)隱隱出現，在“哀歌”里(li)(li)，長(chang)(chang)笛則(ze)是(shi)作為主要的(de)(de)(de)演(yan)奏樂器，而(er)在后面(mian)還加入了小提琴的(de)(de)(de)演(yan)奏，都使得(de)(de)這首曲子里(li)(li)哀傷的(de)(de)(de)氣氛(fen)比“慕(mu)情”要濃烈(lie)得(de)(de)多，與(yu)曲子的(de)(de)(de)名字(zi)十分相符。戰斗中當然(ran)不可能全(quan)是(shi)勝利，尤其是(shi)像犬(quan)夜(ye)叉他們踏上的(de)(de)(de)尋找(zhao)四(si)魂之玉的(de)(de)(de)旅途，其間當然(ran)會遭(zao)遇(yu)到各(ge)種挫折與(yu)失(shi)敗(bai)，有(you)歡樂當然(ran)也會有(you)悲(bei)哀。

當然《犬夜(ye)叉》里精(jing)(jing)采的(de)(de)(de)原(yuan)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)樂(le)(le)遠(yuan)不(bu)只(zhi)這些，由于(yu)時(shi)間(jian)關系，只(zhi)能(neng)選取以(yi)上的(de)(de)(de)幾首作詳細介紹。但是(shi)，其(qi)實和(he)田(tian)薫(xun)為(wei)里面的(de)(de)(de)主要人物包括很多配(pei)角(jiao)都制作了(le)出場(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)，還(huan)有犬夜(ye)叉的(de)(de)(de)武器(qi)――那把鐵碎牙(ya)也有相應(ying)的(de)(de)(de)配(pei)樂(le)(le)，甚(shen)至是(shi)戈薇(wei)的(de)(de)(de)那句“OSUWARI（坐下）”都配(pei)上了(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)，可以(yi)說《犬夜(ye)叉》的(de)(de)(de)原(yuan)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)精(jing)(jing)采紛(fen)呈，大家(jia)不(bu)妨把這些音(yin)(yin)樂(le)(le)找來，一(yi)(yi)面回憶著(zhu)動畫的(de)(de)(de)情(qing)節，一(yi)(yi)面細細品味(wei)這些音(yin)(yin)樂(le)(le)，相信這對大家(jia)會是(shi)一(yi)(yi)次很棒的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)之旅的(de)(de)(de)。