東(dong)(dong)(dong)北二(er)人(ren)轉，亦稱(cheng)(cheng)(cheng)“蹦(beng)蹦(beng)”，是(shi)在(zai)(zai)東(dong)(dong)(dong)北地(di)區喜聞樂見(jian)，具有濃郁地(di)方色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)間藝術，至今已有三百多(duo)(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)歷史(shi)。長期(qi)以來(lai)深受(shou)(shou)東(dong)(dong)(dong)北群眾尤其是(shi)廣(guang)大(da)(da)農民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱本語言通俗易懂，幽默風趣，充(chong)滿生活氣息。最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)人(ren)轉，是(shi)由(you)白(bai)天(tian)扭秧(yang)歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝人(ren)在(zai)(zai)晚間演(yan)唱東(dong)(dong)(dong)北民(min)(min)(min)(min)歌小(xiao)調(diao)（俗稱(cheng)(cheng)(cheng)“小(xiao)秧(yang)歌”），后來(lai)，隨著(zhu)關內(nei)居民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)增多(duo)(duo)，加上長期(qi)以來(lai)各地(di)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，大(da)(da)大(da)(da)豐(feng)富了二(er)人(ren)轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)涵。在(zai)(zai)原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)(dong)北秧(yang)歌、東(dong)(dong)(dong)北民(min)(min)(min)(min)歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，又吸收了蓮花落(luo)、東(dong)(dong)(dong)北大(da)(da)鼓、太平(ping)鼓、霸王鞭、河(he)北梆子、驢皮(pi)影(ying)以及民(min)(min)(min)(min)間笑話(hua)等多(duo)(duo)種(zhong)藝術形式逐漸演(yan)變而成。因(yin)此(ci)表演(yan)形式與唱腔非常豐(feng)富。在(zai)(zai)民(min)(min)(min)(min)間中流傳著(zhu) "寧舍一(yi)頓飯，不舍二(er)人(ren)傳"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)，可(ke)見(jian)"二(er)人(ren)轉"在(zai)(zai)群眾中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響之深。可(ke)以說，二(er)人(ren)轉最(zui)能體現東(dong)(dong)(dong)北勞動(dong)人(ren)民(min)(min)(min)(min)對藝術美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求。在(zai)(zai)歷史(shi)上有“小(xiao)秧(yang)歌”、“雙(shuang)玩(wan)意(yi)兒”、“雙(shuang)調(diao)”、“邊(bian)曲子”、“蹦(beng)蹦(beng)”等稱(cheng)(cheng)(cheng)謂。二(er)人(ren)轉一(yi)名始見(jian)于(yu)1934年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《泰東(dong)(dong)(dong)日報》 ，1953年(nian)全國第一(yi)屆民(min)(min)(min)(min)間音樂舞(wu)蹈匯演(yan)前，才(cai)統稱(cheng)(cheng)(cheng)為二(er)人(ren)轉。 是(shi)東(dong)(dong)(dong)北土生土長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)載歌載舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)間藝術之一(yi)。它集(ji)中反映(ying)了東(dong)(dong)(dong)北民(min)(min)(min)(min)歌、民(min)(min)(min)(min)間舞(wu)蹈和口頭(tou)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華，深受(shou)(shou)廣(guang)大(da)(da)城鄉人(ren)民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。
