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越調起源

關于越(yue)調(diao)起源，流傳有多(duo)種(zhong)(zhong)說(shuo)法。其(qi)中之(zhi)(zhi)一據說(shuo)越(yue)調(diao)原本被稱為(wei)“月(yue)調(diao)”，乃(nai)中國古代(dai)戲(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)一般地(di)方(fang)劇(ju)種(zhong)(zhong)所(suo)(suo)共同擁有的(de)(de)(de)“平(ping)、背、側、月(yue)”的(de)(de)(de)四(si)種(zhong)(zhong)調(diao)門之(zhi)(zhi)一。根(gen)據現(xian)存的(de)(de)(de)資(zi)料(liao)考(kao)察，清朝乾隆年間（1736－1795）越(yue)調(diao)已經在南陽一帶(dai)地(di)方(fang)廣泛流行開來(lai)(lai)。尤其(qi)在南陽一帶(dai)，他的(de)(de)(de)民歌小曲“四(si)股弦(xian)”專門采用月(yue)調(diao)來(lai)(lai)進行演(yan)唱，之(zhi)(zhi)后(hou)慢慢演(yan)變(bian)(bian)為(wei)專門的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲，也(ye)就是現(xian)在所(suo)(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)“越(yue)調(diao)”，究其(qi)根(gen)源，實際是由(you)(you)南陽梆子(zi)的(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)變(bian)(bian)體(ti)(ti)(ti)演(yan)化而(er)來(lai)(lai)。最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)時候的(de)(de)(de)唱腔(qiang)原先是曲牌(pai)格式體(ti)(ti)(ti)制的(de)(de)(de)，后(hou)來(lai)(lai)由(you)(you)于受到梆子(zi)等戲(xi)(xi)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)影響(xiang)，在演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)劇(ju)目上逐漸正規化，其(qi)具體(ti)(ti)(ti)形式隨著(zhu)由(you)(you)“正莊(zhuang)戲(xi)(xi)”（也(ye)即袍帶(dai)戲(xi)(xi)）到“外(wai)莊(zhuang)戲(xi)(xi)”（大多(duo)為(wei)傳統民間生(sheng)活戲(xi)(xi)）的(de)(de)(de)過(guo)程而(er)發展變(bian)(bian)化。越(yue)調(diao)的(de)(de)(de)表演(yan)開始由(you)(you)曲牌(pai)體(ti)(ti)(ti)向板(ban)腔(qiang)體(ti)(ti)(ti)過(guo)渡，樂隊(dui)也(ye)由(you)(you)以(yi)嗩吶、竹笛為(wei)主(zhu)過(guo)渡到以(yi)四(si)弦(xian)樂器為(wei)主(zhu)。

越(yue)(yue)調在清(qing)朝末(mo)年(nian)(nian)(nian)發(fa)展到(dao)了(le)它的(de)(de)(de)興盛時期(qi)，其在河南西南部地區出(chu)現了(le)很多專業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社。較早的(de)(de)(de)有同治四年(nian)(nian)(nian)（1865）前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)西峽三(san)泰班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、同治十(shi)三(san)年(nian)(nian)(nian)（1874）前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)淅川(chuan)六房科(ke)清(qing)平(ping)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、光緒三(san)年(nian)(nian)(nian)（1877）前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)內(nei)鄉、淅川(chuan)（楊營）永和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。除(chu)了(le)在河南本省(sheng)的(de)(de)(de)發(fa)展外(wai)，有的(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社還(huan)向(xiang)外(wai)傳(chuan)播遠到(dao)外(wai)省(sheng)市(shi)去(qu)演(yan)出(chu)，例如湖北鄖陽柳(liu)林(lin)陂(po)羅公廟(miao)舞(wu)樓上，就保存有"光緒三(san)年(nian)(nian)(nian)二月內(nei)、陽二邑(yi)（楊營）永和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)月吊(diao)（越(yue)(yue)調）在此(ci)(ci)一(yi)樂也"的(de)(de)(de)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)題壁。根據當(dang)地老(lao)藝(yi)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)追述，據說在當(dang)時，僅汝(ru)州、寶(bao)豐、郟縣就有一(yi)百多個(ge)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社，在鄧縣也有幾(ji)十(shi)個(ge)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。在辛亥革命時期(qi)，越(yue)(yue)調也有很大的(de)(de)(de)發(fa)展，那(nei)時演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)劇本《火燒梅(mei)伯》、《趙公明(ming)歸天》、《三(san)仙妹》等(deng)戲還(huan)采(cai)用(yong)嗩吶作(zuo)為(wei)(wei)伴奏(zou)樂器(qi)。1917年(nian)(nian)(nian)，南陽大越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)子還(huan)曾經(jing)到(dao)過開封老(lao)羊市(shi)戲院演(yan)出(chu)。此(ci)(ci)后(hou)，著名的(de)(de)(de)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社計(ji)有鄧縣老(lao)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、長葛縣長慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、舞(wu)陽大越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、許昌一(yi)道轍(che)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、襄城石行班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)七班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、禹州馬(ma)車(che)廠班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新鄭縣四街戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。在此(ci)(ci)期(qi)間，以舞(wu)陽班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)老(lao)桂紅為(wei)(wei)首的(de)(de)(de)一(yi)批(pi)女演(yan)員開始登上越(yue)(yue)調舞(wu)臺。進入抗日戰爭時期(qi)，河南地區的(de)(de)(de)職業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社逐漸減少，越(yue)(yue)調的(de)(de)(de)傳(chuan)播也受到(dao)限制，到(dao)解(jie)放前(qian)夕，保留下來的(de)(de)(de)專業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社已經(jing)寥(liao)寥(liao)無(wu)幾(ji)了(le)。

新(xin)中(zhong)國建(jian)國以后，于1959年舉行(xing)了河南省(sheng)越(yue)調會演，匯集了全國上下(xia)十六個專業越(yue)調劇團，共(gong)有一千多(duo)名越(yue)調工作者會聚(ju)許昌，是越(yue)調界空(kong)前的盛會。

