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基本信息

影片故事取材于(yu)一件真人(ren)真事，講(jiang)述在(zai)納(na)(na)粹占領(ling)期(qi)間(jian)，一個法國(guo)的(de)(de)中(zhong)尉(wei)如何(he)成功逃離(li)納(na)(na)粹監獄(yu)的(de)(de)故事。在(zai)千方百計越(yue)獄(yu)的(de)(de)過程中(zhong)，他(ta)必須與(yu)時(shi)間(jian)（被判(pan)死(si)刑，即將實行(xing)）和忠誠（是否信(xin)任同囚(qiu)室的(de)(de)少年(nian)）作一次次的(de)(de)抉擇和斗(dou)爭，向(xiang)往自由的(de)(de)信(xin)念支撐下(xia)，最終成功越(yue)獄(yu)。

劇情簡介

馮(feng)戴納(na)是一個(ge)(ge)法(fa)國(guo)中(zhong)尉，一個(ge)(ge)被(bei)(bei)納(na)粹(cui)關押在監獄(yu)里(li)的(de)“囚犯”，在押解來監獄(yu)的(de)途中(zhong)他(ta)(ta)就試(shi)圖跳車逃(tao)跑，但是被(bei)(bei)抓回來受到侮(wu)辱和拷打(da)，并(bing)且幾天沒有(you)得(de)(de)到任何食物。堅強(qiang)的(de)他(ta)(ta)從(cong)隔(ge)壁的(de)敲擊聲里(li)得(de)(de)到安慰(wei)，也從(cong)在院(yuan)子里(li)放風的(de)一個(ge)(ge)老人(ren)那(nei)里(li)獲得(de)(de)了一些幫(bang)助。

關押在這(zhe)里的(de)“犯人”每天一(yi)大(da)早先排(pai)隊(dui)下樓倒(dao)馬桶，然后洗臉完畢回房呆著，這(zhe)就是(shi)他(ta)們的(de)一(yi)天。在對(dui)著囚室的(de)房門(men)發呆的(de)某天，馮(feng)戴納(na)突然注意到囚室的(de)門(men)有兩(liang)扇(shan)，由六塊橡木或櫸木拼接(jie)而(er)成(cheng)，門(men)板和上下橫板之間沒有榫(sun)眼銜接(jie)，他(ta)想一(yi)定有辦(ban)法把這(zhe)門(men)拆(chai)了(le)(le)，事實上他(ta)也做到了(le)(le)。每天的(de)一(yi)盆湯(tang)基本上就是(shi)囚犯的(de)主食了(le)(le)，但是(shi)那(nei)把湯(tang)匙被馮(feng)戴納(na)偷(tou)偷(tou)留下來并(bing)很好地利用了(le)(le)。

之后(hou)，他要考慮的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)出了房(fang)間(jian)爬(pa)上(shang)(shang)屋頂后(hou)怎(zen)(zen)么(me)翻越(yue)兩道圍(wei)墻的(de)(de)(de)(de)問題了，難點在(zai)于：一(yi)(yi)(yi)(yi)，不(bu)(bu)能從樓梯(ti)下樓，因為晝夜有(you)(you)人把守；二(er)，從11層(ceng)樓高的(de)(de)(de)(de)房(fang)頂怎(zen)(zen)樣下到地面；三，如(ru)何躲過或干(gan)掉衛兵(bing)；四(si)，能不(bu)(bu)能爬(pa)上(shang)(shang)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)道圍(wei)墻和怎(zen)(zen)么(me)爬(pa)上(shang)(shang)去(qu)；五，監獄的(de)(de)(de)(de)外(wai)墻如(ru)何翻越(yue)。而(er)他的(de)(de)(de)(de)囚室里(li)有(you)(you)什么(me)呢，不(bu)(bu)過是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)張床、一(yi)(yi)(yi)(yi)塊毛毯(tan)、一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)馬(ma)桶、一(yi)(yi)(yi)(yi)支鉛筆、一(yi)(yi)(yi)(yi)把湯匙(chi)、一(yi)(yi)(yi)(yi)塊剃(ti)須刀的(de)(de)(de)(de)刀片、兩扇(shan)窗和一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)固定(ding)在(zai)墻上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)石頭架子(zi)，還有(you)(you)就是(shi)(shi)在(zai)他被(bei)判處(chu)死刑槍決前安排進(jin)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)曾(ceng)幫德國(guo)人做過事的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)男(nan)孩(hai)約(yue)斯特。在(zai)實行死刑前幾個(ge)小(xiao)時，馮戴(dai)納毅然和約(yue)斯特一(yi)(yi)(yi)(yi)起踏(ta)上(shang)(shang)了逃往之路。