東(dong)北二人轉(zhuan)以(yi)唱為主(zhu)，有(you)舞有(you)做又有(you)“說口”，它幽默熱鬧，粗獷潑辣(la)，有(you)濃厚的東(dong)北色彩。它的唱詞與鼓詞相似，長(chang)的達千句(ju)，短的二、三句(ju)，一般的二、三百句(ju)。 二人轉(zhuan)由男(nan)（“下裝(zhuang)(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)(zhuang)”）、二人（“一副(fu)架”）演唱，“上裝(zhuang)(zhuang)”以(yi)“手玉子”、“下裝(zhuang)(zhuang)”以(yi)小木(mu)棒為道具。
二(er)人轉音樂以九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)七(qi)十(shi)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)之稱，其主要腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)有“胡(hu)胡(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二(er)窩子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷(mi)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉莉花調(diao)(diao)”、“鋪(pu)地錦(jin)調(diao)(diao)”、“鴛鴦扣”、“小拜年”、“茨兒山”、“叫五(wu)更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)”、“武(wu)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)”、“十(shi)三(san)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)”、“喇叭牌(pai)子(zi)”、“句句雙(shuang)”、“五(wu)匹馬(ma)”、“滿堂紅(hong)”、“柳青娘(niang)”、“紅(hong)柳子(zi)”、“三(san)節板”、“窮棒子(zi)調(diao)(diao)”、“四平(ping)調(diao)(diao)”、“大悲(bei)調(diao)(diao)”、“小悲(bei)調(diao)(diao)”等。
二(er)人(ren)轉(zhuan)的演唱形式多樣，有(you)分段輪(lun)唱、分句，化唱、一句分唱、接唱、對唱、幫唱、一人(ren)幫唱、眾人(ren)幫唱等(deng)。 二(er)人(ren)轉(zhuan)包括“雙(shuang)玩意(yi)兒”（或“雙(shuang)調”、“對口”）、“單出頭”、“拉場(chang)戲(xi)”等(deng)表演形式。常(chang)演節目有(you)《打鳥(niao)》、《賣(mai)線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙(shuang)鎖山》、《華容道》、《游(you)宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道》、《禪(chan)魚寺》、《楊八姐游(you)春》等(deng)。
二人轉起源并流(liu)行于(yu)東三(san)省(sheng)，至今已有三(san)百多年的(de)(de)(de)歷史。但由于(yu)清末的(de)(de)(de)社會動蕩以(yi)及戰爭的(de)(de)(de)緣故，文獻記載大多不全，長期以(yi)來(lai)僅是在民間的(de)(de)(de)流(liu)傳，具體(ti)無從考證。
有記載，清道光二年（1822）年，吉(ji)林省懷德縣八(ba)家子老爺廟（普濟(ji)寺）的廟會(hui)上(shang)就曾演(yan)(yan)出過蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲。早(zao)期的二人轉沒(mei)有女演(yan)(yan)員，女子角色全部(bu)由男(nan)扮女裝。
隨著流(liu)(liu)行地(di)域的(de)不同，二(er)人轉在發展(zhan)中曾(ceng)經(jing)形成東路(lu)(lu)、西路(lu)(lu)、南(nan)路(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)四個流(liu)(liu)派(pai)。其(qi)中東路(lu)(lu)以(yi)吉林市為中心(xin)，表(biao)(biao)演擅舞(wu)彩棒(bang)，有武打(da)成分；西路(lu)(lu)以(yi)遼寧的(de)黑(hei)山縣為中心(xin)，講(jiang)究板(ban)頭(tou)和(he)演唱；南(nan)路(lu)(lu)以(yi)遼寧營口為中心(xin)，表(biao)(biao)演歌(ge)舞(wu)并重(zhong)(zhong)；北(bei)路(lu)(lu)以(yi)黑(hei)龍江的(de)北(bei)大荒為中心(xin)，追求唱腔的(de)優美動人，故此歷史上曾(ceng)有二(er)人轉"南(nan)靠浪（舞(wu)），北(bei)靠唱，西講(jiang)板(ban)頭(tou)，東耍棒(bang)"的(de)民諺。后來各路(lu)(lu)表(biao)(biao)演取長補短，互相融合(he)，表(biao)(biao)演的(de)側(ce)重(zhong)(zhong)不再像以(yi)前那(nei)樣明確。
