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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護(hu)單(dan)位：孝感市群(qun)眾藝術館(guan)（孝感市非(fei)物(wu)質文化遺產保護(hu)中心(xin)）

劇種簡史

楚劇(ju)，原是黃(huang)陂(po)、孝(xiao)感的地(di)(di)方傳統(tong)戲曲(qu)劇(ju)種之一，原名黃(huang)孝(xiao)花鼓(gu)，也叫西路花鼓(gu)。1926年9月 10日，在湖北劇(ju)學(xue)總會(hui)開會(hui)時，由漢劇(ju)藝人傅(fu)心一提(ti)議，才正式定(ding)名為楚劇(ju)，影響范圍：湖北中部、北部和(he)東南(nan)部的大(da)部分地(di)(di)區。　2006年5月20日，楚劇(ju)經國務院批準列入第一批國家級非(fei)物質文化遺產名錄。

楚劇貼近生活，緊跟時(shi)代，表(biao)現手段(duan)豐(feng)富多樣，具有很強(qiang)的(de)(de)包容性，充分顯示了鄂東一(yi)帶(dai)地方文(wen)化的(de)(de)特色。楚劇面(mian)臨著劇團銳減、人員老化、經濟困難(nan)、后繼乏人、觀眾萎縮等諸(zhu)多困難(nan)，對珍貴資(zi)料與老一(yi)輩藝(yi)人技藝(yi)的(de)(de)搶救(jiu)也因缺(que)乏資(zi)金而難(nan)以(yi)開展，迫切(qie)需要有關方面(mian)加以(yi)關心扶持(chi)。

歷史沿革

溯源

根(gen)據藝人師承關系推算(suan)，黃孝花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)的歷史可追溯到(dao)1850年(nian)以前。清道光三十(shi)年(nian)（1850）葉調元所著《漢口(kou)竹枝詞》卷(juan)五中(zhong)即(ji)(ji)有“俗人偏(pian)自(zi)愛(ai)風情，浪(lang)語油(you)腔(qiang)最喜(xi)聽；土(tu)蕩約看(kan)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)，開場(chang)總在兩三更”的描(miao)述。文中(zhong)所提(ti)到(dao)的花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)即(ji)(ji)為(wei)黃孝花(hua)鼓(gu)(gu)。

楚(chu)劇(ju)是由鄂東的(de)“哦(e)呵腔”與黃(huang)陂、孝感的(de)語言、音(yin)樂相(xiang)結合而(er)形成的(de)劇(ju)種(zhong)。其形成初期，只在(zai)農(nong)村元宵節玩燈時演唱，故又俗稱“燈戲”，后來逐漸出(chu)現農(nong)閑時演出(chu)的(de)麥黃(huang)班和(he)常年演出(chu)的(de)四季班。

最早的(de)戲(xi)班(ban)是光緒年間(jian)黃陂的(de)艾九爹和黃陂橫店張(zhang)面(mian)糊籌組的(de)兩個(ge)戲(xi)班(ban)。當時的(de)唱(chang)(chang)腔只有哦呵腔、悲腔、四平(ping)以(yi)及[思兒]、[探親(qin)家]等小調。一個(ge)戲(xi)班(ban)七八(ba)個(ge)人，常演(yan)劇目也(ye)不多。光緒二十六年（1900），原在農村演(yan)出(chu)的(de)戲(xi)班(ban)開(kai)始進(jin)入(ru)漢口(kou)(kou)附(fu)近的(de)沙口(kou)(kou)、水(shui)口(kou)(kou)兩鎮，在茶(cha)園(yuan)(yuan)清唱(chang)(chang)，兩年之后(hou)(hou)（1902年）首先(xian)進(jin)入(ru)漢口(kou)(kou)德租(zu)界的(de)清正茶(cha)園(yuan)(yuan)，開(kai)創了楚(chu)劇進(jin)入(ru)城市(shi)演(yan)出(chu)的(de)歷(li)史(shi)。辛亥革(ge)命后(hou)(hou)，戲(xi)園(yuan)(yuan)開(kai)始在租(zu)界內(nei)出(chu)現。最先(xian)演(yan)唱(chang)(chang)黃孝(xiao)花(hua)鼓戲(xi)的(de)租(zu)界戲(xi)園(yuan)(yuan)有《四海升(sheng)(sheng)平(ping)樓(lou)》《共(gong)和升(sheng)(sheng)平(ping)樓(lou)》《玉壺春》等，座位均有千(qian)人以(yi)上。最受(shou)歡(huan)迎的(de)演(yan)員有小寶寶（花(hua)旦(dan)，后(hou)(hou)改名江秋屏）、小官寶（旦(dan)角，后(hou)(hou)改名李百川）和小雙紅（花(hua)旦(dan)兼小生）。常演(yan)劇目為《蔡鳴鳳辭店》《張(zhang)德和辭店》《胡彥(yan)昌(chang)辭店》和《云樓(lou)會(hui)》《花(hua)樓(lou)會(hui)》《東樓(lou)會(hui)》《西樓(lou)會(hui)》等。

黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)由農村步入(ru)城市(shi)演(yan)出是其發展(zhan)史上(shang)的(de)(de)重大轉折。為適應城市(shi)觀(guan)眾觀(guan)賞(shang)要求(qiu)，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)廣泛吸收移植(zhi)本地(di)(di)其他劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)劇(ju)(ju)目來充(chong)實自己；從演(yan)單邊戲(xi)(xi)、小(xiao)戲(xi)(xi)、折戲(xi)(xi)，轉為演(yan)出故事連貫、情節(jie)曲折、有(you)頭(tou)有(you)尾的(de)(de)本戲(xi)(xi)和(he)連臺本戲(xi)(xi)，如《合(he)同記》《賣花(hua)記》《打龍袍》《蝴蝶(die)杯》等。1923年(nian)，漢(han)劇(ju)(ju)盲(mang)琴師嚴少臣將原先的(de)(de)人聲幫腔改(gai)為胡琴伴奏，獲得成(cheng)功。此舉對打鑼腔系(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)發展(zhan)具有(you)開創意義，對其以后的(de)(de)發展(zhan)影響深遠。此后二(er)十余年(nian)里，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)的(de)(de)演(yan)出逐(zhu)(zhu)漸擴大到鄰近武漢(han)的(de)(de)一(yi)些縣城，并逐(zhu)(zhu)步取代了各地(di)(di)原先流行的(de)(de)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)。

1922年(nian)，楚劇(ju)(ju)逐漸(jian)接受京、漢劇(ju)(ju)及文明戲的(de)影響，演員和(he)音樂(le)工(gong)作者開(kai)始(shi)了分(fen)工(gong)，唱腔上創造了[打腔]和(he)[起腔]等腔調，劇(ju)(ju)目(mu)(mu)也開(kai)始(shi)變(bian)單出戲為本戲，并采(cai)用一些京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的(de)道具。1927年(nian)前(qian)后，楚劇(ju)(ju)整理和(he)創作了《思凡》《趕齋(zhai)》《賴婚》《汲(ji)水》《董永(yong)賣身》《張朝忠》《小清官》《烏(wu)金記》等六十多(duo)個劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，《葛(ge)麻》是解(jie)放后享譽全國的(de)楚劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。編演了《虎(hu)將軍》《中(zhong)原突(tu)圍(wei)》等。

