據記載，1831年(nian)3月李斯特(te)(te)(te)在巴黎聽(ting)了(le)帕(pa)(pa)格尼尼的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)之后，對他(ta)精湛高(gao)(gao)超的(de)(de)創作(zuo)和演(yan)奏(zou)技藝(yi)驚嘆不(bu)已，決心要(yao)成(cheng)為(wei)鋼琴(qin)上的(de)(de)帕(pa)(pa)格尼尼。翌年(nian)他(ta)創作(zuo)了(le)全名為(wei)《依據帕(pa)(pa)格尼尼的(de)(de)“鐘(zhong)”而(er)作(zuo)的(de)(de)華麗的(de)(de)大幻想曲(qu)》。《鐘(zhong)》即以此(ci)(ci)曲(qu)為(wei)基(ji)礎(chu)而(er)寫(xie)成(cheng)。樂(le)曲(qu)基(ji)本上采用(yong)三段(duan)體(ti)曲(qu)式。由于(yu)(yu)運用(yong)了(le)多次主(zhu)題(ti)(ti)變化(hua)和反復，因(yin)(yin)此(ci)(ci)也具有變奏(zou)曲(qu)和回旋曲(qu)的(de)(de)特(te)(te)(te)點(dian)(dian)。樂(le)曲(qu)一(yi)開(kai)始，經過簡(jian)練的(de)(de)前奏(zou)，很快在高(gao)(gao)潮音(yin)(yin)(yin)(yin)區出(chu)現了(le)“鐘(zhong)的(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)”鋼琴(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區清脆悅耳(er)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)和泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)奏(zou)法形成(cheng)短促有力的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響，組成(cheng)了(le)一(yi)連串(chuan)生動逼(bi)真的(de)(de)小(xiao)鐘(zhong)的(de)(de)鳴響。由于(yu)(yu)鋼琴(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)比小(xiao)提琴(qin)更易于(yu)(yu)模仿(fang)鐘(zhong)聲(sheng)，因(yin)(yin)此(ci)(ci)鐘(zhong)聲(sheng)的(de)(de)效果更加明顯。接下來的(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)繼續(xu)用(yong)鋼琴(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)特(te)(te)(te)點(dian)(dian)，奏(zou)出(chu)了(le)不(bu)同節奏(zou)的(de)(de)鐘(zhong)聲(sheng)。這兩個主(zhu)題(ti)(ti)交替變奏(zou)形成(cheng)了(le)高(gao)(gao)難度的(de)(de)輝煌(huang)華麗的(de)(de)段(duan)落。最后樂(le)曲(qu)運用(yong)舞曲(qu)的(de)(de)體(ti)裁特(te)(te)(te)點(dian)(dian)，在熱烈歡快的(de)(de)歌舞氣(qi)氛中結束。演(yan)奏(zou)時間約4分鐘(zhong)。

李(li)斯特(te)的《La Campanella》(鐘(zhong))此(ci)曲原為帕格尼尼的小提琴(qin)協奏曲，

當時(shi)李斯特聽(ting)到(dao)此曲(qu)后(hou)被(bei)深(shen)深(shen)吸(xi)引，隨即(ji)改(gai)編為(wei)鋼琴作品。為(wei)其帕(pa)格(ge)尼尼練習曲(qu)中(zhong)的一(yi)首。此曲(qu)旋律(lv)優美動聽(ting)，但需要演(yan)奏(zou)者極高超的鋼琴技巧，以當時(shi)的鋼琴發展(zhan)來看，其艱深(shen)程度被(bei)視(shi)為(wei)“不可能彈(dan)奏(zou)”。短(duan)短(duan)4分鐘的音樂中(zhong)，要不斷出現(xian)“輪奏(zou)”(左右手(shou)交(jiao)替彈(dan)奏(zou))、“快速變八度”及“極大音程跳(tiao)動的斷奏(zou)”等部(bu)分。當中(zhong)最(zui)難的段落在以單手(shou)快速跳(tiao)躍4個8度彈(dan)奏(zou)模(mo)仿鐘聲的一(yi)段。

1834年(nian)李(li)斯特采用(yong)意大利小(xiao)提琴(qin)家(jia)和作曲(qu)(qu)家(jia)帕格(ge)尼尼《b小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)》第(di)(di)三(san)樂章(zhang)（“鐘聲回(hui)旋曲(qu)(qu)”）的(de)(de)(de)主題寫(xie)成一(yi)首鋼琴(qin)幻想曲(qu)(qu)，后來成為(wei)《六(liu)首帕格(ge)尼尼大練習曲(qu)(qu)》（作品67）中(zhong)的(de)(de)(de)第(di)(di)三(san)首，題作《鐘》。用(yong)變奏(zou)的(de)(de)(de)手法淋漓盡致(zhi)地發(fa)揮了華麗的(de)(de)(de)演奏(zou)技巧和鐘聲的(de)(de)(de)效果。全曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)基本結構是(shi)(shi)三(san)段式，因各(ge)個(ge)段落(luo)多次(ci)變化反復而具有(you)變奏(zou)曲(qu)(qu)和回(hui)旋曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)特點 ，其中(zhong)的(de)(de)(de)這首《鐘》，就是(shi)(shi)李(li)斯特借鑒帕格(ge)尼尼的(de)(de)(de)《第(di)(di)二(er)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)》第(di)(di)三(san)樂章(zhang)的(de)(de)(de)主題改編發(fa)展而成的(de)(de)(de)。這是(shi)(shi)李(li)斯特眾多鋼琴(qin)作品中(zhong)最經(jing)常(chang)在音(yin)樂會上被演奏(zou)的(de)(de)(de)代表作之一(yi)。

在(zai)(zai)這里(li)，小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)令人眼花(hua)繚亂的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)被李斯(si)特轉化(hua)為(wei)更加(jia)出(chu)神入(ru)化(hua)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)，他把輕盈活(huo)潑(po)的(de)(de)(de)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)主(zhu)題移植到鋼琴(qin)(qin)(qin)上，以各(ge)種(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)織體和技巧(qiao)在(zai)(zai)各(ge)個不(bu)同的(de)(de)(de)音區作了形形色(se)色(se)的(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)，我們可以從中模仿(fang)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)(zou)(zou)技術的(de)(de)(de)斷奏(zou)(zou)(zou)、跳(tiao)弓，十分新穎的(de)(de)(de)在(zai)(zai)鋼琴(qin)(qin)(qin)上做出(chu)前所未(wei)有的(de)(de)(de)表(biao)現方式，像同音上的(de)(de)(de)輪指(zhi)、長串(chuan)的(de)(de)(de)半音階進行、單手(shou)帶旋律聲部(bu)的(de)(de)(de)顫音，連(lian)續的(de)(de)(de)八(ba)度(du)進行和左手(shou)遠(yuan)距離的(de)(de)(de)八(ba)度(du)大跳(tiao)等(deng)等(deng)，這在(zai)(zai)當時都(dou)是(shi)駭世驚俗的(de)(de)(de)，超乎一般(ban)鋼琴(qin)(qin)(qin)家的(de)(de)(de)能力極限，令當時的(de)(de)(de)聽眾嘆為(wei)觀止。