漢劇(ju)(ju)(ju)是中(zhong)國地方戲曲劇(ju)(ju)(ju)種之(zhi)一，舊名楚調(diao)、漢調(diao)。清代中(zhong)葉形成于(yu)湖北境內(nei)，原以(yi)秦腔(qiang)經襄陽南下演變出(chu)來的西皮(pi)為(wei)主要腔(qiang)調(diao)，在(zai)發展的過程中(zhong)形成了荊河、襄河、府河、漢河四(si)支流派，俗(su)稱(cheng)路(lu)子。對湘劇(ju)(ju)(ju)、川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)、桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)種的形成發展都有影響。清嘉慶、道光年間，漢調(diao)流傳到(dao)北京，加(jia)入徽調(diao)班社演唱(chang)，逐(zhu)漸融合演變而成京劇(ju)(ju)(ju)。
漢劇角(jiao)色共分為十(shi)行：一末、二(er)凈(jing)、三(san)生、四旦、五丑、六外(wai)、七小、八貼、九夫(fu)、十(shi)雜。腔(qiang)調除了西皮、二(er)黃外(wai)，羅羅腔(qiang)也用得較多。伴奏樂器有胡琴、月琴、三(san)弦(xian)、鼓板等(deng)。
民國元年(nian)(nian)（ 1912 年(nian)(nian)），定(ding)名為漢劇(ju)。抗日(ri)戰爭爆發后，漢劇(ju)藝人參加(jia)了(le)抗日(ri)救亡活動，成立(li)了(le)漢劇(ju)流動演出隊(dui)。1962年(nian)(nian)建立(li)了(le)武漢漢劇(ju)院，主要演員(yuan)有陳伯(bo)華等。
2006年5月20日，列入(ru)第一(yi)批(pi)國(guo)家級(ji)非物(wu)質文(wen)化遺產名錄。
陜南地方戲劇，由漢(han)水流域的山歌、民歌、小調(diao)發展而成，音(yin)調(diao)為(wei)漢(han)中一(yi)帶發音(yin)，與湖北(bei)漢(han)調(diao)戲相似。長于文戲，巴(ba)(ba)山氣(qi)息濃郁，音(yin)調(diao)幽(you)雅(ya)，唱腔婉轉(zhuan)，道白柔和，語言(yan)風(feng)趣，表演細膩，純樸大方，唱腔及念白巴(ba)(ba)山音(yin)韻很(hen)重，以(yi)川味見長。板式有上、下調(diao)之分，上調(diao)多用于表現悲愴、凄涼、憤慨情(qing)緒(xu)；下調(diao)多表現舒(shu)暢、明快豪放情(qing)緒(xu)。漢(han)中市漢(han)臺(tai)區、西鄉縣(xian)、鎮巴(ba)(ba)縣(xian)等地60年(nian)代(dai)以(yi)前多表演漢(han)調(diao)二簧。
漢(han)調(diao)(diao)二(er)簧(huang)最(zui)初的(de)發祥地(di)(di)為(wei)紫陽蒿坪(ping)河(he)一帶。最(zui)早的(de)班(ban)(ban)社活動可以追溯到(dao)乾隆(long)二(er)年(nian)（1737）。1958年(nian)，據老藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)馮仁才、邱盛(sheng)茂口述，蒿坪(ping)河(he)東門(men)寺的(de)樂樓（戲(xi)臺）上曾(ceng)有(you)“乾隆(long)二(er)年(nian)八月(yue)乾勝班(ban)(ban)在(zai)此破臺”的(de)題壁(bi)。生于(yu)乾隆(long)三十六(liu)年(nian)的(de)蒿坪(ping)河(he)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)楊履泰(tai)（楊家(jia)家(jia)譜），曾(ceng)于(yu)乾隆(long)末期(qi)至嘉慶年(nian)間領泰(tai)豐班(ban)(ban)在(zai)蒿坪(ping)河(he)一帶演(yan)出(chu)(chu)(chu)，享名一時。嘉慶至道光年(nian)間，楊履泰(tai)與其子楊金(jin)年(nian)繼(ji)續領班(ban)(ban)演(yan)唱，并(bing)于(yu)西鄉(xiang)沙河(he)壩、屈(qu)家(jia)河(he)，首次創(chuang)辦了漢(han)調(diao)(diao)二(er)簧(huang)科班(ban)(ban)，收(shou)徒六(liu)十余人(ren)(ren)，為(wei)二(er)簧(huang)培(pei)養(yang)出(chu)(chu)(chu)“鴻”、“來(lai)”兩(liang)輩(bei)(bei)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)。“來(lai)”字輩(bei)(bei)最(zui)杰(jie)出(chu)(chu)(chu)的(de)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)為(wei)查(cha)來(lai)松(song)和(he)屈(qu)來(lai)壽，“鴻”字輩(bei)(bei)最(zui)杰(jie)出(chu)(chu)(chu)的(de)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)為(wei)賀鴻生。兩(liang)輩(bei)(bei)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)分散于(yu)安康(kang)、漢(han)中(zhong)、商洛、關(guan)中(zhong)及(ji)四川(chuan)等地(di)(di)領班(ban)(ban)演(yan)出(chu)(chu)(chu)，并(bing)不斷(duan)在(zai)各(ge)(ge)地(di)(di)舉(ju)辦科班(ban)(ban)，教授(shou)學徒，遂使漢(han)調(diao)(diao)二(er)簧(huang)在(zai)各(ge)(ge)地(di)(di)得以傳播和(he)發展。