人物生平
少年翰祥
1926年(nian)4月18日（丙寅年(nian)農歷三月初七）李翰祥出生于中國奉天(tian)省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。
1930年因父親任公職移居熱河承德。
1931年九一八(ba)事變后，1932年1月份日(ri)軍進(jin)占錦(jin)州(zhou)及錦(jin)西(xi)，六月進(jin)攻熱(re)河，李隨雙親、妹妹移居(ju)北(bei)平。
1945就讀北平市立三中二年級，返小蘇家屯探親，奉(feng)祖父命輟學成(cheng)婚。
1946返(fan)北平考取國立北平藝術專科學校(xiao)，主攻西畫；活(huo)躍(yue)于(yu)校(xiao)內外(wai)活(huo)動，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長(chang)，同(tong)年五月三(san)十一(yi)日，長(chang)女李(li)燕萍于(yu)北平出世(shi)。
1948李(li)熱情參與各項學(xue)(xue)(xue)(xue)生運(yun)動，遭校(xiao)方以持(chi)(chi)偽(wei)造高中(zhong)畢業證書(shu)投(tou)考藝專為(wei)由，開(kai)除學(xue)(xue)(xue)(xue)籍 。同年七月(yue)，全國(guo)劇(ju)(ju)作(zuo)家協(xie)會駐北平代表、戲劇(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)家馬(ma)彥祥受(shou)上海市立戲劇(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)校(xiao)長熊佛西委任，于北平招考新生，李(li)曾(ceng)于藝專綜藝劇(ju)(ju)團演(yan)出(chu)《棠棣之花(hua)》 中(zhong)奸(jian)相俠(xia)累與盲(mang)叟二(er)(er)角，令馬(ma)印象深刻，獲薦入學(xue)(xue)(xue)(xue)；于九(jiu)月(yue)底赴滬，愛逛電影片廠(chang)，結識導演(yan)沈浮。同年十(shi)一月(yue)，決意輟學(xue)(xue)(xue)(xue)從影，持(chi)(chi)沈浮介紹信赴香港(gang)投(tou)石問路，經(jing)影星(xing)王豪介紹結識姜(jiang)南，十(shi)二(er)(er)月(yue)參加文逸民導演(yan)、大(da)中(zhong)華出(chu)品(pin)、嚴化(hua)與上海小(xiao)姐謝家驊、香港(gang)小(xiao)姐李(li)蘭聯合(he)主(zhu)演(yan)的影片《滿城風雨(yu)》演(yan)出(chu)。
1949年永(yong)(yong)華電影公(gong)司(si)招(zhao)考演(yan)員(yuan)，李順利(li)進(jin)入永(yong)(yong)華訓練(lian)班，并(bing)與同班學員(yuan)周曉曄相戀(lian)。導演(yan)李萍(ping)倩(qian)開拍(pai)《公(gong)子落難(nan)》，周曉曄膺選為女(nv)主(zhu)角，李慘遭永(yong)(yong)華開除；《公(gong)》片卻鬧(nao)出(chu)極大風波 ，李萍(ping)倩(qian)轉投(tou)張(zhang)善琨主(zhu)持的長城公(gong)司(si)開拍(pai)白(bai)光、嚴(yan)俊主(zhu)演(yan)的《一代妖姬(ji)》，李翰(han)祥也經(jing)人介(jie)紹進(jin)入長城，繪制廣(guang)告(gao)看板、負責布景美術(shu)，并(bing)續(xu)任特約演(yan)員(yuan)。
1950-1951年(nian)長(chang)(chang)城影(ying)(ying)(ying)片《花(hua)街》由陶秦編(bian)(bian)(bian)劇、岳楓導演(yan)(yan)，周璇、嚴俊(jun)主演(yan)(yan)，嚴俊(jun)飾(shi)演(yan)(yan)愛(ai)國藝人，表演(yan)(yan)數來(lai)寶，由李(li)捉刀代寫，并兼(jian)收音，嚴對嘴演(yan)(yan)出，李(li)于多位(wei)影(ying)(ying)(ying)壇前輩面前嶄(zhan)露頭角(jiao)。長(chang)(chang)城公司發生(sheng)財務危機，張善(shan)琨遭逼退，公司改組，左(zuo)轉親共。李(li)翰(han)祥加入配音班，與(yu)姜南等負責(ze)國語組，首部合作影(ying)(ying)(ying)片是(shi)李(li)香蘭、池(chi)部良主演(yan)(yan)的《豔曲櫻(ying)魔》 ，李(li)翰(han)祥協(xie)助編(bian)(bian)(bian)撰臺(tai)詞，場譯制(zhi)兼(jian)帶研習同期日片攝制(zhi)技術，奠定(ding)李(li)氏(shi)日后(hou)編(bian)(bian)(bian)導電影(ying)(ying)(ying)的基礎。
1952年1月(yue)10日，香港政府驅逐(zhu)大批(pi)左傾人員；紛亂中，李(li)翰祥受雇為(wei)趙樹燊編導(dao)的粵(yue)語片《貂蟬》任布景師；又赴遠東公司(si)出任李(li)英編導(dao)《霧香港》任場記兼美(mei)術設計(ji)。經(jing)制片爾光介紹，重回永(yong)華任特約演員并(bing)兼幕后(hou)(hou)工(gong)作(zuo)。永(yong)華后(hou)(hou)期(qi)杰作(zuo)《翠(cui)翠(cui)》—改編自沈從文(wen)著名中篇(pian)小說(shuo)《邊(bian)城》，林黛任女主角，嚴俊(jun)自導(dao)自演；嚴俊(jun)特別提拔李(li)翰祥改編劇本(ben)，任副導(dao)演并(bing)參與后(hou)(hou)制工(gong)作(zuo)，師從陳翼青(qing)、王朝曦學(xue)習剪(jian)輯。
結拜兄弟
1953年二(er)月(yue)(yue)十(shi)(shi)四日(ri)(ri)，農歷(li)正月(yue)(yue)初(chu)一，李(li)(li)(li)與好友等(deng)共七(qi)人集于(yu)九龍(long)界限街一〇七(qi)號結(jie)為異姓兄弟，排行依序為馮(feng)毅、蔣光超、李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥、馬力、沈重、宋存(cun)壽、胡金(jin)銓，自詡(xu)為“七(qi)大閑(xian)(xian)”。日(ri)(ri)后(hou)，七(qi)大閑(xian)(xian)于(yu)影壇、商界各有所成。參加永華出品，李(li)(li)(li)祖永編劇、但(dan)杜宇導演(yan)古(gu)裝歌唱片《嫦娥》攝制工作，任副導演(yan)，并(bing)兼飾月(yue)(yue)下老人一角(jiao)。李(li)(li)(li)祖永不滿影片成績，要求李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥與姜(jiang)南、王震(zhen)、古(gu)森林(lin)等(deng)四位(wei)副導演(yan)重拍(pai)，李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥因走訪(fang)女主角(jiao)楊明進而結(jie)識楊之房客張(zhang)(zhang)翠(cui)英與其女張(zhang)(zhang)日(ri)(ri)雯。與張(zhang)(zhang)相戀二(er)十(shi)(shi)余(yu)日(ri)(ri)，于(yu)其生日(ri)(ri)當天(tian)（十(shi)(shi)月(yue)(yue)十(shi)(shi)日(ri)(ri)雙十(shi)(shi)節）結(jie)婚。
