劇情簡介

這時(shi)聽到(dao)幾聲槍響，我們(men)最(zui)先發(fa)現(xian)這個(ge)士(shi)兵(bing)在(zai)(zai)河中央(yang)停下了(le)腳步(bu)，然(ran)后看到(dao)已(yi)經(jing)跑(pao)得很遠(yuan)的(de)(de)(de)那(nei)個(ge)紅(hong)軍突(tu)然(ran)轉過(guo)了(le)身向(xiang)鏡(jing)頭(tou)這邊跑(pao)來。這時(shi)觀眾的(de)(de)(de)視線已(yi)經(jing)被調度(du)到(dao)了(le)較(jiao)遠(yuan)的(de)(de)(de)紅(hong)軍那(nei)里(li)(li)(li)，自(zi)然(ran)又會看到(dao)最(zui)遠(yuan)處出現(xian)的(de)(de)(de)一(yi)些小(xiao)點，馬蹄聲不斷逼近(jin)，我們(men)看到(dao)了(le)幾個(ge)騎(qi)馬的(de)(de)(de)人，正向(xiang)鏡(jing)頭(tou)前(qian)面馳來。鏡(jing)頭(tou)迅速(su)向(xiang)左(zuo)移動。最(zui)早出現(xian)的(de)(de)(de)士(shi)兵(bing)貓下腰躲藏到(dao)了(le)河邊的(de)(de)(de)蘆葦里(li)(li)(li)，他(ta)在(zai)(zai)前(qian)景，沒人發(fa)現(xian)。而那(nei)個(ge)往回(hui)跑(pao)的(de)(de)(de)紅(hong)軍到(dao)了(le)河里(li)(li)(li)，馬已(yi)經(jing)跑(pao)到(dao)他(ta)身邊，他(ta)們(men)處在(zai)(zai)景深(shen)中部范圍。

這時(shi)騎(qi)馬(ma)的人趕著往(wang)回(hui)跑的紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士兵(bing)(bing)(bing)向(xiang)(xiang)右(you)走，并渡到了(le)河的這邊，攝影(ying)機自然(ran)向(xiang)(xiang)右(you)快速(su)移(yi)動。鏡頭(tou)里的白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士和紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士兵(bing)(bing)(bing)都從遠(yuan)(yuan)景(jing)、全景(jing)變成了(le)近景(jing)。他們之間有了(le)一些對(dui)話，交(jiao)待了(le)彼(bi)此的身份，還帶(dai)出了(le)一個當地的農民老(lao)(lao)頭(tou)。白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士讓老(lao)(lao)頭(tou)牽著馬(ma)，然(ran)后他把紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士兵(bing)(bing)(bing)向(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)趕下(xia)了(le)河，攝影(ying)機跟著向(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)移(yi)動，紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士兵(bing)(bing)(bing)在(zai)遠(yuan)(yuan)景(jing)的時(shi)被槍(qiang)斃了(le)。白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士殺了(le)人后，向(xiang)(xiang)農民老(lao)(lao)頭(tou)要回(hui)馬(ma)，攝影(ying)機向(xiang)(xiang)右(you)移(yi)動。最后白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士奔馳出畫(hua)，這時(shi)候攝影(ying)機跟移(yi)到一片蘆(lu)葦前(qian)，發現最開始出現的那個士兵(bing)(bing)(bing)偷(tou)偷(tou)跑了(le)出來(lai)……