在1966年以后大部(bu)分越(yue)調(diao)的劇(ju)團(tuan)逐漸解(jie)散，于1976年之后才逐漸恢復。現今(jin)河南(nan)省有專業越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)十(shi)三個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)歷(li)(li)史(shi)簡述越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，其歷(li)(li)史(shi)文獻(xian)缺(que)乏資料，生于譽清(qing)(qing)末(mo)(mo)民(min)初(chu)的(de)(de)南(nan)(nan)陽人(ren)張嘉謀在(zai)校注(zhu)《南(nan)(nan)陽府志》時(shi)(shi)(shi)，引用吳梅(mei)村(cun)(cun)《綏寇紀略》中(zhong)的(de)(de)一段話，“兵未起時(shi)(shi)(shi)，中(zhong)州諸王(wang)府造弦索，漸流江南(nan)(nan)，其音(yin)繁促凄(qi)緊，聽之(zhi)哀(ai)傷，士大夫雅尚之(zhi)。”張嘉謀批注(zhu)道，蓋(gai)今(jin)所傳越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)、南(nan)(nan)陽調(diao)(diao)(diao)者，亦起于是(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)云。明(ming)崇禎十(shi)五年(nian)(nian)(164)傅一臣所作《蘇門(men)嘯》雜(za)劇(ju)(ju)(ju)集卷(juan)二(er)《賣情扎(zha)囤》第三折《阻約》中(zhong)，有(you)(you)：我你總是(shi)(shi)(shi)(shi)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，不(bu)比昆腔。可見明(ming)代確(que)(que)有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)在(zai)，但這(zhe)(zhe)個越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)現今(jin)的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，還無法(fa)確(que)(que)知。乾隆年(nian)(nian)間開始由曲(qu)牌體像(xiang)板腔體轉化。民(min)間“一清(qing)(qing)二(er)啰三越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，梆子花鼓，梁山調(diao)(diao)(diao)”道出此時(shi)(shi)(shi)河(he)南(nan)(nan)流行(xing)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種，前三大劇(ju)(ju)(ju)種中(zhong)的(de)(de)清(qing)(qing)戲(xi)(xi)，啰戲(xi)(xi)都(dou)消(xiao)亡了(le)，只(zhi)有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)堅持了(le)下來。清(qing)(qing)中(zhong)葉已有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)社演唱，乾隆年(nian)(nian)間，禹(yu)縣(xian)(xian)(xian)縣(xian)(xian)(xian)衙門(men)及車馬(ma)行(xing)會就組(zu)織越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)，同治年(nian)(nian)間鎮平縣(xian)(xian)(xian)，光緒年(nian)(nian)間內(nei)鄉縣(xian)(xian)(xian)都(dou)有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)社存在(zai)，清(qing)(qing)末(mo)(mo)時(shi)(shi)(shi)河(he)南(nan)(nan)南(nan)(nan)陽以及襄城縣(xian)(xian)(xian)、郟縣(xian)(xian)(xian)、許昌、新(xin)鄭、密縣(xian)(xian)(xian)、滎陽，越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)社達一百多個。在(zai)廣大農村(cun)(cun)還有(you)(you)木(mu)偶皮影越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)，不(bu)少越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)演員就是(shi)(shi)(shi)(shi)唱皮影木(mu)偶出身(shen)。乾隆年(nian)(nian)間有(you)(you)名角王(wang)慶(qing)和（紅臉(lian)）清(qing)(qing)末(mo)(mo)有(you)(you)名藝(yi)人(ren)吳春城（藝(yi)名真得酥），陳(chen)小金(jin)(jin)（人(ren)稱戲(xi)(xi)子王(wang)）。有(you)(you)老十(shi)八本和小十(shi)八本之(zhi)說，以后劇(ju)(ju)(ju)目越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)多，又有(you)(you)正裝戲(xi)(xi)外裝戲(xi)(xi)之(zhi)分(fen)，外裝戲(xi)(xi)在(zai)清(qing)(qing)末(mo)(mo)就代替了(le)正裝戲(xi)(xi)。不(bu)知正裝戲(xi)(xi)還有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)本曲(qu)譜流傳沒有(you)(you)了(le)。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)還是(shi)(shi)(shi)(shi)高(gao)臺(tai)演唱時(shi)(shi)(shi)期，顯出興旺之(zhi)勢，劇(ju)(ju)(ju)本多為藝(yi)人(ren)集體創作，口碑相傳，袍帶戲(xi)(xi)、歷(li)(li)史(shi)戲(xi)(xi)居多。各劇(ju)(ju)(ju)種競爭激烈(lie)，都(dou)努力吸(xi)收雜(za)技(ji)武術表(biao)演，筱金(jin)(jin)鉤即身(shen)懷(huai)絕(jue)技(ji)。

民國成立(li)以后，越(yue)(yue)調進一(yi)步發展壯大,開(kai)(kai)始(shi)嘗(chang)試向城市(shi)發展。民國四(si)年(nian)（1915）新(xin)鄭(zheng)縣(xian)越(yue)(yue)調演(yan)(yan)員和尚娃到鄭(zheng)州(zhou)平陽(yang)里搭(da)席棚柵暫作戲(xi)園，同年(nian)開(kai)(kai)封(feng)巨商李某從上(shang)海購置行(xing)頭，于(yu)舞陽(yang)縣(xian)請(qing)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)，民國六年(nian)一(yi)月(yue)，南(nan)陽(yang)公議社(she)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)進入(ru)開(kai)(kai)封(feng)，先(xian)在北羊市(shi)演(yan)(yan)出(chu)，引起轟動，又(you)在開(kai)(kai)封(feng)最好的戲(xi)院(yuan)豐樂園演(yan)(yan)出(chu)，售票(piao)單價超過豫劇(ju)，對筱金(jin)鉤(gou)，羅金(jin)章評(ping)價很高(gao)，豫言報評(ping)價筱金(jin)鉤(gou)“人以梅蘭(lan)芳目之，實非過譽之言”。三(san)十年(nian)代以后，大多(duo)數越(yue)(yue)調班(ban)(ban)在農村，大都在內鄉縣(xian)許(xu)昌縣(xian)舞陽(yang)縣(xian)南(nan)召(zhao)縣(xian)鄧縣(xian)等河南(nan)西南(nan)部。主要有關公挑袍，白(bai)木店，戰(zhan)馬超，霸王別姬(ji)，趙公明下(xia)山，馬二虎(hu)請(qing)神婆，撕裹腳，三(san)怕(pa)老婆等劇(ju)目，不(bu)知今(jin)日(ri)可有流(liu)傳(chuan)，這(zhe)一(yi)時期，張秀卿(qing)，李桂(gui)紅(hong)，魏大妞，趙富蘭(lan)等女演(yan)(yan)員開(kai)(kai)始(shi)登(deng)上(shang)舞臺，《申鳳梅》一(yi)書寫的老桂(gui)紅(hong)不(bu)知是否此人。抗日(ri)時期，越(yue)(yue)調也(ye)轉入(ru)低谷，藝人流(liu)離失所，新(xin)鄭(zheng)縣(xian)著(zhu)名越(yue)(yue)調紅(hong)生姜文斌于(yu)民國三(san)十二年(nian)（1943）餓死于(yu)戰(zhan)亂災荒之中(zhong)。七七事(shi)變后不(bu)久(jiu)，各個劇(ju)種都演(yan)(yan)出(chu)與(yu)時代息(xi)息(xi)相(xiang)關的劇(ju)目，越(yue)(yue)調也(ye)不(bu)例外。

1947年中國(guo)人(ren)民解(jie)放(fang)軍解(jie)放(fang)鄧縣(xian)(xian)，幫助史道玉(yu)成立越(yue)調(diao)劇團(tuan)。同年，申鳳(feng)梅(mei)申秀梅(mei)姐(jie)妹所(suo)在越(yue)調(diao)班在郾城(cheng)參加中國(guo)人(ren)民解(jie)放(fang)軍第二野戰(zhan)軍，隨軍演(yan)出(chu)(chu)。1950年前后，在人(ren)民政府的(de)支持下，毛(mao)愛蓮(lian)等(deng)組織了紅光劇社。1950年，流(liu)動在太康境內的(de)一班四(si)股弦來睢(sui)演(yan)出(chu)(chu)，經縣(xian)(xian)委縣(xian)(xian)政府審查，同意接(jie)收，定名(ming)民聲劇團(tuan)，演(yan)職(zhi)員34人(ren)。周(zhou)口團(tuan)從50年代就建立起了編(bian)導制，非常(chang)先進(jin)。編(bian)導閔彬，羅云等(deng)，唱腔(qiang)設(she)計吳(wu)國(guo)英，陳家訓都為劇團(tuan)建設(she)做了貢獻。李(li)(li)玉(yu)花老師領導的(de)團(tuan)體1953年改(gai)為睢(sui)縣(xian)(xian)文藝二團(tuan)。1955年再次更(geng)名(ming)睢(sui)縣(xian)(xian)越(yue)調(diao)劇團(tuan)，成為國(guo)營劇團(tuan)。50年代初，周(zhou)口團(tuan)已(yi)經行當齊(qi)全(quan)，張秀卿何(he)金堂（須(xu)生(sheng)），李(li)(li)金山（花臉），李(li)(li)玉(yu)華（旦(dan)），張秀蘭（文武小生(sheng)），邱秀玲（老旦(dan)）。張秀卿生(sheng)旦(dan)凈丑無所(suo)不能(neng)，鍘美案(an)中演(yan)秦香蓮(lian)，包拯，王延(yan)齡三個角色(se)，各具風采，令同行嘆服。其主演(yan)十(shi)五貫，烈火揚州，李(li)(li)玉(yu)華張秀蘭主演(yan)李(li)(li)雙喜借糧，張庭秀私訪(fang)享有很高聲譽。

