《空山鳥語》是中(zhong)國近代(dai)音(yin)(yin)樂家劉天華(hua)創(chuang)作的(de)二胡(hu)獨奏曲。其初稿(gao)寫于1918年,十年后才定稿(gao)。標題采自(zi)于唐王維詩(shi)“空山不見人,但聞人語響”(《鹿(lu)寨(zhai)》)。在此曲中(zhong),劉天華(hua)創(chuang)造性(xing)地運(yun)用(yong)三弦拉戲式(shi)的(de)模進(jin)手法(fa),描繪了深山幽谷,百鳥嚶啼的(de)優美意(yi)境(jing),是一首極富形象(xiang)性(xing)的(de)作品。1993年獲中(zhong)華(hua)民(min)族文化(hua)促(cu)進(jin)會“華(hua)人20世紀音(yin)(yin)樂經典(dian)作品獎”。
《空(kong)山鳥語》全曲共五(wu)段(duan),另有(you)引子和尾(wei)聲。引子慢速(su)帶(dai)裝飾音的八度(du)、五(wu)度(du)、四(si)度(du)的大(da)(da)音程跳(tiao)進,恰似空(kong)谷回聲,刻(ke)畫出一(yi)(yi)種(zhong)幽渺、靜穆的意(yi)境。第一(yi)(yi)、二段(duan)的音樂清新活潑,氣(qi)氛活躍。第三(san)、四(si)、五(wu)段(duan)運用(yong)(yong)各種(zhong)擬聲的表(biao)現(xian)技巧,生(sheng)(sheng)動形象,展現(xian)出一(yi)(yi)幅鳥聲四(si)起。爭相飛鳴的喧鬧情(qing)景,表(biao)達了人(ren)們對美(mei)麗大(da)(da)自然的熱情(qing)贊頌。尾(wei)聲部分(fen)再現(xian)一(yi)(yi)段(duan)旋律,末句(ju)采用(yong)(yong)分(fen)解的大(da)(da)三(san)和弦(xian)的上行旋律,明亮有(you)力,表(biao)現(xian)人(ren)們對美(mei)好生(sheng)(sheng)活的熱切(qie)追求。
樂(le)(le)曲(qu)開始的(de)(de)(de)(de)15小(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)引子部分,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由7+8兩句(ju)(ju)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)廣板,預示(shi)了(le)(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)音調(diao)。引子經過短(duan)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)(jia)速連接(jie)進(jin)入(ru)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)快(kuai)板,第(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)起、承(cheng)、轉、合四(si)(si)句(ju)(ju),即全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)尾(wei)式(shi)(shi)二(er)段(duan)(duan)(duan)體(ti)結(jie)構(gou),相當于西(xi)洋的(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)段(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中主(zhu)(zhu)(zhu)題中的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)16—31小(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan),是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)同頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)(shang)下句(ju)(ju)結(jie)構(gou)。第(di)(di)(di)32—47小(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan),由8+8的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)下兩句(ju)(ju)構(gou)成(cheng),是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)衍展和(he)收束。第(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)衍展,句(ju)(ju)式(shi)(shi)衍變(bian)(bian)成(cheng)為(wei)(wei)8+8+8+8四(si)(si)個(ge)(ge)等長(chang)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)(ju)。第(di)(di)(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)式(shi)(shi)基本(ben)與第(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)相同,為(wei)(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)式(shi)(shi),回(hui)原快(kuai)板速度,提(ti)取(qu)(qu)了(le)(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題中四(si)(si)度八度的(de)(de)(de)(de)音調(diao)和(he)第(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)音調(diao)加(jia)(jia)(jia)以變(bian)(bian)奏。