1923年，在(zai)陶古(gu)鵬(peng)、章(zhang)炳(bing)炎(yan)、沈云陔(gai)等(deng)(deng)知名演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)努(nu)力(li)下，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)由(you)(you)人聲幫腔改為(wei)胡琴(qin)伴奏，獲(huo)得成功，對打鑼腔系劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)發展產(chan)生了深遠影響(xiang)。此后(hou)，一(yi)二十年中(zhong)(zhong)，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)流(liu)行(xing)地區迅速擴大，以武(wu)漢(han)、黃(huang)陂、孝(xiao)感、黃(huang)岡等(deng)(deng)為(wei)中(zhong)(zhong)心擴大到鄂城、大冶、紅安、麻城、云夢、應山(shan)、大悟、天門、沔(mian)陽等(deng)(deng)地，成為(wei)湖北(bei)的(de)(de)代表性劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)。1926年，北(bei)伐軍(jun)攻克武(wu)漢(han)，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)以“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)進化社”為(wei)名加(jia)入湖北(bei)劇(ju)(ju)(ju)學總會(hui)，正(zheng)式定名為(wei)“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)”，并(bing)應聘進入由(you)(you)共產(chan)黨(dang)員(yuan)(yuan)李之(zhi)龍領導的(de)(de)血花(hua)世界(jie)(jie)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，獲(huo)得了在(zai)租界(jie)(jie)外公開(kai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)合法(fa)地位(wei)，并(bing)在(zai)李之(zhi)龍、陶古(gu)鵬(peng)、王(wang)若愚等(deng)(deng)幫助(zhu)和推動下，在(zai)提高演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)素(su)質、劇(ju)(ju)(ju)目質量及開(kai)展社會(hui)活(huo)動、團結藝人、藝術改革等(deng)(deng)方面作出(chu)了成績。抗日戰(zhan)爭(zheng)(zheng)爆發后(hou)，武(wu)漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)界(jie)(jie)參加(jia)中(zhong)(zhong)華(hua)全國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)界(jie)(jie)抗敵(di)協會(hui)，在(zai)國(guo)民政府軍(jun)事委員(yuan)(yuan)會(hui)政治(zhi)部第三廳郭(guo)沫(mo)若、田漢(han)等(deng)(deng)領導下，開(kai)展勞軍(jun)、宣傳、獻金(jin)等(deng)(deng)義務演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)活(huo)動。武(wu)漢(han)淪(lun)陷(xian)后(hou)，由(you)(you)王(wang)若愚等(deng)(deng)帶領，沈云陔(gai)等(deng)(deng)骨干(gan)(gan)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)參加(jia)的(de)(de)問藝二隊(dui)輾轉抵達重慶(qing)，轉演(yan)(yan)(yan)(yan)重慶(qing)、滬縣(xian)、內江(jiang)等(deng)(deng)地，既宣傳了楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)，也對川劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術有所(suo)借(jie)鑒。抗日戰(zhan)爭(zheng)(zheng)勝利返漢(han)前(qian)，郭(guo)沫(mo)若贈(zeng)送沈云陔(gai)條幅，以“銅(tong)琶鐵(tie)板勝干(gan)(gan)戈(ge)”贊(zan)語肯(ken)定了問藝二隊(dui)在(zai)抗日戰(zhan)爭(zheng)(zheng)期間的(de)(de)貢(gong)獻。

第一次(ci)國(guo)內革命戰(zhan)爭時期，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)在李之(zhi)龍等人(ren)的(de)(de)(de)幫助下，開辦了(le)(le)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)訓練(lian)班，整理(li)、改編并(bing)演(yan)出(chu)了(le)(le)《尼(ni)姑思凡》《汲(ji)水》《費公智自殺》《南歸》《父之(zhi)回家(jia)》等劇(ju)(ju)(ju)目。1927年國(guo)共分裂后，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)被趕回租(zu)界演(yan)出(chu)。六(liu)十(shi)九(jiu)個(ge)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目和五家(jia)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)戲園遭查禁，七十(shi)二名楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)也被逮捕，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)發展一度陷入困境。抗(kang)(kang)日(ri)戰(zhan)爭爆(bao)發后，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)積極參加(jia)中國(guo)共產黨領導下的(de)(de)(de)抗(kang)(kang)日(ri)救亡(wang)運(yun)動，組成多(duo)個(ge)抗(kang)(kang)敵流動宣傳隊(dui)奔(ben)赴大后方演(yan)出(chu)。演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目有(you)《岳飛的(de)(de)(de)母親》《殺宮》《新(xin)天河配》等。同時，一部分楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)參加(jia)了(le)(le)活躍于鄂豫皖邊(bian)區的(de)(de)(de)新(xin)四軍(jun)第五師楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)，他們(men)編演(yan)了(le)(le)《法場(chang)風波(bo)》《趕殺記(ji)(ji)》《反(fan)共害民記(ji)(ji)》《長沙淪陷記(ji)(ji)》《白玉(yu)明回家(jia)》等一批劇(ju)(ju)(ju)目，對團結、教育、鼓舞(wu)抗(kang)(kang)戰(zhan)軍(jun)民、瓦解敵人(ren)起了(le)(le)積極作用。

