徐熙，金陵(ling)（今(jin)南京(jing)）人，一說鐘陵(ling)（今(jin)江西進賢）人。生卒(zu)年不詳，但可知其卒(zu)于宋滅(mie)南唐之(zhi)前。他(ta)出身(shen)江南名族(zu)，一生以(yi)高(gao)雅自任而不肯出仕。善(shan)畫(hua)(hua)(hua)花(hua)竹(zhu)、禽魚、蔬(shu)果、草蟲。他(ta)經常漫步游覽于田野園圃，所(suo)見景物(wu)多為汀花(hua)野竹(zhu)、水鳥淵魚、園蔬(shu)藥苗。每(mei)遇景物(wu)，必細心觀察，故(gu)傳寫物(wu)態，皆富有(you)生動的意(yi)趣。在畫(hua)(hua)(hua)法上他(ta)一反唐以(yi)來流行的暈淡(dan)賦色，另創一種(zhong)落墨的表現方(fang)法，即先(xian)以(yi)墨寫花(hua)卉的枝葉(xie)蕊(rui)萼(e)，然后傅色。他(ta)在所(suo)著《翠微(wei)堂記(ji)》中(zhong)自謂(wei)“落筆之(zhi)際(ji)，未嘗(chang)以(yi)傅色暈淡(dan)細碎(sui)為功”。當時徐鉉記(ji)徐熙畫(hua)(hua)(hua)是“落墨為格，雜彩副之(zhi)，跡與色不相隱映也”（《圖畫(hua)(hua)(hua)見聞(wen)志》）。
宋(song)(song)代(dai)(dai)沈(shen)括形容徐熙畫(hua)“以墨筆(bi)為之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，殊(shu)草(cao)草(cao)，略施丹粉(fen)而已，神氣迥出(chu)，別有(you)(you)生動之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)”(《夢溪筆(bi)談》)。宋(song)(song)代(dai)(dai)《德隅齋畫(hua)品》中(zhong)著錄徐熙《鶴竹圖(tu)》，謂(wei)其(qi)(qi)畫(hua)竹“根干節葉(xie)皆用(yong)濃(nong)墨粗筆(bi)，其(qi)(qi)間(jian)櫛比(bi)，略以青(qing)綠點拂(fu)，而其(qi)(qi)梢蕭然(ran)有(you)(you)拂(fu)云(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣”。米芾又謂(wei)他畫(hua)花果有(you)(you)時(shi)用(yong)澄心(xin)堂紙，用(yong)絹則(ze)“其(qi)(qi)紋稍粗如布(bu)”。這種(zhong)題材和畫(hua)法都表現他作為江(jiang)南處士的情懷和審美趣味(wei)，與妙(miao)在賦彩、細(xi)筆(bi)輕色的“黃家富貴(gui)”不同(tong)，﹝指黃筌(quan)與黃居父子﹞而形成(cheng)另一種(zhong)獨(du)特風(feng)格，被宋(song)(song)人稱為“徐熙野逸”。然(ran)而《圖(tu)畫(hua)見聞志》中(zhong)記(ji)徐熙為南唐宮廷所(suo)繪(hui)的“鋪殿花”、“裝堂花”，于(yu)“雙縑幅素(su)上畫(hua)叢(cong)艷疊石，傍出(chu)藥苗，雜(za)以禽鳥蜂蟬之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)妙(miao)”，“意(yi)在位置端莊，駢(pian)羅(luo)整肅，多不存生意(yi)自然(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)態”。這種(zhong)富有(you)(you)裝飾性的繪(hui)畫(hua)，也構成(cheng)了徐熙繪(hui)畫(hua)的另一風(feng)貌。
《玉堂富貴圖》南(nan)唐(tang)徐熙 軸 絹本 縱112.5cm 橫38.3cm
牡丹花(hua)常被(bei)稱為富(fu)貴花(hua)。它是花(hua)中(zhong)之(zhi)王。自唐代以來，牡丹就成了民間所(suo)愛(ai)的、