最(zui)后(hou)結(jie)束在徵(zhi)音上(shang)(shang),形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)(ge)開放性樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)曲(qu)情緒稍加(jia)(jia)(jia)變(bian)(bian)化,進(jin)入(ru)了(le)(le)由6+14兩句(ju)(ju)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四(si)(si)段(duan)(duan)(duan),提(ti)取(qu)(qu)了(le)(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)四(si)(si)度跳(tiao)進(jin)音調(diao)加(jia)(jia)(jia)以變(bian)(bian)奏,并使(shi)用(yong)了(le)(le)大三(san)和(he)弦分解的(de)(de)(de)(de)三(san)連音西(xi)洋曲(qu)調(diao)。第(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)完全(quan)模擬鳥(niao)叫的(de)(de)(de)(de)散板段(duan)(duan)(duan)落,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)繼續變(bian)(bian)奏和(he)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)收束,各樂(le)(le)句(ju)(ju)清(qing)晰,但各句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)長(chang)短(duan)不規整(zheng),也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)結(jie)構(gou)。尾(wei)聲再現了(le)(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan),最(zui)后(hou)有4小(xiao)節(jie)琶(pa)音式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)大三(san)分解和(he)弦補充。
從整體上來看(kan),《空山(shan)鳥語》采用了極具中國(guo)傳統音樂(le)特色的多段(duan)(duan)式結(jie)構(gou),全(quan)曲以第(di)一段(duan)(duan)為基礎進行重復變化和自由展(zhan)衍,這種創作手法為中國(guo)音樂(le)的常見模(mo)式;最后的尾(wei)聲(sheng)再現了第(di)一段(duan)(duan),結(jie)束(shu)部分(fen)加(jia)入(ru)了大三和弦分(fen)解音型,形成帶(dai)有西洋(yang)式的三部性結(jie)構(gou)思(si)維,加(jia)強(qiang)了全(quan)曲的統一。
《空(kong)山鳥語(yu)》初稿(gao)寫于1918年(nian),十年(nian)后才定稿(gao)。標題(ti)采自于唐王(wang)維(wei)《鹿寨》詩:“空(kong)山不(bu)見人(ren)(ren),但(dan)(dan)聞人(ren)(ren)語(yu)響。”這首曲子(zi)是(shi)劉(liu)(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生(sheng)十大名(ming)曲里(li)技(ji)巧最(zui)難的(de)一首。劉(liu)(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生(sheng)把古詩“空(kong)山不(bu)見人(ren)(ren),但(dan)(dan)聞人(ren)(ren)語(yu)響”改為“空(kong)山不(bu)見人(ren)(ren),但(dan)(dan)聞鳥語(yu)聲”。劉(liu)(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生(sheng)的(de)故鄉江陰有一座(zuo)山叫(jiao)黃山,滿山都是(shi)竹(zhu)林,鳥語(yu)花香,非常美,這首曲子(zi)就是(shi)作者根(gen)據當時的(de)情景(jing)創作而成。它雖然在劉(liu)(liu)(liu)先生(sheng)的(de)十大名(ming)曲中排(pai)在第(di)七,發表(biao)于1928年(nian),但(dan)(dan)實際上它應(ying)該是(shi)劉(liu)(liu)(liu)先生(sheng)的(de)早期(qi)作品,應(ying)該排(pai)第(di)三名(ming)。
