林散(san)之（1898年11月(yue)20日(ri)—1989年12月(yue)6日(ri)），名霖(lin)，又名以霖(lin)，字散(san)之，號三癡(chi)、左(zuo)耳(er)、江上老人等，生(sheng)于江蘇(su)南(nan)(nan)京市(shi)江浦(pu)縣（今南(nan)(nan)京市(shi)浦(pu)口區），祖(zu)籍安徽省和縣烏江鎮七顆松村莊(zhuang)，詩人、書(shu)畫家，尤擅(shan)草書(shu)。
1972年中(zhong)(zhong)日書(shu)(shu)法交(jiao)流選(xuan)拔時一(yi)舉成名，其書(shu)(shu)法作品《中(zhong)(zhong)日友(you)誼詩》被譽為“林(lin)(lin)散之(zhi)第一(yi)草書(shu)(shu)”。趙(zhao)樸初(chu)、啟功等稱(cheng)之(zhi)詩、書(shu)(shu)、畫“當代三絕”，與李(li)志敏并(bing)稱(cheng)“南林(lin)(lin)北(bei)李(li)”，被譽為“草圣(sheng)”，林(lin)(lin)散之(zhi)草書(shu)(shu)被稱(cheng)之(zhi)為“林(lin)(lin)體”。如果(guo)說在當代草書(shu)(shu)實踐(jian)中(zhong)(zhong)，林(lin)(lin)散之(zhi)為飄逸之(zhi)美，那李(li)志敏則為蒼茫之(zhi)美，兩(liang)者風格迥異(yi)、剛柔(rou)互補，凸(tu)顯“南林(lin)(lin)北(bei)李(li)”的(de)雙(shuang)峰(feng)對弈(yi)。
林散之是“大(da)(da)器晚成”的典型(xing)，也正因(yin)為(wei)其出大(da)(da)名很(hen)晚，數十年寒燈苦學，滋養了其書之氣、韻(yun)、意、趣，使之能(neng)上達(da)超凡的極高境界，對現代中國書法藝術事業的貢獻(xian)，真可謂“功莫大(da)(da)焉(yan)”。
林散之(zhi)書(shu)法(fa)代表作有《許瑤(yao)詩論(lun)懷素草(cao)書(shu)》《自(zi)作詩論(lun)書(shu)一首》《李白草(cao)書(shu)歌(ge)行》等(deng)。
1989年(nian)12月6日(ri)，林散之因痰阻塞氣管，搶救(jiu)無效，溘(ke)然逝世，終年(nian)92歲。
早年(nian)求學十四年(nian)農歷十月七(qi)日(ri)（1898年(nian)11月20日(ri)），林(lin)散之生于江(jiang)浦縣(xian)烏江(jiang)橋北(bei)江(jiang)家坂村。于叔(shu)伯兄(xiong)弟排行第五(wu)，遂(sui)呼(hu)乳(ru)名“小(xiao)五(wu)子”。自三(san)歲始(shi)，喜(xi)就案(an)頭涂鴉。五(wu)歲能對物寫(xie)生，喜(xi)塑泥人。患中(zhong)耳炎，致左耳微聾，遺疾終身(shen)。
林散(san)之六歲入塾讀(du)書，自此至十(shi)三歲，七年(nian)間讀(du)完《百家姓(xing)》《千字文》、有(you)關孔孟(meng)言論的經(jing)典及《左傳》《古文觀(guan)止》《詩(shi)經(jing)》《毛(mao)詩(shi)》《唐詩(shi)》等，又習(xi)作文、屬對、作詩(shi)，習(xi)字則從描(miao)紅入手，繼臨顏(yan)、柳名碑，十(shi)二歲已能為鄰居寫春聯。課余又寫生，或(huo)鉤摹《繡(xiu)像三國演(yan)義》《繡(xiu)像水滸傳》中人物(wu)，大膽而富有(you)想象力(li)。因其頑皮，童年(nian)時鬧出不少趣(qu)事(shi)。
清宣統三年（1911年），父親林(lin)成璋病(bing)故。被接到(dao)和縣城內外婆(po)家從(cong)陳姓廩生讀書(shu)。此后(hou)，他發(fa)奮(fen)求學，先從(cong)和縣陳姓廩生讀書(shu)，繼(ji)去南京從(cong)張青甫學畫人像。
民(min)國二年(nian)（1913年(nian)）春，全身(shen)患膿瘡，自南京返回。為強身(shen)健體，開始習(xi)武(wu)。在家自習(xi)詩文書畫。
民國三(san)年（1914年），在烏江街，與許樸庵、邵子退相識。9月(yue)13日，裝訂一本詩集手稿，名《古棠三(san)癡(chi)生拙(zhuo)稿》（藏(zang)馬鞍山(shan)“林散之藝術館”）。自號“三(san)癡(chi)生”，因元代大(da)畫家黃公望（子久）號“大(da)癡(chi)”，清代“小四(si)王”王玖（次峰）號“二(er)癡(chi)”，故(gu)自命為“三(san)癡(chi)”，隱隱有繼(ji)起之志焉。
民國(guo)四年(nian)（1915年(nian)），應聘在和縣姐丈(zhang)家教(jiao)書(shu)(shu)，并從張(zhang)栗庵學詩(shi)及(ji)文辭，盡讀其藏書(shu)(shu)，書(shu)(shu)法亦獲(huo)其指(zhi)授。
民國五年（1916年），在歷陽一寺廟，與許樸庵、邵子(zi)退結為金(jin)(jin)蘭之交，時人稱譽(yu)“烏(wu)江松竹梅三友”。為范期(qi)仁家寫(xie)田契并雕刻門前石獅(shi)和四(si)塊(kuai)石（磚）刻（龍(long)、鳳(feng)、獅(shi)、虎）砌于二進門的門頭(tou)上(shang)作(zuo)裝飾，酬(chou)金(jin)(jin)甚厚，悉數匯上(shang)海有(you)正書局郵購珂羅(luo)版精印書畫冊，視若(ruo)珍寶(bao)，日(ri)夜臨摹不輟。與趙(zhao)姓女(nv)結婚(hun)，一年后趙(zhao)姓女(nv)病故(gu)。
民(min)國(guo)七年(nian)(nian)（1918年(nian)(nian)），為烏(wu)江邵(shao)(shao)馨吾作《狂道(dao)人圖》，并作《題狂道(dao)人贈邵(shao)(shao)馨吾先生(sheng)》詩。是年(nian)(nian)秋，臨沈石(shi)田(tian)的(de)《洞庭秋色》長(chang)卷(juan)。由(you)于(yu)廢(fei)寢忘食(shi)，積勞成疾，只(zhi)臨一半(ban)就病(bing)了，臥床不起。后經(jing)張栗(li)庵及時醫治，獲救(jiu)。病(bing)愈后，有詩作《戊午秋日，作洞庭秋色長(chang)卷(juan)未(wei)竟，一病(bing)幾危。瀕殆(dai)時，猶念念若卷(juan)不置，枕(zhen)上成《絕命(ming)詩二首》。
民國八年(nian)（1919年(nian)），范培開與在全椒做生意的盛秋矩為(wei)摯(zhi)友(you)，經(jing)范培開介(jie)紹，林散之(zhi)與盛秋矩女兒盛德粹成婚。妻盛德粹賢淑達理，善治家(jia)，使其專心文藝，相伴數十年(nian)，感情甚篤。作《和內兄(xiong)盛峻居春雨讀杜詩及詠自(zi)鳴鐘原韻》（《古棠三癡生拙稿》）。
民國九年（1920年），大家(jia)庭分家(jia)。分得祖產水田近四畝，宅后山地數畝和原(yuan)住房(fang)十間。又購周圍(wei)荒崗，辟(pi)為(wei)果園(yuan)，并植大量(liang)樹木，名其居日“散(san)木山房(fang)”。是時(shi)，其詩書(shu)畫已頗有名聲。
民國十年（1921年），在散木山房(fang)用(yong)工楷書寫“四時(shi)讀書樂(le)”（藏馬鞍山“林散之藝(yi)術(shu)館”）。張(zhang)栗庵取“三癡”之諧音(yin)，為(wei)其改號“散之”。長(chang)女蓀若(ruo)出生。
民國十一年（1922年），詩(shi)書畫聲名在家鄉(xiang)日著，索字(zi)畫者頗多。為和縣曹晉文作《東方朔偷(tou)桃圖》。與全椒張汝舟相識。
民(min)國(guo)十二年(nian)（1923年(nian)4月(yue)），為(wei)曾梓亭作(zuo)《老木水牛(niu)圖(tu)》，塾師慶承銘(ming)刻于竹(zhu)上(shang)(shang)八月(yue)，在上(shang)(shang)海《神州吉光集》第五期發表書(shu)畫作(zuo)品(pin)和書(shu)畫潤例及小傳。著手編(bian)著《山水類編(bian)》。
民國十五年(nian)（1926年(nian)）夏四月，完(wan)成《山水類編(bian)》28卷，另編(bian)《序目(mu)》一卷，共29卷，21冊，35萬字。清稿時，由大姐夫范(fan)期仁之女(nv)范(fan)培(pei)貞(zhen)代抄部分。時年(nian)范(fan)培(pei)貞(zhen)十七(qi)歲，在(zai)家從(cong)林散之讀書，既慧且賢，字體(ti)清秀。
民(min)國十(shi)六(liu)年(nian)（1927年(nian)），校(xiao)補(bu)《山水類編》。三女(nv)芷若出生。
民國十七年（1928年）十一月，在(zai)烏(wu)江街(jie)范家藥房用(yong)一幅畫(hua)換得龍(long)尾金(jin)星硯(yan)璞(pu)一方。長子昌(chang)午出生(sheng)。
民國(guo)十八年(nian)（1929年(nian)），經(jing)(jing)張(zhang)栗庵介(jie)紹(shao)，辭(ci)去教書工作，赴上(shang)海從(cong)黃賓虹學畫(hua)山水，至三(san)十四歲，因(yin)家(jia)中經(jing)(jing)濟困(kun)難，還(huan)鄉，仍教書。當(dang)年(nian)秋，家(jia)鄉水災，他挺身而出，義務主持圩(wei)事，公(gong)正廉明，甚受擁(yong)戴。二子昌庚出生。
民國十九(jiu)年(nian)（1930年(nian)）春，辭退范期錕家教書工作。赴滬賃居黃賓(bin)虹住處(chu)西(xi)門路169號（西(xi)成(cheng)里17號）對(dui)面西(xi)門路178號西(xi)門里（石庫(ku)門）小(xiao)亭子間(jian)，從師黃賓(bin)虹習畫。襄(xiang)助黃師編纂《畫史編年(nian)表(biao)》。
民國二十年（1931年），思鄉心切(qie)，作山水(shui)一幅。
民國二(er)十一年（1932年）春，家鄉因水(shui)災造成(cheng)餓殍載道、居無定所(suo)。
民國二十二年(nian)（1933年(nian)）春，歷陽唐一(yi)齋(zhai)（林散之姨夫）、夏(xia)伯周（1887—1954）到草(cao)堂相聚數日，繪畫(hua)作(zuo)詩。成立(li)“求聲(sheng)”讀(du)書(shu)社(she)，與邵子退、許(xu)樸庵、章(zhang)敬(jing)夫諸(zhu)友成立(li)了一(yi)個讀(du)書(shu)社(she)。
民國二(er)十三年（1934年），林散(san)之遵(zun)黃賓虹教導，為師造(zao)化，孤身作萬里(li)游，得畫稿(gao)八百余幅(fu)，詩近兩(liang)百首。
民國二十(shi)四年(nian)（1935年(nian)），春，患背癰，屢月不愈(yu)。作《病居示子(zi)退(tui)二首》詩。暑(shu)期請來許樸庵、邵子(zi)退(tui)，共商結廬緱山(shan)(shan)之大業。秋，偕至友(you)邵子(zi)退(tui)、學生林秋泉同游九華(hua)山(shan)(shan)和黃山(shan)(shan)，得紀游詩十(shi)六首，畫稿若干幅。撰成《漫游小記》，連載于(yu)上(shang)海(hai)《旅(lv)行雜志(zhi)》。五(wu)女(nv)杜若出生。
民國二十(shi)五(wu)年（1936年），游虞山、揚(yang)州等地(di)。
民國二十六(liu)年(nian)（1937年(nian)），游黃山，得(de)詩(shi)十六(liu)首(shou)，畫稿若干幅。
民國二十七年(nian)（1938年(nian)），家鄉為日(ri)寇侵占，林散之舉(ju)家逃難，數年(nian)間，隨身攜詩稿(gao)、碑帖與筆墨紙(zhi)硯，流浪中(zhong)仍作詩書畫不輟。
民國二十八年（1939年），至(zhi)上海，尋黃賓虹不遇。
民(min)國二十九(jiu)年（1940年）春，到(dao)和縣訪(fang)好友谷沆(hang)如(ru)不遇，被(bei)刁遁庵(an)邀至家(jia)中(zhong)，相聚在小院內，紫藤花下(xia)，兩人煮茶共(gong)飲，談起日軍入(ru)侵帶來的(de)災難(nan)。冬(dong)天，又一次來到(dao)和縣，住在友人谷沆(hang)如(ru)家(jia)。檢沆(hang)如(ru)所藏戴重(zhong)《河村(cun)集》燈(deng)下(xia)讀之(zhi)，作長句書(shu)其后(hou)。書(shu)畫署名“散(san)(san)之(zhi)”、“林散(san)(san)之(zhi)”、“烏江林散(san)(san)之(zhi)左耳”。印章“散(san)(san)之(zhi)”。
民國三十年（1941年），二(er)月(yue)拎(lin)起藤籃(lan)，拄著竹杖(zhang)，到(dao)鄰縣(xian)的(de)(de)(de)含山(shan)游(you)(you)歷(li)。清明(ming)，李本一來到(dao)烏(wu)江“視察”，邀先生謁(ye)霸王祠(ci)，先生作詩(shi)以應。秋，又拄著竹杖(zhang)，到(dao)鄰縣(xian)的(de)(de)(de)無為、廬(lu)江游(you)(you)歷(li)。暮秋，無為、廬(lu)江游(you)(you)歷(li)歸來后，至和(he)縣(xian)卜集小夏村(cun)(cun)朱智熙（1910—1959）（字穆亭，范培貞夫(fu)）家，草書自作詩(shi)《梟磯孫夫(fu)人廟》。冬季(ji)，游(you)(you)歷(li)日軍足(zu)跡未(wei)至的(de)(de)(de)地(di)方和(he)縣(xian)北部山(shan)區。在赴(fu)香泉的(de)(de)(de)途中(zhong)(zhong)，由(you)烏(wu)江經卜陳至卜集河村(cun)(cun)埠山(shan)河高村(cun)(cun)的(de)(de)(de)華嚴(yan)寺，后由(you)香泉經高皇殿(dian)至善厚集，行中(zhong)(zhong)，作《懷古思今二(er)首》詩(shi)。
民國(guo)三(san)十一年（1942年）日(ri)軍入(ru)侵后(hou)，一段時間內，疏于學業。
民國三十(shi)二年(nian)（1943年(nian)），至(zhi)友谷沆(hang)如遭(zao)槍殺，不久魯默生亦(yi)遭(zao)奸人殺害。為避亂，林荇若、林昌午、林昌庚先后(hou)去全椒古河鎮江浦(pu)中學(xue)讀(du)書；其心情(qing)抑郁，兩次患病。覺澄法師在(zai)和縣觀音(yin)閣開壇講經，弘揚佛法，和李秋水前(qian)去聽講，于(yu)此(ci)皈依覺澄法師，為在(zai)家居士。
民(min)國三十三年（1944年）夏，日寇搜捕游擊隊，無辜將盛夫(fu)人(ren)和二子(zi)林昌庚捕去(qu)關押(ya)一晝夜，所幸多方(fang)人(ren)士(shi)營(ying)救得免于難。安徽第(di)十游擊縱(zong)隊司令柏承君派(pai)人(ren)來接先(xian)生到全椒縣的(de)古(gu)(gu)河鎮去(qu)“玩(wan)玩(wan)”。同時(shi)，二女林荇若、長子(zi)林昌午、次(ci)子(zi)林昌庚此時(shi)正在古(gu)(gu)河讀(du)書(shu)，乘機去(qu)看看他們。秋，母(mu)親(qin)吳氏病故。