演職員表

演員表

角色  演(yan)員  備注

Lieutenant Fontaine

弗(fu)朗索瓦·萊特瑞爾

Francois Jost

Charles Le Clainche

Blanchet

Maurice Beerblock

Le Pasteur

Roland Monod

職員表

導演：羅伯特·布列(lie)松

編(bian)劇：羅伯特(te)·布列(lie)松(song) / André Devigny

制作人：Alain Poiré / Jean Thuillier

發行：New Yorker Films  

角色介紹

男主人公(gong)弗朗西(xi)斯(弗朗索瓦(wa)·萊特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾)在臨刑前的(de)(de)(de)幾個(ge)小時內，如何成功越(yue)獄(yu)(yu)地(di)扣人心弦的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。為逃脫(tuo)納粹監(jian)獄(yu)(yu)，弗朗西(xi)斯策劃(hua)了一(yi)(yi)場(chang)天衣(yi)無縫的(de)(de)(de)逃亡計(ji)(ji)劃(hua)。為確保(bao)計(ji)(ji)劃(hua)萬(wan)無一(yi)(yi)失，他不僅(jin)做足(zu)越(yue)獄(yu)(yu)準備，還在僅(jin)有的(de)(de)(de)洗漱空擋(dang)，多次跟(gen)隔壁(bi)囚室的(de)(de)(de)獄(yu)(yu)友聯絡，試圖找到共同實(shi)施計(ji)(ji)劃(hua)的(de)(de)(de)同盟。可還沒來得及他準備好一(yi)(yi)切時，就被判(pan)立刻(ke)執行(xing)死刑。最終他毅然(ran)帶著(zhu)年輕的(de)(de)(de)囚犯男孩(hai)一(yi)(yi)起踏上了逃亡之(zhi)路。

幕后制作

本片與(yu)《肖申克的(de)救贖》都是以越(yue)獄(yu)為(wei)題材，但(dan)不(bu)同的(de)是，冷酷的(de)布(bu)列松早(zao)在(zai)(zai)50年代(dai)便策(ce)劃了這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個永(yong)不(bu)言敗的(de)越(yue)獄(yu)英雄。這(zhe)(zhe)是布(bu)烈松在(zai)(zai)其創作生涯初期的(de)一(yi)(yi)部撼動人(ren)心(xin)的(de)力作，從此奠定(ding)他的(de)基本風格——結(jie)構(gou)主義(yi)和簡(jian)約(yue)現實主義(yi)的(de)結(jie)合。電(dian)影的(de)基本結(jie)構(gou)很簡(jian)潔(jie)，故(gu)事情節(jie)則(ze)在(zai)(zai)豐(feng)富細(xi)致的(de)細(xi)節(jie)中(zhong)層(ceng)層(ceng)展開。單一(yi)(yi)的(de)監獄(yu)空間，卻(que)發揮了人(ren)物無限的(de)心(xin)思一(yi)(yi)次(ci)又一(yi)(yi)次(ci)去沖(chong)破這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)禁錮，觀(guan)眾也(ye)(ye)伴隨越(yue)獄(yu)者一(yi)(yi)同經受(shou)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)刺激冒險，對越(yue)獄(yu)準備和過(guo)程的(de)細(xi)致描寫(xie)也(ye)(ye)流露(lu)出編導對細(xi)節(jie)的(de)用心(xin)。

發行上映

制作公司：

Société des Etablissements L. Gaumont [法國]

Nouvelles éditions de Films [法國(guo)]

發行公司：

New Yorker Films [美國(guo)] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)

人造眼(yan) [英國]

Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)

其他公司：

Western Electric sound system

Franstudio [法(fa)國] studio facilities

上映日期：

國家(jia)/地區 上(shang)映/發行日期(細節)

美(mei)國(guo) USA 1957年8月26日

瑞典(dian) Sweden 1958年2月6日

芬蘭 Finland 1960年(nian)4月(yue)1日

中(zhong)國香港 Hong Kong 2002年11月16日

獲獎情況

英國電(dian)影(ying)學院(yuan)獎(BAFTA Film Award) 1958年：最佳(jia)影(ying)片(提名)