畫(hua)家常寫的(de)花(hua)卉(hui)了。牡(mu)丹與白頭翁(鳥(niao)(niao)名(ming))畫(hua)在一(yi)(yi)起，叫(jiao)做“玉堂富貴”了。圖中牡(mu)丹、玊蘭、海棠、杜(du)鵑(juan)，布滿全幅，最(zui)后(hou)還用石青襯地。枝葉花(hua)鳥(niao)(niao)，用墨筆鉤出輪廓(kuo)，然后(hou)敷以彩(cai)色，湖(hu)石下(xia)還繪了一(yi)(yi)只野(ye)禽。這種滿紙點染，不留隙地的(de)畫(hua)法(fa)，顯然受了佛教藝術的(de)影響(xiang)。五(wu)代(dai)時后(hou)，花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)盛行，徐熙、黃筌二(er)人，一(yi)(yi)在南唐(tang)、一(yi)(yi)在后(hou)蜀，同為后(hou)世花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)之祖。黃筌一(yi)(yi)派的(de)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)，用重(zhong)色，氣象華貴，非常艷(yan)麗；
徐熙(xi)(xi)(xi)則用(yong)“水墨淡彩”予人以(yi)超逸(yi)清雅的感覺。黃筌(quan)與徐熙(xi)(xi)(xi)的風格大不(bu)相(xiang)同，因(yin)而(er)有(you)“黃家(jia)富貴(gui)，徐熙(xi)(xi)(xi)野(ye)(ye)逸(yi)”之說。不(bu)錯，徐熙(xi)(xi)(xi)是(shi)一位品格高尚的野(ye)(ye)逸(yi)畫(hua)家(jia)，專(zhuan)畫(hua)動植物而(er)極少(shao)畫(hua)山水，郭若虛的“圖畫(hua)見(jian)聞(wen)志”說他(ta)“多狀江湖(hu)所有(you)汀花野(ye)(ye)竹、水鳥(niao)淵魚。”以(yi)寫生(sheng)(sheng)為主，對于(yu)后世的影響(xiang)很大。徐熙(xi)(xi)(xi)沒(mei)有(you)做過(guo)官，一生(sheng)(sheng)致力于(yu)繪畫(hua)。《圖畫(hua)見(jian)聞(wen)志》又說：“徐熙(xi)(xi)(xi)輩，有(you)于(yu)雙縑(jian)幅(fu)素上(shang)畫(hua)叢艷迭石，傍出藥苗(miao)，雜以(yi)禽鳥(niao)蜂蟬之妙，乃是(shi)供(gong)李主宮(gong)中(zhong)掛設(she)之具，謂之鋪殿(dian)花，次日裝堂花，意在(zai)位置端莊，駢羅整(zheng)群肅，多不(bu)取生(sheng)(sheng)意自然之態。”這(zhe)可能是(shi)一種掛在(zai)墻壁上(shang)作裝飾的圖案畫(hua)。徐熙(xi)(xi)(xi)的生(sheng)(sheng)卒年(nian)不(bu)詳，只知南(nan)唐(tang)于(yu)開寶末年(nian) (公元975年(nian))，李后主降宋(song)之后沒(mei)有(you)多久他(ta)就因(yin)病逝世了。
《雪竹圖》似是(shi)最能體(ti)現(xian)其“落墨(mo)”風格的(de)，可惜未加(jia)色(se)而不(bu)得窺其全豹。此圖縱151.1厘米(mi)，橫99.2厘米(mi)，絹本，墨(mo)筆(bi)(bi)，藏上(shang)海博物(wu)館。謝稚柳先生曾著文介紹(shao)此圖，他是(shi)這樣闡述“落墨(mo)”的(de)：“所謂‘落墨(mo)’，是(shi)把枝(zhi)、葉、蕊(rui)、萼的(de)正(zheng)反凹凸，先用墨(mo)筆(bi)(bi)來連勾帶染的(de)全部把它描繪了(le)出來，然(ran)后在(zai)(zai)某些部分略略的(de)加(jia)一(yi)些色(se)彩。”也就是(shi)說，一(yi)幅畫的(de)形和(he)神，都是(shi)用墨(mo)筆(bi)(bi)和(he)墨(mo)色(se)來“落定”，著色(se)只(zhi)是(shi)輔(fu)助。這體(ti)現(xian)了(le)徐熙在(zai)(zai)筆(bi)(bi)墨(mo)上(shang)的(de)大膽革(ge)新(xin)。
