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基本介紹

《空山(shan)鳥語》是中國近代音樂家劉天華(hua)(hua)創作的(de)二胡獨奏(zou)曲(qu)。其(qi)初稿寫于(yu)1918年，十年后(hou)才定稿。標(biao)題(ti)采自(zi)于(yu)唐王維詩“空山(shan)不見人，但(dan)聞人語響(xiang)”（《鹿寨(zhai)》）。在此(ci)曲(qu)中，劉天華(hua)(hua)創造性(xing)(xing)地運用(yong)三(san)弦拉戲式的(de)模進手(shou)法，描(miao)繪了深山(shan)幽谷(gu)，百鳥嚶啼(ti)的(de)優美意境，是一(yi)首極富形象性(xing)(xing)的(de)作品(pin)。1993年獲中華(hua)(hua)民族文化促進會“華(hua)(hua)人20世紀音樂經典(dian)作品(pin)獎”。

內容介紹

《空山鳥語》全曲共五(wu)段(duan)，另有引子(zi)和尾聲。引子(zi)慢速帶裝飾(shi)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八度(du)(du)(du)、五(wu)度(du)(du)(du)、四(si)(si)度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)音程跳進，恰似空谷回聲，刻(ke)畫出(chu)(chu)一種(zhong)(zhong)幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境。第(di)一、二段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂清新活(huo)潑，氣氛活(huo)躍。第(di)三(san)、四(si)(si)、五(wu)段(duan)運(yun)用(yong)各種(zhong)(zhong)擬(ni)聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)技巧，生動形象(xiang)，展現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)一幅鳥聲四(si)(si)起。爭(zheng)相(xiang)飛鳴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喧鬧情(qing)景，表達了人們對(dui)美麗大(da)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情(qing)贊頌。尾聲部分再(zai)現(xian)(xian)(xian)一段(duan)旋(xuan)律，末句采(cai)用(yong)分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三(san)和弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)行(xing)旋(xuan)律，明亮有力，表現(xian)(xian)(xian)人們對(dui)美好(hao)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱切追(zhui)求。

樂(le)(le)曲開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小節(jie)(jie)(jie)是(shi)引(yin)子(zi)部(bu)分(fen)(fen)，是(shi)由7+8兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)板，預示了(le)(le)(le)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)。引(yin)子(zi)經過短小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)速連(lian)接進入第(di)一段(duan)(duan)快板，第(di)一段(duan)(duan)為起(qi)、承、轉、合四(si)(si)句(ju)(ju)(ju)，即(ji)全(quan)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)，是(shi)和尾式(shi)(shi)二段(duan)(duan)體(ti)結(jie)構(gou)(gou)，相當于西洋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶再現(xian)二段(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中主題(ti)(ti)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)16—31小節(jie)(jie)(jie)是(shi)第(di)一樂(le)(le)段(duan)(duan)，是(shi)同頭異尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)下句(ju)(ju)(ju)結(jie)構(gou)(gou)。第(di)32—47小節(jie)(jie)(jie)是(shi)第(di)二樂(le)(le)段(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成，是(shi)第(di)一樂(le)(le)段(duan)(duan)衍(yan)展(zhan)和收(shou)束(shu)。第(di)二段(duan)(duan)是(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍(yan)展(zhan)，句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)衍(yan)變(bian)成為8+8+8+8四(si)(si)個等長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)。第(di)三段(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)基(ji)本與(yu)第(di)二段(duan)(duan)相同，為8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)，回原快板速度(du)，提(ti)取了(le)(le)(le)主題(ti)(ti)中四(si)(si)度(du)八度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)和第(di)二段(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)加(jia)以變(bian)奏。最后結(jie)束(shu)在徵(zhi)音(yin)(yin)上(shang)，形成一個開放性樂(le)(le)段(duan)(duan)。樂(le)(le)曲情緒(xu)稍(shao)加(jia)變(bian)化，進入了(le)(le)(le)由6+14兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)四(si)(si)段(duan)(duan)，提(ti)取了(le)(le)(le)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)度(du)跳進音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)加(jia)以變(bian)奏，并(bing)使用了(le)(le)(le)大三和弦分(fen)(fen)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三連(lian)音(yin)(yin)西洋曲調(diao)(diao)(diao)。第(di)五段(duan)(duan)為完全(quan)模擬鳥(niao)叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板段(duan)(duan)落(luo)，是(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)續變(bian)奏和音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)束(shu)，各樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)清晰，但各句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短不規(gui)整，也是(shi)樂(le)(le)段(duan)(duan)結(jie)構(gou)(gou)。尾聲(sheng)再現(xian)了(le)(le)(le)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一個樂(le)(le)段(duan)(duan)，最后有4小節(jie)(jie)(jie)琶(pa)音(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大三分(fen)(fen)解和弦補充。