繁榮

中華人民共和(he)國成立后，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)得到了空前(qian)的繁榮和(he)發展。先后成立了湖北(bei)(bei)省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、武漢(han)市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)和(he)一批(pi)縣(xian)(xian)級專業劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。全省尚有湖北(bei)(bei)省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、武漢(han)市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、廣(guang)水市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、大悟縣(xian)(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、云夢縣(xian)(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、孝南區(qu)(qu)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、黃陂(po)區(qu)(qu)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)等15個(ge)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)專業藝術表演團(tuan)體(ti)。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)類(lei)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)有迓(ya)腔(qiang)(qiang)、悲(bei)腔(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十(shi)枝(zhi)梅(mei)等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)是(shi)楚劇的(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)，分男迓(ya)腔(qiang)(qiang)、女(nv)迓(ya)腔(qiang)(qiang)、悲(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓(ya)腔(qiang)(qiang)四(si)種。其中，男腔(qiang)(qiang)粗獷簡樸(pu)，女(nv)腔(qiang)(qiang)委(wei)(wei)婉柔和(he)，悲(bei)腔(qiang)(qiang)深沉哀怨，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)質樸(pu)剛勁。迓(ya)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節(jie)奏靈活多變，既(ji)可敘事，又能抒情(qing)(qing)(qing)，運用廣泛，表現力強。悲(bei)腔(qiang)(qiang)只有女(nv)腔(qiang)(qiang)，為宮徵交(jiao)替調(diao)式。其曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)凄(qi)楚婉轉，長(chang)于表現悲(bei)傷凄(qi)涼的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)為徵、商(shang)交(jiao)替調(diao)式，其曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)或(huo)委(wei)(wei)婉凄(qi)楚、如泣如訴，或(huo)激烈奔放、悲(bei)情(qing)(qing)(qing)滿懷，擅長(chang)表達激昂悲(bei)憤的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。應山腔(qiang)(qiang)原(yuan)為北路花鼓(gu)的(de)(de)(de)一個腔(qiang)(qiang)調(diao)，現已成(cheng)(cheng)(cheng)為楚劇的(de)(de)(de)主要唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)之一。其曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)活潑清新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)明快(kuai)(kuai)華(hua)(hua)麗(li)(li)，長(chang)于表現歡快(kuai)(kuai)喜悅的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。中華(hua)(hua)人(ren)民(min)共和(he)國成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)又發(fa)展派生出西(xi)皮(pi)四(si)平(ping)，其旋(xuan)律華(hua)(hua)麗(li)(li)婉轉，適(shi)于仙女(nv)、公主、及(ji)身(shen)份高(gao)貴的(de)(de)(de)女(nv)性演(yan)唱(chang)(chang)。十(shi)枝(zhi)梅(mei)原(yuan)是(shi)天沔花鼓(gu)戲“單邊詞”《十(shi)枝(zhi)梅(mei)》一劇的(de)(de)(de)專用曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)，以后成(cheng)(cheng)(cheng)為楚劇唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組成(cheng)(cheng)(cheng)部分。其曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)歡快(kuai)(kuai)柔和(he)，擅長(chang)表現歡快(kuai)(kuai)或(huo)憂慮的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。

小調類

楚劇小調(diao)(diao)(diao)十(shi)(shi)分豐(feng)富，據統(tong)計有六十(shi)(shi)余(yu)支，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)風格(ge)各異，其中(zhong)一部分來自湖北(bei)各路花鼓(gu)，原(yuan)為一戲(xi)一曲(qu)(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)(qu)專用。中(zhong)華人民共和國成立(li)后，對(dui)小調(diao)(diao)(diao)進行了改革，增強了小調(diao)(diao)(diao)的(de)表(biao)現力(li)，使用范圍也更加廣泛(fan)。小調(diao)(diao)(diao)大體可分為兩(liang)類。一類是(shi)按曲(qu)(qu)(qu)填(tian)詞(ci)，每(mei)段唱詞(ci)的(de)句(ju)數和句(ju)子長短必須按照曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)格(ge)式填(tian)寫，如《十(shi)(shi)繡調(diao)(diao)(diao)》《賣(mai)雜貨》《麻城調(diao)(diao)(diao)》等；另一類是(shi)報字接腔，開頭和結尾的(de)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)比較(jiao)固定，中(zhong)間可依唱詞(ci)的(de)長短分成上(shang)下句(ju)，報字靈活，近似口語，如《討(tao)學錢(qian)》《賣(mai)棉紗》《紐絲(si)調(diao)(diao)(diao)》等。