內容(rong)講述的(de)是(shi)1919年的(de)俄國，紅軍(jun)和白軍(jun)對(dui)峙，許(xu)多匈(xiong)牙利人志愿(yuan)參加紅軍(jun)。開(kai)端就是(shi)白軍(jun)追(zhui)擊紅軍(jun)，幾個(ge)紅軍(jun)正在撤退。我(wo)們看(kan)到這個(ge)長鏡(jing)頭的(de)開(kai)始，是(shi)一位戰士的(de)近景，他(ta)對(dui)著畫右開(kai)槍(qiang)，然后(hou)(hou)轉(zhuan)身向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)退去，攝影機跟著他(ta)向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)橫移(yi)。士兵身后(hou)(hou)橫過一條小(xiao)河，這時另一位紅軍(jun)在河的(de)另一邊跟著向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)跑，然后(hou)(hou)轉(zhuan)身向(xiang)(xiang)(xiang)鏡(jing)頭縱(zong)深處的(de)草原奔去。攝影一直跟著鏡(jing)頭前的(de)那個(ge)士兵左(zuo)移(yi)，他(ta)正準備淌過小(xiao)河，向(xiang)(xiang)(xiang)縱(zong)深處方向(xiang)(xiang)(xiang)走去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈(xiong)牙利(li)導(dao)演米克(ke)洛什·楊索（Miklós Jancsó，也譯(yi)為(wei)“榮(rong)喬”）1967年作(zuo)品(pin)，黑(hei)白片(pian)(pian)，蒂伯(bo)·莫爾(er)納(na)、安德拉斯·庫扎克(ke)主(zhu)(zhu)演，匈(xiong)牙利(li)、蘇聯合拍，片(pian)(pian)長(chang)92分鐘。1918年的(de)(de)(de)蘇聯，剛(gang)剛(gang)上臺(tai)的(de)(de)(de)蘇維埃政權(quan)尚不(bu)穩定，紅(hong)軍(jun)(jun)和沙俄勢力(li)糾集的(de)(de)(de)白軍(jun)(jun)依然(ran)在(zai)(zai)進行著殊(shu)死搏斗。在(zai)(zai)伏爾(er)加河畔的(de)(de)(de)某(mou)處(chu)，紅(hong)、白兩軍(jun)(jun)反復爭奪中(zhong)交(jiao)(jiao)替占(zhan)領，支(zhi)援紅(hong)軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)國(guo)際主(zhu)(zhu)義戰士（其中(zhong)多(duo)為(wei)匈(xiong)牙利(li)人）的(de)(de)(de)據點被白軍(jun)(jun)攻克(ke)。在(zai)(zai)捕(bu)殺的(de)(de)(de)過程中(zhong)，一(yi)些(xie)紅(hong)軍(jun)(jun)逃(tao)往附近(jin)的(de)(de)(de)一(yi)家中(zhong)立戰地醫院，而(er)兩方先后占(zhan)領醫院后都進行了報(bao)復式的(de)(de)(de)屠(tu)殺……在(zai)(zai)《紅(hong)軍(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)》中(zhong)，人們(men)看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)是一(yi)場殘(can)忍冷(leng)酷的(de)(de)(de)戰爭，一(yi)個由權(quan)力(li)與暴力(li)交(jiao)(jiao)織的(de)(de)(de)世界。

60年代中期，匈牙利(li)出現了(le)米(mi)克洛(luo)什·楊索、伊斯特(te)凡·薩博等一(yi)批青年導(dao)演，他(ta)們的(de)影片不再是簡單的(de)娛樂產品或(huo)政府的(de)宣傳工具(ju)，這些(xie)作品大(da)多關(guan)心匈牙利(li)的(de)民族歷史與自我認知的(de)問題，而此次顯著的(de)自我更新活(huo)動被稱為“匈牙利(li)電影新浪潮”。

從(cong)作品(pin)的(de)影(ying)響和(he)風格的(de)樹立上來講，楊(yang)索(suo)(suo)是匈(xiong)牙利新浪潮運動當之無(wu)愧(kui)的(de)旗(qi)手。在從(cong)事電影(ying)工作之前(qian)，楊(yang)索(suo)(suo)曾攻讀過人(ren)(ren)種學(xue)、法學(xue)和(he)藝(yi)術史，并拍攝過一些紀錄片(pian)(pian)。豐富的(de)受(shou)教經歷和(he)東歐政(zheng)局的(de)特殊形勢都對他的(de)創(chuang)作產生了巨大影(ying)響，楊(yang)索(suo)(suo)大部(bu)分影(ying)片(pian)(pian)都來源于匈(xiong)牙利或東歐的(de)史實，且多與(yu)戰爭(zheng)、鎮壓、迫害、恐(kong)怖等(deng)政(zheng)治事件相關，“人(ren)(ren)與(yu)權力(li)”是他創(chuang)作的(de)核心(xin)主題，而影(ying)片(pian)(pian)里也找不到(dao)傳(chuan)統意(yi)義上的(de)主人(ren)(ren)公，取而代(dai)之的(de)是人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)、勢力(li)與(yu)勢力(li)之間的(de)相互(hu)關系。

