湖(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)(qu)是湖(hu)北曲(qu)(qu)(qu)(qu)種，俗稱漢(han)灘(tan)絲(si)弦、外江(jiang)(jiang)(jiang)小曲(qu)(qu)(qu)(qu)。由(you)湖(hu)北中部地區流(liu)傳(chuan)(chuan)的明清俚歌俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)衍變而來(lai)，約光緒年(nian)間，天沔小曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)人(ren)開(kai)始(shi)與漢(han)灘(tan)小曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)人(ren)搭班，進入(ru)茶館坐唱(chang)，逐漸(jian)融(rong)為一(yi)體。并(bing)逐漸(jian)盛行(xing)于長(chang)江(jiang)(jiang)(jiang)沿(yan)岸(an)的漢(han)口、武(wu)昌、黃石、沙市、江(jiang)(jiang)(jiang)陵、宜昌、九江(jiang)(jiang)(jiang)等地。20世紀(ji)20年(nian)代(dai)更名為湖(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)(qu)。抗日戰爭時(shi)期，武(wu)漢(han)淪陷，小曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)人(ren)紛紛逃難，遂(sui)將湖(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)到(dao)了(le)外域遠鄉，成為湖(hu)北省(sheng)的一(yi)個有影響(xiang)的主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)種。流(liu)傳(chuan)(chuan)于武(wu)漢(han)、沙市、宜昌等城市碼(ma)頭(tou)。
中國湖(hu)北曲種(zhong)。約(yue)在清末由流傳湖(hu)北中部的(de)漢(han)灘(tan)小(xiao)曲和天沔小(xiao)曲合流而成。唱腔曲牌豐富，由南(nan)曲、文(wen)詞、西腔、灘(tan)簧4個腔系100余支民歌小(xiao)曲組成，婉轉動聽。演唱以坐(zuo)唱為(wei)主，也可(ke)站唱、走唱。坐(zuo)唱分單人(ren)(ren)、雙人(ren)(ren)、多人(ren)(ren)，以雙人(ren)(ren)坐(zuo)唱為(wei)主，男(nan)女(nv)合檔；男(nan)演員兼操四胡，女(nv)演員手持云板(ban)擊節(jie)。傳統曲目有(you)南(nan)曲的(de)《搶傘》、《秋江》、《跳(tiao)粉墻》等；西腔的(de)《拷紅》、《想情郎》等；文(wen)詞的(de)《宋江殺惜》、《安安送(song)米(mi)》等。1949年(nian)后又編(bian)演了《雷鋒(feng)參軍》、《江姐進山》等，使湖(hu)北小(xiao)曲藝術得到(dao)了新的(de)發(fa)展。
湖北小曲(qu)(qu)是(shi)傳統說(shuo)唱(chang)(chang)音樂曲(qu)(qu)種(zhong)之一，在豐(feng)富多彩(cai)的說(shuo)唱(chang)(chang)音樂曲(qu)(qu)種(zhong)如鼓詞類(lei)(lei)、彈(dan)詞類(lei)(lei)、漁(yu)鼓類(lei)(lei)、牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)類(lei)(lei)、琴書(shu)類(lei)(lei)、雜曲(qu)(qu)類(lei)(lei)、走(zou)唱(chang)(chang)類(lei)(lei)、板誦類(lei)(lei)、時調小曲(qu)(qu)類(lei)(lei)中占有重要地位(wei)， 是(shi)一種(zhong)地方特(te)色(se)濃郁、說(shuo)唱(chang)(chang)音樂特(te)點(dian)鮮明的時調小曲(qu)(qu)類(lei)(lei)說(shuo)唱(chang)(chang)音樂。