在(zai)其流行(xing)過程中(zhong)，因受(shou)各(ge)(ge)地(di)(di)語(yu)言、民歌、地(di)(di)方戲(xi)曲的(de)影響(xiang)，相繼(ji)形成(cheng)了漢(han)中(zhong)、安康(kang)、關(guan)中(zhong)、商鎮四路二(er)簧(huang)，清末民初出(chu)(chu)(chu)現了班(ban)(ban)社林立，藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)輩(bei)(bei)出(chu)(chu)(chu)的(de)興盛(sheng)局(ju)面(mian)。
漢劇屬(shu)皮(pi)簧腔系，早期稱"楚(chu)腔"、"楚(chu)調"，以(yi)后又稱"漢調"、"漢戲(xi)"，俗稱"二簧"。在鄂北(bei)有(you)"一清(qing)二黃三越(yue)調"的諺語，在鄂東又有(you)"一清(qing)二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或(huo)"彈戲(xi)"。文獻記載中曾有(you)"湖廣調"、"黃腔"、"皮(pi)簧"等稱謂。辛亥革(ge)命前仍稱"漢調"，從(cong)(cong)民國初年起開始改(gai)稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮(pi)、二簧，在地(di)方(fang)劇種中開創皮(pi)、簧合奏(zou)之先(xian)河，從(cong)(cong)而形成(cheng)皮(pi)簧聲腔系統。漢劇流(liu)(liu)行(xing)于湖北(bei)省境內的長江和漢水流(liu)(liu)域及其鄰近的、湖南、陜西、四川(chuan)等省的部分地(di)區。
二(er)簧興(xing)起于長江(jiang)中(zhong)下游，系由安徽安慶徽班二(er)黃發展而(er)來。傳入湖(hu)北(bei)的四平(ping)腔吹腔，經湖(hu)北(bei)藝人加工發展而(er)成。西皮(pi)是(shi)由傳入鄂西北(bei)襄陽一帶的山陜梆(bang)子(zi)演變而(er)來。漢(han)劇前身(shen)為(wei)楚(chu)調。清朝中(zhong)葉一些文獻對此(ci)曾有(you)記(ji)載(zai)。如乾隆五十(shi)年(nian)（1785）吳太初所著(zhu)《燕(yan)蘭小普》中(zhong)記(ji)有(you)：名伶(ling)時(shi)瑤(yao)卿(qing)"愛(ai)歌楚(chu)調一番新(xin)"。楚(chu)伶(ling)王湘云擅(shan)長《賣餑(bo)(bo)餑(bo)(bo)》，唱荊(jing)江(jiang)秧歌、沙湖(hu)綿（沔）陽小曲。清范鍇(kai)在其《漢(han)口叢談》中(zhong)也曾記(ji)載(zai)：漢(han)口楚(chu)調著(zhu)名演員李翠(cui)官、隸榮慶部，擅(shan)長《貴妃醉酒》、《潘(pan)尼(ni)追舟》、《玉(yu)堂春》。
漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)(diao)西(xi)皮(pi)(pi)、二(er)簧合(he)流(liu)并用(yong)，乃經過(guo)長期逐(zhu)漸融合(he)過(guo)程。清(qing)道光三十(shi)(shi)年（1850）刊印的(de)(de)葉調(diao)(diao)(diao)(diao)元(yuan)所著《漢(han)(han)口(kou)(kou)竹枝詞(ci)》中(zhong)對(dui)這一融合(he)曾有記(ji)載："曲中(zhong)反調(diao)(diao)(diao)(diao)最凄涼，急是(shi)(shi)西(xi)皮(pi)(pi)緩二(er)黃，倒板高提平(ping)板下，音須圓亮(liang)氣須長。""漢(han)(han)口(kou)(kou)向有十(shi)(shi)余(yu)班，今止(zhi)三部(bu)。"上述(shu)描寫的(de)(de)是(shi)(shi)葉調(diao)(diao)(diao)(diao)元(yuan)于道光十(shi)(shi)三年重游漢(han)(han)口(kou)(kou)時的(de)(de)見聞(wen)。書中(zhong)還(huan)記(ji)述(shu)了前輩(bei)演員(yuan)與當時演員(yuan)在(zai)藝術上的(de)(de)繼承關系，說(shuo)"小金當日姓(xing)名(ming)香，喉似(si)笙簫舌似(si)簧。二(er)十(shi)(shi)年來誰嗣響，風流(liu)不墜是(shi)(shi)胡郎。"從他(ta)的(de)(de)記(ji)述(shu)中(zhong)可以看出，早在(zai)嘉慶末年，在(zai)漢(han)(han)口(kou)(kou)就有十(shi)(shi)余(yu)個唱(chang)漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)戲班，他(ta)們既(ji)唱(chang)西(xi)皮(pi)(pi)，又唱(chang)二(er)簧；既(ji)有正調(diao)(diao)(diao)(diao)，又有反調(diao)(diao)(diao)(diao)，已經是(shi)(shi)一個聲(sheng)腔完(wan)備(bei)的(de)(de)劇種。故漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)(diao)與皮(pi)(pi)簧在(zai)湖(hu)北的(de)(de)合(he)流(liu)時間，應為嘉慶年間。 [3]
