《2046》是(shi)由香港導演(yan)王家衛執導，梁(liang)朝偉、鞏(gong)俐、王菲、木村拓(tuo)哉、章子怡、劉嘉(jia)玲、張震、董潔主演(yan)，張曼玉特別出(chu)演(yan)的劇情片。
影片主(zhu)要講(jiang)述(shu)了(le)周(zhou)慕云為了(le)與過去作更好(hao)的告(gao)別(bie)，將生活的點點滴滴化為文字，寫下小說《2046》的過程。本片于2004年09月28日上映。
1966年(nian)，離開香港的(de)周慕云藏(zang)起(qi)了一個秘密，直到在(zai)新加(jia)坡遇到了蘇(su)麗珍。謎一般的(de)蘇(su)麗珍讓他想起(qi)了另一個身影(ying)，那個也叫蘇(su)麗珍的(de)女人(ren)在(zai)他心里一直是 一個沒有人(ren)知道的(de)過去。周慕云的(de)眼光跟隨著(zhu)蘇(su)麗珍穿梭在(zai)賭場里，她拯救周慕云的(de)沉溺(ni)，卻不愿跟著(zhu)他離開。
獨自(zi)回到香港的(de)周(zhou)慕(mu)云，在平安夜巧遇(yu)舊識LuLu，然而LuLu卻(que)對以前(qian)的(de)往事毫(hao)無記憶(yi)。LuLu想不起和(he)周(zhou)慕(mu)云的(de)那段過去，周(zhou)慕(mu)云卻(que)在LuLu居住的(de)酒店里發現了一組似曾相識的(de)數字：2046。2046號房曾經充滿了周(zhou)慕(mu)云和(he)蘇麗珍的(de)回憶(yi)，如今只剩下LuLu與(yu)男友CC愛恨交(jiao)織的(de)痕跡。
周慕(mu)云于是搬(ban)進了(le)(le)2047號(hao)房間，知道(dao)了(le)(le)酒店老板的兩個(ge)女兒王潔雯(wen)與王靜雯(wen)各有心事，潔雯(wen)情(qing)(qing)竇初開，靜雯(wen)與日籍(ji)男友的感情(qing)(qing)不(bu)被(bei)允(yun)許。此時新房客白(bai)玲住了(le)(le)進來(lai)，白(bai)玲一身風塵，撩撥起周慕(mu)云不(bu)費吹(chui)灰之力，然而當她動了(le)(le)真情(qing)(qing)，才發現周慕(mu)云早(zao)已封鎖了(le)(le)內心。
于是(shi)周(zhou)慕云開始動筆撰(zhuan)寫一部(bu)名為《2046》的(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)，小說(shuo)(shuo)中只要搭上了前(qian)往2046的(de)(de)(de)列車，人們就可(ke)以找回失去的(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)。沒(mei)有人想離開2046，除(chu)了一個名叫Tak的(de)(de)(de)男子。熱戀中的(de)(de)(de)靜雯(wen)不會知道，故事里(li)她化(hua)生(sheng)的(de)(de)(de)冰冷(leng)機器人，曾經帶給Tak最渴求的(de)(de)(de)溫(wen)暖，她的(de)(de)(de)存(cun)在是(shi)Tak記(ji)憶(yi)里(li)最大的(de)(de)(de)秘(mi)密。
一直到(dao)公元2046年，那(nei)班神秘列(lie)車依舊定期開往2046。
梁朝(chao)偉 飾(shi) 周慕云
鞏俐 飾 蘇(su)麗珍
王(wang)菲 飾 王(wang)靖雯
木村拓哉 飾 Tak
簡介 ?王靖雯的(de)男友
章子怡(yi) 飾(shi) 白玲
劉嘉玲(ling) 飾 咪咪
張震 飾 咪咪的男(nan)友
董(dong)潔(jie) 飾 王(wang)潔(jie)雯
簡介(jie) ?王靖雯的妹妹
張曼玉(yu) 飾 蘇(su)麗珍(zhen)（特別出演）
蕭炳(bing)林 飾(shi) 阿(a)炳(bing)
2004年第五十七屆法(fa)國戛納國際電影(ying)節(jie)“金棕(zong)櫚”（提名）
2004年(nian)第十七屆(jie)歐洲電(dian)影(ying)大(da)獎（European Film Awards）最(zui)佳非歐洲電(dian)影(ying)（獲獎）
2005年(nian)第四十九屆(jie)意大(da)利電影金像獎（David di Donatello Awards）最(zui)佳外語(yu)片（提(ti)名）
2005年西(xi)班牙圣后迪獎（Sant Jordi Awards）最佳外語(yu)片（獲獎）
2004年西班牙(ya)Valladolid國際電影節（Valladolid International Film Festival）“金(jin)穗獎”（提名）
2005年(nian)第四十九(jiu)屆(jie)西班牙電影編劇協(xie)會(hui)（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語片（提名）
