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據(ju)記載，1831年3月(yue)李斯特(te)(te)在(zai)(zai)巴黎聽了(le)帕格(ge)尼尼的(de)(de)(de)音(yin)樂會之后(hou)(hou)，對他精湛高超的(de)(de)(de)創作(zuo)和演(yan)奏技(ji)藝驚嘆不已(yi)，決心要成(cheng)為(wei)鋼(gang)(gang)琴上的(de)(de)(de)帕格(ge)尼尼。翌年他創作(zuo)了(le)全名為(wei)《依據(ju)帕格(ge)尼尼的(de)(de)(de)“鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)”而作(zuo)的(de)(de)(de)華(hua)麗(li)的(de)(de)(de)大幻想曲(qu)》。《鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)》即(ji)以此曲(qu)為(wei)基(ji)礎而寫成(cheng)。樂曲(qu)基(ji)本上采用(yong)三(san)段體(ti)曲(qu)式。由于(yu)運用(yong)了(le)多次主(zhu)(zhu)題變(bian)(bian)化和反復，因(yin)此也具有(you)變(bian)(bian)奏曲(qu)和回旋(xuan)曲(qu)的(de)(de)(de)特(te)(te)點。樂曲(qu)一(yi)開始，經過簡練的(de)(de)(de)前奏，很快在(zai)(zai)高潮音(yin)區(qu)出現了(le)“鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題”鋼(gang)(gang)琴高音(yin)區(qu)清脆悅耳(er)的(de)(de)(de)音(yin)色(se)和泛音(yin)奏法(fa)形成(cheng)短促有(you)力(li)的(de)(de)(de)音(yin)響，組成(cheng)了(le)一(yi)連串生動逼真的(de)(de)(de)小鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鳴響。由于(yu)鋼(gang)(gang)琴高音(yin)區(qu)的(de)(de)(de)音(yin)色(se)比小提(ti)琴更易于(yu)模仿鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)聲(sheng)，因(yin)此鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)聲(sheng)的(de)(de)(de)效果更加明顯。接下來的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題繼續用(yong)鋼(gang)(gang)琴高音(yin)區(qu)的(de)(de)(de)音(yin)色(se)特(te)(te)點，奏出了(le)不同節奏的(de)(de)(de)鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)聲(sheng)。這兩個主(zhu)(zhu)題交(jiao)替變(bian)(bian)奏形成(cheng)了(le)高難度的(de)(de)(de)輝煌華(hua)麗(li)的(de)(de)(de)段落。最后(hou)(hou)樂曲(qu)運用(yong)舞曲(qu)的(de)(de)(de)體(ti)裁特(te)(te)點，在(zai)(zai)熱烈(lie)歡快的(de)(de)(de)歌舞氣氛中結(jie)束(shu)。演(yan)奏時(shi)間約4分鐘(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。

李斯特的《La Campanella》(鐘)此曲原為帕格尼尼的小提琴協(xie)奏曲，

當(dang)時李斯特(te)聽(ting)到此(ci)曲(qu)后(hou)被(bei)(bei)深(shen)(shen)深(shen)(shen)吸引，隨即改編(bian)為(wei)鋼(gang)琴作品。為(wei)其帕格尼尼練習曲(qu)中(zhong)(zhong)的一(yi)首(shou)。此(ci)曲(qu)旋律(lv)優(you)美動(dong)聽(ting)，但需(xu)要演奏(zou)者(zhe)極高超的鋼(gang)琴技(ji)巧，以當(dang)時的鋼(gang)琴發展來(lai)看，其艱深(shen)(shen)程度被(bei)(bei)視為(wei)“不(bu)(bu)可能(neng)彈(dan)(dan)奏(zou)”。短短4分鐘(zhong)的音樂中(zhong)(zhong)，要不(bu)(bu)斷出現“輪奏(zou)”(左右手(shou)交替彈(dan)(dan)奏(zou))、“快速(su)變八度”及“極大(da)音程跳動(dong)的斷奏(zou)”等部分。當(dang)中(zhong)(zhong)最難(nan)的段(duan)落在以單手(shou)快速(su)跳躍(yue)4個8度彈(dan)(dan)奏(zou)模仿(fang)鐘(zhong)聲的一(yi)段(duan)。

1834年李斯(si)特采(cai)用意(yi)大利(li)小(xiao)提(ti)琴(qin)家和作曲家帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)《b小(xiao)調(diao)小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏曲》第三樂(le)章（“鐘(zhong)(zhong)聲回旋曲”）的(de)(de)(de)主題寫成(cheng)一(yi)首(shou)(shou)鋼琴(qin)幻(huan)想曲，后來成(cheng)為(wei)《六首(shou)(shou)帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)大練習曲》（作品67）中的(de)(de)(de)第三首(shou)(shou)，題作《鐘(zhong)(zhong)》。用變奏的(de)(de)(de)手法淋(lin)漓盡致(zhi)地(di)發揮了華麗的(de)(de)(de)演(yan)奏技巧(qiao)和鐘(zhong)(zhong)聲的(de)(de)(de)效果(guo)。全曲的(de)(de)(de)基本結構是三段(duan)式，因各個(ge)段(duan)落多次變化反(fan)復而(er)具有變奏曲和回旋曲的(de)(de)(de)特點 ，其中的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《鐘(zhong)(zhong)》，就(jiu)是李斯(si)特借鑒帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)《第二小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏曲》第三樂(le)章的(de)(de)(de)主題改編(bian)發展而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)是李斯(si)特眾多鋼琴(qin)作品中最經常在音樂(le)會上被演(yan)奏的(de)(de)(de)代(dai)表作之一(yi)。

在這里(li)，小提(ti)(ti)琴(qin)令(ling)人眼花繚亂的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏技(ji)巧(qiao)被李斯特轉化為(wei)更加(jia)出神入化的(de)(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏技(ji)巧(qiao)，他把輕盈活潑的(de)(de)(de)小提(ti)(ti)琴(qin)主(zhu)題移植到鋼琴(qin)上，以(yi)各種不同的(de)(de)(de)織體(ti)和(he)技(ji)巧(qiao)在各個不同的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)區作了形(xing)形(xing)色色的(de)(de)(de)變奏，我(wo)們可以(yi)從中模(mo)仿小提(ti)(ti)琴(qin)演(yan)(yan)奏技(ji)術的(de)(de)(de)斷奏、跳(tiao)弓，十分新(xin)穎的(de)(de)(de)在鋼琴(qin)上做(zuo)出前(qian)所未有(you)的(de)(de)(de)表現方(fang)式，像同音(yin)(yin)(yin)上的(de)(de)(de)輪指、長串(chuan)的(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)階(jie)進(jin)行、單手帶旋律聲部的(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)，連續(xu)的(de)(de)(de)八(ba)(ba)度進(jin)行和(he)左手遠距離的(de)(de)(de)八(ba)(ba)度大跳(tiao)等等，這在當時都是駭(hai)世驚俗的(de)(de)(de)，超乎一般鋼琴(qin)家的(de)(de)(de)能力極限，令(ling)當時的(de)(de)(de)聽眾嘆為(wei)觀止。