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基本介紹

《空山(shan)鳥語》是(shi)中國(guo)近代音(yin)樂(le)家劉(liu)天華(hua)創作的(de)二胡獨奏曲。其初稿寫于1918年，十年后才定稿。標(biao)題(ti)采自于唐王維(wei)詩(shi)“空山(shan)不(bu)見人(ren)(ren)(ren)，但聞人(ren)(ren)(ren)語響”（《鹿寨(zhai)》）。在(zai)此曲中，劉(liu)天華(hua)創造性(xing)地運用三(san)弦(xian)拉(la)戲式的(de)模進手法(fa)，描繪了深山(shan)幽谷，百鳥嚶啼的(de)優(you)美意(yi)境，是(shi)一(yi)首極富形象性(xing)的(de)作品。1993年獲中華(hua)民族文化(hua)促進會“華(hua)人(ren)(ren)(ren)20世(shi)紀音(yin)樂(le)經典作品獎”。

內容介紹

《空山鳥(niao)語(yu)》全曲共五段(duan)，另有引子(zi)和尾聲。引子(zi)慢速帶裝飾音(yin)的(de)八度、五度、四(si)度的(de)大(da)音(yin)程(cheng)跳進(jin)，恰似空谷(gu)回聲，刻畫出一(yi)種幽渺、靜穆(mu)的(de)意(yi)境。第一(yi)、二段(duan)的(de)音(yin)樂(le)清新活(huo)(huo)潑，氣氛活(huo)(huo)躍。第三(san)、四(si)、五段(duan)運(yun)用各種擬(ni)聲的(de)表(biao)現(xian)技巧，生(sheng)動形象，展現(xian)出一(yi)幅鳥(niao)聲四(si)起。爭相飛鳴的(de)喧鬧情(qing)景，表(biao)達了(le)人們對美麗大(da)自然的(de)熱情(qing)贊頌。尾聲部分再現(xian)一(yi)段(duan)旋(xuan)律，末(mo)句(ju)采(cai)用分解的(de)大(da)三(san)和弦的(de)上行旋(xuan)律，明亮有力，表(biao)現(xian)人們對美好(hao)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)熱切追求。

樂(le)曲(qu)開始(shi)的(de)(de)(de)(de)15小(xiao)(xiao)節是(shi)(shi)引子(zi)部分，是(shi)(shi)由7+8兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)廣板，預示(shi)了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)。引子(zi)經過(guo)短小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)加速(su)連接進(jin)入第(di)一(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)快板，第(di)一(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)起、承(cheng)、轉、合四(si)句(ju)(ju)(ju)，即全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，是(shi)(shi)和(he)尾式(shi)二(er)段(duan)(duan)(duan)體結(jie)構(gou)(gou)，相當于西洋的(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)段(duan)(duan)(duan)式(shi)。其中主(zhu)(zhu)題(ti)中的(de)(de)(de)(de)第(di)16—31小(xiao)(xiao)節是(shi)(shi)第(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)段(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)同(tong)頭異尾的(de)(de)(de)(de)8+8上下句(ju)(ju)(ju)結(jie)構(gou)(gou)。第(di)32—47小(xiao)(xiao)節是(shi)(shi)第(di)二(er)樂(le)段(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)上下兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成(cheng)，是(shi)(shi)第(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)段(duan)(duan)(duan)衍展和(he)收束。第(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)衍展，句(ju)(ju)(ju)式(shi)演變(bian)成(cheng)為(wei)(wei)8+8+8+8四(si)個(ge)等(deng)長的(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)(ju)(ju)。第(di)三段(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)式(shi)基本與第(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)相同(tong)，為(wei)(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)式(shi)，回原快板速(su)度(du)，提(ti)取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)中四(si)度(du)八度(du)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)和(he)第(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)加以變(bian)奏。最后(hou)結(jie)束在徵音(yin)(yin)上，形成(cheng)一(yi)(yi)(yi)個(ge)開放性(xing)樂(le)段(duan)(duan)(duan)。樂(le)曲(qu)情緒(xu)稍加變(bian)化，進(jin)入了(le)由6+14兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)第(di)四(si)段(duan)(duan)(duan)，提(ti)取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)四(si)度(du)跳進(jin)音(yin)(yin)調(diao)(diao)加以變(bian)奏，并使(shi)用了(le)大(da)三和(he)弦分解的(de)(de)(de)(de)三連音(yin)(yin)西洋曲(qu)調(diao)(diao)。第(di)五段(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)完(wan)全(quan)模擬(ni)鳥叫的(de)(de)(de)(de)散板段(duan)(duan)(duan)落(luo)，是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)繼續(xu)變(bian)奏和(he)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)收束，各樂(le)句(ju)(ju)(ju)清晰，但各句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)長短不規整(zheng)，也是(shi)(shi)樂(le)段(duan)(duan)(duan)結(jie)構(gou)(gou)。尾聲(sheng)再現了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)樂(le)段(duan)(duan)(duan)，最后(hou)有4小(xiao)(xiao)節琶音(yin)(yin)式(shi)的(de)(de)(de)(de)大(da)三分解和(he)弦補(bu)充(chong)。

