湖(hu)(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)是湖(hu)(hu)北曲(qu)(qu)(qu)種，俗稱漢(han)灘(tan)絲(si)弦(xian)、外江小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。由湖(hu)(hu)北中(zhong)部地(di)區(qu)流傳的明清俚歌(ge)俗曲(qu)(qu)(qu)衍(yan)變而來，約光緒年(nian)間，天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人(ren)開始與漢(han)灘(tan)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人(ren)搭班，進入茶館坐唱，逐漸(jian)融為一體。并逐漸(jian)盛行于長江沿岸(an)的漢(han)口(kou)、武昌、黃石(shi)、沙市、江陵、宜昌、九江等地(di)。20世紀20年(nian)代更(geng)名為湖(hu)(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。抗(kang)日戰爭時期，武漢(han)淪陷，小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人(ren)紛紛逃難，遂將湖(hu)(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)傳到了外域(yu)遠鄉，成為湖(hu)(hu)北省的一個有影響的主(zhu)要曲(qu)(qu)(qu)種。流傳于武漢(han)、沙市、宜昌等城市碼頭。
中國(guo)湖北曲(qu)(qu)(qu)種。約在清末(mo)由流傳湖北中部的漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)和天沔(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)合(he)流而(er)成。唱(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌豐富，由南曲(qu)(qu)(qu)、文(wen)詞(ci)、西腔(qiang)、灘簧4個腔(qiang)系100余支民歌(ge)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)組成，婉轉動聽。演唱(chang)(chang)以(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)為主，也可站(zhan)唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分單(dan)人、雙(shuang)人、多人，以(yi)雙(shuang)人坐(zuo)唱(chang)(chang)為主，男女合(he)檔；男演員(yuan)兼操四(si)胡，女演員(yuan)手持云(yun)板(ban)擊節。傳統曲(qu)(qu)(qu)目有(you)南曲(qu)(qu)(qu)的《搶傘》、《秋江》、《跳粉(fen)墻》等(deng)(deng)；西腔(qiang)的《拷紅》、《想情郎》等(deng)(deng)；文(wen)詞(ci)的《宋江殺惜》、《安安送米》等(deng)(deng)。1949年后(hou)又編演了《雷鋒(feng)參軍》、《江姐進山(shan)》等(deng)(deng)，使湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝術得(de)到了新的發展(zhan)。
湖北小(xiao)曲是(shi)傳(chuan)統(tong)說(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)曲種(zhong)(zhong)之一(yi)，在豐富多彩的(de)說(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)曲種(zhong)(zhong)如(ru)鼓詞(ci)類(lei)、彈詞(ci)類(lei)、漁(yu)鼓類(lei)、牌(pai)子(zi)曲類(lei)、琴(qin)書類(lei)、雜曲類(lei)、走(zou)唱(chang)類(lei)、板誦(song)類(lei)、時調小(xiao)曲類(lei)中占有(you)重要地位， 是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)地方特(te)色濃(nong)郁(yu)、說(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)特(te)點(dian)鮮明的(de)時調小(xiao)曲類(lei)說(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)。