從整體(ti)上來(lai)看，《空山鳥語(yu)》采用了極具中國(guo)傳統音樂特色的(de)(de)多段(duan)式結(jie)構，全曲以(yi)第(di)一段(duan)為基礎進行重復(fu)變化和自(zi)由展衍，這種(zhong)創作手法為中國(guo)音樂的(de)(de)常見模式；最后的(de)(de)尾聲(sheng)再現了第(di)一段(duan)，結(jie)束部分加入(ru)了大三(san)和弦分解音型(xing)，形成帶有西洋式的(de)(de)三(san)部性結(jie)構思維，加強了全曲的(de)(de)統一。

背景介紹

《空(kong)山(shan)鳥(niao)語(yu)》初(chu)稿(gao)(gao)寫于1918年(nian)，十年(nian)后才定(ding)稿(gao)(gao)。標(biao)題(ti)采自于唐王(wang)維《鹿寨》詩(shi)：“空(kong)山(shan)不見(jian)人(ren)，但(dan)聞(wen)人(ren)語(yu)響(xiang)。”這首曲(qu)子是劉天華(hua)(hua)先生十大名(ming)曲(qu)里技巧最難的(de)一首。劉天華(hua)(hua)先生把古(gu)詩(shi)“空(kong)山(shan)不見(jian)人(ren)，但(dan)聞(wen)人(ren)語(yu)響(xiang)”改為“空(kong)山(shan)不見(jian)人(ren)，但(dan)聞(wen)鳥(niao)語(yu)聲”。劉天華(hua)(hua)先生的(de)故鄉江(jiang)陰有(you)一座山(shan)叫黃山(shan)，滿山(shan)都(dou)是竹林，鳥(niao)語(yu)花香，非常美，這首曲(qu)子就是作(zuo)者根據(ju)當時的(de)情(qing)景創作(zuo)而成。它雖然(ran)在劉先生的(de)十大名(ming)曲(qu)中排在第七，發表于1928年(nian)，但(dan)實際(ji)上它應(ying)該(gai)是劉先生的(de)早期(qi)作(zuo)品，應(ying)該(gai)排第三(san)名(ming)。

作者介紹

劉天華(hua)（1895—1932），江(jiang)蘇(su)江(jiang)陰人，中國近代作曲家、演奏(zou)家、音樂教育家。清(qing)末秀才(cai)劉寶珊之(zhi)子，與(yu)詩人劉半農、音樂家劉北茂是兄弟(di)。自(zi)幼受到家鄉豐富的(de)民(min)間(jian)音樂熏陶。辛亥革命爆發后，回到江(jiang)陰參加“江(jiang)陰反滿青年(nian)(nian)團(tuan)”，執(zhi)掌軍號。1912年(nian)(nian)隨兄劉半農去上海，工作于開明(ming)劇社，業余加入萬國音樂隊，并學習(xi)鋼琴(qin)和(he)小(xiao)提琴(qin)，開始接觸西洋作曲理論。曾任(ren)教于北京大學音樂研究會(hui)。1932年(nian)(nian)因猩紅熱病(bing)逝(shi)于北京，年(nian)(nian)僅(jin)37歲(sui)。代表作有《光明(ming)行》《良宵(xiao)》《空(kong)山鳥(niao)語》《歌舞引》《飛花(hua)點翠》等。