以(yi)《雪竹(zhu)圖》觀之，圖繪雪后的枯木竹(zhu)石(shi)。下方(fang)是大小數(shu)方(fang)秀石(shi)，不重勾勒而(er)(er)用水墨(mo)暈(yun)染出結(jie)構，留(liu)白(bai)(bai)以(yi)示(shi)積雪。石(shi)后中間(jian)(jian)是三竿粗竹(zhu)，挺(ting)拔茁壯(zhuang)，細(xi)枝遒勁，殘葉紛披。旁有數(shu)竿被雪壓彎或(huo)(huo)(huo)(huo)折斷的竹(zhu)子(zi)，或(huo)(huo)(huo)(huo)粗或(huo)(huo)(huo)(huo)細(xi)，或(huo)(huo)(huo)(huo)斷或(huo)(huo)(huo)(huo)彎，又有數(shu)竿細(xi)竹(zhu)穿(chuan)插其間(jian)(jian)，顯(xian)得姿態多(duo)變，情趣(qu)盎然。左旁則現一段枯樹，枝杈被折，或(huo)(huo)(huo)(huo)勾葉，或(huo)(huo)(huo)(huo)暈(yun)染留(liu)白(bai)(bai)，映襯雪景的蕭瑟。而(er)(er)在刻畫上，勾皴與暈(yun)染，粗筆(bi)與細(xi)筆(bi)，濃墨(mo)與淡墨(mo)，墨(mo)染與留(liu)白(bai)(bai)，兼施(shi)并(bing)用，同(tong)樣是謹嚴的寫實作品，與北宋(song)盛行的“細(xi)勾填彩(cai)”、務求(qiu)逼真(zhen)的畫風相比較(jiao)，顯(xian)得率意而(er)(er)出格，然而(er)(er)卻也更多(duo)變化(hua)，更富情趣(qu)。
徐(xu)(xu)熙畫(hua)(hua)在(zai)南唐甚受重視，為(wei)后主李煜所欣賞。在(zai)宋(song)代(dai)也享有很高(gao)聲譽(yu)，宋(song)太(tai)宗見(jian)徐(xu)(xu)熙所畫(hua)(hua)安石榴，以為(wei)“花(hua)果(guo)之妙，吾獨知有熙矣，其余不足觀也”。他(ta)與黃筌都代(dai)表了五代(dai)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)的新水平，具有重要歷史地位(wei)，然宋(song)人評論又(you)說，黃筌神而不妙，趙昌(chang)妙而不神，神妙俱完，舍熙無矣，被譽(yu)為(wei)“江南絕筆”。徐(xu)(xu)熙作品早已不存(cun)，現傳(chuan)為(wei)徐(xu)(xu)熙的《雪竹圖》、《玉(yu)堂(tang)富(fu)貴(gui)圖》、《雛鴿藥苗(miao)圖》皆(jie)非真跡(ji)，只能(neng)從中領(ling)略其風格和(he)畫(hua)(hua)法。《玉(yu)堂(tang)富(fu)貴(gui)圖》此畫(hua)(hua)繪玉(yu)蘭、海棠(tang)及牡丹，花(hua)蕊繁雜，畫(hua)(hua)下(xia)端(duan)有一野雞。題款為(wei)"金陵徐(xu)(xu)熙"下(xia)鈐(qian)半印二，不可(ke)辨(bian)。
后人將其與(yu)后蜀黃筌并(bing)稱為“黃徐”，有“黃家(jia)富(fu)貴(gui)，徐熙(xi)野(ye)(ye)逸“之(zhi)評，為五代(dai)、宋初花(hua)鳥(niao)畫的兩(liang)大流派(pai)之(zhi)代(dai)表。汀(ting)花(hua)野(ye)(ye)竹、水鳥(niao)淵(yuan)魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折(zhe)枝、園蔬藥苗是也……”
巧笑倩兮 