民國三十四年(nian)（1945年(nian)），秋，游(you)獅子嶺、惠濟寺。在蕪湖柳春園李(li)鴻章長孫李(li)惠龍(long)塵封已久無人居住的書房(fang)內得呂留(liu)良蟲蛀硯一方。書畫署名“散(san)之(zhi)”“林散(san)之(zhi)”“林散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)(er)”“左(zuo)耳(er)(er)”“散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)(er)”。自刻印章“左(zuo)耳(er)(er)”。
民國三十(shi)(shi)五年(nian)（1946年(nian)）春，安(an)徽省主席李(li)品仙邀至合(he)肥(fei)，擬聘為“省府(fu)顧(gu)問”，先生(sheng)對(dui)這個顧(gu)問頭銜付(fu)之一笑，飄(piao)然離(li)開。由合(he)肥(fei)歸，乘輪船至巢縣(xian)，過西(xi)隱寺，在道行和尚那里住了(le)兩(liang)天，作詩論畫。七(qi)月(yue)，在合(he)肥(fei)得悉黃賓(bin)虹訊，驚喜(xi)雀躍，修書致以牽念之情。抗戰結束，內戰開始(shi)，作《今(jin)詩十(shi)(shi)九(jiu)首》記之。
民(min)國三十(shi)六年（1947年），國立安徽大(da)學擬聘為(wei)文學、藝術教授，婉言辭謝。
民國(guo)三十七年（1948年），十一月，得悉黃賓虹至杭州國(guo)立藝(yi)術(shu)專科學(xue)校任教，無比(bi)欣慰，致書(shu)問候。二(er)女林(lin)荇若在南(nan)京金陵大(da)學(xue)讀(du)書(shu)、長子(zi)林(lin)昌午在杭州藝(yi)術(shu)專科學(xue)校師從黃賓虹學(xue)畫，思念之極，作(zuo)《寄(ji)午兒剡縣》詩(shi)記之。
1949年，在江上草堂。見人民(min)政府(fu)干部廉正清(qing)明，與民(min)共(gong)甘苦，深為感動，謂人曰：“中華振興有(you)望(wang)矣。”
1951年被選(xuan)(xuan)為(wei)江浦縣（今浦口區）人代會常委(wei)，作為(wei)國家干(gan)部在江浦工作、生活(huo)了12年。其間于1956年出(chu)任(ren)江浦縣副縣長(chang)，1958年當選(xuan)(xuan)為(wei)南京市(shi)政(zheng)協(xie)常委(wei)，1959年當選(xuan)(xuan)為(wei)江蘇省政(zheng)協(xie)委(wei)員。
1962年1月，當選為南(nan)京市(shi)文學藝(yi)術工(gong)作者聯合會(hui)第(di)(di)(di)三(san)屆委員(yuan)會(hui)副主席(xi)。春，作《岷江山水》圖。6月6日(ri)至21日(ri)，政協(xie)江蘇(su)省第(di)(di)(di)二(er)屆委員(yuan)會(hui)第(di)(di)(di)二(er)次(ci)會(hui)議在(zai)南(nan)京召(zhao)開。出席(xi)會(hui)議期間，結識(shi)范(fan)煙橋、朱劍(jian)芒、程小青、周瘦鵑、余彤甫等詩壇耆宿。
1963年，他正欲退休時，江蘇(su)省國(guo)畫(hua)(hua)院聘其為專職畫(hua)(hua)師，1月(yue)11日(ri)(ri)，偕夫人遷居(ju)南(nan)京中央(yang)路117號寓所(suo)。與畫(hua)(hua)家錢松喦同(tong)住一幢兩層樓房。從此，專心(xin)書(shu)畫(hua)(hua)創作，成果日(ri)(ri)豐。1963年經(jing)畫(hua)(hua)院何(he)樂之(zhi)介紹與高(gao)二(er)(er)適(shi)相識(shi)。春(chun)，游宜興(xing)東西二(er)(er)氿湖、善卷洞(dong)、祝英臺墓等地(di)。暮春(chun)，由(you)無錫(xi)歸(gui)來，草書(shu)自作詩《歸(gui)去(qu)》。秋，作姑(gu)蘇(su)十(shi)日(ri)(ri)游，游覽了東山洞(dong)庭湖、消夏灣、紫(zi)金庵、西塢(wu)等地(di)。書(shu)畫(hua)(hua)署名(ming)“散(san)左(zuo)耳(er)”“林(lin)散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)”“散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)”“林(lin)散(san)之(zhi)”。印章“左(zuo)耳(er)”“散(san)之(zhi)”。
1964年1月(yue)(yue)，作山水《不煩車馬上寒山》圖(tu)。初夏，攜林蓀若(ruo)、林昌(chang)午姐(jie)弟二(er)人(ren)去(qu)黃山旅游寫生。9月(yue)(yue)20日至(zhi)27日，出席在南京召開的政協江蘇(su)省(sheng)第(di)三屆(jie)委(wei)員會(hui)第(di)一次會(hui)議(yi)(yi)。9月(yue)(yue)20日三屆(jie)一次會(hui)議(yi)(yi)委(wei)員合影留念。會(hui)議(yi)(yi)期間，結(jie)識(shi)蘇(su)州書(shu)法家費新我和王(wang)生香琴師。秋(qiu)，經畫院何樂之(zhi)介紹，相識(shi)汪(wang)己文。書(shu)畫署名“林散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)(er)”“烏江林散(san)之(zhi)”“林散(san)之(zhi)”“散(san)耳(er)(er)”“林散(san)耳(er)(er)”。朱文引首印章“曾登太白”“長壽”。
1965年(nian)4月(yue)(yue)，隨國畫(hua)(hua)(hua)院房虎(hu)(hu)卿、丁士青、俞劍華、費新我(wo)赴(fu)揚(yang)州，在(zai)桑愉(yu)家得(de)識(shi)蔡(cai)易庵，作詩記之。5月(yue)(yue)，隨國畫(hua)(hua)(hua)院諸公赴(fu)徐州寫(xie)生，列(lie)車(che)中與房虎(hu)(hu)卿、費新我(wo)暢談甚歡(huan)，同游(you)云龍山(shan)(shan)。9月(yue)(yue)上旬，草(cao)書(shu)《人民(min)解放軍占領南(nan)京(jing)》、楷書(shu)《卜(bu)算子·詠梅(mei)》、隸書(shu)《清平樂·會昌》、行書(shu)《西江月(yue)(yue)·井岡山(shan)(shan)》毛澤東詩詞6尺對開4條(tiao)屏，贈瞻園留(liu)念。10月(yue)(yue)，汪己文轉(zhuan)來傅(fu)雷求畫(hua)(hua)(hua)之意，精(jing)心創作了八開冊(ce)頁(ye)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)贈傅(fu)雷。11月(yue)(yue)24日，政協南(nan)京(jing)市(shi)第五屆委(wei)員會作為“文化藝(yi)術界委(wei)員”，當選為常務委(wei)員。書(shu)畫(hua)(hua)(hua)署名(ming)“林散(san)之”“林散(san)耳”。印章“林散(san)之印”。
1966年(nian)1月，費新我畫(hua)一幅(fu)《策杖圖(tu)》贈之。8月24日(ri)，夫人盛(sheng)德粹因患胃(wei)癌辭世(shi)。所藏(zang)大量圖(tu)書(shu)、碑帖、字畫(hua)被“紅衛兵”查(cha)抄焚毀。悲痛過度(du)，雙(shuang)耳失聰。9月，由林荇(xing)若接到揚州暫住，開始了七年(nian)流(liu)浪(lang)生(sheng)活。作(zuo)《荇(xing)廬(lu)雨居》詩(shi)，表達(da)當時的(de)心境。作(zuo)《懺悔(hui)》長(chang)詩(shi)表達(da)對夫人的(de)思念(nian)之情。冬(dong)至，作(zuo)長(chang)詩(shi)《憶昔(xi)吟》并序(xu)，紀念(nian)夫人辭世(shi)已逾百日(ri)。
1967年(nian)，退去中央(yang)路(lu)住(zhu)房(fang)，將衣物、書籍等搬到(dao)“總統(tong)府”內國畫院集體(ti)宿舍的一間房(fang)子(zi)存放。冬，回南(nan)京(jing)住(zhu)林學院林昌庚處。
1968年(nian)春，林(lin)蓀若由和(he)縣來南京，陪(pei)同游(you)中山陵、靈谷(gu)寺。暮春，由南京去(qu)揚州，作(zuo)《別思》詩。冬，回到南京住林(lin)學院(yuan)林(lin)昌(chang)庚處(chu)。
1969年元旦前夕，中國第三顆氫彈(dan)試驗成功；同時，南京長江(jiang)大(da)橋建成通(tong)車(che)，作長詩紀(ji)勝。12月30日，攜夫(fu)人骨灰(hui)凄(qi)然回江(jiang)上草堂，與林昌午同住。
1970年5月3日(ri)春節，他在烏江鎮浴池(chi)洗澡，不慎跌(die)入開水(shui)池(chi)中，全身嚴(yan)重燙(tang)傷，救(jiu)治4個月始愈，右(you)手五指(zhi)(zhi)粘并(bing)，幸(xing)被搶救(jiu)了拇指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)，尚可執筆，因自號“半殘老人”。作(zuo)《江村養疴圖》。夏日(ri)，書杜甫《秋(qiu)興(xing)八首》之一(yi)。初秋(qiu)，于江上草堂作(zuo)《人在畫中行》圖。秋(qiu)，投箋邀友，約邵子退、許樸庵游長(chang)江大橋。
1971年秋，自烏江至(zhi)和縣蓀若處小住(zhu)月馀(yu)。書畫署名“半殘老人”“散耳”“聾叟”。印(yin)章“林散之印(yin)”。
1972年5月24日，臨《熹(xi)平殘(can)石》。7月，應汪孝文之請，作《黃(huang)山歸(gui)葬圖(tu)》。8月，為(wei)慶祝中日恢復邦交(jiao)，《人(ren)民中國》日文版(ban)雜志擬編(bian)發“中國現代書(shu)法作品選(xuan)”特輯。評(ping)選(xuan)中，他的(de)草書(shu)條幅《毛主(zhu)席詞·清(qing)平樂會昌》得到郭沫若(ruo)、趙樸初、啟功(gong)等權威人(ren)士的(de)高度評(ping)價，書(shu)名(ming)初震(zhen)。秋(qiu)，再度至(zhi)和(he)縣(xian)(xian)林(lin)蓀(sun)若(ruo)處小住月馀，老(lao)友張汝舟(zhou)(zhou)來和(he)縣(xian)(xian)晤面，相見甚歡(huan)，聯(lian)床筆談。作《代函十首，贈張汝舟(zhou)(zhou)》。冬(dong)，原(yuan)畫院亞明、魏紫熙、宋(song)文治(zhi)、喻繼高、音銘等赴(fu)和(he)縣(xian)(xian)探(tan)視，和(he)縣(xian)(xian)傳(chuan)為(wei)美談。
1973年1月(yue)5日(ri)(ri)(ri)(ri)，《人民中(zhong)國》雜志第一(yi)期刊出《清平樂·會(hui)(hui)昌》草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)條(tiao)幅，震動海內(nei)外(wai)書(shu)(shu)(shu)壇。此后，日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)書(shu)(shu)(shu)道(dao)界的訪華團(tuan)體來中(zhong)國，都以(yi)能拜會(hui)(hui)林散(san)(san)之為(wei)榮，對其書(shu)(shu)(shu)推崇備至。是年3月(yue)，他自江(jiang)浦重返南(nan)京。春，“南(nan)京市書(shu)(shu)(shu)法(fa)印(yin)章(zhang)(zhang)展覽會(hui)(hui)”在(zai)玄(xuan)武(wu)湖公園展出，作《玄(xuan)武(wu)湖書(shu)(shu)(shu)展興言》。為(wei)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)首(shou)相田中(zhong)角(jiao)榮作《書(shu)(shu)(shu)贈日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)友人二首(shou)》詩。9月(yue)28日(ri)(ri)(ri)(ri)，自選了(le)一(yi)些書(shu)(shu)(shu)法(fa)作品，編(bian)成《林散(san)(san)之書(shu)(shu)(shu)法(fa)選集》，該(gai)集“書(shu)(shu)(shu)法(fa)自序”刊載于南(nan)京師范(fan)學院（今為(wei)南(nan)京師范(fan)大學）中(zhong)文(wen)系編(bian)的《文(wen)教資料簡(jian)報(bao)》。10月(yue)1日(ri)(ri)(ri)(ri)，江(jiang)蘇省美術(shu)館(guan)舉辦“江(jiang)蘇省國畫書(shu)(shu)(shu)法(fa)印(yin)章(zhang)(zhang)展”。草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)《詠梅》作品不翼而飛，作《失(shi)梅七首(shou)》告之。
1974年11月16日(ri)，白野(ye)抄成《江(jiang)上詩(shi)存》三十六(liu)卷，作詩(shi)并(bing)畫謝之。朱文引(yin)首印章“曾登太白”“長壽(shou)”“七十年代(dai)”“大年”。
1975年(nian)3月(yue)，以(yi)村上三島為團(tuan)(tuan)長的日本(ben)書法訪(fang)華(hua)代表(biao)(biao)團(tuan)(tuan)來寧在南京藝術學院拜訪(fang)先生。作(zuo)(zuo)《日本(ben)書法代表(biao)(biao)團(tuan)(tuan)蒞華(hua)訪(fang)問賦(fu)此四(si)章以(yi)贈》。5月(yue)，應(ying)榮寶(bao)齋之(zhi)邀(yao)，林(lin)蓀若、林(lin)昌庚陪同上北京；以(yi)《江上詩存》稿(gao)本(ben)奉請趙樸初(chu)、啟(qi)(qi)功教正，二(er)人(ren)極贊譽(yu)并為之(zhi)作(zuo)(zuo)書序；結識(shi)李真(zhen)、陳英將軍。游長城、故宮、十(shi)三陵、北海等名勝，十(shi)馀日后回(hui)寧。作(zuo)(zuo)《北游十(shi)八(ba)首》詩。7月(yue)，啟(qi)(qi)功由韓瀚、田原二(er)人(ren)代呈一封信給先生，以(yi)求教誨。秋，陳慎之(zhi)、馮仲華(hua)、莊希祖開始用鋼板刻印《江上詩存》。初(chu)步(bu)完成上、中、下三冊(ce)。冬(dong)，田原以(yi)白描手(shou)法畫了一幅《林(lin)散之(zhi)老人(ren)作(zuo)(zuo)書圖》。
1976年6月(yue)，至南(nan)京(jing)林(lin)學院(yuan)林(lin)昌庚(geng)處。8月(yue)中旬，范曾自北京(jing)來訪，在林(lin)學院(yuan)為林(lin)散之(zhi)畫像(xiang)。10月(yue)6日，亞明畫《四蟹圖》。12月(yue)，回(hui)百子亭。書畫署名“聾叟”“散耳”“林(lin)散耳”。印(yin)章“林(lin)散之(zhi)印(yin)”（白(bai)文）“江上(shang)老人”（朱文）“半殘(can)老人”（朱文）。朱文引首印(yin)章“曾登太白(bai)”“長壽”“七(qi)十(shi)年代(dai)”“大年”。
