林散之(zhi)（1898年11月20日—1989年12月6日），名霖，又名以(yi)霖，字散之(zhi)，號三(san)癡、左耳(er)、江上老人(ren)等，生于江蘇南京市江浦(pu)縣（今南京市浦(pu)口(kou)區(qu)），祖籍(ji)安徽省和縣烏(wu)江鎮七顆松村莊(zhuang)，詩(shi)人(ren)、書(shu)畫家，尤(you)擅草書(shu)。
1972年中(zhong)(zhong)日(ri)書法(fa)交流選拔(ba)時一舉成(cheng)名，其書法(fa)作品《中(zhong)(zhong)日(ri)友誼詩》被譽為(wei)(wei)“林散之(zhi)(zhi)(zhi)第(di)一草書”。趙(zhao)樸初、啟功等(deng)稱之(zhi)(zhi)(zhi)詩、書、畫(hua)“當代三絕”，與李(li)(li)志敏并稱“南(nan)林北(bei)李(li)(li)”，被譽為(wei)(wei)“草圣”，林散之(zhi)(zhi)(zhi)草書被稱之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)(wei)“林體”。如果說在當代草書實(shi)踐中(zhong)(zhong)，林散之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)(wei)飄(piao)逸之(zhi)(zhi)(zhi)美，那李(li)(li)志敏則為(wei)(wei)蒼茫之(zhi)(zhi)(zhi)美，兩者(zhe)風格(ge)迥異、剛柔(rou)互補，凸顯(xian)“南(nan)林北(bei)李(li)(li)”的雙(shuang)峰對弈(yi)。
林(lin)散之是“大(da)器晚成”的典型，也正因為其出大(da)名很晚，數十年寒燈苦學，滋養(yang)了其書之氣(qi)、韻、意(yi)、趣，使之能上達(da)超凡的極高境界，對(dui)現代中國書法(fa)藝術(shu)事(shi)業的貢(gong)獻，真可謂(wei)“功莫大(da)焉”。
林散之書法代表(biao)作有(you)《許瑤(yao)詩(shi)論(lun)懷(huai)素草(cao)書》《自(zi)作詩(shi)論(lun)書一首》《李白草(cao)書歌行(xing)》等(deng)。
1989年(nian)12月(yue)6日(ri)，林散之因痰阻塞氣管，搶救無效(xiao)，溘然(ran)逝世，終年(nian)92歲。
早年(nian)求學十(shi)(shi)四(si)年(nian)農歷十(shi)(shi)月七(qi)日(ri)（1898年(nian)11月20日(ri)），林(lin)散之生于江浦縣烏江橋(qiao)北江家坂(ban)村。于叔伯兄弟(di)排行第五，遂呼乳名“小五子”。自三(san)歲(sui)始，喜就案頭涂鴉。五歲(sui)能對物寫生，喜塑泥(ni)人。患中(zhong)耳炎，致左耳微聾，遺疾終身。
林(lin)散之(zhi)六歲(sui)入塾讀書，自此至十(shi)三歲(sui)，七年(nian)間讀完《百家姓》《千字(zi)文》、有關(guan)孔孟言論的經(jing)典及《左傳(chuan)》《古(gu)文觀止》《詩經(jing)》《毛詩》《唐詩》等，又習作(zuo)(zuo)文、屬對(dui)、作(zuo)(zuo)詩，習字(zi)則從描紅入手，繼(ji)臨(lin)顏(yan)、柳名碑，十(shi)二歲(sui)已(yi)能為鄰居(ju)寫春(chun)聯。課余又寫生，或鉤摹(mo)《繡(xiu)像(xiang)三國演義》《繡(xiu)像(xiang)水滸傳(chuan)》中人物，大膽而富有想象力。因其頑(wan)皮(pi)，童年(nian)時鬧出不(bu)少(shao)趣事。
清宣統三(san)年（1911年），父親林成璋病故。被接到(dao)和(he)縣(xian)(xian)城(cheng)內外婆家(jia)從陳姓(xing)廩(lin)生(sheng)讀書(shu)。此后，他發奮求(qiu)學(xue)，先從和(he)縣(xian)(xian)陳姓(xing)廩(lin)生(sheng)讀書(shu)，繼去南京從張青甫學(xue)畫人像。
民國二年（1913年）春(chun)，全(quan)身患(huan)膿瘡，自(zi)南京(jing)返回。為強身健(jian)體(ti)，開始習武。在家自(zi)習詩(shi)文書畫(hua)。
民國三年（1914年），在烏江街，與許樸庵、邵子退相(xiang)識。9月13日(ri)，裝訂一本詩集手稿，名《古棠三癡(chi)生拙稿》（藏馬鞍山“林散之藝術(shu)館”）。自號“三癡(chi)生”，因元代大畫家(jia)黃公望（子久）號“大癡(chi)”，清代“小四王”王玖（次峰）號“二癡(chi)”，故自命為“三癡(chi)”，隱隱有繼起之志焉(yan)。
民(min)國四年（1915年），應聘在和縣姐丈家(jia)教書(shu)，并從(cong)張栗庵學詩及文辭，盡讀其(qi)藏書(shu)，書(shu)法亦獲其(qi)指授(shou)。
民國五年(nian)(nian)（1916年(nian)(nian)），在(zai)歷陽(yang)一寺(si)廟，與許樸(pu)庵、邵子退(tui)結為金(jin)蘭之(zhi)交，時人稱(cheng)譽“烏江松竹梅三友”。為范期仁家寫(xie)田契并雕刻門前(qian)石獅(shi)和(he)四塊石（磚）刻（龍、鳳(feng)、獅(shi)、虎）砌于二進門的門頭上作裝飾，酬金(jin)甚厚(hou)，悉數(shu)匯(hui)上海(hai)有正書(shu)局郵(you)購珂(ke)羅版精印(yin)書(shu)畫冊(ce)，視若(ruo)珍寶，日夜臨摹不(bu)輟。與趙姓(xing)(xing)女(nv)結婚，一年(nian)(nian)后(hou)趙姓(xing)(xing)女(nv)病故(gu)。
民國七年（1918年），為烏(wu)江邵馨(xin)(xin)吾(wu)作《狂道人(ren)圖》，并(bing)作《題狂道人(ren)贈邵馨(xin)(xin)吾(wu)先生(sheng)》詩。是年秋，臨沈石田的(de)《洞(dong)庭秋色(se)》長(chang)卷。由(you)于廢寢(qin)忘食，積勞成(cheng)疾，只臨一(yi)(yi)半就病了，臥床不起。后(hou)經張栗庵及時(shi)醫治，獲(huo)救。病愈后(hou)，有詩作《戊午(wu)秋日，作洞(dong)庭秋色(se)長(chang)卷未(wei)竟，一(yi)(yi)病幾危。瀕殆時(shi)，猶念念若(ruo)卷不置，枕上成(cheng)《絕命詩二首》。
民國八年(nian)（1919年(nian)），范(fan)培(pei)開與(yu)在全椒(jiao)做生(sheng)意的(de)盛秋矩為摯(zhi)友，經(jing)范(fan)培(pei)開介紹，林散(san)之與(yu)盛秋矩女兒盛德(de)粹(cui)成婚。妻盛德(de)粹(cui)賢淑達(da)理，善治家，使其專心(xin)文藝，相伴(ban)數(shu)十(shi)年(nian)，感情甚篤(du)。作(zuo)《和內兄(xiong)盛峻居春雨讀(du)杜詩及詠自鳴鐘原韻》（《古棠(tang)三癡生(sheng)拙稿》）。
民國九年（1920年），大(da)家(jia)庭分家(jia)。分得祖產水(shui)田(tian)近四畝(mu)，宅后山地數畝(mu)和(he)原住房十間。又購(gou)周圍荒崗，辟為果園，并植大(da)量樹木，名其(qi)(qi)居日(ri)“散木山房”。是時，其(qi)(qi)詩書(shu)畫(hua)已頗(po)有名聲。
民國十(shi)年(nian)（1921年(nian)），在散木山(shan)房用工楷書寫“四時讀(du)書樂”（藏馬鞍山(shan)“林散之(zhi)(zhi)藝(yi)術(shu)館”）。張栗庵(an)取“三癡”之(zhi)(zhi)諧音，為(wei)其改號“散之(zhi)(zhi)”。長女(nv)蓀若(ruo)出生。
民國十一年（1922年），詩書畫(hua)聲名在家鄉(xiang)日著，索字畫(hua)者(zhe)頗多。為(wei)和縣曹晉文作《東方朔(shuo)偷(tou)桃圖》。與全椒(jiao)張汝舟相識。
民國(guo)十二(er)年（1923年4月(yue)），為(wei)曾梓(zi)亭作(zuo)《老木水牛圖》，塾師(shi)慶承銘刻于竹(zhu)上八(ba)月(yue)，在上海(hai)《神(shen)州吉光集》第五期發表書畫(hua)作(zuo)品和(he)書畫(hua)潤(run)例及小傳。著手編著《山水類編》。
民國十(shi)五(wu)年（1926年）夏四月，完成《山水類(lei)編》28卷(juan)，另(ling)編《序目》一(yi)卷(juan)，共29卷(juan)，21冊，35萬字(zi)。清(qing)稿時，由大姐(jie)夫范(fan)(fan)(fan)期仁之(zhi)女范(fan)(fan)(fan)培貞代(dai)抄部(bu)分。時年范(fan)(fan)(fan)培貞十(shi)七歲，在家從林散之(zhi)讀書，既慧且(qie)賢，字(zi)體清(qing)秀(xiu)。
民國(guo)十六年(nian)（1927年(nian)），校補(bu)《山水類編》。三女芷若出(chu)生。
民(min)國(guo)十(shi)(shi)七年(nian)（1928年(nian)）十(shi)(shi)一月，在烏(wu)江街范家藥房(fang)用一幅畫換得龍尾金星硯璞一方。長子(zi)昌(chang)午(wu)出生(sheng)。
民國十八年（1929年），經(jing)張栗庵介(jie)紹，辭(ci)去教(jiao)書工作，赴上(shang)海從黃賓虹學畫山水，至三十四歲(sui)，因(yin)家中經(jing)濟困難，還鄉，仍教(jiao)書。當年秋，家鄉水災，他挺身而出，義務主(zhu)持圩事，公正廉明，甚受擁戴。二子昌庚(geng)出生。
民國十九年(nian)（1930年(nian)）春，辭退(tui)范期錕家教書(shu)工作。赴滬賃(lin)居黃(huang)賓虹住(zhu)處(chu)西(xi)門(men)路(lu)(lu)169號（西(xi)成里17號）對面(mian)西(xi)門(men)路(lu)(lu)178號西(xi)門(men)里（石庫門(men)）小亭子間，從師黃(huang)賓虹習畫(hua)(hua)。襄助黃(huang)師編纂《畫(hua)(hua)史(shi)編年(nian)表》。
民國(guo)二十年（1931年），思鄉心切，作山水一幅(fu)。
民國(guo)二十一年（1932年）春，家鄉因水災造成餓(e)殍載道、居無定所(suo)。
民國二十二年(nian)（1933年(nian)）春，歷陽唐一齋（林散之姨(yi)夫）、夏(xia)伯周（1887—1954）到草堂相(xiang)聚數日，繪畫作詩。成立“求聲”讀書(shu)社，與邵子退、許樸(pu)庵、章敬(jing)夫諸友成立了一個讀書(shu)社。
民(min)國二十三(san)年（1934年），林散(san)之遵(zun)黃(huang)賓虹教導，為師造(zao)化，孤身作萬里(li)游，得畫稿八百余幅，詩(shi)近兩百首(shou)。
民國二十(shi)四年（1935年），春，患背癰，屢月不愈(yu)。作《病居示子(zi)退二首》詩(shi)。暑(shu)期請來(lai)許樸庵、邵(shao)(shao)子(zi)退，共商結廬緱(gou)山之大業(ye)。秋，偕至友邵(shao)(shao)子(zi)退、學(xue)生林(lin)秋泉(quan)同游九(jiu)華山和(he)黃(huang)山，得紀游詩(shi)十(shi)六首，畫稿若干幅(fu)。撰成《漫游小記》，連載于(yu)上海《旅行雜志》。五女(nv)杜若出生。
民(min)國(guo)二(er)十(shi)五年（1936年），游虞山、揚州等地。
民(min)國二十六年（1937年），游黃山，得詩(shi)十六首(shou)，畫稿若干幅。
民國二十七年(nian)（1938年(nian)），家(jia)鄉為日寇(kou)侵占，林(lin)散(san)之舉(ju)家(jia)逃難(nan)，數年(nian)間，隨身攜詩(shi)稿、碑帖與筆墨紙硯，流浪中仍(reng)作詩(shi)書畫不(bu)輟。
民國二十八年（1939年），至上海，尋黃(huang)賓(bin)虹(hong)不遇。
民國二十九年(nian)（1940年(nian)）春(chun)，到和(he)縣(xian)訪(fang)好友谷(gu)沆(hang)如(ru)不遇，被(bei)刁遁庵邀(yao)至(zhi)家(jia)中，相聚在小院內(nei)，紫(zi)藤花(hua)下，兩人煮茶共飲，談(tan)起日軍入侵帶來的災(zai)難。冬天，又(you)一次來到和(he)縣(xian)，住在友人谷(gu)沆(hang)如(ru)家(jia)。檢(jian)沆(hang)如(ru)所藏戴重《河村集》燈(deng)下讀之，作(zuo)長句書其后。書畫(hua)署名(ming)“散之”、“林(lin)(lin)散之”、“烏江林(lin)(lin)散之左耳(er)”。印章“散之”。
民國三十年(nian)(nian)（1941年(nian)(nian)），二(er)(er)月拎起藤籃，拄著(zhu)竹杖，到(dao)鄰縣(xian)的(de)含山(shan)(shan)游歷。清(qing)明(ming)，李本(ben)一來(lai)到(dao)烏江(jiang)(jiang)(jiang)“視察”，邀先(xian)生謁霸王祠，先(xian)生作(zuo)詩(shi)以應(ying)。秋，又拄著(zhu)竹杖，到(dao)鄰縣(xian)的(de)無為(wei)、廬江(jiang)(jiang)(jiang)游歷。暮秋，無為(wei)、廬江(jiang)(jiang)(jiang)游歷歸來(lai)后(hou)，至(zhi)和縣(xian)卜(bu)集小夏(xia)村朱智(zhi)熙（1910—1959）（字穆亭，范培貞夫）家，草書自(zi)作(zuo)詩(shi)《梟磯孫(sun)夫人廟》。冬季，游歷日軍足跡未至(zhi)的(de)地方和縣(xian)北(bei)部山(shan)(shan)區。在赴香泉的(de)途中(zhong)，由烏江(jiang)(jiang)(jiang)經卜(bu)陳至(zhi)卜(bu)集河(he)村埠山(shan)(shan)河(he)高村的(de)華嚴寺，后(hou)由香泉經高皇殿至(zhi)善厚集，行中(zhong)，作(zuo)《懷古思今二(er)(er)首》詩(shi)。
民國三十(shi)一年（1942年）日軍入侵后，一段時(shi)間(jian)內，疏于(yu)學業。
民(min)國三十二年(nian)（1943年(nian)），至友谷沆如遭(zao)槍殺(sha)，不久(jiu)魯默生(sheng)亦(yi)遭(zao)奸人殺(sha)害。為避亂，林荇若(ruo)、林昌(chang)午、林昌(chang)庚先后去全椒古河鎮江浦中學(xue)讀(du)書；其心情抑(yi)郁，兩(liang)次患病。覺澄法師在(zai)和(he)縣觀(guan)音(yin)閣開壇(tan)講經，弘揚佛法，和(he)李秋水前(qian)去聽講，于此皈依(yi)覺澄法師，為在(zai)家(jia)居(ju)士。
民國三十三年（1944年）夏，日(ri)寇搜捕(bu)(bu)游擊(ji)隊(dui)，無辜將(jiang)盛夫(fu)人(ren)和二子林(lin)昌庚(geng)捕(bu)(bu)去關押一晝夜(ye)，所(suo)幸多方(fang)人(ren)士營(ying)救得(de)免于難(nan)。安徽第十游擊(ji)縱隊(dui)司令柏承(cheng)君派人(ren)來接(jie)先生到全椒(jiao)縣的古河鎮去“玩玩”。同時，二女林(lin)荇若、長子林(lin)昌午、次(ci)子林(lin)昌庚(geng)此(ci)時正在古河讀書，乘機去看(kan)看(kan)他們。秋，母親吳(wu)氏病故。
民(min)國三十四年(nian)（1945年(nian)），秋，游獅子嶺(ling)、惠(hui)(hui)濟寺(si)。在蕪湖柳春園李鴻章長孫李惠(hui)(hui)龍塵(chen)封(feng)已久無人居住的書(shu)房內得呂(lv)留良蟲蛀硯一方。書(shu)畫署名“散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)(er)”“左(zuo)耳(er)(er)”“散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)(er)”。自刻印章“左(zuo)耳(er)(er)”。