1954-1955年八(ba)月(yue)十三(san)日永(yong)華(hua)(hua)片庫失火(huo)，損失慘(can)重，同年十月(yue)九日，永(yong)華(hua)(hua)債權(quan)人新(xin)加坡陸(lu)氏集(ji)團代(dai)表歐德爾登報要求香港政(zheng)府(fu)拍賣(mai)片廠(chang)，并率(lv)律師(shi)(shi)、會計師(shi)(shi)進(jin)駐清理財務產權(quan)，延至(zhi)次年（1955年）三(san)月(yue)二十九日，陸(lu)氏財團正式入主(zhu)，永(yong)華(hua)(hua)改(gai)組，名(ming)存實亡，李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)不欲追隨新(xin)主(zhu)，自謀出路(lu)。云南銀(yin)行(xing)家孫堉亮(liang)與國民(min)黨駐港情(qing)治人員倪少(shao)麟成立(li)亞東電影公(gong)司(si)，邀李(li)(li)(li)麗(li)華(hua)(hua)出任(ren)新(xin)片女主(zhu)角，李(li)(li)(li)麗(li)華(hua)(hua)力(li)薦李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)出任(ren)導演，籌(chou)攝民(min)初巨作《賽(sai)金(jin)花》，因規模太大而改(gai)弦易轍，以李(li)(li)(li)氏舊作為底(di)本，集(ji)合(he)李(li)(li)(li)麗(li)華(hua)(hua)、羅維、葛蘭、金(jin)銓(quan)、洪波、王元龍、吳家驤、粉菊花等(deng)八(ba)位主(zhu)要演員，拍攝李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)首部獨力(li)執導的處女作品《雪里(li)紅》，由邵(shao)氏父子公(gong)司(si)發行(xing)。
加盟邵氏
邵(shao)氏負責人(ren)邵(shao)邨(cun)人(ren)極滿(man)意李之表現，經爾光(guang)促成(cheng)，李加盟邵(shao)氏公司。1956年進入邵(shao)氏后首部作品《水仙(xian)》（又名《海(hai)茫茫》）于長洲(zhou)島實景拍攝，刻(ke)畫漁民生活細節。
1957受大陸(lu)黃梅戲影片《天仙(xian)配》 啟發(fa)，說服邵(shao)氏投資拍(pai)攝古裝彩色黃梅調(diao)歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演(yan)，王純(chun)作曲，李雋青作詞，并拔擢歌星靜婷為林黛幕(mu)后代(dai)唱。
1958年4月26日(ri)，《貂蟬(chan)》于(yu)菲律賓(bin)第五屆亞洲影展獲五項大(da)獎，李翰祥獲最佳(jia)導演。慶功宴上，邵邨人(ren)宣布退休，由南(nan)洋邵氏(shi)兄弟公司的邵逸(yi)夫(fu)接掌大(da)權。執導偵探(tan)懸疑作品《殺(sha)人(ren)的情書》（又名《卡爾(er)登情殺(sha)案》），為(wei)李于(yu)邵逸(yi)夫(fu)入主邵氏(shi)后的首部作品。
1959接續《貂(diao)蟬(chan)》的鐵三角制片(pian)方程式（李翰祥—林黛—趙雷），開拍豪華宮闈巨片(pian)《江(jiang)山美人》，締造香港開埠(bu)以(yi)來最高票(piao)(piao)房(fang)紀錄，并為臺灣地(di)區年度票(piao)(piao)房(fang)冠軍(jun)，進軍(jun)國(guo)際市場亦略(lve)有(you)斬獲；五月初于吉隆坡參加第六屆(jie)亞洲影展獲頒(ban)最佳影片(pian)金鑼獎(jiang)。攝制《兒女英(ying)雄傳》，樂蒂(di)、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情(qing)作品。
1960作品(pin)(pin)《倩女幽魂》，樂(le)蒂、趙(zhao)雷主(zhu)演，影片飽含(han)人文詩情與古(gu)典雅(ya)趣，景觀(guan)經營(ying)玲瓏剔透，場面(mian)調度繁復精妙，成為邵氏進軍國際影壇(tan)代(dai)表(biao)作品(pin)(pin)，參加(jia)1960年第十三屆坎城影展競賽單元獲好評。;攝制黑(hei)白文藝(yi)小(xiao)品(pin)(pin)《后(hou)門》，王引(yin)、胡蝶主(zhu)演，于東京第七(qi)屆亞(ya)洲(zhou)影展獲頒最佳影片及日本文部(bu)大臣特獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾國(guo)傾城》系列作品，以(yi)一部四段式影(ying)片，集合(he)林(lin)黛(dai)、李麗華(hua)、尤敏、樂(le)蒂分飾古典(dian)美人王昭君、楊(yang)貴妃(fei)、西(xi)施、褒姒(si)；后因(yin)楊(yang)貴妃(fei)部分服(fu)裝、布景預算超(chao)出太多，決定分為局部獨立作品，并由《楊(yang)》片原班(ban)人馬加拍《武則天》，以(yi)消化服(fu)裝布景；《褒姒(si)》與《西(xi)施》因(yin)故擱置，《王昭君》則延宕(dang)經年，于1964年上映。
1962-1963年(nian)(nian)《楊(yang)貴妃》參(can)加(jia)1962年(nian)(nian)第(di)十(shi)(shi)五(wu)屆坎城影(ying)(ying)(ying)(ying)展，獲頒最(zui)(zui)佳(jia)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)技(ji)術特別獎(jiang)(jiang)，獎(jiang)(jiang)勵其(qi)杰出室內彩(cai)色攝影(ying)(ying)(ying)(ying)成(cheng)就 ，在(zai)臺(tai)(tai)上映(ying)為(wei)1963年(nian)(nian)度(du)票房總(zong)(zong)冠軍(jun)，并獲頒第(di)一屆金(jin)馬獎(jiang)(jiang)多項(xiang)大獎(jiang)(jiang)。因黃梅調(diao)(diao)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)大受(shou)歡迎，邵氏(shi)(shi)公司授意李(li)翰(han)祥(xiang)任總(zong)(zong)策畫，率新(xin)進胡金(jin)銓(quan)、高立、王(wang)(wang)月(yue)(yue)汀及李(li)之(zhi)同(tong)儕何夢(meng)華等(deng)四(si)位導(dao)演(yan)(yan)(yan)開拍(pai)四(si)部(bu)(bu)彩(cai)色闊銀幕黃梅調(diao)(diao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)，由李(li)監督腳本、服裝、布(bu)景(jing)、道具等(deng)。