1953-1955年上半年，張桂(gui)蘭帶領后來的(de)(de)(de)鄭(zheng)州團(tuan)人員(yuan)在西(xi)安演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)牛郎織女曾連演(yan)(yan)(yan)40多場(chang)，觀(guan)眾排(pai)長(chang)隊購票(piao)，劇(ju)團(tuan)在西(xi)安興建了自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)大眾劇(ju)院(yuan)，可見實力之雄厚。1955年民間職業劇(ju)團(tuan)進(jin)(jin)行(xing)普查登記，在原有基礎(chu)上，河南省先(xian)后成立鄭(zheng)州市越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)，商丘專區(qu)越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)（后調(diao)歸周口(kou)地區(qu)），許昌地區(qu)越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)，鄧縣(xian)越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)等(deng)十(shi)六個(ge)職業團(tuan)體。越(yue)(yue)調(diao)這個(ge)古老(lao)劇(ju)種進(jin)(jin)入一(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)時代(dai)(dai)，流行(xing)地區(qu)空前(qian)廣(guang)大。越(yue)(yue)調(diao)躋身于河南省三大劇(ju)種。50年代(dai)(dai)末何(he)全志(zhi)，陳靜，李金英，田發根等(deng)幾位(wei)藝術(shu)家受(shou)到矚目。此時張秀卿大師(shi)在周口(kou)地區(qu)越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)開始嘗試(shi)排(pai)現代(dai)(dai)戲，是創造(zao)性的(de)(de)(de)嘗試(shi)，也是越(yue)(yue)調(diao)現代(dai)(dai)戲演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)開端。她塑(su)造(zao)了《一(yi)個(ge)志(zhi)愿軍的(de)(de)(de)未婚妻》中(zhong)的(de)(de)(de)趙母(mu)，《人往高處走》中(zhong)的(de)(de)(de)玉梅母(mu)，《兄弟(di)倆》中(zhong)的(de)(de)(de)大嫂等(deng)形(xing)象。其1960年患腦溢(yi)血去世，越(yue)(yue)調(diao)嚴重受(shou)損，從此進(jin)(jin)入申鳳梅，毛愛蓮時代(dai)(dai)。1957年8月睢縣(xian)團(tuan)參加(jia)首(shou)屆省戲曲匯(hui)演(yan)(yan)(yan)，主(zhu)要演(yan)(yan)(yan)員(yuan)李玉花獲(huo)二等(deng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)，高林(lin)卿獲(huo)三等(deng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)，白崇亮獲(huo)音樂一(yi)等(deng)獎(jiang)，白受(shou)到周揚部(bu)長(chang)的(de)(de)(de)親切接見。李高排(pai)演(yan)(yan)(yan)敢(gan)干的(de)(de)(de)姑娘獲(huo)地區(qu)匯(hui)演(yan)(yan)(yan)二等(deng)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)獎(jiang)。

1959年在許昌舉(ju)行了越調(diao)劇(ju)種匯演(yan)，鄭州(zhou)團(tuan)演(yan)出(chu)(chu)(chu)劉(liu)(liu)金定(ding)下(xia)南(nan)(nan)唐，獲(huo)集(ji)體獎。睢(sui)縣團(tuan)演(yan)出(chu)(chu)(chu)佘(she)太(tai)君(jun)掛帥獲(huo)二等集(ji)體演(yan)出(chu)(chu)(chu)獎。同年七月睢(sui)縣團(tuan)在南(nan)(nan)京新聯劇(ju)場演(yan)出(chu)(chu)(chu)一個(ge)多(duo)月，獲(huo)得(de)較好(hao)的經(jing)濟效(xiao)益，為該團(tuan)全盛時期，上(shang)演(yan)劇(ju)目(mu)一百多(duo)個(ge)。現代戲有(you)(you)中秋之夜，冬(dong)去(qu)春來，紅色(se)的種子，野火春風斗古城，趙一曼等二十(shi)余個(ge)。1960年5月，許昌地(di)委抽調(diao)襄(xiang)城縣越調(diao)1，2團(tuan)和(he)周口(kou)團(tuan)的部分演(yan)員組成許昌團(tuan)。有(you)(you)毛愛(ai)蓮(lian)（旦），李明玉(yu)（紅臉）（曾(ceng)演(yan)張春陽(yang)），郭(guo)自有(you)(you)，梁(liang)金（曾(ceng)演(yan)胡吉祥），申秀(xiu)梅(mei)（須生），孫德（生），劉(liu)(liu)秀(xiu)榮（老旦）等演(yan)員。1962年河(he)南(nan)(nan)省文化局決定(ding)，由鄭州(zhou)市(shi)，南(nan)(nan)陽(yang)和(he)許昌專區負責越調(diao)傳統(tong)劇(ju)目(mu)的挖掘工作,鄭州(zhou)市(shi)負責搜集(ji)越調(diao)音樂,計(ji)劃1962年當年出(chu)(chu)(chu)版,豫(yu)劇(ju)7集(ji)曲(qu)劇(ju)4集(ji)越調(diao)5集(ji)其他劇(ju)種5集(ji),每(mei)集(ji)35萬字(zi).后來似乎未曾(ceng)按計(ji)劃進行,只知(zhi)道(dao)1962年河(he)南(nan)(nan)傳統(tong)劇(ju)目(mu)匯編出(chu)(chu)(chu)了越調(diao)1,2集(ji),27個(ge)劇(ju)目(mu),遠(yuan)遠(yuan)達不到(dao)70萬字(zi)。另有(you)(you)河(he)南(nan)(nan)地(di)方戲曲(qu)匯編，不知(zhi)越調(diao)有(you)(you)多(duo)少。

1963年，申(shen)鳳梅率團進京演(yan)出(chu)(chu)收(shou)姜維，諸(zhu)葛亮吊(diao)孝，哭殿和現(xian)代戲(xi)掩(yan)護等劇，受周總理(li)接見(jian)及(ji)夸(kua)贊。同年拜馬(ma)連(lian)良為師，為河南(nan)戲(xi)曲(qu)界爭了(le)光，為越調(diao)爭了(le)光，是(shi)(shi)越調(diao)歷史上的(de)(de)大(da)(da)事。同年，鄭州團到山(shan)西省(sheng)演(yan)出(chu)(chu)，所演(yan)三審劉玉娘，李天保吊(diao)孝由山(shan)西電視臺進行(xing)實況轉播。另外越調(diao)劇種自(zi)身的(de)(de)完善也有(you)(you)重大(da)(da)成果，越調(diao)傳統【慢(man)板(ban)(ban)】原來不能自(zi)行(xing)收(shou)腔，必(bi)須轉入【流水板(ban)(ban)】融合成為一體(ti)。現(xian)今則(ze)有(you)(you)了(le)獨(du)立(li)的(de)(de)收(shou)腔形(xing)式(shi)，并且還可(ke)以轉入【流水板(ban)(ban)】以外的(de)(de)板(ban)(ban)式(shi)，還將(jiang)【拉(la)馬(ma)調(diao)】和【流水板(ban)(ban)】融合為新的(de)(de)【碰(peng)板(ban)(ban)】。還借鑒(jian)京劇【搖板(ban)(ban)】創立(li)了(le)【緊拉(la)慢(man)唱(chang)】，這都是(shi)(shi)申(shen)鳳梅大(da)(da)師的(de)(de)首創，在兩吊(diao)一收(shou)及(ji)其他劇目(mu)多次(ci)運用，您看《收(shou)姜維》四(si)處擺(bai)下天羅地網那(nei)四(si)句多像京劇。