1977年(nian)3月15日(ri)(ri)，高二(er)適去(qu)世，極為悲痛。書(shu)“江南(nan)詩人高二(er)適”墓碑。9月24日(ri)(ri)，題陸儼少畫《舒鳧人日(ri)(ri)詩思圖》。12月，江蘇人民出(chu)版社出(chu)版先生草書(shu)《毛主席(xi)詞(ci)二(er)首》。書(shu)畫署名“林(lin)散耳”、“散耳”。印(yin)章“江上老人”（白(bai)文(wen)）。朱文(wen)引首印(yin)章“曾登太白(bai)”“古為今(jin)用”“大年(nian)”“大吉(ji)羊”。
1978年2月(yue)(yue)(yue)，當選(xuan)為全(quan)國政(zheng)協(xie)第(di)五屆委員會(hui)委員，由林(lin)昌庚、林(lin)麗青陪同(tong)(tong)赴(fu)京(jing)(jing)參加全(quan)國政(zheng)協(xie)五屆一次(ci)會(hui)議(yi)。5月(yue)(yue)(yue)中旬，赴(fu)揚(yang)州小(xiao)住(zhu)。游覽了史公祠和(he)石塔寺，在(zai)王(wang)冬齡的(de)陪同(tong)(tong)下到石塔寺古銀杏(xing)樹(shu)下寫生。6月(yue)(yue)(yue)，慢性氣(qi)管(guan)炎(yan)急(ji)性發作(zuo)住(zhu)工(gong)人(ren)醫院68天，病中得詩(shi)23首。7月(yue)(yue)(yue)20日(ri)，自撰“詩(shi)序(xu)”，人(ren)編(bian)《江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)詩(shi)存》。8月(yue)(yue)(yue)13日(ri)，尹(yin)樹(shu)人(ren)、高可(ke)可(ke)至(zhi)百(bai)(bai)子亭看(kan)望(wang)先生，老(lao)人(ren)取出(chu)《江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)詩(shi)存》。9月(yue)(yue)(yue)，由南京(jing)(jing)歸江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)村(cun)。秋，以(yi)揚(yang)州石塔寺古銀杏(xing)樹(shu)和(he)江(jiang)(jiang)浦惠濟寺古銀杏(xing)樹(shu)為背景，創作(zuo)了一幅(fu)《老(lao)木逢春圖》，并在(zai)其左(zuo)下角題(ti)：“聾(long)叟時年八十有(you)一歲(sui)”的(de)款。同(tong)(tong)時創作(zuo)的(de)有(you)《霜(shuang)天紅(hong)葉》，題(ti)《庭(ting)柯》一首，其跋云(yun)：“戊午秋日(ri)，八十二叟林(lin)散(san)耳作(zuo)于江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)村(cun)。”10月(yue)(yue)(yue)15日(ri)，游采石磯(ji)太白樓，作(zuo)《太白樓十首》。10月(yue)(yue)(yue)中旬，作(zuo)《園霖和(he)尚畫(hua)聾(long)叟像自題(ti)》。”11月(yue)(yue)(yue)2日(ri)，《江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)詩(shi)存》全(quan)部刻印出(chu)來，精工(gong)線裝一百(bai)(bai)套(tao)(tao)，每套(tao)(tao)分上(shang)(shang)、中、下和(he)外編(bian)四冊，共四百(bai)(bai)本。書畫(hua)署名“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印章(zhang)“江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)老(lao)人(ren)”（白文(wen)）。朱文(wen)引(yin)首印章(zhang)“大(da)(da)年”“大(da)(da)吉羊”。
1979年2月(yue)(yue)，日本書(shu)道家友好訪(fang)華團(tuan)來寧拜訪(fang)。清明，歸江上(shang)村，在《老(lao)木逢春圖》上(shang)題《苦辛(xin)》一首。6月(yue)(yue)12日，由林(lin)麗青(qing)陪同赴京(jing)參加(jia)全(quan)國(guo)政協五屆二次會議，車中發病，在京(jing)住院(yuan)(yuan)十(shi)馀(yu)日返(fan)寧。8月(yue)(yue)，南(nan)京(jing)教師進修學院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長(chang)李子磐愿以(yi)該院(yuan)(yuan)名義鉛印《江上(shang)詩(shi)存》1500冊，作為內部資料，與有關(guan)單位交流。由陳世雄(xiong)協助校(xiao)對編輯，又增加(jia)了《編之馀(yu)》四(si)卷。10月(yue)(yue)，由百子亭迂回中央路(lu)（大慶路(lu)）117號舊宅(zhai)居(ju)住。12月(yue)(yue)，香港(gang)《書(shu)譜》雜志（雙刊）第(di)六期(qi)總第(di)三(san)十(shi)一期(qi)，刊登其書(shu)法橫披和對聯。南(nan)京(jing)市委責成(cheng)南(nan)京(jing)市文聯籌建(jian)南(nan)京(jing)書(shu)畫院(yuan)(yuan)，聘請先生為院(yuan)(yuan)長(chang)，書(shu)畫院(yuan)(yuan)的院(yuan)(yuan)址設在玄武湖翠洲一號。書(shu)畫署名“林(lin)散耳”“散耳”。印章“江上(shang)老(lao)人”（白(bai)）。
1980年2月(yue)(yue)，心肌梗塞，住(zhu)進鼓(gu)樓醫院七(qi)病(bing)區，作《病(bing)醒》詩。5月(yue)(yue)11日，遼寧省(sheng)(sheng)沈陽市(shi)舉辦的全國(guo)第一屆(jie)書法(fa)篆刻展(zhan)覽，草書唐楊凝詩《送客入蜀(shu)》參(can)展(zhan)。南京舉辦黃賓(bin)虹畫展(zhan)，連續看(kan)了三次。7月(yue)(yue)8日，政協南京市(shi)第六屆(jie)委員(yuan)(yuan)會林(lin)(lin)散(san)之(zhi)為(wei)“文(wen)(wen)化藝術界委員(yuan)(yuan)”，當選為(wei)常務(wu)委員(yuan)(yuan)、副主席。8月(yue)(yue)，在江蘇省(sheng)(sheng)美(mei)術館舉辦“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)書畫展(zhan)”。11月(yue)(yue)，當選為(wei)南京市(shi)文(wen)(wen)學藝術界聯合會第四屆(jie)委員(yuan)(yuan)會委員(yuan)(yuan)。書畫署(shu)名“林(lin)(lin)散(san)耳”、“散(san)耳”。印(yin)章“江上老人”（白）“不殘老人”（朱(zhu)）“散(san)之(zhi)私(si)印(yin)”（白）“散(san)之(zhi)私(si)璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文(wen)(wen)引首印(yin)章“長(chang)壽”“古為(wei)今用”“大年”“大吉羊”。
1981年1月(yue)，上(shang)海(hai)《書(shu)法》雜志（月(yue)刊）第(di)一期總第(di)十六期專題(ti)介紹(shao)林散(san)之(zhi)書(shu)法。3月(yue)，去朝天宮(gong)參(can)觀(guan)明清畫展，興致極高。
1982年(nian)1月16日，參加“南(nan)京少年(nian)兒童(tong)書(shu)畫(hua)工作(zuo)者(zhe)協會(hui)”成立大會(hui)，出(chu)任名譽會(hui)長。3月，在南(nan)京鼓(gu)樓公園舉辦“林(lin)散之(zhi)三代畫(hua)展”。12月，上海書(shu)畫(hua)出(chu)版社出(chu)版《林(lin)散之(zhi)書(shu)畫(hua)集(ji)》。
書畫署名(ming)“林散耳”“散耳”。印章“江(jiang)上老人”（白(bai)）“林散之(zhi)印”（白(bai)）“散之(zhi)私璽”（朱(zhu)）“生于(yu)戊戌”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首印章“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1983年3月(yue)，作品被選參(can)加中(zhong)國書(shu)法家協會在北京舉(ju)行的“慶祝(zhu)中(zhong)日和平(ping)友好條(tiao)約(yue)締結五周年中(zhong)日書(shu)法藝術(shu)(shu)交流展。”6月(yue)1日，由(you)林(lin)昌庚、林(lin)麗青陪(pei)同赴京參(can)加全國政協六屆一次(ci)會議，會議期間與劉(liu)海粟、董壽(shou)平(ping)、黎雄才、黃(huang)苗(miao)子等合作《松竹圖》，即席題(ti)詩一首(shou)。7月(yue)，腹痛，赴鼓(gu)樓醫(yi)院檢查，疑有腫瘤，剖(pou)腹后始知為(wei)盲腸炎，經此手術(shu)(shu)，身體(ti)大虧。書(shu)畫署名“林(lin)散耳(er)(er)”“散耳(er)(er)”。印(yin)章(zhang)“江上老人”（白文(wen)）“散之私璽”（朱(zhu)文(wen)）。朱(zhu)文(wen)引首(shou)印(yin)章(zhang)“古為(wei)今用(yong)”、“大吉(ji)羊(yang)”。
1984年(nian)(nian)5月(yue)(yue)16日(ri)(ri)，“日(ri)(ri)中書法(fa)友好訪華團”在莫愁(chou)湖(hu)郁金堂(tang)與林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)晤面。團長青山(shan)杉雨(yu)以“后學”自(zi)居，向林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)題寫了“草(cao)(cao)圣(sheng)遺(yi)法(fa)在此翁(weng)”。5月(yue)(yue)17日(ri)(ri)，“第二屆中日(ri)(ri)聯合(he)書法(fa)展覽”在江(jiang)蘇省美術館(guan)開(kai)幕，參加開(kai)幕式。11月(yue)(yue)19日(ri)(ri)，北(bei)京(jing)《嘹望》周(zhou)刊47期發表(biao)張(zhang)欣文(wen)章(zhang)《草(cao)(cao)圣(sheng)遺(yi)風在此翁(weng)——記(ji)老書法(fa)家(jia)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)》，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)被譽為“當代草(cao)(cao)圣(sheng)”。9月(yue)(yue)1日(ri)(ri)，全國第二屆書法(fa)篆(zhuan)(zhuan)刻(ke)展覽，在北(bei)京(jing)開(kai)幕，共(gong)展出書法(fa)作(zuo)品530幅，篆(zhuan)(zhuan)刻(ke)作(zuo)品85件。11月(yue)(yue)5日(ri)(ri)，邵(shao)子(zi)(zi)退逝世，作(zuo)《哀子(zi)(zi)退》。書畫署(shu)名“林(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)耳(er)”。印章(zhang)“江(jiang)上老人”（文(wen)）“散(san)(san)之(zhi)私璽”（文(wen)）。朱(zhu)文(wen)引首(shou)印章(zhang)“大年(nian)(nian)”、“大吉羊”。
1985年4月，當(dang)選(xuan)為中國書法(fa)(fa)家(jia)協(xie)會名(ming)譽理事(shi)。作品參加(jia)在河南鄭州舉辦的“國際書法(fa)(fa)展覽”。8月，安徽(hui)黃山書社出版《林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)詩書畫(hua)選(xuan)集》。12月，江(jiang)(jiang)蘇美(mei)術(shu)出版社出版《林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)書法(fa)(fa)選(xuan)集》，趙(zhao)樸初題(ti)簽、作詩代序。江(jiang)(jiang)浦縣(xian)決(jue)定籌建“林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)書畫(hua)陳列(lie)館”，縣(xian)長程從武和張孝炎(yan)等人在鼓樓醫(yi)院與先(xian)生商談建館事(shi)宜。書畫(hua)署名(ming)“林(lin)(lin)散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印章(zhang)“江(jiang)(jiang)上老人”（白(bai)文(wen)）“散(san)(san)之(zhi)私璽(xi)”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印章(zhang)“大吉羊”。
1986年4月30日，“黃賓虹研究會”在北京成立，聘請李(li)可染、林散(san)(san)之為名譽會長。安徽歙(she)縣(xian)修建黃賓虹故(gu)居，欣然命(ming)筆，撰寫楹聯。書畫署名“林散(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)耳(er)”。印章“江上(shang)老(lao)人”（白）“散(san)(san)之私璽”（朱）。朱文引(yin)首印章“大年”“大吉羊”。