從整體上來(lai)看，《空山(shan)鳥語》采用了(le)極(ji)具中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)音樂特色的(de)多(duo)段式(shi)結(jie)構(gou)(gou)，全曲(qu)以第一段為基礎進行重復變(bian)化和自(zi)由展(zhan)衍，這種創作手法為中(zhong)國(guo)音樂的(de)常見(jian)模式(shi)；最后的(de)尾(wei)聲再現了(le)第一段，結(jie)束部(bu)分加入了(le)大三和弦分解音型，形(xing)成帶有西洋式(shi)的(de)三部(bu)性(xing)結(jie)構(gou)(gou)思維，加強了(le)全曲(qu)的(de)統(tong)一。

背景介紹

《空(kong)(kong)山(shan)(shan)鳥語(yu)》初稿寫(xie)于(yu)1918年(nian)，十年(nian)后才定稿。標題采自于(yu)唐王維(wei)《鹿(lu)寨》詩：“空(kong)(kong)山(shan)(shan)不(bu)見(jian)(jian)人(ren)，但(dan)聞人(ren)語(yu)響(xiang)。”這首曲(qu)子是(shi)劉天(tian)華(hua)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)十大名曲(qu)里技巧最難的一首。劉天(tian)華(hua)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)把古詩“空(kong)(kong)山(shan)(shan)不(bu)見(jian)(jian)人(ren)，但(dan)聞人(ren)語(yu)響(xiang)”改為“空(kong)(kong)山(shan)(shan)不(bu)見(jian)(jian)人(ren)，但(dan)聞鳥語(yu)聲”。劉天(tian)華(hua)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)的故鄉江陰有一座山(shan)(shan)叫(jiao)黃山(shan)(shan)，滿山(shan)(shan)都是(shi)竹林，鳥語(yu)花香，非常美，這首曲(qu)子就(jiu)是(shi)作者(zhe)根據當時的情景創作而(er)成(cheng)。它(ta)雖然在劉先(xian)(xian)(xian)生(sheng)的十大名曲(qu)中排(pai)在第(di)(di)七，發表(biao)于(yu)1928年(nian)，但(dan)實際(ji)上(shang)它(ta)應(ying)該(gai)是(shi)劉先(xian)(xian)(xian)生(sheng)的早期作品，應(ying)該(gai)排(pai)第(di)(di)三名。