1964年組織進行(xing)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，越(yue)調(diao)再(zai)一(yi)(yi)次(ci)顯(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)強大(da)的(de)(de)(de)(de)生命力，鄭州團開(kai)始以(yi)演(yan)(yan)(yan)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)為主，1965年中南(nan)區戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)大(da)會(hui)舉行(xing)，河南(nan)十一(yi)(yi)個劇目參加演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，《游(you)鄉》《扒瓜園(yuan)》《斗書場(chang)(chang)(chang)(chang)》被推薦(jian)赴北京(jing)匯報演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，三個有(you)兩個是(shi)越(yue)調(diao).1966年，中南(nan)區戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)大(da)會(hui)委員會(hui)吧(ba)河南(nan)的(de)(de)(de)(de)人歡(huan)馬叫，李雙雙，朝陽(yang)溝，游(you)鄉，紅管家(jia)，好媳婦(fu)，買(mai)籮(luo)筐(kuang)，扒瓜園(yuan)，斗書場(chang)(chang)(chang)(chang)，夫妻(qi)倆想全國推薦(jian)，十一(yi)(yi)個劇目，三個劇種，越(yue)調(diao)占四個，顯(xian)(xian)示了古老劇種的(de)(de)(de)(de)新(xin)氣象。越(yue)調(diao)藝(yi)術(shu)家(jia)申(shen)鳳(feng)(feng)梅，毛愛蓮(lian)，李明玉，何(he)全志等表(biao)現了高超(chao)的(de)(de)(de)(de)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)能。同年3月(yue)，由方玉蘭，劉琳(lin)，金英演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)六盤山在徐州28天(tian)連演(yan)(yan)(yan)35場(chang)(chang)(chang)(chang)。買(mai)籮(luo)筐(kuang)夫妻(qi)倆扒瓜園(yuan)被拍成(cheng)電影，成(cheng)果(guo)(guo)巨(ju)大(da)。同年，河南(nan)省號召全省學(xue)習焦裕祿，睢縣團1966年二月(yue)自編自演(yan)(yan)(yan)大(da)型現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)焦裕祿，轟(hong)動一(yi)(yi)時(shi)，二次(ci)赴南(nan)京(jing)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)。先(xian)在燕子(zi)磯以(yi)每日兩場(chang)(chang)(chang)(chang)打(da)開(kai)局面，后再(zai)秦淮劇場(chang)(chang)(chang)(chang)，浦(pu)口，下關等地演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)。十天(tian)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)票，三小時(shi)售(shou)完，連演(yan)(yan)(yan)三個多月(yue)沒(mei)有(you)改過戲(xi)(xi)(xi)(xi)目。新(xin)華日報發表(biao)文(wen)章熱情(qing)稱(cheng)贊。南(nan)京(jing)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)結束后，赴盽埠演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)。這時(shi)上路越(yue)調(diao)比(bi)較(jiao)活躍(yue)，南(nan)陽(yang)大(da)越(yue)調(diao)還是(shi)默默無(wu)聞(wen)。我(wo)覺得(de)這期間申(shen)鳳(feng)(feng)梅陳靜(jing)何(he)全志等藝(yi)術(shu)家(jia)合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)洪湖赤衛隊，蝶戀花，苦菜花等具有(you)很(hen)高的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)質量(liang)，可惜我(wo)資質低(di)，不(bu)能完全領悟，表(biao)達出(chu)(chu)(chu)(chu)來。希望(wang)有(you)人好好分(fen)析分(fen)析，把申(shen)鳳(feng)(feng)梅大(da)師除諸葛亮以(yi)外的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)些角色(se)的(de)(de)(de)(de)潛(qian)在的(de)(de)(de)(de)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)價值挖(wa)掘出(chu)(chu)(chu)(chu)來，大(da)師如果(guo)(guo)只被稱(cheng)為活諸葛，正顯(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)我(wo)們所有(you)申(shen)派戲(xi)(xi)(xi)(xi)迷的(de)(de)(de)(de)無(wu)能和目光短(duan)淺。

正(zheng)在越調(diao)(diao)(diao)(diao)大(da)步前(qian)進(jin)之(zhi)時(shi)，歷史給我們開(kai)了個玩笑，1966年文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)大(da)革(ge)(ge)(ge)命開(kai)始，越調(diao)(diao)(diao)(diao)陷于災難之(zhi)中。越調(diao)(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)被撤銷(xiao)，人員(yuan)被下(xia)放，論(lun)壇有個關于強(qiang)(qiang)迫越調(diao)(diao)(diao)(diao)藝人改唱豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)帖子，不知(zhi)是(shi)不是(shi)這(zhe)個時(shi)期的(de)。1971年鄭(zheng)州團(tuan)(tuan)(tuan)被撤銷(xiao)，人員(yuan)并入周口團(tuan)(tuan)(tuan)，1979年6月才(cai)得以(yi)恢復。睢(sui)縣(xian)團(tuan)(tuan)(tuan)燒(shao)掉價值三萬(wan)多元(yuan)的(de)戲裝。1968年并入睢(sui)縣(xian)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。據河南省革(ge)(ge)(ge)委文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)局(ju)豫(yu)(yu)革(ge)(ge)(ge)文(wen)(wen)(wen)(wen)發(fa)字（78）第91號文(wen)(wen)(wen)(wen)件記載(zai)，文(wen)(wen)(wen)(wen)革(ge)(ge)(ge)前(qian)越調(diao)(diao)(diao)(diao)和曲劇(ju)(ju)的(de)專業團(tuan)(tuan)(tuan)體分別為(wei)13，35個，文(wen)(wen)(wen)(wen)革(ge)(ge)(ge)以(yi)后，只剩下(xia)分別4，24個，和曲劇(ju)(ju)相(xiang)比(bi)，越調(diao)(diao)(diao)(diao)本不厚的(de)底子幾(ji)乎(hu)殆盡，文(wen)(wen)(wen)(wen)件還說(shuo)“1958年鄭(zheng)州會議召(zhao)開(kai)，毛(mao)主(zhu)席，周總(zong)理，葉(xie)副主(zhu)席，鄧副主(zhu)席（注(zhu)：應該是(shi)葉(xie)劍英和鄧小(xiao)平）觀(guan)看過(guo)襄(xiang)城(cheng)縣(xian)越調(diao)(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演出的(de)《收姜維(wei)》，毛(mao)主(zhu)席還說(shuo)：“把諸(zhu)葛亮演活了。””這(zhe)是(shi)我以(yi)前(qian)不曾聽說(shuo)過(guo)的(de)，和周總(zong)理的(de)夸獎相(xiang)似(si)。1968年趙俊峰任(ren)項城(cheng)縣(xian)第一(yi)書記，強(qiang)(qiang)令把該團(tuan)(tuan)(tuan)砍掉，說(shuo)：老藝人是(shi)不拿槍的(de)敵人。越調(diao)(diao)(diao)(diao)遭受嚴(yan)重打(da)擊(ji)，而(er)相(xiang)比(bi)之(zhi)下(xia)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)曲劇(ju)(ju)則(ze)幸(xing)運多了，例如崔(cui)蘭田大(da)師所(suo)在的(de)安陽市豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)幾(ji)乎(hu)沒受影響很(hen)小(xiao)，文(wen)(wen)(wen)(wen)革(ge)(ge)(ge)后一(yi)度為(wei)最強(qiang)(qiang)團(tuan)(tuan)(tuan)體。