高腔類

高(gao)(gao)腔(qiang)曾是流布于湖北襄陽、黃(huang)岡、荊(jing)州、孝感等(deng)地的(de)高(gao)(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)種清戲，但早已絕(jue)響(xiang)于舞臺(tai)。中華人(ren)民共(gong)和(he)國成立后，武漢(han)市楚(chu)劇(ju)(ju)團于1956年對麻城、鐘(zhong)祥一帶高(gao)(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)目和(he)曲(qu)牌進行了挖掘、整理，并將其運用于新編歷史劇(ju)(ju)和(he)現代戲中的(de)唱腔(qiang)，從而使其成為楚(chu)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)的(de)一個組成部分。高(gao)(gao)腔(qiang)曲(qu)牌豐富，有《紅衲襖》《鎖南枝(zhi)》《宜春令》《梧(wu)桐(tong)雨(yu)》《山坡羊》等(deng)一百(bai)余首(shou)。其曲(qu)調優美，節奏平緩，唱詞優雅，抒(shu)情敘事均可。

腳色

分類

楚劇(ju)的表演(yan)藝術是(shi)在(zai)對子(zi)戲的基(ji)礎上，吸收京劇(ju)、漢(han)劇(ju)的表演(yan)藝術，經過長(chang)期的演(yan)唱過程逐步(bu)發展而(er)成，在(zai)角色行(xing)當上并(bing)無嚴格(ge)的區分。早(zao)期演(yan)出(chu)僅為一旦一丑，以(yi)后出(chu)現(xian)小生和胡子(zi)生，進入(ru)漢(han)口演(yan)出(chu)后行(xing)當角色開始增加，出(chu)現(xian)正旦、小旦、花(hua)旦、老旦、窯旦、小生、老生、丑、花(hua)臉諸行(xing)當。

楚劇百余(yu)年來，不斷(duan)發展和(he)創新，造就了一大批名演員，影響較大的有 160多(duo)人，早期的有鄒全(quan)順(shun)、邱東元、湛(zhan)春林、湛(zhan)駝子、熊三元，楊(yang)德安等(deng)，名聲(sheng)最(zui)著(zhu)的始有“四(si)喜(xi)(xi)”，即(ji)徐壽喜(xi)(xi)、李德喜(xi)(xi)、曹建喜(xi)(xi)、張四(si)喜(xi)(xi)，后有章炳炎、關嘯彬。

生角

生(sheng)(sheng)角(jiao)注重運用戲曲(qu)傳(chuan)統表(biao)演程(cheng)式，戲路較寬，既能演民間生(sheng)(sheng)活小戲，又能演袍帶戲。楚劇(ju)小生(sheng)(sheng)章炳炎，為人(ren)(ren)誠懇、務實，在(zai)追求藝術(shu)中，博采眾長，勇(yong)于革(ge)新，表(biao)演藝術(shu)精湛。扮(ban)相上，他借鑒京、漢、越、川劇(ju)化裝特點，融匯楚劇(ju)傳(chuan)統粉飾(shi)，采用話(hua)劇(ju)現代手法，做到雅而(er)不(bu)俗，給人(ren)(ren)以美的感受。唱(chang)功上，他氣口控制得法，行腔收放自如(ru)(ru)，并講究腔隨字走，字隨腔連，快慢(man)強弱，頓挫鮮明，靈活多變。如(ru)(ru)《碧(bi)玉簪》洞房(fang)中大段(duan)唱(chang)詞，他音色優(you)(you)美，頗(po)有(you)韻味。在(zai)與李百(bai)川的對(dui)唱(chang)中，腔調協調，有(you)起有(you)伏，配(pei)合(he)默契，可謂“珠(zhu)聯璧合(he)”。做功上，他講究形體(ti)動作，使(shi)身(shen)段(duan)優(you)(you)美瀟(xiao)灑，對(dui)手、眼、身(shen)、步亦不(bu)疏(shu)忽。他戲路較寬，注重刻畫人(ren)(ren)物，準(zhun)確地揭示人(ren)(ren)物的內(nei)心活動。如(ru)(ru)《呂(lv)蒙(meng)正趕齋》一(yi)劇(ju)中，他飾(shi)演的呂(lv)蒙(meng)正一(yi)角(jiao)，樸實豐(feng)滿，把一(yi)個(ge)清高自負，主觀迂(yu)腐和窮(qiong)困(kun)潦倒的酸秀(xiu)才(cai)形象，刻畫得淋漓盡致，表(biao)演得惟妙惟肖，入(ru)情入(ru)理。