一個(ge)唱(chang)段由(you)若干不同(tong)宮(gong)( G 宮(gong)、C 宮(gong)、F 宮(gong)、D 宮(gong)) 的曲牌聯(lian)綴而(er)成(cheng)。曲牌連(lian)接自(zi)由(you)靈活(huo)，并可通過伴奏樂(le)(le)器四(si)胡定弦法(fa)的轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變換調門，以增(zeng)強(qiang)音(yin)樂(le)(le)的變化，加(jia)強(qiang)表(biao)現力。為(wei)(wei)了突出曲種風格和保持音(yin)樂(le)(le)結構的統一，常以“南(nan)(nan)曲頭”開始， 以“南(nan)(nan)曲尾”結束，中間依次連(lian)接”南(nan)(nan)曲”、“七句半”、“平(ping)板”、¨南(nan)(nan)曲數板”等曲牌可以與 4個(ge)腔系聯(lian)綴，也(ye)可單獨自(zi)由(you)結合。演(yan)唱(chang)以坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)主，也(ye)可站唱(chang)、走(zou)唱(chang)。坐(zuo)唱(chang)分單人(ren)、雙人(ren)、多(duo)人(ren)（又叫“打圍鼓”） 3種形(xing)式，以雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)主，演(yan)唱(chang)時多(duo)為(wei)(wei)男女合檔，男唱(chang)生，女唱(chang)旦，男演(yan)員兼操四(si)胡，女演(yan)員手執(zhi)云(yun)(yun)板擊節。唱(chang)詞都用代言(yan)體，沒有表(biao)唱(chang)成(cheng)分。伴奏樂(le)(le)器以四(si)胡、云(yun)(yun)板為(wei)(wei)主，也(ye)可增(zeng)加(jia)琵琶、三弦、揚琴、二胡等。
俗稱(cheng)漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)，漢灘絲弦，外江(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)。由(you)明(ming)清俚歌俗曲(qu)衍變而來，光緒年間(jian)已盛行于(yu)長(chang)江(jiang)沿岸(an)的漢口、武昌、黃石、沙市(shi)、江(jiang)陵、宜(yi)昌、九(jiu)江(jiang)等地。 漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)又叫“外江(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)”，與明(ming)、清俗曲(qu)有一(yi)定淵(yuan)源關(guan)系。清末民國年間(jian)在荊沙十分流行。漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)以坐唱(chang)為(wei)主，主要伴奏樂器為(wei)四胡有時也(ye)(ye)(ye)加三弦或(huo)琵(pi)琶。演(yan)唱(chang)者以女聲(sheng)為(wei)主，邊(bian)擊檀板(ban)或(huo)敲碟子邊(bian)演(yan)唱(chang)，操琴者也(ye)(ye)(ye)兼唱(chang)。以坐唱(chang)折(zhe)子戲(xi)為(wei)主，也(ye)(ye)(ye)唱(chang)民間(jian)小(xiao)(xiao)調。小(xiao)(xiao)曲(qu)曲(qu)牌十分豐富，還存一(yi)百個左右(you)。
一是(shi)板(ban)腔性(xing)曲牌，如“南曲正板(ban)”、“南曲三句半(ban)(ban)和(he)七句半(ban)(ban)”等。
二是一曲多用(yong)(yong)的曲牌(pai)，可(ke)單獨(du)演唱完一個完整的曲目，又可(ke)套用(yong)(yong)其他唱詞；可(ke)以(yi)獨(du)立出(chu)現，又可(ke)幾個曲牌(pai)相連；還可(ke)以(yi)與(yu)板腔(qiang)性曲牌(pai)套用(yong)(yong)，如“慢四(si)平”、“鳳陽調”、“銀紐(niu)絲(si)”等。
三是單(dan)曲獨詞，如(ru)“調(diao)(diao)兵(bing)調(diao)(diao)”、“孟(meng)姜女(nv)調(diao)(diao)”等。漢灘小曲在荊沙已流傳了100多年，曾盛極一時。沙市僅存數名老(lao)藝人。
特(te)征：湖(hu)北小(xiao)曲的演唱(chang)形(xing)式以坐唱(chang)為主，演出二、三人(ren)不等(deng)。20世紀(ji)60年代又有站唱(chang)、走唱(chang)等(deng)形(xing)式。
湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌豐(feng)富，曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)婉轉動聽，由“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“文詞”、“灘簧”4個腔(qiang)(qiang)(qiang)系和100余支民歌小(xiao)調（曲(qu)(qu)(qu)）組(zu)成(cheng)。南(nan)曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)系是由南(nan)曲(qu)(qu)(qu)發(fa)展演(yan)變(bian)(bian)而成(cheng)，形成(cheng)了(le)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)頭(tou)”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)數板”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)尾”等(deng)與(yu)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)有(you)相對(dui)獨(du)立性的同宮(gong)子母(mu)曲(qu)(qu)(qu)牌，可(ke)(ke)敘事，可(ke)(ke)抒情，風格(ge)樸實優美。西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)植根于天沔民間(jian)音樂，曲(qu)(qu)(qu)詞為(wei)上下句的格(ge)式，通過不同的行腔(qiang)(qiang)(qiang)及節奏(zou)板眼變(bian)(bian)化，衍變(bian)(bian)出了(le)“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)頭(tou)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)垛句”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)尾”等(deng)同宮(gong)變(bian)(bian)體(ti)(ti)曲(qu)(qu)(qu)牌，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)迂(yu)回(hui)婉轉，長于表現思念(nian)、悔(hui)恨(hen)、自嘆等(deng)情緒。文詞由“文詞調”、“文詞數板”組(zu)成(cheng)。灘簧是單曲(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)形式。其他民歌小(xiao)調都(dou)采取(qu)不同宮(gong)的曲(qu)(qu)(qu)牌、小(xiao)調分(fen)(fen)節,可(ke)(ke)以(yi)(yi)與(yu)4個腔(qiang)(qiang)(qiang)系聯(lian)綴，也可(ke)(ke)單獨(du)自由結合。演(yan)唱(chang)(chang)以(yi)(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主，也可(ke)(ke)站唱(chang)(chang)、走(zou)唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分(fen)(fen)單人(ren)(ren)、雙人(ren)(ren)、多人(ren)(ren)（又(you)叫“打圍鼓”）3種形式，以(yi)(yi)雙人(ren)(ren)坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主，演(yan)唱(chang)(chang)時多為(wei)男女(nv)合檔,男唱(chang)(chang)生(sheng),女(nv)唱(chang)(chang)旦，男演(yan)員(yuan)兼操四胡(hu)，女(nv)演(yan)員(yuan)手執云板擊節。唱(chang)(chang)詞都(dou)用代言體(ti)(ti)，沒有(you)表唱(chang)(chang)成(cheng)分(fen)(fen)。伴奏(zou)樂器以(yi)(yi)四胡(hu)、云板為(wei)主，也可(ke)(ke)增加琵(pi)琶、三弦、揚琴(qin)、二胡(hu)等(deng)。
流(liu)行(xing)于漢(han)口(kou)及(ji)長江(jiang)(jiang)、漢(han)水沿岸，分漢(han)灘、天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)兩種(zhong)。武(wu)漢(han)地(di)區流(liu)行(xing)的漢(han)灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)（亦稱外(wai)江(jiang)(jiang)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)）以坐唱折子戲為主，音樂與(yu)本地(di)漢(han)劇相似(si)，多(duo)為板腔(qiang)(qiang)性曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)；天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)與(yu)天沔民(min)歌相通，板腔(qiang)(qiang)性曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)西(xi)腔(qiang)(qiang)與(yu)荊州花鼓戲西(xi)腔(qiang)(qiang)相同。長期在武(wu)漢(han)行(xing)藝的天沔、漢(han)灘兩派小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)互相借鑒，均用漢(han)口(kou)方(fang)言演唱，逐漸(jian)合流(liu)。