清嘉(jia)慶、道光(guang)年間已有湖北漢(han)調(diao)藝(yi)人(ren)(ren)米應先(xian)(xian)、余(yu)三勝(sheng)、王洪貴、李六等(deng)(deng)先(xian)(xian)后赴京(jing)，搭春(chun)臺、和春(chun)等(deng)(deng)徽班(ban)(ban)，以(yi)中州韻湖廣音演(yan)唱皮(pi)簧，出(chu)現了"班(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)、調(diao)曰漢(han)調(diao)"的(de)局面。根據在湖北發現的(de)漢(han)調(diao)藝(yi)人(ren)(ren)米應先(xian)(xian)、余(yu)三勝(sheng)等(deng)(deng)人(ren)(ren)的(de)家譜等(deng)(deng)史料，證明當時(shi)北京(jing)的(de)徽班(ban)(ban)，有的(de)就曾(ceng)以(yi)漢(han)調(diao)藝(yi)人(ren)(ren)為(wei)(wei)骨干。米應先(xian)(xian)（1780-1832）就曾(ceng)以(yi)演(yan)《戰長沙(sha)》中關羽而(er)名(ming)譽(yu)京(jing)師(shi)。余(yu)三聲（1802-1866），道光(guang)初年入京(jing)，曾(ceng)掌管當時(shi)享譽(yu)京(jing)城(cheng)的(de)"四大徽班(ban)(ban)"之一(yi)的(de)春(chun)臺班(ban)(ban)多年。春(chun)臺班(ban)(ban)當時(shi)亦(yi)以(yi)漢(han)調(diao)演(yan)員為(wei)(wei)臺柱，以(yi)漢(han)調(diao)皮(pi)黃為(wei)(wei)主(zhu)要唱腔而(er)蜚聲梨園。
清嘉慶、道光年間(jian)，湖北(bei)各城(cheng)鎮經濟繁榮，商旅云集，會(hui)館廟宇林立，戲樓(lou)遍布，漢(han)調(diao)戲班(ban)、科班(ban)亦隨之(zhi)興起，為(wei)(wei)漢(han)調(diao)的(de)興盛(sheng)和發(fa)展提供了條件。漢(han)劇在湖北(bei)的(de)發(fa)展史上曾依流(liu)(liu)行區域而劃(hua)分為(wei)(wei)襄(xiang)(xiang)河(he)(he)、荊(jing)河(he)(he)、府(fu)河(he)(he)、漢(han)河(he)(he)四(si)支流(liu)(liu)派，湖北(bei)方言叫作"路(lu)(lu)(lu)(lu)子"。 襄(xiang)(xiang)河(he)(he)路(lu)(lu)(lu)(lu)子以(yi)(yi)(yi)襄(xiang)(xiang)陽(yang)(yang)、樊城(cheng)為(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)行于(yu)光化、谷城(cheng)、南(nan)漳、鐘(zhong)祥等地(di)，以(yi)(yi)(yi)洪(hong)興班(ban)最著名。襄(xiang)(xiang)樊又是"襄(xiang)(xiang)陽(yang)(yang)調(diao)"即西皮(pi)腔的(de)興發(fa)之(zhi)地(di)；府(fu)河(he)(he)路(lu)(lu)(lu)(lu)子以(yi)(yi)(yi)安(an)(an)陸(lu)為(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)行于(yu)隨縣、棗(zao)陽(yang)(yang)以(yi)(yi)(yi)南(nan)、黃陂(po)、孝(xiao)感以(yi)(yi)(yi)北(bei)各城(cheng)鎮，以(yi)(yi)(yi)安(an)(an)陸(lu)桂(gui)林班(ban)最為(wei)(wei)著名；荊(jing)河(he)(he)路(lu)(lu)(lu)(lu)子以(yi)(yi)(yi)荊(jing)州、沙市(shi)為(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)行于(yu)長江流(liu)(liu)域的(de)荊(jing)河(he)(he)一線的(de)宜(yi)昌、枝江、公(gong)安(an)(an)、石首(shou)、監(jian)利等地(di)；漢(han)河(he)(he)路(lu)(lu)(lu)(lu)子分為(wei)(wei)上下兩路(lu)(lu)(lu)(lu)。上路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)漢(han)口為(wei)(wei)中(zhong)心，下路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)黃岡、大冶為(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)行于(yu)鄂城(cheng)、浠水(shui)、蘄春、陽(yang)(yang)新、通山一帶。