1960年由(you)章主演的《呂蒙(meng)正趕齋(zhai)》一劇，經(jing)毛澤東(dong)、劉少奇、周恩來、朱德等中(zhong)央領(ling)導(dao)同(tong)志觀看(kan)后(hou)，都予以贊揚。此(ci)劇被中(zhong)國(guo)唱片公司灌制唱片，暢銷(xiao)全國(guo)。其代表劇目有：《呂蒙(meng)正趕齋(zhai)》《賣油郎》《碧玉(yu)簪》《送(song)香(xiang)茶》《送(song)友(you)》《董永(yong)分別》《山伯歸天》《豆汁(zhi)記》《左維(wei)明巧斷繡鞋案》等。

旦角

旦(dan)(dan)角注(zhu)重表現人(ren)(ren)情味很濃的(de)(de)家(jia)庭生(sheng)活戲(xi)(xi)，唱(chang)腔樸實(shi)細(xi)膩、親(qin)切動人(ren)(ren)。著名旦(dan)(dan)角胡桂(gui)香女士，藝(yi)(yi)名白(bai)蓮花(hua)(hua)，她(ta)(ta)是孝感(gan)西河(he)街人(ren)(ren)，是孝感(gan)楚劇界(jie)的(de)(de)第一真旦(dan)(dan)。她(ta)(ta)的(de)(de)代(dai)表戲(xi)(xi)是在(zai)《送香茶》里飾張(zhang)(zhang)月英(ying)和(he)《繆老(lao)三(san)推(tui)車》里演(yan)(yan)張(zhang)(zhang)二妹。她(ta)(ta)扮相俊俏，唱(chang)腔圓(yuan)潤(run)，聲音悅耳，表演(yan)(yan)到位，贏得(de)了廣大(da)觀眾的(de)(de)喜愛，因此有首歌謠(yao)：“看戲(xi)(xi)不好白(bai)蓮花(hua)(hua)，心中(zhong)好像雞子抓”。一次在(zai)新府城(cheng)演(yan)(yan)出(chu)，當地大(da)地主王慶南讓她(ta)(ta)幫著燒大(da)煙，企圖污(wu)辱(ru)她(ta)(ta)，她(ta)(ta)一氣之下藉口沒有地方演(yan)(yan)戲(xi)(xi)離(li)開了。人(ren)(ren)們都說她(ta)(ta)是德藝(yi)(yi)雙馨，所以才有白(bai)蓮花(hua)(hua)之稱。

題材

楚劇(ju)(ju)具有題材廣泛，通(tong)俗(su)易(yi)懂，生(sheng)動活(huo)(huo)潑，鄉土氣息濃厚的特點(dian)，頗具包(bao)容性，能(neng)(neng)吸收京、漢(han)大戲(xi)的劇(ju)(ju)目，既(ji)能(neng)(neng)演(yan)生(sheng)活(huo)(huo)小(xiao)戲(xi)、現代(dai)戲(xi) ，又能(neng)(neng)演(yan)宮廷大戲(xi)和武戲(xi)，表現手段豐(feng)富多(duo)樣(yang)。楚劇(ju)(ju)貼進生(sheng)活(huo)(huo)緊跟時(shi)代(dai)，在各個(ge)不同歷史時(shi)期(qi)都創作演(yan)出了歌頌正義、抨擊(ji)邪惡(e)的新劇(ju)(ju)目。故(gu)而深受廣大群眾的喜聞樂見。

