芒果视频下载

基本介紹

《光明行》，公認二(er)(er)胡十(shi)大名曲(qu)之一，是劉天華(hua)于(yu)創作(zuo)于(yu)1930年(nian)前后，發表(biao)于(yu)1932年(nian)的二(er)(er)胡獨(du)奏(zou)曲(qu)。

《光(guang)明行》在二胡(hu)創作上是非常(chang)大膽的(de)(de)。雖然(ran)(ran)吸收了(le)西洋音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)一些先進因(yin)素，如(ru)在音(yin)調(diao)、轉調(diao)、旋律的(de)(de)進行、音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)結(jie)構及演奏(zou)技巧(qiao)等方面，但整(zheng)個(ge)樂(le)(le)曲(qu)仍然(ran)(ran)保持(chi)了(le)鮮明的(de)(de)民族(zu)風格。它(ta)是一首真正具有(you)中國(guo)氣派的(de)(de)進行曲(qu)，也是一首借鑒西洋音(yin)樂(le)(le)來提高和豐(feng)富民族(zu)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)典范(fan)作品。

背景介紹

《光明行(xing)》創作(zuo)(zuo)于1930年前后，發表于1932年。該(gai)(gai)曲是劉天華(hua)在遭受到幼(you)女夭殤(shang)、次子病故、經濟奇窘(jiong)等(deng)接二連三的挫折與(yu)不(bu)幸的逆境中(zhong)(zhong)產生的。當時也正值中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革命(ming)走向(xiang)低潮的時期(qi)，他目(mu)睹國(guo)(guo)樂沉淪(lun)，下決(jue)心“從東(dong)西(xi)的調和與(yu)合作(zuo)(zuo)之中(zhong)(zhong)，打出一(yi)條新路來(lai)”。為此創辦了(le)“國(guo)(guo)樂改(gai)進社”，劉天華(hua)曾(ceng)在音(yin)(yin)樂會(hui)節目(mu)單(dan)上解(jie)釋道創作(zuo)(zuo)該(gai)(gai)曲的原因，因中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)外多數人認為中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂萎靡(mi)不(bu)振，所以(yi)寫了(le)此曲以(yi)證其誤。

鑒賞評價

《光明行》一首較(jiao)復雜的帶再現的復三部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)。分(fen)別由引(yin)子、一、二、三、四(si)和(he)尾聲六部(bu)分(fen)構(gou)成。其一、二、三和(he)四(si)部(bu)分(fen)相當于曲(qu)式(shi)(shi)結構(gou)的ABCB四(si)個(ge)部(bu)分(fen)。四(si)個(ge)部(bu)分(fen)本身又可構(gou)成一個(ge)單二部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)。引(yin)子模仿軍鼓，是同(tong)音反(fan)復的四(si)小(xiao)節，短小(xiao)精煉。二胡頓(dun)音技(ji)巧的運用有力(li)而不荒誕。弱起漸強的力(li)度變化，形象地表現了(le)行進的步伐由遠而近。

一(yi)(yi)段即A，由A與A1兩(liang)部分(fen)組成(cheng)，又可(ke)以構(gou)成(cheng)一(yi)(yi)個單二部曲式(shi)。其中A的(de)(de)(de)前4小(xiao)(xiao)節(jie)大量(liang)的(de)(de)(de)頓音(yin)(yin)與符(fu)(fu)點音(yin)(yin)符(fu)(fu)的(de)(de)(de)運(yun)用給(gei)人(ren)以充滿(man)銳氣和(he)(he)棱角的(de)(de)(de)感(gan)覺。第5小(xiao)(xiao)節(jie)開始，以4小(xiao)(xiao)節(jie)為一(yi)(yi)個樂(le)句的(de)(de)(de)三個樂(le)句運(yun)用了分(fen)解的(de)(de)(de)大三和(he)(he)弦，引發出(chu)號角聲的(de)(de)(de)旋律(lv)，氣勢昂揚，象征(zheng)了覺醒的(de)(de)(de)民眾隊伍走向(xiang)光明。A1部分(fen)其前四小(xiao)(xiao)節(jie)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)7音(yin)(yin)，為轉(zhuan)到屬調(diao)(diao)做準備。這個7音(yin)(yin)是按照民間的(de)(de)(de)轉(zhuan)調(diao)(diao)方法即“變宮為角”手法，四小(xiao)(xiao)節(jie)之后已經非常巧妙地轉(zhuan)到上五度宮調(diao)(diao)。此段的(de)(de)(de)最后一(yi)(yi)句連(lian)續的(de)(de)(de)符(fu)(fu)點和(he)(he)頓音(yin)(yin)的(de)(de)(de)運(yun)用，給(gei)音(yin)(yin)樂(le)增添了一(yi)(yi)種內在的(de)(de)(de)沖擊。