清(qing)咸豐以(yi)后，受戰亂影響(xiang)，漢(han)(han)(han)調曾(ceng)一(yi)(yi)(yi)度衰落(luo)。同治、光緒年間(jian)漢(han)(han)(han)口被辟為(wei)商埠后，漢(han)(han)(han)調各(ge)路名演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)、名教師(shi)又(you)重新(xin)聚集于此，并舉辦了(le)天（老天字科(ke)）、雙、喜(xi)三(san)屆科(ke)班，培養出一(yi)(yi)(yi)批(pi)后來(lai)享譽劇(ju)(ju)壇的(de)漢(han)(han)(han)調著名演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，如一(yi)(yi)(yi)末任(ren)天全、五丑汪(wang)天中、六外陳旺喜(xi)、七小(xiao)黃(huang)雙喜(xi)、八貼羅(luo)金喜(xi)、陶四喜(xi)、十雜王洪喜(xi)等。辛(xin)亥(hai)革命后，又(you)有陳國新(xin)、張鑒堂等在(zai)"春(chun)滿茶園"先后開辦了(le)天（小(xiao)天字科(ke)）、春(chun)、長字三(san)屆科(ke)班，培養出吳(wu)天保、周天棟、鄭天龍等一(yi)(yi)(yi)批(pi)優秀演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。這(zhe)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)迎來(lai)了(le)一(yi)(yi)(yi)個新(xin)的(de)興盛(sheng)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)數量大為(wei)增加。余(yu)洪元、傅心一(yi)(yi)(yi)、陳國新(xin)等此時(shi)曾(ceng)組織漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)公(gong)會(hui)，登記(ji)會(hui)員(yuan)(yuan)最(zui)多時(shi)曾(ceng)達七千(qian)人(ren)，而且(qie)一(yi)(yi)(yi)些流(liu)(liu)動班社的(de)藝(yi)(yi)人(ren)尚未包括在(zai)內。到(dao)大革命時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)突破陳規，吸收女(nv)(nv)藝(yi)(yi)人(ren)參加演(yan)(yan)出，并舉辦訓幼女(nv)(nv)學社（又(you)名新(xin)化女(nv)(nv)科(ke)班），培養出以(yi)新(xin)化釵（即陳伯華）為(wei)代表的(de)一(yi)(yi)(yi)批(pi)優秀女(nv)(nv)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)在(zai)武漢(han)(han)(han)再(zai)次出現了(le)繁榮景象。漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)廣泛與各(ge)劇(ju)(ju)種，特(te)別是向京劇(ju)(ju)學習(xi)交流(liu)(liu)，使漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術得到(dao)了(le)改(gai)進和(he)發展。
漢(han)劇聲腔以(yi)西(xi)皮、二黃為(wei)(wei)主，兼有歌(ge)腔、昆曲、雜腔、小調等曲調。高亢(kang)激越，爽朗流暢。在漢(han)劇中,鑼(luo)鼓地位不可(ke)或缺。它打(da)法多(duo)(duo)樣，分(fen)為(wei)(wei)大打(da)、小打(da)和(he)串(chuan)打(da)。其中，串(chuan)打(da)配以(yi)馬鑼(luo)，節奏(zou)感強(qiang)，氣氛強(qiang)烈。角色行(xing)當分(fen)為(wei)(wei)十大行(xing)：一生、二旦、三(san)凈、四末、五丑、六(liu)外、七小、八貼、九夫(fu)、十雜；末腳以(yi)雍容的表演和(he)醇厚深(shen)沉的唱腔取勝；旦行(xing)唱腔絢(xuan)麗(li)多(duo)(duo)彩，以(yi)聲傳情(qing)，聲情(qing)并(bing)茂(mao)。
漢劇的(de)聲腔(qiang)以(yi)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)(er)簧為主(zhu)，兼有吹(chui)腔(qiang)、雜曲(qu)、小調(diao)。西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)也稱(cheng)"下把(ba)",定(ding)la-mi弦，唱腔(qiang)高亢激越，爽朗流(liu)暢；節(jie)奏(zou)靈活多變，可塑性(xing)強，使用范圍較(jiao)廣。西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)比較(jiao)完(wan)整，有[慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢(man)(man)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快(kuai)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)子]、[西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)一(yi)字]，以(yi)及屬散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖(yao)(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其中(zhong)(zhong)，[西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)子]是運用較(jiao)多又(you)最具特色的(de)一(yi)種(zhong)獨立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，其唱腔(qiang)字多腔(qiang)少，節(jie)奏(zou)緊(jin)湊，適于(yu)敘(xu)事，是西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)中(zhong)(zhong)常用的(de)一(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。