四(si)部(bu)(bu)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)分別是胡的(de)(de)(de)(de)《玉堂春》、高的(de)(de)(de)(de)《鳳(feng)還巢》、王(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)《紅娘》及何的(de)(de)(de)(de)《楊(yang)乃武(wu)與(yu)小白(bai)菜》，除《紅娘》因故停拍(pai)，另外三部(bu)(bu)皆先(xian)后完成(cheng)；《鳳(feng)》片(pian)賣座(zuo)成(cheng)績出色，邵氏(shi)(shi)再(zai)授意李(li)督導(dao)高立拍(pai)攝《宋宮秘史》（1965年(nian)(nian)拍(pai)竣上映(ying)，彼時李(li)已離開邵氏(shi)(shi)）。邵氏(shi)(shi)與(yu)電(dian)(dian)懋公司競爭已達白(bai)熱化，電(dian)(dian)懋支持嚴俊的(de)(de)(de)(de)國(guo)泰公司開拍(pai)嚴俊導(dao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)黃梅調(diao)(diao)歌唱片(pian)《梁(liang)(liang)山伯與(yu)祝英臺(tai)(tai)》，李(li)麗華、尤敏主演(yan)(yan)(yan)；邵氏(shi)(shi)決(jue)意搶(qiang)拍(pai)同(tong)樣題材。安排李(li)翰(han)祥(xiang)率王(wang)(wang)卜一、蕭銅、宋存(cun)壽、王(wang)(wang)月(yue)(yue)汀等(deng)人(ren)分組編劇(ju)，由李(li)任總(zong)(zong)導(dao)演(yan)(yan)(yan)，加(jia)上朱(zhu)牧、田豐、胡金(jin)銓(quan)、劉(liu)易士、宋存(cun)壽等(deng)人(ren)分組搶(qiang)拍(pai)，于(yu)限期內搶(qiang)先(xian)完工上映(ying)。1963梁(liang)(liang)祝于(yu)四(si)月(yue)(yue)十(shi)(shi)五(wu)、十(shi)(shi)六(liu)日參(can)加(jia)第(di)十(shi)(shi)屆亞洲影(ying)(ying)(ying)(ying)展獲頒四(si)項(xiang)個人(ren)技(ji)術獎(jiang)(jiang)項(xiang)，四(si)月(yue)(yue)二十(shi)(shi)四(si)日起于(yu)臺(tai)(tai)北上映(ying)，創下臺(tai)(tai)北首輪(lun)連映(ying)六(liu)十(shi)(shi)二日（至(zhi)六(liu)月(yue)(yue)二十(shi)(shi)四(si)日），年(nian)(nian)度(du)票房總(zong)(zong)收入八百(bai)余(yu)萬(wan)新(xin)臺(tai)(tai)幣(bi)的(de)(de)(de)(de)紀錄。十(shi)(shi)月(yue)(yue)三十(shi)(shi)一日第(di)二屆金(jin)馬獎(jiang)(jiang)于(yu)臺(tai)(tai)北舉辦(ban)，《武(wu)則(ze)天》獲頒優等(deng)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)，《梁(liang)(liang)山伯與(yu)祝英臺(tai)(tai)》獲頒最(zui)(zui)佳(jia)劇(ju)情片(pian)、最(zui)(zui)佳(jia)導(dao)演(yan)(yan)(yan)、女主角等(deng)六(liu)項(xiang)大獎(jiang)(jiang)。 演(yan)(yan)(yan)員(yuan)凌波赴臺(tai)(tai)，芳蹤過處，所向(xiang)披靡，估計至(zhi)少有二十(shi)(shi)萬(wan)民(min)眾夾道歡呼，香港媒(mei)體譏之(zhi)為(wei)“狂人(ren)城”。
成立公司
初冬(dong)，李翰(han)祥受國(guo)(guo)泰及聯邦公(gong)司支持，成立國(guo)(guo)聯電影(ying)公(gong)司，
憑(ping)藉李(li)氏個人魅力，吸引了一批香(xiang)港(gang)技術及(ji)表演(yan)人才渡海營建嶄新的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)樂(le)土。李(li)于(yu)臺(tai)灣(wan)省電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠租(zu)借場地(di)，并(bing)另建竹棚趕拍(pai)(pai)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)創業作(zuo)(zuo)《七(qi)仙(xian)女(nv)》，于(yu)十二月(yue)十九日上映(ying)(ying)，與(yu)邵(shao)氏版(ban)本《七(qi)仙(xian)女(nv)》（十四日上映(ying)(ying)）短(duan)兵相(xiang)(xiang)接(jie)，李(li)氏及(ji)同行(xing)香(xiang)港(gang)工(gong)作(zuo)(zuo)人員的(de)(de)(de)(de)專業技術激起(qi)臺(tai)灣(wan)地(di)區影(ying)(ying)業起(qi)而效尤(you)，甚(shen)至急起(qi)直追的(de)(de)(de)(de)決(jue)心；臺(tai)灣(wan)影(ying)(ying)業因《梁(liang)祝》、《七(qi)仙(xian)女(nv)》的(de)(de)(de)(de)催(cui)化，首屈一指(zhi)的(de)(de)(de)(de)甲級(ji)戲院紛紛放棄(qi)美片(pian)(pian)(pian)、日片(pian)(pian)(pian)市(shi)場，改映(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)片(pian)(pian)(pian)。成立國(guo)(guo)(guo)聯(lian)演(yan)員訓練班，并(bing)發表公開(kai)信(xin)給全體學員。1964第十一屆亞(ya)洲影(ying)(ying)展(zhan)于(yu)六月(yue)在臺(tai)北舉行(xing)，亞(ya)洲各國(guo)(guo)(guo)影(ying)(ying)業巨擘—包括日本永田雅一、韓國(guo)(guo)(guo)申(shen)相(xiang)(xiang)玉、香(xiang)港(gang)陸運(yun)濤、邵(shao)逸夫(fu)，以及(ji)臺(tai)灣(wan)龔弘、龍(long)芳、楊樵(qiao)、夏(xia)維堂等(deng)人連袂出席(xi)，陸運(yun)濤及(ji)邵(shao)逸夫(fu)在接(jie)受專訪(fang)時更一再重申(shen)將國(guo)(guo)(guo)語(yu)電影(ying)(ying)推(tui)向國(guo)(guo)(guo)際影(ying)(ying)壇(tan)、打開(kai)國(guo)(guo)(guo)際市(shi)場的(de)(de)(de)(de)決(jue)心與(yu)計劃。鑒于(yu)臺(tai)灣(wan)民營影(ying)(ying)業尚未(wei)健全、報名(ming)作(zuo)(zuo)品并(bing)不踴躍，李(li)翰祥(xiang)暨國(guo)(guo)(guo)聯(lian)遂以創業作(zuo)(zuo)《七(qi)仙(xian)女(nv)》多次申(shen)請參展(zhan)，影(ying)(ying)展(zhan)當局均(jun)以“音樂(le)、歌詞版(ban)權(quan)及(ji)其(qi)與(yu)邵(shao)氏之(zhi)法(fa)律糾(jiu)紛”問(wen)題拒(ju)絕。