十(shi)一屆(jie)三中全會后(hou)(hou)，越(yue)調逐漸恢(hui)復了(le)(le)11個職業團(tuan)(tuan)體，鄭州團(tuan)(tuan)和周口(kou)團(tuan)(tuan)合并(bing)其間，排演了(le)(le)楊(yang)門女將等(deng)好戲(xi)（絕對的(de)(de)好戲(xi)，可惜影響(xiang)太小了(le)(le)），77年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)收姜(jiang)維(wei)錄(lu)音中趙云的(de)(de)扮演著杜世杰老師(shi)，在楊(yang)門女將中扮演寇準，以(yi)及77年(nian)(nian)(nian)(nian)收姜(jiang)維(wei)中魏延的(de)(de)扮演著，似乎都是鄭州團(tuan)(tuan)的(de)(de)。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)元月，睢縣越(yue)調劇團(tuan)(tuan)正(zheng)式恢(hui)復，演出(chu)《火(huo)焚繡樓》，《花(hua)庭會》。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)由河(he)南(nan)電(dian)視(shi)(shi)臺拍(pai)成(cheng)電(dian)視(shi)(shi)，河(he)南(nan)廣(guang)播電(dian)臺錄(lu)了(le)(le)音。1978年(nian)(nian)(nian)(nian)周口(kou)團(tuan)(tuan)恢(hui)復傳統(tong)劇目的(de)(de)演出(chu)。1980年(nian)(nian)(nian)(nian)兩吊(diao)被(bei)(bei)拍(pai)成(cheng)電(dian)影藝術片，1981年(nian)(nian)(nian)(nian)，收姜(jiang)維(wei)被(bei)(bei)拍(pai)成(cheng)電(dian)影，1982年(nian)(nian)(nian)(nian)，《白奶奶醉酒》被(bei)(bei)拍(pai)成(cheng)電(dian)影，新編歷史戲(xi)明鏡記進京(jing)演出(chu)。姚雪垠贈申鳳梅(mei)詩云：當今(jin)飾(shi)演諸葛亮(liang)，觀(guan)眾爭夸一鳳梅(mei)。春(chun)暖中原(yuan)盼好戲(xi)，京(jing)華滿載盛名歸。詩后(hou)(hou)有(you)云：河(he)南(nan)省周口(kou)地(di)區越(yue)調劇團(tuan)(tuan)今(jin)春(chun)來京(jing)演出(chu)，頗享美(mei)譽，申鳳梅(mei)同志(zhi)以(yi)飾(shi)演諸葛亮(liang)馳名藝壇，此(ci)次來京(jing)更加(jia)爐火(huo)純青(qing)，聞日內將返豫，今(jin)吟七絕一首，奉呈鳳梅(mei)同志(zhi)，以(yi)留念。姚雪垠 1982年(nian)(nian)(nian)(nian)2月上(shang)旬---此(ci)詩以(yi)前不曾見到(dao)。70年(nian)(nian)(nian)(nian)代末80年(nian)(nian)(nian)(nian)代初杜朝陽，馬蘭，劉艷麗，李娟(juan)等(deng)嶄(zhan)露頭角。

但是改革開放(fang)以后，越(yue)(yue)調同兄弟劇種一樣，受到(dao)商品經濟大潮(chao)的沖擊(ji)，輝煌不再(zai)。1995年，申鳳梅大師最后一次進京演出。同年7月20日，一代越(yue)(yue)調宗師申鳳梅與世(shi)長辭，越(yue)(yue)調又一次受到(dao)嚴重打擊(ji)。

祝愿(yuan)(yuan)毛愛(ai)蓮，李玉(yu)花等(deng)(deng)等(deng)(deng)越(yue)(yue)調老(lao)藝(yi)術(shu)家身體康健，愿(yuan)(yuan)《老(lao)子三嘆》，《無佞府》演出(chu)成功，愿(yuan)(yuan)越(yue)(yue)調走向(xiang)輝煌！

據《中國戲曲志*河南(nan)卷(juan)》，《中國戲曲音樂集成*河南(nan)卷(juan)》以及趙錢孫(sun)大哥提(ti)供資料整理。

藝術特色

唱腔

越調(diao)(diao)的(de)(de)唱腔(qiang)形式(shi)最初為曲牌(pai)體，清代中(zhong)葉以后(hou)逐漸變(bian)為板(ban)臉體。其調(diao)(diao)式(shi)也相(xiang)應地主要用宮調(diao)(diao)式(shi)，一(yi)般只在插曲性(xing)質(zhi)的(de)(de)曲牌(pai)調(diao)(diao)子中(zhong)偶爾采用其他調(diao)(diao)式(shi)來演奏。越調(diao)(diao)的(de)(de)唱腔(qiang)優雅純樸(pu)，其板(ban)式(shi)有(you)(you)諸如(ru)慢(man)板(ban)、導板(ban)、銅器調(diao)(diao)、贊字、哭腔(qiang)、流水、飛板(ban)、緊打慢(man)唱等(deng)，同時(shi)具備(bei)有(you)(you)慢(man)、中(zhong)、快、散等(deng)多種節拍形式(shi)。此外還有(you)(you)吹腔(qiang)和雜調(diao)(diao)等(deng)形式(shi)，例如(ru)〔牙牙喲〕、〔娃(wa)娃(wa)腔(qiang)〕、〔一(yi)串鈴〕、〔小(xiao)放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關(guan)調(diao)(diao)〕、〔陰風(feng)歌〕、〔探親家〕、〔梅花(hua)酒(jiu)〕、〔神童令(ling)〕、〔十(shi)三哼〕等(deng)。

越(yue)調(diao)所采用的(de)調(diao)高(gao)一般為1=E或1=F，唱腔則由(you)上下句(ju)形(xing)(xing)式構成(cheng)，上句(ju)一般大都停在調(diao)式的(de)主(zhu)音以外的(de)其(qi)他(ta)各音上，而下句(ju)則一般停于調(diao)式的(de)主(zhu)音上。越(yue)調(diao)的(de)唱詞一般以七字(zi)(zi)、十字(zi)(zi)為主(zhu)。它的(de)句(ju)法結構有起(qi)(qi)眼(yan)落板(ban)、起(qi)(qi)板(ban)落板(ban)、起(qi)(qi)眼(yan)落眼(yan)、起(qi)(qi)板(ban)落眼(yan)等多種形(xing)(xing)式。

樂器

越(yue)調(diao)的(de)伴(ban)奏樂(le)器(qi)在文場(chang)一(yi)般以象鼻四弦(xian)為主，后于20世(shi)紀(ji)初逐漸(jian)改造成短(duan)桿(gan)形(xing)式，音弦(xian)的(de)定調(diao)也隨之(zhi)(zhi)發(fa)生改變，此外(wai)再搭(da)配(pei)上(shang)彈(dan)弦(xian)樂(le)器(qi)月(yue)琴，就構成越(yue)調(diao)伴(ban)奏的(de)"三(san)大(da)件"。除此之(zhi)(zhi)外(wai)的(de)伴(ban)奏樂(le)器(qi)還有諸如(ru)竹(zhu)笛、三(san)弦(xian)、嗩吶、笙等。發(fa)展(zhan)到建國(guo)以后又增(zeng)加了(le)二(er)胡、中胡、中阮、古(gu)箏(zheng)、琵(pi)琶、大(da)提(ti)琴等。越(yue)調(diao)的(de)武(wu)場(chang)伴(ban)奏則一(yi)般以鼓(gu)板、手镲、大(da)鑼(luo)、小鑼(luo)為主，再配(pei)上(shang)堂鼓(gu)、低音鑼(luo)，后來又逐漸(jian)增(zeng)加進(jin)許多種色彩性(xing)、效果性(xing)的(de)打(da)擊樂(le)器(qi)，使其工富有表現力。

唱詞

越調(diao)(diao)(diao)在唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)上(shang)，其原有(you)的(de)(de)傳統戲(xi)結構(gou)十(shi)分嚴密，唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)少(shao)，道白多(duo)(duo)，語句相對(dui)比(bi)(bi)較文雅深奧，在唱(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)(diao)上(shang)也按(an)一定的(de)(de)曲牌(pai)和調(diao)(diao)(diao)門演(yan)唱(chang)(chang)(chang)。現代(dai)劇中大都是根據說唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)故事和小說新編的(de)(de)劇目(mu)，唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)多(duo)(duo)，道白少(shao)，通(tong)俗(su)易懂。越調(diao)(diao)(diao)在唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲牌(pai)上(shang)一向有(you)九腔(qiang)十(shi)八(ba)調(diao)(diao)(diao)七十(shi)二調(diao)(diao)(diao)口的(de)(de)說法。越調(diao)(diao)(diao)在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)時候(hou)以(yi)(yi)真嗓為主(zhu)，假嗓為輔。早在清(qing)朝(chao)末年曾經(jing)盛行(xing)的(de)(de)句尾拖(tuo)腔(qiang)的(de)(de)形式，以(yi)(yi)假嗓八(ba)度(du)上(shang)挑的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)法，現今已經(jing)極少(shao)被使用。凈行(xing)的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)活動音區要比(bi)(bi)其他對(dui)應的(de)(de)行(xing)當(dang)高(gao)五度(du)，所以(yi)(yi)大多(duo)(duo)采(cai)用假嗓演(yan)唱(chang)(chang)(chang)。因為越調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)各行(xing)當(dang)在清(qing)代(dai)時都是男(nan)演(yan)員，因此(ci)比(bi)(bi)較容(rong)易采(cai)用同宮同腔(qiang)的(de)(de)方(fang)(fang)式。發(fa)展到20世紀20年代(dai)以(yi)(yi)后，隨著(zhu)女演(yan)員的(de)(de)登臺(tai)唱(chang)(chang)(chang)戲(xi)以(yi)(yi)后，越調(diao)(diao)(diao)逐漸采(cai)用了(le)男(nan)女同宮異(yi)腔(qiang)的(de)(de)方(fang)(fang)法。