二(er)(er)簧也稱(cheng)"上把(ba)"，定(ding)sol-re弦，曲(qu)調(diao)柔和(he)委婉，舒(shu)展流(liu)暢，節(jie)奏(zou)較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)有[二(er)(er)簧慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)簧垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)流(liu)]、[二(er)(er)流(liu)垛(duo)子]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以(yi)及屬散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖(yao)(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二(er)(er)流(liu)]是主(zhu)要(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，有快(kuai)、慢(man)(man)之(zhi)分(fen)。西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)(er)黃在傳(chuan)統演唱中(zhong)(zhong)還有一(yi)些獨具特色的(de)專(zhuan)用曲(qu)調(diao)和(he)特定(ding)唱腔(qiang)。如襄陽調(diao)、九腔(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠(long)竿(gan)、西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)反腔(qiang)、黃反腔(qiang)、馬蹄調(diao)、琵琶詞(ci)等(deng)。
漢劇唱(chang)腔中還有(you)一些(xie)曲(qu)(qu)調(diao)優美活潑(po)、節奏(zou)鮮明的(de)(de)雜(za)曲(qu)(qu)小調(diao)，包括[昆腔]、[羅羅腔]（七句半），[渭腔]、[耍孩兒]、[銀紐(niu)絲]、[鳳陽歌]、[鴛鴦鳥]、[過關調(diao)]等(deng)(deng)數(shu)十余(yu)種，以及民歌、雜(za)曲(qu)(qu)等(deng)(deng)。多用(yong)于(yu)富有(you)喜劇色彩(cai)、生活氣(qi)息濃厚的(de)(de)小戲。漢劇的(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)也十分豐(feng)富。傳統的(de)(de)演唱(chang)和器樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)有(you)四百多首。按(an)使用(yong)樂(le)(le)器的(de)(de)不(bu)同(tong)，分為(wei)嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)、笛子(zi)(zi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)、絲弦(xian)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)；根(gen)據曲(qu)(qu)調(diao)性能(neng)和使用(yong)范圍(wei)，又分為(wei)軍樂(le)(le)、禮樂(le)(le)、宴樂(le)(le)、物樂(le)(le)、喜樂(le)(le)、哀樂(le)(le)、神(shen)樂(le)(le)七類。這些(xie)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)或(huo)銜(xian)接唱(chang)腔，或(huo)配合身段、渲染氣(qi)氛，具(ju)有(you)豐(feng)富的(de)(de)表(biao)現功能(neng)。有(you)些(xie)戲如《天官賜福》、《草場會》、《大封相(xiang)》、《五才子(zi)(zi)》等(deng)(deng)，則是(shi)專(zhuan)唱(chang)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)劇目。