影(ying)(ying)展(zhan)閉幕后，陸運(yun)濤、龍(long)芳等(deng)多位與(yu)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)、臺(tai)制(zhi)合作(zuo)(zuo)計劃相(xiang)(xiang)關的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)人搭(da)機(ji)赴(fu)臺(tai)中(zhong)參觀故(gu)宮博物(wu)院，不幸失事罹難(nan)，亞(ya)洲影(ying)(ying)壇(tan)為之(zhi)震(zhen)驚。受空難(nan)影(ying)(ying)響，國(guo)(guo)(guo)聯(lian)的(de)(de)(de)(de)拍(pai)(pai)片(pian)(pian)(pian)計劃岌岌可危，原定(ding)六月(yue)開(kai)鏡(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)超級(ji)巨片(pian)(pian)(pian)《西(xi)施(shi)》排除萬難(nan)，終于(yu)在七(qi)月(yue)二十二日順利開(kai)鏡(jing)(jing)。
1965年(nian)李翰祥獲選第三(san)屆十大杰(jie)出青年(nian)，受(shou)贈金手獎(jiang)。《西施》拍(pai)竣，片長近四(si)小時，分為上集(ji)《吳(wu)越春秋》及下(xia)集(ji)《勾踐復(fu)國》于十月底上映，首輪收入新臺(tai)幣五百余(yu)萬，為當年(nian)臺(tai)灣地區第一名，后赴西德、日本等地放映。
1966年國聯大張旗鼓(gu)攝制新(xin)片(pian)《辛十(shi)(shi)四(si)娘(niang)》、《幾度夕陽(yang)紅(hong)》、《天之(zhi)驕女(nv)》等，并出版宣傳刊物(wu)《電(dian)影沙龍》雙月刊，由陳(chen)來奇任社長，又于(yu)香港發行《國聯電(dian)影》，由劉昌博主編(bian)。為(wei)徹底實現經營電(dian)影中國夢的理想，李氏四(si)處覓款籌建影棚，于(yu)板橋四(si)汴(bian)頭(tou)建成片(pian)廠，第(di)一期工程占地約(yue)四(si)千(qian)平(ping)米，包(bao)含(han)一條中原古街、亭臺水榭，及兩座大型影棚；首部影片(pian)是(shi)朱(zhu)牧導演的《鳳陽(yang)花鼓(gu)》。十(shi)(shi)月三十(shi)(shi)日第(di)四(si)屆(jie)金馬(ma)獎，《西(xi)施》獲(huo)最佳(jia)影片(pian)、最佳(jia)導演等五項大獎。
坎坷之路
1967年自陸氏等主要公司(si)高干(gan)不幸罹難，國泰、聯邦(bang)、國聯三方面(mian)的(de)矛盾關系至(zhi)此全面(mian)爆(bao)發，國聯陷入(ru)財務(wu)危機之說甚囂塵(chen)上，十月(yue)，《電影沙(sha)龍(long)》及《國聯電影》相繼停(ting)刊(kan)，經菲律賓僑(qiao)商(shang)莊清(qing)泉出面(mian)，與(yu)政府(fu)的(de)輔導小組協同處理國聯債(zhai)務(wu)，板橋片廠由莊接(jie)手改為統一(yi)片廠。
1968年左支(zhi)右絀(chu)、四面楚歌聲(sheng)中，國(guo)(guo)聯(lian)仍勉力(li)維(wei)持，年前完成的《破曉時分》于二月公映，雖然賣座(zuo)平平，但引起(qi)文藝界震撼(han)，喻為中國(guo)(guo)影壇不(bu)可多得的杰作。1969年國(guo)(guo)聯(lian)公司名存實(shi)亡(wang)，同時謠言四起(qi)、黑函滿天(tian)，于此困(kun)境中，國(guo)(guo)聯(lian)推出羅蘭原著，李氏親自執(zhi)導(dao)的《冬暖》，為李氏畢生最佳作品(pin)之一。李氏為“國(guo)(guo)防(fang)部”中國(guo)(guo)電影制片(pian)(pian)廠攝(she)制諜報片(pian)(pian)《揚(yang)子江風(feng)云》，為臺灣地區當年賣座(zuo)冠軍，又(you)獲金馬獎最佳男女(nv)主角、男配角等大獎。
1970年臺灣影界發起義務(wu)拍片(pian)替(ti)李(li)氏(shi)紓困，攝制(zhi)四(si)段式影片(pian)《喜(xi)怒哀樂(le)》，分別由(you)白景瑞、胡(hu)金銓、李(li)行(xing)、李(li)翰祥四(si)位導演各顯(xian)身(shen)(shen)手，動(dong)員港臺精銳演員甄珍、岳陽、劉明、曹健(jian)、胡(hu)錦、陳慧樓、歐威、唐(tang)寶(bao)云、葛香亭、楊群、江青、李(li)麗華等義務(wu)演出。纏(chan)身(shen)(shen)的(de)政治與(yu)財務(wu)糾紛變本(ben)(ben)加厲(li)，向來出入海關(guan)自(zi)如的(de)李(li)氏(shi)屢(lv)遭(zao)出境之難；為中制(zhi)影片(pian)《緹縈》欲赴(fu)日(ri)本(ben)(ben)配(pei)音樂(le)，尚需廠長(chang)梅(mei)長(chang)齡擔保方可成行(xing)。
轉赴香港
1971年(nian)結束《緹縈》后(hou)期(qi)制(zhi)作工作，轉(zhuan)赴香港，二十三年(nian)未(wei)曾返回臺(tai)灣。重整旗鼓，以新國(guo)聯的名義繼(ji)(ji)續拍(pai)片(pian)，風格從(cong)此丕變(bian)，由古(gu)雅敦重、諧趣怡然的古(gu)典(dian)大導演轉(zhuan)為犬儒苦澀、諷俗嫉世的寓言家。將在臺(tai)未(wei)完成的片(pian)段組織成以“騙”為主題(ti)的集錦片(pian)《騙術奇(qi)譚》，推出公映(ying)后(hou)大受歡(huan)迎，李氏(shi)繼(ji)(ji)黃梅(mei)調歌唱片(pian)、史詩宮(gong)闈巨鑄、文藝小說(shuo)改(gai)編等制(zhi)片(pian)類型后(hou)再度(du)開拓(tuo)雜錦類的新片(pian)種。
1972年攝制(zhi)《騙(pian)術大(da)(da)觀(guan)》，集(ji)結眾多港(gang)臺(tai)友好包括趙雷、甄(zhen)珍(zhen)、孫越、張揚(yang)、李昆、吳家驤、王(wang)琛等聯(lian)合(he)主(zhu)演(yan)(yan)，賣座(zuo)亦(yi)不俗，再(zai)接再(zai)厲(li)推(tui)出(chu)《騙(pian)術奇中奇》，亦(yi)為集(ji)錦片。闊(kuo)別(bie)九年，李與邵逸夫達成默契后(hou)(hou)重回邵氏片廠(chang)，開拍(pai)《大(da)(da)軍(jun)閥(fa)(fa)(fa)》，自騙(pian)術式(shi)的(de)(de)集(ji)錦片型(xing)衍生(sheng)而出(chu)，再(zai)由結合(he)喜趣威狠于一身的(de)(de)光頭大(da)(da)帥貫穿(chuan)全局；提攜電視綜藝節目諧(xie)星許冠(guan)文登上(shang)銀幕扮演(yan)(yan)大(da)(da)帥，不但(dan)賣座(zuo)鼎(ding)盛，更在亞(ya)洲(zhou)影展獲得獎(jiang)勵；惜臺(tai)灣地區電影主(zhu)管機關一再(zai)禁(jin)演(yan)(yan)，最后(hou)(hou)胡亂修(xiu)剪，才(cai)于二年后(hou)(hou)改(gai)名《北洋大(da)(da)軍(jun)閥(fa)(fa)(fa)》上(shang)映。自軍(jun)閥(fa)(fa)(fa)、騙(pian)術式(shi)的(de)(de)集(ji)錦片再(zai)衍生(sheng)以艷情、諷(feng)世為基調(diao)的(de)(de)風月(yue)情色寓(yu)言(yan)小品，暖身作品《風月(yue)奇譚》，續拍(pai)大(da)(da)格局的(de)(de)《北地胭脂》，奠(dian)定風月(yue)片類型(xing)基礎。
