影片故事取材于一件真人真事,講述(shu)在納(na)粹(cui)占領(ling)期間,一個法國(guo)的(de)(de)中尉如何(he)成(cheng)功(gong)逃(tao)離納(na)粹(cui)監獄的(de)(de)故事。在千方(fang)百計越(yue)獄的(de)(de)過程中,他必須與時間(被判死刑,即將實行(xing))和忠誠(是否信(xin)任同囚室的(de)(de)少年)作一次(ci)次(ci)的(de)(de)抉擇和斗(dou)爭(zheng),向往自由的(de)(de)信(xin)念支撐下,最終成(cheng)功(gong)越(yue)獄。
馮戴(dai)納(na)(na)是(shi)一個法(fa)國中尉,一個被(bei)納(na)(na)粹關押(ya)在監獄里(li)的“囚犯(fan)”,在押(ya)解來監獄的途(tu)中他就試圖跳(tiao)車逃跑,但是(shi)被(bei)抓回來受到(dao)侮辱(ru)和拷打,并且幾天沒有得(de)到(dao)任何食(shi)物。堅(jian)強的他從隔壁的敲擊聲里(li)得(de)到(dao)安慰(wei),也從在院子里(li)放風(feng)的一個老人那里(li)獲得(de)了一些幫(bang)助。
關(guan)押在這里的(de)(de)“犯(fan)人”每(mei)天一(yi)大早(zao)先排(pai)隊下(xia)樓倒馬桶,然(ran)后洗臉完畢回(hui)房(fang)呆著(zhu),這就(jiu)是(shi)他(ta)們(men)的(de)(de)一(yi)天。在對著(zhu)囚(qiu)(qiu)室的(de)(de)房(fang)門發(fa)呆的(de)(de)某天,馮戴納突然(ran)注(zhu)意到(dao)囚(qiu)(qiu)室的(de)(de)門有兩扇,由六(liu)塊(kuai)橡木(mu)(mu)或櫸木(mu)(mu)拼接而成(cheng),門板(ban)(ban)和上下(xia)橫板(ban)(ban)之間沒有榫(sun)眼銜(xian)接,他(ta)想一(yi)定有辦法(fa)把這門拆(chai)了(le),事實上他(ta)也(ye)做到(dao)了(le)。每(mei)天的(de)(de)一(yi)盆(pen)湯(tang)基(ji)本上就(jiu)是(shi)囚(qiu)(qiu)犯(fan)的(de)(de)主(zhu)食了(le),但(dan)是(shi)那把湯(tang)匙被馮戴納偷偷留下(xia)來并很好地利用了(le)。
之(zhi)后,他要考(kao)慮的(de)是(shi)出了房間(jian)爬上屋頂后怎么翻越(yue)兩道(dao)(dao)圍(wei)墻(qiang)的(de)問題了,難點在(zai)于:一,不(bu)能從樓梯下樓,因為晝夜有人把(ba)守;二,從11層樓高的(de)房頂怎樣下到(dao)地面;三(san),如何躲(duo)過或干(gan)掉衛兵;四(si),能不(bu)能爬上第一道(dao)(dao)圍(wei)墻(qiang)和怎么爬上去;五,監獄的(de)外墻(qiang)如何翻越(yue)。而他的(de)囚室(shi)里有什么呢(ni),不(bu)過是(shi)一張床、一塊(kuai)(kuai)毛毯(tan)、一個(ge)馬桶(tong)、一支(zhi)鉛筆、一把(ba)湯(tang)匙、一塊(kuai)(kuai)剃(ti)須刀(dao)的(de)刀(dao)片、兩扇窗和一個(ge)固定在(zai)墻(qiang)上的(de)石頭架子,還有就是(shi)在(zai)他被(bei)判處死(si)刑槍決前(qian)安排進(jin)來(lai)的(de)一個(ge)曾幫德國人做(zuo)過事的(de)的(de)男孩約(yue)斯特。在(zai)實行死(si)刑前(qian)幾個(ge)小時,馮(feng)戴納毅然(ran)和約(yue)斯特一起踏上了逃往之(zhi)路(lu)。
角色 演員 備注(zhu)
Lieutenant Fontaine
弗朗(lang)索瓦·萊特瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演:羅伯特·布(bu)列松
編劇:羅伯特·布列松 / André Devigny
制(zhi)作人:Alain Poiré / Jean Thuillier
發行:New Yorker Films
男(nan)主(zhu)人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾)在(zai)(zai)臨刑(xing)前(qian)的(de)幾個小時內,如何(he)成功越獄(yu)地扣(kou)人心弦的(de)故事。為(wei)逃(tao)脫納粹監(jian)獄(yu),弗朗西斯策劃(hua)了一(yi)場天(tian)衣無縫的(de)逃(tao)亡(wang)計劃(hua)。為(wei)確保計劃(hua)萬無一(yi)失,他(ta)不僅(jin)做足越獄(yu)準備(bei),還在(zai)(zai)僅(jin)有的(de)洗漱空(kong)擋,多次跟隔壁囚(qiu)室的(de)獄(yu)友聯絡,試(shi)圖找(zhao)到共(gong)同實(shi)施計劃(hua)的(de)同盟。可還沒來得及他(ta)準備(bei)好(hao)一(yi)切時,就被(bei)判立(li)刻執行死刑(xing)。最終(zhong)他(ta)毅然帶著年輕的(de)囚(qiu)犯男(nan)孩一(yi)起踏上了逃(tao)亡(wang)之路。