1985年，小(xiao)曲(qu)作為(wei)(wei)(wei)(wei)地方曲(qu)種(zhong)參加全國首屆(jie)曲(qu)藝(yi)會演時(shi)，將漢(han)灘、天沔小(xiao)曲(qu)取(qu)名(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)湖北小(xiao)曲(qu)。該曲(qu)種(zhong)曲(qu)牌分為(wei)(wei)(wei)(wei)兩類，一為(wei)(wei)(wei)(wei)板腔(qiang)性(xing)曲(qu)牌，有(you)南曲(qu)頭、南曲(qu)正(zheng)板、南曲(qu)尾、西腔(qiang)等；一為(wei)(wei)(wei)(wei)小(xiao)調曲(qu)牌，有(you)跌落金錢、四(si)大景、十杯酒、疊斷橋、銀紐絲、薅黃瓜(gua)。其傳統(tong)演唱形式以坐唱為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)，分單人(ren)拉唱、雙人(ren)坐唱和(he)多人(ren)坐唱3種(zhong)，以雙人(ren)坐唱為(wei)(wei)(wei)(wei)常見。主(zhu)要伴奏樂器為(wei)(wei)(wei)(wei)四(si)胡(hu)(hu)，人(ren)多時(shi)采用“八音”（四(si)胡(hu)(hu)、二(er)胡(hu)(hu)、京二(er)胡(hu)(hu)、琵琶、揚琴、月琴、三弦、檀板）伴奏。
1959年(nian)，武漢市曲藝隊、湖北省民間(jian)歌舞團開始招(zhao)收(shou)并培養小曲學員(yuan)。60年(nian)代，小曲青年(nian)演員(yuan)演出大批新(xin)節目(mu)，音樂(le)革新(xin)變化大，演唱(chang)形式多種多樣，有(you)一人演唱(chang)、兩人對唱(chang)、集體合唱(chang)、坐唱(chang)、站唱(chang)、彈唱(chang)和(he)表演唱(chang)等。
技法1
湖北小曲，特(te)別注重在(zai)唱腔骨架上加花(hua)，運用倚音(yin)顫(zhan)音(yin)、滑音(yin)等技巧增強小曲細膩委婉(wan)的(de)風格特(te)點，刻畫不(bu)同人物豐富的(de)內心情感和形象，幾乎無(wu)音(yin)不(bu)飾，無(wu)腔不(bu)潤。
1.連(lian)(lian)音(yin)，表示弧線以內(nei)不(bu)同音(yin)高的音(yin)要唱奏的連(lian)(lian)貫。
2.氣口斷(duan)腔(qiang)，它的(de)(de)感情(qing)依據是吃(chi)驚、憤怒、仇恨、暗示(shi)等而產生的(de)(de)一種唱法。它往往利用氣口的(de)(de)停頓并延(yan)續(xu)時(shi)值，造成此時(shi)無聲勝有(you)聲的(de)(de)緊張空氣來抒發感情(qing)，也有(you)連續(xu)斷(duan)腔(qiang)并結合(he)節奏的(de)(de)變化造成的(de)(de)一種氣勢表達某種感情(qing)。
3.抽(chou)氣(qi)，表現悲哀唱段(duan)的(de)一種(zhong)特(te)殊(shu)手段(duan)。抽(chou)聲(sheng)即倒吸氣(qi)時聲(sheng)帶振(zhen)動。我們(men)可觀察(cha)悲痛欲絕的(de)人(ren)在哭的(de)時候(hou)常常會產生抽(chou)噎聲(sheng)。
4.哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)音(yin)，是湖(hu)北小曲借(jie)鑒四川(chuan)清音(yin)哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)腔的(de)(de)一種彈跳(tiao)型的(de)(de)唱法(fa)，要求(qiu)氣息控制(zhi)靈活，唱時舌根靠近軟腭，阻住從(cong)隔(ge)膜處彈出的(de)(de)“顆粒”狀氣息，并與聲門恰當的(de)(de)開(kai)閉相配合而產生斷音(yin)。斷音(yin)中(zhong)帶有“哈(ha)(ha)”“飄(piao)”或“海”等字的(de)(de)尾音(yin)， 常(chang)用來表現(xian)清快活潑的(de)(de)唱腔特色。