2005年第(di)四十九屆(jie)西班牙巴塞羅那圣喬帝電影節最佳外語片（獲獎(jiang)）
2005年意大利“帕(pa)索里尼大獎”（獲獎）
“2046”這號碼，王家(jia)衛(wei)的(de)靈感最(zui)初源自(zi)1997年(nian)香(xiang)港回(hui)歸(gui)時(shi)候中(zhong)(zhong)英雙方協議的(de)“五十年(nian)不變(bian)”。2046從此變(bian)成一(yi)(yi)條時(shi)間(jian)(jian)(jian)底線的(de)符號，一(yi)(yi)個承諾(nuo)的(de)盡頭。面(mian)對1997這心理關口，王家(jia)衛(wei)遠走地球另一(yi)(yi)面(mian)拍(pai)成《春光乍泄(xie)》。戲中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)句(ju)“我們不如重(zhong)新開始”，泄(xie)露了大(da)氣(qi)候中(zhong)(zhong)絕(jue)望感下一(yi)(yi)份對重(zhong)生(sheng)的(de)渴念希冀。然后香(xiang)港回(hui)歸(gui)了。王家(jia)衛(wei)收(shou)拾(shi)心情，拍(pai)出《花(hua)樣年(nian)華》拍(pai)出《2046》，天馬行空游走于(yu)記憶、承諾(nuo)和時(shi)間(jian)(jian)(jian)中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)(jian)。
影片結構
導演并不刻(ke)意(yi)強調故(gu)事情節的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，他(ta)把(ba)劇(ju)中的(de)(de)(de)因(yin)果關系隱藏在(zai)劇(ju)情后(hou)，把(ba)前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)時空(kong)完全(quan)打(da)亂，臺(tai)詞對白的(de)(de)(de)設(she)計也是欲說還休、點(dian)到(dao)即止。但(dan)導演的(de)(de)(de)巧妙之處就是在(zai)這些紛亂的(de)(de)(de)人物、場景、情節、時空(kong)中，推進了故(gu)事的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。
影(ying)片有(you)著非常分明的(de)主(zhu)干線索：梁朝(chao)偉飾演的(de)周(zhou)慕云，既是(shi)主(zhu)角，又(you)是(shi)旁觀(guan)者，把他身(shen)邊(bian)的(de)女人以或真實、或假(jia)想(xiang)的(de)方式寫進了自己的(de)小(xiao)說。雖(sui)然周(zhou)慕云這個角色本身(shen)的(de)存在就有(you)著若即若離的(de)曖(ai)昧，但(dan)是(shi)周(zhou)慕云的(de)情感(gan)發展卻清晰地成為了影(ying)片的(de)主(zhu)線。
而電影的(de)(de)(de)表現手法恰恰給(gei)導演的(de)(de)(de)這種(zhong)大跨度的(de)(de)(de)跳(tiao)躍時空提供了(le)可(ke)行性(xing)。影片中(zhong)大段(duan)的(de)(de)(de)閃回把過(guo)去的(de)(de)(de)故(gu)事與(yu)現實的(de)(de)(de)真(zhen)實交(jiao)織在一起。這部影片中(zhong)王(wang)家(jia)衛用鏡頭詮釋(shi)著(zhu)“過(guo)去式”、“現在式”和“將來式”。周慕云的(de)(de)(de)內心(xin)獨白與(yu)字(zi)幕不斷穿插于影片之(zhi)間，既為導演講清故(gu)事，又增加了(le)間離(li)的(de)(de)(de)效果，使(shi)觀眾與(yu)糾葛(ge)的(de)(de)(de)愛情故(gu)事本身始終保持著(zhu)距(ju)離(li)。
影片主題
《2046》繼承(cheng)了王家衛電影的(de)一貫風格(ge)，在主題上依然是(shi)其原(yuan)有作品的(de)延續。整個(ge)2046這(zhe)個(ge)數字(zi)都成(cheng)了一種(zhong)隱(yin)喻，充滿(man)了象征(zheng)色(se)彩。那是(shi)對于逝去的(de)情感、記憶、機緣(yuan)的(de)嘆息，更(geng)是(shi)對這(zhe)些(xie)渴望(wang)而不可及的(de)事情的(de)情感傾注。
影像畫面