本(ben)片與《肖(xiao)申克的(de)(de)救贖》都是以越(yue)獄(yu)為題材,但(dan)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)是,冷酷的(de)(de)布列松早在(zai)(zai)50年(nian)代便策劃了這(zhe)樣一(yi)(yi)個永不(bu)言敗的(de)(de)越(yue)獄(yu)英雄。這(zhe)是布烈(lie)松在(zai)(zai)其創(chuang)作生涯初期(qi)的(de)(de)一(yi)(yi)部撼動(dong)人心的(de)(de)力(li)作,從此奠定他(ta)的(de)(de)基本(ben)風格——結(jie)構主義和(he)簡約現實主義的(de)(de)結(jie)合。電影的(de)(de)基本(ben)結(jie)構很簡潔,故事情(qing)節則在(zai)(zai)豐富細致的(de)(de)細節中(zhong)層層展開。單一(yi)(yi)的(de)(de)監獄(yu)空間,卻發揮(hui)了人物無(wu)限(xian)的(de)(de)心思(si)一(yi)(yi)次又一(yi)(yi)次去沖破這(zhe)一(yi)(yi)禁錮,觀眾也(ye)伴隨越(yue)獄(yu)者一(yi)(yi)同(tong)(tong)經受這(zhe)一(yi)(yi)次次的(de)(de)刺激(ji)冒險,對越(yue)獄(yu)準備和(he)過程的(de)(de)細致描寫也(ye)流露出編導對細節的(de)(de)用心。
制作公司:
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles éditions de Films [法國]
發行公司:
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國(guo)]
Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司:
Western Electric sound system
Franstudio [法國] studio facilities
上映日期:
國家/地區 上映/發行日(ri)期(細節)
美國(guo) USA 1957年8月(yue)26日
瑞典 Sweden 1958年2月6日
芬蘭 Finland 1960年4月1日(ri)
中國香港 Hong Kong 2002年11月(yue)16日
英(ying)國電影學院獎(BAFTA Film Award) 1958年:最佳(jia)影片(提名)
戛(jia)納電影(ying)節(金(jin)棕(zong)櫚) 1957年:最佳影(ying)片(提(ti)名) ——羅伯特·布列松(song)
戛納電影節(影人(ren)類(lei)) 1957年:最佳導演 ——羅伯(bo)特·布(bu)列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年:最(zui)佳影(ying)片 ——羅伯(bo)特·布列松(song)
《死囚越獄》中(zhong)鏡頭幾乎(hu)是凝固的(de)(de),大多是中(zhong)景與特寫的(de)(de)疊加,導演布列松不喜(xi)歡運用(yong)遠(yuan)景,所以無(wu)法推測這(zhe)個(ge)監獄的(de)(de)實(shi)際構(gou)造(zao)與面積———于是造(zao)成了揮之不去的(de)(de)緊張感,稍加注意(yi)的(de)(de)話,那(nei)些納(na)粹(cui)秘密警察與看守都沒有臉部特寫,也造(zao)成了背(bei)景意(yi)義上(shang)的(de)(de)潛在威脅(xie)。加上(shang)時不時傳來(lai)的(de)(de)槍(qiang)聲,主人公逃跑計劃實(shi)現的(de)(de)可能性顯得微乎(hu)其微。