民國三十(shi)五年（1946年）春，安徽省主席李(li)品(pin)仙(xian)邀至合(he)肥(fei)，擬聘(pin)為“省府顧問”，先生對這個顧問頭銜付之(zhi)一笑(xiao)，飄然離開。由合(he)肥(fei)歸，乘(cheng)輪船(chuan)至巢縣，過西隱寺，在道行和尚那里住(zhu)了(le)兩天，作詩論(lun)畫。七(qi)月(yue)，在合(he)肥(fei)得悉黃賓虹(hong)訊(xun)，驚喜(xi)雀(que)躍(yue)，修書致以(yi)牽(qian)念之(zhi)情。抗戰結束(shu)，內(nei)戰開始，作《今詩十(shi)九首(shou)》記之(zhi)。
民國三十六年（1947年），國立安(an)徽大學擬聘(pin)為文學、藝術教授，婉(wan)言辭謝。
民(min)國(guo)三十七年（1948年），十一月，得悉黃賓(bin)虹至杭(hang)州(zhou)國(guo)立藝術專(zhuan)科學校(xiao)任教，無比欣慰(wei)，致書問候(hou)。二女(nv)林(lin)荇若在(zai)南(nan)京金(jin)陵大(da)學讀(du)書、長子(zi)林(lin)昌午在(zai)杭(hang)州(zhou)藝術專(zhuan)科學校(xiao)師(shi)從(cong)黃賓(bin)虹學畫，思(si)念之(zhi)極，作《寄午兒剡縣(xian)》詩(shi)記之(zhi)。
1949年，在江上草堂(tang)。見人(ren)民(min)政(zheng)府干部(bu)廉正清明，與民(min)共甘苦，深為感動，謂(wei)人(ren)曰：“中華振興有(you)望(wang)矣。”
1951年被選為(wei)(wei)江(jiang)(jiang)浦(pu)(pu)縣（今浦(pu)(pu)口區）人代(dai)會常委(wei)，作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)國家(jia)干部在江(jiang)(jiang)浦(pu)(pu)工作(zuo)(zuo)、生活了12年。其(qi)間于1956年出任江(jiang)(jiang)浦(pu)(pu)縣副(fu)縣長，1958年當選為(wei)(wei)南(nan)京市政協常委(wei)，1959年當選為(wei)(wei)江(jiang)(jiang)蘇省政協委(wei)員。
1962年1月，當選(xuan)為(wei)南(nan)京(jing)市(shi)文學(xue)藝術(shu)工(gong)作者聯合(he)會(hui)(hui)第(di)三(san)屆(jie)委員會(hui)(hui)副主席。春，作《岷(min)江山水》圖。6月6日至(zhi)21日，政協江蘇省第(di)二(er)屆(jie)委員會(hui)(hui)第(di)二(er)次會(hui)(hui)議在南(nan)京(jing)召開。出席會(hui)(hui)議期間，結識范煙橋、朱劍芒(mang)、程小青(qing)、周瘦鵑(juan)、余彤(tong)甫等詩壇耆(qi)宿。
1963年(nian)，他正欲(yu)退休(xiu)時，江蘇省國(guo)畫(hua)院聘其為專職(zhi)畫(hua)師，1月11日，偕夫人遷居南京中(zhong)央路117號寓(yu)所。與畫(hua)家錢松喦同住一幢兩層樓房。從此，專心書畫(hua)創作(zuo)，成果日豐。1963年(nian)經畫(hua)院何(he)樂之介紹與高(gao)二適相識(shi)。春(chun)，游(you)宜(yi)興東西二氿(gui)湖、善卷(juan)洞(dong)、祝英臺(tai)墓等(deng)地。暮春(chun)，由無錫歸(gui)來，草書自作(zuo)詩《歸(gui)去(qu)》。秋，作(zuo)姑(gu)蘇十日游(you)，游(you)覽了(le)東山(shan)洞(dong)庭(ting)湖、消夏灣、紫(zi)金(jin)庵(an)、西塢等(deng)地。書畫(hua)署名“散(san)(san)(san)左(zuo)(zuo)耳(er)(er)(er)”“林散(san)(san)(san)之左(zuo)(zuo)耳(er)(er)(er)”“散(san)(san)(san)之左(zuo)(zuo)耳(er)(er)(er)”“林散(san)(san)(san)之”。印章“左(zuo)(zuo)耳(er)(er)(er)”“散(san)(san)(san)之”。
1964年1月(yue)，作山(shan)水《不(bu)煩車馬上寒(han)山(shan)》圖。初夏(xia)，攜林(lin)(lin)(lin)蓀若、林(lin)(lin)(lin)昌(chang)午姐弟二人去黃山(shan)旅游寫生(sheng)。9月(yue)20日至27日，出席(xi)在南京召開的政協江蘇(su)(su)省(sheng)第三屆委員會第一次(ci)(ci)會議。9月(yue)20日三屆一次(ci)(ci)會議委員合影留念。會議期間，結識(shi)蘇(su)(su)州書法家費新我和(he)王生(sheng)香琴師。秋，經(jing)畫院何樂之介(jie)紹，相(xiang)識(shi)汪己文(wen)。書畫署名(ming)“林(lin)(lin)(lin)散(san)之左耳”“烏江林(lin)(lin)(lin)散(san)之”“林(lin)(lin)(lin)散(san)之”“散(san)耳”“林(lin)(lin)(lin)散(san)耳”。朱文(wen)引(yin)首(shou)印章(zhang)“曾登太白(bai)”“長(chang)壽(shou)”。
1965年4月，隨國(guo)畫(hua)院房(fang)虎(hu)卿(qing)、丁士(shi)青、俞劍(jian)華、費新我赴揚州，在桑愉家(jia)得(de)識蔡易庵(an)，作詩記(ji)之。5月，隨國(guo)畫(hua)院諸(zhu)公赴徐州寫生，列車中(zhong)與房(fang)虎(hu)卿(qing)、費新我暢談甚歡，同游(you)云龍山(shan)。9月上旬，草書(shu)《人民(min)解放軍(jun)占領南京》、楷書(shu)《卜算子·詠(yong)梅》、隸書(shu)《清平樂·會昌》、行(xing)書(shu)《西(xi)江(jiang)月·井岡山(shan)》毛澤東詩詞(ci)6尺對開(kai)4條屏，贈瞻(zhan)園留念(nian)。10月，汪己文轉(zhuan)來傅(fu)雷求畫(hua)之意，精(jing)心創作了八開(kai)冊頁山(shan)水畫(hua)贈傅(fu)雷。11月24日，政協南京市第五(wu)屆委(wei)員會作為(wei)“文化藝術(shu)界委(wei)員”，當選(xuan)為(wei)常務委(wei)員。書(shu)畫(hua)署名(ming)“林(lin)(lin)散之”“林(lin)(lin)散耳”。印(yin)章“林(lin)(lin)散之印(yin)”。
1966年1月(yue)，費新我畫一幅《策杖圖(tu)》贈之。8月(yue)24日，夫人(ren)盛德(de)粹因患胃癌辭世。所藏大量圖(tu)書、碑帖、字畫被“紅衛兵”查(cha)抄焚毀(hui)。悲(bei)痛過度，雙耳失聰。9月(yue)，由林(lin)荇(xing)若接(jie)到揚州暫住，開始了七年流浪生活。作(zuo)《荇(xing)廬雨(yu)居(ju)》詩(shi)，表達(da)當時的心境。作(zuo)《懺(chan)悔》長詩(shi)表達(da)對夫人(ren)的思(si)念(nian)之情。冬至，作(zuo)長詩(shi)《憶昔吟》并序(xu)，紀念(nian)夫人(ren)辭世已逾(yu)百日。
1967年，退(tui)去中央路(lu)住(zhu)(zhu)房(fang)，將衣(yi)物、書(shu)籍等搬到“總統府”內(nei)國畫院集體宿舍的一間房(fang)子(zi)存放。冬，回南(nan)京住(zhu)(zhu)林學院林昌庚(geng)處。
1968年春，林(lin)蓀若由(you)和縣來南京，陪同游中山陵(ling)、靈谷(gu)寺。暮春，由(you)南京去揚州(zhou)，作《別思》詩。冬，回到南京住(zhu)林(lin)學院林(lin)昌庚(geng)處(chu)。
1969年元(yuan)旦前夕，中國第三顆(ke)氫(qing)彈(dan)試驗成功(gong)；同時(shi)，南京長江大(da)橋建成通(tong)車，作長詩紀勝(sheng)。12月30日，攜夫人骨灰凄然回江上草(cao)堂(tang)，與林昌午同住。
1970年(nian)5月3日春節，他在(zai)烏(wu)江(jiang)鎮浴(yu)池洗澡，不慎跌入開水池中(zhong)，全(quan)身嚴重燙(tang)傷，救治4個月始愈，右手五指(zhi)(zhi)粘并，幸被(bei)搶救了拇(mu)指(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)，尚可執筆，因自號“半殘老(lao)人”。作《江(jiang)村養疴圖》。夏日，書杜甫《秋(qiu)興八首》之一。初秋(qiu)，于(yu)江(jiang)上草堂作《人在(zai)畫中(zhong)行》圖。秋(qiu)，投(tou)箋邀友，約邵子退(tui)、許樸庵(an)游長(chang)江(jiang)大橋(qiao)。
1971年(nian)秋，自烏江至(zhi)和縣(xian)蓀(sun)若處小住月馀。書畫署名(ming)“半(ban)殘老人”“散耳”“聾叟(sou)”。印章“林散之印”。
1972年(nian)5月(yue)24日(ri)，臨(lin)《熹平殘(can)石(shi)》。7月(yue)，應汪孝文之請，作(zuo)《黃山歸葬(zang)圖》。8月(yue)，為(wei)慶祝中(zhong)日(ri)恢復(fu)邦交，《人民中(zhong)國》日(ri)文版雜(za)志(zhi)擬編(bian)發(fa)“中(zhong)國現代(dai)書法作(zuo)品選”特輯。評(ping)選中(zhong)，他的(de)草書條(tiao)幅《毛主席詞·清平樂會昌》得到郭(guo)沫若、趙樸(pu)初、啟(qi)功等(deng)權威人士的(de)高度(du)評(ping)價，書名初震。秋(qiu)，再度(du)至(zhi)和(he)縣(xian)林(lin)蓀若處小住月(yue)馀，老(lao)友(you)張汝舟來(lai)和(he)縣(xian)晤面，相見甚(shen)歡，聯床筆(bi)談。作(zuo)《代(dai)函十首，贈張汝舟》。冬，原畫院(yuan)亞明、魏紫熙、宋(song)文治、喻繼高、音銘等(deng)赴和(he)縣(xian)探視，和(he)縣(xian)傳為(wei)美談。
1973年1月(yue)(yue)5日(ri)，《人民中(zhong)國(guo)》雜(za)志第(di)一期刊出(chu)《清平(ping)樂(le)·會昌》草書(shu)(shu)條(tiao)幅(fu)，震動(dong)海內(nei)外(wai)書(shu)(shu)壇。此后(hou)，日(ri)本書(shu)(shu)道界的訪華團體來中(zhong)國(guo)，都以能(neng)拜會林散(san)之(zhi)為榮，對其書(shu)(shu)推崇備至。是(shi)年3月(yue)(yue)，他自江(jiang)(jiang)浦重返南京。春(chun)，“南京市書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)印章展(zhan)覽(lan)會”在玄武湖公(gong)園展(zhan)出(chu)，作《玄武湖書(shu)(shu)展(zhan)興(xing)言》。為日(ri)本首相(xiang)田中(zhong)角(jiao)榮作《書(shu)(shu)贈日(ri)本友人二首》詩。9月(yue)(yue)28日(ri)，自選了(le)一些書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)作品，編成(cheng)《林散(san)之(zhi)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)選集》，該集“書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)自序”刊載于南京師范學院(yuan)（今(jin)為南京師范大學）中(zhong)文系編的《文教資料簡報》。10月(yue)(yue)1日(ri)，江(jiang)(jiang)蘇省(sheng)美術館舉辦(ban)“江(jiang)(jiang)蘇省(sheng)國(guo)畫(hua)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)印章展(zhan)”。草書(shu)(shu)《詠梅》作品不翼(yi)而(er)飛，作《失梅七首》告之(zhi)。
1974年(nian)(nian)11月16日(ri)，白野抄成《江(jiang)上(shang)詩存》三十(shi)六卷(juan)，作詩并畫謝之(zhi)。朱文引首印章“曾登太白”“長壽”“七十(shi)年(nian)(nian)代”“大年(nian)(nian)”。
1975年3月，以村上(shang)(shang)三島為團長的日本(ben)書(shu)法(fa)訪(fang)華(hua)(hua)代表團來寧(ning)在南京藝術(shu)學(xue)院拜訪(fang)先(xian)生。作(zuo)《日本(ben)書(shu)法(fa)代表團蒞華(hua)(hua)訪(fang)問賦此(ci)四章以贈》。5月，應(ying)榮寶齋之邀，林蓀若、林昌(chang)庚陪同上(shang)(shang)北京；以《江上(shang)(shang)詩存(cun)》稿本(ben)奉請趙樸初(chu)、啟功教正(zheng)，二(er)人(ren)極贊譽并為之作(zuo)書(shu)序；結識李(li)真(zhen)、陳英將軍。游長城(cheng)、故宮、十(shi)三陵、北海(hai)等名勝(sheng)，十(shi)馀日后回寧(ning)。作(zuo)《北游十(shi)八(ba)首》詩。7月，啟功由韓(han)瀚(han)、田原(yuan)二(er)人(ren)代呈(cheng)一封信(xin)給(gei)先(xian)生，以求教誨(hui)。秋(qiu)，陳慎之、馮仲(zhong)華(hua)(hua)、莊希祖(zu)開始用鋼(gang)板刻印《江上(shang)(shang)詩存(cun)》。初(chu)步完成上(shang)(shang)、中、下(xia)三冊。冬，田原(yuan)以白描手法(fa)畫了一幅《林散之老人(ren)作(zuo)書(shu)圖》。
1976年(nian)6月(yue)，至(zhi)南京林(lin)(lin)學院林(lin)(lin)昌庚處。8月(yue)中旬，范(fan)曾(ceng)自北京來訪，在林(lin)(lin)學院為林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)畫像(xiang)。10月(yue)6日，亞(ya)明畫《四(si)蟹圖》。12月(yue)，回百(bai)子亭。書畫署名“聾叟”“散耳”“林(lin)(lin)散耳”。印章“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)印”（白文(wen)(wen)）“江上老人(ren)(ren)”（朱文(wen)(wen)）“半殘老人(ren)(ren)”（朱文(wen)(wen)）。朱文(wen)(wen)引首印章“曾(ceng)登太白”“長壽”“七十年(nian)代(dai)”“大(da)年(nian)”。
