《2046》是由香港導演(yan)王家衛執導，梁朝偉、鞏(gong)俐(li)、王菲(fei)、木村(cun)拓哉、章子怡(yi)、劉(liu)嘉玲、張(zhang)震、董潔主演(yan)，張(zhang)曼玉特別出演(yan)的劇(ju)情(qing)片。
影(ying)片主要講述了周(zhou)慕云為(wei)(wei)了與過去作更好的告別，將生(sheng)活的點(dian)點(dian)滴滴化為(wei)(wei)文字，寫下(xia)小說《2046》的過程。本片于(yu)2004年09月28日上映(ying)。
1966年，離開香港的(de)(de)周慕(mu)(mu)云(yun)(yun)藏(zang)起了(le)一(yi)個(ge)秘密，直到(dao)在(zai)新加坡遇(yu)到(dao)了(le)蘇麗(li)(li)(li)珍。謎一(yi)般的(de)(de)蘇麗(li)(li)(li)珍讓他想起了(le)另一(yi)個(ge)身影，那個(ge)也叫蘇麗(li)(li)(li)珍的(de)(de)女人在(zai)他心里一(yi)直是 一(yi)個(ge)沒有(you)人知道(dao)的(de)(de)過去。周慕(mu)(mu)云(yun)(yun)的(de)(de)眼(yan)光跟隨著蘇麗(li)(li)(li)珍穿梭在(zai)賭場(chang)里，她拯救周慕(mu)(mu)云(yun)(yun)的(de)(de)沉(chen)溺，卻不(bu)愿跟著他離開。
獨自回到香港的(de)周(zhou)慕(mu)云(yun)，在平安夜巧(qiao)遇舊識LuLu，然而LuLu卻對(dui)以(yi)前的(de)往事毫無記憶。LuLu想不起(qi)和周(zhou)慕(mu)云(yun)的(de)那段過(guo)去(qu)，周(zhou)慕(mu)云(yun)卻在LuLu居(ju)住的(de)酒店(dian)里發(fa)現了一組似曾(ceng)相(xiang)識的(de)數字(zi)：2046。2046號(hao)房曾(ceng)經充(chong)滿了周(zhou)慕(mu)云(yun)和蘇(su)麗珍的(de)回憶，如今只剩下LuLu與(yu)男友CC愛恨交(jiao)織的(de)痕跡。
周(zhou)慕云于(yu)是搬(ban)進(jin)了(le)(le)2047號房(fang)間，知(zhi)道了(le)(le)酒店老(lao)板的(de)(de)兩個女兒王潔雯(wen)與王靜雯(wen)各有(you)心事(shi)，潔雯(wen)情竇初開，靜雯(wen)與日籍(ji)男友的(de)(de)感情不(bu)被允許。此(ci)時新房(fang)客白玲住了(le)(le)進(jin)來，白玲一身風塵，撩撥(bo)起周(zhou)慕云不(bu)費吹灰之力，然而當她動了(le)(le)真情，才發現周(zhou)慕云早已封鎖了(le)(le)內心。
于是周慕云開始動筆撰寫一(yi)部名(ming)為《2046》的(de)(de)小說，小說中(zhong)(zhong)只要搭(da)上(shang)了前(qian)往2046的(de)(de)列車，人們就可以找回失去的(de)(de)記(ji)憶(yi)(yi)。沒有(you)人想離開2046，除(chu)了一(yi)個名(ming)叫Tak的(de)(de)男子。熱戀中(zhong)(zhong)的(de)(de)靜雯不會知(zhi)道，故事里她化生的(de)(de)冰冷機器(qi)人，曾經帶給Tak最(zui)(zui)渴求的(de)(de)溫暖，她的(de)(de)存(cun)在是Tak記(ji)憶(yi)(yi)里最(zui)(zui)大的(de)(de)秘密(mi)。
一(yi)直到(dao)公元2046年，那(nei)班神秘列車依舊定期開往2046。
梁朝偉(wei) 飾(shi) 周慕云(yun)
鞏俐 飾 蘇麗珍(zhen)
王菲 飾 王靖雯(wen)
木村拓哉 飾 Tak
簡介 ?王(wang)靖雯的男友
章子怡 飾(shi) 白玲(ling)
劉嘉玲 飾 咪咪
張震 飾 咪(mi)咪(mi)的(de)男友
董潔 飾 王潔雯
簡介 ?王靖雯的妹妹
張(zhang)曼玉 飾(shi) 蘇麗珍（特別出(chu)演）
蕭炳(bing)林 飾 阿炳(bing)
2004年第(di)五十七屆法國戛納國際電影節(jie)“金棕櫚”（提名）
2004年第十七屆歐洲電影大獎（European Film Awards）最佳非歐洲電影（獲獎）
2005年(nian)第四(si)十九屆意(yi)大利電影金像獎（David di Donatello Awards）最佳外(wai)語片(pian)（提名）
2005年西班(ban)牙圣后迪獎(jiang)（Sant Jordi Awards）最佳外語片（獲(huo)獎(jiang)）
2004年西班牙Valladolid國際電影節(jie)（Valladolid International Film Festival）“金穗獎”（提名）
2005年第四十九屆西班牙電(dian)影編劇協會(hui)（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳(jia)外語片（提名）
2005年(nian)第(di)四十九屆西(xi)班(ban)牙(ya)巴塞羅那圣喬帝(di)電影節最佳外語片（獲獎(jiang)）
