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創作背景

李(li)斯(si)特(te)1849年完成了一(yi)(yi)首鋼琴與樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)單樂(le)(le)章(zhang)(zhang)作(zuo)(zuo)品《死(si)之舞》（Totentanz），在(zai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中李(li)斯(si)特(te)運用了著名(ming)的(de)(de)(de)(de)《震(zhen)怒(nu)(nu)之日(ri)(ri)》來點睛(jing)，收到相當好的(de)(de)(de)(de)效果。1838年李(li)斯(si)特(te)曾在(zai)意大利(li)的(de)(de)(de)(de)比(bi)薩見過一(yi)(yi)幅教堂的(de)(de)(de)(de)壁畫，上(shang)(shang)邊是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)背后(hou)長(chang)出蝙蝠翅膀的(de)(de)(de)(de)丑老婆子，代表(biao)著死(si)神，正揮起大刀，向那些毫(hao)無防備(bei)，正憂哉(zai)全然不(bu)知死(si)神臨(lin)頭的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們砍去。作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)由此(ci)得來靈感，又將這恐怖荒誕的(de)(de)(de)(de)動(dong)機同(tong)中世紀的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)首詠唱“末(mo)日(ri)(ri)審判”的(de)(de)(de)(de)教會歌曲(qu)(qu)《震(zhen)怒(nu)(nu)之日(ri)(ri)》（即(ji)《安魂曲(qu)(qu)》格式中的(de)(de)(de)(de)第三(san)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)《末(mo)日(ri)(ri)經(jing)》的(de)(de)(de)(de)由來）聯(lian)系起來，作(zuo)(zuo)成這首極富幻(huan)想色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)從鋼琴彈出的(de)(de)(de)(de)強(qiang)有(you)(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)“震(zhen)怒(nu)(nu)”開始(shi)(shi)，此(ci)后(hou)的(de)(de)(de)(de)五組變奏，都(dou)是(shi)(shi)想象(xiang)力(li)無比(bi)豐富，音(yin)響上(shang)(shang)色(se)彩(cai)絢麗而(er)效果奇(qi)佳的(de)(de)(de)(de)。這支樂(le)(le)曲(qu)(qu)一(yi)(yi)開始(shi)(shi)就(jiu)是(shi)(shi)古代羅馬教皇格利(li)高利(li)“最后(hou)審判日(ri)(ri)”的(de)(de)(de)(de)圣(sheng)歌曲(qu)(qu)調，沉重(zhong)(zhong)有(you)(you)力(li)，象(xiang)征著死(si)神降臨(lin)的(de)(de)(de)(de)腳步(bu)。此(ci)后(hou)，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)用這個(ge)曲(qu)(qu)調變奏出 26個(ge)迥異(yi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)形象(xiang)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)輕(qing)快、活潑；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴、穩重(zhong)(zhong)；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)輝煌、燦爛；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)幽默、有(you)(you)趣；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)優雅(ya)、小巧；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)粗魯、笨(ben)拙……以此(ci)表(biao)達各(ge)種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，他們無一(yi)(yi)例(li)外都(dou)在(zai)走向死(si)亡(wang)。作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題十分明確：在(zai)死(si)亡(wang)面(mian)前人(ren)(ren)人(ren)(ren)平等(deng)(deng)；不(bu)論(lun)貧(pin)富；不(bu)論(lun)美丑；不(bu)論(lun)雅(ya)俗、不(bu)論(lun)信仰(yang)、不(bu)論(lun)等(deng)(deng)級(ji)和(he)社會地位，人(ren)(ren)人(ren)(ren)或遲或早總有(you)(you)一(yi)(yi)死(si)。

作品特色

圣桑的(de)(de)交響詩《骷(ku)髏之(zhi)舞(wu)》又(you)名《死(si)之(zhi)舞(wu)》，作(zuo)品完成于1874年，1875年在巴(ba)黎首次(ci)上演(yan)，是作(zuo)者(zhe)所作(zuo)的(de)(de)四部交響詩中(zhong)最負盛名的(de)(de)作(zuo)品。樂曲是根據法國(guo)詩人(ren)亨利(li)·扎里斯的(de)(de)一首奇(qi)怪的(de)(de)詩寫成。

樂曲(qu)旋(xuan)律采用了(le)(le)中世紀末日(ri)審判的(de)(de)(de)(de)圣詠《憤怒的(de)(de)(de)(de)日(ri)子》的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調，給(gei)人以陰陽怪氣的(de)(de)(de)(de)感覺。起初音(yin)(yin)很弱(ruo)，逐漸發展到(dao)全奏(zou)(zou)，好(hao)象聚集到(dao)墓(mu)場上(shang)的(de)(de)(de)(de)骷髏越來(lai)越多，舞(wu)跳得(de)越來(lai)越熱(re)烈。木琴的(de)(de)(de)(de)干枯音(yin)(yin)色，描(miao)(miao)(miao)寫(xie)了(le)(le)骷髏在跳舞(wu)中的(de)(de)(de)(de)互相碰撞聲(sheng)。樂曲(qu)根(gen)據詩的(de)(de)(de)(de)內容，從半夜(ye)的(de)(de)(de)(de)鐘響開始，先用豎琴在D音(yin)(yin)上(shang)反復了(le)(le)十二(er)次，表明半夜(ye)零點(dian)的(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)。突然，獨奏(zou)(zou)小提(ti)琴奏(zou)(zou)出圓舞(wu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)，描(miao)(miao)(miao)寫(xie)死神(shen)的(de)(de)(de)(de)骷髏互相擊碰著(zhu)出現了(le)(le)。作(zuo)(zuo)品(pin)要求(qiu)小提(ti)琴用特(te)殊的(de)(de)(de)(de)調弦，形象地(di)刻畫出骸骨(gu)的(de)(de)(de)(de)擊碰聲(sheng)。接著(zhu)由(you)長笛以弱(ruo)音(yin)(yin)奏(zou)(zou)出富有特(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，小提(ti)琴奏(zou)(zou)出墳墓(mu)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，也就(jiu)是第二(er)主題(ti)，描(miao)(miao)(miao)繪出深夜(ye)墓(mu)地(di)寂靜和(he)恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)氣氛。整(zheng)部作(zuo)(zuo)品(pin)具有神(shen)秘(mi)、恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)特(te)色。