劉(liu)天華(1895—1932),江(jiang)蘇(su)江(jiang)陰人(ren),中(zhong)國(guo)近代作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)(jia)、演奏家(jia)(jia)(jia)(jia)、音樂(le)(le)教育家(jia)(jia)(jia)(jia)。清末(mo)秀(xiu)才劉(liu)寶珊之子,與(yu)詩人(ren)劉(liu)半農、音樂(le)(le)家(jia)(jia)(jia)(jia)劉(liu)北(bei)茂(mao)是兄(xiong)弟。自幼受(shou)到(dao)家(jia)(jia)(jia)(jia)鄉豐(feng)富的(de)民間音樂(le)(le)熏陶。辛亥革(ge)命(ming)爆發后,回到(dao)江(jiang)陰參加“江(jiang)陰反滿青(qing)年(nian)(nian)團(tuan)”,執掌軍(jun)號。1912年(nian)(nian)隨(sui)兄(xiong)劉(liu)半農去上海,工作(zuo)(zuo)于(yu)開(kai)(kai)明(ming)劇社,業余加入(ru)萬國(guo)音樂(le)(le)隊,并學習(xi)鋼琴和小(xiao)提(ti)琴,開(kai)(kai)始接觸西(xi)洋作(zuo)(zuo)曲理論。曾任教于(yu)北(bei)京(jing)大學音樂(le)(le)研究(jiu)會。1932年(nian)(nian)因猩紅熱(re)病逝(shi)于(yu)北(bei)京(jing),年(nian)(nian)僅(jin)37歲。代表作(zuo)(zuo)有(you)《光明(ming)行(xing)》《良宵》《空山鳥語》《歌舞引》《飛花(hua)點翠(cui)》等。
《空山(shan)鳥語》在(zai)曲(qu)式(shi)上(shang)繼(ji)承了民(min)族音樂(le)的(de)(de)“散—慢—中—快(kuai)—散”的(de)(de)結構思(si)維,但(dan)又(you)有(you)所突破(po)。具體地說(shuo),在(zai)速度(du)布(bu)(bu)局上(shang)變(bian)化為(wei)“慢—快(kuai)—散—快(kuai)”的(de)(de)布(bu)(bu)局;在(zai)音樂(le)材料布(bu)(bu)局上(shang)有(you)所變(bian)化,即樂(le)曲(qu)的(de)(de)最后不是(shi)傳統(tong)的(de)(de)散板形式(shi),而是(shi)主題(ti)的(de)(de)原速再(zai)現(xian)。
引子部分為(wei)全曲主題的(de)(de)(de)呈示(shi)段(duan)(duan),這部分旋律全都采(cai)用前倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型,但絲毫沒有(you)枯(ku)燥感,原因在(zai)于作(zuo)者講各個倚音(yin)(yin)做了(le)長(chang)短不(bu)一(yi)的(de)(de)(de)變(bian)化而(er)致,時值長(chang)短不(bu)一(yi)的(de)(de)(de)倚音(yin)(yin)與(yu)高八(ba)度(du)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)復,好似模擬了(le)在(zai)空寂的(de)(de)(de)大自然中(zhong),鳥兒們不(bu)時從(cong)某個角落(luo)鳴叫一(yi)聲,回音(yin)(yin)隨即(ji)有(you)從(cong)山谷的(de)(de)(de)另一(yi)頭(tou)悠然傳(chuan)來……山谷的(de)(de)(de)幽遠、鳥鳴的(de)(de)(de)清(qing)脆,在(zai)這僅(jin)僅(jin)三個音(yin)(yin)的(de)(de)(de)形象描繪下得(de)以活靈(ling)活現。這十五個音(yin)(yin)相互(hu)間(jian)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)程關(guan)系(xi)為(wei)四(si)度(du)、五度(du)和八(ba)度(du)三種,以上三種音(yin)(yin)程關(guan)系(xi)為(wei)樂曲在(zai)每個段(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)展開與(yu)陳述過(guo)程中(zhong)具有(you)非常重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)基(ji)本主題作(zuo)用,也是統一(yi)各段(duan)(duan)落(luo)音(yin)(yin)樂材料及(ji)音(yin)(yin)樂形象的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要基(ji)礎。
第(di)一(yi)(yi)段(duan)上(shang)段(duan)開(kai)始兩(liang)小(xiao)節延續了引子最后兩(liang)小(xiao)節的(de)(de)旋律(lv)音(yin)(yin),旋律(lv)線條圍繞徵音(yin)(yin)上(shang)下(xia)起伏有秩(zhi),分(fen)(fen)段(duan)處(chu)以四(si)度(du)(du)緊(jin)接(jie)八(ba)度(du)(du)的(de)(de)兩(liang)種音(yin)(yin)程關(guan)系跳進(jin)(jin)進(jin)(jin)入下(xia)段(duan)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)發展。下(xia)段(duan)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)上(shang)下(xia)兩(liang)句音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料直(zhi)接(jie)各自來源于(yu)上(shang)段(duan)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)小(xiao)節和第(di)四(si)小(xiao)節。