一個(ge)唱(chang)(chang)(chang)段由若干不同宮(gong)( G 宮(gong)、C 宮(gong)、F 宮(gong)、D 宮(gong)) 的(de)曲牌(pai)(pai)聯綴(zhui)而成(cheng)。曲牌(pai)(pai)連接(jie)(jie)自由靈(ling)活，并可(ke)(ke)通過(guo)伴奏樂(le)器(qi)四(si)胡(hu)(hu)定(ding)弦法的(de)轉換(huan)( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變(bian)換(huan)調門，以(yi)增強音樂(le)的(de)變(bian)化，加強表現力(li)。為(wei)(wei)了突(tu)出曲種(zhong)風格和保持(chi)音樂(le)結構的(de)統一，常以(yi)“南(nan)(nan)曲頭”開始， 以(yi)“南(nan)(nan)曲尾”結束，中間(jian)依次連接(jie)(jie)”南(nan)(nan)曲”、“七句(ju)半”、“平板(ban)(ban)”、¨南(nan)(nan)曲數板(ban)(ban)”等(deng)(deng)曲牌(pai)(pai)可(ke)(ke)以(yi)與(yu) 4個(ge)腔(qiang)系聯綴(zhui)，也可(ke)(ke)單(dan)獨自由結合。演唱(chang)(chang)(chang)以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，也可(ke)(ke)站(zhan)唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分(fen)單(dan)人、雙人、多(duo)人（又叫“打圍鼓(gu)”） 3種(zhong)形式，以(yi)雙人坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，演唱(chang)(chang)(chang)時多(duo)為(wei)(wei)男女合檔，男唱(chang)(chang)(chang)生，女唱(chang)(chang)(chang)旦，男演員兼操四(si)胡(hu)(hu)，女演員手執云板(ban)(ban)擊節。唱(chang)(chang)(chang)詞都(dou)用代言體，沒有表唱(chang)(chang)(chang)成(cheng)分(fen)。伴奏樂(le)器(qi)以(yi)四(si)胡(hu)(hu)、云板(ban)(ban)為(wei)(wei)主(zhu)，也可(ke)(ke)增加琵琶、三(san)弦、揚琴(qin)、二(er)胡(hu)(hu)等(deng)(deng)。
俗(su)稱漢(han)灘(tan)小曲(qu)(qu)，漢(han)灘(tan)絲(si)弦，外(wai)江小曲(qu)(qu)。由明(ming)清俚歌俗(su)曲(qu)(qu)衍變而(er)來(lai)，光緒年間(jian)已盛行于長(chang)江沿(yan)岸的漢(han)口、武(wu)昌、黃石、沙市(shi)、江陵、宜昌、九江等(deng)地(di)。 漢(han)灘(tan)小曲(qu)(qu)又叫“外(wai)江小曲(qu)(qu)”，與明(ming)、清俗(su)曲(qu)(qu)有一定淵(yuan)源關(guan)系。清末民(min)國年間(jian)在荊沙十分(fen)流(liu)行。漢(han)灘(tan)小曲(qu)(qu)以坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，主(zhu)要伴奏樂器為(wei)四胡有時也(ye)加三(san)弦或琵琶。演唱(chang)(chang)者(zhe)以女(nv)聲為(wei)主(zhu)，邊(bian)擊(ji)檀(tan)板(ban)或敲碟子(zi)邊(bian)演唱(chang)(chang)，操琴者(zhe)也(ye)兼唱(chang)(chang)。以坐(zuo)唱(chang)(chang)折子(zi)戲為(wei)主(zhu)，也(ye)唱(chang)(chang)民(min)間(jian)小調。小曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌十分(fen)豐富，還存一百(bai)個左右。
一是板腔(qiang)性曲牌(pai)，如“南曲正板”、“南曲三句半和七句半”等。
二是(shi)一曲(qu)多用的曲(qu)牌(pai)，可(ke)單(dan)獨(du)演(yan)唱(chang)完一個完整的曲(qu)目，又(you)可(ke)套用其他唱(chang)詞；可(ke)以(yi)獨(du)立出(chu)現，又(you)可(ke)幾個曲(qu)牌(pai)相連；還可(ke)以(yi)與板腔(qiang)性曲(qu)牌(pai)套用，如“慢四平”、“鳳陽(yang)調”、“銀紐絲”等。
三是單曲(qu)獨(du)詞，如(ru)“調兵調”、“孟姜女調”等。漢灘小曲(qu)在荊沙已流(liu)傳了(le)100多年，曾盛(sheng)極一(yi)時。沙市僅存數名老藝(yi)人(ren)。
特征：湖北小曲(qu)的演(yan)唱(chang)形式(shi)(shi)以坐唱(chang)為主，演(yan)出二、三人不等(deng)。20世紀60年代又(you)有站唱(chang)、走唱(chang)等(deng)形式(shi)(shi)。