其實(shi),這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)逃跑(pao)最后給人感覺就是(shi)一(yi)種精(jing)密的(de)(de)(de)(de)計(ji)(ji)算(suan)與心理的(de)(de)(de)(de)承受力,任何一(yi)個細節的(de)(de)(de)(de)計(ji)(ji)算(suan)失(shi)誤都會導致失(shi)敗。而(er)且布列(lie)松讓(rang)這種計(ji)(ji)算(suan)在(zai)100分(fen)鐘的(de)(de)(de)(de)時(shi)間里延續與加重(zhong),觀眾(zhong)就這樣(yang)(yang)進入角色的(de)(de)(de)(de)心理起伏(fu),進而(er)擔(dan)憂他(ta)的(de)(de)(de)(de)命運。主人公(gong)馮戴納看上(shang)去不是(shi)一(yi)個非常(chang)堅強(qiang)的(de)(de)(de)(de)人,從體(ti)型與神(shen)態看還有(you)點脆弱。當他(ta)得(de)知(zhi)自(zi)己已(yi)被列(lie)入處決名單內時(shi),他(ta)趴在(zai)床邊(bian)放聲大哭,但同時(shi)你從他(ta)的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)里卻(que)看出立刻實(shi)施(shi)行動的(de)(de)(de)(de)決心。
有很(hen)多馮戴納撬開獄門(men)的(de)背部特寫(xie)鏡頭(tou),甚至是手握調羹的(de)特寫(xie)。這是生命(ming)在(zai)門(men)板(ban)上撞擊的(de)靜(jing)態(tai)。因為(wei)漫(man)長(chang)的(de)等待與進展緩慢的(de)折磨,完全超出了人該有的(de)承受力。修(xiu)筑與命(ming)運搏斗的(de)心(xin)理長(chang)城,厚(hou)(hou)厚(hou)(hou)的(de)墻壁(bi)又(you)在(zai)某一瞬間(jian)轉化(hua)為(wei)易摧的(de)神經末梢。
一部非常緊(jin)張的電影,它在(zai)死亡的邊緣計算(suan)生命的長(chang)度。緊(jin)張感又是表(biao)象(xiang),《死囚(qiu)越獄(yu)》是對生命最(zui)富詩意的尊重。
布(bu)列(lie)松(song)在《死囚越獄(yu)》里(li)安(an)排了馮(feng)戴納的(de)生命(ming)長(chang)度,從獄(yu)房到圍墻就幾(ji)十米(mi),卻是(shi)馮(feng)戴納的(de)生命(ming)長(chang)度。馮(feng)戴納每(mei)想增加一米(mi),就要承受更大(da)的(de)重量。他把(ba)所(suo)有可利(li)用的(de)布(bu)料做成了幾(ji)根維系生死的(de)長(chang)繩。布(bu)列(lie)松(song)用了將近影(ying)片的(de)五分之一時間(jian)來拍攝最后實施行動的(de)過(guo)程。對人物(wu)心理(li)的(de)處理(li),幾(ji)乎(hu)都是(shi)特寫(xie)鏡(jing)頭(tou)與時間(jian)上的(de)轉換,布(bu)列(lie)松(song)是(shi)有才能把(ba)時間(jian)凝固(gu)起來的(de)天(tian)才,并(bing)借此找到心靈的(de)出口。
馮(feng)戴納一直在尋找行動伙伴,但所有的(de)人包括隔壁房間神秘的(de)老頭都沒有響(xiang)應,盡管他們希望(wang)馮(feng)戴納成功,以(yi)此來實現(xian)非常(chang)遙遠的(de)內心求生期望(wang)。可以(yi)想象,他們對死亡的(de)結局(ju)已經(jing)接(jie)受,非常(chang)鎮靜,也(ye)非常(chang)悲(bei)觀。
臨走,馮(feng)戴納敲(qiao)了幾下(xia)與隔壁共(gong)有的墻,老頭回應(ying)了幾聲。馮(feng)戴納臉(lian)上沒有表情,但(dan)透出了那種愛的關懷(huai),在(zai)死亡口子上的道別和對(dui)生命的最后注目。這(zhe)些(xie)也許是黑白影調里(li)的聲息(xi)傳染我(wo)們的,帶著(zhu)一種非常深刻的沉靜。
這部(bu)電影(ying)(ying)(ying)(ying)里,聲(sheng)音(yin)(yin)和(he)(he)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用已(yi)經達到(dao)了可(ke)以(yi)寫入電影(ying)(ying)(ying)(ying)史教科書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)。布列(lie)松對(dui)聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用一(yi)(yi)向讓人(ren)激賞,畫(hua)外和(he)(he)畫(hua)內聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合(he),對(dui)氣氛渲染和(he)(he)人(ren)物心理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)作用一(yi)(yi)流。