創作背景
1858年(nian),25歲的(de)(de)(de)(de)勃拉(la)姆斯完成了(le)《第一鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)》。以后的(de)(de)(de)(de)23年(nian)內,他再未寫過鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)體裁的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。在這(zhe)期間,他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言發生(sheng)了(le)改變,性格也更(geng)加成熟。對(dui)48歲的(de)(de)(de)(de)勃拉(la)姆斯來說,《第二鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)》是(shi)從一個更(geng)高的(de)(de)(de)(de)起點(dian)和更(geng)廣闊的(de)(de)(de)(de)概念中誕生(sheng)的(de)(de)(de)(de)。
《第二(er)(er)鋼琴協奏(zou)曲(qu)》是勃拉姆(mu)(mu)斯(si)(si)兩次訪(fang)問意(yi)(yi)大(da)(da)利(li)的產物。這(zhe)部作品(pin)構(gou)思(si)于1878年(nian)春,當年(nian)作者(zhe)在(zai)維也納外(wai)科醫生特奧(ao)爾(er)多(duo)·比爾(er)羅(luo)(luo)特的陪同下(xia)初次游覽意(yi)(yi)大(da)(da)利(li)。他們的旅程遠至羅(luo)(luo)馬、那(nei)不勒斯(si)(si),最后(hou)到了西西里島(dao)。旅游結束后(hou)勃拉姆(mu)(mu)斯(si)(si)回到奧(ao)地利(li),住在(zai)療養勝地珀(po)恰赫小鎮(勃拉姆(mu)(mu)斯(si)(si)的《D大(da)(da)調(diao)第二(er)(er)交響曲(qu)》和(he)《D大(da)(da)調(diao)小提琴協奏(zou)曲(qu)》最初也構(gou)思(si)于此地)。
在(zai)勃拉(la)姆(mu)(mu)斯(si)(si)生日(ri)前的(de)一個(ge)晚上,他(ta)草擬了這部協奏曲(qu)的(de)主題,但隨后(hou)擱(ge)置(zhi)了這部作(zuo)品(pin)的(de)創作(zuo)。1881年(nian)春天,他(ta)再(zai)次(ci)(ci)(ci)訪問了意(yi)大利(li)。這次(ci)(ci)(ci)他(ta)獨自一人訪問了威(wei)尼斯(si)(si)、佛洛倫薩、錫耶拿(na)和奧爾維耶托,并再(zai)次(ci)(ci)(ci)去了羅馬、那不(bu)勒斯(si)(si)和西(xi)西(xi)里島。在(zai)他(ta)四十八歲生日(ri)時(shi),他(ta)回到(dao)了維也納(na)。這次(ci)(ci)(ci)旅行(xing)使他(ta)的(de)思緒中再(zai)次(ci)(ci)(ci)洋溢(yi)著(zhu)意(yi)大利(li)春天的(de)氣息(xi)。兩個(ge)月(yue)后(hou),即(ji)1881年(nian)7月(yue)7日(ri),勃拉(la)姆(mu)(mu)斯(si)(si)完成了這部協奏曲(qu)的(de)總譜(pu)。
勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)非常(chang)交(jiao)(jiao)響(xiang)化,被稱為“帶有(you)獨(du)奏(zou)(zou)聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)”。在(zai)各種不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對置中(zhong)揭示音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度,是(shi)確定音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本原(yuan)則。在(zai)協奏(zou)(zou)曲(qu)中(zhong),發展音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)原(yuan)則不但在(zai)于(yu)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)中(zhong)輪(lun)番陳述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題對置,而(er)且還在(zai)于(yu)獨(du)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)與樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對置。正因(yin)為這樣,協奏(zou)(zou)曲(qu)可能比交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)更具有(you)交(jiao)(jiao)響(xiang)性,而(er)勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第二鋼琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)》正是(shi)這種創(chuang)作(zuo)理念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范。