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獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 2006 第78屆奧斯卡金像獎榮(rong)譽(yu)獎（獲獎）

? 2002 第74屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳影片獎(jiang) 高斯福莊園（提名）

? 2002 第(di)74屆奧(ao)斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳(jia)導演獎(jiang) 高斯福(fu)莊園(yuan) （提名）

? 1994 第66屆奧(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 人生交叉點（提(ti)名）

? 1993 第65屆奧斯卡金像獎最佳導演獎幕后玩家（提(ti)名）

? 1976 第48屆(jie)奧斯卡金像獎最佳影片獎納什維爾（提名）

? 1976 第48屆奧斯卡金(jin)像獎最佳(jia)導演獎納什維爾（提名）

? 1971 第43屆奧斯(si)卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 陸軍野戰(zhan)醫院（提名）

戛納國際電影節

? 1996 第49屆戛納國際電影節(jie)主競賽單(dan)元-金棕櫚獎堪薩斯情仇（提名）

? 1992 第45屆(jie)戛納(na)國際(ji)電影節主競(jing)賽單元-最佳(jia)導演獎(jiang) 幕后玩家（獲獎(jiang)）

? 1992 第45屆戛納國際電影(ying)節主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎幕(mu)后玩家(jia) （提名）

? 1987 第40屆戛(jia)納國際電影(ying)節(jie)主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎華麗的(de)詠嘆（提(ti)名）

? 1986 第39屆戛納國(guo)際電影(ying)節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎(jiang) 愛情傻子(zi) （提名）

? 1977 第30屆戛(jia)納國際(ji)電影節主競賽單元-金(jin)棕(zong)櫚獎三(san)女性（提名）

? 1972 第(di)25屆戛納(na)國際電影節金棕櫚獎幻象（提(ti)名）

? 1970 第23屆戛納國際電(dian)影節(jie)主競賽單(dan)元-金棕櫚獎(jiang) 陸軍野(ye)戰醫(yi)院（獲獎(jiang)）

威尼斯國際電影節

? 2000 第(di)57屆威尼斯國際(ji)電影節主競賽單元(yuan)-金獅獎浪(lang)漫(man)醫生(sheng) （提名）

? 1996 第(di)53屆威尼斯國際電影(ying)節終身成就金獅獎(jiang) （獲獎(jiang)）

? 1993 第50屆威尼斯國際電(dian)影節主競(jing)賽單元(yuan)-金獅獎人生(sheng)交叉點（獲獎）

? 1993 第50屆威尼(ni)斯(si)國際電影(ying)節費(fei)比西(xi)獎(jiang)-競賽單元人生交(jiao)叉點（獲獎(jiang)）

? 1993 第50屆威尼斯國際電(dian)影節帕西內蒂獎(jiang)-最佳電(dian)影人(ren)生(sheng)交叉點（獲獎(jiang)）

? 1983 第(di)40屆威(wei)尼(ni)斯國際電(dian)影節主競賽單元-金獅獎北(bei)極光（提名）

柏林國際電影節

? 2006 第56屆柏林國際電(dian)影節(jie)《柏林早(zao)報》讀(du)者(zhe)評審團獎牧場之(zhi)家好(hao)作伴(ban) （獲獎）

? 2006 第56屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎牧場之家好作伴（提(ti)名）

? 2002 第52屆柏林國際電影節終身成(cheng)就金(jin)熊獎（獲獎）

? 1999 第49屆柏林國際電影(ying)節德國藝術(shu)院線(xian)協會獎財(cai)富（獲獎）

? 1999 第49屆柏林(lin)國際電影節主競賽單元-金熊獎財富（提(ti)名）

? 1985 第35屆柏(bo)林國際電影(ying)節費比西獎-新電影(ying)論壇(tan) 秘密的榮(rong)譽（獲獎）

? 1976 第(di)26屆柏(bo)林(lin)國際電(dian)影節主競賽單元(yuan)-金熊(xiong)獎(jiang) 水牛比爾和印第(di)安人（獲獎(jiang)）

導演作品

時間名(ming)稱類(lei)型(xing)

2006年《牧場之家好作伴(ban)》電影

2003年《浮生若(ruo)舞》電影(ying)

2001年《高斯福(fu)莊園》電影

2000年《浪漫醫生(sheng)》電(dian)影

1999年(nian) 《秘密遺(yi)產》電影

1998年《迷色布局(ju)》電影

1996年《堪(kan)薩斯情仇》電(dian)影

1994年《云裳風暴(bao)》電影(ying)