鑒賞評價

《空山(shan)鳥語》在(zai)曲式(shi)上(shang)繼承了民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)“散(san)—慢(man)—中—快—散(san)”的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)思維，但又有所突(tu)破(po)。具體地(di)說，在(zai)速度布局上(shang)變化為“慢(man)—快—散(san)—快”的(de)(de)(de)布局；在(zai)音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料(liao)布局上(shang)有所變化，即樂(le)曲的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)不是傳統的(de)(de)(de)散(san)板形式(shi)，而是主題的(de)(de)(de)原速再(zai)現。

引子

引子(zi)部(bu)分為(wei)全曲主題的(de)呈(cheng)示段(duan)，這(zhe)部(bu)分旋律(lv)全都采(cai)用前倚(yi)音(yin)(yin)音(yin)(yin)型，但絲毫沒(mei)有枯燥感，原因在(zai)于作者(zhe)講各個(ge)倚(yi)音(yin)(yin)做了(le)長短(duan)不(bu)一(yi)的(de)變化而(er)致，時(shi)值長短(duan)不(bu)一(yi)的(de)倚(yi)音(yin)(yin)與高八度音(yin)(yin)的(de)重復，好似模擬了(le)在(zai)空寂的(de)大自然(ran)中，鳥兒們不(bu)時(shi)從(cong)某(mou)個(ge)角落鳴叫一(yi)聲(sheng)，回音(yin)(yin)隨即(ji)有從(cong)山谷的(de)另一(yi)頭悠然(ran)傳來……山谷的(de)幽遠(yuan)、鳥鳴的(de)清脆，在(zai)這(zhe)僅僅三(san)個(ge)音(yin)(yin)的(de)形(xing)象(xiang)描繪下得以活(huo)(huo)靈活(huo)(huo)現。這(zhe)十五個(ge)音(yin)(yin)相互間的(de)音(yin)(yin)程(cheng)關系為(wei)四度、五度和八度三(san)種，以上三(san)種音(yin)(yin)程(cheng)關系為(wei)樂曲在(zai)每個(ge)段(duan)落的(de)展開與陳述(shu)過程(cheng)中具有非(fei)常(chang)重要的(de)基(ji)本主題作用，也是(shi)統一(yi)各段(duan)落音(yin)(yin)樂材料及(ji)音(yin)(yin)樂形(xing)象(xiang)的(de)重要基(ji)礎。

第一段

第(di)一段(duan)(duan)上段(duan)(duan)開(kai)始(shi)兩(liang)小(xiao)(xiao)節延續了引(yin)子(zi)(zi)最后兩(liang)小(xiao)(xiao)節的(de)(de)旋(xuan)律音(yin)(yin)(yin)，旋(xuan)律線條圍繞徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上下(xia)起伏有(you)秩，分(fen)段(duan)(duan)處以四度(du)緊接(jie)八度(du)的(de)(de)兩(liang)種音(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關系(xi)跳(tiao)(tiao)進進入下(xia)段(duan)(duan)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)發(fa)展。下(xia)段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)上下(xia)兩(liang)句音(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直(zhi)接(jie)各自來源(yuan)于(yu)上段(duan)(duan)的(de)(de)第(di)一小(xiao)(xiao)節和(he)第(di)四小(xiao)(xiao)節。本段(duan)(duan)一開(kai)始(shi)的(de)(de)速度(du)承襲引(yin)子(zi)(zi)部(bu)(bu)分(fen)的(de)(de)慢速，后逐(zhu)漸加(jia)快，仿佛是(shi)(shi)山谷中(zhong)的(de)(de)鳥兒們被(bei)開(kai)始(shi)時近(jin)時遠的(de)(de)啼鳴所引(yin)發(fa)了高歌的(de)(de)興趣，一擁而上，一派活躍(yue)生氣盎然(ran)而起。上下(xia)兩(liang)段(duan)(duan)的(de)(de)分(fen)段(duan)(duan)處，均為(wei)四度(du)和(he)八度(du)的(de)(de)跳(tiao)(tiao)進旋(xuan)律進行，與引(yin)子(zi)(zi)部(bu)(bu)分(fen)中(zhong)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關系(xi)形成(cheng)貫(guan)穿呼(hu)應。這里的(de)(de)跳(tiao)(tiao)進音(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)的(de)(de)運用(yong)，不僅形成(cheng)句逗、段(duan)(duan)落間的(de)(de)停頓劃分(fen)，也是(shi)(shi)預示(shi)了后端大量(liang)采用(yong)這一主題(ti)式音(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)使用(yong)，使得音(yin)(yin)(yin)樂(le)形象更加(jia)統(tong)一。