1987年2月(yue)，遷居南京(jing)林(lin)(lin)(lin)(lin)業大(da)學(xue)(xue)林(lin)(lin)(lin)(lin)昌庚處，直至終年。”以丈(zhang)二(er)宣整張作(zuo)行草書條幅《自作(zuo)詩(shi)·看長江大(da)橋(qiao)工程》，端(duan)秀蒼勁(jing)。為林(lin)(lin)(lin)(lin)氏祖先(xian)福建媽祖廟書寫“和平(ping)女神海峽(xia)之島”八個大(da)字，放大(da)成兩米(mi)見方，刻于(yu)(yu)湄州島的山崖上(shang)。4月(yue)15日，為參加“十竹齋”舉辦的《金(jin)陵(ling)風物詩(shi)書畫(hua)展覽》書寫了丈(zhang)二(er)巨幅草書自作(zuo)詩(shi)《頌南京(jing)長江大(da)橋(qiao)》。7月(yue)，江蘇古籍(ji)出(chu)版社出(chu)版《乙瑛碑林(lin)(lin)(lin)(lin)散之臨本》。11月(yue)27日，子女和學(xue)(xue)生(sheng)們分別(bie)為其(qi)祝90大(da)壽。書畫(hua)署名“九(jiu)十老人林(lin)(lin)(lin)(lin)散耳(er)(er)”“林(lin)(lin)(lin)(lin)散耳(er)(er)”“散耳(er)(er)”，有時還落款“書于(yu)(yu)林(lin)(lin)(lin)(lin)學(xue)(xue)院”“書于(yu)(yu)林(lin)(lin)(lin)(lin)學(xue)(xue)院二(er)村(cun)”“書于(yu)(yu)二(er)村(cun)”。印章“江上(shang)老人”（白文(wen)(wen)）“散之私璽”（朱(zhu)文(wen)(wen)）。朱(zhu)文(wen)(wen)引(yin)首(shou)印章“長壽”“九(jiu)十以后作(zuo)”“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1988年1月3日，林散(san)之親自(zi)參加江浦縣在縣城(cheng)求雨山(shan)舉行的“林散(san)之書畫捐(juan)獻儀式”，捐(juan)獻了自(zi)己歷年書法作(zuo)品一百(bai)七(qi)十(shi)件，畫四十(shi)幅，呂留良蟲蛀硯和莊定(ding)山(shan)硯各一方。同(tong)時為建(jian)立“林散(san)之書畫陳列館”舉行奠(dian)基儀式。2月22日，因慢性(xing)支氣管炎急性(xing)發作(zuo)、阻(zu)塞(sai)性(xing)肺氣腫、糖尿病(bing)，住鼓樓醫院。秋(qiu)，趙樸初由北京來寧，至林業(ye)大學拜(bai)訪先生。書畫署名“九(jiu)十(shi)一叟(sou)林散(san)耳(er)”“林散(san)耳(er)”“九(jiu)十(shi)老人散(san)耳(er)”。印章“江上(shang)老人”（白）“散(san)之私璽(xi)”（朱）“林散(san)之印”（白）。朱文(wen)引首印章“九(jiu)十(shi)以(yi)后(hou)作(zuo)”“大吉羊”。
1989年(nian)7月(yue)(yue)，病(bing)重(zhong)。8月(yue)(yue)17日(ri)，全國第四屆(jie)書法篆刻展(zhan)覽，在(zai)北京中(zhong)國美術館展(zhan)出，草書自作詩《畫(hua)(hua)堂》入展(zhan)。同年(nian)又(you)為峨嵋(mei)山(shan)(shan)重(zhong)修(xiu)金(jin)頂(ding)書“金(jin)頂(ding)”二字，字徑(jing)約二尺。9月(yue)(yue)，林荇若、李秋(qiu)水(shui)來看望(wang)，勉力畫(hua)(hua)了(le)(le)一張《多少山(shan)(shan)林事，依稀記不真》小畫(hua)(hua)送(song)他們作留念(nian)；次(ci)日(ri)，又(you)畫(hua)(hua)了(le)(le)一張《草堂夢(meng)歸(gui)》小畫(hua)(hua)送(song)二媳劉城惠留念(nian)。10月(yue)(yue)中(zhong)旬，書“生天成佛”四個字。12月(yue)(yue)6日(ri)，因(yin)痰阻塞(sai)氣管(guan)，搶救無效，溘然逝世(shi)，終年(nian)92歲。葬采石磯。
《中(zhong)日友誼詩(shi)(shi)》《許(xu)瑤(yao)詩(shi)(shi)論懷素草書(shu)(shu)》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)論書(shu)(shu)一首》《李白草書(shu)(shu)歌行》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞(ci)(ci)清平樂(le)·會昌(chang)》《生天成佛》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞(ci)(ci)卜算子·詠梅》《金頂(ding)》《字為心畫(hua)(hua)》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞(ci)(ci)二(er)首》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)畫(hua)(hua)堂》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞(ci)(ci)浪淘沙·北戴河》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)論書(shu)(shu)絕句》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)頌(song)長江(jiang)大(da)橋》《李白詩(shi)(shi)夜泊牛渚(zhu)懷古(gu)》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)三首》《孟浩然春曉(xiao)》《王昌(chang)齡送辛漸》《李賀(he)南園》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)太湖東(dong)山一首》《自(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)秋(qiu)思》《魯迅(xun)詩(shi)(shi)贈日本畫(hua)(hua)師》《高(gao)青邱泊楓橋》《七言聯疊石》《王建中(zhong)秋(qiu)望(wang)月》等(deng)。
“林(lin)散(san)之(zhi)第一草書(shu)(shu)”，全稱(cheng)(cheng)是(shi)《林(lin)散(san)之(zhi)中(zhong)日(ri)友誼詩(shi)書(shu)(shu)法(fa)手(shou)卷》，即(ji)《中(zhong)日(ri)友誼詩(shi)》，是(shi)林(lin)散(san)之(zhi)1975年3月為日(ri)本書(shu)(shu)法(fa)代表團訪華(hua)專門創作的草書(shu)(shu)手(shou)卷，由于特(te)殊原因(yin)沒有送出(chu)，成了林(lin)散(san)之(zhi)的自存之(zhi)稿。國(guo)內僅存3幅(fu)，此(ci)作最(zui)好。專家鑒定是(shi)“神(shen)品”“林(lin)散(san)之(zhi)第一草書(shu)(shu)”“林(lin)散(san)之(zhi)王(wang)”，堪稱(cheng)(cheng)“國(guo)寶”。
《避震》《寄(ji)洪城》《歸(gui)(gui)遲》《八十自述二(er)首(shou)》《湖游》《秋燈》《閉門二(er)首(shou)》《為李國光題舊(jiu)作扇頁(ye)》《春雪》《憶舊(jiu)游》《索債》《又歸(gui)(gui)》《瓜廬感舊(jiu)二(er)首(shou)》《有(you)嘆(tan)三首(shou)》《霉雨(yu)》《滯歸(gui)(gui)》《催歸(gui)(gui)》《茶(cha)蘼》《作書》《因(yin)緣二(er)首(shou)》《論畫》《朱圮瞻墨蘭》《馬千(qian)里得余畫二(er)紙屬(shu)題》《病院雜(za)詩十五(wu)首(shou)》《絕句七首(shou)》等。
《浦江(jiang)春修圖(tu)》《仿任伯年(nian)筆意(yi)(yi)》《仿方蘭坻筆意(yi)(yi)》《仿展子虔筆意(yi)(yi)》《仿王小楳筆意(yi)(yi)》《江(jiang)上(shang)歸(gui)帆》《草(cao)閣讀書圖(tu)》《黃山(shan)紀游》《華山(shan)》《峨眉》《鐘(zhong)馗(kui)》《黃山(shan)觀瀑》《江(jiang)山(shan)萬里圖(tu)》《蒼茫》《翠螺秋(qiu)(qiu)色》《溪山(shan)清興》《草(cao)堂秋(qiu)(qiu)色》《望天都》《涪江(jiang)小景》《莎羅坪小景》《十八盤(pan)》《希夷峽》《草(cao)堂秋(qiu)(qiu)高》《山(shan)寺霧橫》《金鴈橋》《儻駱道上(shang)》《劍閣道中》《連(lian)壇之棧》《寥廓(kuo)霜天》《白沙沱(tuo)》《上(shang)盤(pan)嶺》等。
《山水類編》
林(lin)散之26歲(sui)開始編纂的《山水類編》，全書共(gong)29卷，35萬余字，匯(hui)集前人(ren)有關山水畫的論(lun)述，內容采(cai)自數百種文獻，歷時三年余完成。在當時，可謂一(yi)大工程，他人(ren)未(wei)曾做過(guo)，可見其心(xin)志(zhi)。1930年，林(lin)曾將(jiang)此(ci)書抄本攜去上海，請其師黃賓虹審正。黃仔細(xi)閱過(guo)，并作了眉批，并打算推薦給神州(zhou)國光(guang)社出版，后因抗(kang)戰起，未(wei)果。
林散之筆談書法
作者名稱 林散之(zhi)
作品類別 書法
《林(lin)散之筆談書(shu)法》是1994年古吳軒出版社出版的圖書(shu)。作者是林(lin)散之。
林散之書畫集
作者名稱(cheng) 林散(san)之
作品類別 書法
作品時間 2003年11月
《林(lin)散之書畫集(ji)》是2003年(nian)文物出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)的一本圖(tu)書
山水類編
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作品(pin)時間 2015年(nian)1月
《山水類編》是上海書店出(chu)版社出(chu)版的圖書，作(zuo)者是林散之
林散之(zhi)書法精品(pin)集
作者名稱 林(lin)散之(zhi)
作品類別 書法
作(zuo)品時間 2000年7月
《林散之書(shu)法精品(pin)集》是(shi)古吳(wu)軒(xuan)出版(ban)社出版(ban)的(de)圖書(shu)，作者是(shi)林散之
林散(san)之師(shi)從中(zhong)國(guo)(guo)畫大(da)(da)師(shi)黃賓虹，黃賓虹反對(dui)逼肖古人敬古而不泥古并力(li)求自(zi)(zi)新，黃賓虹對(dui)中(zhong)國(guo)(guo)書(shu)畫藝術傳統的(de)(de)(de)這種態(tai)度(du)，對(dui)其(qi)書(shu)法(fa)風格(ge)的(de)(de)(de)形成與發展具有重大(da)(da)的(de)(de)(de)意(yi)義。人們對(dui)書(shu)法(fa)傳統的(de)(de)(de)認識，大(da)(da)都不是(shi)來自(zi)(zi)于(yu)對(dui)原初文(wen)本(ben)的(de)(de)(de)閱讀，而是(shi)被歷史性(xing)地遮蔽(bi)在權(quan)威化的(de)(de)(de)界定中(zhong)，黃賓虹引導林散(san)之不固執于(yu)舊(jiu)論，直入(ru)原初書(shu)法(fa)文(wen)本(ben)，并授以用筆用墨之法(fa)，這對(dui)林散(san)之最終成為中(zhong)國(guo)(guo)草書(shu)大(da)(da)家(jia)有其(qi)至關(guan)重要的(de)(de)(de)意(yi)義。
林散之(zhi)(zhi)是“大器晚(wan)成”的(de)(de)典型。也正因為其(qi)出大名很晚(wan)，數(shu)十年寒(han)燈苦學，專心(xin)致(zhi)志，積學厚，涵養富(fu)，不僅其(qi)書(shu)法功底至深，而且(qie)，又因其(qi)做(zuo)人之(zhi)(zhi)真誠和在(zai)詩主義辭及繪畫(hua)等多方面的(de)(de)成就，滋養了(le)其(qi)書(shu)之(zhi)(zhi)氣、韻(yun)、意(yi)、趣，使之(zhi)(zhi)能(neng)上達超(chao)凡(fan)的(de)(de)極(ji)高(gao)境界。也正因為其(qi)書(shu)具有超(chao)凡(fan)脫俗(su)的(de)(de)境界、深邃雋永的(de)(de)意(yi)韻(yun)，才能(neng)使書(shu)界中人對之(zhi)(zhi)品賞愈久，得益愈多，感受愈深，認識(shi)愈深。而認識(shi)愈深，也就更增敬仰嘆服之(zhi)(zhi)情，可以(yi)說，他(ta)的(de)(de)書(shu)法藝術中蘊涵著其(qi)人之(zhi)(zhi)真、詩之(zhi)(zhi)韻(yun)、畫(hua)之(zhi)(zhi)意(yi)。
林散之書法進程(cheng)為四個階段(duan)。
林散(san)之從小(xiao)即(ji)勤奮習書(shu)。從現存其(qi)十(shi)七(qi)歲時自訂詩(shi)稿《古棠三癡生拙稿》來看(kan)，此時不僅(jin)其(qi)詩(shi)已(yi)(yi)頗(po)具功(gong)力與(yu)性情，其(qi)小(xiao)字(zi)行(xing)草書(shu)，以《懷仁集(ji)王圣(sheng)教序(xu)》為(wei)底，已(yi)(yi)頗(po)具功(gong)力與(yu)文人氣(qi)息，所書(shu)甚熟練，然(ran)點畫用筆較文弱。從這本詩(shi)集(ji)手稿，可(ke)概見(jian)其(qi)“未有(you)師承”時期至其(qi)拜(bai)師之初已(yi)(yi)達(da)到的水平。
林(lin)散之(zhi)(zhi)十(shi)六(liu)歲(sui)寫柳公(gong)(gong)權《玄秘(mi)塔》，其(qi)結(jie)體(ti)秀峭，用筆瘦(shou)(shou)硬，對(dui)他后(hou)來個性(xing)風格的(de)形成，奠定了(le)基調。這時，他得到了(le)范(fan)培(pei)開(kai)的(de)指授。十(shi)八歲(sui)后(hou)又從(cong)張(zhang)栗庵學(xue)(xue)(xue)詩古文辭(ci)，書(shu)(shu)法(fa)(fa)亦獲其(qi)教導(dao)。張(zhang)氏書(shu)(shu)宗晉(jin)唐(tang)，于(yu)榕遂良、米海(hai)(hai)(hai)岳尤精至。在法(fa)(fa)度(du)與文人氣息上(shang)均對(dui)他有很(hen)大影響；從(cong)其(qi)二十(shi)余歲(sui)時畫(hua)上(shang)題(ti)字與真書(shu)(shu)詩稿《四時讀書(shu)(shu)樂(le)》中分明(ming)可(ke)(ke)見(jian)(jian)。他又于(yu)魏碑(bei)(bei)下過很(hen)大功(gong)夫，尤其(qi)對(dui)《張(zhang)猛(meng)龍(long)(long)碑(bei)(bei)》用功(gong)最(zui)多，此碑(bei)(bei)體(ti)態較(jiao)修長、舒展(zhan)，點畫(hua)亦較(jiao)瘦(shou)(shou)硬，正(zheng)可(ke)(ke)與柳體(ti)互補，更增奇姿異(yi)態。林(lin)書(shu)(shu)風格主要以此二碑(bei)(bei)立骨。而他“于(yu)李(li)北(bei)海(hai)(hai)(hai)學(xue)(xue)(xue)之(zhi)(zhi)最(zui)久(jiu)”，所(suo)(suo)(suo)取(qu)乃(nai)是(shi)北(bei)海(hai)(hai)(hai)書(shu)(shu)體(ti)勢寬博中見(jian)(jian)緊密，秀中藏(zang)拙的(de)意態。他說：“余初學(xue)(xue)(xue)書(shu)(shu)，由唐(tang)入魏，由魏入漢(han)，轉而入唐(tang)、宋(song)、元(yuan)，降而明(ming)、清，皆所(suo)(suo)(suo)摹習(xi)。于(yu)漢(han)師(shi)《禮器》《張(zhang)遷碑(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)》《乙(yi)瑛碑(bei)(bei)》《曹(cao)全(quan)碑(bei)(bei)》；于(yu)魏師(shi)《張(zhang)猛(meng)龍(long)(long)碑(bei)(bei)》《賈使君(jun)碑(bei)(bei)》《爨(cuan)龍(long)(long)顏(yan)碑(bei)(bei)》《爨(cuan)寶子碑(bei)(bei)》《嵩高靈廟(miao)碑(bei)(bei)》《張(zhang)黑(hei)女碑(bei)(bei)》《崔敬邕》；于(yu)晉(jin)學(xue)(xue)(xue)《閣帖》；于(yu)唐(tang)學(xue)(xue)(xue)顏(yan)平原(yuan)（即顏(yan)真卿）、柳誠懸(xuan)（即柳公(gong)(gong)權）、楊(yang)少師(shi)、李(li)北(bei)海(hai)(hai)(hai)，而于(yu)北(bei)海(hai)(hai)(hai)學(xue)(xue)(xue)之(zhi)(zhi)最(zui)久(jiu)，反復習(xi)之(zhi)(zhi)。以宋(song)之(zhi)(zhi)米芾、元(yuan)之(zhi)(zhi)趙孟頫、明(ming)之(zhi)(zhi)王覺斯(si)、董思(si)白等，皆力學(xue)(xue)(xue)之(zhi)(zhi)。”其(qi)學(xue)(xue)(xue)書(shu)(shu)臨(lin)古之(zhi)(zhi)脈絡如此。可(ke)(ke)見(jian)(jian)林(lin)散之(zhi)(zhi)思(si)想開(kai)明(ming)，是(shi)以兼融并取(qu)的(de)態度(du)廣為取(qu)法(fa)(fa)古人的(de)。他無(wu)論(lun)(lun)碑(bei)(bei)、帖，無(wu)論(lun)(lun)何家何派，各取(qu)其(qi)所(suo)(suo)(suo)長。對(dui)隸、真、行(xing)。草諸體(ti)，終其(qi)一生，苦心鉆研。唯于(yu)篆(zhuan)書(shu)(shu)，他末提及。曾見(jian)(jian)其(qi)所(suo)(suo)(suo)書(shu)(shu)，亦甚有功(gong)力，趣味不凡，筆法(fa)(fa)得自(zi)其(qi)師(shi)黃賓(bin)虹。