作者介紹

劉天(tian)華（1895—1932），江蘇江陰人，中(zhong)國近代作(zuo)曲家(jia)(jia)、演奏家(jia)(jia)、音(yin)(yin)樂教育家(jia)(jia)。清(qing)末(mo)秀才(cai)劉寶珊(shan)之子，與詩(shi)人劉半(ban)(ban)農、音(yin)(yin)樂家(jia)(jia)劉北茂是兄(xiong)弟。自幼(you)受到家(jia)(jia)鄉豐富(fu)的民間音(yin)(yin)樂熏(xun)陶。辛亥革(ge)命爆(bao)發后，回到江陰參加(jia)“江陰反滿青年(nian)團”，執掌(zhang)軍號(hao)。1912年(nian)隨兄(xiong)劉半(ban)(ban)農去上海，工(gong)作(zuo)于開明(ming)劇(ju)社，業余加(jia)入萬國音(yin)(yin)樂隊，并學(xue)習鋼琴和小提(ti)琴，開始接觸西洋作(zuo)曲理論。曾任教于北京大學(xue)音(yin)(yin)樂研究會。1932年(nian)因猩紅(hong)熱病逝于北京，年(nian)僅(jin)37歲。代表作(zuo)有《光(guang)明(ming)行》《良宵(xiao)》《空山鳥語》《歌舞引》《飛花點翠》等(deng)。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空山鳥語》在(zai)(zai)曲式上繼承了民族(zu)音樂(le)的“散—慢(man)—中(zhong)—快(kuai)—散”的結(jie)構思維，但(dan)又有所突破。具體地說，在(zai)(zai)速(su)度(du)布局(ju)上變化為“慢(man)—快(kuai)—散—快(kuai)”的布局(ju)；在(zai)(zai)音樂(le)材料(liao)布局(ju)上有所變化，即(ji)樂(le)曲的最后不是(shi)傳統的散板(ban)形式，而是(shi)主題的原(yuan)速(su)再現。

引子

引子部分為全曲主題的(de)(de)呈示段(duan)(duan)，這部分旋(xuan)律全都采用前倚音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型，但絲毫沒有(you)枯燥感，原(yuan)因在(zai)于作者講(jiang)各(ge)個(ge)(ge)(ge)倚音(yin)(yin)(yin)做(zuo)了長短不(bu)一(yi)的(de)(de)變化而致，時(shi)值(zhi)長短不(bu)一(yi)的(de)(de)倚音(yin)(yin)(yin)與高八(ba)(ba)度音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)重(zhong)復，好似模擬了在(zai)空寂的(de)(de)大(da)自然(ran)中，鳥(niao)兒們不(bu)時(shi)從(cong)某個(ge)(ge)(ge)角落(luo)鳴叫一(yi)聲，回音(yin)(yin)(yin)隨(sui)即(ji)有(you)從(cong)山谷的(de)(de)另一(yi)頭悠然(ran)傳來……山谷的(de)(de)幽遠、鳥(niao)鳴的(de)(de)清脆，在(zai)這僅僅三(san)(san)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)形象描繪(hui)下得以(yi)(yi)活靈活現。這十五個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)相互間的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系為四(si)度、五度和八(ba)(ba)度三(san)(san)種，以(yi)(yi)上三(san)(san)種音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系為樂(le)曲在(zai)每(mei)個(ge)(ge)(ge)段(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)展開與陳(chen)述過(guo)程(cheng)中具有(you)非常重(zhong)要的(de)(de)基本主體作用，也是統一(yi)各(ge)段(duan)(duan)落(luo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)材(cai)料及音(yin)(yin)(yin)樂(le)形象的(de)(de)重(zhong)要基礎。

第一段

第(di)(di)(di)一段(duan)上段(duan)開始(shi)兩(liang)小(xiao)節(jie)(jie)延續了引子最后(hou)兩(liang)小(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)旋(xuan)律音(yin)，旋(xuan)律線條圍繞(rao)徵音(yin)上下(xia)起伏(fu)有秩(zhi)，分段(duan)處以四度(du)(du)(du)緊接八度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)兩(liang)種音(yin)程關(guan)系跳進(jin)(jin)(jin)進(jin)(jin)(jin)入下(xia)段(duan)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)發展。下(xia)段(duan)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)上下(xia)兩(liang)句音(yin)樂(le)材料直接各自(zi)來源于上段(duan)的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一小(xiao)節(jie)(jie)和第(di)(di)(di)四小(xiao)節(jie)(jie)。本段(duan)一開始(shi)的(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)承(cheng)襲引子部(bu)分的(de)(de)(de)慢速，后(hou)逐漸加快，仿佛是山谷中(zhong)的(de)(de)(de)鳥兒們(men)被開始(shi)時近時遠(yuan)的(de)(de)(de)啼鳴所引發了高歌的(de)(de)(de)興(xing)趣，一擁而(er)上，一派活躍(yue)生氣(qi)盎然而(er)起。上下(xia)兩(liang)段(duan)的(de)(de)(de)分段(duan)處，均為(wei)四度(du)(du)(du)和八度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)跳進(jin)(jin)(jin)旋(xuan)律進(jin)(jin)(jin)行，與(yu)引子部(bu)分中(zhong)的(de)(de)(de)音(yin)程關(guan)系形成貫穿呼應。這里的(de)(de)(de)跳進(jin)(jin)(jin)音(yin)程的(de)(de)(de)運用，不僅形成句逗、段(duan)落間的(de)(de)(de)停頓(dun)劃分，也是預示了后(hou)端大量采用這一主題式(shi)音(yin)型的(de)(de)(de)使(shi)用，使(shi)得(de)音(yin)樂(le)形象更加統一。