戛納電(dian)影節(金棕櫚) 1957年：最佳影片(提名) ——羅伯特·布列松(song)

戛納電影節(jie)(影人類(lei)) 1957年(nian)：最佳導演 ——羅伯特·布列松(song)

French Syndicate of CinemaCritics 1958年：最佳影片 ——羅伯(bo)特·布列(lie)松

影片賞析

《死囚越獄》中(zhong)鏡頭幾乎(hu)是凝固的(de)(de)，大(da)多(duo)是中(zhong)景(jing)與特寫(xie)的(de)(de)疊加，導演(yan)布列松不喜(xi)歡運(yun)用遠景(jing)，所以無(wu)法(fa)推測(ce)這個監獄的(de)(de)實(shi)際構造與面積———于是造成了(le)揮之不去(qu)的(de)(de)緊張感，稍加注意的(de)(de)話，那些納(na)粹秘密警察與看守都沒(mei)有臉部特寫(xie)，也造成了(le)背景(jing)意義上的(de)(de)潛在威脅。加上時(shi)不時(shi)傳(chuan)來(lai)的(de)(de)槍聲，主人公逃跑計劃實(shi)現的(de)(de)可(ke)能性(xing)顯得(de)微乎(hu)其(qi)微。

其實，這樣的(de)(de)(de)逃(tao)跑最后(hou)給人感覺就(jiu)是一種(zhong)精密的(de)(de)(de)計(ji)算與(yu)心(xin)理的(de)(de)(de)承受(shou)力，任何(he)一個(ge)細節(jie)的(de)(de)(de)計(ji)算失(shi)誤都會(hui)導致失(shi)敗(bai)。而且布(bu)列松(song)讓這種(zhong)計(ji)算在100分鐘的(de)(de)(de)時間里(li)延續與(yu)加重，觀眾就(jiu)這樣進(jin)入角色的(de)(de)(de)心(xin)理起伏，進(jin)而擔憂他的(de)(de)(de)命(ming)運。主人公(gong)馮戴納(na)看(kan)(kan)上去不是一個(ge)非常堅強的(de)(de)(de)人，從體(ti)型(xing)與(yu)神(shen)態看(kan)(kan)還有點脆弱。當他得知自己已(yi)被(bei)列入處決名單內(nei)時，他趴(pa)在床(chuang)邊(bian)放(fang)聲(sheng)大哭，但同時你從他的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)里(li)卻看(kan)(kan)出立刻實施行動(dong)的(de)(de)(de)決心(xin)。

有很多馮戴納撬開獄門(men)的(de)(de)(de)(de)背(bei)部特寫鏡頭，甚(shen)至(zhi)是手握調(diao)羹的(de)(de)(de)(de)特寫。這是生(sheng)命(ming)在(zai)門(men)板上撞擊(ji)的(de)(de)(de)(de)靜(jing)態。因為(wei)漫長的(de)(de)(de)(de)等待與進展緩慢的(de)(de)(de)(de)折磨，完全超(chao)出了人該有的(de)(de)(de)(de)承受力。修筑與命(ming)運搏斗的(de)(de)(de)(de)心理長城(cheng)，厚厚的(de)(de)(de)(de)墻壁(bi)又在(zai)某一瞬間轉化為(wei)易摧的(de)(de)(de)(de)神經末梢(shao)。

一部非常緊張(zhang)的(de)電影，它在死亡(wang)的(de)邊緣計算生(sheng)命的(de)長度(du)。緊張(zhang)感又是(shi)表象，《死囚(qiu)越獄》是(shi)對(dui)生(sheng)命最富(fu)詩(shi)意(yi)的(de)尊重。

布列(lie)松(song)在《死(si)囚越(yue)獄》里安(an)排了馮戴納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命長度(du)，從(cong)獄房(fang)到(dao)圍墻就幾十米，卻是馮戴納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命長度(du)。馮戴納(na)每想(xiang)增加一(yi)米，就要承受更大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量(liang)。他(ta)把所有(you)可利用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布料做成了幾根維系生死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長繩。布列(lie)松(song)用了將近(jin)影片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五分(fen)之一(yi)時(shi)間來拍(pai)攝最(zui)后實(shi)施行動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程。對人物心理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理，幾乎都是特寫鏡頭與時(shi)間上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換(huan)，布列(lie)松(song)是有(you)才能把時(shi)間凝固(gu)起來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才，并借此找(zhao)到(dao)心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出口。