湖(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)豐富，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)婉轉動(dong)聽，由(you)(you)(you)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)”、“文(wen)詞(ci)”、“灘簧”4個(ge)(ge)腔(qiang)(qiang)系和100余支民歌小調(diao)（曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)）組成(cheng)(cheng)。南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)系是由(you)(you)(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)發展演(yan)變(bian)而(er)成(cheng)(cheng)，形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)數(shu)板(ban)”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)”等(deng)與南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)有(you)相(xiang)對獨立性的(de)(de)同(tong)(tong)宮子(zi)母曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，可(ke)(ke)敘事，可(ke)(ke)抒情(qing)，風格樸實優美(mei)。西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)植根于(yu)天沔民間音樂，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)詞(ci)為上下句(ju)的(de)(de)格式，通(tong)過不同(tong)(tong)的(de)(de)行腔(qiang)(qiang)及節奏(zou)板(ban)眼變(bian)化，衍變(bian)出了(le)“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)頭”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)垛句(ju)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)尾(wei)”等(deng)同(tong)(tong)宮變(bian)體曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)迂(yu)回婉轉，長(chang)于(yu)表現思念、悔恨、自嘆等(deng)情(qing)緒(xu)。文(wen)詞(ci)由(you)(you)(you)“文(wen)詞(ci)調(diao)”、“文(wen)詞(ci)數(shu)板(ban)”組成(cheng)(cheng)。灘簧是單(dan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體形(xing)(xing)式。其他民歌小調(diao)都采(cai)取不同(tong)(tong)宮的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)、小調(diao)分節,可(ke)(ke)以(yi)(yi)與4個(ge)(ge)腔(qiang)(qiang)系聯綴，也可(ke)(ke)單(dan)獨自由(you)(you)(you)結合。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)以(yi)(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)，也可(ke)(ke)站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分單(dan)人(ren)、雙人(ren)、多人(ren)（又叫“打圍鼓”）3種形(xing)(xing)式，以(yi)(yi)雙人(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時多為男(nan)女(nv)合檔(dang),男(nan)唱(chang)(chang)(chang)生,女(nv)唱(chang)(chang)(chang)旦，男(nan)演(yan)員兼(jian)操四胡，女(nv)演(yan)員手執云(yun)板(ban)擊節。唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)都用代言體，沒(mei)有(you)表唱(chang)(chang)(chang)成(cheng)(cheng)分。伴(ban)奏(zou)樂器以(yi)(yi)四胡、云(yun)板(ban)為主(zhu)，也可(ke)(ke)增加(jia)琵琶、三弦、揚琴、二胡等(deng)。