第二段

樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)緊接著進(jin)入第(di)二段(duan)(duan)。第(di)二段(duan)(duan)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)開(kai)始(shi)的(de)(de)四個小節是由(you)第(di)一段(duan)(duan)的(de)(de)開(kai)始(shi)部(bu)分放大而成，經過使(shi)用句句雙(shuang)、緊縮(suo)手法(fa)（并加(jia)入偏音(yin)(yin)的(de)(de)使(shi)用）以及音(yin)(yin)階下行與(yu)“魚咬尾”并用的(de)(de)旋律寫作手法(fa)，以重(zhong)復呼應第(di)一段(duan)(duan)開(kai)始(shi)部(bu)分的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)材(cai)料進(jin)入反復演奏(zou)，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)材(cai)料的(de)(de)搭配使(shi)用既有(you)新奇，又(you)十分嚴謹有(you)序(xu)；音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)情緒進(jin)一步豐富生(sheng)動，旋律此起彼伏，具有(you)強烈的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)層次感，在這段(duan)(duan)更廣范圍衍展出來(lai)的(de)(de)新樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)里，作者(zhe)仿佛使(shi)我們(men)看到群鳥飛翔、互(hu)相追逐嬉戲的(de)(de)動人情景。

第三段

第三段(duan)一開始就繼承(cheng)了引子(zi)主題(ti)部分的五度音(yin)(yin)程關(guan)系，這一段(duan)主要以跳進(jin)(jin)旋律進(jin)(jin)行(xing)為(wei)主，好似充滿活力(li)的鳥兒來(lai)回(hui)串跺的活潑場景展現在眼前。速(su)度變回(hui)原來(lai)的快板，提取(qu)了主題(ti)中四度、八度的音(yin)(yin)型(xing)特征(zheng)和(he)第二段(duan)落的音(yin)(yin)調加以變奏。此(ci)段(duan)每小節(jie)基本完全(quan)采用了雙向回(hui)歸（即以徵(zhi)音(yin)(yin)為(wei)“軸點”，向上進(jin)(jin)行(xing)的音(yin)(yin)調最后返回(hui)到徵(zhi)音(yin)(yin)；向下進(jin)(jin)行(xing)的音(yin)(yin)調最后也返回(hui)到徵(zhi)音(yin)(yin)）到徵(zhi)音(yin)(yin)的音(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第四段旋律提取了主題四度跳進音(yin)調加以變奏(zou)，完全運用大(da)三和弦分(fen)解形(xing)式，以徵(zhi)音(yin)與宮音(yin)相互(hu)交替的(de)倚音(yin)音(yin)型開始，使用分(fen)解大(da)三和弦的(de)三連音(yin)形(xing)式，在快速的(de)借鑒撥弦樂器中使用的(de)同音(yin)輪(lun)指技法的(de)演奏(zou)中仿佛描繪了眾多(duo)鳥兒爭相啼叫，鳴叫聲形(xing)成錯(cuo)落層疊的(de)音(yin)響。