改編名作
1973-74年(nian)在系列(lie)風月小品(pin)計畫中推出(chu)古典文(wen)學名著《金(jin)瓶梅詞話》改(gai)編(bian)的力作《金(jin)瓶雙艷》，細節雕琢認真，為李氏(shi)首(shou)度碰觸《金(jin)瓶梅》人物及相關題材 。
1975年重回古典(dian)史詩正劇(ju)路線，規劃(hua)西太后片(pian)集(ji)《傾國傾城》、《瀛臺泣(qi)血》以及(ji)描述秦(qin)淮河畔、煙(yan)雨江(jiang)南(nan)商女悲歌的(de)(de)(de)鉅(ju)作《南(nan)朝金粉(fen)》。《傾國傾城》之(zhi)藝術(shu)成就及(ji)導演(yan)功力(li)震(zhen)驚兩岸三(san)地(di)，于大陸地(di)區內部放映(ying)的(de)(de)(de)秘密映(ying)演(yan)活(huo)動中更備(bei)受好評(ping)，認為李氏能在彈(dan)丸之(zhi)地(di)的(de)(de)(de)香(xiang)港于影棚內將紫禁城、頤和園的(de)(de)(de)氛圍掌握(wo)得如此恰當，實(shi)為不(bu)可多得之(zhi)影界良材。心(xin)臟病發作，基于健康因素，取消《南(nan)朝金粉(fen)》計劃(hua)，仍舊(jiu)拍攝不(bu)費(fei)心(xin)力(li)的(de)(de)(de)風(feng)月(yue)艷情小品。
1976年(nian)完成《瀛臺泣血》，于臺灣(wan)地區賣座卻不如色情片，遂續拍(pai)集(ji)錦風月小品(pin)。
1977年(nian)李氏繼改良(liang)黃梅調(diao)歌(ge)唱片后首開跟風，經粵語(yu)名導王風導演《乾(qian)隆皇奇遇(yu)記》啟發(fa) ，編導《乾(qian)隆下(xia)江南(nan)》，又(you)獲金(jin)馬獎優(you)等(deng)劇情片，并再次開發(fa)出(chu)乾(qian)隆故事雜匯民間傳(chuan)奇、說唱拳腳(jiao)的新片種。一圓多年(nian)夢想，籌攝《金(jin)玉(yu)良(liang)緣紅樓夢》，為(wei)李氏嘔(ou)心瀝血，最費(fei)精神(shen)之作。
身體惡化
1978年病情惡化，接受醫生建議赴(fu)(fu)(fu)美動手(shou)(shou)術，行前決定一償心愿，秘密北(bei)(bei)上(shang)(shang)大(da)陸探親訪友。于北(bei)(bei)京(jing)故(gu)宮遇澳門名流(liu)何賢，閑談北(bei)(bei)上(shang)(shang)拍片(pian)的(de)可能性，加上(shang)(shang)影人(ren)蘇誠壽(shou)、全(quan)國人(ren)民代(dai)表大(da)會(hui)副委員長廖(liao)承志等的(de)全(quan)力勸說、促成(cheng)，終(zhong)于引起李氏(shi)赴(fu)(fu)(fu)內地(di)拍片(pian)的(de)動機，轉(zhuan)至(zhi)上(shang)(shang)海后開始規劃。年底(di)赴(fu)(fu)(fu)洛城(cheng)接受coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞道手(shou)(shou)術。
1979年至大(da)陸(lu)拍片之(zhi)事(shi)秘密進行中(zhong)，題材一再更換，由1976年的(de)“四五運動(dong)”改為老(lao)舍(she)原著的(de)《茶館》，再改為溥(pu)儀的(de)《我的(de)前半生》，仍舊千頭(tou)萬(wan)緒，延至七(qi)月，中(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)合作制片公司(si)成立，推動(dong)中(zhong)國(guo)與港(gang)臺及國(guo)外合作拍片事(shi)宜，李(li)情托蘇誠壽、沈寂編寫慈禧故事(shi)，劇本經中(zhong)共文化部認可(ke)通過，李(li)應邀至北京與長春電(dian)影(ying)廠簽訂合約(yue)。;應老(lao)友、東方日報謝家孝之(zhi)邀，開(kai)始在香港(gang)東方日報上連載回(hui)憶(yi)錄《三十年細說從頭(tou)》。
1980年長(chang)春廠因預算問題于合拍(pai)計劃(hua)中撤手，李不愿(yuan)死心(xin)，再請楊村彬修整蘇(su)、沈編成的《垂(chui)簾聽政》初稿。著中，決(jue)定與邵氏續約，攝制(zhi)《徐(xu)老(lao)虎與白寡婦》、《武(wu)松》等(deng)作品，《武(wu)松》打虎戲拖延經年，于1982年殺青上(shang)映(ying)。
1981年攝制(zhi)《三十(shi)年細說從頭》，將銀壇秘(mi)辛或粉飾、或浮夸，拼貼成此集錦作品。
1982年北(bei)上(shang)拍片(pian)事宜抵定，三(san)月成立新昆侖影業公司(si)，并親自根據蘇(su)誠壽、沈(shen)寂、楊村彬等(deng)人寫就的(de)底(di)本重組，準(zhun)備(bei)拍攝(she)(she)《慈禧傳》，分(fen)為《火(huo)燒圓明園(yuan)》、《垂(chui)簾(lian)聽政》、《同(tong)治中興(xing)》、《變法(fa)維新》、《八(ba)國聯軍》等(deng)五大部分(fen)，由(you)新昆侖公司(si)與北(bei)京中央電(dian)影制片(pian)廠(chang)合作拍攝(she)(she)。《火(huo)》與《垂(chui)》兩(liang)部分(fen)首先動工，八(ba)月十(shi)日于(yu)承德避暑山莊(zhuang)開鏡。由(you)于(yu)評審委員(yuan)李行等(deng)人的(de)堅持，《武松》于(yu)十(shi)月二十(shi)四日第十(shi)九屆金馬獎典禮(li)上(shang)仍(reng)因(yin)優異成績獲頒(ban)最佳(jia)女(nv)主角等(deng)三(san)項(xiang)大獎。
從政經歷
1983年由中國人民(min)政(zheng)治(zhi)協商會議選舉(ju)為(wei)遼寧省(sheng)中央政(zheng)協委員，李氏無心涉足政(zheng)界，仍專心于電(dian)影(ying)藝術。《火(huo)燒圓明園》《垂簾(lian)聽政(zheng)》完成上映，《火(huo)》片于香(xiang)(xiang)港(gang)締造(zao)千余萬港(gang)幣票房佳績，《垂》片入(ru)圍多項香(xiang)(xiang)港(gang)電(dian)影(ying)金像獎，初登(deng)銀幕的梁家(jia)輝(hui)獲(huo)得最(zui)佳男主(zhu)角(jiao)獎。國務院總理趙(zhao)紫陽、文(wen)化部(bu)長朱穆之頒給《火(huo)》《垂》二片優秀影(ying)片特別獎。十月，香(xiang)(xiang)港(gang)天地圖書公(gong)司出(chu)版《三十年細說從頭》 第(di)一冊(ce)，次年續出(chu)第(di)二、三、四冊(ce)。合(he)拍公(gong)司更(geng)改合(he)約，中止(zhi)西太后(hou)片集攝制計劃。
1985年與電視劇合拍(pai)公司合作《末(mo)代(dai)皇帝》計(ji)劃，以(yi)電視電影名義攝(she)制《火(huo)龍》。
1986年籌(chou)拍鄧麗(li)君(jun)傳記(ji)電(dian)影，因鄧之(zhi)日本(ben)經紀人有(you)意見而作罷。