流(liu)行(xing)于漢(han)(han)口及長江(jiang)、漢(han)(han)水沿(yan)岸，分漢(han)(han)灘、天(tian)沔(mian)(mian)小(xiao)曲(qu)兩(liang)(liang)種。武漢(han)(han)地區流(liu)行(xing)的漢(han)(han)灘小(xiao)曲(qu)（亦稱外江(jiang)小(xiao)曲(qu)）以坐唱折子(zi)戲為主，音樂與(yu)本地漢(han)(han)劇相似，多(duo)為板腔性曲(qu)牌；天(tian)沔(mian)(mian)小(xiao)曲(qu)曲(qu)牌與(yu)天(tian)沔(mian)(mian)民歌相通，板腔性曲(qu)牌西(xi)腔與(yu)荊州花(hua)鼓戲西(xi)腔相同。長期在武漢(han)(han)行(xing)藝(yi)的天(tian)沔(mian)(mian)、漢(han)(han)灘兩(liang)(liang)派小(xiao)曲(qu)互(hu)相借鑒，均用漢(han)(han)口方言演唱，逐漸合流(liu)。
1985年(nian)，小曲(qu)作為(wei)地方曲(qu)種(zhong)參加全國首屆曲(qu)藝會演時(shi)，將漢(han)灘(tan)、天(tian)沔小曲(qu)取(qu)名(ming)為(wei)湖北小曲(qu)。該曲(qu)種(zhong)曲(qu)牌(pai)(pai)分為(wei)兩(liang)類，一為(wei)板(ban)腔性曲(qu)牌(pai)(pai)，有(you)南(nan)(nan)曲(qu)頭、南(nan)(nan)曲(qu)正板(ban)、南(nan)(nan)曲(qu)尾(wei)、西腔等；一為(wei)小調曲(qu)牌(pai)(pai)，有(you)跌落金錢、四(si)大景(jing)、十杯酒(jiu)、疊斷(duan)橋、銀紐絲、薅黃瓜。其傳統演唱(chang)形式以坐(zuo)唱(chang)為(wei)主，分單人(ren)拉唱(chang)、雙(shuang)(shuang)人(ren)坐(zuo)唱(chang)和多(duo)人(ren)坐(zuo)唱(chang)3種(zhong)，以雙(shuang)(shuang)人(ren)坐(zuo)唱(chang)為(wei)常見。主要伴奏(zou)樂器為(wei)四(si)胡(hu)，人(ren)多(duo)時(shi)采用“八音”（四(si)胡(hu)、二胡(hu)、京(jing)二胡(hu)、琵(pi)琶(pa)、揚琴、月琴、三弦(xian)、檀(tan)板(ban)）伴奏(zou)。
1959年，武(wu)漢(han)市曲藝隊、湖北省民間歌(ge)舞(wu)團開始招收(shou)并培養小曲學員。60年代(dai)，小曲青(qing)年演(yan)員演(yan)出大批新(xin)節目，音(yin)樂(le)革新(xin)變化(hua)大，演(yan)唱(chang)形(xing)式多(duo)種多(duo)樣，有一人(ren)演(yan)唱(chang)、兩人(ren)對(dui)唱(chang)、集體合唱(chang)、坐唱(chang)、站唱(chang)、彈唱(chang)和表演(yan)唱(chang)等。
技法1
湖北小曲(qu)，特別注重在唱腔(qiang)骨架上加花，運用(yong)倚音顫(zhan)音、滑(hua)音等技巧增強小曲(qu)細膩委婉的風格特點，刻畫不(bu)同人物(wu)豐富的內(nei)心(xin)情感和(he)形(xing)象，幾乎無(wu)音不(bu)飾(shi)，無(wu)腔(qiang)不(bu)潤。
1.連(lian)音，表示(shi)弧線(xian)以內(nei)不同(tong)音高的音要唱奏的連(lian)貫。
2.氣(qi)(qi)口斷腔，它(ta)的感情(qing)(qing)依據是吃(chi)驚、憤怒、仇恨、暗示等(deng)而產生(sheng)的一(yi)種(zhong)唱(chang)法。它(ta)往(wang)往(wang)利用氣(qi)(qi)口的停頓并(bing)(bing)延續時值，造成此時無聲(sheng)勝有(you)聲(sheng)的緊(jin)張空氣(qi)(qi)來抒發(fa)感情(qing)(qing)，也(ye)有(you)連(lian)續斷腔并(bing)(bing)結合節奏的變化造成的一(yi)種(zhong)氣(qi)(qi)勢表達(da)某(mou)種(zhong)感情(qing)(qing)。
3.抽(chou)(chou)氣，表現(xian)悲(bei)哀(ai)唱段的一種特(te)殊手段。抽(chou)(chou)聲(sheng)即倒吸氣時(shi)聲(sheng)帶振動。我(wo)們可觀察(cha)悲(bei)痛欲絕的人(ren)在(zai)哭的時(shi)候(hou)常(chang)常(chang)會產(chan)生抽(chou)(chou)噎聲(sheng)。