拍電影

從(cong)60年(nian)代初從(cong)事(shi)長片(pian)(pian)創(chuang)作(zuo)開始(shi)，楊索(suo)(suo)先后拍攝了(le)《我曾如此來過(guo)》(My Way Home, 1964)、《無望(wang)的(de)(de)(de)人(ren)們》(The Roundup, 1966)、《紅軍與(yu)白(bai)軍》(The Red and the White, 1967)、《靜默與(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)羔羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅色(se)贊美詩》(Red Psalm, 1971)和《厄勒克(ke)特拉》(Elektra, 1974)等一(yi)批較(jiao)具(ju)影(ying)(ying)響的(de)(de)(de)作(zuo)品。除了(le)鮮(xian)明的(de)(de)(de)政治、歷史主(zhu)題之外，楊索(suo)(suo)影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)電影(ying)(ying)語言也極(ji)具(ju)個(ge)(ge)人(ren)風(feng)格：構圖具(ju)有(you)(you)鮮(xian)明的(de)(de)(de)表現(xian)主(zhu)義(yi)色(se)彩，其最常見(jian)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)都(dou)是由(you)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)平面(mian)與(yu)強烈的(de)(de)(de)黑白(bai)對(dui)比組成，《紅軍與(yu)白(bai)軍》中楊索(suo)(suo)就(jiu)(jiu)利(li)用空曠(kuang)的(de)(de)(de)草(cao)原就(jiu)(jiu)景(jing)深錯(cuo)落的(de)(de)(de)線條營造(zao)(zao)出蕭瑟凄涼的(de)(de)(de)悲觀與(yu)絕望(wang)；大量超長鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)運用，楊索(suo)(suo)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)(pian)中經常出現(xian)一(yi)些(xie)長達數分鐘的(de)(de)(de)長鏡(jing)頭(tou)，與(yu)侯孝賢、蔡明亮等人(ren)固定機位的(de)(de)(de)“場景(jing)長鏡(jing)”不同的(de)(de)(de)是，楊索(suo)(suo)喜歡舞蹈般(ban)地(di)進行高難度的(de)(de)(de)移動攝影(ying)(ying)，完成極(ji)具(ju)觀賞(shang)效果的(de)(de)(de)“畫(hua)面(mian)內蒙(meng)太奇(qi)”以取代常規的(de)(de)(de)剪切。在(zai)60年(nian)代末期的(de)(de)(de)作(zuo)品中，楊索(suo)(suo)已(yi)完全陷入自己創(chuang)造(zao)(zao)的(de)(de)(de)表現(xian)形式當(dang)中，將(jiang)連續鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)技巧(qiao)推向了(le)極(ji)端，《焚風(feng)》一(yi)片(pian)(pian)只(zhi)有(you)(you)9個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)，而(er)《靜默與(yu)呼喊》也只(zhi)由(you)11個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)組成。

《紅(hong)軍與白軍》中(zhong)包含(han)了(le)(le)大量很多儀式性段(duan)(duan)落(luo)與隱喻意圖明顯的(de)(de)(de)(de)細節(jie)，但由于無法了(le)(le)解到導演的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)初(chu)衷和更多的(de)(de)(de)(de)相關(guan)歷史(shi)背景(jing)，象森林中(zhong)的(de)(de)(de)(de)華爾茲、紅(hong)軍戰士(shi)親吻軍刀等重(zhong)要(yao)段(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)隱意也(ye)就(jiu)無從得(de)知了(le)(le)。以下(xia)是(shi)楊索本人(ren)(ren)1969年在(zai)(zai)威(wei)尼斯電影節(jie)上的(de)(de)(de)(de)一次談話片段(duan)(duan)，希望能為觀眾了(le)(le)解這位風(feng)格化導演的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念(nian)提供一點啟示：“在(zai)(zai)我(wo)進行創(chuang)作(zuo)時，最使(shi)我(wo)感(gan)興趣(qu)和激動的(de)(de)(de)(de)是(shi)權利和鎮(zhen)(zhen)壓(ya)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題以及人(ren)(ren)們與權力、人(ren)(ren)們與鎮(zhen)(zhen)壓(ya)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系問(wen)題。我(wo)極為痛苦地斷定：人(ren)(ren)們行使(shi)權力是(shi)為他人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)利益(yi)，這種(zhong)情(qing)(qing)況是(shi)極為罕見(jian)，或在(zai)(zai)實際(ji)上改變不存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)，而且在(zai)(zai)這種(zhong)情(qing)(qing)況下(xia)，自由居(ju)然還獲得(de)了(le)(le)崇敬。”