1977年3月(yue)(yue)15日，高(gao)二(er)適去世，極為悲痛。書“江南詩(shi)人(ren)高(gao)二(er)適”墓碑。9月(yue)(yue)24日，題陸儼(yan)少畫(hua)(hua)《舒(shu)鳧(fu)人(ren)日詩(shi)思圖》。12月(yue)(yue)，江蘇(su)人(ren)民出版(ban)社出版(ban)先(xian)生草書《毛主(zhu)席(xi)詞二(er)首》。書畫(hua)(hua)署名“林散(san)耳(er)”、“散(san)耳(er)”。印章“江上老(lao)人(ren)”（白文）。朱文引首印章“曾登太白”“古(gu)為今用”“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1978年(nian)2月(yue)(yue)(yue)，當選為全國政協第五(wu)屆(jie)委(wei)員會委(wei)員，由(you)(you)林(lin)(lin)昌庚、林(lin)(lin)麗青陪同赴京參(can)加全國政協五(wu)屆(jie)一(yi)次會議。5月(yue)(yue)(yue)中旬，赴揚州小住。游覽了史公祠和石塔寺(si)，在王冬齡的陪同下到石塔寺(si)古銀杏樹下寫生(sheng)。6月(yue)(yue)(yue)，慢(man)性(xing)(xing)氣管炎急(ji)性(xing)(xing)發作住工(gong)人(ren)醫院68天，病中得詩(shi)23首。7月(yue)(yue)(yue)20日(ri)，自撰“詩(shi)序”，人(ren)編(bian)《江(jiang)(jiang)上詩(shi)存》。8月(yue)(yue)(yue)13日(ri)，尹樹人(ren)、高可可至百(bai)子亭看望先生(sheng)，老人(ren)取出《江(jiang)(jiang)上詩(shi)存》。9月(yue)(yue)(yue)，由(you)(you)南京歸江(jiang)(jiang)上村。秋(qiu)，以揚州石塔寺(si)古銀杏樹和江(jiang)(jiang)浦惠濟寺(si)古銀杏樹為背景，創(chuang)作了一(yi)幅《老木(mu)逢春圖》，并在其左下角題：“聾叟時(shi)年(nian)八(ba)十(shi)有(you)一(yi)歲”的款。同時(shi)創(chuang)作的有(you)《霜天紅葉(xie)》，題《庭柯》一(yi)首，其跋云：“戊(wu)午秋(qiu)日(ri)，八(ba)十(shi)二叟林(lin)(lin)散(san)耳(er)作于江(jiang)(jiang)上村。”10月(yue)(yue)(yue)15日(ri)，游采石磯太(tai)白樓，作《太(tai)白樓十(shi)首》。10月(yue)(yue)(yue)中旬，作《園(yuan)霖(lin)和尚(shang)畫(hua)聾叟像(xiang)自題》。”11月(yue)(yue)(yue)2日(ri)，《江(jiang)(jiang)上詩(shi)存》全部刻印出來，精工(gong)線裝(zhuang)一(yi)百(bai)套，每套分上、中、下和外編(bian)四冊，共四百(bai)本(ben)。書畫(hua)署名“林(lin)(lin)散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印章(zhang)“江(jiang)(jiang)上老人(ren)”（白文）。朱文引(yin)首印章(zhang)“大年(nian)”“大吉羊”。
1979年2月，日本(ben)書(shu)道家(jia)友好訪華團來寧拜訪。清明(ming)，歸江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)(shang)村，在《老(lao)木逢春圖》上(shang)(shang)題(ti)《苦辛》一(yi)(yi)首(shou)。6月12日，由林(lin)麗青陪同赴京(jing)(jing)(jing)參加(jia)全國政協(xie)五(wu)屆(jie)二(er)次(ci)會議(yi)，車(che)中發(fa)病，在京(jing)(jing)(jing)住院(yuan)十馀(yu)日返寧。8月，南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)教師進修學院(yuan)院(yuan)長李(li)子磐愿以(yi)該(gai)院(yuan)名義鉛(qian)印《江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)(shang)詩(shi)存(cun)》1500冊，作為(wei)內部資料，與有(you)關單位交流(liu)。由陳(chen)世(shi)雄(xiong)協(xie)助校對(dui)編(bian)輯，又增加(jia)了《編(bian)之馀(yu)》四(si)卷。10月，由百子亭(ting)迂回中央路（大慶(qing)路）117號舊宅居(ju)住。12月，香港《書(shu)譜》雜志（雙刊(kan)）第六期總第三十一(yi)(yi)期，刊(kan)登其(qi)書(shu)法橫披和(he)對(dui)聯(lian)。南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市(shi)委責(ze)成南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市(shi)文聯(lian)籌建南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)書(shu)畫(hua)院(yuan)，聘請先(xian)生為(wei)院(yuan)長，書(shu)畫(hua)院(yuan)的院(yuan)址設在玄武湖翠洲一(yi)(yi)號。書(shu)畫(hua)署名“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印章“江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)(shang)老(lao)人”（白）。
1980年2月(yue)，心肌梗塞，住進鼓樓醫(yi)院七病(bing)(bing)區，作(zuo)《病(bing)(bing)醒(xing)》詩(shi)。5月(yue)11日，遼寧省沈陽市(shi)(shi)舉(ju)辦的全國(guo)第一屆書(shu)(shu)法(fa)篆刻(ke)展(zhan)覽(lan)，草書(shu)(shu)唐楊凝詩(shi)《送客(ke)入蜀(shu)》參展(zhan)。南(nan)(nan)京(jing)舉(ju)辦黃賓虹畫展(zhan)，連續看了(le)三(san)次。7月(yue)8日，政(zheng)協南(nan)(nan)京(jing)市(shi)(shi)第六屆委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)林(lin)散之為“文化(hua)藝術界(jie)委(wei)(wei)員(yuan)”，當(dang)選(xuan)(xuan)為常(chang)務委(wei)(wei)員(yuan)、副主席。8月(yue)，在江蘇省美術館(guan)舉(ju)辦“林(lin)散之書(shu)(shu)畫展(zhan)”。11月(yue)，當(dang)選(xuan)(xuan)為南(nan)(nan)京(jing)市(shi)(shi)文學(xue)藝術界(jie)聯(lian)合會(hui)第四屆委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)(wei)員(yuan)。書(shu)(shu)畫署名(ming)“林(lin)散耳”、“散耳”。印(yin)章“江上老(lao)人”（白）“不殘老(lao)人”（朱）“散之私(si)印(yin)”（白）“散之私(si)璽”（朱）。朱文引首印(yin)章“長壽”“古為今(jin)用”“大年”“大吉(ji)羊”。
1981年1月，上海《書(shu)法(fa)(fa)》雜志（月刊(kan)）第一(yi)期(qi)總第十六(liu)期(qi)專題介紹林散之(zhi)書(shu)法(fa)(fa)。3月，去朝天宮參觀(guan)明清畫展，興致極(ji)高。
1982年1月16日，參加“南京少年兒童書畫工(gong)作者協(xie)會”成立大會，出(chu)(chu)任(ren)名譽(yu)會長。3月，在南京鼓樓公(gong)園舉辦“林(lin)(lin)散之三代畫展”。12月，上海書畫出(chu)(chu)版(ban)社出(chu)(chu)版(ban)《林(lin)(lin)散之書畫集》。
書畫署名“林散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印(yin)章(zhang)“江上老人”（白）“林散(san)(san)之印(yin)”（白）“散(san)(san)之私璽”（朱）“生于戊戌”（朱）。朱文引首印(yin)章(zhang)“大年”“大吉(ji)羊”。
1983年(nian)3月，作品被選參(can)加中國書(shu)法家協(xie)會在(zai)北京(jing)(jing)舉(ju)行的(de)“慶祝中日(ri)和平友好條約(yue)締結五周年(nian)中日(ri)書(shu)法藝術交流展。”6月1日(ri)，由林(lin)昌(chang)庚、林(lin)麗青陪同赴京(jing)(jing)參(can)加全(quan)國政協(xie)六屆一次會議(yi)，會議(yi)期(qi)間與劉海(hai)粟、董壽平、黎(li)雄才(cai)、黃(huang)苗(miao)子等合(he)作《松竹圖(tu)》，即席題詩一首。7月，腹痛，赴鼓(gu)樓醫院檢查，疑有腫瘤，剖腹后始知為(wei)盲腸(chang)炎，經此(ci)手術，身體大(da)虧。書(shu)畫署名(ming)“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印章(zhang)“江上老人”（白文）“散(san)之私璽”（朱文）。朱文引(yin)首印章(zhang)“古為(wei)今用”、“大(da)吉羊”。
1984年(nian)5月(yue)16日，“日中書(shu)(shu)法(fa)(fa)友好訪華團”在莫愁(chou)湖郁金堂與林(lin)(lin)散(san)之晤(wu)面。團長青山杉雨以“后學”自居，向林(lin)(lin)散(san)之題寫(xie)了“草(cao)圣遺(yi)法(fa)(fa)在此翁(weng)”。5月(yue)17日，“第(di)二(er)屆中日聯合(he)書(shu)(shu)法(fa)(fa)展(zhan)覽(lan)”在江蘇(su)省美(mei)術館(guan)開(kai)幕(mu)，參加開(kai)幕(mu)式(shi)。11月(yue)19日，北京(jing)《嘹望》周刊47期發表張欣文(wen)(wen)(wen)章《草(cao)圣遺(yi)風在此翁(weng)——記老(lao)書(shu)(shu)法(fa)(fa)家林(lin)(lin)散(san)之》，林(lin)(lin)散(san)之被譽為(wei)“當代草(cao)圣”。9月(yue)1日，全(quan)國第(di)二(er)屆書(shu)(shu)法(fa)(fa)篆刻(ke)展(zhan)覽(lan)，在北京(jing)開(kai)幕(mu)，共展(zhan)出(chu)書(shu)(shu)法(fa)(fa)作(zuo)品530幅，篆刻(ke)作(zuo)品85件。11月(yue)5日，邵子退(tui)逝世，作(zuo)《哀子退(tui)》。書(shu)(shu)畫(hua)署名“林(lin)(lin)散(san)耳(er)(er)”“散(san)耳(er)(er)”。印章“江上老(lao)人”（文(wen)(wen)(wen)）“散(san)之私璽”（文(wen)(wen)(wen)）。朱文(wen)(wen)(wen)引首印章“大年(nian)”、“大吉羊”。
1985年4月，當選(xuan)為中(zhong)國書法(fa)家協會名(ming)譽理(li)事。作(zuo)品參加在(zai)河南鄭州舉(ju)辦的“國際書法(fa)展(zhan)覽”。8月，安徽黃(huang)山書社(she)出(chu)版(ban)《林散之詩書畫(hua)(hua)選(xuan)集》。12月，江蘇美術出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)《林散之書法(fa)選(xuan)集》，趙樸(pu)初題簽、作(zuo)詩代序。江浦縣(xian)決定籌建“林散之書畫(hua)(hua)陳(chen)列館(guan)(guan)”，縣(xian)長程從武和張(zhang)孝炎等人在(zai)鼓樓(lou)醫院(yuan)與先生商談建館(guan)(guan)事宜。書畫(hua)(hua)署名(ming)“林散耳”“散耳”。印章“江上老人”（白文(wen)）“散之私璽”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印章“大吉羊”。
1986年4月(yue)30日，“黃(huang)賓虹研究(jiu)會(hui)”在北(bei)京成立，聘(pin)請李可染、林(lin)散(san)之為(wei)名(ming)譽(yu)會(hui)長。安徽(hui)歙(she)縣(xian)修(xiu)建黃(huang)賓虹故居，欣然命筆，撰寫楹聯(lian)。書畫署(shu)名(ming)“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)章(zhang)“江上老人”（白）“散(san)之私(si)璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首(shou)印(yin)章(zhang)“大年”“大吉(ji)羊(yang)”。
1987年(nian)2月(yue)，遷居南京林(lin)(lin)(lin)(lin)業大學(xue)(xue)林(lin)(lin)(lin)(lin)昌庚處(chu)，直至終年(nian)。”以丈二宣整張作(zuo)行草(cao)書(shu)(shu)條幅《自作(zuo)詩(shi)(shi)·看長江(jiang)大橋工程》，端秀蒼勁(jing)。為林(lin)(lin)(lin)(lin)氏祖(zu)先福建媽祖(zu)廟書(shu)(shu)寫“和(he)平女神(shen)海峽之(zhi)(zhi)島(dao)”八個大字，放大成兩米見(jian)方，刻于湄州(zhou)島(dao)的(de)山崖上。4月(yue)15日(ri)，為參加“十竹齋(zhai)”舉(ju)辦的(de)《金陵風物詩(shi)(shi)書(shu)(shu)畫展覽》書(shu)(shu)寫了丈二巨幅草(cao)書(shu)(shu)自作(zuo)詩(shi)(shi)《頌(song)南京長江(jiang)大橋》。7月(yue)，江(jiang)蘇古籍出(chu)版社(she)出(chu)版《乙(yi)瑛碑林(lin)(lin)(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)臨本》。11月(yue)27日(ri)，子女和(he)學(xue)(xue)生們(men)分(fen)別為其(qi)祝90大壽。書(shu)(shu)畫署名“九(jiu)十老人林(lin)(lin)(lin)(lin)散耳”“林(lin)(lin)(lin)(lin)散耳”“散耳”，有時還落款“書(shu)(shu)于林(lin)(lin)(lin)(lin)學(xue)(xue)院”“書(shu)(shu)于林(lin)(lin)(lin)(lin)學(xue)(xue)院二村”“書(shu)(shu)于二村”。印章“江(jiang)上老人”（白文(wen)）“散之(zhi)(zhi)私璽”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印章“長壽”“九(jiu)十以后作(zuo)”“大年(nian)”“大吉羊”。
1988年1月(yue)3日，林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)親自(zi)參加江浦縣(xian)在縣(xian)城求雨山(shan)(shan)舉(ju)行的“林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)書(shu)畫(hua)(hua)(hua)捐獻儀(yi)式”，捐獻了自(zi)己歷年書(shu)法作品(pin)一(yi)(yi)百七十(shi)(shi)件，畫(hua)(hua)(hua)四(si)十(shi)(shi)幅(fu)，呂留良蟲蛀硯(yan)和莊定山(shan)(shan)硯(yan)各一(yi)(yi)方(fang)。同時(shi)為建立“林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)書(shu)畫(hua)(hua)(hua)陳列館(guan)”舉(ju)行奠基儀(yi)式。2月(yue)22日，因慢(man)性支氣(qi)管(guan)炎急性發作、阻(zu)塞(sai)性肺(fei)氣(qi)腫、糖(tang)尿病，住鼓樓(lou)醫(yi)院。秋，趙樸初(chu)由北京(jing)來寧，至(zhi)林(lin)(lin)(lin)(lin)業(ye)大學拜訪先生。書(shu)畫(hua)(hua)(hua)署名“九(jiu)十(shi)(shi)一(yi)(yi)叟林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)耳(er)”“林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)耳(er)”“九(jiu)十(shi)(shi)老(lao)人散(san)(san)(san)耳(er)”。印(yin)(yin)章“江上老(lao)人”（白）“散(san)(san)(san)之(zhi)私璽”（朱）“林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)印(yin)(yin)”（白）。朱文引首印(yin)(yin)章“九(jiu)十(shi)(shi)以后作”“大吉羊(yang)”。