第二段

樂(le)曲緊(jin)接著進(jin)入(ru)第二段(duan)。第二段(duan)音(yin)樂(le)開(kai)始的(de)四個小節是由第一段(duan)的(de)開(kai)始部分放大(da)而(er)成，經過使用句句雙、緊(jin)縮手(shou)法（并(bing)加入(ru)偏音(yin)的(de)使用）以及音(yin)階下行與“魚咬尾”并(bing)用的(de)旋律(lv)寫作手(shou)法，以重(zhong)復(fu)呼應第一段(duan)開(kai)始部分的(de)音(yin)樂(le)材料進(jin)入(ru)反復(fu)演奏，音(yin)樂(le)材料的(de)搭配使用既有(you)新奇(qi)，又十(shi)分嚴謹有(you)序；音(yin)樂(le)情(qing)緒進(jin)一步豐富生動，旋律(lv)此起彼伏，具(ju)有(you)強烈的(de)音(yin)樂(le)層次感，在這段(duan)更廣范圍(wei)衍展出來的(de)新樂(le)段(duan)里，作者仿(fang)佛(fo)使我(wo)們看到(dao)群鳥飛翔、互相(xiang)追逐嬉戲的(de)動人情(qing)景。

第三段

第(di)三(san)段(duan)一(yi)開始(shi)就繼承了(le)引子主題部分(fen)的(de)(de)五度音(yin)程關系，這一(yi)段(duan)主要以跳進旋律進行(xing)為主，好似充(chong)滿(man)活(huo)力的(de)(de)鳥兒來(lai)回(hui)串跺的(de)(de)活(huo)潑場(chang)景(jing)展現在眼前(qian)。速度變回(hui)原來(lai)的(de)(de)快板，提取了(le)主題中四度、八度的(de)(de)音(yin)型特(te)征和第(di)二段(duan)落(luo)的(de)(de)音(yin)調(diao)加以變奏。此段(duan)每小節基本完(wan)全采用了(le)雙向(xiang)回(hui)歸（即以徵(zhi)音(yin)為“軸點”，向(xiang)上(shang)進行(xing)的(de)(de)音(yin)調(diao)最(zui)后返(fan)(fan)回(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)；向(xiang)下進行(xing)的(de)(de)音(yin)調(diao)最(zui)后也返(fan)(fan)回(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)）到(dao)徵(zhi)音(yin)的(de)(de)音(yin)型。

第四段

第四段(duan)旋律提取了(le)主(zhu)題四度跳(tiao)進音(yin)(yin)調加以(yi)變奏，完全運用(yong)大三和弦分解(jie)(jie)形(xing)式，以(yi)徵(zhi)音(yin)(yin)與(yu)宮音(yin)(yin)相(xiang)互交替(ti)的(de)(de)(de)倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型開(kai)始(shi)，使用(yong)分解(jie)(jie)大三和弦的(de)(de)(de)三連音(yin)(yin)形(xing)式，在(zai)快速的(de)(de)(de)借鑒(jian)撥弦樂(le)器中使用(yong)的(de)(de)(de)同音(yin)(yin)輪指技法的(de)(de)(de)演奏中仿佛描繪了(le)眾多鳥(niao)兒爭相(xiang)啼叫，鳴叫聲(sheng)形(xing)成錯(cuo)落層疊的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)。