黃(huang)賓(bin)虹對筆墨技巧的鉆研為現代(dai)之(zhi)冠(guan)。林散之(zhi)論書(shu)(shu)有“筆從(cong)曲處還(huan)求直(zhi)(zhi)，意入圓時(shi)更(geng)覺方”句(ju)，這(zhe)一(yi)筆法原理來自黃(huang)賓(bin)虹對他(ta)的指教與影響(xiang)。他(ta)自師(shi)從(cong)黃(huang)賓(bin)虹后，不僅畫入其門(men)，書(shu)(shu)亦得其法。其書(shu)(shu)用筆與體(ti)(ti)勢(shi)在很(hen)長時(shi)期內頗(po)近于黃(huang)體(ti)(ti)，曲中求直(zhi)(zhi)，圓中求方，無(wu)論縱橫，均(jun)不直(zhi)(zhi)過，疾澀相應，強調對折釵股、屋漏痕意理的感悟。即晚年所書(shu)(shu)字形(xing)雖不似黃(huang)體(ti)(ti)，但筆法仍守黃(huang)書(shu)(shu)之(zhi)神髓，可(ke)見其善學。
林散之中年時代的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)基(ji)本面目(mu)是米(mi)芾、董(dong)其昌和黃賓(bin)虹的(de)(de)(de)合成(cheng)(cheng)。后又(you)鉆研王鐸的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)與(yu)草(cao)書(shu)(shu)(shu)。關于他(ta)學(xue)(xue)(xue)草(cao)書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)年齡，其自言：“我到六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后才學(xue)(xue)(xue)草(cao)書(shu)(shu)(shu)，有許多甘(gan)苦體會(hui)。沒有寫碑的(de)(de)(de)底子，不(bu)會(hui)有成(cheng)(cheng)就。”他(ta)學(xue)(xue)(xue)書(shu)(shu)(shu)數十(shi)(shi)年，常寫碑，旨在(zai)錘煉其書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)線條的(de)(de)(de)力度(du)(du)、澀度(du)(du)、厚度(du)(du)與(yu)拙(zhuo)樸趣味。所(suo)(suo)謂“六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后才學(xue)(xue)(xue)草(cao)書(shu)(shu)(shu)”當指其六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后才以(yi)(yi)草(cao)書(shu)(shu)(shu)為專攻。現存他(ta)三十(shi)(shi)余(yu)歲(sui)時的(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)品已頗見(jian)功力，四十(shi)(shi)余(yu)歲(sui)所(suo)(suo)作(zuo)草(cao)書(shu)(shu)(shu)已形成(cheng)(cheng)其個人風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)基(ji)本模型，大抵為黃賓(bin)虹筆法(fa)(fa)與(yu)懷(huai)素草(cao)書(shu)(shu)(shu)體勢(shi)相滲(shen)透。六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后，他(ta)將主攻目(mu)標轉向了草(cao)書(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)體中難度(du)(du)最(zui)(zui)高、藝術抒情性(xing)最(zui)(zui)強的(de)(de)(de)草(cao)體作(zuo)最(zui)(zui)后的(de)(de)(de)沖(chong)刺。以(yi)(yi)攀登書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術的(de)(de)(de)最(zui)(zui)高峰。
林散之自(zi)言(yan)：“六(liu)(liu)十(shi)歲前，我游騁于(yu)法(fa)度之中。六(liu)(liu)十(shi)歲后(hou)稍稍有(you)(you)(you)數，就不(bu)(bu)拘于(yu)法(fa)。”觀其作(zuo)(zuo)品，確如其言(yan)。大(da)約(yue)此(ci)前的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，雖格調、意(yi)韻甚好，但用筆(bi)與(yu)(yu)結(jie)字(zi)均在高度的(de)(de)理性(xing)把握(wo)之中，觀賞時(shi)(shi)可以感覺得(de)到。六(liu)(liu)十(shi)歲后(hou)所書(shu)循法(fa)度而能輕松自(zi)如，游刃有(you)(you)(you)余，從而有(you)(you)(you)天趣流(liu)露(lu)，此(ci)即其所謂“不(bu)(bu)拘于(yu)法(fa)”。大(da)約(yue)七十(shi)歲后(hou)所書(shu)，強調個性(xing)、追求(qiu)天趣成為(wei)(wei)其審美的(de)(de)主導傾向，創作(zuo)(zuo)中用筆(bi)大(da)為(wei)(wei)放(fang)開(kai)，不(bu)(bu)同狀(zhuang)態(tai)下作(zuo)(zuo)書(shu)即有(you)(you)(you)不(bu)(bu)同的(de)(de)情意(yi)介(jie)人(ren)(ren)，故(gu)作(zuo)(zuo)品一(yi)時(shi)(shi)有(you)(you)(you)一(yi)時(shi)(shi)之氣象(xiang)(xiang)(xiang)。八十(shi)歲后(hou)進入(ru)自(zi)由(you)之境，作(zuo)(zuo)書(shu)時(shi)(shi)已無法(fa)度意(yi)識，落筆(bi)皆隨意(yi)、隨興為(wei)(wei)之，出神入(ru)化，意(yi)趣天成。此(ci)時(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品，筆(bi)墨變化妙不(bu)(bu)可言(yan)，往往不(bu)(bu)見(jian)點(dian)畫與(yu)(yu)結(jie)字(zi)形態(tai)之具象(xiang)(xiang)(xiang)，但其虛靈超脫的(de)(de)墨象(xiang)(xiang)(xiang)似無意(yi)中受(shou)看法(fa)度的(de)(de)調控(kong)，有(you)(you)(you)無盡的(de)(de)內蘊(yun)，令(ling)人(ren)(ren)捉摸不(bu)(bu)透，玩味不(bu)(bu)盡。
晚年時期，林(lin)散之(zhi)謀求諸家(jia)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)的(de)(de)溶合(he)，尤(you)其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)將懷(huai)素與(yu)王(wang)鐸兩家(jia)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)加以(yi)(yi)變(bian)通(tong)。他對王(wang)鐸草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)書有(you)(you)(you)深(shen)刻的(de)(de)認識(shi)。王(wang)鐸草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)書承繼二(er)王(wang)、懷(huai)素，并合(he)以(yi)(yi)米(mi)芾筆(bi)(bi)法(fa)(fa)，精(jing)熟至極，奇(qi)巧(qiao)至極，真可謂無以(yi)(yi)復加，走其(qi)老路(lu)，恐(kong)難以(yi)(yi)再(zai)創新境。于是(shi)(shi)(shi)(shi)，他反其(qi)道(dao)而(er)行之(zhi)，加以(yi)(yi)變(bian)長(chang)法(fa)(fa)。其(qi)以(yi)(yi)隸(li)意入草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)，涵溶于筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)之(zhi)間，無一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)硬(ying)之(zhi)跡，非深(shen)識(shi)其(qi)書者(zhe)，難以(yi)(yi)看破(po)(po)。他以(yi)(yi)深(shen)厚的(de)(de)漢隸(li)功力來改(gai)造王(wang)鐸草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)，返熟為(wei)(wei)生(sheng)(sheng)，以(yi)(yi)拙破(po)(po)巧(qiao)，從而(er)造就了(le)屬于自已的(de)(de)林(lin)散之(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)書--林(lin)體。主(zhu)要(yao)(yao)有(you)(you)(you)四個(ge)特征：一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)瘦(shou)(shou)勁圓澀(se)。主(zhu)要(yao)(yao)說的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)林(lin)散之(zhi)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)用筆(bi)(bi)。筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)中(zhong)鋒(feng)，線條瘦(shou)(shou)勁，圓中(zhong)有(you)(you)(you)方，方中(zhong)見圓，柔(rou)中(zhong)有(you)(you)(you)剛(gang)，遒健雄渾(hun)，力透紙背，牽絲引(yin)帶，字(zi)(zi)字(zi)(zi)相連，以(yi)(yi)及生(sheng)(sheng)宣(xuan)紙和長(chang)鋒(feng)羊毫(hao)筆(bi)(bi)的(de)(de)選用所表現出來的(de)(de)審(shen)美效果(guo)(guo)。二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)璀燦華滋。主(zhu)要(yao)(yao)指(zhi)林(lin)散之(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)書的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)。包括墨(mo)(mo)(mo)破(po)(po)水、水破(po)(po)墨(mo)(mo)(mo)后形成(cheng)枯濕濃淡的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)像(xiang)，還(huan)涵蓋(gai)宿(su)墨(mo)(mo)(mo)、枯墨(mo)(mo)(mo)等(deng)。三是(shi)(shi)(shi)(shi)偏(pian)正(zheng)(zheng)相依。主(zhu)要(yao)(yao)講林(lin)散之(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)書結體布白的(de)(de)變(bian)化，這(zhe)里有(you)(you)(you)兩層意思：一(yi)(yi)層指(zhi)林(lin)散之(zhi)先生(sheng)(sheng)盛年大(da)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)的(de)(de)體態有(you)(you)(you)正(zheng)(zheng)有(you)(you)(you)偏(pian)，偏(pian)正(zheng)(zheng)相輔。另一(yi)(yi)層指(zhi)七十(shi)年代(dai)作(zuo)品(pin)中(zhong)有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)偏(pian)為(wei)(wei)正(zheng)(zheng)，八(ba)十(shi)年代(dai)作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)正(zheng)(zheng)為(wei)(wei)主(zhu)。七十(shi)年代(dai)和八(ba)十(shi)年代(dai)合(he)在一(yi)(yi)起(qi)就是(shi)(shi)(shi)(shi)“偏(pian)正(zheng)(zheng)相依”。四是(shi)(shi)(shi)(shi)飄(piao)逸(yi)天(tian)成(cheng)。如果(guo)(guo)對“林(lin)體”再(zai)作(zuo)進一(yi)(yi)步(bu)概括，可能就是(shi)(shi)(shi)(shi)4個(ge)字(zi)(zi)：瘦(shou)(shou)勁飄(piao)逸(yi)。瘦(shou)(shou)勁主(zhu)要(yao)(yao)指(zhi)線條等(deng)方面(mian)，飄(piao)逸(yi)大(da)體指(zhi)墨(mo)(mo)(mo)色(se)、結體，還(huan)包括林(lin)散之(zhi)的(de)(de)人(ren)文思想和人(ren)品(pin)等(deng)。