1989年(nian)7月(yue)，病重(zhong)。8月(yue)17日(ri)，全(quan)國第四屆(jie)書法篆刻(ke)展覽，在(zai)北京(jing)中國美術館(guan)展出，草書自作(zuo)(zuo)詩(shi)《畫(hua)堂》入展。同年(nian)又為峨嵋(mei)山重(zhong)修金頂書“金頂”二(er)(er)字(zi)，字(zi)徑(jing)約二(er)(er)尺。9月(yue)，林(lin)荇(xing)若、李秋水來看望，勉力(li)畫(hua)了一(yi)(yi)張《多少山林(lin)事，依稀記(ji)不真》小(xiao)畫(hua)送(song)(song)他(ta)們作(zuo)(zuo)留念；次(ci)日(ri)，又畫(hua)了一(yi)(yi)張《草堂夢歸》小(xiao)畫(hua)送(song)(song)二(er)(er)媳劉城惠留念。10月(yue)中旬(xun)，書“生天成(cheng)佛”四個字(zi)。12月(yue)6日(ri)，因(yin)痰阻塞氣管(guan)，搶救無效，溘(ke)然逝世(shi)，終年(nian)92歲。葬采石磯。
《中(zhong)日友(you)誼(yi)詩(shi)(shi)(shi)》《許瑤詩(shi)(shi)(shi)論懷素草書(shu)(shu)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)論書(shu)(shu)一(yi)首》《李白(bai)草書(shu)(shu)歌(ge)行》《毛澤(ze)東詞(ci)(ci)清平樂·會昌》《生(sheng)天成佛》《毛澤(ze)東詞(ci)(ci)卜算子(zi)·詠梅(mei)》《金頂》《字(zi)為心畫》《毛澤(ze)東詞(ci)(ci)二(er)首》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)畫堂》《毛澤(ze)東詞(ci)(ci)浪(lang)淘沙·北戴河(he)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)論書(shu)(shu)絕句》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)頌長江大橋》《李白(bai)詩(shi)(shi)(shi)夜(ye)泊牛渚懷古》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)三首》《孟浩然春(chun)曉(xiao)》《王(wang)昌齡送辛漸(jian)》《李賀南(nan)園》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)太湖東山一(yi)首》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)秋(qiu)思》《魯(lu)迅詩(shi)(shi)(shi)贈日本畫師》《高(gao)青邱泊楓(feng)橋》《七言聯疊石》《王(wang)建(jian)中(zhong)秋(qiu)望月》等。
“林(lin)散之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)(cao)書(shu)(shu)”，全稱是(shi)《林(lin)散之(zhi)(zhi)中日友(you)誼(yi)詩書(shu)(shu)法手卷》，即《中日友(you)誼(yi)詩》，是(shi)林(lin)散之(zhi)(zhi)1975年(nian)3月為日本書(shu)(shu)法代表團訪華專(zhuan)門(men)創(chuang)作(zuo)的草(cao)(cao)書(shu)(shu)手卷，由于特殊原因沒有送出(chu)，成了林(lin)散之(zhi)(zhi)的自存(cun)之(zhi)(zhi)稿。國(guo)內僅(jin)存(cun)3幅，此作(zuo)最好。專(zhuan)家鑒定是(shi)“神品”“林(lin)散之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)(cao)書(shu)(shu)”“林(lin)散之(zhi)(zhi)王”，堪稱“國(guo)寶”。
《避震》《寄(ji)洪(hong)城》《歸(gui)(gui)遲》《八十自述(shu)二(er)(er)首(shou)》《湖游》《秋燈》《閉(bi)門二(er)(er)首(shou)》《為(wei)李國光(guang)題舊(jiu)作扇頁》《春雪》《憶舊(jiu)游》《索債》《又(you)歸(gui)(gui)》《瓜(gua)廬感(gan)舊(jiu)二(er)(er)首(shou)》《有嘆(tan)三首(shou)》《霉雨(yu)》《滯歸(gui)(gui)》《催歸(gui)(gui)》《茶蘼》《作書(shu)》《因緣二(er)(er)首(shou)》《論畫》《朱圮瞻(zhan)墨(mo)蘭》《馬千里得余畫二(er)(er)紙屬題》《病院(yuan)雜詩十五(wu)首(shou)》《絕句七(qi)首(shou)》等。
《浦江(jiang)春修圖》《仿任伯年(nian)筆(bi)(bi)意》《仿方蘭(lan)坻(chi)筆(bi)(bi)意》《仿展子虔筆(bi)(bi)意》《仿王小(xiao)楳(mei)筆(bi)(bi)意》《江(jiang)上歸帆》《草(cao)閣讀書圖》《黃(huang)山紀游》《華山》《峨眉》《鐘馗(kui)》《黃(huang)山觀瀑》《江(jiang)山萬里圖》《蒼茫》《翠螺秋(qiu)色》《溪(xi)山清興》《草(cao)堂(tang)秋(qiu)色》《望天都(dou)》《涪江(jiang)小(xiao)景(jing)》《莎羅坪(ping)小(xiao)景(jing)》《十(shi)八盤》《希夷峽》《草(cao)堂(tang)秋(qiu)高》《山寺霧橫(heng)》《金鴈橋》《儻(tang)駱道上》《劍閣道中》《連(lian)壇之棧》《寥廓霜天》《白沙沱》《上盤嶺》等。
《山水類編》
林散之26歲開(kai)始編(bian)纂(zuan)的《山(shan)水類(lei)編(bian)》，全(quan)書共29卷，35萬(wan)余字，匯(hui)集前(qian)人有關山(shan)水畫的論述，內容采自(zi)數百種(zhong)文(wen)獻(xian)，歷時三年余完(wan)成。在當時，可(ke)(ke)謂一大工程，他人未曾做(zuo)過(guo)，可(ke)(ke)見(jian)其(qi)心志。1930年，林曾將此(ci)書抄(chao)本攜去上海(hai)，請其(qi)師黃(huang)(huang)賓虹審正。黃(huang)(huang)仔細閱過(guo)，并作了眉(mei)批，并打算推薦給神(shen)州國(guo)光社出版，后因抗戰起，未果(guo)。
林散之筆談書法
作者名(ming)稱(cheng) 林散之(zhi)
作品類別 書法
《林散之筆(bi)談書法》是1994年古吳(wu)軒出版(ban)社(she)出版(ban)的圖(tu)書。作(zuo)者是林散之。
林散之書畫集
作(zuo)者名稱 林散之(zhi)
作品類別 書法
作品時間 2003年11月(yue)
《林散之書畫集》是2003年文(wen)物出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)的一(yi)本圖書
山水類編
作者名稱(cheng) 林散之
作品類別 書法
作品(pin)時間 2015年1月
《山(shan)水類(lei)編》是上海(hai)書店出版社出版的(de)圖書，作者是林散之
林散之書法(fa)精品集
作者名稱 林散(san)之(zhi)
作品類別 書法
作品(pin)時間 2000年(nian)7月
《林散(san)之書法精品(pin)集》是古(gu)吳軒出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)的(de)圖書，作者是林散(san)之
林(lin)(lin)散之(zhi)師(shi)從(cong)中(zhong)國(guo)畫(hua)大(da)師(shi)黃賓虹，黃賓虹反對(dui)(dui)逼肖古(gu)(gu)人敬古(gu)(gu)而(er)不(bu)(bu)泥古(gu)(gu)并(bing)力求自(zi)新，黃賓虹對(dui)(dui)中(zhong)國(guo)書(shu)(shu)畫(hua)藝(yi)術傳(chuan)統(tong)的(de)(de)這種態度，對(dui)(dui)其書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)風格的(de)(de)形成與發(fa)展具有重大(da)的(de)(de)意(yi)義。人們對(dui)(dui)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)認識，大(da)都不(bu)(bu)是來自(zi)于對(dui)(dui)原(yuan)(yuan)初文本的(de)(de)閱讀(du)，而(er)是被歷史性地遮(zhe)蔽在權威化的(de)(de)界定(ding)中(zhong)，黃賓虹引(yin)導(dao)林(lin)(lin)散之(zhi)不(bu)(bu)固執于舊論(lun)，直入原(yuan)(yuan)初書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)文本，并(bing)授以用筆用墨之(zhi)法(fa)(fa)(fa)，這對(dui)(dui)林(lin)(lin)散之(zhi)最終(zhong)成為中(zhong)國(guo)草(cao)書(shu)(shu)大(da)家有其至關(guan)重要(yao)的(de)(de)意(yi)義。
林散之(zhi)(zhi)(zhi)是“大器晚(wan)(wan)成”的(de)(de)典型。也正因為其(qi)出(chu)大名(ming)很(hen)晚(wan)(wan)，數(shu)十年寒燈苦學，專(zhuan)心致志，積(ji)學厚，涵(han)養(yang)富，不僅其(qi)書法(fa)功(gong)底(di)至深，而且(qie)，又因其(qi)做人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)真(zhen)誠和在詩主義(yi)辭及繪畫等多方面的(de)(de)成就，滋養(yang)了其(qi)書之(zhi)(zhi)(zhi)氣、韻、意、趣，使之(zhi)(zhi)(zhi)能上(shang)達(da)超凡的(de)(de)極高境(jing)界(jie)。也正因為其(qi)書具有超凡脫(tuo)俗的(de)(de)境(jing)界(jie)、深邃雋永的(de)(de)意韻，才能使書界(jie)中(zhong)(zhong)人(ren)對之(zhi)(zhi)(zhi)品賞愈久，得(de)益愈多，感(gan)受愈深，認(ren)識(shi)愈深。而認(ren)識(shi)愈深，也就更(geng)增敬(jing)仰嘆服(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)情，可以(yi)說(shuo)，他的(de)(de)書法(fa)藝術(shu)中(zhong)(zhong)蘊涵(han)著其(qi)人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)真(zhen)、詩之(zhi)(zhi)(zhi)韻、畫之(zhi)(zhi)(zhi)意。
林散之(zhi)書法進(jin)程為(wei)四個階段。
林散(san)之從(cong)小(xiao)即勤奮(fen)習書(shu)。從(cong)現存其十七歲時(shi)自訂詩(shi)稿(gao)《古棠(tang)三癡生拙稿(gao)》來看，此時(shi)不僅其詩(shi)已頗具(ju)功(gong)力與性情，其小(xiao)字行草(cao)書(shu)，以《懷仁集王圣教序》為底，已頗具(ju)功(gong)力與文人(ren)氣息，所書(shu)甚熟練，然點(dian)畫用筆較文弱。從(cong)這本詩(shi)集手稿(gao)，可概見其“未有師承”時(shi)期至其拜師之初已達到的水平。
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)十六(liu)歲寫柳(liu)(liu)公(gong)權《玄秘塔》，其(qi)(qi)(qi)結體(ti)秀(xiu)峭，用筆瘦硬(ying)，對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)后(hou)來個性風格的(de)形成，奠定(ding)了基調。這時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)得到了范培開(kai)的(de)指授。十八歲后(hou)又(you)從(cong)張(zhang)(zhang)栗庵(an)學(xue)(xue)詩古(gu)文(wen)辭，書(shu)(shu)法亦獲其(qi)(qi)(qi)教導(dao)。張(zhang)(zhang)氏書(shu)(shu)宗(zong)晉唐，于(yu)(yu)(yu)榕遂良、米海(hai)岳尤精至。在法度(du)與(yu)(yu)文(wen)人(ren)氣(qi)息上均對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)有很(hen)大(da)影響；從(cong)其(qi)(qi)(qi)二十余歲時(shi)畫上題字與(yu)(yu)真(zhen)書(shu)(shu)詩稿《四(si)時(shi)讀(du)書(shu)(shu)樂(le)》中(zhong)分明(ming)可見。他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)于(yu)(yu)(yu)魏(wei)(wei)碑(bei)(bei)(bei)(bei)下(xia)過(guo)很(hen)大(da)功夫，尤其(qi)(qi)(qi)對(dui)《張(zhang)(zhang)猛龍碑(bei)(bei)(bei)(bei)》用功最(zui)多，此(ci)碑(bei)(bei)(bei)(bei)體(ti)態較修長、舒展，點畫亦較瘦硬(ying)，正可與(yu)(yu)柳(liu)(liu)體(ti)互補(bu)，更增(zeng)奇姿異態。林(lin)書(shu)(shu)風格主要以此(ci)二碑(bei)(bei)(bei)(bei)立骨。而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)“于(yu)(yu)(yu)李(li)(li)北海(hai)學(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)最(zui)久”，所(suo)取(qu)乃是(shi)北海(hai)書(shu)(shu)體(ti)勢寬博中(zhong)見緊密(mi)，秀(xiu)中(zhong)藏拙的(de)意態。他(ta)(ta)(ta)(ta)說：“余初(chu)學(xue)(xue)書(shu)(shu)，由唐入魏(wei)(wei)，由魏(wei)(wei)入漢，轉而(er)入唐、宋(song)、元(yuan)，降(jiang)而(er)明(ming)、清，皆(jie)所(suo)摹(mo)習。