王家(jia)衛(wei)通過(guo)其電影(ying)豐(feng)富的(de)(de)(de)畫(hua)面語(yu)言傳遞出的(de)(de)(de)是(shi)陰郁壓抑的(de)(de)(de)基調(diao)。影(ying)像采用(yong)低調(diao)，運用(yong)的(de)(de)(de)畫(hua)面色(se)彩也是(shi)暗色(se)調(diao)，雖然是(shi)燈(deng)紅酒綠的(de)(de)(de)歌舞升(sheng)平，色(se)彩艷麗卻明顯可見(jian)導演克制的(de)(de)(de)痕(hen)跡，因此，傳遞給觀眾的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)種壓抑感。《2046》在光(guang)線與影(ying)調(diao)的(de)(de)(de)運用(yong)上(shang)是(shi)非(fei)常出色(se)的(de)(de)(de)。燈(deng)紅酒綠下的(de)(de)(de)鮮明色(se)彩與暗淡的(de)(de)(de)街角墻上(shang)斑(ban)駁深色(se)的(de)(de)(de)對比，塑(su)造人物(wu)時用(yong)的(de)(de)(de)深邃色(se)調(diao)都刻化(hua)了主人公在當時環境(jing)下的(de)(de)(de)生(sheng)存狀態：迷失自我(wo)下的(de)(de)(de)內心(xin)孤寂。光(guang)線與影(ying)調(diao)的(de)(de)(de)出色(se)處(chu)理都為《2046》的(de)(de)(de)畫(hua)面增添(tian)了唯美的(de)(de)(de)色(se)彩。
在畫面(mian)的(de)構圖(tu)上，鏡頭中表現的(de)人物(wu)與環(huan)境(jing)大都采用了封閉式的(de)構圖(tu)，在周(zhou)慕云所住的(de)旅(lv)店，前(qian)景(jing)是旅(lv)店的(de)招牌，而招牌后(hou)(hou)站在天臺上的(de)人卻被壓制(zhi)(zhi)到了畫面(mian)的(de)三分之一(yi)處，造成的(de)是壓抑(yi)克(ke)制(zhi)(zhi)的(de)氛圍(wei)。即使(shi)是周(zhou)慕云走在縱(zong)深(shen)(shen)的(de)街道里，導演也回(hui)避運(yun)用全景(jing)景(jing)深(shen)(shen)鏡頭，轉而用大光圈虛(xu)化人物(wu)身后(hou)(hou)的(de)街景(jing)，加深(shen)(shen)畫面(mian)的(de)局(ju)促(cu)感，從而重(zhong)點突出失去愛情的(de)人物(wu)內心深(shen)(shen)處的(de)孤獨落寞。哪(na)怕是在相(xiang)對空(kong)曠的(de)場景(jing)，前(qian)景(jing)也都會刻意虛(xu)掉。
王家衛在場面調度的(de)(de)處理上，選擇的(de)(de)場景也(ye)體現其中氛圍。人物往往是(shi)(shi)在一個(ge)擁擠、局促(cu)的(de)(de)空間里活(huo)動，包括旅店(dian)，夜總會，飯店(dian)等等，即使是(shi)(shi)分手后的(de)(de)周慕云與白玲(ling)卻還(huan)是(shi)(shi)在夜總會里一個(ge)只能通過(guo)一人的(de)(de)走(zou)道里擦(ca)肩(jian)而過(guo)。這種擁擠的(de)(de)壓(ya)迫(po)感(gan)傳遞(di)的(de)(de)同樣是(shi)(shi)局促(cu)與緊張。
《2046》里的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)個人(ren)(ren)物(wu)個性都極其鮮(xian)明，但內心又是極度的(de)(de)(de)(de)(de)復雜。加之劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)臺詞都很內斂，鏡(jing)頭(tou)所表達的(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)直接深(shen)入到(dao)人(ren)(ren)物(wu)內心。影片(pian)在刻(ke)畫(hua)人(ren)(ren)物(wu)上大量運用面(mian)部特寫(xie)、局部特寫(xie)，即使在正(zheng)反打鏡(jing)頭(tou)里前景中(zhong)那個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)肩也是刻(ke)意虛掉，轉而直接突出肩膀后的(de)(de)(de)(de)(de)那張臉。如周慕云和蘇麗(li)珍分手(shou)前的(de)(de)(de)(de)(de)那場戲，一個虛化了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)梁朝偉(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)過肩鏡(jing)頭(tou)下是一張強調(diao)了(le)(le)眼眶濕潤(run)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)鞏俐的(de)(de)(de)(de)(de)臉。