越調中(zhong)的趙(zhao)調在其表演(yan)(yan)技(ji)巧上還有一些特殊的技(ji)巧，如賈狗娃（假得酥）飾演(yan)(yan)大(da)凈角色能(neng)七(qi)竅(qiao)出(chu)血，樊書運飾演(yan)(yan)周瑜時(shi)(shi)能(neng)咬牙作響，杜天云(yun)拌演(yan)(yan)趙(zhao)公明能(neng)做(zuo)到(dao)口出(chu)獠牙，劉(liu)金鐘飾演(yan)(yan)李俊(jun)時(shi)(shi)還能(neng)變臉作色等(deng)。

行當

越調(diao)的(de)腳色行(xing)當齊全，包(bao)括大(da)紅(hong)臉、二紅(hong)臉、文生、武(wu)生、大(da)凈、二毛、三花臉、正(zheng)旦、花旦、閨門旦、浪(lang)旦、武(wu)旦、老旦等十(shi)幾(ji)種(zhong)，每個行(xing)當都(dou)有鮮(xian)明的(de)個性(xing)色彩。在長(chang)期的(de)舞(wu)臺實(shi)踐中(zhong)，滋生出了申鳳梅和毛愛(ai)蓮(lian)為代(dai)表(biao)的(de)一些(xie)著(zhu)名表(biao)演流派。

音樂

越調的音(yin)樂豐(feng)富(fu)，有“九腔十(shi)八調七(qi)十(shi)二哼”之說。

九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：前五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分別叫一(yi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二(er)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，都屬于[慢(man)板]。從第(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)始轉[流水(shui)]。但也(ye)可以從第(di)二(er)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)四(si)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)轉[流水(shui)]。第(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)(cheng)彩腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)七腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)(cheng)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，屬于曲版(ban)體。第(di)八腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)(cheng)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)(cheng)哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，速(su)度較快(kuai)。

十八調(diao)：十字頭、亂彈、銅器調(diao)、披(pi)甲調(diao)、拉馬(ma)調(diao)、潼關調(diao)、打揪調(diao)、打鐵調(diao)、四河調(diao)、定杠調(diao)、玩猴調(diao)、二簧調(diao)、清戲(xi)調(diao)、羅戲(xi)調(diao)、銀(yin)紐絲、拖(tuo)著調(diao)、嚇唬調(diao)等。（這里有十七個調(diao)，另一個本人也不清楚(chu)，真是不好(hao)意(yi)思）。

越調(diao)的音樂體系有(you)兩類：曲牌(pai)體音樂和板腔(qiang)體音樂。

曲(qu)牌(pai)(pai)體(ti)音(yin)(yin)樂源于南北(bei)詞曲(qu)、雜曲(qu)等地方(fang)音(yin)(yin)樂。又有(you)弦樂曲(qu)牌(pai)(pai)、嗩吶曲(qu)牌(pai)(pai)等的(de)分別。

板腔體音樂有：

1.慢板(ban)(ban)類(lei)。這(zhe)是越調最具代表性的(de)音樂體(ti)系。有[大慢板(ban)(ban)]、[陰四板(ban)(ban)]、[二八板(ban)(ban)]（如(ru)《諸(zhu)葛亮吊(diao)孝》中“小喬坐府(fu)”一折“九(jiu)月重陽菊(ju)花(hua)(hua)(hua)黃”的(de)過(guo)門，再比(bi)如(ru)《掉印》中“繡花(hua)(hua)(hua)屏”一折“風和日暖艷陽天”的(de)過(guo)門）、[高四腔]（多(duo)(duo)用于(yu)黑(hei)頭、花(hua)(hua)(hua)腔等）等。這(zhe)一類(lei)字少(shao)腔多(duo)(duo)，一板(ban)(ban)三眼，多(duo)(duo)表達哀怨、感傷、思(si)戀、哀嘆等情感。

2.流(liu)水(shui)類。這是越調音樂創作中使用最廣泛的一(yi)種。有[慢流(liu)水(shui)]、[苦流(liu)水(shui)]、[連頭流(liu)水(shui)]、[對口流(liu)水(shui)]、[上(shang)口流(liu)水(shui)]、[緊頭流(liu)水(shui)]等。

3.銅器(qi)調(diao)類。使用(yong)這樣的(de)音(yin)樂時，過(guo)門時打擊(ji)銅器(qi)，過(guo)門多，說(shuo)唱性強(qiang)。上下句(ju)(ju)(ju)(ju)，每(mei)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)打擊(ji)一(yi)(yi)次銅器(qi)。其派生調(diao)有：[十(shi)(shi)字頭]（每(mei)句(ju)(ju)(ju)(ju)十(shi)(shi)個字，三(san)(san)三(san)(san)四結構(gou)(gou)，最為著名是(shi)就(jiu)是(shi)“四千(qian)歲你莫(mo)要羞愧難當”）、[亂(luan)彈]（每(mei)句(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)般(ban)七個字，二二三(san)(san)結構(gou)(gou)，比如“滿天烏云風吹散”“靈前(qian)故友(you)祭(ji)忠魂”“日落西山還轉東，我們楊(yang)家保國代(dai)代(dai)忠”）。毛愛蓮很多唱腔就(jiu)是(shi)用(yong)的(de)[亂(luan)彈]，但(dan)“句(ju)(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)[亂(luan)彈]，句(ju)(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)(ju)不重音(yin)”；要快就(jiu)快，要慢就(jiu)慢，要高就(jiu)高，要低(di)就(jiu)低(di)，要強(qiang)就(jiu)強(qiang)，要弱就(jiu)弱。創作了膾炙人口的(de)越調(diao)亂(luan)彈戲。

4.垛(duo)子(zi)(zi)類，也叫(jiao)攢子(zi)(zi)類。主要板(ban)式是垛(duo)子(zi)(zi)，頂板(ban)唱(chang)。字(zi)少腔(qiang)多，字(zi)句(ju)靈活(huo)，可加襯字(zi)。主要用于敘事、指責、爭辯、哀傷、痛苦地申訴等(deng)情節中(zhong)。“張口板(ban)合口眼(yan)”，唱(chang)到(dao)板(ban)上(shang)叫(jiao)頂板(ban)唱(chang)，即是垛(duo)子(zi)(zi)，唱(chang)到(dao)眼(yan)上(shang)即是亂彈。垛(duo)子(zi)(zi)類的派生板(ban)式有[花垛(duo)子(zi)(zi)]（比如(ru)《舌戰群儒》“莫道這長江水風急浪又猛”）、[疊句(ju)垛(duo)子(zi)(zi)]（比如(ru)《劉金定下南唐(tang)》中(zhong)“坐山”一折）等(deng)。

5.散板(ban)類(lei)。有[非板(ban)]（節(jie)奏自由，可(ke)以獨立(li)）、[滾板(ban)]、[倒(dao)板(ban)]（是一(yi)段(duan)唱腔(qiang)的(de)引(yin)子，比如(ru)《舌戰群儒》中“乘長風(feng)下江東連天(tian)濤涌”。其派生板(ban)式稱[軟倒(dao)板(ban)]，多(duo)由旦角演(yan)唱，比如(ru)《楊門女(nv)將》中“風(feng)瀟瀟霧漫漫星光(guang)慘(can)淡”）、[大起板(ban)]、[叫板(ban)]（多(duo)在幕后唱，比如(ru)《斬楊景(jing)》中“日落西山還轉東”的(de)前(qian)奏“女(nv)兒們，隨娘來呀”）等(deng)等(deng)