1993年《人生交叉(cha)點》電影

1992年《幕后玩家》電影

1990年《凡高與(yu)提奧(ao)》電影

1988年《肯(ken)恩航叛變》電影

《唐納1988》

1987年《華(hua)麗的(de)詠嘆(tan)》電影

《治療之外》

1985年《愛情傻子(zi)》電影

1984年(nian) 《秘密(mi)的(de)榮譽》電影

1983年(nian) 《長條旗》電影

1982年《詹姆(mu)斯狄恩并發(fa)癥》電影

1980年(nian) 《大力水手》電(dian)影

《選舉風波》

1979年《五重奏(zou)》電影

《天生一對》

1978年《婚禮》電影

1977年《三女性》電影

1976年《西塞英雄譜》電(dian)影

1975年《納什維爾(er)》電影

1974年《像我們一樣的強盜》電影

1974年《加州(zhou)決裂》電影(ying)

1973年(nian) 《漫長(chang)的告(gao)別》電影

1972年《幻(huan)象》電(dian)影

1971年《花村(cun)》電影

1970年(nian) 《陸軍(jun)野戰醫(yi)院》電影

《空中怪客》

1969年(nian) 《待嫁女兒心》電影(ying)

1968年(nian) 《太空登月記》電影

1964年《芝(zhi)加哥(ge)魔鬼(gui)》短(duan)片(pian)

1963年《克拉夫特的(de)懸(xuan)念》電視系列劇(ju)

1962年《戰役》電(dian)視系列劇(ju)

1959年《波(bo)納扎》電視系列劇(ju)

1957年《阿爾弗雷德·希區柯克專欄》電視系列(lie)劇

《詹(zhan)姆斯(si)·迪(di)恩的故事(shi)》紀(ji)錄片

《罪犯》電影

編劇作品

時間名稱(cheng) 類型

2001年《高斯福莊園》電影

1996年《堪薩斯情仇》電影(ying)

1994年《云裳風暴(bao)》電(dian)影(ying)

1993年《人生交叉點》電影

1987年《華麗的詠嘆(tan)》電影

《治療之外》

1980年《選舉風(feng)波》電影

1979年《五重(zhong)奏》電影

《天生一對》

1978年《婚禮》電影

1977年《三女(nv)性》電影

1976年(nian) 《西塞(sai)英雄譜》電影

1974年《像我們一樣的強盜》電影

1974年《加(jia)州(zhou)決裂(lie)》電影

1972年《幻(huan)象》電(dian)影

1971年《花村》電(dian)影

1957年《罪(zui)犯(fan)》電(dian)影

1956年《爆米花爆》電(dian)影

1948年《保鏢警(jing)察》電(dian)影

1947年《圣(sheng)誕前夜》電影

人物評價

羅伯特·奧(ao)特曼影片(pian)中頻繁出(chu)現(xian)的(de)(de)光(guang)學變焦鏡頭是(shi)出(chu)于(yu)他在(zai)形式(shi)更(geng)新上(shang)的(de)(de)持久不懈。羅伯特·奧(ao)特曼的(de)(de)拍攝(she)比其(qi)同行更(geng)具有歐洲模式(shi)的(de)(de)印記，與(yu)其(qi)說(shuo)他醉心于(yu)制造某個(ge)類型的(de)(de)法(fa)則，不如說(shuo)他更(geng)多地在(zai)創建一種自己的(de)(de)語(yu)言，是(shi)戲劇、現(xian)實主義與(yu)技(ji)巧相結合(he)的(de)(de)語(yu)言。（《世界電影》評）

羅(luo)伯特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼是“鼓舞人心的(de)(de)(de)偉大朋(peng)友”，他對制(zhi)片獨(du)特(te)的(de)(de)(de)洞察力(li)與不(bu)凡(fan)的(de)(de)(de)鑒賞力(li)，將繼續(xu)鼓舞未(wei)來的(de)(de)(de)電影(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)者，羅(luo)伯特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼給了我無數啟發和(he)(he)靈感。他的(de)(de)(de)頗具個人風格的(de)(de)(de)遠見(jian)卓識、豪放不(bu)羈的(de)(de)(de)獨(du)立的(de)(de)(de)精神(shen)和(he)(he)敏感度啟發了我這一(yi)(yi)代(dai)不(bu)計其數的(de)(de)(de)電影(ying)人，并且還將繼續(xu)影(ying)響未(wei)來一(yi)(yi)代(dai)又一(yi)(yi)代(dai)的(de)(de)(de)電影(ying)工作(zuo)(zuo)者。他為(wei)美(mei)國電影(ying)留下一(yi)(yi)筆可貴的(de)(de)(de)遺產，并將永遠被大家深深懷念。（蒂姆(mu)·羅(luo)賓斯評(ping)）

羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)美國(guo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)真正獨(du)立的(de)(de)(de)(de)導演，他(ta)(ta)堅(jian)持(chi)貫徹自己的(de)(de)(de)(de)理念，從不屈就于金主。他(ta)(ta)在美國(guo)電(dian)影(ying)中的(de)(de)(de)(de)地位(wei)是(shi)非(fei)常高，在40年(nian)里一(yi)(yi)(yi)直堅(jian)持(chi)自己的(de)(de)(de)(de)路(lu)線。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)直用自己的(de)(de)(de)(de)方式來制作電(dian)影(ying)，對有(you)錢(qian)人(ren)不屑一(yi)(yi)(yi)顧(gu)。他(ta)(ta)要讓那(nei)些出錢(qian)讓他(ta)(ta)拍電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)人(ren)感到”幸運”。（美國(guo)電(dian)影(ying)歷史學家(jia)大衛·湯普森評(ping)(ping)）羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)不斷重新(xin)定義(yi)藝(yi)術形式以及給予電(dian)影(ying)人(ren)和(he)觀眾靈感的(de)(de)(de)(de)導演。（騰訊娛樂評(ping)(ping)）羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)個(ge)描述群像的(de)(de)(de)(de)大師，電(dian)影(ying)結(jie)構特(te)別隨(sui)性，處理多組故事、多組人(ren)物的(de)(de)(de)(de)能力(li)很強，通過結(jie)構組合之間的(de)(de)(de)(de)說話能力(li)，產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)含義(yi)很厲害(hai)，在切入時也不生(sheng)硬。（賈樟柯評(ping)(ping)）羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)真正的(de)(de)(de)(de)舉世無雙的(de)(de)(de)(de)導演，更是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)偉(wei)人(ren)。（凱文·史派西評(ping)(ping)）

在美國(guo)電影人(ren)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)里，羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼是(shi)一個特(te)(te)立獨行的(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)，對世界(jie)影壇的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)主要在藝術(shu)探索和(he)影像(xiang)理解上。（新浪(lang)評）羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼是(shi)個魔術(shu)師、一個喜歡惡作劇的(de)(de)(de)(de)小男孩。他(ta)這樣的(de)(de)(de)(de)人(ren)，甚至可以說是(shi)空前(qian)絕后的(de)(de)(de)(de)。他(ta)是(shi)世上最(zui)通曉(xiao)美國(guo)式的(de)(de)(de)(de)愚鈍和(he)幽默(mo)的(de)(de)(de)(de)人(ren)，并且懂得如何以其(qi)獨一無(wu)二的(de)(de)(de)(de)方式詮釋(shi)出來(lai)。他(ta)是(shi)最(zui)深的(de)(de)(de)(de)海(hai)洋，同(tong)時也是(shi)最(zui)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)鴻毛。我們都如此愛他(ta)。（理察·基爾評）

羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)是個(ge)很有(you)智慧的(de)(de)(de)人，很會(hui)開玩笑，他平時很可愛但是非常(chang)(chang)有(you)原則(ze)，但他無(wu)論如(ru)何都會(hui)堅持，所以(yi)好(hao)萊塢都很尊敬他。（攝影師顧長衛評(ping)）羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)擅長用(yong)紀實手(shou)(shou)法(fa)和復式結構拍攝影片(pian)，作品以(yi)不拘一格、嘲諷社會(hui)與政治風格著稱，類型豐富多樣。他的(de)(de)(de)電(dian)影很喜歡采用(yong)不連貫的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)，如(ru)劇中人交談的(de)(de)(de)同(tong)時，鏡頭卻(que)帶(dai)進(jin)帶(dai)出地(di)不斷(duan)轉換，觀眾聽到(dao)(dao)的(de)(de)(de)對話經常(chang)(chang)和他們看到(dao)(dao)的(de)(de)(de)畫面沒有(you)關(guan)系。（新(xin)聞(wen)午報(bao)評(ping)）羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)的(de)(de)(de)電(dian)影幾乎囊括所有(you)題材，西部片(pian)、浪漫(man)片(pian)、政治片(pian)、科幻片(pian)、紀錄(lu)片(pian)，從異(yi)常(chang)(chang)嚴肅到(dao)(dao)異(yi)常(chang)(chang)搞笑。（外灘畫報(bao)評(ping)）

羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)是當(dang)代美國寥寥可數的藝(yi)術電影(ying)作(zuo)者(zhe)之一(yi)，同時也(ye)是好萊(lai)塢(wu)為(wei)數不(bu)多(duo)的喜好歐洲口味的導演(yan)(yan)。（人民網評）羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)是位杰(jie)出的人物(wu)，還能(neng)保持年輕反叛(pan)者(zhe)的精力與活力，他(ta)對演(yan)(yan)員也(ye)真心(xin)、誠摯對待，許多(duo)導演(yan)(yan)說他(ta)們愛演(yan)(yan)員，都(dou)是違(wei)心(xin)之談，但他(ta)卻(que)是真心(xin)愛演(yan)(yan)員。（英國編劇朱利(li)安(an)·費羅(luo)斯(si)評）羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)和(he)伍迪·艾倫一(yi)樣，是好萊(lai)塢(wu)電影(ying)的“異類”，他(ta)在(zai)好萊(lai)塢(wu)生存，又(you)能(neng)拍(pai)出不(bu)同于(yu)好萊(lai)塢(wu)的影(ying)片。他(ta)既在(zai)成熟的電影(ying)工業體制下(xia)游刃有余，又(you)能(neng)保持自己(ji)的風格，這(zhe)對于(yu)中國導演(yan)(yan)來說是一(yi)個值得(de)學(xue)習(xi)和(he)思(si)考的問題(ti)。（導演(yan)(yan)張一(yi)白評）

羅(luo)伯(bo)特·奧特曼多(duo)(duo)年來的(de)(de)(de)創作(zuo)一直保持著(zhu)(zhu)高度(du)的(de)(de)(de)個人風格，他(ta)(ta)對(dui)聲音(yin)的(de)(de)(de)細致處理(li)和大膽(dan)實驗，已(yi)成為他(ta)(ta)影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)標志性元素。而他(ta)(ta)最為著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)還是(shi)對(dui)立體(ti)交(jiao)叉的(de)(de)(de)復(fu)雜(za)敘事技巧的(de)(de)(de)迷戀，他(ta)(ta)十分擅長于(yu)(yu)調控眾多(duo)(duo)人物角色，以(yi)龐大的(de)(de)(de)劇本結(jie)構，多(duo)(duo)線發展的(de)(de)(de)情(qing)節和令(ling)人眼花繚(liao)亂的(de)(de)(de)敘事方(fang)式(shi)，游刃有(you)余地(di)編織、理(li)順各種線索(suo)，使整部影(ying)片(pian)呈現出條清縷陳的(de)(de)(de)面貌和嚴謹有(you)致的(de)(de)(de)結(jie)構。這(zhe)使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)更接(jie)近于(yu)(yu)歐洲藝術電影(ying)。（新浪(lang)娛樂評(ping)）羅(luo)伯(bo)特·奧特曼成為無數影(ying)迷心(xin)目中永遠的(de)(de)(de)經典。（網(wang)易評(ping)）

羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)是(shi)比較容易被(bei)影(ying)迷忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)，原因并非(fei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中蘊涵深(shen)奧(ao)(ao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學(xue)思想或者激(ji)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)語言(yan)實驗(yan)，而(er)是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事方(fang)式，開場就(jiu)有大量角(jiao)色(se)紛至沓來(lai)，對白頻繁卻又(you)被(bei)旁(pang)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲響所淹沒，可(ke)能會(hui)造(zao)成不適應和不耐(nai)煩(fan)。羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多數作品，都在對美國社會(hui)、政(zheng)治、歷(li)史進(jin)行嘲(chao)諷式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批判。沒有人能將“群(qun)像戲”拍得如奧(ao)(ao)爾特(te)曼(man)那么(me)迷人，他總是(shi)用豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節展示給我們看某(mou)個行業(ye)、某(mou)個階層(ceng)、某(mou)個團體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真相(xiang)。（新民周刊評）羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)就(jiu)是(shi)美國電影(ying)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰克遜(xun)·波拉克（美國抽(chou)象表現主義畫家）。（《紐約時報》評）