這部(bu)影(ying)(ying)(ying)(ying)片里亦如是,不論是在獄(yu)(yu)中撬門時候,外面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)咳嗽、空曠樓道(dao)里隱(yin)約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步(bu)聲(sheng),還是他(ta)(ta)和(he)(he)約斯特在屋頂(ding)聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)嘯(xiao)、鳥叫(jiao)、自行車轱轆(lu)在廣場里滾動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin),無不營造一(yi)(yi)種(zhong)無比真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛,讓人(ren)身臨(lin)其境地跟隨馮戴納,和(he)(he)他(ta)(ta)一(yi)(yi)起(qi)心跳,一(yi)(yi)起(qi)激動(dong),一(yi)(yi)起(qi)冷汗淋漓(li)。而(er)說到(dao)攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying),這部(bu)電影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)之考究(jiu)正可(ke)以(yi)用“大巧不工”來形(xing)(xing)容(rong)。不變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機位,變(bian)化極少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du),在簡練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后是極度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。比如方丹尼門口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視孔,是他(ta)(ta)惟一(yi)(yi)觀察監獄(yu)(yu)樓道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔隙,但能夠(gou)觀察到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象已(yi)經給觀眾交待了全部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。好比奧(ao)西尼逃獄(yu)(yu)之后被捕回號房,沒(mei)有灑狗血(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)腥場面(mian),也沒(mei)有撕(si)破耳膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖叫(jiao),僅僅是納粹軍官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)押解(jie),虛掩(yan)房門后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)聲(sheng)悶哼,就已(yi)經足(zu)夠(gou)讓人(ren)們(men)知道(dao)眼睛看(kan)不到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)情。
布列松(song)的(de)(de)藝術(shu)力量,首先是(shi)簡樸(pu)的(de)(de)風格,寧可省略也(ye)不愿意(yi)鋪張;其(qi)次(ci)是(shi)人(ren)物特寫的(de)(de)意(yi)味深長,對(dui)神情背(bei)后的(de)(de)東西的(de)(de)挖(wa)掘;再有(you)就是(shi)動用業(ye)余演(yan)(yan)員,在他(ta)(ta)看來,演(yan)(yan)員要擺脫演(yan)(yan)技,所(suo)以他(ta)(ta)喜歡稱他(ta)(ta)的(de)(de)業(ye)余演(yan)(yan)員為“模(mo)特兒(er)”;還有(you)是(shi)旁白的(de)(de)應(ying)用(《死囚(qiu)越獄》),從文(wen)學里引申出來的(de)(de)心理分析;另外(wai)便是(shi)那種(zhong)大(da)膽的(de)(de)接(jie)近于繪畫的(de)(de)構圖與剪(jian)接(jie),按他(ta)(ta)自(zi)己所(suo)說(shuo)———“剪(jian)接(jie),死的(de)(de)影像過渡到(dao)生的(de)(de)影像,一(yi)切再次(ci)開花”。
如果布列松(song)光有這些特色,那(nei)還不夠偉大,他的(de)偉大更來(lai)自他的(de)情懷———隱藏在角色背后的(de)心靈省察(cha)。