劇目

楚(chu)劇(ju)(ju)現存劇(ju)(ju)目(mu)約(yue)五百個，常演的有兩(liang)百多個，其中較為重要(yao)的包括《秦雪梅(mei)吊孝》《銀(yin)屏公主》《趕齋》《殺狗(gou)驚妻》《三世仇》《吳漢(han)殺妻》《蔡鳴鳳(feng)辭店》《葛麻》《百日(ri)緣》《九件衣》《烏(wu)金記(ji)》《賣棉(mian)紗(sha)》《啞女(nv)告(gao)狀(zhuang)》《白(bai)扇記(ji)》《思凡(fan)》《賴婚》《汲(ji)水》《董永賣身》等。名演員有沈云陔、高(gao)月樓(lou)、關嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等。

現(xian)代整理的歷史故(gu)事劇，如《血債(zhai)血還》《劉(liu)介梅》《雙教子》《追(zhui)(zhui)報(bao)表(biao)》《三世仇》《桃花扇》《太平(ping)天國(guo)》《不稱心的女婿(xu)》《獄卒平(ping)冤》《穆桂英休夫》《悠悠柳葉河》《東方(fang)稅(shui)官》等(deng)，其中《葛麻》《劉(liu)介梅》《雙教子》《追(zhui)(zhui)報(bao)表(biao)》被拍成(cheng)戲曲藝術片。出現(xian)了張巧珍、姜翠蘭、張光明、榮明祥、于盛樂、張一(yi)平(ping)、彭青蓮、劉(liu)丹麗(li)等(deng)一(yi)批深受人民群眾喜愛的優(you)秀演員。

伴奏樂器(qi)主要(yao)有胡(hu)琴(qin)、京二胡(hu)、二胡(hu)、三弦(xian)、板鼓、鈸、大小鑼等。楚(chu)劇(ju)還頗具包(bao)容性，能(neng)吸(xi)收(shou)京、漢大戲(xi)(xi)(xi)的劇(ju)目，既能(neng)演生(sheng)活小戲(xi)(xi)(xi)、現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)，又能(neng)演宮廷大戲(xi)(xi)(xi)和(he)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)，表現手(shou)段豐(feng)富多樣。楚(chu)劇(ju)貼近生(sheng)活緊(jin)跟(gen)時(shi)代(dai)，在各個不同歷史時(shi)期都(dou)創作演出了歌頌正義、抨(peng)擊(ji)邪惡的新劇(ju)目。

傳承意義

說起對楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)這個(ge)非物質文化遺產(chan)的傳(chuan)承，武漢(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院功(gong)不可沒。武漢(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院的前(qian)身是武漢(han)(han)市楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，建立(li)于1951年，2005年更名(ming)為武漢(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院，是楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)最(zui)具代表性的劇(ju)(ju)(ju)院，劇(ju)(ju)(ju)院下設(she)演(yan)出團(tuan)、青年演(yan)出團(tuan)、楚(chu)(chu)樂戲苑三個(ge)演(yan)出實體。武漢(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院院長宋(song)濤介(jie)紹，從1985年開始該劇(ju)(ju)(ju)院自(zi)己(ji)創作劇(ju)(ju)(ju)目，這一創作收獲就不小，《獄卒平冤(yuan)》在1985年的全國戲曲觀摩演(yan)出中獲得演(yan)出、導演(yan)、劇(ju)(ju)(ju)本、舞美設(she)計、主(zhu)演(yan)、配(pei)演(yan)一等獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)、音樂設(she)計二等獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)以及服裝設(she)計專項獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)等十項大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)。

此外，其(qi)他精(jing)品劇(ju)目(mu)，《養命的兒子》《彩鳳搏鴉》《穆(mu)桂(gui)英休夫》《你(ni)是一條河(he)》《三(san)媳拜壽》《三(san)月茶香》《回鄉過(guo)年》等也榮獲(huo)“五個(ge)一工(gong)程”入選作品獎(jiang)(jiang)、文(wen)(wen)化部“文(wen)(wen)華新劇(ju)目(mu)獎(jiang)(jiang)”、“文(wen)(wen)華表(biao)演獎(jiang)(jiang)”等國家級獎(jiang)(jiang)項(xiang)。