本(ben)段(duan)一(yi)(yi)開(kai)始的(de)(de)速度(du)(du)承襲引子部分(fen)(fen)的(de)(de)慢(man)速,后逐漸加快,仿佛(fo)是山(shan)谷中(zhong)(zhong)的(de)(de)鳥兒們被開(kai)始時近時遠的(de)(de)啼鳴所引發了高歌(ge)的(de)(de)興趣,一(yi)(yi)擁而上(shang),一(yi)(yi)派活(huo)躍生氣盎然而起。上(shang)下(xia)兩(liang)段(duan)的(de)(de)分(fen)(fen)段(duan)處(chu),均(jun)為四(si)度(du)(du)和八(ba)度(du)(du)的(de)(de)跳進(jin)(jin)旋律(lv)進(jin)(jin)行,與引子部分(fen)(fen)中(zhong)(zhong)的(de)(de)音(yin)(yin)程關(guan)系形(xing)(xing)成(cheng)貫穿(chuan)呼應(ying)。這(zhe)里的(de)(de)跳進(jin)(jin)音(yin)(yin)程的(de)(de)運(yun)用(yong)(yong),不僅(jin)形(xing)(xing)成(cheng)句逗、段(duan)落(luo)間的(de)(de)停(ting)頓劃分(fen)(fen),也(ye)是預示了后端大量采用(yong)(yong)這(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題式音(yin)(yin)型的(de)(de)使用(yong)(yong),使得(de)音(yin)(yin)樂(le)形(xing)(xing)象更加統一(yi)(yi)。
樂(le)(le)曲(qu)緊(jin)接著進(jin)入第(di)二段(duan)(duan)(duan)。第(di)二段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)樂(le)(le)開始(shi)的(de)(de)四個小節是由(you)第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)開始(shi)部(bu)分放(fang)大而成(cheng),經過使用句句雙、緊(jin)縮(suo)手法(并加入偏音(yin)(yin)的(de)(de)使用)以及音(yin)(yin)階(jie)下行與“魚咬(yao)尾”并用的(de)(de)旋(xuan)律(lv)寫作手法,以重(zhong)復(fu)呼應第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)開始(shi)部(bu)分的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)材料進(jin)入反復(fu)演奏,音(yin)(yin)樂(le)(le)材料的(de)(de)搭配使用既(ji)有新奇,又十分嚴謹有序;音(yin)(yin)樂(le)(le)情緒進(jin)一(yi)步豐富生動,旋(xuan)律(lv)此起彼伏(fu),具(ju)有強(qiang)烈(lie)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)層次感,在(zai)這段(duan)(duan)(duan)更廣范圍衍展(zhan)出來的(de)(de)新樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)里,作者(zhe)仿佛使我們(men)看到(dao)群鳥飛翔、互相追逐(zhu)嬉戲的(de)(de)動人情景。
第(di)三段一開始就(jiu)繼承(cheng)了引子(zi)主題部分的(de)(de)五度(du)音(yin)程關(guan)系,這一段主要以(yi)跳進旋律進行為(wei)主,好似(si)充滿活(huo)(huo)力的(de)(de)鳥(niao)兒(er)來回(hui)串跺的(de)(de)活(huo)(huo)潑場(chang)景展(zhan)現在眼前。速度(du)變(bian)(bian)回(hui)原來的(de)(de)快板(ban),提(ti)取(qu)了主題中四度(du)、八度(du)的(de)(de)音(yin)型特(te)征和第(di)二段落(luo)的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)(diao)加(jia)以(yi)變(bian)(bian)奏。此段每小節基本(ben)完全采用了雙向回(hui)歸(即以(yi)徵(zhi)音(yin)為(wei)“軸點(dian)”,向上進行的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)(diao)最后(hou)返回(hui)到徵(zhi)音(yin);向下進行的(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)(diao)最后(hou)也(ye)返回(hui)到徵(zhi)音(yin))到徵(zhi)音(yin)的(de)(de)音(yin)型。
第四段旋律提取了主題四度(du)跳進(jin)音(yin)(yin)(yin)調加以變(bian)奏,完(wan)全運用(yong)大三和(he)弦分解(jie)形(xing)(xing)式,以徵音(yin)(yin)(yin)與(yu)宮(gong)音(yin)(yin)(yin)相互(hu)交替(ti)的(de)倚音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型開始(shi),使(shi)用(yong)分解(jie)大三和(he)弦的(de)三連音(yin)(yin)(yin)形(xing)(xing)式,在快速的(de)借(jie)鑒撥(bo)弦樂(le)器中使(shi)用(yong)的(de)同音(yin)(yin)(yin)輪指技(ji)法的(de)演奏中仿佛描繪(hui)了眾多鳥兒爭相啼(ti)叫,鳴叫聲(sheng)形(xing)(xing)成錯落(luo)層(ceng)疊的(de)音(yin)(yin)(yin)響。