它采用了協奏(zou)(zou)曲(qu)史(shi)上罕見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)章形式,和通(tong)常(chang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)章數量相同(tong)。在(zai)這部(bu)作(zuo)品(pin)中(zhong),主(zhu)奏(zou)(zou)鋼琴(qin)(qin)(qin)并未占據絕對主(zhu)導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位,作(zuo)者(zhe)特意讓鋼琴(qin)(qin)(qin)與管弦樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)“完全平等(deng)”,因(yin)此,一般交(jiao)(jiao)給鋼琴(qin)(qin)(qin)聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種重(zhong)要主(zhu)題,在(zai)這里也不存在(zai),鋼琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用是(shi)作(zuo)為一種光輝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩去(qu)豐富樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調色(se)板。最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),勃拉姆斯(si)善(shan)于(yu)在(zai)作(zuo)品(pin)中(zhong)將(jiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)主(zhu)題素(su)材加以擴張(zhang)、發展、變形及組合,這是(shi)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“交(jiao)(jiao)響(xiang)手法”,因(yin)此,這首鋼琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)常(chang)常(chang)被人成為“由(you)鋼琴(qin)(qin)(qin)主(zhu)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)。”
勃拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品從來不是(shi)(shi)為了炫技,技巧向來是(shi)(shi)為音樂(le)(le)(le)內容服務的(de)(de)。但這決(jue)不是(shi)(shi)說,演(yan)奏(zou)勃拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品不需(xu)要技巧。勃拉(la)姆(mu)斯(si)本人就(jiu)是(shi)(shi)一位技巧高超(chao)的(de)(de)鋼琴演(yan)奏(zou)家,他在(zai)創作(zuo)(zuo)(zuo)時充分考慮了樂(le)(le)(le)器的(de)(de)因(yin)素,使用了許多高難(nan)度的(de)(de)技巧。《第(di)(di)二鋼琴協奏(zou)曲》的(de)(de)第(di)(di)一樂(le)(le)(le)章很長,鋼琴聲部(bu)很難(nan)演(yan)奏(zou),有大量(liang)的(de)(de)和(he)弦。在(zai)演(yan)奏(zou)完這艱難(nan)的(de)(de)第(di)(di)一樂(le)(le)(le)章后,演(yan)奏(zou)者通常(chang)希(xi)望第(di)(di)二樂(le)(le)(le)章是(shi)(shi)比較緩(huan)和(he)的(de)(de)慢板(ban)樂(le)(le)(le)章,但這首作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)第(di)(di)二樂(le)(le)(le)章卻是(shi)(shi)使獨奏(zou)者面(mian)臨(lin)更(geng)為嚴酷考驗的(de)(de)諧(xie)謔(nve)曲樂(le)(le)(le)章。因(yin)此,勃拉(la)姆(mu)斯(si)曾說這部(bu)協奏(zou)曲“不是(shi)(shi)為小女孩而寫的(de)(de)。”
樂曲賞析
第一樂章
不(bu)太快的(de)快板(Allegro ma non troppo),降B大調,4/4拍子,奏(zou)鳴曲式樂章伊始,圓號奏(zou)出(chu)(chu)(chu)明朗的(de),寬廣的(de)第一主題,鋼(gang)琴(qin)(qin)溫(wen)柔地回(hui)應著(zhu),接(jie)著(zhu)依次出(chu)(chu)(chu)現了(le)木管、弦樂,整個引(yin)子部分優(you)美而安詳(xiang)。突然鋼(gang)琴(qin)(qin)以一段(duan)戲劇性的(de)華彩插入,并發展出(chu)(chu)(chu)氣勢澎湃的(de)獨奏(zou),高音部的(de)三連(lian)音和(he)低(di)音部的(de)二(er)連(lian)音相互碰撞,最后匯集成強和(he)弦,直接(jie)引(yin)導出(chu)(chu)(chu)全體樂隊奏(zou)出(chu)(chu)(chu)第一主題。