①筆法(fa)與墨法(fa)互為(wei)作用
林散之從王(wang)鐸書(shu)法(fa)(fa)(fa)中(zhong)悟得(de)漲墨(mo)(mo)之妙，又(you)從黃賓虹畫法(fa)(fa)(fa)中(zhong)承取焦(jiao)墨(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)與宿墨(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，隨其(qi)(qi)興(xing)致所至(zhi)，施(shi)之于書(shu)法(fa)(fa)(fa)創作，其(qi)(qi)八十歲后作品(pin)，有(you)(you)時通幅以(yi)濃(nong)墨(mo)(mo)焦(jiao)墨(mo)(mo)為(wei)之，聚墨(mo)(mo)處黑而亮，神(shen)采(cai)奪人，枯(ku)(ku)墨(mo)(mo)散鋒處一枯(ku)(ku)再枯(ku)(ku)，墨(mo)(mo)似盡而筆(bi)(bi)仍(reng)在擦(ca)行(xing)，只見(jian)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)化(hua)作虛(xu)絲，在似有(you)(you)若無間尤顯其(qi)(qi)意韻、精神(shen)之超凡。有(you)(you)時又(you)以(yi)宿墨(mo)(mo)為(wei)之，時而墨(mo)(mo)暈中(zhong)見(jian)有(you)(you)濃(nong)墨(mo)(mo)凝聚，乃(nai)運筆(bi)(bi)之實跡，時而變(bian)枯(ku)(ku)、變(bian)淡，筆(bi)(bi)意一翻轉，又(you)變(bian)潤、變(bian)濃(nong)。他(ta)充分利用長鋒羊(yang)毫(hao)蓄水(shui)多、下注(zhu)慢，便于連續書(shu)寫的(de)特性，筆(bi)(bi)毫(hao)內所蓄水(shui)、墨(mo)(mo)不勻，即可(ke)隨筆(bi)(bi)鋒翻轉、運筆(bi)(bi)速(su)度(du)的(de)快(kuai)慢產生濃(nong)淡干濕的(de)無窮(qiong)變(bian)化(hua)。
由于這(zhe)種種技巧的(de)(de)作用，使長鋒羊毫在筆(bi)畫(hua)的(de)(de)粗細(xi)和點畫(hua)形態的(de)(de)表現(xian)(xian)上不(bu)易(yi)產生很大變化(hua)的(de)(de)局限性(xing)(xing)，通(tong)過(guo)水墨(mo)的(de)(de)豐富變化(hua)得到了奇(qi)妙(miao)的(de)(de)補充，筆(bi)法與墨(mo)法互補相發，是林散(san)之書法對中(zhong)國(guo)書法技法寶庫提(ti)供的(de)(de)創造(zao)性(xing)(xing)成(cheng)果。而這(zhe)一(yi)神奇(qi)的(de)(de)技巧，成(cheng)了其書法化(hua)境的(de)(de)重要(yao)表現(xian)(xian)手段。
②漢碑（漢隸）與(yu)大(da)草的(de)相互結合(he)
林(lin)散之基本上(shang)走的(de)(de)是帖學的(de)(de)路子(zi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)對北(bei)碑的(de)(de)關(guan)注程(cheng)度(du)遠遠遜色(se)于(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)對二王一系書(shu)(shu)法的(de)(de)關(guan)注程(cheng)度(du)，更遜色(se)于(yu)同時的(de)(de)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)書(shu)(shu)家。但正是這(zhe)種偏(pian)好，成就了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)(shu)風。林(lin)散之草(cao)(cao)書(shu)(shu)以懷(huai)(huai)素(su)為宗，直至晚年其(qi)草(cao)(cao)書(shu)(shu)面貌仍(reng)時顯(xian)素(su)師(shi)蹤跡，與于(yu)右任先生相似，林(lin)散之更親近于(yu)懷(huai)(huai)素(su)的(de)(de)小(xiao)草(cao)(cao)書(shu)(shu)。這(zhe)故與其(qi)師(shi)黃賓虹“善(shan)用筆者，當知如(ru)金之重而取其(qi)柔，如(ru)鐵之重而取其(qi)秀。”的(de)(de)教誨(hui)有關(guan)，但更多與其(qi)天性(xing)有關(guan)。林(lin)散之雖曾遍游(you)天下名山大川，但長期生活在(zai)“杏花春雨”的(de)(de)江南，聽慣了婉(wan)(wan)轉(zhuan)悠揚的(de)(de)江南小(xiao)調，已使他(ta)(ta)(ta)(ta)不由自主(zhu)地(di)偏(pian)于(yu)“婉(wan)(wan)約(yue)”一系。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)最終(zhong)不能和王鐸、傅(fu)山爭(zheng)氣勢(shi)，原因在(zai)此。
③作品表現出一種隱(yin)忍
林散(san)之(zhi)的(de)(de)大半生是(shi)在(zai)寂寞(mo)中度過，歲月已將這(zhe)位(wei)(wei)當年(nian)躊躇滿志的(de)(de)有志青年(nian)消磨得如一個不(bu)大情愿(yuan)的(de)(de)遁空老僧(seng)，七十(shi)(shi)余歲尚(shang)不(bu)能(neng)名(ming)(ming)世，只能(neng)發出(chu)“伏(fu)案(an)(an)驚(jing)心六十(shi)(shi)秋(qiu)，未能(neng)名(ming)(ming)世竟殘休(xiu)”的(de)(de)嗟(jie)嘆。但恰恰是(shi)數十(shi)(shi)年(nian)寂寞(mo)苦讀、伏(fu)案(an)(an)研習，才使得林散(san)之(zhi)得以(yi)步(bu)入人(ren)書(shu)(shu)俱老的(de)(de)化境，才造就了一位(wei)(wei)大師(shi)級的(de)(de)草書(shu)(shu)書(shu)(shu)家。
長期寂寞(mo)已使他(ta)顯(xian)得疲憊不(bu)堪。散(san)老書法(fa)，渾(hun)然不(bu)見棱角，筋骨內含(han)，韌性十(shi)足，其(qi)壓抑(yi)的情感也(ye)被(bei)裹(guo)脅(xie)于他(ta)的筆(bi)墨(mo)之中(zhong)。在(zai)林散(san)之干筆(bi)擦墨(mo)中(zhong)，似乎看到了一個于生(sheng)（藝術生(sheng)命(ming)）無(wu)望的老人孤(gu)寂絕望而又于心不(bu)甘的苦悶(men)的心靈。筆(bi)不(bu)停揮，以極端含(han)蓄的風格，營(ying)構著(zhu)自己的藝術園地(di)。
孤(gu)獨(du)的(de)(de)人(ren)生，造就了林散(san)(san)之獨(du)特的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)。黃(huang)賓虹教授林散(san)(san)之筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，其(qi)中許多(duo)是(shi)(shi)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)，而(er)林散(san)(san)之將之用于書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)，可(ke)謂之破筆(bi)(bi)破墨(mo)(mo)(mo)，是(shi)(shi)對(dui)(dui)傳統書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)一(yi)種破壞。王鐸有漲墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，開創了一(yi)代新風(feng)，但(dan)(dan)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)線條(tiao)尚歷(li)歷(li)在目，能(neng)為多(duo)數人(ren)所理解，散(san)(san)老(lao)則(ze)(ze)走的(de)(de)要(yao)(yao)遠些。他的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，往往拖泥(ni)帶水，模(mo)糊凄迷，甚有筆(bi)(bi)畫(hua)粘連處，可(ke)謂孤(gu)行無旅。散(san)(san)老(lao)喜用長鋒（這種筆(bi)(bi)更(geng)宜于作(zuo)(zuo)畫(hua)），長鋒筆(bi)(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)量(liang)小，以(yi)之作(zuo)(zuo)纖細一(yi)些的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)尚可(ke)聯(lian)筆(bi)(bi)直(zhi)下(xia)，若(ruo)筆(bi)(bi)畫(hua)飽滿粗(cu)壯(zhuang)一(yi)些，則(ze)(ze)筆(bi)(bi)頭便很快干(gan)枯，在這種情況下(xia)，一(yi)般人(ren)要(yao)(yao)重(zhong)蘸墨(mo)(mo)(mo)汁，而(er)散(san)(san)老(lao)則(ze)(ze)一(yi)任自然，以(yi)枯筆(bi)(bi)渴墨(mo)(mo)(mo)繼續(xu)書(shu)(shu)(shu)寫，甚至竭(jie)力至以(yi)筆(bi)(bi)根干(gan)蹭(ceng)，出(chu)現飛(fei)白(bai)。此(ci)種寫法(fa)(fa)(fa)雖筆(bi)(bi)鋒散(san)(san)亂，不合(he)古法(fa)(fa)(fa)，但(dan)(dan)點畫(hua)極(ji)(ji)富質感，如枯藤虬結，老(lao)柯橫陳，非常耐(nai)看。畫(hua)家(jia)(jia)極(ji)(ji)講(jiang)究墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)，因為國畫(hua)以(yi)用墨(mo)(mo)(mo)為主，故以(yi)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)變化求層次(ci)。書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)相對(dui)(dui)更(geng)講(jiang)究用筆(bi)(bi)，對(dui)(dui)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)不大要(yao)(yao)求，甚至忌(ji)諱墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)雜亂。而(er)散(san)(san)老(lao)則(ze)(ze)大膽(dan)的(de)(de)將畫(hua)法(fa)(fa)(fa)移植于書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)當(dang)中，用墨(mo)(mo)(mo)濃淡相間，將濃隨枯，增強了書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)的(de)(de)節奏感，也取得了耐(nai)人(ren)尋味的(de)(de)藝術(shu)效果。散(san)(san)老(lao)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，表(biao)面雖趨(qu)于纖弱(ruo)，但(dan)(dan)骨力內含，如亂柴(chai)相疊，極(ji)(ji)具畫(hua)意，可(ke)以(yi)說，林散(san)(san)之是(shi)(shi)本(ben)世紀(ji)畫(hua)家(jia)(jia)中，最出(chu)色(se)(se)的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)，換句話(hua)說，他的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)既有書(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)嚴謹，又(you)有畫(hua)家(jia)(jia)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)瀟灑，林散(san)(san)之是(shi)(shi)刻苦修行的(de)(de)苦行僧，又(you)是(shi)(shi)倜倘風(feng)流的(de)(de)大才子。
④融金石之(zhi)質重與草書(shu)之(zhi)奔(ben)放(fang)與一爐