2005年意(yi)大利“帕索里尼大獎(jiang)”（獲獎(jiang)）
“2046”這號碼，王家衛(wei)的靈感最初源(yuan)自1997年(nian)香港(gang)(gang)回歸(gui)時(shi)候(hou)中(zhong)英雙方協(xie)議(yi)的“五十(shi)年(nian)不變”。2046從此變成一條時(shi)間底線的符號，一個承諾(nuo)的盡(jin)頭。面對1997這心(xin)理關口，王家衛(wei)遠(yuan)走地(di)球另一面拍成《春(chun)光(guang)乍(zha)泄》。戲中(zhong)一句(ju)“我們不如重新開始”，泄露了(le)大氣候(hou)中(zhong)絕(jue)望感下一份對重生的渴念希冀。然后香港(gang)(gang)回歸(gui)了(le)。王家衛(wei)收拾心(xin)情，拍出《花樣年(nian)華》拍出《2046》，天(tian)馬行空(kong)游走于記憶、承諾(nuo)和時(shi)間中(zhong)間。
影片結構
導(dao)演(yan)并不刻意強調故(gu)事情(qing)(qing)節的(de)(de)(de)發(fa)展，他把劇中的(de)(de)(de)因果關(guan)系隱藏(zang)在(zai)劇情(qing)(qing)后，把前后的(de)(de)(de)時(shi)空(kong)完全打亂(luan)，臺詞(ci)對白(bai)的(de)(de)(de)設計也是(shi)欲說還休、點到即止。但(dan)導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)巧(qiao)妙之處就是(shi)在(zai)這些紛亂(luan)的(de)(de)(de)人物(wu)、場景、情(qing)(qing)節、時(shi)空(kong)中，推進了故(gu)事的(de)(de)(de)發(fa)展。
影(ying)片有著非(fei)常分明(ming)的(de)(de)主干線索：梁朝偉(wei)飾演的(de)(de)周(zhou)(zhou)慕云(yun)，既是(shi)(shi)主角，又是(shi)(shi)旁觀者(zhe)，把他身邊的(de)(de)女人以或(huo)真實、或(huo)假想的(de)(de)方式(shi)寫進了(le)自己的(de)(de)小說。雖然(ran)周(zhou)(zhou)慕云(yun)這個角色本(ben)身的(de)(de)存在(zai)就有著若(ruo)即(ji)若(ruo)離的(de)(de)曖昧(mei)，但是(shi)(shi)周(zhou)(zhou)慕云(yun)的(de)(de)情感發展卻清晰地成為了(le)影(ying)片的(de)(de)主線。
而電影(ying)的(de)表現手法恰恰給導演的(de)這(zhe)種大跨度的(de)跳躍時空提(ti)供了(le)可行(xing)性。影(ying)片(pian)(pian)中大段的(de)閃(shan)回把過去的(de)故事與(yu)現實的(de)真實交織在(zai)一起。這(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)中王家(jia)衛用(yong)鏡頭(tou)詮釋著“過去式”、“現在(zai)式”和(he)“將來(lai)式”。周(zhou)慕云的(de)內心獨白(bai)與(yu)字幕不斷穿插于影(ying)片(pian)(pian)之間，既為導演講清故事，又增加了(le)間離(li)的(de)效果(guo)，使觀眾與(yu)糾(jiu)葛的(de)愛情(qing)故事本身(shen)始終保(bao)持著距離(li)。
影片主題
《2046》繼承了(le)(le)(le)王家衛電影(ying)的一(yi)貫風格，在(zai)主(zhu)題上依然是(shi)其原有作(zuo)品的延續。整個2046這個數(shu)字都成了(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)隱喻(yu)，充滿了(le)(le)(le)象征色彩(cai)。那是(shi)對于逝(shi)去(qu)的情感(gan)、記憶、機緣的嘆息，更(geng)是(shi)對這些渴望而不可(ke)及的事情的情感(gan)傾注。
影像畫面
王家(jia)衛通過(guo)其(qi)電影豐富的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)語言傳(chuan)遞(di)出的(de)(de)(de)(de)是陰郁壓(ya)(ya)抑的(de)(de)(de)(de)基調(diao)。影像采用低調(diao)，運用的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)色(se)(se)彩也(ye)是暗色(se)(se)調(diao)，雖(sui)然(ran)是燈(deng)紅酒(jiu)綠的(de)(de)(de)(de)歌舞升(sheng)平，色(se)(se)彩艷麗卻明(ming)顯可見導演克制的(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)，因此(ci)，傳(chuan)遞(di)給觀眾的(de)(de)(de)(de)是一種壓(ya)(ya)抑感。