中(zhong)華(hua)(hua)人(ren)民共和國成立(li)后，“二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)”的(de)(de)(de)叫法(fa)才得以流(liu)傳(chuan)。四平、遼(liao)源、吉林、長春、鐵嶺等大、中(zhong)城(cheng)市，及(ji)西豐、榆樹(shu)、梨樹(shu)、德惠、雙遼(liao)、扶余、鎮賚(lai)等縣，相(xiang)繼(ji)成立(li)地方戲隊(dui)(演(yan)出(chu)二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan))。一(yi)九五五年，女(nv)演(yan)員開始逐漸增多，二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)基本結束了男(nan)扮女(nv)裝的(de)(de)(de)歷史(shi)。自此，男(nan)女(nv)開始分腔，演(yan)唱(chang)講(jiang)求(qiu)科學發(fa)聲方法(fa)。六十年代，"二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)(de)劇種(zhong)建設取得了長足的(de)(de)(de)進展。加強了編導工作(zuo)，開拓了二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)新劇目，豐富了音(yin)樂伴奏，改進了服飾，充實(shi)了舞(wu)蹈美(mei)術(shu)，演(yan)員手(shou)持道具的(de)(de)(de)種(zhong)類(lei)有了發(fa)展變化(hua)。在內(nei)容(rong)上對古典劇目取其精(jing)(jing)華(hua)(hua)、去其糟粕，堅持剔除"紙級、庸俗(su)、丑惡的(de)(de)(de)表演(yan)"；發(fa)展"健(jian)康、幽默、風(feng)趣的(de)(de)(de)優良傳(chuan)統"。音(yin)樂唱(chang)腔要克(ke)服"單調、貧乏的(de)(de)(de)傾向(xiang)"；在表演(yan)上要求(qiu)做到"唱(chang)的(de)(de)(de)好聽，舞(wu)的(de)(de)(de)優美(mei)，逗的(de)(de)(de)風(feng)趣，扮的(de)(de)(de)逼(bi)真，絕活精(jing)(jing)湛"，五功綜合，雅俗(su)共賞。
改(gai)革開(kai)放以后，"二人(ren)轉"曲(qu)牌又不斷(duan)出(chu)(chu)(chu)新，伴奏樂器增(zeng)加了揚琴、琵琶等，并兼(jian)用(yong)武場鼓、鑼、鈸(ba)。演(yan)員手(shou)持道具(ju)又增(zeng)加了花(hua)傘、紗巾、長(chang)綢。根據塑(su)造人(ren)物(wu)的(de)需要，服飾又得到相應的(de)改(gai)進。舞(wu)臺演(yan)出(chu)(chu)(chu)運(yun)用(yong)燈光(guang)色彩的(de)變幻，烘(hong)托戲劇情(qing)(qing)境，綜合藝(yi)術質(zhi)量不斷(duan)提高。此(ci)間(jian)涌(yong)出(chu)(chu)(chu)了大量精彩曲(qu)目，如(ru)《馬(ma)前潑水》、《回杯記》、《包公(gong)斷(duan)后》、《包公(gong)賠情(qing)(qing)》、《西廂·聽(ting)琴》、《雙比武》、《馮奎賣(mai)妻》、《水漫(man)藍(lan)橋》等。這(zhe)些作品(pin)深受廣大人(ren)民群眾的(de)喜愛，久演(yan)不衰。
在(zai)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)世紀，遼寧省鐵嶺市民(min)(min)間藝術(shu)團的(de)(de)(de)二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)(yan)員趙本(ben)山(shan)，立志(zhi)要(yao)將二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)這個在(zai)東北(bei)有廣(guang)泛群(qun)眾基礎(chu)的(de)(de)(de)地方戲發(fa)(fa)揚光大，使(shi)(shi)其再現輝煌。二(er)(er)(er)(er)(er)(er)○○一年，由(you)趙本(ben)山(shan)發(fa)(fa)起(qi)組辦(ban)的(de)(de)(de)"趙本(ben)山(shan)杯"二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)大獎賽，為二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)在(zai)新(xin)(xin)世紀的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)注入了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)活力。