羅(luo)伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)格和處世(shi)作風(feng)的(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)性來自他(ta)獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景。跟他(ta)同時代出生又(you)同樣有著電(dian)視經驗(yan)的(de)(de)(de)(de)老(lao)導演們，大多比他(ta)早十幾(ji)年進入電(dian)影(ying)界，當他(ta)進入影(ying)壇(tan) 時，他(ta)就(jiu)已經具有足夠(gou)的(de)(de)(de)(de)意識和實力(li)擺脫好(hao)萊塢的(de)(de)(de)(de)控(kong)制。除了不(bu)受制片商歡迎，他(ta)也從(cong)來不(bu)是(shi)(shi)票房的(de)(de)(de)(de)寵兒和輿論的(de)(de)(de)(de)寵兒，在影(ying)壇(tan)幾(ji)起幾(ji)落，直到今年才(cai)以終(zhong)身成就(jiu)獎(jiang)首次獲得奧斯(si)卡的(de)(de)(de)(de)認可。他(ta)一直以對抗的(de)(de)(de)(de)姿態出現在影(ying)壇(tan)，對抗好(hao)萊塢的(de)(de)(de)(de)制作體系，對抗評論的(de)(de)(de)(de)偏見和短視，對抗的(de)(de)(de)(de)方式就(jiu)是(shi)(shi)不(bu)停地(di)創作，而且活到足夠(gou)老(lao)。（《新世(shi)紀(ji)》周(zhou)刊評）

別(bie)人只(zhi)看(kan)(kan)見(jian)一(yi)(yi)幅幅畫面時(shi)，羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼卻(que)看(kan)(kan)見(jian)了(le)無(wu)數立體交叉的(de)(de)層(ceng)面，別(bie)人只(zhi)看(kan)(kan)見(jian)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)簡單故事時(shi)，羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼卻(que)看(kan)(kan)見(jian)了(le)人性(xing)的(de)(de)復雜(za)，他(ta)是(shi)一(yi)(yi)位目(mu)光遠(yuan)大的(de)(de)導(dao)演(yan)，一(yi)(yi)個夢想家，他(ta)將(jiang)電(dian)(dian)影變成了(le)鏡子。（《衛報》評(ping)）羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼對電(dian)(dian)影聲(sheng)音方面的(de)(de)重(zhong)視遠(yuan)遠(yuan)超過(guo)別(bie)的(de)(de)導(dao)演(yan)，在(zai)他(ta)的(de)(de)影片中，聲(sheng)音不僅僅是(shi)一(yi)(yi)個技術(shu)，更是(shi)一(yi)(yi)個造型元素。他(ta)的(de)(de)影片通常通過(guo)幽默(mo)的(de)(de)手(shou)段表現對社(she)會的(de)(de)諷刺(ci)，比如(ru)說電(dian)(dian)影《陸軍(jun)野戰(zhan)醫院(yuan)》中對戰(zhan)爭及人性(xing)喪失的(de)(de)刻劃(hua)，《大玩家》中展示的(de)(de)好萊塢風(feng)光背后的(de)(de)另一(yi)(yi)面等都讓人深(shen)受(shou)震撼。（臺(tai)灣導(dao)演(yan)伍(wu)仕賢評(ping)）

羅(luo)伯(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼(man)一(yi)(yi)(yi)直(zhi)被(bei)認為(wei)是當代(dai)好(hao)萊塢(wu)最(zui)大(da)膽的(de)革新者和最(zui)刻薄的(de)諷刺專家(jia)，他倡導(dao)了非(fei)傳統的(de)拍攝方(fang)式(shi)——使用(yong)大(da)量集體(ti)演(yan)(yan)員、疊加對(dui)話、推拉數分鐘不加剪(jian)輯的(de)鏡頭(tou)，鏡頭(tou)從(cong)一(yi)(yi)(yi)個接一(yi)(yi)(yi)個人(ren)物上掠過。奧(ao)特(te)(te)(te)曼(man)的(de)創(chuang)新、對(dui)電(dian)影類型的(de)再定義(yi)、利(li)用(yong)電(dian)影媒介的(de)新方(fang)法、復興舊電(dian)影流派等(deng)成就折服。（東方(fang)早報評(ping)(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼(man)始終(zhong)堅持不懈地致力(li)于改革藝(yi)術形(xing)式(shi)，激勵(li)了廣大(da)電(dian)影攝制者和觀眾。（搜狐娛樂評(ping)(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼(man)像斯坦利(li)·庫布里(li)克(ke)那(nei)樣，名(ming)義(yi)上是美國導(dao)演(yan)(yan)，但藝(yi)術嗅覺更偏歐洲。他藐(miao)視“一(yi)(yi)(yi)切(qie)以(yi)敘事為(wei)重心”的(de)好(hao)萊塢(wu)傳統，而把(ba)精力(li)放到(dao)(dao)大(da)量的(de)人(ren)物刻畫(hua)上，把(ba)“群像影片(pian)”發(fa)展到(dao)(dao)巔峰。