二段即B，由B與(yu)B1兩(liang)部分組成。也是每部分16小節(jie)，但此段與(yu)前段形成鮮明對比，音(yin)樂(le)情緒(xu)舒展，很適于(yu)二胡音(yin)色的(de)發揮。為強調(diao)二胡表現力和音(yin)色的(de)對比，劉天華先(xian)生將前后兩(liang)部分分別(bie)用(yong)(yong)(yong)G、D兩(liang)正反調(diao)移宮，并(bing)采取了內外弦分別(bie)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)方法，使音(yin)樂(le)格調(diao)剛柔相濟。其中(zhong)(zhong)，B由16小節(jie)構(gou)成，全部用(yong)(yong)(yong)內弦演(yan)(yan)奏(zou)，分別(bie)由d（4小節(jie)）、e（4小節(jie)）、f（3小節(jie)）、g（4+1小節(jie)）四(si)個樂(le)句(ju)構(gou)成。f句(ju)中(zhong)(zhong)也用(yong)(yong)(yong)到了變宮為角的(de)手法。B1開(kai)始(shi)轉入(ru)上(shang)方五度調(diao)，并(bing)用(yong)(yong)(yong)外弦演(yan)(yan)奏(zou)，音(yin)樂(le)情緒(xu)上(shang)更接近于(yu)西洋(yang)調(diao)試(shi)中(zhong)(zhong)的(de)大調(diao)。結尾部分，從不同(tong)旋(xuan)律所(suo)表現的(de)不同(tong)思想內容(rong)出(chu)發，采用(yong)(yong)(yong)了十分典型的(de)自然大調(diao)七(qi)聲音(yin)階中(zhong)(zhong)從導音(yin)到主音(yin)的(de)進行，加(jia)上(shang)清晰活潑的(de)節(jie)奏(zou)，給(gei)人一種(zhong)充滿信心的(de)向上(shang)的(de)力量。

三(san)即C ，由C與(yu)C1兩部分(fen)組成。此段帶有展開(kai)性(xing)結構(gou)特征，不(bu)但采用頻(pin)繁的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)移位(wei)手法、連續運用了四五(wu)度(du)模進，而且音(yin)型(xing)化的(de)(de)(de)(de)(de)短小樂匯也(ye)構(gou)成了器(qi)(qi)樂化的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)特征。整(zheng)個(ge)第(di)三(san)段幾乎全部都(dou)是(shi)(shi)建立(li)在動機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)四五(wu)度(du)模進上(shang)面(mian)，以至(zhi)形(xing)成了調(diao)(diao)性(xing)與(yu)調(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)換。這種旋律模進式(shi)發展，既表現了人(ren)們輕松愉快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)精神面(mian)貌，又與(yu)其他各(ge)段形(xing)成鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)對比。此段中的(de)(de)(de)(de)(de)連續轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)，作者運用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)民間的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)方(fang)法，即用二胡不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)弦法來達到轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)。應用換弦方(fang)法來達到轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)，給人(ren)感覺有上(shang)下四五(wu)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)變化。C部分(fen)整(zheng)個(ge)樂段較(jiao)細碎，只(zhi)有一(yi)個(ge)小節(jie)(jie)不(bu)停(ting)地轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)、變奏(zou)(zou) 、重復而構(gou)成。前(qian)面(mian)20小節(jie)(jie)，句句銜(xian)接緊密，轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)頻(pin)繁，節(jie)(jie)奏(zou)(zou)型(xing)清晰(xi)，層次(ci)感非常鮮明(ming)。C1是(shi)(shi)從(cong)漸慢后轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)原速開(kai)始(shi)，共24小節(jie)(jie)。此段最后轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入D調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)當于(yu)大總結的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)句，也(ye)可以看作是(shi)(shi)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入下一(yi)段的(de)(de)(de)(de)(de)過渡(du)句。整(zheng)個(ge)C段的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂與(yu)彼(bi)得·伊里奇·柴可夫斯基的(de)(de)(de)(de)(de)《B小調(diao)(diao)第(di)六(liu)交響(xiang)曲》第(di)三(san)樂章的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)頗(po)為相(xiang)似，用二胡一(yi)件樂器(qi)(qi)演(yan)奏(zou)(zou)出了此起彼(bi)伏、八方(fang)云集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)宏大氣(qi)勢(shi)。