而對(dui)于人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)活動又用了(le)(le)長鏡(jing)頭(tou)跟拍表現(xian)人(ren)(ren)物(wu)動作的(de)(de)(de)(de)(de)完整性。《2046》就(jiu)在這(zhe)種不緊不慢的(de)(de)(de)(de)(de)局促里傳遞著曖昧的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，而王家(jia)衛熟練老(lao)道地運用畫(hua)面(mian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)光影、構圖(tu)、場景調(diao)度等出色地表現(xian)著這(zhe)份含(han)蓄的(de)(de)(de)(de)(de)情感。
背景音樂
在(zai)背景音(yin)樂上，王家衛時而用歌劇的(de)(de)高(gao)亢來(lai)表(biao)現人物(wu)間的(de)(de)沖突(tu)，明的(de)(de)是表(biao)現王老板(ban)和女兒(er)間的(de)(de)沖突(tu)，暗的(de)(de)卻(que)又(you)應和了周(zhou)慕云心里(li)的(de)(de)好奇。而小(xiao)資(zi)情調的(de)(de)爵士，在(zai)影片中(zhong)為60年(nian)代的(de)(de)風花雪月(yue)增添了浪(lang)漫的(de)(de)色(se)彩。小(xiao)提琴的(de)(de)悠揚委婉也為《2046》中(zhong)糾纏的(de)(de)人物(wu)關系增加(jia)了視聽(ting)上的(de)(de)想象空(kong)間。
影片整體
因(yin)此，總的(de)(de)(de)來(lai)說，《2046》在故事、畫面、鏡頭運用、音(yin)樂等方面都有(you)著獨特(te)的(de)(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)。而其(qi)結構、主題、時空(kong)上的(de)(de)(de)開放性(xing)又為電影(ying)這(zhe)門藝(yi)術拓展(zhan)了無(wu)限的(de)(de)(de)敘(xu)述空(kong)間。《2046》似是(shi)(shi)王(wang)家衛在《花樣(yang)年華(hua)》、《阿飛(fei)正(zheng)傳》、《東(dong)邪(xie)西毒》、《重慶(qing)森林(lin)》里(li)故事的(de)(de)(de)延續，又似其(qi)以(yi)后故事的(de)(de)(de)開始(shi)。無(wu)論(lun)這(zhe)個(ge)(ge)蘇(su)(su)麗珍是(shi)(shi)不是(shi)(shi)《花樣(yang)年華(hua)》里(li)的(de)(de)(de)蘇(su)(su)麗珍，無(wu)論(lun)梁朝偉還是(shi)(shi)不是(shi)(shi)周慕云，在王(wang)家衛的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)中(zhong)，人物永(yong)遠(yuan)糾葛于(yu)過(guo)去與(yu)現(xian)在，現(xian)在與(yu)將來(lai)之中(zhong)。是(shi)(shi)無(wu)意(yi)也好，刻意(yi)也罷，王(wang)家衛電影(ying)的(de)(de)(de)開放性(xing)、多義性(xing)、哲理性(xing)，也正(zheng)是(shi)(shi)王(wang)氏影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)魅(mei)力所在。
影片(pian)節奏(zou)太慢，講的(de)故(gu)事(shi)(shi)又太頹廢，看(kan)了(le)之后沒給人任何啟迪(di)。強行地對以前的(de)作品進(jin)行延(yan)續，造(zao)成(cheng)人物過多(duo)；由于片(pian)中(zhong)明星云集、拍攝(she)周期過長，造(zao)成(cheng)素材臃腫、結構太碎，左右為(wei)難的(de)剪輯(ji)選擇(ze)直接導致(zhi)了(le)影片(pian)節奏(zou)紊亂；解釋性的(de)旁(pang)白過多(duo)，這暴露(lu)出(chu)王家衛在實現野心時運用電影語言(yan)的(de)不足，人物關系和(he)事(shi)(shi)件發展大多(duo)靠(kao)旁(pang)白講述，畫面僅僅成(cheng)為(wei)注解文字的(de)配圖（成(cheng)都晚報評）。