1988年十一月(yue)起，回憶錄《天上人間》于香港(gang)東方日報開始連(lian)載。
1989年續拍西(xi)太后(hou)第三(san)部—《一代妖后(hou)》（又名《西(xi)太后(hou)》），以清(qing)宮野史秘傳為基(ji)調，和原訂(ding)《西(xi)太后(hou)》片集的方向(xiang)不同。導(dao)演朱(zhu)延(yan)平規劃影片《傻(sha)龍出海(hai)》；此時北(bei)京民運愈演愈烈，朱(zhu)等轉求(qiu)李氏協(xie)助未(wei)達成默契。
1990年《傻龍出海》事(shi)件逐漸增(zeng)溫，李成代罪(zui)羔羊，無(wu)法在大陸拍(pai)片(pian)。請辭中央政協(xie)委員，后得林福地、胡錦等人協(xie)助，浪跡泰、韓等地，以游擊之(zhi)姿開拍(pai)三級色(se)情電(dian)影。
晚年成績
1993年幾番申(shen)請(qing)，加上李(li)行等(deng)影人熱情奔走，六月(yue)終(zhong)于重新得準入境臺灣，為籌拍李(li)香蘭傳(chuan)記電(dian)影招考女演員；年底(di)再度赴臺，參(can)加金(jin)馬獎(jiang)三(san)十周年頒獎(jiang)典禮，紀(ji)念影展(zhan)放映四部(bu)李(li)氏(shi)獲獎(jiang)作(zuo)品《梁山伯與(yu)祝(zhu)英(ying)臺》、《西施》（刪截(jie)版）、《揚(yang)子江風(feng)云》、《緹縈》。
1994年(nian)李香蘭傳(chuan)記電影籌拍(pai)未果，轉戰美國洛衫磯拍(pai)攝偵(zhen)探驚悚片《情人(ren)的情人(ren)》 ，一(yi)心(xin)求(qiu)好(hao)，卻落到朝令夕改，執意孤(gu)行的地步，口碑票房雙雙慘(can)敗。
1995年獲香(xiang)港導演會頒(ban)贈(zeng)終身成就獎。
1996年(nian)李氏(shi)大(da)陸拍(pai)片禁令解除，應影星劉(liu)曉慶邀請，開(kai)拍(pai)四(si)十(shi)(shi)集大(da)型電視劇《火(huo)燒(shao)阿房(fang)宮(gong)》，大(da)戲九月(yue)(yue)二日(ri)于北京開(kai)鏡，十(shi)(shi)二月(yue)(yue)十(shi)(shi)七日(ri)下午李翰(han)(han)祥開(kai)畢《火(huo)燒(shao)》戲之(zhi)工作會議，四(si)時(shi)二十(shi)(shi)分(fen)心臟(zang)病(bing)復發，送醫后宣(xuan)告不治，阿房(fang)宮(gong)未燒(shao)，李導演仙游，享年(nian)七十(shi)(shi)歲。1997香港天(tian)地圖書(shu)將東方日(ri)報連載《天(tian)上(shang)(shang)人間》專欄結集成(cheng)書(shu)，分(fen)為《天(tian)上(shang)(shang)人間》之(zhi)《銀(yin)海千秋》、《銀(yin)河上(shang)(shang)下》、《影城內外》、《銀(yin)壇(tan)往事》等四(si)冊。第三十(shi)(shi)四(si)屆金馬獎追(zhui)贈李翰(han)(han)祥終(zhong)身成(cheng)就獎。
李氏電影生涯可以細(xi)分成六個階段—永(yong)華(hua)時期、邵氏前期、臺灣時期、邵氏后期、大陸時期。
李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)于(yu)1948年底只身赴港(gang)從影(ying)，于(yu)各(ge)片(pian)(pian)廠(chang)兼差打游擊，練就(jiu)一身十項全能的(de)(de)(de)(de)(de)本事(shi)，爾后于(yu)永華公司任(ren)職編劇、副(fu)導演之(zhi)(zhi)際終(zhong)有(you)機會(hui)一展(zhan)長才，此(ci)(ci)為(wei)(wei)李(li)(li)(li)氏(shi)電(dian)(dian)影(ying)世界之(zhi)(zhi)奠基(ji)階段；兩(liang)位(wei)啟蒙恩(en)師—任(ren)彭(peng)年、但杜宇(yu)恰為(wei)(wei)中(zhong)國影(ying)史最早三(san)部劇情(qing)長片(pian)(pian)之(zhi)(zhi)創(chuang)作者(zhe)。博聞的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)氏(shi)啟發李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)撰寫劇本的(de)(de)(de)(de)(de)動機與興趣，但氏(shi)則于(yu)視覺藝術（繪(hui)畫、攝(she)影(ying)等）之(zhi)(zhi)考(kao)究與軟(ruan)調(diao)傳奇(qi)題材的(de)(de)(de)(de)(de)偏好（如古典美(mei)人(ren)故事(shi)）等方面(mian)，預示了李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)畢(bi)生事(shi)業的(de)(de)(de)(de)(de)藍圖規畫。從永華過渡到邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)（父子公司），接(jie)著進入(ru)邵(shao)(shao)(shao)逸(yi)夫主政的(de)(de)(de)(de)(de)兄弟(di)公司時(shi)期，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)先受制(zhi)片(pian)(pian)家李(li)(li)(li)祖永“一意(yi)孤行(xing)為(wei)(wei)電(dian)(dian)影(ying)”的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想主義薰(xun)陶，再(zai)于(yu)邵(shao)(shao)(shao)逸(yi)夫實(shi)事(shi)求是、勵精圖治(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)片(pian)(pian)態度引領下大(da)展(zhan)拳(quan)腳，直到他(ta)率眾出走邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)，來臺另筑樂土之(zhi)(zhi)際，更意(yi)圖延續李(li)(li)(li)祖永—邵(shao)(shao)(shao)逸(yi)夫的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)營模式，建(jian)立(li)一個更理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)片(pian)(pian)環境，完成(cheng)他(ta)們這批(pi)所謂“南來影(ying)人(ren)”以電(dian)(dian)光(guang)聲(sheng)影(ying)打造理(li)想世界的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)中(zhong)國夢。