《2046》在光線(xian)與影調(diao)的(de)(de)(de)(de)運用上(shang)是非(fei)常(chang)出色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。燈(deng)紅酒(jiu)綠下(xia)的(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)色(se)(se)彩與暗淡(dan)的(de)(de)(de)(de)街角墻上(shang)斑駁深色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)對比，塑(su)造(zao)人物(wu)時用的(de)(de)(de)(de)深邃色(se)(se)調(diao)都刻化了(le)主人公在當時環境(jing)下(xia)的(de)(de)(de)(de)生存狀(zhuang)態：迷(mi)失自我下(xia)的(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)孤(gu)寂。光線(xian)與影調(diao)的(de)(de)(de)(de)出色(se)(se)處理都為《2046》的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)增添了(le)唯美的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩。
在(zai)(zai)畫面的(de)構圖上，鏡頭中表現(xian)的(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)與環(huan)境大(da)都(dou)(dou)采用(yong)了封閉式的(de)構圖，在(zai)(zai)周慕云(yun)所住的(de)旅(lv)(lv)店(dian)(dian)，前景(jing)(jing)是旅(lv)(lv)店(dian)(dian)的(de)招牌(pai)，而招牌(pai)后站(zhan)在(zai)(zai)天臺上的(de)人(ren)(ren)卻被壓(ya)(ya)制到了畫面的(de)三(san)分之一(yi)處(chu)，造(zao)成的(de)是壓(ya)(ya)抑克制的(de)氛圍(wei)。即使(shi)是周慕云(yun)走在(zai)(zai)縱(zong)深的(de)街道(dao)里，導演也(ye)回避(bi)運用(yong)全景(jing)(jing)景(jing)(jing)深鏡頭，轉而用(yong)大(da)光圈虛(xu)化(hua)人(ren)(ren)物(wu)(wu)身后的(de)街景(jing)(jing)，加深畫面的(de)局促感，從而重點突出(chu)失去愛情(qing)的(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)內心深處(chu)的(de)孤獨落寞。哪怕(pa)是在(zai)(zai)相對空曠的(de)場景(jing)(jing)，前景(jing)(jing)也(ye)都(dou)(dou)會刻意(yi)虛(xu)掉。
王家衛在場面調度的(de)處理上(shang)，選擇的(de)場景也(ye)體現(xian)其中氛圍。人物往(wang)(wang)往(wang)(wang)是在一(yi)個擁擠、局(ju)促(cu)的(de)空(kong)間里(li)(li)活動，包括旅店(dian)，夜總會，飯店(dian)等等，即使是分手后的(de)周慕(mu)云與(yu)(yu)白(bai)玲卻還是在夜總會里(li)(li)一(yi)個只能通(tong)過一(yi)人的(de)走道里(li)(li)擦肩而過。這種擁擠的(de)壓(ya)迫感傳遞的(de)同樣是局(ju)促(cu)與(yu)(yu)緊張。
《2046》里的(de)(de)(de)(de)每(mei)個(ge)人(ren)物個(ge)性都(dou)極(ji)其鮮明，但內心又是極(ji)度的(de)(de)(de)(de)復雜。加(jia)之劇中的(de)(de)(de)(de)臺詞都(dou)很內斂，鏡(jing)頭(tou)所表達的(de)(de)(de)(de)就(jiu)直接深入到(dao)人(ren)物內心。影(ying)片在(zai)刻畫(hua)人(ren)物上(shang)大量運用面部(bu)特(te)寫、局部(bu)特(te)寫，即(ji)使(shi)在(zai)正反打(da)鏡(jing)頭(tou)里前景中那個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)肩也是刻意虛掉，轉而直接突出肩膀(bang)后的(de)(de)(de)(de)那張(zhang)臉(lian)。如(ru)周慕云和蘇麗珍分手前的(de)(de)(de)(de)那場戲，一(yi)個(ge)虛化(hua)了的(de)(de)(de)(de)梁朝偉的(de)(de)(de)(de)過肩鏡(jing)頭(tou)下是一(yi)張(zhang)強調了眼眶濕潤(run)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)鞏(gong)俐的(de)(de)(de)(de)臉(lian)。