趙本(ben)山(shan)也(ye)在(zai)本(ben)次大獎賽中收了(le)五(wu)位優(you)秀的(de)(de)(de)二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)(yan)員為徒，他(ta)們分別是翟波、王(wang)(wang)小寶、王(wang)(wang)小利(li)、張小飛、唐(tang)鑒君，他(ta)們都出演(yan)(yan)了(le)趙本(ben)山(shan)自導自演(yan)(yan)的(de)(de)(de)十八集(ji)農村題材輕喜劇(ju)《劉老根》。隨(sui)著這部(bu)電視劇(ju)的(de)(de)(de)熱播，在(zai)全(quan)國掀起(qi)了(le)"東北(bei)二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)熱"。劇(ju)里(li)二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)精彩(cai)表(biao)演(yan)(yan)，也(ye)使(shi)(shi)全(quan)國人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)對二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)這門(men)民(min)(min)間藝術(shu)有了(le)一個初(chu)步的(de)(de)(de)了(le)解。相信由(you)這些優(you)秀的(de)(de)(de)二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)努力創新(xin)(xin)、創作，會出現更(geng)多優(you)秀的(de)(de)(de)作品(pin)，將二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)這種(zhong)東北(bei)的(de)(de)(de)藝術(shu)推向(xiang)全(quan)國，使(shi)(shi)更(geng)多的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)喜歡二(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)。
二人轉的(de)演出形式(shi)，有(you)"唱大(da)車店(dian)"、"唱秧歌會"、"唱茶社"、"唱屯場(chang)"等多種，其中最(zui)常見的(de)演出方式(shi)是"唱屯場(chang)"。每年(nian)秋(qiu)后三大(da)時(shi)節，掛鋤，冬閑，都有(you)"唱屯場(chang)"，通常按以下順(shun)序表演：
"打通"：指秧歌鑼鼓(gu)的頭(tou)鼓(gu)，二鼓(gu)，三鼓(gu)來招(zhao)引觀眾。
"三場(chang)舞(wu)"：丑角上場(chang)喊(han)"要想賣，頭朝外(wai)，船家打漿劃過(guo)來"，以此引(yin)旦角上場(chang)，兩人(ren)共舞(wu)"三場(chang)舞(wu)"。
"喊(han)詩頭"："三場舞"后，旦角下(xia)場，丑角"起(qi)霸"接"喊(han)詩頭"。"詩頭"類似(si)戲曲的"自報家門(men)"或"定場詩"，多數(shu)"詩頭"與(yu)正(zheng)劇(ju)無關，只是為了(le)靜場。
"說(shuo)口(kou)"：旦角(jiao)上場，與(yu)丑角(jiao)"說(shuo)口(kou)"。"說(shuo)口(kou)"可分為零口(kou)、定(ding)口(kou)和套(tao)口(kou)。"零口(kou)"是演員見景生情(qing)，逢(feng)場做戲，現編(bian)現說(shuo)的(de)(de)口(kou)語；"定(ding)口(kou)"是與(yu)劇情(qing)緊密相關(guan)的(de)(de)念白，包括交代情(qing)節，人物對話；"套(tao)口(kou)"多為與(yu)劇情(qing)無關(guan)聯的(de)(de)民間故事及(ji)笑話。
"唱小帽"：這(zhe)是正(zheng)文(wen)前唱的民間小調。
"唱(chang)正文"：演(yan)(yan)員用唱(chang)、說、做(zuo)、舞等(deng)各種手段來演(yan)(yan)示劇情。
二人轉的(de)表演手段大致可(ke)分(fen)為三種(zhong)。一(yi)種(zhong)是二人化裝成(cheng)一(yi)丑一(yi)旦的(de)對唱(chang)形式，邊(bian)說邊(bian)唱(chang)，邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞(wu)(wu)，這是名副其實(shi)的(de)"二人轉"；一(yi)種(zhong)是一(yi)人且唱(chang)且舞(wu)(wu)，稱為單出頭；一(yi)種(zhong)是演員以各種(zhong)角色出現在(zai)舞(wu)(wu)臺上唱(chang)戲，這種(zhong)形式稱"拉(la)場(chang)戲"。