漢(han)劇的(de)(de)伴奏具有(you)(you)自己(ji)獨特的(de)(de)風格。不同的(de)(de)唱(chang)腔使用不同的(de)(de)伴奏樂器，皮(pi)簧腔主(zhu)要(yao)以胡琴伴奏為主(zhu)，嗩吶二簧、羅羅腔、昆腔曲牌等，則以嗩吶或笛子(zi)為主(zhu)要(yao)伴奏樂器。近幾十年來，文武(wu)場(chang)樂器有(you)(you)較大(da)(da)(da)改進，如(ru)胡琴改為京胡；漢(han)鑼(luo)、漢(han)鈸(ba)改為音調高昂的(de)(de)奉鑼(luo)、蘇撥。漢(han)劇鑼(luo)鼓(gu)經十分豐(feng)富，打(da)(da)(da)法多樣(yang)，基本鑼(luo)鼓(gu)點約有(you)(you)一(yi)百六十多個(ge)。大(da)(da)(da)體上可分為[大(da)(da)(da)打(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)]、[川打(da)(da)(da)、[干(gan)打(da)(da)(da)]、[濕(shi)打(da)(da)(da)]五種組(zu)(zu)合方式。其(qi)中(zhong)，由馬鑼(luo)、邊鼓(gu)、大(da)(da)(da)鑼(luo)、鈸(ba)組(zu)(zu)合而成(cheng)的(de)(de)[川打(da)(da)(da)]，具有(you)(you)節(jie)奏鮮明、氣氛(fen)強烈(lie)的(de)(de)特點，對于刻畫(hua)粗獷、剽悍的(de)(de)人物形(xing)象和烘托場(chang)上火(huo)爆熱烈(lie)的(de)(de)氣氛(fen)，能起(qi)到獨特的(de)(de)表現作用，主(zhu)要(yao)用于西皮(pi)唱(chang)腔及(ji)舞蹈、武(wu)打(da)(da)(da)的(de)(de)伴奏。如(ru)在《馬武(wu)鬧館》、《扎高圍灘》、《雙賣武(wu)》等花臉、武(wu)生(sheng)戲中(zhong)，均用[川打(da)(da)(da)]來襯托草(cao)莽英雄灑脫(tuo)粗獷的(de)(de)性格，效果不錯。
漢劇與湖北清戲、湖北越調在民間素有"一(yi)清、二黃、三(san)越調"之(zhi)說。其分行(xing)均為一(yi)末、二凈、三(san)生、四旦(dan)、五丑、六外(wai)、七小、八貼、九(jiu)夫、十雜十大(da)行(xing)當。末、丑、夫用本(ben)嗓（俗(su)稱"堂音"）；生以本(ben)嗓為主，并夾(jia)用邊(bian)音（俗(su)稱"本(ben)夾(jia)邊(bian)"）；凈、雜用邊(bian)嗓；旦(dan)、小生用小嗓。
一(yi)末(mo)(mo)為老(lao)年(nian)生角，劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)多飾演(yan)年(nian)老(lao)的(de)(de)(de)(de)帝王(wang)、宰相、高官、學士、賢士、義仆等正(zheng)面人(ren)物(wu)。末(mo)(mo)角中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)物(wu)是余(yu)(yu)洪元。他最先對(dui)唱腔(qiang)、表(biao)演(yan)做了突破性(xing)嘗試，創造了深(shen)沉蒼(cang)勁、醇(chun)厚(hou)(hou)優美的(de)(de)(de)(de)"余(yu)(yu)派"唱腔(qiang)，將(jiang)末(mo)(mo)角藝術推向高峰。他在《興(xing)漢圖》、《白帝城》中(zhong)(zhong)飾演(yan)的(de)(de)(de)(de)劉(liu)(liu)備(bei)，以(yi)雍容的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)和醇(chun)厚(hou)(hou)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)取(qu)勝。在《兩狼山(shan)》中(zhong)(zhong)扮演(yan)的(de)(de)(de)(de)楊繼業，以(yi)慷慨悲壯的(de)(de)(de)(de)〔二簧慢板〕，把(ba)漢劇(ju)(ju)〔反二簧〕唱腔(qiang)提到(dao)一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)水平(ping)(ping)。此外，末(mo)(mo)角任(ren)天全、蔡炳南、胡雙喜、劉(liu)(liu)炳南、魏平(ping)(ping)原、胡桂林、余(yu)(yu)春衡等也(ye)頗(po)負盛名。
二凈為唱(chang)(chang)工花臉(lian)，劇中(zhong)多(duo)飾演諫臣(chen)名(ming)將，如《大保(bao)國(guo)》中(zhong)徐延昭、《白良(liang)關(guan)》中(zhong)的(de)尉(wei)遲恭、《下(xia)河東》中(zhong)的(de)趙(zhao)匡胤等(deng)(deng)(deng)。此外也扮演奸雄暴君，如《雁門(men)關(guan)》中(zhong)的(de)潘仁美、《捉放曹》中(zhong)的(de)曹操、《毒胞兄》中(zhong)的(de)楊廣等(deng)(deng)(deng)。二凈以唱(chang)(chang)邊音為主，行"背(bei)弓"腔，難(nan)度大。知名(ming)凈角有羅敢生、鄭(zheng)萬(wan)年、余洪(hong)奎(kui)、朱洪(hong)壽等(deng)(deng)(deng)。
三(san)生為(wei)中年生角(jiao)，重(zhong)唱(chang)工，多扮演慷(kang)慨激(ji)昂、忠誠耿直的(de)(de)正面人物(wu)，如《文(wen)(wen)(wen)昭關》中的(de)(de)伍子胥(xu)、《轅門(men)斬子》中的(de)(de)楊延昭、《法門(men)寺》中的(de)(de)趙(zhao)廉(lian)等(deng)。知名生角(jiao)有冷(leng)少鳴(ming)（作品有《探母見娘》、《樊城路會》、《轅門(men)斬子》），陳丁已、錢文(wen)(wen)(wen)奎、吳天(tian)保、尹(yin)春保、何鳴(ming)鳳、徐繼(ji)聲等(deng)。其中以(yi)吳天(tian)保成就最大(da)。他勇于(yu)(yu)革新(xin)，創(chuang)造了高亢(kang)激(ji)昂、行腔峭拔的(de)(de)"吳派"唱(chang)腔。三(san)生所扮人物(wu)大(da)都是(shi)文(wen)(wen)(wen)的(de)(de)；雖有武的(de)(de)，但也以(yi)文(wen)(wen)(wen)唱(chang)為(wei)主，唱(chang)、念、做(zuo)兼重(zhong)的(de)(de)戲很多。由于(yu)(yu)重(zhong)唱(chang)，又被稱(cheng)為(wei)"鐵扁擔(dan)行"。