4.哈(ha)哈(ha)音(yin)，是湖北小曲借鑒四(si)川清音(yin)哈(ha)哈(ha)腔(qiang)的(de)一種彈跳型的(de)唱法，要求氣(qi)息控(kong)制靈(ling)活，唱時舌根靠近(jin)軟(ruan)腭，阻住從隔(ge)膜處彈出的(de)“顆粒”狀氣(qi)息，并與聲門恰當(dang)的(de)開閉相配合(he)而產生斷音(yin)。斷音(yin)中帶有(you)“哈(ha)”“飄”或“海(hai)”等字的(de)尾音(yin)， 常用來表現清快活潑(po)的(de)唱腔(qiang)特(te)色。
5.彈(dan)跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)， 主要(yao)是啟動(dong)橫膈膜的彈(dan)跳(tiao)發出的斷(duan)腔(qiang)聲音(yin)(yin)(yin)。發聲時呼氣與吸(xi)氣兩大肌肉(rou)群(qun)產生強烈(lie)而短暫(zan)的對抗，使(shi)氣柱對聲門沖(chong)擊，使(shi)發出的聲音(yin)(yin)(yin)迅速射向上部(bu)共鳴位置(zhi)， 產生顆粒(li)效果的音(yin)(yin)(yin)團彈(dan)跳(tiao)出去(qu)。
6.頓音，這種唱法是彈(dan)跳音唱法在(zai)低聲(sheng)區的表現。彈(dan)跳音多用上(shang)部(bu)共鳴(ming)(ming)，而頓音則多用胸聲(sheng)共鳴(ming)(ming)或(huo)整體共鳴(ming)(ming)。呼吸的對抗(kang)力(li)(li)比(bi)(bi)彈(dan)跳音小，但對抗(kang)的時值比(bi)(bi)較長。頓音穩健有力(li)(li)，從下部(bu)共鳴(ming)(ming)開始向上(shang)收縮， 給人韌(ren)勁。
7.泣音，它是邊哭邊唱的一種戲劇性很強(qiang)的特殊技巧，必(bi)須善(shan)于(yu)控制(zhi)氣息(xi)，頓胸，造(zao)成抽噎之態伴隨著歌唱。
8.顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)，多用(yong)來(lai)修飾(shi)風格，加深感情(qing)。有(you)長顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、短顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、快顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、慢顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、先直后顫(zhan)(zhan)等多種(zhong)，是(shi)大腦神經有(you)意識地支配一切有(you)關發(fa)音(yin)(yin)的肌肉，在作(zuo)發(fa)聲動(dong)作(zuo)的同時，又作(zuo)有(you)規律的顫(zhan)(zhan)動(dong)。聲音(yin)(yin)中有(you)波浪式搖動(dong)，音(yin)(yin)高略有(you)改變。
9.順(shun)波音(yin)，正音(yin)與其上方鄰(lin)音(yin)( 包括(kuo)大小二度及小三(san)度) 急速交替(ti)(ti)。順(shun)波音(yin)有(you)(you)短有(you)(you)長， 兩音(yin)交替(ti)(ti)一次，叫(jiao)單順(shun)波音(yin)，兩次以上者叫(jiao)復順(shun)波音(yin)，也有(you)(you)先(xian)慢后(hou)快(kuai)等(deng)等(deng)。
10.逆(ni)波音，正音與其下(xia)方鄰(lin)音，包括(kuo)大、小二(er)度或(huo)小三(san)度，急(ji)速交替。逆(ni)波音亦(yi)分(fen)單、復逆(ni)波音。
11.舌顫音，利用均勻(yun)持續的氣(qi)流沖擊舌尖，讓它打嘟嚕(lu)。
技法2
湖北小曲在音(yin)色上根據(ju)人(ren)物(wu)角色的(de)不同靈活的(de)調整聲音(yin)位置和共(gong)鳴腔造型，吐(tu)字也有快吐(tu)、慢吐(tu)、噴(pen)口等方法(fa)。
1.提音(yin)(yin)，多發生在(zai)從低音(yin)(yin)向(xiang)高音(yin)(yin)大跳時的高音(yin)(yin)上(shang)。這個高音(yin)(yin)突然變暗向(xiang)腦后(hou)方移動。聲音(yin)(yin)似(si)假非假， 含蓄集中。
2.沉(chen)音(yin)， 音(yin)色低沉(chen)、深情。多表現內心獨白的愛(ai)憎之情， 往(wang)往(wang)由口腔共鳴(ming)(ming)轉到胸(xiong)腔共鳴(ming)(ming)，上部加重鼻(bi)韻(yun)或鼻(bi)共鳴(ming)(ming)。這一(yi)剎那的音(yin)色變化，如(ru)同浮(fu)在水(shui)面之物(wu)沉(chen)入水(shui)底一(yi)般。