第(di)一(yi)(yi)呈示部(bu)由樂(le)(le)隊主(zhu)(zhu)奏(zou)。主(zhu)(zhu)部(bu)以第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)為主(zhu)(zhu)體,這時的(de)第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)向一(yi)(yi)首充滿力量(liang)的(de)進行曲,輝煌(huang),莊嚴(yan)。樂(le)(le)隊漸(jian)漸(jian)安靜下(xia)來,小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)開始(shi)第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti),它在(zai)d小(xiao)(xiao)調(diao)上出現(xian)(xian),含蓄,優美又(you)略帶憂(you)傷,接著(zhu)樂(le)(le)隊齊奏(zou),一(yi)(yi)陣強(qiang)(qiang)和(he)(he)弦(xian)后,第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)再現(xian)(xian),d小(xiao)(xiao)調(diao)使第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)具(ju)有(you)悲劇性的(de)色彩。這時鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)以強(qiang)(qiang)和(he)(he)弦(xian)插入,將樂(le)(le)章帶入第(di)二呈示部(bu)。第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)柔和(he)(he)地奏(zou)出,鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)與樂(le)(le)隊相互對答,作各(ge)種變奏(zou),時而激(ji)昂(ang),時而優美。接下(xia)來由弦(xian)樂(le)(le)帶入,鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)f小(xiao)(xiao)調(diao)上奏(zou)出第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti),強(qiang)(qiang)和(he)(he)弦(xian)的(de)音型(xing)氣(qi)勢磅(bang)礴,具(ju)有(you)管弦(xian)樂(le)(le)的(de)性質,使第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)悲劇色彩更(geng)加濃厚。在(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)輝煌(huang)的(de)獨奏(zou)樂(le)(le)段(duan)后,樂(le)(le)隊在(zai)f小(xiao)(xiao)調(diao)上齊奏(zou)第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)并發(fa)展(zhan)為高潮,開始(shi)時明(ming)朗的(de)氣(qi)氛現(xian)(xian)在(zai)變得激(ji)烈而悲愴,而后樂(le)(le)隊漸(jian)漸(jian)安靜,由圓號在(zai)f小(xiao)(xiao)調(diao)上奏(zou)出第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)進入發(fa)展(zhan)部(bu)。
呈(cheng)示部的(de)(de)要素一一在不同(tong)調性上(shang)呈(cheng)現,在主題的(de)(de)變化中又穿插(cha)著新的(de)(de)樂思,鋼(gang)(gang)琴巧妙的(de)(de)裝飾(shi),時而熱情激昂,時而溫柔(rou)(rou)和(he)煦。最后(hou)鋼(gang)(gang)琴奏出華麗的(de)(de)下行(xing)八(ba)度,然后(hou)圓號奏出莊(zhuang)嚴地上(shang)行(xing)音階,鋼(gang)(gang)琴輕柔(rou)(rou)的(de)(de)鋪(pu)墊(dian),木管樂器輕柔(rou)(rou)的(de)(de)奏出旋律,所有的(de)(de)不安(an),激動,斗爭,最終都匯成(cheng)一個旋律。
再現(xian)(xian)部由鋼(gang)(gang)琴輕柔(rou)的(de)(de)(de)帶入,圓(yuan)號奏出和(he)煦(xu)的(de)(de)(de)第一(yi)主(zhu)題(ti),弦樂鋪(pu)墊(dian)著,給柔(rou)和(he)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)蒙上了(le)一(yi)層輕紗(sha)。呈(cheng)示部的(de)(de)(de)各要素一(yi)一(yi)再現(xian)(xian),最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)一(yi)段連續(xu)的(de)(de)(de)強和(he)弦則(ze)出現(xian)(xian)在降(jiang)b小調上,然(ran)后(hou)鋼(gang)(gang)琴轉到(dao)低(di)音區,進入尾聲。第一(yi)主(zhu)題(ti)這(zhe)時(shi)變成了(le)勝(sheng)利的(de)(de)(de)凱(kai)歌,鋼(gang)(gang)琴華麗的(de)(de)(de)顫音襯托著樂隊。最(zui)后(hou),第一(yi)樂章(zhang)在凱(kai)旋的(de)(de)(de)氣氛中結束。
第二樂章
熱(re)情的快板(Allegro appasionato),d小調,3/4拍子,奏鳴曲式第二樂(le)章是一首(shou)奏鳴曲結構的詼諧曲,它充(chong)滿著火一般熾烈的激情、飽滿有力的節奏以(yi)及(ji)緊張的沖突,也有疑慮(lv)和(he)渴(ke)望、沉思和(he)冥想。