于(yu)(yu)(yu)漢師(shi)(shi)《禮器》《張(zhang)(zhang)遷碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《孔宙(zhou)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《衡方(fang)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《乙瑛碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《曹(cao)全碑(bei)(bei)(bei)(bei)》；于(yu)(yu)(yu)魏(wei)(wei)師(shi)(shi)《張(zhang)(zhang)猛龍碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《賈使君碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨(cuan)(cuan)龍顏(yan)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨(cuan)(cuan)寶子碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《嵩高(gao)靈廟碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)(zhang)黑女(nv)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《崔敬邕》；于(yu)(yu)(yu)晉學(xue)(xue)《閣帖(tie)》；于(yu)(yu)(yu)唐學(xue)(xue)顏(yan)平原（即顏(yan)真(zhen)卿）、柳(liu)(liu)誠懸（即柳(liu)(liu)公(gong)權）、楊少師(shi)(shi)、李(li)(li)北海(hai)，而(er)于(yu)(yu)(yu)北海(hai)學(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)最(zui)久，反(fan)復習之(zhi)(zhi)(zhi)。以宋(song)之(zhi)(zhi)(zhi)米芾、元(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)趙孟頫、明(ming)之(zhi)(zhi)(zhi)王覺斯、董思(si)(si)白等，皆(jie)力學(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)。”其(qi)(qi)(qi)學(xue)(xue)書(shu)(shu)臨古(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)脈絡如(ru)此(ci)。可見林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)思(si)(si)想開(kai)明(ming)，是(shi)以兼融并(bing)取(qu)的(de)態度(du)廣為取(qu)法古(gu)人(ren)的(de)。他(ta)(ta)(ta)(ta)無(wu)(wu)論碑(bei)(bei)(bei)(bei)、帖(tie)，無(wu)(wu)論何(he)家(jia)何(he)派，各(ge)取(qu)其(qi)(qi)(qi)所(suo)長。對(dui)隸、真(zhen)、行。草諸體(ti)，終其(qi)(qi)(qi)一生，苦心鉆研。唯(wei)于(yu)(yu)(yu)篆書(shu)(shu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)末提及。曾(ceng)見其(qi)(qi)(qi)所(suo)書(shu)(shu)，亦甚有功力，趣味不凡，筆法得自其(qi)(qi)(qi)師(shi)(shi)黃賓虹。
黃(huang)(huang)(huang)(huang)賓虹(hong)對(dui)(dui)筆(bi)墨技巧(qiao)的(de)鉆研為現代之冠。林散之論書(shu)有“筆(bi)從曲處還求直(zhi)(zhi)，意入圓時更覺方(fang)”句，這(zhe)一筆(bi)法原理(li)來自黃(huang)(huang)(huang)(huang)賓虹(hong)對(dui)(dui)他的(de)指教與影響(xiang)。他自師從黃(huang)(huang)(huang)(huang)賓虹(hong)后，不(bu)僅畫入其(qi)門，書(shu)亦得其(qi)法。其(qi)書(shu)用筆(bi)與體勢在很長時期內頗近于黃(huang)(huang)(huang)(huang)體，曲中(zhong)求直(zhi)(zhi)，圓中(zhong)求方(fang)，無論縱橫，均(jun)不(bu)直(zhi)(zhi)過，疾澀相(xiang)應(ying)，強調對(dui)(dui)折釵股、屋(wu)漏痕(hen)意理(li)的(de)感(gan)悟。即晚年所書(shu)字形雖不(bu)似黃(huang)(huang)(huang)(huang)體，但筆(bi)法仍守黃(huang)(huang)(huang)(huang)書(shu)之神髓，可見其(qi)善學。
林散(san)之中年時代的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)基本面目(mu)是米芾、董其(qi)(qi)(qi)昌和黃(huang)賓(bin)虹(hong)的(de)(de)(de)合成(cheng)。后(hou)(hou)又鉆研王鐸的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)。關(guan)于他(ta)學草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)年齡，其(qi)(qi)(qi)自言：“我(wo)到(dao)六十(shi)歲后(hou)(hou)才(cai)學草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，有許多(duo)甘(gan)苦體(ti)(ti)會。沒有寫碑(bei)的(de)(de)(de)底(di)子，不(bu)會有成(cheng)就。”他(ta)學書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)數十(shi)年，常寫碑(bei)，旨在錘煉(lian)其(qi)(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法線條(tiao)的(de)(de)(de)力度、澀度、厚(hou)度與拙樸趣味。所謂“六十(shi)歲后(hou)(hou)才(cai)學草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”當指其(qi)(qi)(qi)六十(shi)歲后(hou)(hou)才(cai)以草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)為專攻(gong)(gong)。現存他(ta)三(san)十(shi)余歲時的(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)作品已頗見(jian)功力，四十(shi)余歲所作草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)已形成(cheng)其(qi)(qi)(qi)個人(ren)風(feng)格的(de)(de)(de)基本模型，大抵為黃(huang)賓(bin)虹(hong)筆法與懷素草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)勢(shi)相滲透。六十(shi)歲后(hou)(hou)，他(ta)將主攻(gong)(gong)目(mu)標轉向了(le)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)中難度最高(gao)、藝術抒情(qing)性最強的(de)(de)(de)草(cao)體(ti)(ti)作最后(hou)(hou)的(de)(de)(de)沖刺。以攀(pan)登書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法藝術的(de)(de)(de)最高(gao)峰(feng)。
林散(san)之(zhi)自言：“六十歲前，我游騁(cheng)于(yu)法(fa)度(du)(du)之(zhi)中。六十歲后稍稍有(you)(you)(you)數，就不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)拘(ju)于(yu)法(fa)。”觀(guan)其(qi)作(zuo)品，確如(ru)(ru)其(qi)言。大(da)(da)約此前的(de)作(zuo)品，雖(sui)格調(diao)、意(yi)韻甚(shen)好，但用筆與(yu)結(jie)字均在高(gao)度(du)(du)的(de)理性把(ba)握之(zhi)中，觀(guan)賞(shang)時(shi)(shi)(shi)可(ke)以感覺得到。六十歲后所(suo)書(shu)循法(fa)度(du)(du)而能(neng)輕松自如(ru)(ru)，游刃(ren)有(you)(you)(you)余(yu)，從而有(you)(you)(you)天趣(qu)流露，此即(ji)其(qi)所(suo)謂“不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)拘(ju)于(yu)法(fa)”。大(da)(da)約七十歲后所(suo)書(shu)，強調(diao)個(ge)性、追求天趣(qu)成為(wei)其(qi)審美的(de)主(zhu)導傾向，創作(zuo)中用筆大(da)(da)為(wei)放開(kai)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)狀態下作(zuo)書(shu)即(ji)有(you)(you)(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)情意(yi)介人，故作(zuo)品一(yi)時(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)一(yi)時(shi)(shi)(shi)之(zhi)氣象。八(ba)十歲后進入(ru)自由之(zhi)境，作(zuo)書(shu)時(shi)(shi)(shi)已無(wu)法(fa)度(du)(du)意(yi)識，落筆皆(jie)隨意(yi)、隨興(xing)為(wei)之(zhi)，出神入(ru)化，意(yi)趣(qu)天成。此時(shi)(shi)(shi)作(zuo)品，筆墨變化妙(miao)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)可(ke)言，往往不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見點畫與(yu)結(jie)字形態之(zhi)具(ju)象，但其(qi)虛(xu)靈超(chao)脫的(de)墨象似無(wu)意(yi)中受(shou)看法(fa)度(du)(du)的(de)調(diao)控，有(you)(you)(you)無(wu)盡的(de)內(nei)蘊，令(ling)人捉摸(mo)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)透，玩味不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)盡。
晚年(nian)(nian)時期，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之謀求諸家(jia)草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)的(de)(de)溶(rong)合(he)，尤其是(shi)(shi)將懷素與王(wang)(wang)鐸(duo)(duo)兩家(jia)草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)加(jia)(jia)以(yi)(yi)變通(tong)。他對(dui)王(wang)(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)有(you)深(shen)刻的(de)(de)認識(shi)。王(wang)(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)承繼二(er)王(wang)(wang)、懷素，并(bing)合(he)以(yi)(yi)米(mi)芾(fei)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)，精熟(shu)(shu)至極(ji)，奇(qi)巧至極(ji)，真可(ke)謂(wei)無(wu)以(yi)(yi)復加(jia)(jia)，走其老路，恐(kong)難(nan)(nan)以(yi)(yi)再創新境。于(yu)是(shi)(shi)，他反其道而行(xing)之，加(jia)(jia)以(yi)(yi)變長(chang)法(fa)(fa)。其以(yi)(yi)隸意入草(cao)(cao)(cao)(cao)，涵(han)溶(rong)于(yu)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)之間，無(wu)一生(sheng)(sheng)硬之跡，非深(shen)識(shi)其書(shu)(shu)者，難(nan)(nan)以(yi)(yi)看破(po)(po)(po)。他以(yi)(yi)深(shen)厚的(de)(de)漢隸功力來改造(zao)(zao)王(wang)(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)，返(fan)熟(shu)(shu)為(wei)(wei)(wei)生(sheng)(sheng)，以(yi)(yi)拙破(po)(po)(po)巧，從而造(zao)(zao)就了(le)屬于(yu)自(zi)已(yi)的(de)(de)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)--林(lin)(lin)體(ti)。主要(yao)有(you)四(si)個特征：一是(shi)(shi)瘦勁(jing)圓澀。主要(yao)說(shuo)的(de)(de)是(shi)(shi)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)。筆(bi)(bi)(bi)筆(bi)(bi)(bi)中(zhong)鋒(feng)，線條瘦勁(jing)，圓中(zhong)有(you)方(fang)，方(fang)中(zhong)見圓，柔中(zhong)有(you)剛，遒(qiu)健雄(xiong)渾，力透紙(zhi)背，牽(qian)絲引帶，字(zi)字(zi)相連(lian)，以(yi)(yi)及生(sheng)(sheng)宣(xuan)紙(zhi)和(he)長(chang)鋒(feng)羊(yang)毫筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)選用(yong)所表(biao)現出來的(de)(de)審美效(xiao)果。二(er)是(shi)(shi)璀燦(can)華滋。主要(yao)指(zhi)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)墨(mo)法(fa)(fa)。包括墨(mo)破(po)(po)(po)水、水破(po)(po)(po)墨(mo)后形(xing)成枯(ku)濕濃淡(dan)的(de)(de)墨(mo)像，還(huan)涵(han)蓋宿(su)墨(mo)、枯(ku)墨(mo)等。三是(shi)(shi)偏正相依。主要(yao)講林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)結體(ti)布白的(de)(de)變化，這里有(you)兩層意思(si)：一層指(zhi)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之先(xian)生(sheng)(sheng)盛年(nian)(nian)大草(cao)(cao)(cao)(cao)的(de)(de)體(ti)態有(you)正有(you)偏，偏正相輔(fu)。另一層指(zhi)七十年(nian)(nian)代作品中(zhong)有(you)的(de)(de)字(zi)是(shi)(shi)以(yi)(yi)偏為(wei)(wei)(wei)正，八十年(nian)(nian)代作品中(zhong)的(de)(de)字(zi)是(shi)(shi)以(yi)(yi)正為(wei)(wei)(wei)主。七十年(nian)(nian)代和(he)八十年(nian)(nian)代合(he)在一起(qi)就是(shi)(shi)“偏正相依”。四(si)是(shi)(shi)飄逸天(tian)成。如果對(dui)“林(lin)(lin)體(ti)”再作進一步概括，可(ke)能就是(shi)(shi)4個字(zi)：瘦勁(jing)飄逸。瘦勁(jing)主要(yao)指(zhi)線條等方(fang)面，飄逸大體(ti)指(zhi)墨(mo)色、結體(ti)，還(huan)包括林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之的(de)(de)人文思(si)想和(he)人品等。