林(lin)散之(zhi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位很出世的(de)(de)書(shu)家。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)度出任(ren)(ren)副(fu)縣長(chang)之(zhi)職，但不(bu)(bu)久便調入他(ta)(ta)更習慣的(de)(de)江蘇書(shu)畫(hua)院。他(ta)(ta)更關(guan)心(xin)的(de)(de)是(shi)(shi)詩詞(ci)書(shu)畫(hua)，而不(bu)(bu)是(shi)(shi)世事變遷；更關(guan)心(xin)的(de)(de)是(shi)(shi)與古(gu)代書(shu)畫(hua)家爭(zheng)短長(chang)，而不(bu)(bu)是(shi)(shi)與今(jin)人(ren)(ren)論是(shi)(shi)非(fei)；他(ta)(ta)與世無爭(zheng)，心(xin)不(bu)(bu)旁鶩，迥出塵表(biao)，活脫(tuo)脫(tuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)現代隱士。這(zhe)種(zhong)(zhong)長(chang)期(qi)(qi)的(de)(de)“隱居(ju)”生活，幾(ji)(ji)(ji)乎使(shi)散老(lao)的(de)(de)性格“雌化”，而實際上他(ta)(ta)并(bing)不(bu)(bu)甘心(xin)于(yu)藝術上的(de)(de)寂寞，但現實又使(shi)他(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)如(ru)此，最終，他(ta)(ta)只(zhi)能是(shi)(shi)無可奈何。這(zhe)樣(yang)，我們看(kan)到林(lin)散之(zhi)的(de)(de)書(shu)作(zuo)，后期(qi)(qi)甚至(zhi)他(ta)(ta)前期(qi)(qi)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)作(zuo)品(pin)，都顯(xian)示(shi)出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)林(lin)黛玉似的(de)(de)病態美(mei)：陰柔有(you)余，陽剛不(bu)(bu)足(zu)，一(yi)(yi)(yi)顰(pin)一(yi)(yi)(yi)笑間，生發幾(ji)(ji)(ji)許(xu)嫵媚(mei)，幾(ji)(ji)(ji)許(xu)憂(you)愁，那(nei)種(zhong)(zhong)心(xin)有(you)余而力不(bu)(bu)足(zu)的(de)(de)態勢躍(yue)然(ran)紙上。有(you)人(ren)(ren)將(jiang)散老(lao)纖(xian)弱的(de)(de)線(xian)條歸結為他(ta)(ta)的(de)(de)長(chang)鋒筆，顯(xian)然(ran)只(zhi)是(shi)(shi)看(kan)到了表(biao)象。林(lin)散之(zhi)的(de)(de)人(ren)(ren)生理想只(zhi)是(shi)(shi)要作(zuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)藝術家，沒有(you)兼濟天下的(de)(de)雄心(xin)壯志，因(yin)而他(ta)(ta)的(de)(de)胸懷不(bu)(bu)會如(ru)于(yu)右任(ren)(ren)那(nei)樣(yang)博大，氣(qi)(qi)勢也自然(ran)沒有(you)于(yu)那(nei)樣(yang)宏闊，或(huo)者說，林(lin)散之(zhi)的(de)(de)書(shu)法氣(qi)(qi)韻很好，而殊(shu)乏氣(qi)(qi)勢，有(you)時候也能寫出令人(ren)(ren)砰然(ran)心(xin)動的(de)(de)書(shu)作(zuo)，這(zhe)類作(zuo)品(pin)用筆厚重(zhong)，點畫(hua)圓(yuan)渾，能融金(jin)石之(zhi)質重(zhong)與草書(shu)之(zhi)奔放于(yu)一(yi)(yi)(yi)爐，有(you)風雨蒼茫之(zhi)感。
1972年底，《人(ren)民(min)中國》雜志選(xuan)拔現代(dai)中國書(shu)法(fa)精品向(xiang)日(ri)本(ben)介紹(shao)，林的(de)(de)草書(shu)作品《毛主席詞(ci)·清平樂會昌(chang)》得到郭沫若(ruo)、趙樸(pu)初、啟功諸位權威人(ren)物的(de)(de)高度贊譽，名列榜(bang)首，代(dai)表(biao)現代(dai)中國書(shu)法(fa)的(de)(de)最高水平，其歷(li)史意義(yi)十(shi)分重大。那一幅作品確可(ke)以稱之(zhi)為林散之(zhi)書(shu)法(fa)衰年變法(fa)前期的(de)(de)代(dai)表(biao)作。其在(zai)有(you)意無意間，既循(xun)法(fa)又破法(fa)，隨(sui)意自如(ru)，時出天趣，又恰到好處，令人(ren)贊嘆不已。
但(dan)林散之(zhi)并(bing)末以所獲殊(shu)榮為(wei)滿足，他(ta)對越(yue)來越(yue)多的贊揚聲和越(yue)來越(yue)高(gao)的社會地(di)位淡然處之(zhi)，默不(bu)作聲地(di)、我(wo)行我(wo)素地(di)向自己認定的更(geng)高(gao)境(jing)界不(bu)懈追(zhui)求，使其書法在八十歲前后(hou)全面進入化(hua)境(jing)。他(ta)在七(qi)十人歲時曾有感賦詩(shi)一首：“不(bu)隨(sui)世(shi)俗任孤行，自喜(xi)(xi)年來筆(bi)墨(mo)真(zhen)。寫到靈(ling)魂(hun)最深處，不(bu)知有我(wo)更(geng)無人。”可見其對性(xing)靈(ling)境(jing)界的追(zhui)求毫不(bu)含(han)糊，他(ta)視書法為(wei)性(xing)情(qing)中物(wu)，自喜(xi)(xi)能“寫到靈(ling)魂(hun)最深處”，純(chun)乎真(zhen)性(xing)靈(ling)的顯(xian)現，這是一種“天籟”之(zhi)境(jing)。
他(ta)八十三歲(sui)時所作論(lun)書詩云：“自(zi)攫神奇人畫(hua)圖，居心(xin)末肯作凡(fan)夫。希賢(xian)希圣希今方，無(wu)我無(wu)人無(wu)主權。一種虛靈求(qiu)不(bu)(bu)昧，幾番(fan)妙相悟真如(ru)。渾然天趣留多少，草綠(lv)山中認苾芻。”這(zhe)亦是(shi)進入化(hua)境后才能深刻體驗(yan)到(dao)并道得出的心(xin)聲。他(ta)將此詩寫(xie)作丈二整宣橫幅(fu)，氣(qi)(qi)勢撼人心(xin)魄。通幅(fu)真氣(qi)(qi)彌滿，既雄厚又(you)狂放，用筆(bi)亦圓亦方，斬釘截鐵，又(you)柔(rou)韌有節(jie)，變化(hua)莫測。其漲墨(mo)、濃墨(mo)處厚重(zhong)而不(bu)(bu)滯，枯筆(bi)散(san)鋒(feng)渴墨(mo)處有如(ru)煙云騰繞，字形筆(bi)畫(hua)散(san)漫而神意在，內力更強。長鋒(feng)羊(yang)毫在其手中經(jing)數十年的運(yun)使(shi)、研(yan)究，創出一套獨特的筆(bi)法，筆(bi)鋒(feng)的正側翻轉，無(wu)不(bu)(bu)如(ru)志(zhi)，達到(dao)出神入化(hua)的程度。
林散之(zhi)(zhi)少年時(shi)(shi)(shi)即顯出詩(shi)才(cai)不凡。1914年十七(qi)歲時(shi)(shi)(shi)自訂詩(shi)集《方棠(tang)三(san)癡生(sheng)(sheng)拙稿》，內書(shu)目(mu)作(zuo)(zuo)詩(shi)詞一(yi)百一(yi)十六(liu)首(shou)，以(yi)(yi)行(xing)書(shu)或楷書(shu)書(shu)寫，大部分作(zuo)(zuo)了(le)修改。其(qi)(qi)詩(shi)文老師評(ping)(ping)曰：“詞旨清婉，用典渾(hun)切，鳳嗚(wu)高(gao)岡，自非凡響(xiang)。”其(qi)(qi)平生(sheng)(sheng)，無(wu)時(shi)(shi)(shi)無(wu)地(di)不在(zai)(zai)推敲詩(shi)作(zuo)(zuo)，如(ru)病(bing)臥時(shi)(shi)(shi)、睡夢中、吃飯時(shi)(shi)(shi)、走路時(shi)(shi)(shi)常(chang)不能自控地(di)興起作(zuo)(zuo)詩(shi)。甚至在(zai)(zai)坐馬桶時(shi)(shi)(shi)也(ye)常(chang)沉思，忽覓(mi)得佳句急(ji)起身提(ti)褲去桌上(shang)取(qu)紙筆記下，以(yi)(yi)免(mian)遺(yi)忘，一(yi)時(shi)(shi)(shi)傳為(wei)(wei)笑談。他(ta)在(zai)(zai)詩(shi)詞上(shang)耗費的心(xin)血最(zui)多，體(ti)會最(zui)深，自我評(ping)(ping)價也(ye)最(zui)高(gao)。他(ta)在(zai)(zai)八十多歲時(shi)(shi)(shi)曾頗為(wei)(wei)動情他(ta)說過(guo)：“現(xian)在(zai)(zai)社會上(shang)風(feng)云變動不定，一(yi)切不與人爭，只與古人爭一(yi)地(di)位。這是個(ge)目(mu)的。詩(shi)、書(shu)、畫，我的詩(shi)為(wei)(wei)第一(yi)位。功(gong)夫深，用了(le)六(liu)七(qi)十年心(xin)血。尤(you)其(qi)(qi)‘四人幫(bang)’時(shi)(shi)(shi)，家(jia)籍被搶(qiang)燒一(yi)空，唯詩(shi)稿常(chang)在(zai)(zai)身邊，晚上(shang)枕頭，不讓遺(yi)失(shi)，保存下來，真是苦難重重。自下已蒙各(ge)方面努(nu)力，存印下來，可以(yi)(yi)留給后(hou)人看看。”這一(yi)番(fan)話有兩個(ge)要點(dian)：一(yi)是林散之(zhi)(zhi)治藝，志在(zai)(zai)與古人爭一(yi)地(di)位。他(ta)一(yi)生(sheng)(sheng)奮斗，標尺(chi)放在(zai)(zai)這一(yi)高(gao)度；二(er)是他(ta)自評(ping)(ping)詩(shi)、書(shu)、畫，以(yi)(yi)詩(shi)為(wei)(wei)第一(yi)。從其(qi)(qi)所敘(xu)保護詩(shi)稿的經過(guo)，可見(jian)其(qi)(qi)傾注(zhu)感情之(zhi)(zhi)深。趙(zhao)樸(pu)初題(ti)贊中則有“老辣文章見(jian)霸才(cai)”句，評(ping)(ping)價極高(gao)。
林(lin)詩(shi)頗近(jin)于唐人白居易、宋人楊萬(wan)里的(de)(de)情調，樸(pu)實無(wu)華、清淡中見真情。這種意境正與其(qi)(qi)個性氣質相表里。其(qi)(qi)抒情寫意的(de)(de)詩(shi)詞往往見題于畫(hua)作上，與畫(hua)境相輔相成(cheng)，并(bing)臻其(qi)(qi)妙。或見之于書(shu)法(fa)作品中，其(qi)(qi)詩(shi)詞的(de)(de)意韻成(cheng)為(wei)其(qi)(qi)書(shu)法(fa)筆墨(mo)、風格的(de)(de)深層內蘊，故(gu)其(qi)(qi)書(shu)法(fa)藝(yi)術的(de)(de)形式美(mei)中充溢著(zhu)濃厚的(de)(de)詩(shi)的(de)(de)韻味，此非常(chang)人所能及。
林散之十(shi)三歲學(xue)畫(hua)人(ren)像(xiang)，并學(xue)工筆(bi)(bi)人(ren)物畫(hua)，后又(you)自(zi)學(xue)山水(shui)(shui)畫(hua)。二(er)十(shi)余歲時，其(qi)書法(fa)工楷書、隸書、行書，工筆(bi)(bi)人(ren)物畫(hua)師陳(chen)者蓮(lian)、黃(huang)慎，山水(shui)(shui)畫(hua)宗王煙客(ke)、王石谷，在皖東已小有名氣。三十(shi)二(er)歲時，經其(qi)方詩(shi)文辭(ci)老師張栗庵推介去(qu)上海投師黃(huang)賓虹，為(wei)(wei)(wei)其(qi)藝(yi)術(shu)生涯(ya)中重大(da)轉折。黃(huang)為(wei)(wei)(wei)詩(shi)、書、畫(hua)、印“四合一(yi)”的藝(yi)術(shu)大(da)師，其(qi)山水(shui)(shui)畫(hua)尤為(wei)(wei)(wei)海內外所(suo)敬服。林從學(xue)兩年，書畫(hua)筆(bi)(bi)墨之道深得(de)教益，眼界大(da)為(wei)(wei)(wei)開闊，見識大(da)為(wei)(wei)(wei)增長。又(you)獲讀黃(huang)師大(da)量藏書，并聆聽教誨(hui)，學(xue)問(wen)大(da)進(jin)。這兩年的收獲，對(dui)其(qi)一(yi)生藝(yi)術(shu)的攀高(gao)，具有深遠的影(ying)響。
解放后，林在中國畫(hua)上(shang)嘗(chang)試表現(xian)現(xian)實(shi)生活(huo)，1955年創作(zuo)(zuo)了(le)長卷(juan)《江浦春修圖》，直接取(qu)材于宏大的修圩筑堤工(gong)程，飽含著他(ta)的切身(shen)體驗(yan)和深摯情(qing)感。這幅長卷(juan)成為解放后國畫(hua)界最早反映現(xian)實(shi)生活(huo)的佳作(zuo)(zuo)之(zhi)一。
1963年(nian)(nian)，林散之(zhi)(zhi)應聘為江蘇(su)省國(guo)畫(hua)院(yuan)畫(hua)師之(zhi)(zhi)后，曾與畫(hua)院(yuan)同赴(fu)蘇(su)南、蘇(su)北寫(xie)生。三年(nian)(nian)間，作(zuo)畫(hua)甚勤(qin)。1966年(nian)(nian)“文革(ge)”浩(hao)劫開(kai)始(shi)后，所藏(zang)大量書(shu)(shu)籍(ji)、字畫(hua)、碑帖被查抄焚毀，生活動蕩(dang)不定(ding)。1970年(nian)(nian)全身(shen)嚴重燙(tang)傷，險些(xie)喪命(ming)。此后，他作(zuo)書(shu)(shu)較多。而作(zuo)畫(hua)，未再外出寫(xie)生，多追憶往昔寫(xie)生印(yin)象，尤以畫(hua)黃山煙云景色為多。其(qi)用(yong)筆(bi)與作(zuo)書(shu)(shu)同，曲中求直，方圓相兼。水墨則(ze)竭(jie)盡干(gan)濕濃淡的(de)(de)(de)交互變化，表(biao)現煙云氣(qi)象的(de)(de)(de)豐富(fu)意(yi)(yi)趣，從而造就其(qi)高出時(shi)人的(de)(de)(de)水墨技巧，與其(qi)師黃賓虹不同。黃之(zhi)(zhi)墨法(fa)(fa)有(you)蒼渾之(zhi)(zhi)氣(qi)，林之(zhi)(zhi)墨法(fa)(fa)則(ze)更(geng)多靈潤之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)。他在這一方面深(shen)切(qie)而獨到的(de)(de)(de)體(ti)驗，施之(zhi)(zhi)于草書(shu)(shu)，為草書(shu)(shu)開(kai)一新境界。而其(qi)在寫(xie)意(yi)(yi)山水畫(hua)的(de)(de)(de)意(yi)(yi)境追求上，景物造型(xing)上及布白的(de)(de)(de)奇(qi)正、虛實、墨白的(de)(de)(de)處理手(shou)法(fa)(fa)上所獲(huo)得(de)的(de)(de)(de)深(shen)切(qie)體(ti)會，滲(shen)透其(qi)書(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)字法(fa)(fa)、章法(fa)(fa)，又(you)使其(qi)書(shu)(shu)具有(you)了獨特的(de)(de)(de)個性趣味。
林(lin)散之是詩、書、畫三絕的(de)藝壇大(da)(da)家(jia)。其(qi)書震撼中外后(hou)不幾年(nian)，中國進入改革開(kai)放的(de)新(xin)時期，書法(fa)藝術的(de)發展很(hen)快出現了(le)全面興盛的(de)局面。林(lin)散之的(de)書法(fa)，從其(qi)審美觀到(dao)形式技巧都對國內外書壇產生了(le)巨大(da)(da)的(de)影響，江蘇及南(nan)京(jing)地區的(de)中青年(nian)受益尤多。