6.哭(ku)腔。有板(ban)無眼，緊打慢唱(chang)，唱(chang)腔自由。

7.過(guo)板。第一句不獨立存在，打(da)擊(ji)樂(le)器奏出如(ru)上梯(ti)一般(ban)，所(suo)以又叫[上天梯(ti)]，比如(ru)《扒瓜(gua)園(yuan)》“老(lao)頭子給隊里來(lai)種瓜(gua)”。

8.黑夾調。

9.碰板(ban)兒(er)，又稱拉馬(ma)調。頂(ding)板(ban)唱，多用(yong)于抒情(qing)、對唱的時候。

10.碰花垛(duo)(duo)。由(you)碰板(ban)和(he)花垛(duo)(duo)子結合(he)而成，多(duo)用于抒情(qing)、緩慢情(qing)緒的表達(da)等時候。比如《盡瘁祈山(shan)》中“孔明祭燈(deng)”一(yi)折。

流派藝術

越調自誕生地四外流傳時，“音(yin)隨地改”，形成了“上路”“下(xia)路”“南邊”等地域流派。

上(shang)路越(yue)調(diao)以(yi)南(nan)陽(yang)為中心，又(you)稱豫西(xi)越(yue)調(diao)、南(nan)陽(yang)越(yue)調(diao)、大(da)越(yue)調(diao)，是越(yue)調(diao)的(de)母調(diao)。質樸(pu)、婉轉、細膩、典雅而(er)又(you)不失豪放(fang)、粗(cu)獷、大(da)氣，有(you)秦(qin)腔(qiang)的(de)元素，人們認為這是“南(nan)昆北弋東柳西(xi)梆(bang)(bang)”中的(de)”西(xi)梆(bang)(bang)”——秦(qin)腔(qiang)東漸的(de)結(jie)果。南(nan)陽(yang)越(yue)調(diao)仍保留(liu)花腔(qiang)，有(you)假嗓甩腔(qiang)，主弦(xian)(xian)(xian)為象鼻四(si)弦(xian)(xian)(xian)，定(ding)E調(diao)。男演員(yuan)較多(duo)(duo)。象鼻四(si)弦(xian)(xian)(xian)音樂(le)明亮而(er)華麗，有(you)勾音、墊指(zhi)、靠弦(xian)(xian)(xian)等多(duo)(duo)種指(zhi)法。四(si)根(gen)弦(xian)(xian)(xian)的(de)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)為：第一、三(san)弦(xian)(xian)(xian)定(ding)d2，第二(er)、四(si)弦(xian)(xian)(xian)定(ding)a2。

下路越調(diao)以許昌、漯河、周口為(wei)中心，又(you)稱小越調(diao)。唱腔具有(you)火爆(bao)、明快(kuai)、高亢、豪放的(de)特(te)點。常用(yong)短桿墜(zhui)子（經過特(te)殊改造的(de)墜(zhui)胡）作(zuo)為(wei)主奏樂器，有(you)的(de)劇團(tuan)定F調(diao)。女演員較多。代表人物為(wei)大(da)名鼎鼎的(de)張(zhang)秀卿(qing)、申(shen)鳳梅、毛愛蓮等等。

南(nan)(nan)(nan)邊越(yue)(yue)調(diao)以襄陽為(wei)中心，向十堰等地(di)擴散，與南(nan)(nan)(nan)陽越(yue)(yue)調(diao)比較相似(si)。人們(men)也稱(cheng)其為(wei)“湖北越(yue)(yue)調(diao)”，以區別(bie)于流行于河南(nan)(nan)(nan)境內的“河南(nan)(nan)(nan)越(yue)(yue)調(diao)”。

申鳳(feng)梅（申派）：申鳳(feng)梅1927年農歷(li)臘月二(er)十二(er)日出(chu)生(sheng)于(yu)河南省臨潁縣馬莊村。申鳳(feng)梅一(yi)生(sheng)的(de)舞臺實踐(jian)證(zheng)明她(ta)(ta)是(shi)一(yi)位戲路寬廣、功夫全面(mian)的(de)演員。她(ta)(ta)表(biao)演真實，動作穩(wen)健，吐字清(qing)楚，以(yi)聲帶情(qing)，行(xing)腔婉轉，聲音寬厚有力，質樸豪(hao)放，形成了(le)獨特的(de)申派藝(yi)(yi)術。她(ta)(ta)使(shi)一(yi)個程式簡單、表(biao)演粗(cu)糙的(de)傳統民間小戲發展(zhan)成為深受廣大群眾(zhong)喜愛的(de)劇種，將越調藝(yi)(yi)術推向(xiang)了(le)一(yi)個前所未有的(de)高峰。

《孔明出(chu)山》《舌戰群(qun)儒》《華容放(fang)曹》《臥龍奔喪》《七擒孟獲(huo)》《收姜(jiang)維》

《失空(kong)斬》《明鏡(jing)記》《哭四(si)門》《苦菜(cai)花》《李(li)天(tian)寶(bao)吊孝(xiao)》《朱元(yuan)璋斬婿(xu)》

《洪湖赤(chi)衛隊(dui)》《牧羊卷(juan)》《過街(jie)樓》《楊(yang)門女將(jiang)》《扒瓜(gua)園》《雙靈牌》

《哭殿》《吵鬧親家》《馬大哈找(zhao)拐棍》《蝶戀花(hua)》《諸葛亮吊(diao)孝(xiao)》

毛愛(ai)蓮(lian)（毛派(pai)）：1930年3月1日生，河南(nan)省(sheng)(sheng)舞(wu)陽縣(xian)人(ren)(ren)(ren)(ren)。著(zhu)(zhu)名越(yue)(yue)(yue)調(diao)表(biao)(biao)(biao)(biao)演藝術(shu)(shu)家(jia)，國(guo)家(jia)一級(ji)演員(yuan)，9歲學(xue)戲(xi)，12歲登臺演出，16歲自辦(ban)“興(xing)愛(ai)劇(ju)(ju)社”，19歲任周口市“紅光越(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)團”團長(chang)，曾任許(xu)昌(chang)越(yue)(yue)(yue)調(diao)劇(ju)(ju)團團長(chang)。中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協會會員(yuan)，河南(nan)省(sheng)(sheng)文(wen)聯(lian)理事，河南(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)(ren)(ren)大(da)代表(biao)(biao)(biao)(biao)，許(xu)昌(chang)市人(ren)(ren)(ren)(ren)大(da)常委，全國(guo)勞動模范(fan)。毛愛(ai)蓮(lian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)著(zhu)(zhu)名越(yue)(yue)(yue)調(diao)表(biao)(biao)(biao)(biao)演藝術(shu)(shu)家(jia)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)“婉約派(pai)”奠基人(ren)(ren)(ren)(ren)和越(yue)(yue)(yue)調(diao)“毛派(pai)”創始人(ren)(ren)(ren)(ren)，被譽為“越(yue)(yue)(yue)調(diao)皇后(hou)”，越(yue)(yue)(yue)調(diao)“常青樹”國(guo)家(jia)一級(ji)演員(yuan)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協會會員(yuan)，河南(nan)省(sheng)(sheng)文(wen)聯(lian)理事，河南(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)(ren)(ren)大(da)代表(biao)(biao)(biao)(biao)，許(xu)昌(chang)市人(ren)(ren)(ren)(ren)大(da)常委，全國(guo)勞動模范(fan)。 1965年，她在《斗(dou)書場》中(zhong)(zhong)(zhong)扮演大(da)鳳娘(niang)代表(biao)(biao)(biao)(biao)中(zhong)(zhong)(zhong)南(nan)地區赴(fu)京演出，受到毛主席、周總理等國(guo)家(jia)領(ling)導(dao)人(ren)(ren)(ren)(ren)的親切(qie)接見，并一起合影留念。這是她一生中(zhong)(zhong)(zhong)最大(da)的光榮(rong)和幸福。毛愛(ai)蓮(lian)的風格(ge)似(si)說似(si)唱，悅耳動聽，她那風格(ge)獨(du)特的嗓音，演唱起來(lai)雖(sui)不(bu)高亢，但卻清(qing)新(xin)優(you)雅，耐(nai)人(ren)(ren)(ren)(ren)尋味，尤其是鼻(bi)腔共鳴的運用，更(geng)具獨(du)到之(zhi)處。毛老(lao)師的唱腔清(qing)純、俊麗(li)、流暢、纖細(xi)，藝術(shu)(shu)評論家(jia)曾把其概(gai)括為甜、純、清(qing)、巧、情、快6個字。