①筆法與(yu)墨法互為作用(yong)
林散(san)之(zhi)(zhi)從王(wang)鐸書法中悟得漲墨(mo)(mo)之(zhi)(zhi)妙，又從黃賓虹畫法中承取焦(jiao)墨(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)與宿墨(mo)(mo)法，隨(sui)其興(xing)致所(suo)至(zhi)，施(shi)之(zhi)(zhi)于(yu)書法創作(zuo)，其八(ba)十歲后作(zuo)品，有(you)時(shi)(shi)(shi)通(tong)幅以濃墨(mo)(mo)焦(jiao)墨(mo)(mo)為之(zhi)(zhi)，聚(ju)墨(mo)(mo)處(chu)黑而(er)亮(liang)，神采奪人，枯(ku)墨(mo)(mo)散(san)鋒處(chu)一枯(ku)再枯(ku)，墨(mo)(mo)似盡而(er)筆(bi)(bi)仍(reng)在擦行，只見筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)化作(zuo)虛絲，在似有(you)若無間尤顯(xian)其意韻、精神之(zhi)(zhi)超(chao)凡。有(you)時(shi)(shi)(shi)又以宿墨(mo)(mo)為之(zhi)(zhi)，時(shi)(shi)(shi)而(er)墨(mo)(mo)暈中見有(you)濃墨(mo)(mo)凝聚(ju)，乃運筆(bi)(bi)之(zhi)(zhi)實跡(ji)，時(shi)(shi)(shi)而(er)變(bian)(bian)枯(ku)、變(bian)(bian)淡(dan)，筆(bi)(bi)意一翻轉(zhuan)，又變(bian)(bian)潤、變(bian)(bian)濃。他(ta)充(chong)分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢(man)，便于(yu)連續書寫的特(te)性(xing)，筆(bi)(bi)毫內(nei)所(suo)蓄水、墨(mo)(mo)不勻，即(ji)可隨(sui)筆(bi)(bi)鋒翻轉(zhuan)、運筆(bi)(bi)速度的快慢(man)產(chan)生濃淡(dan)干濕的無窮變(bian)(bian)化。
由于這種(zhong)種(zhong)技(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)(de)作用，使長鋒羊毫(hao)在筆畫的(de)(de)(de)(de)粗細和點畫形態的(de)(de)(de)(de)表現(xian)上不易產生很大變化(hua)的(de)(de)(de)(de)局限性(xing)，通過(guo)水(shui)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富變化(hua)得到了奇妙的(de)(de)(de)(de)補充，筆法(fa)(fa)與墨(mo)法(fa)(fa)互補相發，是(shi)林散之(zhi)書(shu)(shu)法(fa)(fa)對中(zhong)國(guo)書(shu)(shu)法(fa)(fa)技(ji)(ji)法(fa)(fa)寶庫(ku)提(ti)供的(de)(de)(de)(de)創造(zao)性(xing)成果。而這一神奇的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧，成了其(qi)書(shu)(shu)法(fa)(fa)化(hua)境的(de)(de)(de)(de)重要(yao)表現(xian)手段。
②漢(han)碑(bei)（漢(han)隸）與(yu)大草的相互結合
林散(san)之(zhi)基本(ben)上走的是(shi)帖學的路(lu)子，他(ta)(ta)對(dui)北碑(bei)的關注(zhu)程度遠遠遜(xun)色于(yu)他(ta)(ta)對(dui)二(er)王一系(xi)書法的關注(zhu)程度，更(geng)遜(xun)色于(yu)同(tong)時(shi)(shi)的其(qi)他(ta)(ta)書家。但(dan)(dan)正是(shi)這(zhe)種偏好(hao)，成就了(le)他(ta)(ta)的書風(feng)。林散(san)之(zhi)草書以懷素為宗(zong)，直至晚年(nian)其(qi)草書面貌仍時(shi)(shi)顯素師(shi)蹤(zong)跡(ji)，與于(yu)右任先生(sheng)相(xiang)似，林散(san)之(zhi)更(geng)親近于(yu)懷素的小草書。這(zhe)故(gu)與其(qi)師(shi)黃(huang)賓(bin)虹(hong)“善用筆(bi)者，當知如金之(zhi)重(zhong)而取(qu)其(qi)柔(rou)，如鐵之(zhi)重(zhong)而取(qu)其(qi)秀。”的教誨有關，但(dan)(dan)更(geng)多與其(qi)天(tian)性有關。林散(san)之(zhi)雖曾遍游天(tian)下(xia)名(ming)山(shan)大川，但(dan)(dan)長期生(sheng)活在“杏花春雨(yu)”的江南，聽慣了(le)婉(wan)轉悠揚的江南小調，已使(shi)他(ta)(ta)不(bu)由(you)自(zi)主地(di)偏于(yu)“婉(wan)約”一系(xi)。他(ta)(ta)的草書最終不(bu)能和王鐸、傅山(shan)爭(zheng)氣勢，原因在此。
③作品(pin)表現出一(yi)種隱忍
林散之的(de)(de)(de)大半生是(shi)在寂(ji)寞(mo)中(zhong)度過，歲月已將這位當年躊躇滿志的(de)(de)(de)有志青年消磨得如(ru)一(yi)(yi)個(ge)不大情愿的(de)(de)(de)遁空老僧，七十(shi)余歲尚不能名(ming)世，只能發出“伏案驚(jing)心六十(shi)秋，未(wei)能名(ming)世竟殘休(xiu)”的(de)(de)(de)嗟嘆(tan)。但恰恰是(shi)數十(shi)年寂(ji)寞(mo)苦讀、伏案研(yan)習，才使得林散之得以步(bu)入人書(shu)俱老的(de)(de)(de)化境，才造就了一(yi)(yi)位大師(shi)級(ji)的(de)(de)(de)草(cao)書(shu)書(shu)家。
長期寂寞已使他顯得疲憊不(bu)堪。散(san)老(lao)(lao)書法(fa)，渾然不(bu)見棱角，筋骨內含(han)，韌性十(shi)足(zu)，其壓(ya)抑的(de)情感也被裹脅于他的(de)筆(bi)墨之中。在(zai)林散(san)之干筆(bi)擦墨中，似(si)乎看到了(le)一個于生(sheng)（藝(yi)術生(sheng)命(ming)）無望的(de)老(lao)(lao)人孤寂絕(jue)望而又于心不(bu)甘(gan)的(de)苦悶(men)的(de)心靈。筆(bi)不(bu)停揮，以極端含(han)蓄的(de)風格，營構著自己的(de)藝(yi)術園地。
孤(gu)獨的(de)(de)人生，造就了林(lin)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)之(zhi)獨特的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)。黃賓虹教授林(lin)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)，其(qi)中(zhong)(zhong)許(xu)多是(shi)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，而(er)林(lin)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)之(zhi)將(jiang)之(zhi)用(yong)(yong)于(yu)書(shu)(shu)法(fa)，可謂之(zhi)破(po)筆(bi)(bi)(bi)破(po)墨(mo)(mo)(mo)，是(shi)對傳統書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)破(po)壞。王鐸(duo)有漲(zhang)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)，開創了一(yi)(yi)代新風(feng)，但(dan)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)線(xian)條尚歷歷在目，能為多數人所(suo)理解，散(san)(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)(lao)則(ze)走的(de)(de)要(yao)(yao)遠(yuan)些(xie)。他(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)(shu)作，往往拖泥帶水，模糊(hu)凄迷，甚(shen)有筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)粘連處，可謂孤(gu)行(xing)無旅。散(san)(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)(lao)喜用(yong)(yong)長鋒(feng)(feng)（這(zhe)種(zhong)筆(bi)(bi)(bi)更(geng)宜于(yu)作畫(hua)(hua)(hua)），長鋒(feng)(feng)筆(bi)(bi)(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)量小，以(yi)(yi)之(zhi)作纖細一(yi)(yi)些(xie)的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)尚可聯筆(bi)(bi)(bi)直下，若筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)飽滿(man)粗壯一(yi)(yi)些(xie)，則(ze)筆(bi)(bi)(bi)頭便很快干(gan)枯，在這(zhe)種(zhong)情況下，一(yi)(yi)般人要(yao)(yao)重蘸墨(mo)(mo)(mo)汁，而(er)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)(lao)則(ze)一(yi)(yi)任自然，以(yi)(yi)枯筆(bi)(bi)(bi)渴(ke)墨(mo)(mo)(mo)繼續(xu)書(shu)(shu)寫，甚(shen)至(zhi)竭力至(zhi)以(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)根干(gan)蹭，出現(xian)飛(fei)白。此種(zhong)寫法(fa)雖(sui)筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)(feng)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)亂(luan)，不合古法(fa)，但(dan)點畫(hua)(hua)(hua)極富質感，如枯藤(teng)虬結，老(lao)(lao)柯橫陳，非常耐看。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)極講(jiang)究墨(mo)(mo)(mo)色，因(yin)為國畫(hua)(hua)(hua)以(yi)(yi)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)為主，故(gu)以(yi)(yi)墨(mo)(mo)(mo)色變化求層次(ci)。書(shu)(shu)法(fa)相對更(geng)講(jiang)究用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)，對墨(mo)(mo)(mo)色不大要(yao)(yao)求，甚(shen)至(zhi)忌諱(hui)墨(mo)(mo)(mo)色雜亂(luan)。而(er)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)(lao)則(ze)大膽的(de)(de)將(jiang)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)移植于(yu)書(shu)(shu)法(fa)當中(zhong)(zhong)，用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)濃淡(dan)相間，將(jiang)濃隨枯，增強了書(shu)(shu)作的(de)(de)節(jie)奏感，也取得了耐人尋味的(de)(de)藝術效(xiao)果。散(san)(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)(lao)的(de)(de)書(shu)(shu)作，表面雖(sui)趨于(yu)纖弱，但(dan)骨力內(nei)含，如亂(luan)柴(chai)相疊，極具畫(hua)(hua)(hua)意，可以(yi)(yi)說，林(lin)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)之(zhi)是(shi)本(ben)世紀畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)，最出色的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)書(shu)(shu)家(jia)，換(huan)句(ju)話說，他(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)既(ji)有書(shu)(shu)家(jia)書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)嚴謹，又有畫(hua)(hua)(hua)家(jia)書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)瀟灑，林(lin)散(san)(san)(san)(san)(san)(san)之(zhi)是(shi)刻苦(ku)修(xiu)行(xing)的(de)(de)苦(ku)行(xing)僧，又是(shi)倜(ti)倘(tang)風(feng)流的(de)(de)大才子。
④融(rong)金石之質重與草書之奔放與一(yi)爐(lu)