第五段

第(di)五(wu)段(duan)(duan)(duan)一開始音(yin)(yin)(yin)樂(le)素材承(cheng)襲了第(di)四段(duan)(duan)(duan)中的(de)徵音(yin)(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)(yin)的(de)交替，接下來的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直接來源于第(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)的(de)結束部(bu)分。本段(duan)(duan)(duan)大量滑奏技法的(de)演奏，并運(yun)用大跳進行，以及音(yin)(yin)(yin)區、音(yin)(yin)(yin)色(se)上的(de)變化對(dui)比(bi)、靈巧的(de)裝飾，惟妙惟肖地(di)描(miao)繪(hui)了來自不同角落響起的(de)鳥啼聲，不同鳥叫聲描(miao)繪(hui)了不同鳥兒的(de)特征，器中高八度重(zhong)復，意在渲染空谷回聲的(de)意境(jing)，并與引子主(zhu)題形成(cheng)遙相呼應。

尾聲

尾聲(sheng)段(duan)落再現了第一段(duan)的開(kai)始部(bu)分(fen)，結束句再次使用了大三和(he)弦的分(fen)解形式，速度漸慢，全(quan)曲在明快的音樂情緒中結束。

演奏技巧

注重動(dong)作(zuo)(zuo)和(he)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)感(gan)(gan)(gan)覺。《空山鳥語》中(zhong)(zhong)，引子(zi)慢速(su)并(bing)且(qie)帶裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)八度(du)(du)、五(wu)度(du)(du)、四(si)度(du)(du)的(de)大音(yin)(yin)(yin)(yin)程跳進(jin)，恰(qia)似空谷回(hui)聲，刻畫出(chu)一種(zhong)幽渺、靜穆的(de)意境(jing)，令人(ren)神往(wang)。這就是(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者快速(su)運弓(gong)(gong)(gong)、換弓(gong)(gong)(gong)靈活的(de)完美體現，展(zhan)現了(le)劉(liu)天華精湛的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技藝。動(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)掌握(wo)技巧的(de)要(yao)領，是(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表現的(de)基本手(shou)(shou)段。因此，動(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)否規(gui)范直(zhi)接(jie)影響(xiang)著演(yan)奏(zou)(zou)(zou)效果(guo)的(de)好壞。手(shou)(shou)部動(dong)作(zuo)(zuo)分為：一是(shi)左手(shou)(shou)動(dong)作(zuo)(zuo)，即自然(ran)放松(song)，手(shou)(shou)心(xin)朝下，按音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)四(si)個手(shou)(shou)指(zhi)彎曲向下，按指(zhi)要(yao)有獨(du)立性，指(zhi)力(li)(li)要(yao)具有柔韌度(du)(du)；二是(shi)右手(shou)(shou)的(de)力(li)(li)的(de)感(gan)(gan)(gan)覺，包括用力(li)(li)方(fang)向和(he)行弓(gong)(gong)(gong)長短兩個方(fang)面。握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)四(si)個手(shou)(shou)指(zhi)形成的(de)力(li)(li)點是(shi)由肩(jian)而(er)下的(de)，形成一種(zhong)壓力(li)(li)和(he)反壓力(li)(li)，拉奏(zou)(zou)(zou)內外(wai)弦時(shi)(shi)要(yao)有內掌外(wai)挑之感(gan)(gan)(gan)。在樂(le)(le)曲演(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)，演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者的(de)大腦支配(pei)著音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)轉(zhuan)變為動(dong)作(zuo)(zuo)的(de)整個過(guo)程，需要(yao)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者用心(xin)感(gan)(gan)(gan)受聲音(yin)(yin)(yin)(yin)，避免緊張或多余動(dong)作(zuo)(zuo)，找到(dao)掌握(wo)弓(gong)(gong)(gong)子(zi)的(de)壓力(li)(li)和(he)左、右手(shou)(shou)協調一致的(de)動(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)(gan)(gan)受。如做(zuo)快速(su)運弓(gong)(gong)(gong)和(he)換弦動(dong)作(zuo)(zuo)時(shi)(shi)，運弓(gong)(gong)(gong)動(dong)作(zuo)(zuo)大致分為“手(shou)(shou)指(zhi)主動(dong)”、“小臂(bei)主動(dong)”與“指(zhi)腕(wan)結(jie)合”等形式，在保證(zheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)質的(de)同時(shi)(shi)，能(neng)讓人(ren)產生(sheng)舒服、輕(qing)松(song)之感(gan)(gan)(gan)。