對于演員的表現手法，有"四功一絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手絹、扇子、大板子、手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)等(deng)道具(ju)的(de)特技動(dong)作(zuo)。四功"唱"為(wei)(wei)首(shou)，講究味、字、句(ju)、板(ban)、調、勁；"說(shuo)"指說(shuo)口，以插科打諢為(wei)(wei)主；"做"講究以虛代實；而(er)"舞"主要指"三(san)場舞"。二人轉的(de)"一絕"，以手(shou)(shou)(shou)絹花和扇花較為(wei)(wei)常(chang)見(jian)，這部分與東北大秧歌相似；持大板(ban)子(zi)(zi)和手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)的(de)舞者倒是別具(ju)一格。右(you)手(shou)(shou)(shou)持大板(ban)子(zi)(zi)的(de)舞者，左手(shou)(shou)(shou)通(tong)常(chang)持甩子(zi)(zi)，能舞出"風擺柳"，"仙(xian)人摘豆"，"金龍盤玉柱"，"黑虎出山"，"金鼠歸洞"，"纏頭(tou)裹腦"等(deng)高難動(dong)作(zuo)。有的(de)舞者雙手(shou)(shou)(shou)持手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)，這是小竹板(ban)，握在手(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)兩塊，有"雙臂旁平伸打扭(niu)"，"胸前打扭(niu)"，"輪腔打扭(niu)"及"碎抖花"等(deng)多種打法。
二人轉的音樂(le)唱腔(qiang)極(ji)為(wei)豐富，素有"九腔(qiang)十(shi)八(ba)調(diao)，七十(shi)二嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)"之稱。其結構為(wei)曲牌聯綴(zhui)體，積累的曲牌約(yue)有三百多支，比較(jiao)常見的有五十(shi)六支，其中包括胡胡腔(qiang)、喇叭牌子(zi)、紅柳子(zi)、抱板、三節板、文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、大(da)鼓調(diao)、大(da)救駕、小翻車(che)、哭糜子(zi)、大(da)悲調(diao)、五字錦(jin)、壓巴(ba)生、靠山(shan)調(diao)等(deng)。
二人(ren)轉的(de)傳(chuan)統曲(qu)目很多，計(ji)有三(san)百多個。藝(yi)人(ren)有"四(si)梁四(si)柱(zhu)(zhu)"之(zhi)說(shuo)。"四(si)梁"指(zhi)的(de)是(shi)(shi)大(da)四(si)套(tao)曲(qu)目，有《鋼鑒(jian)》、《清(qing)律》、《潯陽樓(lou)》和《鐵(tie)冠(guan)圖》。"四(si)柱(zhu)(zhu)"指(zhi)的(de)是(shi)(shi)小四(si)套(tao)曲(qu)目，有《西廂》、《蘭橋》、《陰(yin)魂(hun)陣》和《李翠(cui)蓮盤道》。這也是(shi)(shi)二人(ren)轉藝(yi)人(ren)的(de)拿手曲(qu)目。此(ci)外，還有《雙鎖山(shan)》、《華容道》等(deng)。近幾十(shi)年(nian)來，又有大(da)批(pi)的(de)新創作曲(qu)目，如《豐收橋》、《接姑娘》、《柳(liu)春(chun)桃》等(deng)，均深受人(ren)們歡(huan)迎。
二人轉(zhuan)唱詞以(yi)七言(yan)和(he)十言(yan)為主，兼有(you)長短句式；表演講(jiang)究唱、說(shuo)(shuo)(shuo)、做、舞(wu)四(si)功(gong)的綜合(he)運用，其中唱功(gong)講(jiang)究"字兒(er)、句兒(er)、味兒(er)、板(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火爆，親切動(dong)聽；說(shuo)(shuo)(shuo)功(gong)分(fen)"說(shuo)(shuo)(shuo)口"、"成(cheng)口"（亦(yi)稱套口）和(he)"零口"，丑逗旦捧，多用韻(yun)白(bai)，也有(you)說(shuo)(shuo)(shuo)白(bai)和(he)數板(ban)，語(yu)言(yan)風(feng)趣幽(you)默，招(zhao)人討笑；做功(gong)（亦(yi)稱扮功(gong)）講(jiang)究以(yi)身(shen)段和(he)動(dong)作輔(fu)助演唱，強調手、眼、身(shen)、法、步等功(gong)法的綜合(he)運用；舞(wu)功(gong)以(yi)跳東北大秧(yang)歌舞(wu)為主，也吸收有(you)其他(ta)民間(jian)舞(wu)蹈和(he)武打(da)的成(cheng)分(fen)，并有(you)耍(shua)(shua)扇子(zi)、耍(shua)(shua)手絹(juan)、打(da)手玉子(zi)、打(da)大竹板(ban)等雜技性的絕(jue)活穿插其間(jian)，舞(wu)臺效果(guo)十分(fen)熱鬧火爆。
國(guo)(guo)家(jia)非常(chang)重(zhong)視非物質文化遺產的保護，2006年5月(yue)20日，該(gai)曲藝(yi)經(jing)國(guo)(guo)務院批準列入(ru)第一批國(guo)(guo)家(jia)級非物質文化遺產名(ming)錄。
歲月靜好 