白奶(nai)奶(nai)醉酒火焚繡(xiu)樓李(li)雙(shuang)喜借糧無佞府

掉印秦香蓮買籮(luo)筐招風樹

陳靜(jing)（陳派）：出生(sheng)(sheng)(sheng)于1944年(nian)8月，漢族(zu)，河南省(sheng)商丘縣(xian)人，1956年(nian)參加(jia)工作，國家一級演員，主攻刀(dao)馬、青衣、花(hua)彩旦行(xing)、兼演小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)，曾(ceng)任河南省(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)家協會(hui)理事，省(sheng)劇(ju)(ju)協副主席。陳靜(jing)同(tong)志在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)四十多年(nian)的(de)(de)藝(yi)術(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，主攻刀(dao)馬、青衣、花(hua)彩旦行(xing)、兼演小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)。對戲(xi)曲藝(yi)術(shu)執著追求、精益求精，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)舞臺上樹立(li)了無數個生(sheng)(sheng)(sheng)動逼真，惟妙(miao)惟肖的(de)(de)藝(yi)術(shu)形象。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)傳統戲(xi)《楊門(men)女將》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)穆桂英，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)新(xin)編歷史劇(ju)(ju)《紅娘(niang)子(zi)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)紅娘(niang)子(zi)，劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)唱、念、做(zuo)、打，耍刀(dao)舞劍踢出手，顯示了她(ta)扎(zha)實的(de)(de)基本(ben)功底。她(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)電(dian)影藝(yi)術(shu)片(pian)《李(li)(li)天保(bao)(bao)娶親(qin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)演的(de)(de)張(zhang)妻，嫌貧(pin)愛富、惜財如命；《諸(zhu)葛亮吊(diao)孝》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)演的(de)(de)小(xiao)喬儀態萬(wan)方，雍容華(hua)貴；《智收(shou)姜維》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)演的(de)(de)姜妻是非分明(ming)、伸張(zhang)正義，把不(bu)同(tong)時代、不(bu)同(tong)環境的(de)(de)三位女性的(de)(de)鮮明(ming)個性刻化的(de)(de)恰到好處，栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)(sheng)。她(ta)還在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《白(bai)奶(nai)奶(nai)醉酒》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)白(bai)奶(nai)奶(nai)，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《李(li)(li)天保(bao)(bao)娶親(qin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)張(zhang)愛蓮。其表演油腔(qiang)滑(hua)調，妙(miao)趣橫生(sheng)(sheng)(sheng)，且憨態可掬，戲(xi)而不(bu)謔，展示了她(ta)花(hua)彩旦行(xing)的(de)(de)多才多藝(yi)。主演劇(ju)(ju)目：《楊門(men)女將》、《紅娘(niang)子(zi)》、《李(li)(li)天保(bao)(bao)娶親(qin)》、《諸(zhu)葛亮吊(diao)孝》、《智收(shou)姜維》、《白(bai)奶(nai)奶(nai)醉酒》、《杜(du)鵑山》、《蝶戀花(hua)》、《苦菜花(hua)》、《吵鬧親(qin)家》。

袁(yuan)秀蓮（袁(yuan)派(pai)）：1941年(nian)生，1957年(nian)考入(ru)襄城縣越調(diao)劇(ju)團(tuan)。1960年(nian)隨團(tuan)調(diao)入(ru)許(xu)昌地區越調(diao)劇(ju)團(tuan)，曾任副(fu)團(tuan)長、團(tuan)長。系河(he)南省(sheng)戲劇(ju)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)，河(he)南省(sheng)戲曲(qu)協會(hui)(hui)越調(diao)研究會(hui)(hui)常(chang)委。1988年(nian)被評為國家二級演(yan)員(yuan)。被譽為越調(diao)藝(yi)術“三絕”。曾獲長影第四屆小百(bai)花獎(jiang)。在幾次進(jin)京匯報、獻禮演(yan)出(chu)中，曾受到中央領導(dao)人(ren)的(de)(de)親切接見。在繼承老(lao)師劉秀榮（藝(yi)名雙辮）“貼近生活，情真意(yi)切，樸實流(liu)暢”特點，又吸收(shou)了申派(pai)剛健宏亮(liang)(liang)和毛派(pai)柔(rou)美純(chun)凈的(de)(de)特點。在“剛”與“柔(rou)”方(fang)面狠下(xia)功夫，有廣泛吸收(shou)其他劇(ju)種的(de)(de)演(yan)唱藝(yi)術，逐漸形成了自己的(de)(de)獨特風格(ge)，高音激昂清脆嘹(liao)亮(liang)(liang)，低音渾厚淳樸甜美。

無佞(ning)府白奶(nai)奶(nai)醉酒火焚繡樓(lou) 包公三勘蝴(hu)蝶(die)夢

秦香(xiang)蓮李雙喜借糧沙家浜義卒烈(lie)女

果(guo)熟季節(jie) 有禮有理忠烈閣

何(he)(he)全志（何(he)(he)派(pai)）：河(he)南(nan)(nan)商水縣(xian)人，1936年(nian)(nian)5月15日生。著(zhu)名(ming)越調(diao)(diao)表(biao)演藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)，國(guo)家(jia)一(yi)級演員，中國(guo)戲(xi)(xi)(xi)劇家(jia)協會(hui)會(hui)員，河(he)南(nan)(nan)省文聯理(li)事。自幼跟隨(sui)越調(diao)(diao)名(ming)藝(yi)(yi)人何(he)(he)金堂學戲(xi)(xi)(xi)，后拜(bai)李金山為(wei)師學銅錘(chui)花(hua)臉，又(you)(you)(you)改學生行及其(qi)他行當，為(wei)以后適應塑造各(ge)類藝(yi)(yi)術(shu)(shu)形象打(da)下了基礎(chu)。在(zai)表(biao)演上深(shen)得越調(diao)(diao)名(ming)藝(yi)(yi)人張秀卿的教益，后又(you)(you)(you)長(chang)期(qi)與越調(diao)(diao)表(biao)演藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)申鳳梅合作，深(shen)受其(qi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)影響。1963隨(sui)河(he)南(nan)(nan)越調(diao)(diao)劇團(tuan)赴(fu)北(bei)京演出了《李天保(bao)吊孝》、《智收姜維(wei)》，分別扮(ban)演張忠(zhong)實和姜維(wei)，初露鋒芒，很受田漢，馬連良，李少春，袁世海等藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)的賞識。1965年(nian)(nian)初在(zai)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《扒瓜(gua)園》中飾(shi)宋(song)大伯，參(can)(can)加中南(nan)(nan)戲(xi)(xi)(xi)劇匯演，并赴(fu)北(bei)京參(can)(can)加全國(guo)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)匯演，同年(nian)(nian)該(gai)片(pian)拍成彩(cai)色戲(xi)(xi)(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)片(pian)。1979年(nian)(nian)到(dao)1981年(nian)(nian)間，先后參(can)(can)加拍攝戲(xi)(xi)(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)片(pian)《李天保(bao)娶親》，《諸(zhu)葛亮吊孝》，《智收姜維(wei)》，分別扮(ban)演張忠(zhong)實，周瑜，姜維(wei)。1982年(nian)(nian)在(zai)新編歷史劇《明鏡(jing)記(ji)》中又(you)(you)(you)成功(gong)塑造了魏征的藝(yi)(yi)術(shu)(shu)形象。

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