四段(duan)即B，由(you)(you)(you)B2與(yu)B3兩部分(fen)構成(cheng)。B2連續運用了自(zi)由(you)(you)(you)移位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲技法，分(fen)別由(you)(you)(you)4個4小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句構成(cheng)方整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)16小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，主題材(cai)料來自(zi)于B的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一樂(le)(le)(le)句。B3同樣運用了移位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，轉入上(shang)五度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬調(diao)，音樂(le)(le)(le)情(qing)緒(xu)更(geng)加(jia)明(ming)朗(lang)。音樂(le)(le)(le)結構擴展到(dao)(dao)20小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。《光明(ming)行》這首(shou)(shou)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲與(yu)其(qi)他作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲不同，它將(jiang)富有(you)歌唱性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B段(duan)全(quan)部加(jia)以重(zhong)復，所不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是回到(dao)(dao)主調(diao)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)復，并(bing)且改變了演(yan)奏法：不拘一格地借鑒、吸(xi)收小(xiao)(xiao)(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫弓(gong)(gong)演(yan)奏。在(zai)這首(shou)(shou)作(zuo)品中，大段(duan)顫弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)用是個創新(xin)突破(po)。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫弓(gong)(gong)是夾在(zai)兩弦之(zhi)間擦奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，尤其(qi)是里(li)弦掌握(wo)起來比小(xiao)(xiao)(xiao)提琴要難(nan)(nan)，所以大段(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫弓(gong)(gong)演(yan)奏，在(zai)傳統樂(le)(le)(le)曲里(li)基本上(shang)是沒有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這首(shou)(shou)作(zuo)品大段(duan)顫弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)用，在(zai)當時來講，難(nan)(nan)度(du)技巧(qiao)是相當高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。全(quan)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結尾(wei)句由(you)(you)(you)低到(dao)(dao)高(gao)，從弱到(dao)(dao)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)解(jie)和弦式進(jin)行，使(shi)樂(le)(le)(le)曲在(zai)明(ming)朗(lang)、有(you)力、號角般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)上(shang)結束(shu)。

其他信息

重要演出

時(shi)間 演出場合 演出地點

2011年1月9日(ri) 劉天華紀念音樂會 北京

2012年10月12日(ri) 第三(san)屆中國江(jiang)陰(yin)劉天華民族音(yin)樂節開(kai)幕式(shi)音(yin)樂會 江(jiang)陰(yin)大劇(ju)院

衍生作品

改編作者 作品名(ming)稱 題材 備注

崔(cui)世光(guang) 《劉天(tian)華(hua)即興曲三首》 鋼琴曲 改編歌曲包括《光(guang)明行》

二胡十大名曲

? 二泉映月(yue) ? 良宵 ? 聽松 ? 空(kong)山鳥語(yu)

? 寒春風曲 ? 月(yue)夜 ? 流波曲 ? 病中吟(yin)

? 三(san)寶佛 ? 光(guang)明行