林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位(wei)很(hen)出(chu)(chu)世(shi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)家(jia)。他(ta)一(yi)(yi)度出(chu)(chu)任副縣長(chang)之(zhi)職，但不(bu)久便調入他(ta)更習慣(guan)的(de)(de)(de)江(jiang)蘇書(shu)(shu)畫(hua)(hua)院。他(ta)更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)詩詞書(shu)(shu)畫(hua)(hua)，而(er)不(bu)是(shi)(shi)世(shi)事(shi)變遷；更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)與古(gu)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)家(jia)爭短(duan)長(chang)，而(er)不(bu)是(shi)(shi)與今人(ren)論是(shi)(shi)非(fei)；他(ta)與世(shi)無爭，心(xin)(xin)不(bu)旁鶩(mu)，迥出(chu)(chu)塵表，活(huo)脫(tuo)脫(tuo)一(yi)(yi)個現代(dai)隱士。這種長(chang)期(qi)的(de)(de)(de)“隱居”生(sheng)(sheng)活(huo)，幾(ji)(ji)乎使散(san)(san)(san)老的(de)(de)(de)性格“雌化”，而(er)實際上(shang)他(ta)并不(bu)甘心(xin)(xin)于(yu)(yu)(yu)藝(yi)術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)寂寞，但現實又使他(ta)不(bu)得不(bu)如此(ci)，最終(zhong)，他(ta)只能(neng)是(shi)(shi)無可奈(nai)何。這樣，我們看到(dao)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)，后期(qi)甚至他(ta)前期(qi)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些作(zuo)品，都顯(xian)示出(chu)(chu)一(yi)(yi)種林(lin)(lin)黛(dai)玉似的(de)(de)(de)病態(tai)美：陰柔(rou)有(you)(you)余，陽剛(gang)不(bu)足(zu)，一(yi)(yi)顰一(yi)(yi)笑間，生(sheng)(sheng)發幾(ji)(ji)許嫵媚，幾(ji)(ji)許憂愁，那種心(xin)(xin)有(you)(you)余而(er)力(li)不(bu)足(zu)的(de)(de)(de)態(tai)勢躍然(ran)紙上(shang)。有(you)(you)人(ren)將散(san)(san)(san)老纖弱(ruo)的(de)(de)(de)線(xian)條歸結(jie)為他(ta)的(de)(de)(de)長(chang)鋒筆(bi)，顯(xian)然(ran)只是(shi)(shi)看到(dao)了(le)表象(xiang)。林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)(sheng)理想只是(shi)(shi)要作(zuo)一(yi)(yi)個藝(yi)術(shu)家(jia)，沒(mei)有(you)(you)兼濟天下的(de)(de)(de)雄(xiong)心(xin)(xin)壯志(zhi)，因而(er)他(ta)的(de)(de)(de)胸懷不(bu)會如于(yu)(yu)(yu)右任那樣博大，氣勢也(ye)自然(ran)沒(mei)有(you)(you)于(yu)(yu)(yu)那樣宏闊，或(huo)者說，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法氣韻(yun)很(hen)好，而(er)殊乏(fa)氣勢，有(you)(you)時(shi)候(hou)也(ye)能(neng)寫出(chu)(chu)令人(ren)砰然(ran)心(xin)(xin)動的(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)，這類(lei)作(zuo)品用筆(bi)厚重，點(dian)畫(hua)(hua)圓渾，能(neng)融金石(shi)之(zhi)質重與草(cao)書(shu)(shu)之(zhi)奔(ben)放于(yu)(yu)(yu)一(yi)(yi)爐，有(you)(you)風雨(yu)蒼茫之(zhi)感。
1972年底，《人民中國(guo)(guo)》雜志選(xuan)拔(ba)現代(dai)中國(guo)(guo)書(shu)法精品向日本介紹，林(lin)的草書(shu)作品《毛主席(xi)詞·清平(ping)樂會昌》得到郭(guo)沫若、趙樸初、啟功諸位權威人物的高(gao)度贊(zan)譽，名列榜首，代(dai)表現代(dai)中國(guo)(guo)書(shu)法的最(zui)高(gao)水平(ping)，其歷史(shi)意(yi)義十分(fen)重大(da)。那一幅作品確可以稱之(zhi)為林(lin)散之(zhi)書(shu)法衰年變法前期的代(dai)表作。其在有意(yi)無意(yi)間，既循法又破法，隨意(yi)自如，時出天趣，又恰(qia)到好處，令人贊(zan)嘆不已。
但林散之(zhi)并末(mo)以所獲殊榮為滿足(zu)，他對越來越多的贊揚聲和越來越高(gao)(gao)的社會地位淡然(ran)處(chu)之(zhi)，默不(bu)作(zuo)聲地、我行(xing)我素地向自(zi)(zi)己認定(ding)的更(geng)高(gao)(gao)境(jing)(jing)界不(bu)懈(xie)追求，使其(qi)(qi)書法(fa)在八十歲(sui)前后全面進入化(hua)境(jing)(jing)。他在七十人(ren)歲(sui)時曾有感賦詩一(yi)(yi)首：“不(bu)隨世俗任孤行(xing)，自(zi)(zi)喜年來筆墨真(zhen)。寫到(dao)靈(ling)(ling)魂最(zui)深處(chu)，不(bu)知有我更(geng)無人(ren)。”可見其(qi)(qi)對性靈(ling)(ling)境(jing)(jing)界的追求毫不(bu)含糊，他視書法(fa)為性情中物(wu)，自(zi)(zi)喜能“寫到(dao)靈(ling)(ling)魂最(zui)深處(chu)”，純乎真(zhen)性靈(ling)(ling)的顯現(xian)，這是一(yi)(yi)種“天(tian)籟”之(zhi)境(jing)(jing)。
他八十三歲時所(suo)作(zuo)論書詩云(yun)：“自(zi)攫(jue)神奇(qi)人畫圖，居心(xin)(xin)末(mo)肯作(zuo)凡夫。希(xi)(xi)(xi)賢希(xi)(xi)(xi)圣希(xi)(xi)(xi)今方(fang)，無(wu)我(wo)無(wu)人無(wu)主(zhu)權。一種虛靈求(qiu)不(bu)(bu)昧，幾番妙相(xiang)悟真如(ru)。渾(hun)然天趣留(liu)多少，草(cao)綠山(shan)中(zhong)認苾芻(chu)。”這亦是進入化境(jing)后才能深刻體驗(yan)到(dao)并(bing)道得出(chu)的(de)(de)心(xin)(xin)聲。他將此詩寫作(zuo)丈二整宣橫幅，氣(qi)(qi)勢撼人心(xin)(xin)魄。通幅真氣(qi)(qi)彌滿，既雄厚(hou)又狂放，用筆亦圓亦方(fang)，斬釘截鐵(tie)，又柔韌有(you)節，變化莫(mo)測。其漲墨、濃墨處(chu)厚(hou)重(zhong)而不(bu)(bu)滯，枯筆散(san)鋒渴墨處(chu)有(you)如(ru)煙云(yun)騰繞，字形筆畫散(san)漫而神意在，內(nei)力更強。長鋒羊毫在其手中(zhong)經數十年(nian)的(de)(de)運使、研究，創出(chu)一套獨特的(de)(de)筆法，筆鋒的(de)(de)正(zheng)側(ce)翻轉(zhuan)，無(wu)不(bu)(bu)如(ru)志，達到(dao)出(chu)神入化的(de)(de)程度。
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)少(shao)年時即顯出詩(shi)(shi)(shi)才不凡。1914年十(shi)七歲(sui)時自訂詩(shi)(shi)(shi)集《方棠(tang)三癡生(sheng)拙稿》，內(nei)書(shu)(shu)(shu)目(mu)作詩(shi)(shi)(shi)詞一(yi)(yi)百一(yi)(yi)十(shi)六首，以(yi)行書(shu)(shu)(shu)或楷書(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)寫(xie)，大部(bu)分作了修改(gai)。其(qi)詩(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)老師評(ping)(ping)曰(yue)：“詞旨清(qing)婉，用典渾切，鳳嗚高(gao)岡，自非凡響。”其(qi)平生(sheng)，無時無地不在(zai)(zai)推(tui)敲詩(shi)(shi)(shi)作，如病臥時、睡夢中、吃(chi)飯時、走路時常不能自控地興起(qi)作詩(shi)(shi)(shi)。甚至在(zai)(zai)坐馬桶時也常沉(chen)思，忽覓得佳句急(ji)起(qi)身提褲去桌上(shang)取(qu)紙筆(bi)記下(xia)(xia)(xia)，以(yi)免遺忘(wang)，一(yi)(yi)時傳(chuan)為笑談。他在(zai)(zai)詩(shi)(shi)(shi)詞上(shang)耗費(fei)的(de)心血最(zui)多，體會最(zui)深，自我評(ping)(ping)價也最(zui)高(gao)。他在(zai)(zai)八十(shi)多歲(sui)時曾頗為動情他說過(guo)：“現(xian)在(zai)(zai)社(she)會上(shang)風云變動不定(ding)，一(yi)(yi)切不與人爭(zheng)(zheng)，只與古人爭(zheng)(zheng)一(yi)(yi)地位。這是(shi)個(ge)目(mu)的(de)。詩(shi)(shi)(shi)、書(shu)(shu)(shu)、畫，我的(de)詩(shi)(shi)(shi)為第一(yi)(yi)位。功夫深，用了六七十(shi)年心血。尤其(qi)‘四(si)人幫’時，家籍被搶燒一(yi)(yi)空，唯詩(shi)(shi)(shi)稿常在(zai)(zai)身邊，晚上(shang)枕頭，不讓遺失，保(bao)(bao)存(cun)下(xia)(xia)(xia)來(lai)，真是(shi)苦(ku)難重重。自下(xia)(xia)(xia)已(yi)蒙(meng)各方面努力，存(cun)印下(xia)(xia)(xia)來(lai)，可(ke)以(yi)留(liu)給后人看看。”這一(yi)(yi)番(fan)話有兩個(ge)要點：一(yi)(yi)是(shi)林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)治藝，志在(zai)(zai)與古人爭(zheng)(zheng)一(yi)(yi)地位。他一(yi)(yi)生(sheng)奮斗，標尺放在(zai)(zai)這一(yi)(yi)高(gao)度；二是(shi)他自評(ping)(ping)詩(shi)(shi)(shi)、書(shu)(shu)(shu)、畫，以(yi)詩(shi)(shi)(shi)為第一(yi)(yi)。從其(qi)所敘保(bao)(bao)護詩(shi)(shi)(shi)稿的(de)經過(guo)，可(ke)見其(qi)傾注(zhu)感(gan)情之(zhi)(zhi)深。趙(zhao)樸初題贊中則有“老辣文(wen)(wen)章見霸才”句，評(ping)(ping)價極高(gao)。
林詩頗近于唐人(ren)白(bai)居易(yi)、宋人(ren)楊(yang)萬里的(de)情(qing)調(diao)，樸實無華、清(qing)淡(dan)中見真情(qing)。這種意境正與其個性氣質相表里。其抒情(qing)寫意的(de)詩詞往(wang)往(wang)見題于畫作(zuo)上，與畫境相輔(fu)相成，并臻其妙。或見之于書(shu)法(fa)作(zuo)品中，其詩詞的(de)意韻(yun)(yun)成為其書(shu)法(fa)筆墨(mo)、風格的(de)深(shen)層內蘊，故其書(shu)法(fa)藝術的(de)形式美中充溢著濃厚(hou)的(de)詩的(de)韻(yun)(yun)味，此非常人(ren)所(suo)能及。
林散之(zhi)十三(san)歲學畫(hua)人(ren)(ren)像，并學工筆(bi)(bi)人(ren)(ren)物畫(hua)，后(hou)又自學山(shan)水(shui)畫(hua)。二十余歲時(shi)，其(qi)(qi)書(shu)法(fa)工楷書(shu)、隸書(shu)、行書(shu)，工筆(bi)(bi)人(ren)(ren)物畫(hua)師陳者蓮、黃慎，山(shan)水(shui)畫(hua)宗(zong)王(wang)煙客、王(wang)石谷，在皖東已小有(you)名氣。三(san)十二歲時(shi)，經(jing)其(qi)(qi)方詩文辭(ci)老師張栗庵推介去上(shang)海投師黃賓虹，為(wei)(wei)其(qi)(qi)藝(yi)術生涯(ya)中(zhong)重大轉折。黃為(wei)(wei)詩、書(shu)、畫(hua)、印“四合一”的(de)藝(yi)術大師，其(qi)(qi)山(shan)水(shui)畫(hua)尤為(wei)(wei)海內外(wai)所敬服。林從學兩年(nian)(nian)，書(shu)畫(hua)筆(bi)(bi)墨之(zhi)道深得(de)教(jiao)益，眼界大為(wei)(wei)開(kai)闊，見識(shi)大為(wei)(wei)增(zeng)長(chang)。又獲(huo)讀黃師大量藏書(shu)，并聆聽教(jiao)誨(hui)，學問大進。這兩年(nian)(nian)的(de)收獲(huo)，對其(qi)(qi)一生藝(yi)術的(de)攀(pan)高，具有(you)深遠(yuan)的(de)影(ying)響。
解放后，林在(zai)中國畫上嘗試表(biao)現(xian)現(xian)實(shi)生活，1955年創(chuang)作(zuo)了長卷《江浦春修圖》，直接取(qu)材(cai)于宏大的(de)修圩筑堤工程，飽含著他(ta)的(de)切身體(ti)驗和(he)深摯情感(gan)。這幅長卷成為解放后國畫界最早反映現(xian)實(shi)生活的(de)佳(jia)作(zuo)之一。
1963年，林散之(zhi)應聘為江蘇省國畫(hua)(hua)院畫(hua)(hua)師之(zhi)后(hou)，曾與畫(hua)(hua)院同赴蘇南、蘇北(bei)寫(xie)(xie)生(sheng)。三年間(jian)，作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)甚勤。1966年“文革”浩劫開始(shi)后(hou)，所藏大量書(shu)(shu)(shu)籍(ji)、字畫(hua)(hua)、碑帖被查抄焚毀，生(sheng)活動蕩不(bu)定。1970年全身嚴重燙傷(shang)，險些喪(sang)命。此后(hou)，他(ta)作(zuo)(zuo)書(shu)(shu)(shu)較多(duo)。而(er)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)，未再外(wai)出(chu)寫(xie)(xie)生(sheng)，多(duo)追憶往(wang)昔寫(xie)(xie)生(sheng)印象(xiang)，尤以畫(hua)(hua)黃山煙云景(jing)色(se)為多(duo)。其(qi)(qi)用筆(bi)與作(zuo)(zuo)書(shu)(shu)(shu)同，曲(qu)中求直，方圓相兼(jian)。水(shui)墨(mo)(mo)則(ze)竭盡干(gan)濕濃淡的(de)(de)(de)交互(hu)變化，表現煙云氣(qi)象(xiang)的(de)(de)(de)豐富意趣，從而(er)造(zao)就其(qi)(qi)高出(chu)時人的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)(mo)技巧，與其(qi)(qi)師黃賓虹不(bu)同。黃之(zhi)墨(mo)(mo)法有(you)蒼渾(hun)之(zhi)氣(qi)，林之(zhi)墨(mo)(mo)法則(ze)更多(duo)靈潤(run)之(zhi)意。他(ta)在這一方面深切(qie)而(er)獨到的(de)(de)(de)體(ti)驗，施之(zhi)于草書(shu)(shu)(shu)，為草書(shu)(shu)(shu)開一新(xin)境(jing)(jing)界。而(er)其(qi)(qi)在寫(xie)(xie)意山水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)意境(jing)(jing)追求上，景(jing)物造(zao)型上及布白的(de)(de)(de)奇正、虛實、墨(mo)(mo)白的(de)(de)(de)處理手法上所獲得的(de)(de)(de)深切(qie)體(ti)會，滲透其(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)法的(de)(de)(de)字法、章(zhang)法，又使其(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)具有(you)了獨特(te)的(de)(de)(de)個性趣味(wei)。