5.彈跳(tiao)(tiao)音(yin)， 主要是啟(qi)動橫膈膜的彈跳(tiao)(tiao)發(fa)(fa)出的斷(duan)腔聲音(yin)。發(fa)(fa)聲時呼氣與吸氣兩大(da)肌肉群產生強烈而(er)短暫的對抗，使氣柱對聲門沖擊(ji)，使發(fa)(fa)出的聲音(yin)迅速射向上部共鳴(ming)位置(zhi)， 產生顆粒效(xiao)果的音(yin)團彈跳(tiao)(tiao)出去。
6.頓音，這(zhe)種(zhong)唱法是彈(dan)(dan)跳(tiao)(tiao)音唱法在低聲區(qu)的(de)表現。彈(dan)(dan)跳(tiao)(tiao)音多用上部(bu)(bu)共(gong)鳴(ming)，而頓音則多用胸聲共(gong)鳴(ming)或整(zheng)體共(gong)鳴(ming)。呼(hu)吸的(de)對(dui)抗力比(bi)彈(dan)(dan)跳(tiao)(tiao)音小，但對(dui)抗的(de)時值比(bi)較長。頓音穩(wen)健有力，從下部(bu)(bu)共(gong)鳴(ming)開(kai)始向上收(shou)縮(suo)， 給人韌勁。
7.泣音，它是邊(bian)哭邊(bian)唱的(de)一種戲劇性很強的(de)特(te)殊技巧，必(bi)須(xu)善于控制氣息，頓(dun)胸，造(zao)成抽噎之態(tai)伴隨著歌唱。
8.顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)，多用來修飾風格(ge)，加深(shen)感(gan)情(qing)。有(you)(you)長顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、短顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、快顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、慢顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、先直后顫(zhan)(zhan)等多種，是大腦神(shen)經(jing)有(you)(you)意識地支(zhi)配(pei)一切有(you)(you)關發音(yin)(yin)(yin)(yin)的肌肉，在(zai)作發聲(sheng)動作的同時，又作有(you)(you)規律的顫(zhan)(zhan)動。聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)中有(you)(you)波浪(lang)式搖動，音(yin)(yin)(yin)(yin)高略有(you)(you)改變。
9.順(shun)(shun)波(bo)音(yin)，正音(yin)與其上方鄰音(yin)( 包括大小二(er)度及小三度) 急速交替(ti)。順(shun)(shun)波(bo)音(yin)有短有長， 兩音(yin)交替(ti)一次，叫(jiao)單順(shun)(shun)波(bo)音(yin)，兩次以(yi)上者(zhe)叫(jiao)復順(shun)(shun)波(bo)音(yin)，也(ye)有先(xian)慢后快(kuai)等等。
10.逆波音，正(zheng)音與其下方鄰音，包(bao)括大(da)、小二度或小三(san)度，急速交替。逆波音亦分單、復逆波音。
11.舌(she)顫音，利(li)用均勻持續的氣流(liu)沖(chong)擊舌(she)尖(jian)，讓它打(da)嘟嚕。
技法2
湖北小曲在音(yin)色上根據人(ren)物(wu)角色的(de)不同靈活的(de)調整聲音(yin)位置和共(gong)鳴(ming)腔造型，吐字也有快吐、慢吐、噴口(kou)等方法。
1.提音(yin)，多發(fa)生在從低音(yin)向高(gao)音(yin)大跳時的高(gao)音(yin)上。這(zhe)個(ge)高(gao)音(yin)突然變(bian)暗向腦后方移動。聲音(yin)似假非假， 含蓄集中(zhong)。
2.沉(chen)音(yin)， 音(yin)色(se)低沉(chen)、深情(qing)。多表現內心(xin)獨白(bai)的愛憎之(zhi)情(qing)， 往(wang)往(wang)由口(kou)腔(qiang)共(gong)鳴轉(zhuan)到(dao)胸腔(qiang)共(gong)鳴，上部加(jia)重鼻(bi)韻或鼻(bi)共(gong)鳴。這(zhe)一(yi)(yi)剎那的音(yin)色(se)變(bian)化，如同浮在水面之(zhi)物沉(chen)入水底一(yi)(yi)般。
3.砸音(yin)(yin)(yin)(yin)，從(cong)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)到(dao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)自上(shang)而下運行。共鳴(ming)要求從(cong)頭聲到(dao)胸聲迅速轉(zhuan)換，聲音(yin)(yin)(yin)(yin)結(jie)實有力。它的(de)特(te)點是∶共鳴(ming)從(cong)窄(zhai)到(dao)寬，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)從(cong)淡到(dao)濃，音(yin)(yin)(yin)(yin)量從(cong)弱到(dao)強， 音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)從(cong)高(gao)到(dao)低，聲音(yin)(yin)(yin)(yin)從(cong)行到(dao)定，稱為砸音(yin)(yin)(yin)(yin)。多(duo)用來(lai)表現(xian)剛毅果斷或激(ji)烈憤慨之情。