第五段

第(di)五段(duan)一開始(shi)音(yin)樂素(su)材承(cheng)襲了第(di)四段(duan)中(zhong)的徵音(yin)———宮(gong)音(yin)的交替，接下來(lai)的音(yin)樂材料直接來(lai)源于第(di)二段(duan)的結束部分。本(ben)段(duan)大量滑奏技法的演奏，并運用(yong)大跳進(jin)行(xing)，以及音(yin)區(qu)、音(yin)色上的變化對比(bi)、靈巧的裝飾，惟(wei)妙惟(wei)肖地描繪了來(lai)自不同(tong)(tong)角落響起的鳥啼聲，不同(tong)(tong)鳥叫聲描繪了不同(tong)(tong)鳥兒的特征，器(qi)中(zhong)高八度(du)重復，意(yi)(yi)在(zai)渲染空谷回聲的意(yi)(yi)境(jing)，并與引子主題形成(cheng)遙相呼應。

尾聲

尾聲(sheng)段(duan)落(luo)再現(xian)了第一段(duan)的(de)開始部分，結(jie)束(shu)句再次使用了大三(san)和弦的(de)分解(jie)形式(shi)，速度漸慢，全曲在明快的(de)音樂情(qing)緒中結(jie)束(shu)。

其他信息

演奏技巧

注重動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)和(he)聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。《空(kong)(kong)山鳥語》中，引(yin)子(zi)慢(man)速并且(qie)帶裝飾音(yin)(yin)的(de)(de)(de)八度、五度、四(si)度的(de)(de)(de)大(da)音(yin)(yin)程(cheng)跳進，恰似空(kong)(kong)谷回聲，刻(ke)畫出一(yi)種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)意境(jing)，令人神(shen)往。這就(jiu)是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)快速運弓(gong)(gong)、換弓(gong)(gong)靈活的(de)(de)(de)完(wan)美體(ti)現(xian)，展現(xian)了劉天華精湛的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)掌(zhang)握技巧的(de)(de)(de)要(yao)領，是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中音(yin)(yin)樂(le)(le)表現(xian)的(de)(de)(de)基本手(shou)段。因此，動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)否(fou)規范直接影響著演(yan)(yan)奏(zou)效果(guo)的(de)(de)(de)好壞。手(shou)部(bu)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)分為：一(yi)是(shi)左(zuo)手(shou)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，即自然放松，手(shou)心朝下，按(an)(an)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)四(si)個(ge)手(shou)指彎曲向(xiang)下，按(an)(an)指要(yao)有獨立性，指力(li)(li)要(yao)具有柔韌度；二是(shi)右手(shou)的(de)(de)(de)力(li)(li)的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，包括用力(li)(li)方(fang)向(xiang)和(he)行(xing)弓(gong)(gong)長短兩個(ge)方(fang)面(mian)。握弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)四(si)個(ge)手(shou)指形成(cheng)的(de)(de)(de)力(li)(li)點是(shi)由肩而下的(de)(de)(de)，形成(cheng)一(yi)種壓力(li)(li)和(he)反壓力(li)(li)，拉奏(zou)內(nei)外(wai)弦(xian)時(shi)要(yao)有內(nei)掌(zhang)外(wai)挑(tiao)之感(gan)。在樂(le)(le)曲演(yan)(yan)奏(zou)中，演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)大(da)腦支配著音(yin)(yin)樂(le)(le)轉(zhuan)變(bian)為動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)整個(ge)過程(cheng)，需要(yao)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)用心感(gan)受聲音(yin)(yin)，避免緊張或多(duo)余動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，找到(dao)掌(zhang)握弓(gong)(gong)子(zi)的(de)(de)(de)壓力(li)(li)和(he)左(zuo)、右手(shou)協調一(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)受。如做快速運弓(gong)(gong)和(he)換弦(xian)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時(shi)，運弓(gong)(gong)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)大(da)致(zhi)分為“手(shou)指主動(dong)(dong)”、“小臂主動(dong)(dong)”與(yu)“指腕結合”等形式(shi)，在保證音(yin)(yin)質的(de)(de)(de)同時(shi)，能讓人產生(sheng)舒服、輕(qing)松之感(gan)。