林散之(zhi)(zhi)草書(shu)以(yi)王(wang)羲之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)宗，以(yi)釋(shi)懷素為(wei)(wei)體，以(yi)王(wang)覺斯為(wei)(wei)友，以(yi)董其昌、祝允明為(wei)(wei)賓(bin)。林散之(zhi)(zhi)將繪畫(hua)中的墨法運用(yong)于書(shu)法，開創了草書(shu)藝(yi)術(shu)的新天(tian)地。“瘦勁(jing)飄逸(yi)”的“林體”反映了近300年來中國草書(shu)藝(yi)術(shu)的最高成就，捍(han)衛(wei)了中國書(shu)法在(zai)國際(ji)上的中心地位。
評論家(jia)路東（《談(tan)(tan)林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)與中(zhong)國草(cao)書(shu)(shu)(shu)傳統(tong)》）：我們談(tan)(tan)林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)與草(cao)書(shu)(shu)(shu)傳統(tong)，即(ji)是在談(tan)(tan)林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)在書(shu)(shu)(shu)法(fa)傳統(tong)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)沉潛與出離，談(tan)(tan)一(yi)個書(shu)(shu)(shu)法(fa)家(jia)的(de)(de)(de)(de)藝術生命是如何(he)從(cong)傳統(tong)中(zhong)創造性綻出的(de)(de)(de)(de)。草(cao)書(shu)(shu)(shu)是中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)法(fa)藝術風光迷離的(de)(de)(de)(de)高地(di)，自王覺斯以來，以重碑稱(cheng)世(shi)的(de)(de)(de)(de)清代書(shu)(shu)(shu)家(jia)在草(cao)書(shu)(shu)(shu)領域不見(jian)建樹，其間，不乏對草(cao)書(shu)(shu)(shu)藝術心(xin)向往之(zhi)(zhi)者，但都未入草(cao)書(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)精(jing)微，至林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)，這條中(zhong)斷的(de)(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)道才真正得以延(yan)續(xu)，林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)，渾厚生動，水(shui)墨淋漓，筆意(yi)充沛，線條的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)寫(xie)運動極(ji)富(fu)變化，藝術形式(shi)別開生面，且(qie)意(yi)境(jing)高遠，與書(shu)(shu)(shu)法(fa)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)大家(jia)相比(bi)，可謂獨樹書(shu)(shu)(shu)林而不可替代。林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)，已成為中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)法(fa)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部分。
林(lin)散之草書(shu)收(shou)藏家、林(lin)散之草書(shu)鑒賞家王罡：林(lin)散之二(er)十(shi)(shi)世紀六十(shi)(shi)年代的作品(pin)以(yi)剛為主，以(yi)柔(rou)(rou)為輔(fu)。堅挺(ting)瘦勁，開合有(you)致。七(qi)十(shi)(shi)年代的作品(pin)是剛柔(rou)(rou)相(xiang)濟，動靜(jing)相(xiang)宜，以(yi)倚為正(zheng)，字(zi)字(zi)相(xiang)連。八十(shi)(shi)年代的作品(pin)，以(yi)柔(rou)(rou)為主，以(yi)剛為輔(fu)。亦行亦草，墨色淋(lin)漓。
中國佛(fo)教協會(hui)會(hui)長趙樸(pu)初詩贊之：萬(wan)里行程萬(wan)卷書，精思博(bo)學復奚如？蠶絲(si)蜂蜜(mi)誠良喻，歲(sui)月功深化境(jing)初。
文(wen)學家、書法大師郭沫若：林散之的書法，代表中國。
日(ri)本著名(ming)大(da)書法(fa)家、現代(dai)碑學派巨擘青山杉雨：草圣遺法(fa)在此翁(weng)。
中國書協主席沈鵬：林散之沒(mei)有摻入(ru)其(qi)他因素，進入(ru)了(le)書法的(de)最高殿(dian)堂。
國畫大家亞(ya)明(ming)：林(lin)散之(zhi)是屬于世界(jie)的(de)。由于林(lin)散之(zhi)的(de)存在，從而使中國保住了(le)傳統書法在國際上的(de)中心地位(wei)。
中國美術評(ping)論家(jia)馬鴻增：草書發(fa)展史上(shang)堪稱里程碑式的大書法家(jia)當(dang)推東漢張芝、東晉王(wang)羲之、唐代(dai)懷(huai)素、明代(dai)王(wang)鐸、當(dang)代(dai)林散之。
翻譯家(jia)、文藝評論家(jia)傅雷：林(lin)老大(da)作(zuo)筆蒼(cang)墨潤，深得宋元神韻，在賓翁高足(zu)中實為僅見。
書(shu)法家啟(qi)功(gong)：老人之詩，胸羅(luo)子(zi)史(shi)，眼寓山川，是(shi)曾讀萬(wan)卷書(shu)，而行萬(wan)里(li)路者(zhe)，發于筆下，浩浩然(ran)，隨意所之。無雕章琢句之心，有得心應手之樂。
藝術評論家(jia)王進玉：人藝和諧統一(yi)的典范(fan)。
原國家(jia)主(zhu)席(xi)江澤民：爐火純青，登峰(feng)造(zao)極。
林(lin)散之治學有一往無前的(de)鉆勁。他(ta)十七歲(sui)即(ji)以范(fan)仲淹名言“不及，非人也”為座右銘，并取號“三癡生”。
林散(san)之牢記黃賓虹“師(shi)古人(ren)(ren)，更要師(shi)造(zao)化”的教導，通過幾年(nian)節衣縮(suo)食，積(ji)累(lei)了一些旅(lv)費(fei)，便于1934年(nian)三(san)十(shi)七歲(sui)時(shi)(shi)決然打點行(xing)裝(zhuang)，告別老母妻兒(er)，孤(gu)身出游。費(fei)時(shi)(shi)八個月，歷經蘇、皖、魯、晉、豫(yu)、陜、川(chuan)、鄂九(jiu)省，游嵩山(shan)、華山(shan)、終(zhong)南山(shan)、太白山(shan)、峨嵋(mei)山(shan)、廬山(shan)、混江、三(san)峽(xia)等名山(shan)大川(chuan)，行(xing)程一萬六千余里，歷盡艱難險阻，得(de)(de)畫(hua)稿八百余幅，詩近二百首，并觀摩沿(yan)途歷代刻石書法，胸襟與眼(yan)界大開。此舉(ju)亦(yi)少有(you)人(ren)(ren)實(shi)行(xing)，可(ke)見他追求理想的執著與堅毅(yi)。后又兩游黃山(shan)，在名山(shan)大川(chuan)中(zhong)體驗方(fang)法，尋覓新意(yi)，尤對山(shan)川(chuan)景(jing)色風云氣象變化之靈韻深得(de)(de)感情。
郭(guo)沫(mo)若(ruo)來(lai)南(nan)(nan)京，有請賜墨寶(bao)，郭(guo)沫(mo)若(ruo)答曰：“有林散之在(zai)南(nan)(nan)京，我豈(qi)敢在(zai)南(nan)(nan)京寫字。”
林(lin)散之一生廣結(jie)墨緣，與各界人(ren)(ren)士(shi)均有交往(wang)。除了早(zao)年(nian)結(jie)交的(de)(de)“松(song)竹梅三友”許樸(pu)庵、邵(shao)子退(tui)二(er)老外，還有對佛(fo)學有著較深研究的(de)(de)全椒張汝(ru)舟，以(yi)及佛(fo)教界、文藝界人(ren)(ren)士(shi)。佛(fo)教界如趙樸(pu)初、鄧西亭居士(shi)和圓霖、圓徹法師。從(cong)交往(wang)的(de)(de)詩(shi)文中，可以(yi)反(fan)映出(chu)佛(fo)學思想，在林(lin)散之心靈(ling)中占有很重要(yao)的(de)(de)地位。
父親：林成璋
夫人：趙氏、盛(sheng)德粹(cui)（盛(sheng)秋矩女兒）
兒子：林昌(chang)午（林筱(xiao)之）、林昌(chang)庚
女兒(er)：林(lin)蓀若(ruo)、林(lin)荇若(ruo)、林(lin)芷若(ruo)、林(lin)采若(ruo)、林(lin)杜若(ruo)
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)先生墓(mu)園(yuan)占地500平(ping)方米，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)先生逝世(shi)后(hou)初(chu)葬于(yu)采(cai)石(shi)鎮的(de)小九華山采(cai)石(shi)磯(ji)，1996年底將林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)墓(mu)遷入林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)藝術館。原因一，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)先生終身欽慕李白的(de)人(ren)品和(he)才藝。1982年清明節(jie)，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)曾為已逝的(de)盛夫(fu)人(ren)題寫過(guo)一篇(pian)墓(mu)記：“翠螺山色陽晴變，揚(yang)女潮聲(sheng)近近連；身后(hou)一抔(pou)平(ping)靜土(tu)，共(gong)君永(yong)此傍青蓮。”（翠螺山即采(cai)石(shi)磯(ji)，李白為青蓮居(ju)士）。把墓(mu)地選正在太白樓之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側，取(qu)詩(shi)(shi)仙為鄰，詩(shi)(shi)書兩絕，成(cheng)萬(wan)世(shi)佳話(hua)；原因二，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)本籍為安徽和(he)縣烏(wu)江(jiang)(jiang)，出生于(yu)南京江(jiang)(jiang)浦烏(wu)江(jiang)(jiang)（此烏(wu)江(jiang)(jiang)即項羽自刎處，兩個烏(wu)江(jiang)(jiang)雖分隔兩省，其(qi)實只相距13公(gong)里），取(qu)采(cai)石(shi)磯(ji)隔長江(jiang)(jiang)相望。林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)生前(qian)曾十數次登臨采(cai)石(shi)磯(ji)，尋訪前(qian)人(ren)遺址(zhi)，面(mian)臨滾(gun)滾(gun)長江(jiang)(jiang)，遙望家鄉，寫生做畫(hua)，抒情賦詩(shi)(shi)，情無所(suo)系。
林散之(zhi)紀念館(guan)1988年(nian)元月3日(ri)奠基，1992年(nian)12月6日(ri)一(yi)期工(gong)(gong)程(cheng)完竣(jun)，1996年(nian)8月續(xu)建(jian)二(er)期工(gong)(gong)程(cheng)，1997年(nian)11月20日(ri)竣(jun)工(gong)(gong)開(kai)館(guan)，占地(di)面積20畝，建(jian)筑(zhu)面積2100㎡，展(zhan)覽面積480㎡，展(zhan)線長157米(mi)，館(guan)內建(jian)筑(zhu)群呈明清園林風格(ge)，高低參差，錯落有(you)致(zhi)，館(guan)內主要建(jian)設有(you)主展(zhan)樓——散木山房、碑廊、求雨山書畫(hua)院等。館(guan)藏林散之(zhi)先生(sheng)書畫(hua)作品500余件，其中(zhong)一(yi)級文物(wu)1件、二(er)級文物(wu)7件。
林(lin)散之藝(yi)術(shu)(shu)館(guan)坐落在(zai)安徽省(sheng)馬鞍山市(shi)采石風(feng)景(jing)名(ming)勝區萬竹塢，與(yu)著(zhu)名(ming)的(de)太白樓相鄰。經安徽省(sheng)委(wei)、省(sheng)人民政府申報(bao)，復經中共中央、國(guo)務院辦(ban)公廳批準，于1990年12月15日動工興建，1991年10月15日正式對外(wai)開放(fang)。館(guan)舍及先(xian)(xian)生墓園(yuan)由東南(nan)大學設計(ji)，啟功書(shu)寫了(le)館(guan)名(ming)。藝(yi)術(shu)(shu)館(guan)分為主(zhu)(zhu)展廳、副(fu)展廳、書(shu)畫(hua)(hua)學術(shu)(shu)廳和(he)先(xian)(xian)生墓園(yuan)四個部(bu)分。總占(zhan)地(di)面積3800平方(fang)米(mi)，其中主(zhu)(zhu)展廳占(zhan)地(di)325平方(fang)米(mi)，名(ming)“江上草堂(tang)”，主(zhu)(zhu)要陳列著(zhu)林(lin)散之先(xian)(xian)生自20年代到80年代末各個時期(qi)的(de)詩書(shu)畫(hua)(hua)藝(yi)精(jing)品一百多幅，展現了(le)林(lin)散之先(xian)(xian)生所走過的(de)藝(yi)術(shu)(shu)道(dao)路和(he)其書(shu)畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)(shu)風(feng)格形成的(de)過程(cheng)；副(fu)展廳占(zhan)地(di)135平方(fang)米(mi)，主(zhu)(zhu)要展示著(zhu)林(lin)散之生前(qian)所用的(de)文房用品及國(guo)內外(wai)名(ming)家給予(yu)的(de)高(gao)度(du)評價(jia)；學術(shu)(shu)廳占(zhan)地(di)126平方(fang)米(mi)，主(zhu)(zhu)要是用于詩、書(shu)、畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)(shu)交流(liu)和(he)研(yan)究。
精靈世(shi)界
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