四(si)旦多飾演(yan)大(da)家(jia)閨秀(xiu)、中年(nian)婦女(nv)、皇后王(wang)妃和貞女(nv)烈婦，如《二度梅(mei)》中的(de)(de)(de)陳(chen)杏元、《大(da)保國》中的(de)(de)(de)李(li)艷妃、《二王(wang)圖(tu)》中的(de)(de)(de)賀(he)后等(deng)(deng)。本角色表演(yan)端莊凝重(zhong)，娟秀(xiu)大(da)方，重(zhong)唱工。知(zhi)名旦角有(you)李(li)彩云、劉(liu)順娥、陳(chen)伯華(hua)、鄧云鳳、錢華(hua)等(deng)(deng)。她們的(de)(de)(de)唱腔(qiang)各有(you)特色，其(qi)中以陳(chen)伯華(hua)成就最為突出。她融青衣、花旦、閨門旦于(yu)一爐，創造了華(hua)麗多彩的(de)(de)(de)"陳(chen)派(pai)"唱腔(qiang)，成功(gong)地塑造了許多不同(tong)性(xing)格的(de)(de)(de)人物形象。
五丑應工劇目很(hen)寬(kuan)，可扮演各種(zhong)不同類型的(de)角色(se)，如老年的(de)貧婆、幼稚的(de)娃娃、昏聵的(de)帝(di)王、狡詐的(de)小吏、耿直的(de)老翁等。其表演以(yi)詼諧風趣為主，做工繁重(zhong)，重(zhong)腿功，講(jiang)究(jiu)"襠(dang)勁"、"矮子(zi)步"等。
六外為重做工的生角(jiao)，戲(xi)路較寬，如(ru)《群英會》中(zhong)的魯肅、《表功》中(zhong)的秦瓊(qiong)、《坐樓殺惜(xi)》中(zhong)的宋(song)江等，均以表演見(jian)長(chang)。如(ru)《表功》中(zhong)的秦瓊(qiong)，念白多(duo)達(da)百余(yu)句，邊(bian)念邊(bian)做，腰、腿、身、手、髯口、眼神各顯其能，均有交(jiao)代。
七小(xiao)包括文、武小(xiao)生(sheng)。文戲如(ru)《販馬記》中(zhong)的(de)趙寵(chong)、《二度梅》中(zhong)的(de)梅良玉、《花田錯(cuo)》中(zhong)的(de)卞(bian)生(sheng)等(deng)(deng)；武戲的(de)靠把戲有《蘆(lu)花蕩》的(de)周瑜、《黃(huang)鶴樓》中(zhong)的(de)趙云、《白(bai)門樓》中(zhong)的(de)呂布等(deng)(deng)。赤膊(bo)生(sheng)（短打(da)(da)小(xiao)生(sheng)）常演(yan)《武松打(da)(da)虎(hu)》、《快(kuai)活林》等(deng)(deng)。知名(ming)小(xiao)生(sheng)有喻(yu)俊卿、黃(huang)雙喜(xi)、董金林、李四立等(deng)(deng)。
八貼是以(yi)做工為(wei)主的(de)花旦，多扮演(yan)年輕(qing)少(shao)女、風騷潑辣(la)的(de)少(shao)婦(fu)，如(ru)《花田(tian)錯》中(zhong)的(de)春蘭、《烏龍院》中(zhong)閻惜姣(jiao)、《翠屏山》中(zhong)的(de)潘巧云等(deng)。也(ye)扮演(yan)與四旦同工的(de)婦(fu)女，如(ru)《貴妃醉酒(jiu)》中(zhong)的(de)楊玉(yu)環、《反八卦(gua)》中(zhong)的(de)柴(chai)夫(fu)人等(deng)。近世著名花旦有(you)(you)羅(luo)金喜、鐘(zhong)華卿、董瑤階、小翠喜、萬(wan)盞燈等(deng)。其中(zhong)以(yi)董瑤階最為(wei)有(you)(you)名，被尊(zun)為(wei)花旦中(zhong)的(de)魁首。
九夫多(duo)扮演老年(nian)婦(fu)女，在表演風(feng)格(ge)上(shang)有(you)貧富之分，如《四郎探母》中的(de)佘太君、《釣金龜》中的(de)康氏等。
十(shi)雜為做(zuo)工花臉，多扮演(yan)勇猛(meng)憨直的(de)武將或飛(fei)揚(yang)跋(ba)扈的(de)權(quan)臣。如張飛(fei)、馬武、呼延贊等，以做(zuo)和打見(jian)長。
漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)有660余個(ge)，多是歷史演義故事和民間傳說，如《英雄志》、《祭風臺(tai)》、《李密投唐》等，以《宇宙鋒(feng)》等劇(ju)的(de)演出最為人稱賞。漢劇(ju)還有很多雜腔小調(diao)和豐富的(de)曲牌。專唱曲牌的(de)劇(ju)目(mu)有《大賜福》、《草場會(hui)》、《五才子》等。
抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)爆發(fa)后，漢劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人響應(ying)中國共(gong)產黨的號召，積(ji)極(ji)參加抗(kang)日(ri)救亡活動。在郭沫若、田漢、洪(hong)深等(deng)人的領導下(xia)，組(zu)織了十個(ge)漢劇(ju)(ju)(ju)流動宣傳(chuan)隊，由傅心一(yi)(yi)、吳天保、周天棟等(deng)率領，分赴川、湘、鄂西等(deng)大后方演出(chu)。在重慶(qing)、成都一(yi)(yi)帶演出(chu)了《淝(fei)水之戰(zhan)(zhan)(zhan)》、《江漢漁歌(ge)》、《文(wen)天祥(xiang)》、《岳(yue)飛》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目，一(yi)(yi)直堅持到抗(kang)戰(zhan)(zhan)(zhan)勝利。傅心一(yi)(yi)還(huan)在重慶(qing)北(bei)碚開(kai)辦漢劇(ju)(ju)(ju)訓練班，學生畢業后組(zu)成"五一(yi)(yi)漢劇(ju)(ju)(ju)團"，抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)勝利回鄂后改名為黃石市漢劇(ju)(ju)(ju)團。
中華人民共和(he)國成(cheng)立(li)后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再一(yi)次獲得蓬勃發展的(de)機(ji)遇(yu)。全省(sheng)(sheng)相(xiang)繼(ji)成(cheng)立(li)了(le)二十多個漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年(nian)武漢(han)(han)(han)(han)市(shi)(shi)成(cheng)立(li)了(le)武漢(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)，由(you)陳伯華任(ren)院(yuan)長(chang)，吳天保、胡(hu)桂林、李羅克任(ren)副院(yuan)長(chang)，承擔起(qi)研究和(he)革新(xin)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)重任(ren)。1958年(nian)湖北(bei)省(sheng)(sheng)戲曲(qu)研究所舉辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演員進修班，湖北(bei)省(sheng)(sheng)和(he)武漢(han)(han)(han)(han)市(shi)(shi)戲曲(qu)學校(xiao)分別開辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科，集中各行的(de)優秀(xiu)師資，培養出一(yi)批漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人才。 一(yi)批經過加工(gong)整理的(de)傳統劇(ju)(ju)目，如《宇(yu)宙鋒》、《二度梅》、《斷橋(qiao)》、《興漢(han)(han)(han)(han)圖》、《水(shui)擒龐德》、《斬竇娥》、《急子(zi)回國》、《詳狀審陶》等曾在全國和(he)湖北(bei)省(sheng)(sheng)歷(li)屆戲曲(qu)會演中獲獎或受到好評(ping)。其中，《宇(yu)宙鋒》于(yu)1954年(nian)由(you)東北(bei)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)攝制(zhi)成(cheng)黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)；《二度梅》于(yu)1959年(nian)由(you)武漢(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)拍成(cheng)黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)；新(xin)編歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)《闖王旗》于(yu)1978年(nian)由(you)長(chang)春電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)拍攝成(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；移植劇(ju)(ju)目《借牛》于(yu)1966年(nian)被珠江(jiang)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)攝制(zhi)成(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；《審陶大》、《磐河橋(qiao)》、《掃雪打(da)碗》等劇(ju)(ju)被拍成(cheng)資料(liao)片(pian)。
在(zai)中國(guo)戲(xi)曲發展歷(li)史上(shang)，漢劇(ju)為京劇(ju)的形成作出過特殊的貢獻，對川(chuan)劇(ju)、滇劇(ju)、桂(gui)劇(ju)、湘(xiang)劇(ju)、粵劇(ju)、贛(gan)劇(ju)等地(di)方戲(xi)曲劇(ju)種也(ye)有不同(tong)程度的影(ying)響，是研究戲(xi)曲板腔(qiang)體系、戲(xi)曲音樂結構演變的重要史料和(he)進行(xing)藝(yi)術(shu)創(chuang)新的資源。20世紀60年代以來，各地(di)漢劇(ju)團(tuan)急(ji)劇(ju)減(jian)少，至今湖(hu)北省境內僅存兩個(ge)專業漢劇(ju)院(yuan)團(tuan)，許多劇(ju)目(mu)和(he)傳(chuan)統技(ji)藝(yi)正隨著(zhu)老藝(yi)人的謝世而失傳(chuan)，急(ji)需加以搶救和(he)保(bao)護(hu)。
歲月靜好 