待(dai)及政治(zhi)、財務糾紛纏身、理(li)想破滅、電(dian)(dian)影(ying)夢碎(sui)，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)返回(hui)香港(gang)，自此(ci)(ci)風(feng)格大(da)變(bian)，改以尖(jian)澀犬儒的(de)(de)(de)(de)(de)諷世口吻，運用三(san)言二拍、今(jin)古奇(qi)觀的(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)錦筆法抒寫社會(hui)人(ren)情(qing)，李(li)(li)(li)氏(shi)作品(pin)(pin)于(yu)此(ci)(ci)時(shi)期產量豐厚，卻也最讓評論者(zhe)誤解、批(pi)判。然(ran)而在諸多(duo)風(feng)月(yue)寓(yu)言小品(pin)(pin)、騙術警世奇(qi)觀之(zhi)(zhi)中(zhong)，《傾國傾城》與《瀛臺泣血》的(de)(de)(de)(de)(de)驚鴻(hong)一瞥，直接(jie)促成(cheng)中(zhong)共(gong)改革開放后，力邀(yao)李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)北上合作拍片(pian)(pian)計劃(hua)，李(li)(li)(li)氏(shi)重新規劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)西太后片(pian)(pian)集(ji)更由(you)前(qian)述“電(dian)(dian)影(ying)中(zhong)國夢”的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)廠(chang)景觀經(jing)營技巧出發，試圖在實(shi)景實(shi)物之(zhi)(zhi)上，鏤刻(ke)出文人(ren)寫史、藝人(ren)演義的(de)(de)(de)(de)(de)正史、傳奇(qi)虛(xu)實(shi)交織的(de)(de)(de)(de)(de)古裝片(pian)(pian)新局。
晚(wan)年逢(feng)蹇的(de)(de)李翰祥(xiang)最后(hou)在(zai)1996年獲得(de)重振聲威的(de)(de)機會—攝制《火燒阿(a)房宮(gong)》大型電(dian)視劇(ju)(ju)；如能順利完(wan)成(cheng)，必可(ke)將李氏演(yan)藝生涯帶入(ru)(ru)另(ling)一個境界（或(huo)許繼續攝制此類(lei)巨(ju)型史(shi)詩題材，將電(dian)影篇幅無法容納的(de)(de)正史(shi)野史(shi)、傳奇掌故(gu)一并歸入(ru)(ru)長(chang)篇連(lian)續劇(ju)(ju)的(de)(de)內容中）。可(ke)惜，阿(a)房宮(gong)未(wei)燒，李導(dao)演(yan)仙游，留下導(dao)演(yan)作(zuo)品約八(ba)十部、監督及制作(zuo)作(zuo)品近二十部，雖(sui)非(fei)汗牛(niu)充棟，卻(que)也稱得(de)著作(zuo)等身。
學者(zhe)(zhe)每(mei)每(mei)論(lun)起李(li)(li)(li)翰祥(xiang)，總愛談(tan)及李(li)(li)(li)氏(shi)風(feng)格(ge)多(duo)變，評論(lun)界甚至(zhi)有(you)所謂“片(pian)(pian)(pian)廠變色龍”之稱(cheng)；事實(shi)上(shang)(shang)，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)自(zi)《雪里(li)紅(hong)(hong)》一(yi)(yi)(yi)片(pian)(pian)(pian)起首(shou)，讓劇中(zhong)(zhong)說(shuo)藝師父(fu)拉(la)開洋(yang)片(pian)(pian)(pian)說(shuo)書開始(shi)，至(zhi)《情(qing)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)》片(pian)(pian)(pian)尾，電(dian)(dian)腦特(te)效變換殺人(ren)(ren)兇手(shou)(shou)長相為(wei)(wei)止，無論(lun)優作(zuo)(zuo)劣作(zuo)(zuo)，始(shi)終保持(chi)其一(yi)(yi)(yi)貫創作(zuo)(zuo)手(shou)(shou)法：豐富(fu)、大(da)觀、兼(jian)容(rong)并蓄。李(li)(li)(li)氏(shi)世界雖然(ran)龐雜，卻一(yi)(yi)(yi)直在這個穩(wen)定的(de)(de)(de)軌道上(shang)(shang)運(yun)行，李(li)(li)(li)氏(shi)作(zuo)(zuo)品絕不可能簡單(dan)、稀薄、純粹、小器(qi)，學者(zhe)(zhe)評家最愛圈限的(de)(de)(de)“作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)風(feng)格(ge)定義(yi)”遇上(shang)(shang)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)的(de)(de)(de)運(yun)行軌道，往往就在失焦失集的(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，發(fa)為(wei)(wei)嚴厲的(de)(de)(de)批判或(huo)不知(zhi)所云(yun)的(de)(de)(de)誤解(jie)，歸根結柢，李(li)(li)(li)氏(shi)對于各種(zhong)電(dian)(dian)影(ying)(ying)類(lei)型(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)跳躍(yue)運(yun)用與先知(zhi)角色【影(ying)(ying)評人(ren)(ren)李(li)(li)(li)幼新稱(cheng)其為(wei)(wei)“邪惡的(de)(de)(de)先知(zhi)”】，或(huo)許是主因(yin)之一(yi)(yi)(yi)。無論(lun)歌(ge)唱片(pian)(pian)(pian)、武俠片(pian)(pian)(pian)、鬼片(pian)(pian)(pian)、艷情(qing)片(pian)(pian)(pian)、史(shi)(shi)詩(shi)、文藝、寫實(shi)、文學改編(bian)、雜錦、喜趣、恐(kong)怖—中(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)史(shi)(shi)上(shang)(shang)幾乎(hu)每(mei)種(zhong)電(dian)(dian)影(ying)(ying)類(lei)型(xing)(xing)(xing)(xing)，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)都攝制(zhi)過(guo)；更(geng)(geng)讓人(ren)(ren)驚嘆的(de)(de)(de)，則(ze)是許多(duo)已經(jing)成(cheng)型(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)類(lei)型(xing)(xing)(xing)(xing)到(dao)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)手(shou)(shou)里(li)，都還有(you)重新伸展的(de)(de)(de)改良空間。