馮(feng)戴納一直在尋找(zhao)行(xing)動伙伴，但(dan)所有(you)的(de)人包括隔(ge)壁房間神秘的(de)老頭都沒有(you)響應(ying)，盡管他們希望馮(feng)戴納成(cheng)功，以此來實(shi)現非(fei)常遙遠(yuan)的(de)內心求生期(qi)望。可以想象，他們對死亡的(de)結局已經接受(shou)，非(fei)常鎮靜，也非(fei)常悲觀。

臨走，馮戴納敲了幾下與(yu)隔壁(bi)共有(you)(you)的(de)(de)(de)墻，老頭(tou)回應了幾聲(sheng)(sheng)。馮戴納臉上沒有(you)(you)表情，但透出(chu)了那種愛的(de)(de)(de)關懷(huai)，在死亡口子上的(de)(de)(de)道(dao)別和對生命的(de)(de)(de)最后注目。這些(xie)也許是黑白影調里的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)息傳染我們(men)的(de)(de)(de)，帶(dai)著一種非常深刻的(de)(de)(de)沉靜。

這部電影(ying)(ying)里，聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)和(he)畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)已(yi)經(jing)達到了可以寫入電影(ying)(ying)史教(jiao)科書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)。布列松對聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)一(yi)向讓(rang)人(ren)(ren)激賞，畫外和(he)畫內聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合，對氣氛渲(xuan)染和(he)人(ren)(ren)物心(xin)(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫作用(yong)一(yi)流。這部影(ying)(ying)片(pian)里亦(yi)如(ru)(ru)是，不論是在獄中撬門時候(hou)，外面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)咳嗽、空(kong)曠樓道(dao)里隱約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳步(bu)聲(sheng)(sheng)，還是他(ta)和(he)約斯特在屋(wu)頂聽到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼嘯、鳥叫、自行車轱轆在廣場里滾動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，無不營造(zao)一(yi)種無比真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，讓(rang)人(ren)(ren)身臨(lin)其境地跟隨(sui)馮戴(dai)納，和(he)他(ta)一(yi)起心(xin)(xin)跳，一(yi)起激動，一(yi)起冷汗(han)淋漓(li)。而說到攝影(ying)(ying)，這部電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)(ying)之考(kao)究正可以用(yong)“大巧不工(gong)”來形容。不變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機位，變化極少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)，在簡練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后(hou)是極度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)究。比如(ru)(ru)方(fang)丹尼門口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視孔，是他(ta)惟一(yi)觀察(cha)監獄樓道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔隙，但能夠(gou)觀察(cha)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象已(yi)經(jing)給觀眾交(jiao)待了全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。好比奧西尼逃獄之后(hou)被捕回號房，沒(mei)有灑狗血(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)腥場面(mian)(mian)，也(ye)沒(mei)有撕破耳膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖叫，僅僅是納粹軍官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)押解，虛掩房門后(hou)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩聲(sheng)(sheng)悶(men)哼，就已(yi)經(jing)足(zu)夠(gou)讓(rang)人(ren)(ren)們(men)知道(dao)眼睛看不到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情。

布列松的(de)(de)藝術力量，首先是簡樸的(de)(de)風格(ge)，寧(ning)可省略也不愿意鋪張；其次是人物特(te)寫(xie)的(de)(de)意味深長，對神情背后(hou)的(de)(de)東西的(de)(de)挖(wa)掘；再(zai)有(you)就是動(dong)用(yong)業(ye)余演(yan)員，在他看來，演(yan)員要(yao)擺脫演(yan)技，所以他喜歡(huan)稱他的(de)(de)業(ye)余演(yan)員為(wei)“模特(te)兒”；還(huan)有(you)是旁白的(de)(de)應用(yong)（《死(si)囚(qiu)越獄》），從(cong)文學里(li)引申出(chu)來的(de)(de)心理分析；另外便是那(nei)種大膽的(de)(de)接(jie)近于繪(hui)畫的(de)(de)構圖與剪(jian)接(jie)，按他自己所說———“剪(jian)接(jie)，死(si)的(de)(de)影像(xiang)過渡到生(sheng)的(de)(de)影像(xiang)，一切再(zai)次開花”。

如果布列(lie)松光(guang)有這些特(te)色，那還不夠偉大，他的偉大更(geng)來自他的情懷———隱藏在角(jiao)色背后的心靈省察。