而對于人(ren)物的(de)(de)(de)(de)活動又用了長(chang)鏡(jing)頭(tou)跟拍(pai)表現人(ren)物動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)完整(zheng)性。《2046》就(jiu)在(zai)這種(zhong)不緊(jin)不慢(man)的(de)(de)(de)(de)局促里傳(chuan)遞著曖(ai)昧的(de)(de)(de)(de)感覺，而王家(jia)衛熟練老道地運用畫(hua)面中的(de)(de)(de)(de)光影(ying)、構圖、場景調度等出色(se)地表現著這份(fen)含蓄的(de)(de)(de)(de)情感。
背景音樂
在背景音樂上，王(wang)家衛時而(er)用(yong)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)高亢來表現人物間的(de)(de)(de)(de)(de)沖突，明的(de)(de)(de)(de)(de)是表現王(wang)老板(ban)和女兒間的(de)(de)(de)(de)(de)沖突，暗的(de)(de)(de)(de)(de)卻又應和了周慕云心(xin)里的(de)(de)(de)(de)(de)好奇。而(er)小資情調的(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士，在影片(pian)中為60年代的(de)(de)(de)(de)(de)風花雪月增添了浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。小提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)悠(you)揚委(wei)婉也為《2046》中糾纏的(de)(de)(de)(de)(de)人物關系增加了視聽(ting)上的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)空間。
影片整體
因此(ci)，總(zong)的(de)(de)(de)來(lai)說，《2046》在故(gu)事(shi)、畫面、鏡頭運用、音(yin)樂等方面都有著獨(du)特的(de)(de)(de)個性。而其結構、主題(ti)、時(shi)空(kong)上的(de)(de)(de)開(kai)放(fang)性又為(wei)電(dian)影(ying)(ying)這(zhe)門藝術拓展了(le)無限的(de)(de)(de)敘述(shu)空(kong)間(jian)。《2046》似(si)是(shi)(shi)王家(jia)衛在《花(hua)樣年華》、《阿飛正(zheng)傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里(li)故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)延續(xu)，又似(si)其以后故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)開(kai)始。無論(lun)這(zhe)個蘇(su)麗珍是(shi)(shi)不是(shi)(shi)《花(hua)樣年華》里(li)的(de)(de)(de)蘇(su)麗珍，無論(lun)梁朝(chao)偉(wei)還是(shi)(shi)不是(shi)(shi)周慕云(yun)，在王家(jia)衛的(de)(de)(de)影(ying)(ying)片中(zhong)，人物永遠糾葛于過去(qu)與現在，現在與將來(lai)之(zhi)中(zhong)。是(shi)(shi)無意也(ye)好，刻(ke)意也(ye)罷，王家(jia)衛電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)開(kai)放(fang)性、多(duo)義性、哲理性，也(ye)正(zheng)是(shi)(shi)王氏(shi)影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)魅力所(suo)在。
影片節(jie)奏太(tai)(tai)慢，講(jiang)的(de)故事又太(tai)(tai)頹廢，看(kan)了之(zhi)后沒給人(ren)任何(he)啟迪。強行地對以前的(de)作品進行延續，造成(cheng)(cheng)人(ren)物(wu)過多；由于片中明(ming)星(xing)云集、拍攝(she)周期過長，造成(cheng)(cheng)素材臃腫、結構太(tai)(tai)碎，左右為難的(de)剪(jian)輯選(xuan)擇直接導致了影片節(jie)奏紊亂；解(jie)釋性的(de)旁(pang)白(bai)(bai)過多，這暴(bao)露出王(wang)家衛在實現野心時運用電影語言的(de)不足，人(ren)物(wu)關(guan)系和事件發展大多靠旁(pang)白(bai)(bai)講(jiang)述，畫(hua)面僅僅成(cheng)(cheng)為注解(jie)文(wen)字的(de)配圖（成(cheng)(cheng)都晚報評）。