林散之(zhi)是詩(shi)、書(shu)、畫(hua)三絕的藝(yi)(yi)壇(tan)大家。其書(shu)震(zhen)撼中外后不幾年，中國進入改(gai)革開放的新時期，書(shu)法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術的發(fa)展很快出現了全面興(xing)盛的局面。林散之(zhi)的書(shu)法(fa)(fa)，從其審美(mei)觀(guan)到形式技巧都對(dui)國內(nei)外書(shu)壇(tan)產(chan)生了巨(ju)大的影響，江蘇及(ji)南京地區的中青年受(shou)益尤(you)多(duo)。
林(lin)散之(zhi)草(cao)書以(yi)王羲之(zhi)為(wei)(wei)(wei)宗，以(yi)釋懷(huai)素(su)為(wei)(wei)(wei)體(ti)，以(yi)王覺斯為(wei)(wei)(wei)友，以(yi)董(dong)其昌、祝允明為(wei)(wei)(wei)賓。林(lin)散之(zhi)將(jiang)繪畫中的(de)(de)墨法(fa)運用于書法(fa)，開(kai)創(chuang)了(le)草(cao)書藝術的(de)(de)新天(tian)地(di)。“瘦勁飄(piao)逸”的(de)(de)“林(lin)體(ti)”反映了(le)近300年(nian)來中國(guo)草(cao)書藝術的(de)(de)最高成(cheng)就，捍衛了(le)中國(guo)書法(fa)在國(guo)際上的(de)(de)中心(xin)地(di)位。
評論家路東（《談林(lin)散之(zhi)(zhi)與中(zhong)國草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳統》）：我們談林(lin)散之(zhi)(zhi)與草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳統，即(ji)是(shi)在談林(lin)散之(zhi)(zhi)在書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳統中(zhong)的(de)(de)(de)沉潛與出離，談一個書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)生命(ming)是(shi)如何從傳統中(zhong)創造(zao)性(xing)綻出的(de)(de)(de)。草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)是(shi)中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術(shu)風光迷(mi)離的(de)(de)(de)高地，自王覺斯以(yi)(yi)來，以(yi)(yi)重碑稱世(shi)的(de)(de)(de)清代書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)家在草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)領域不(bu)見建(jian)樹，其間(jian)，不(bu)乏對草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)藝(yi)(yi)術(shu)心向往之(zhi)(zhi)者(zhe)，但都(dou)未(wei)入草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)精微，至林(lin)散之(zhi)(zhi)，這條中(zhong)斷的(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)道才真(zhen)正(zheng)得以(yi)(yi)延(yan)續，林(lin)散之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，渾厚生動，水墨淋漓，筆意充沛，線(xian)條的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫運動極富變化(hua)，藝(yi)(yi)術(shu)形(xing)式(shi)別開生面，且意境高遠，與書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)史上的(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)大家相(xiang)比，可謂獨(du)樹書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)林(lin)而不(bu)可替代。林(lin)散之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，已成為(wei)中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳統的(de)(de)(de)一部(bu)分。
林散(san)之草(cao)書(shu)收(shou)藏家、林散(san)之草(cao)書(shu)鑒賞家王罡：林散(san)之二十世(shi)紀六十年(nian)代的(de)作(zuo)品以(yi)(yi)剛為(wei)(wei)主(zhu)，以(yi)(yi)柔為(wei)(wei)輔(fu)。堅挺瘦勁(jing)，開合(he)有致。七十年(nian)代的(de)作(zuo)品是剛柔相(xiang)濟，動(dong)靜相(xiang)宜，以(yi)(yi)倚(yi)為(wei)(wei)正，字字相(xiang)連。八十年(nian)代的(de)作(zuo)品，以(yi)(yi)柔為(wei)(wei)主(zhu)，以(yi)(yi)剛為(wei)(wei)輔(fu)。亦行亦草(cao)，墨色淋漓(li)。
中國佛教協會(hui)會(hui)長趙樸初(chu)詩贊之：萬(wan)里行程萬(wan)卷書，精思博(bo)學(xue)復奚(xi)如？蠶絲蜂蜜誠良(liang)喻(yu)，歲月功深化境初(chu)。
文學(xue)家(jia)、書(shu)法大師郭沫若：林散(san)之的書(shu)法，代表中國。
日本(ben)著名大書法家(jia)、現代(dai)碑學派巨擘青山(shan)杉雨(yu)：草圣遺(yi)法在此翁。
中國書協主席(xi)沈鵬(peng)：林散之沒有摻入其他因素，進(jin)入了書法的最高殿堂。
國(guo)畫大家亞明：林(lin)散之(zhi)是屬于世界(jie)的(de)。由于林(lin)散之(zhi)的(de)存在，從(cong)而使(shi)中國(guo)保住(zhu)了傳統書法在國(guo)際上的(de)中心(xin)地位。
中(zhong)國美(mei)術評論家馬鴻(hong)增：草(cao)書(shu)發展史上堪(kan)稱里(li)程碑式(shi)的大書(shu)法家當推東漢(han)張(zhang)芝(zhi)、東晉(jin)王(wang)羲(xi)之、唐(tang)代(dai)懷素、明代(dai)王(wang)鐸、當代(dai)林散之。
翻譯家、文藝(yi)評(ping)論家傅雷：林老(lao)大作筆蒼(cang)墨潤，深得宋元(yuan)神韻，在賓翁(weng)高(gao)足中實為僅見。
書法(fa)家啟功：老(lao)人之詩，胸羅(luo)子史，眼寓山川，是曾讀(du)萬卷書，而行(xing)萬里(li)路者，發于筆(bi)下，浩(hao)浩(hao)然，隨意所之。無雕章琢句之心(xin)，有得心(xin)應手之樂。
藝術(shu)評論(lun)家王進(jin)玉：人(ren)藝和諧(xie)統一的典范。
原國(guo)家(jia)主席江(jiang)澤(ze)民：爐(lu)火(huo)純青(qing)，登峰造極。
林散之治學有一往無前的(de)鉆勁。他(ta)十七歲即以范仲淹(yan)名言“不及，非人也”為座右銘，并取號“三癡生”。
林散之牢記黃(huang)賓虹“師(shi)(shi)古人，更要師(shi)(shi)造化(hua)”的(de)教導，通過幾(ji)年節衣縮食，積累了一些(xie)旅費，便于1934年三十七歲時決然(ran)打點行(xing)裝，告別(bie)老母(mu)妻兒，孤身出(chu)游(you)(you)。費時八個月，歷經蘇(su)、皖、魯、晉、豫、陜、川、鄂九省(sheng)，游(you)(you)嵩山、華山、終南山、太(tai)白山、峨嵋山、廬(lu)山、混江、三峽等名(ming)山大(da)(da)川，行(xing)程一萬六千余(yu)里，歷盡艱難險(xian)阻，得畫稿(gao)八百余(yu)幅，詩近二百首，并(bing)觀摩(mo)沿途歷代刻(ke)石書法(fa)，胸襟與(yu)眼(yan)界大(da)(da)開(kai)。此舉亦少有(you)人實(shi)行(xing)，可見(jian)他追求理想的(de)執著與(yu)堅毅(yi)。后(hou)又兩游(you)(you)黃(huang)山，在(zai)名(ming)山大(da)(da)川中體驗方(fang)法(fa)，尋覓新(xin)意，尤(you)對山川景(jing)色風云氣(qi)象變化(hua)之靈(ling)韻深得感情。
郭(guo)沫若來南(nan)京，有(you)請賜墨寶，郭(guo)沫若答曰(yue)：“有(you)林(lin)散之(zhi)在(zai)南(nan)京，我豈(qi)敢在(zai)南(nan)京寫字。”
林散之一生廣結(jie)墨緣，與(yu)各界人士(shi)(shi)均有(you)(you)交往。除(chu)了早年(nian)結(jie)交的“松竹梅三友”許樸庵、邵子(zi)退二(er)老外(wai)，還有(you)(you)對(dui)佛(fo)學有(you)(you)著較深研究的全椒張汝舟，以及(ji)佛(fo)教界、文藝界人士(shi)(shi)。佛(fo)教界如(ru)趙樸初、鄧西亭居士(shi)(shi)和(he)圓霖、圓徹法師。從交往的詩文中，可以反映出佛(fo)學思想，在(zai)林散之心靈中占(zhan)有(you)(you)很重要(yao)的地位。
父親：林成璋
夫人：趙(zhao)氏、盛德粹(cui)（盛秋矩女兒）
兒子：林(lin)昌(chang)午(wu)（林(lin)筱之）、林(lin)昌(chang)庚(geng)
女(nv)兒：林(lin)蓀若(ruo)、林(lin)荇若(ruo)、林(lin)芷若(ruo)、林(lin)采若(ruo)、林(lin)杜若(ruo)
林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)墓園占地(di)500平方米(mi)，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)逝(shi)世后(hou)初葬于(yu)采石鎮的小九(jiu)華山采石磯(ji)，1996年底(di)將(jiang)林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)墓遷(qian)入(ru)林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)藝術館。原因一，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)終身欽慕(mu)李白的人(ren)品和才藝。1982年清明節，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)曾為(wei)已逝(shi)的盛夫人(ren)題寫過一篇墓記：“翠(cui)螺山色(se)陽晴變，揚女(nv)潮(chao)聲近近連；身后(hou)一抔平靜土，共(gong)君永此傍青(qing)蓮(lian)。”（翠(cui)螺山即采石磯(ji)，李白為(wei)青(qing)蓮(lian)居士）。把墓地(di)選正在太白樓(lou)之(zhi)(zhi)(zhi)側，取(qu)(qu)詩仙為(wei)鄰，詩書兩絕，成(cheng)萬世佳話；原因二，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)本籍為(wei)安徽(hui)和縣烏江(jiang)(jiang)(jiang)，出生(sheng)(sheng)于(yu)南京江(jiang)(jiang)(jiang)浦烏江(jiang)(jiang)(jiang)（此烏江(jiang)(jiang)(jiang)即項(xiang)羽自刎(wen)處，兩個(ge)烏江(jiang)(jiang)(jiang)雖(sui)分(fen)隔(ge)兩省，其實只相(xiang)距13公里），取(qu)(qu)采石磯(ji)隔(ge)長江(jiang)(jiang)(jiang)相(xiang)望。林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)(sheng)前(qian)曾十數次(ci)登臨(lin)(lin)采石磯(ji)，尋(xun)訪前(qian)人(ren)遺址，面臨(lin)(lin)滾滾長江(jiang)(jiang)(jiang)，遙望家鄉，寫生(sheng)(sheng)做畫，抒情賦詩，情無(wu)所系。
林(lin)(lin)散(san)之紀念館(guan)1988年(nian)元(yuan)月(yue)3日(ri)奠基，1992年(nian)12月(yue)6日(ri)一期工程完竣，1996年(nian)8月(yue)續建(jian)二期工程，1997年(nian)11月(yue)20日(ri)竣工開館(guan)，占地面(mian)積20畝，建(jian)筑面(mian)積2100㎡，展(zhan)(zhan)覽(lan)面(mian)積480㎡，展(zhan)(zhan)線長157米，館(guan)內建(jian)筑群呈明(ming)清(qing)園林(lin)(lin)風格，高低參差，錯落有致，館(guan)內主要建(jian)設有主展(zhan)(zhan)樓——散(san)木山房(fang)、碑(bei)廊、求(qiu)雨(yu)山書畫院等。館(guan)藏林(lin)(lin)散(san)之先生書畫作品500余件，其中一級文(wen)物(wu)1件、二級文(wen)物(wu)7件。
林(lin)散(san)之藝術館坐落在(zai)安徽省(sheng)馬(ma)鞍山市采石風(feng)景(jing)名(ming)(ming)勝區萬竹塢，與著(zhu)名(ming)(ming)的(de)太白樓(lou)相鄰。經安徽省(sheng)委、省(sheng)人民政府(fu)申報，復經中(zhong)(zhong)共中(zhong)(zhong)央(yang)、國務院(yuan)辦公廳(ting)批準，于(yu)1990年12月(yue)15日(ri)動工興建，1991年10月(yue)15日(ri)正式對外(wai)開放。館舍及先生(sheng)墓園由東南大學(xue)(xue)設(she)計，啟功書(shu)(shu)(shu)寫(xie)了館名(ming)(ming)。藝術館分(fen)為(wei)主(zhu)展(zhan)(zhan)(zhan)廳(ting)、副展(zhan)(zhan)(zhan)廳(ting)、書(shu)(shu)(shu)畫(hua)學(xue)(xue)術廳(ting)和先生(sheng)墓園四個(ge)部分(fen)。總(zong)占(zhan)地(di)面積(ji)3800平方米，其中(zhong)(zhong)主(zhu)展(zhan)(zhan)(zhan)廳(ting)占(zhan)地(di)325平方米，名(ming)(ming)“江上草(cao)堂”，主(zhu)要陳列著(zhu)林(lin)散(san)之先生(sheng)自20年代到(dao)80年代末各(ge)個(ge)時期(qi)的(de)詩(shi)書(shu)(shu)(shu)畫(hua)藝精品(pin)(pin)一百(bai)多幅，展(zhan)(zhan)(zhan)現了林(lin)散(san)之先生(sheng)所(suo)走過的(de)藝術道路和其書(shu)(shu)(shu)畫(hua)藝術風(feng)格形成的(de)過程；副展(zhan)(zhan)(zhan)廳(ting)占(zhan)地(di)135平方米，主(zhu)要展(zhan)(zhan)(zhan)示著(zhu)林(lin)散(san)之生(sheng)前所(suo)用(yong)的(de)文房用(yong)品(pin)(pin)及國內外(wai)名(ming)(ming)家(jia)給予的(de)高度評價；學(xue)(xue)術廳(ting)占(zhan)地(di)126平方米，主(zhu)要是用(yong)于(yu)詩(shi)、書(shu)(shu)(shu)、畫(hua)藝術交流(liu)和研究。
精靈世界
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