第五段一(yi)開始音(yin)樂素材承(cheng)襲了第四段中(zhong)的(de)(de)徵(zhi)音(yin)———宮音(yin)的(de)(de)交替,接下來(lai)的(de)(de)音(yin)樂材料(liao)直接來(lai)源于第二段的(de)(de)結束部分。本(ben)段大(da)量滑奏(zou)技法的(de)(de)演(yan)奏(zou),并運用(yong)大(da)跳進行,以及音(yin)區(qu)、音(yin)色(se)上的(de)(de)變化對比、靈巧(qiao)的(de)(de)裝(zhuang)飾,惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖(xiao)地描繪了來(lai)自不(bu)(bu)同(tong)角落響起的(de)(de)鳥(niao)啼聲,不(bu)(bu)同(tong)鳥(niao)叫(jiao)聲描繪了不(bu)(bu)同(tong)鳥(niao)兒的(de)(de)特征,器中(zhong)高八度重復,意(yi)在渲(xuan)染空谷回聲的(de)(de)意(yi)境,并與(yu)引(yin)子主題形成遙相呼(hu)應。
尾聲(sheng)段落再現了第一段的開始部(bu)分(fen),結(jie)束句再次使用了大三和(he)弦的分(fen)解(jie)形式,速(su)度漸慢(man),全曲在明快(kuai)的音(yin)樂情緒中結(jie)束。
注重動作(zuo)和聲(sheng)(sheng)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。《空(kong)山鳥語(yu)》中(zhong),引(yin)子慢(man)速并且(qie)帶裝飾音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八度、五度、四(si)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大音程跳進(jin),恰似空(kong)谷回聲(sheng)(sheng),刻畫(hua)出一(yi)種幽渺(miao)、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境,令人(ren)神往。這就是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)奏者快(kuai)速運弓(gong)(gong)(gong)、換(huan)(huan)弓(gong)(gong)(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美體現,展現了(le)劉天華精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏技藝(yi)。動作(zuo)是(shi)(shi)(shi)掌(zhang)握(wo)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要領,是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)奏中(zhong)音樂表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本手(shou)段。因此,動作(zuo)是(shi)(shi)(shi)否規范直接影響著演(yan)(yan)奏效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好壞。手(shou)部(bu)動作(zuo)分為(wei):一(yi)是(shi)(shi)(shi)左(zuo)手(shou)動作(zuo),即自然(ran)放松,手(shou)心(xin)朝下,按音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)彎(wan)曲向(xiang)下,按指(zhi)(zhi)要有獨立性(xing),指(zhi)(zhi)力(li)要具(ju)有柔韌(ren)度;二是(shi)(shi)(shi)右手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺,包括(kuo)用(yong)力(li)方向(xiang)和行弓(gong)(gong)(gong)長(chang)短兩(liang)個(ge)(ge)方面(mian)。握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)形成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)點是(shi)(shi)(shi)由(you)肩而下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),形成一(yi)種壓(ya)(ya)力(li)和反壓(ya)(ya)力(li),拉奏內外弦時要有內掌(zhang)外挑之感(gan)(gan)。在(zai)(zai)樂曲演(yan)(yan)奏中(zhong),演(yan)(yan)奏者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腦支配著音樂轉變為(wei)動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)(ge)過程,需要演(yan)(yan)奏者用(yong)心(xin)感(gan)(gan)受聲(sheng)(sheng)音,避免緊張或(huo)多余動作(zuo),找到(dao)掌(zhang)握(wo)弓(gong)(gong)(gong)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力(li)和左(zuo)、右手(shou)協調一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)感(gan)(gan)受。如做快(kuai)速運弓(gong)(gong)(gong)和換(huan)(huan)弦動作(zuo)時,運弓(gong)(gong)(gong)動作(zuo)大致分為(wei)“手(shou)指(zhi)(zhi)主(zhu)(zhu)動”、“小臂主(zhu)(zhu)動”與“指(zhi)(zhi)腕結合”等形式,在(zai)(zai)保證音質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時,能讓人(ren)產生舒(shu)服、輕松之感(gan)(gan)。