3.砸(za)音(yin)，從(cong)(cong)(cong)(cong)高音(yin)到低音(yin)自上而下運行。共鳴(ming)要求從(cong)(cong)(cong)(cong)頭(tou)聲(sheng)(sheng)到胸(xiong)聲(sheng)(sheng)迅(xun)速(su)轉換，聲(sheng)(sheng)音(yin)結實有力。它的(de)特點是(shi)∶共鳴(ming)從(cong)(cong)(cong)(cong)窄到寬，音(yin)色從(cong)(cong)(cong)(cong)淡到濃，音(yin)量從(cong)(cong)(cong)(cong)弱到強， 音(yin)高從(cong)(cong)(cong)(cong)高到低，聲(sheng)(sheng)音(yin)從(cong)(cong)(cong)(cong)行到定，稱為(wei)砸(za)音(yin)。多用來表現剛毅果斷或激烈憤慨之情。
4.大嗓，指運用(yong)本嗓真(zhen)聲演(yan)唱塑造人物。
5.小嗓，指(zhi)運用假(jia)聲(sheng)演唱。
6.噴(pen)(pen)口，唱曲(qu)或話白中，每在字的(de)開頭 發音較重，使字音有力(li)地噴(pen)(pen)放，稱為噴(pen)(pen)口。噴(pen)(pen)口有力(li)是戲曲(qu)曲(qu)藝演員的(de)基本(ben)技巧之一，主要依靠鍛煉唇、齒、鄂、舌等器官的(de)勁頭，并結合中氣的(de)恰當運用，其(qi)功效(xiao)能使字音遠播， 剛勁有力(li)。
變換技法
1.慢(man)(man)速有慢(man)(man)、稍慢(man)(man)、不(bu)太慢(man)(man)、演唱要領(ling)是慢(man)(man)而不(bu)拖、慢(man)(man)而不(bu)散。
2.中(zhong)速(su)有中(zhong)速(su)、慢中(zhong)速(su)、較快中(zhong)速(su)，演唱要領為不(bu)急不(bu)緩。
3.快(kuai)速有(you)快(kuai)、稍(shao)快(kuai)、中速、更(geng)快(kuai)，演唱要領為快(kuai)而不趕、急而不亂。
4.速(su)度自由(you)或稱散板。
5.上板(ban)指自由(you)板(ban)結束后進入正常速度， 從無板(ban)轉為(wei)有(you)板(ban)，節奏清楚明(ming)顯(xian)。也指說唱段中(zhong)當故(gu)事(shi)發展到高潮時，由(you)原(yuan)來一(yi)板(ban)三眼的(de)慢板(ban)成一(yi)板(ban)一(yi)眼的(de)流水板(ban)轉變(bian)為(wei)有(you)板(ban)無眼的(de)緊板(ban)，使在節奏上，情緒上和前(qian)面的(de)唱腔形成對比。
6.漸快，表示(shi)樂曲速度逐漸加快，又叫催板。
7.漸(jian)慢， 表示樂曲(qu)速(su)度(du)逐漸(jian)放慢， 又(you)叫撤板。
8.延長(chang)音(yin)(yin)， 表示按(an)作(zuo)品的(de)(de)風格(ge)或演奏(zou)者的(de)(de)意圖自(zi)由增長(chang)該音(yin)(yin)符(fu)或休止(zhi)符(fu)的(de)(de)時值。
9.保持(chi)音(yin)，表示該(gai)音(yin)要(yao)充分(fen)保持(chi)時(shi)值， 并從頭(tou)到尾強(qiang)奏(zou)。
力度變化
1.最弱(ruo)、很弱(ruo)、弱(ruo)、中(zhong)弱(ruo)，表示作品(pin)演奏力度較(jiao)弱(ruo)。
2.中強、強、很(hen)強、特強，表示作品演奏(zou)( 唱) 力(li)度較(jiao)強。
3.強后弱， 表示(shi)作品演奏( 唱) 到此處由(you)強突然轉弱，達(da)到一(yi)種(zhong)戲劇性效果。
4.強音，表示作品(pin)演奏( 唱) 至此處(chu)加重語氣和(he)力度。
5.漸強，表示作品演(yan)奏( 唱) 的力度逐漸加強。
6.漸弱，表(biao)示作品演(yan)奏( 唱) 的力度逐漸減(jian)弱。
地方方言
湖北(bei)小曲(qu)運(yun)(yun)用(yong)漢口語言與(yu)天(tian)沔語言行腔(qiang)(qiang)報字，具有(you)鮮明的(de)(de)湖北(bei)地方特色。以上五大類三十五種潤腔(qiang)(qiang)技(ji)法在湖北(bei)小曲(qu)中的(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)，極大地豐(feng)富了這(zhe)一地方說唱曲(qu)種的(de)(de)表(biao)(biao)現力，使故事中的(de)(de)人(ren)物(wu)鮮活生動(dong)，情感表(biao)(biao)現細膩動(dong)人(ren)。
湖北小曲唱腔(qiang)曲牌豐(feng)富(fu)，常(chang)用的唱腔(qiang)曲牌有“南(nan)曲頭”、“南(nan)曲正板”、“南(nan)曲尾“、“灘(tan)簧調”、“文詞調”、“西腔(qiang)”“[四平”、“銀紐絲”、“疊(die)斷(duan)橋”、“嘆五(wu)更”等。