注重技巧和(he)(he)對(dui)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)感覺(jue)。《空山鳥語(yu)》中劉天(tian)華在對(dui)各種鳥類鳴叫聲的(de)(de)(de)詮釋中就是(shi)運用了(le)大量的(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)和(he)(he)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)，演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)利用二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)多變(bian)(bian)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)來(lai)體現(xian)百鳥爭鳴的(de)(de)(de)熱鬧景象，把技術巧妙地結合起來(lai)用于(yu)表(biao)現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)內涵，體現(xian)出完美形態的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)藝術。技巧是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)動作的(de)(de)(de)協(xie)調(diao)與運用。而(er)對(dui)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)感覺(jue)，是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)處理(li)音(yin)(yin)(yin)樂(le)作品的(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能力。不同的(de)(de)(de)技巧奏(zou)出的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)是(shi)不同的(de)(de)(de)，而(er)能否奏(zou)出豐(feng)富的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)變(bian)(bian)化，則是(shi)由演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)思(si)維支配(pei)下的(de)(de)(de)技術掌握所決(jue)定(ding)的(de)(de)(de)。二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)豐(feng)富多變(bian)(bian)，涉及各種滑音(yin)(yin)(yin)、裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)以及柔弦和(he)(he)弓法變(bian)(bian)化等方面，這(zhe)些技巧在眾(zhong)多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)風格中常以不同的(de)(de)(de)組(zu)合形式出現(xian)，使演(yan)(yan)奏(zou)更具表(biao)現(xian)力。

社會影響

1924年冬，《空山鳥(niao)語(yu)》一曲在北京(jing)大(da)學(xue)附設音(yin)(yin)樂(le)傳習所(suo)師生音(yin)(yin)樂(le)演奏(zou)會上初次演奏(zou)，深(shen)受廣(guang)大(da)師生歡迎。譽滿京(jing)華，名(ming)聞遐邇，久已(yi)成為膾炙人(ren)口的名(ming)曲。1928年，《空山鳥(niao)語(yu)》定稿發(fa)表。1993年獲中華促(cu)進(jin)會“華人(ren)20世(shi)紀音(yin)(yin)樂(le)經典作品獎”。

從(cong)劉天華的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)也折射(she)出(chu)了(le)中(zhong)西音(yin)樂結合觀念的(de)(de)可行(xing)性(xing)與重要性(xing)。《空山鳥語》在技(ji)(ji)術上和(he)思想上都明顯領先于時(shi)代，借鑒很多(duo)新的(de)(de)創作(zuo)手段和(he)方法(fa)，追求(qiu)作(zuo)品的(de)(de)思想性(xing)。他極(ji)大地發(fa)掘了(le)二(er)(er)胡(hu)的(de)(de)表現力，引入新的(de)(de)技(ji)(ji)巧、改(gai)革樂器、改(gai)進記譜(pu)方法(fa)等都對(dui)二(er)(er)胡(hu)演奏藝(yi)術起(qi)到(dao)極(ji)大的(de)(de)推動作(zuo)用(yong)。同(tong)時(shi)他將二(er)(er)胡(hu)從(cong)民間引入大學(xue)講堂，建立二(er)(er)胡(hu)學(xue)科，倡導(dao)規范教(jiao)學(xue)，對(dui)二(er)(er)胡(hu)的(de)(de)傳(chuan)承和(he)發(fa)展(zhan)作(zuo)出(chu)巨大的(de)(de)貢獻。