注重技(ji)巧(qiao)(qiao)和對(dui)音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)感(gan)覺。《空山鳥語》中劉(liu)天華(hua)在(zai)對(dui)各種鳥類鳴叫聲的(de)(de)(de)詮(quan)釋中就是(shi)(shi)運用了大量的(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)和裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin),演奏(zou)者(zhe)利用二胡(hu)的(de)(de)(de)多變(bian)(bian)音(yin)(yin)(yin)色來體(ti)現(xian)百鳥爭鳴的(de)(de)(de)熱(re)鬧景(jing)象,把(ba)技(ji)術(shu)巧(qiao)(qiao)妙地結(jie)合起來用于表現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)內涵,體(ti)現(xian)出(chu)完美形態的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)藝術(shu)。技(ji)巧(qiao)(qiao)是(shi)(shi)演奏(zou)動作(zuo)的(de)(de)(de)協(xie)調與運用。而對(dui)音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)感(gan)覺,是(shi)(shi)演奏(zou)者(zhe)處理音(yin)(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能力。不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)(qiao)奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色是(shi)(shi)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de),而能否(fou)奏(zou)出(chu)豐富的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色變(bian)(bian)化(hua),則是(shi)(shi)由演奏(zou)者(zhe)思維支(zhi)配下(xia)的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)掌握所決定的(de)(de)(de)。二胡(hu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色豐富多變(bian)(bian),涉(she)及各種滑音(yin)(yin)(yin)、裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)以(yi)及柔(rou)弦和弓法變(bian)(bian)化(hua)等方面(mian),這些技(ji)巧(qiao)(qiao)在(zai)眾多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)風格中常(chang)以(yi)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)組合形式出(chu)現(xian),使演奏(zou)更(geng)具表現(xian)力。
1924年冬,《空山鳥語》一曲(qu)在北京大學附設(she)音樂傳(chuan)習(xi)所師(shi)生(sheng)音樂演(yan)(yan)奏(zou)會(hui)上初次演(yan)(yan)奏(zou),深受廣大師(shi)生(sheng)歡迎。譽滿京華(hua)(hua),名(ming)聞遐(xia)邇,久(jiu)已(yi)成為膾炙人口的名(ming)曲(qu)。1928年,《空山鳥語》定稿發表(biao)。1993年獲中(zhong)華(hua)(hua)促進會(hui)“華(hua)(hua)人20世紀音樂經典作品獎”。
從劉天華的作(zuo)品(pin)中(zhong)也折射出了中(zhong)西音(yin)樂(le)(le)結合(he)觀(guan)念的可行性與(yu)重要(yao)性。《空山鳥語(yu)》在技術(shu)上和(he)思想(xiang)(xiang)上都明(ming)顯領先于(yu)時(shi)代,借鑒(jian)很多新的創作(zuo)手段和(he)方法(fa),追求作(zuo)品(pin)的思想(xiang)(xiang)性。他(ta)極(ji)大地發(fa)掘了二(er)胡的表(biao)現力,引入(ru)新的技巧、改革(ge)樂(le)(le)器、改進記譜(pu)方法(fa)等都對二(er)胡演奏藝術(shu)起到極(ji)大的推(tui)動作(zuo)用。同時(shi)他(ta)將二(er)胡從民間引入(ru)大學(xue)講堂,建立二(er)胡學(xue)科,倡導規范(fan)教學(xue),對二(er)胡的傳承和(he)發(fa)展作(zuo)出巨大的貢獻。