湖北小曲(qu)(qu)以唱(chang)為(wei)主，說唱(chang)相間(jian)，早(zao)期多以聯曲(qu)(qu)體形式演(yan)唱(chang)民(min)間(jian)故事。湖北小曲(qu)(qu)的(de)傳統(tong)曲(qu)(qu)目，有南曲(qu)(qu)的(de)《搶傘(san)》、《秋江(jiang)》、《跳粉墻》等；西腔的(de)《拷紅(hong)》、《鶯鶯餞行(xing)》、《想(xiang)情郎》等；文詞的(de)《宋江(jiang)殺(sha)惜》、《安安送米》等。西腔多為(wei)天(tian)沔小曲(qu)(qu)藝(yi)人(ren)演(yan)唱(chang)，與(yu)天(tian)沔花鼓戲中的(de)西腔同宗。漢灘小曲(qu)(qu)的(de)曲(qu)(qu)目有《秋江(jiang)》、《搶傘(san)》、《紅(hong)娘遞柬》等。新曲(qu)(qu)目有《看鐵牛》、《雷鋒參軍(jun)》、《江(jiang)姐(jie)進山》( 以上(shang)為(wei)漢灘小曲(qu)(qu)) 、《趕秧雀(que)》( 天(tian)沔小曲(qu)(qu)) 等。
20世紀30年代(dai)前后，有的(de)(de)藝人用漢(han)灘曲牌為木(mu)偶戲伴(ban)唱，出現了一(yi)批稱為“大架子”戲的(de)(de)長篇(pian)曲目(mu)，如《白(bai)蛇傳》、《秦(qin)雪梅(mei)》、《秋江(jiang)》、《搶傘》、《雙下山(shan)》等(deng)曲目(mu)。抗(kang)日戰爭時(shi)期在荊州、沙市的(de)(de)藝人還曾在廣(guang)場演唱過《喚起民眾》、《離家報國(guo)》等(deng)宣傳抗(kang)日救國(guo)的(de)(de)新曲目(mu)。
湖(hu)北小(xiao)曲(qu)的傳統(tong)曲(qu)目原有(you)300多(duo)(duo)個，流傳下來的有(you)180多(duo)(duo)個。長篇（大本(ben)頭）《薛(xue)仁貴(gui)征東(dong)》、《薛(xue)丁(ding)山征西》可連續演唱，經月不歇(xie)。短(duan)篇曲(qu)目，一般(ban)可供一個夜(ye)（日）場演完，如《拷紅(hong)》、《秋紅(hong)河》、《搶傘》、《蘇文表借衣》、《西宮詞》等等。
碟子小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)性曲(qu)(qu)(qu)目有《放風(feng)箏》、《九連(lian)環(huan)》、《十(shi)想》、《十(shi)繡》等(deng)。1949年(nian)后(hou)，漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)搬上了(le)舞(wu)臺，豐富了(le)音(yin)樂(le)(le)，充(chong)實了(le)樂(le)(le)隊(dui)，增加了(le)表(biao)演。并涌現(xian)出了(le)一(yi)(yi)批受(shou)群眾歡迎的(de)(de)(de)新曲(qu)(qu)(qu)目，如《雷鋒參軍》、《江(jiang)(jiang)姐進(jin)山》、《三考鮮梅(mei)》、《喜旺回家》以及新編(bian)歷(li)史曲(qu)(qu)(qu)目《選妃》等(deng)等(deng)。現(xian)已發展(zhan)成了(le)湖北境內傳播最(zui)廣(guang)、影響最(zui)大的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)絲弦(xian)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。中(zhong)華人民共和(he)(he)國成立(li)后(hou)，為了(le)增強小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，適(shi)應(ying)表(biao)現(xian)新內容的(de)(de)(de)需要，在一(yi)(yi)些(xie)整理(li)的(de)(de)(de)傳統曲(qu)(qu)(qu)目和(he)(he)新作品中(zhong)，除注意保持(chi)各種(zhong)(zhong)腔系(xi)的(de)(de)(de)特點外，在各腔系(xi)之間，腔系(xi)與其(qi)他曲(qu)(qu)(qu)牌小(xiao)(xiao)調之間也常互相吸收(shou)借用(yong)，并創作了(le)《雷鋒參軍》、《江(jiang)(jiang)姐進(jin)山》等(deng)一(yi)(yi)些(xie)新曲(qu)(qu)(qu)目，使小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)術得到新的(de)(de)(de)發展(zhan)。
歲月靜好 