鋼(gang)琴急(ji)切地開始,弦(xian)樂(le)組和(he)(he)(he)圓號(hao)以憂郁低沉的(de)(de)(de)聲音(yin)回應著。樂(le)曲洶涌不(bu)停(ting)的(de)(de)(de)特質,促使主題(ti)的(de)(de)(de)強(qiang)拍凸顯出(chu)來(lai),強(qiang)有力的(de)(de)(de)第一(yi)主題(ti)不(bu)斷(duan)(duan)伸(shen)展,弦(xian)樂(le)組緊接著奏起略帶憂傷而(er)(er)又簡樸的(de)(de)(de)第二(er)主題(ti),鋼(gang)琴緊隨其后,發展著第二(er)主題(ti),平靜而(er)(er)冥想(xiang)的(de)(de)(de)旋律中卻又透出(chu)一(yi)種不(bu)安和(he)(he)(he)焦(jiao)慮。隨后這兩個主題(ti)交替(ti)著再(zai)次出(chu)現。呈(cheng)示(shi)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)主題(ti)是互相沖突的(de)(de)(de),是黑暗與光明的(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)(duan)較量。呈(cheng)示(shi)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei),樂(le)隊達到高潮(chao),以強(qiang)和(he)(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)音(yin)型(xing)結(jie)束呈(cheng)示(shi)部(bu)(bu)(bu),但緊接著,調性轉為D大調,進入了發展部(bu)(bu)(bu)。
發展部的(de)(de)旋律(lv)是輕(qing)松、愉快(kuai)的(de)(de),充滿生機的(de)(de)。 鋼(gang)琴以(yi)琶音鋪墊,奏出(chu)熱情、明朗的(de)(de)旋律(lv),與(yu)呈示部的(de)(de)沉重形成強(qiang)烈對比。發展部的(de)(de)這兩個主題交(jiao)織(zhi),融合(he),在即將解脫之時,突然陰(yin)暗了下來。鋼(gang)琴突然插入,直接將樂(le)隊帶入再(zai)現部。
再(zai)現部,各主題的調(diao)性和(he)配(pei)器都發生(sheng)了改變(bian),比(bi)呈示部更加熱情洋溢。尾聲,樂隊奏出各主題動機,鋼琴輝煌地以強和(he)弦伴奏,最終輝煌的結束。
第三樂章
行板(Andante),降B大(da)調,6/4拍子(zi),復三部曲式這個慢(man)板樂(le)章(zhang)是勃拉(la)姆斯最(zui)優美的創作之一。這個樂(le)章(zhang)的風(feng)格(ge)是完(wan)全的浪漫主(zhu)義。在德式的厚重風(feng)格(ge)中(zhong)又透露著意(yi)大(da)利的明朗(lang)風(feng)格(ge)。比較特殊的是,鋼琴在這個樂(le)章(zhang)并不(bu)占主(zhu)導地位,大(da)多(duo)數時(shi)間里它(ta)僅僅作為一種(zhong)打擊樂(le)器使用。
在(zai)樂(le)隊輕淡的伴奏之上(shang),柔美如歌的基本(ben)主題由(you)大提(ti)琴(qin)(qin)奏出,而后轉由(you)大管和小提(ti)琴(qin)(qin)復奏,鋼琴(qin)(qin)根據這一主題而展開(kai)自由(you)而奇妙(miao)的段落(luo)。
接下來,基(ji)(ji)本主題(ti)由全體樂隊奏(zou)出,感(gan)情比較激昂。中(zhong)段以基(ji)(ji)本主題(ti)為基(ji)(ji)礎自(zi)由展開,鋼琴以和(he)(he)弦(xian)(xian)齊(qi)奏(zou)和(he)(he)琶音應和(he)(he)著樂隊。單簧管和(he)(he)鋼琴演繹著一段即興的引的二重奏(zou)。弦(xian)(xian)樂器(qi)沉浸在一片寧靜的幻想和(he)(he)深思中(zhong),鋼琴仿佛只是這沉思之河(he)中(zhong)明(ming)亮的閃光點。
基本主題再現(xian),鋼琴以(yi)極為柔(rou)和(he)地裝飾,美(mei)妙(miao)的旋律在(zai)寧(ning)靜中結(jie)束。
第四樂章
優(you)美(mei)的(de)(de)(de)小(xiao)快板—急板(Allegretto grazioso—Presto),降B大(da)(da)調,2/4拍子,回(hui)旋曲(qu)(qu)末樂章(zhang)是一(yi)首輕快優(you)美(mei),具有(you)舞曲(qu)(qu)性質的(de)(de)(de)回(hui)旋曲(qu)(qu)。它的(de)(de)(de)結構大(da)(da)致可分為:A-B-C-B-A-A-B-C-B-A-coda。開始,由鋼(gang)(gang)琴(qin)奏出優(you)雅、明快的(de)(de)(de)A主題,樂隊復奏和發展。接著弦樂組奏出優(you)美(mei)如歌,富有(you)意大(da)(da)利田(tian)園(yuan)風格的(de)(de)(de)B主題,鋼(gang)(gang)琴(qin)又(you)緊(jin)接著奏出活潑(po)輕巧的(de)(de)(de)C主題。然(ran)后這三個主題不斷地(di)交(jiao)織(zhi),以各種調性呈現,樂隊作各種不同的(de)(de)(de)組合,鋼(gang)(gang)琴(qin)則作華(hua)麗的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾。
詼諧愉(yu)快的(de)旋律漸漸安靜下來,只留下了鋼琴。這時速度突(tu)然加快,鋼琴歡騰地帶動著樂隊(dui)進入(ru)尾(wei)聲(sheng),主題跳躍的(de)節奏(zou)轉化成為生動活潑的(de)意(yi)大利紹阿雷諾(Sauareno)舞曲,鋼琴華麗(li)地襯托著樂隊(dui)慶祝(zhu)式(shi)的(de)旋律。最(zui)終,樂隊(dui)強奏(zou)達到最(zui)高潮,全曲輝煌地結束。