4.大嗓，指運用(yong)本嗓真聲演唱塑造人物。
5.小嗓，指運用假聲演唱。
6.噴口(kou)，唱曲(qu)或話(hua)白中(zhong)，每(mei)在字的開頭(tou) 發(fa)音(yin)(yin)較重，使字音(yin)(yin)有力(li)地(di)噴放，稱為噴口(kou)。噴口(kou)有力(li)是戲曲(qu)曲(qu)藝演員(yuan)的基本技巧之一，主要依靠鍛煉(lian)唇、齒、鄂、舌等器(qi)官(guan)的勁頭(tou)，并結合(he)中(zhong)氣的恰(qia)當(dang)運用(yong)，其功(gong)效能使字音(yin)(yin)遠播， 剛勁有力(li)。
變換技法
1.慢(man)速有慢(man)、稍慢(man)、不太慢(man)、演唱要領(ling)是慢(man)而(er)不拖、慢(man)而(er)不散。
2.中(zhong)速有(you)中(zhong)速、慢(man)中(zhong)速、較(jiao)快中(zhong)速，演唱要領為不急不緩。
3.快(kuai)速(su)(su)有快(kuai)、稍快(kuai)、中速(su)(su)、更快(kuai)，演唱要領(ling)為快(kuai)而(er)不趕、急而(er)不亂。
4.速度自由或稱散板。
5.上板(ban)指自由板(ban)結束后進入正常速(su)度(du)， 從無(wu)板(ban)轉(zhuan)為有板(ban)，節奏(zou)清楚明顯。也指說唱(chang)段中當(dang)故事發展到高(gao)潮時，由原(yuan)來一(yi)板(ban)三眼的慢板(ban)成(cheng)一(yi)板(ban)一(yi)眼的流水(shui)板(ban)轉(zhuan)變為有板(ban)無(wu)眼的緊板(ban)，使(shi)在節奏(zou)上，情(qing)緒上和前面的唱(chang)腔形成(cheng)對比(bi)。
6.漸快(kuai)，表示樂曲速度逐漸加(jia)快(kuai)，又叫(jiao)催(cui)板。
7.漸慢， 表示樂曲(qu)速度逐漸放慢， 又(you)叫撤(che)板。
8.延(yan)長音(yin)， 表示按作品的風格或(huo)(huo)演奏者的意圖自由增長該音(yin)符(fu)或(huo)(huo)休止(zhi)符(fu)的時值。
9.保(bao)持音(yin)，表示該(gai)音(yin)要充分保(bao)持時值， 并從頭到尾強奏(zou)。
力度變化
1.最弱(ruo)、很弱(ruo)、弱(ruo)、中弱(ruo)，表示作品(pin)演(yan)奏(zou)力度較弱(ruo)。
2.中強(qiang)、強(qiang)、很強(qiang)、特(te)強(qiang)，表示作品演(yan)奏( 唱(chang)) 力(li)度較強(qiang)。
3.強(qiang)(qiang)后弱， 表示作品演奏( 唱(chang)) 到此處由強(qiang)(qiang)突然(ran)轉弱，達到一種戲劇性(xing)效(xiao)果。
4.強音，表示作品演奏(zou)( 唱(chang)) 至此處加重語氣(qi)和力度。
5.漸強，表示(shi)作品演奏( 唱) 的力(li)度逐漸加(jia)強。
6.漸(jian)(jian)弱(ruo)，表示作(zuo)品演(yan)奏( 唱) 的力(li)度逐漸(jian)(jian)減弱(ruo)。
地方方言
湖(hu)北(bei)小曲運用漢口語(yu)(yu)言與(yu)天沔(mian)語(yu)(yu)言行腔報字(zi)，具(ju)有(you)鮮(xian)明的(de)(de)湖(hu)北(bei)地方特色。以上五(wu)大類(lei)三十五(wu)種潤腔技(ji)法在湖(hu)北(bei)小曲中的(de)(de)運用，極大地豐富了這一地方說唱曲種的(de)(de)表現力(li)，使(shi)故(gu)事中的(de)(de)人(ren)物(wu)鮮(xian)活(huo)生(sheng)動(dong)，情感表現細膩動(dong)人(ren)。
湖北小曲(qu)(qu)(qu)唱腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌豐富，常用的唱腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌有“南曲(qu)(qu)(qu)頭”、“南曲(qu)(qu)(qu)正(zheng)板(ban)”、“南曲(qu)(qu)(qu)尾“、“灘簧調(diao)”、“文詞(ci)調(diao)”、“西腔(qiang)(qiang)”“[四平”、“銀紐絲(si)”、“疊斷橋(qiao)”、“嘆五更”等。
湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)以(yi)(yi)唱為(wei)主，說(shuo)唱相間(jian)，早期多以(yi)(yi)聯曲(qu)(qu)體形式演唱民間(jian)故事。湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)傳統(tong)曲(qu)(qu)目，有(you)南曲(qu)(qu)的(de)(de)《搶(qiang)傘(san)》、《秋(qiu)江(jiang)》、《跳粉墻(qiang)》等(deng)；西腔(qiang)(qiang)的(de)(de)《拷(kao)紅》、《鶯鶯餞行(xing)》、《想情郎》等(deng)；文詞的(de)(de)《宋江(jiang)殺惜》、《安安送(song)米》等(deng)。西腔(qiang)(qiang)多為(wei)天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)藝人(ren)演唱，與天沔花鼓戲中的(de)(de)西腔(qiang)(qiang)同宗。漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)曲(qu)(qu)目有(you)《秋(qiu)江(jiang)》、《搶(qiang)傘(san)》、《紅娘(niang)遞柬》等(deng)。新曲(qu)(qu)目有(you)《看鐵(tie)牛(niu)》、《雷(lei)鋒參軍(jun)》、《江(jiang)姐進山》( 以(yi)(yi)上為(wei)漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)) 、《趕秧雀》( 天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)) 等(deng)。
20世紀30年(nian)代(dai)前(qian)后，有的(de)藝人用漢灘(tan)曲(qu)(qu)牌為(wei)木偶戲伴唱，出現了一批稱為(wei)“大架子”戲的(de)長篇曲(qu)(qu)目，如《白蛇(she)傳》、《秦雪梅》、《秋(qiu)江》、《搶傘》、《雙(shuang)下山(shan)》等曲(qu)(qu)目。抗日戰爭(zheng)時期在(zai)(zai)荊州(zhou)、沙市的(de)藝人還曾在(zai)(zai)廣(guang)場演唱過《喚(huan)起民眾》、《離(li)家報國(guo)(guo)》等宣傳抗日救國(guo)(guo)的(de)新曲(qu)(qu)目。
湖北小曲(qu)的(de)傳統曲(qu)目(mu)原有300多個，流(liu)傳下來的(de)有180多個。長篇（大本頭）《薛仁貴征東》、《薛丁(ding)山征西(xi)》可(ke)(ke)連續演唱，經月(yue)不歇。短篇曲(qu)目(mu)，一般可(ke)(ke)供一個夜（日）場演完(wan)，如《拷紅》、《秋紅河》、《搶傘》、《蘇文表(biao)借(jie)衣》、《西(xi)宮詞(ci)》等(deng)等(deng)。
碟(die)子(zi)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)代(dai)表性曲(qu)目有(you)《放風箏》、《九連環》、《十想(xiang)》、《十繡》等(deng)。1949年后(hou)(hou)，漢灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)搬上了(le)舞臺，豐富了(le)音(yin)樂(le)(le)，充實了(le)樂(le)(le)隊，增加了(le)表演。并涌現出了(le)一(yi)批受群(qun)眾歡迎的(de)新曲(qu)目，如《雷鋒參(can)軍》、《江姐進(jin)山》、《三考(kao)鮮(xian)梅》、《喜旺回家》以及新編歷(li)史曲(qu)目《選妃》等(deng)等(deng)。現已發展成了(le)湖北境內傳播最廣、影響(xiang)最大的(de)一(yi)種(zhong)絲弦(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)。中華人(ren)民(min)共(gong)和國(guo)成立后(hou)(hou)，為了(le)增強小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)音(yin)樂(le)(le)的(de)表現力，適應(ying)表現新內容的(de)需要，在一(yi)些(xie)整理的(de)傳統(tong)曲(qu)目和新作(zuo)品中，除注(zhu)意保持各種(zhong)腔(qiang)系(xi)的(de)特(te)點外，在各腔(qiang)系(xi)之間，腔(qiang)系(xi)與其(qi)他曲(qu)牌小(xiao)(xiao)(xiao)調之間也常互(hu)相吸收借用，并創(chuang)作(zuo)了(le)《雷鋒參(can)軍》、《江姐進(jin)山》等(deng)一(yi)些(xie)新曲(qu)目，使小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝術得到新的(de)發展。
歲月靜好 