注重技巧(qiao)(qiao)和(he)對(dui)(dui)音(yin)色的(de)(de)(de)感(gan)覺。《空山(shan)鳥語》中(zhong)劉天華在對(dui)(dui)各種鳥類鳴叫聲(sheng)的(de)(de)(de)詮釋(shi)中(zhong)就(jiu)是運(yun)用(yong)了大(da)量(liang)的(de)(de)(de)滑音(yin)和(he)裝(zhuang)飾音(yin)，演(yan)奏(zou)者(zhe)利用(yong)二胡的(de)(de)(de)多變(bian)(bian)音(yin)色來(lai)體(ti)現(xian)百鳥爭鳴的(de)(de)(de)熱鬧景(jing)象，把技術巧(qiao)(qiao)妙地(di)結合起來(lai)用(yong)于表現(xian)音(yin)樂(le)內涵，體(ti)現(xian)出完美形(xing)態的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)藝(yi)術。技巧(qiao)(qiao)是演(yan)奏(zou)動作(zuo)的(de)(de)(de)協調與運(yun)用(yong)。而對(dui)(dui)音(yin)色的(de)(de)(de)感(gan)覺，是演(yan)奏(zou)者(zhe)處(chu)理(li)音(yin)樂(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能(neng)力(li)。不(bu)同的(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)奏(zou)出的(de)(de)(de)音(yin)色是不(bu)同的(de)(de)(de)，而能(neng)否奏(zou)出豐富(fu)的(de)(de)(de)音(yin)色變(bian)(bian)化，則是由演(yan)奏(zou)者(zhe)思維支配(pei)下的(de)(de)(de)技術掌握所(suo)決定的(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)音(yin)色豐富(fu)多變(bian)(bian)，涉及各種滑音(yin)、裝(zhuang)飾音(yin)以及柔弦和(he)弓法變(bian)(bian)化等方面，這些(xie)技巧(qiao)(qiao)在眾多的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格中(zhong)常以不(bu)同的(de)(de)(de)組合形(xing)式出現(xian)，使演(yan)奏(zou)更具表現(xian)力(li)。

其他信息

社會影響

1924年冬，《空(kong)山鳥語》一曲(qu)在北京大學附(fu)設音(yin)樂(le)傳習所(suo)師生音(yin)樂(le)演(yan)奏會(hui)上初(chu)次演(yan)奏，深受(shou)廣大師生歡(huan)迎。譽滿京華(hua)，名聞遐邇，久已成為(wei)膾炙人口的名曲(qu)。1928年，《空(kong)山鳥語》定(ding)稿發(fa)表。1993年獲中(zhong)華(hua)促(cu)進(jin)會(hui)“華(hua)人20世紀音(yin)樂(le)經典作品獎(jiang)”。

從(cong)劉天華(hua)的(de)作(zuo)(zuo)品中也(ye)折射出了中西音樂結合觀念的(de)可行性(xing)與重要性(xing)。《空(kong)山鳥語(yu)》在(zai)技術上(shang)和(he)思想(xiang)(xiang)上(shang)都明顯(xian)領先(xian)于時代，借鑒很多新的(de)創作(zuo)(zuo)手(shou)段(duan)和(he)方法(fa)，追(zhui)求(qiu)作(zuo)(zuo)品的(de)思想(xiang)(xiang)性(xing)。他極(ji)大(da)地發掘了二(er)胡(hu)(hu)的(de)表現力(li)，引(yin)入(ru)新的(de)技巧、改(gai)(gai)革樂器、改(gai)(gai)進記譜方法(fa)等都對(dui)二(er)胡(hu)(hu)演奏藝術起到極(ji)大(da)的(de)推(tui)動作(zuo)(zuo)用(yong)。同(tong)時他將(jiang)二(er)胡(hu)(hu)從(cong)民間引(yin)入(ru)大(da)學(xue)(xue)講(jiang)堂，建立二(er)胡(hu)(hu)學(xue)(xue)科，倡導規范教學(xue)(xue)，對(dui)二(er)胡(hu)(hu)的(de)傳承和(he)發展(zhan)作(zuo)(zuo)出巨大(da)的(de)貢獻。