拳腳功夫(fu)片(pian)(pian)(pian)加上(shang)(shang)方言說(shuo)唱曲(qu)藝，成(cheng)了更(geng)(geng)富(fu)民間表(biao)演藝術(shu)雜耍色彩的(de)(de)(de)采風(feng)實(shi)錄；情(qing)色咸濕鬼古題(ti)材加上(shang)(shang)細膩雕鏤、精心(xin)(xin)考據的(de)(de)(de)畫面與細節經(jing)營(ying)，成(cheng)了不羶不腥，還回味無窮(qiong)的(de)(de)(de)風(feng)月(yue)意淫(yin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)。以(yi)(yi)李(li)(li)(li)氏(shi)一(yi)(yi)(yi)手(shou)(shou)打造的(de)(de)(de)黃(huang)梅調電(dian)(dian)影(ying)(ying)類(lei)型(xing)(xing)(xing)(xing)為(wei)(wei)例，20世紀年代中(zhong)(zhong)期，因(yin)《江山美人(ren)(ren)》重映而(er)掀起的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)小波黃(huang)梅熱潮(chao)傳至(zhi)李(li)(li)(li)氏(shi)手(shou)(shou)中(zhong)(zhong)，他與作(zuo)(zuo)曲(qu)家王福(fu)齡(ling)、齋(zhai)藤(teng)一(yi)(yi)(yi)郎、作(zuo)(zuo)詞(ci)人(ren)(ren)宋玉合(he)作(zuo)(zuo)，以(yi)(yi)紹興戲(xi)越劇曲(qu)式為(wei)(wei)歌(ge)曲(qu)底本、交響樂編(bian)制(zhi)的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)格(ge)局為(wei)(wei)電(dian)(dian)影(ying)(ying)配樂完成(cheng)《金玉良緣紅(hong)(hong)樓夢》，后雖因(yin)趕拍而(er)使原訂計劃大(da)幅縮水，現(xian)存的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)原聲帶錄音則(ze)仍透(tou)露出許多(duo)李(li)(li)(li)氏(shi)意圖革新、提升黃(huang)梅調歌(ge)唱片(pian)(pian)(pian)型(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)野心(xin)(xin)。
此外再如古(gu)(gu)典(dian)史(shi)(shi)詩電(dian)影(ying)，李(li)(li)氏(shi)將源自(zi)但杜宇等早期(qi)電(dian)影(ying)工(gong)者、乃(nai)至中(zhong)(zhong)(zhong)國傳統(tong)文人對(dui)于歷(li)史(shi)(shi)、美人連屬(shu)題材之濃厚興趣，與(yu)好(hao)萊塢、日本等因闊銀幕時(shi)代(dai)(dai)(dai)來臨(lin)而(er)再度興起的(de)(de)(de)(de)(de)巨型(xing)古(gu)(gu)裝史(shi)(shi)詩巨片類(lei)型(xing)接軌(gui)，完(wan)成包括(kuo)《傾國傾城》片集(ji)三部：《楊貴妃》、《王昭君》、《西施》，加上《武則天》以(yi)及邵氏(shi)后(hou)期(qi)、大(da)(da)(da)陸時(shi)期(qi)兩度規劃的(de)(de)(de)(de)(de)西太后(hou)片集(ji)等，盡管學界(jie)對(dui)其(qi)(qi)褒貶不一(yi)，卻咸認為李(li)(li)氏(shi)乃(nai)中(zhong)(zhong)(zhong)國影(ying)壇獨一(yi)無二的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)宮闈類(lei)型(xing)導演(yan)。雖然(ran)(ran)(ran)尚有論者直指李(li)(li)氏(shi)過于雕鑿細節，完(wan)全無法(fa)掌握歷(li)史(shi)(shi)渾然(ran)(ran)(ran)之氣(qi)度，但李(li)(li)翰(han)祥(xiang)能在虛(xu)實交(jiao)織的(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)傳電(dian)影(ying)里(li)，拍出歷(li)史(shi)(shi)人物風流倜儻(tang)、怡然(ran)(ran)(ran)自(zi)得(de)—身(shen)為“活(huo)人”而(er)非“歷(li)史(shi)(shi)符碼”的(de)(de)(de)(de)(de)瀟灑身(shen)影(ying)（如《西施》的(de)(de)(de)(de)(de)響屜廊舞），也算獨步世界(jie)影(ying)壇的(de)(de)(de)(de)(de)名家筆(bi)法(fa)、大(da)(da)(da)師手(shou)腕了制作(zuo)大(da)(da)(da)觀(guan)美學。李(li)(li)氏(shi)繼(ji)承中(zhong)(zhong)(zhong)國電(dian)影(ying)民(min)族(zu)藝(yi)術形(xing)式(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)重要(yao)精(jing)神—其(qi)(qi)一(yi)，源自(zi)市井(jing)街談(tan)、說唱曲藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)義型(xing)敘事傳統(tong)；其(qi)(qi)二，上承古(gu)(gu)典(dian)繪畫美學、系出徐(xu)悲鴻式(shi)教育體系的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)美學傳統(tong)；其(qi)(qi)三，左派文藝(yi)創(chuang)作(zuo)與(yu)對(dui)社會(hui)文化之關注、兼采近代(dai)(dai)(dai)話(hua)劇強調演(yan)員(yuan)情緒(xu)、表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實精(jing)神傳統(tong)，以(yi)及直接得(de)自(zi)第一(yi)代(dai)(dai)(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)國影(ying)人傳授心法(fa)、旁及李(li)(li)祖永、張善琨、邵逸夫等三位制片家之手(shou)腕與(yu)氣(qi)度之電(dian)影(ying)美學傳統(tong)—其(qi)(qi)作(zuo)品透過這些似(si)悖似(si)回、相輔相成的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術手(shou)段所呈現出的(de)(de)(de)(de)(de)豐沛(pei)“中(zhong)(zhong)(zhong)國感”（Chineseness），延續中(zhong)(zhong)(zhong)國電(dian)影(ying)創(chuang)作(zuo)意(yi)識與(yu)創(chuang)作(zuo)正統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)指標。
李(li)翰(han)祥晉身(shen)影(ying)壇后，透過好萊塢式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)廠(chang)制度將(jiang)上(shang)海時(shi)(shi)(shi)代制片(pian)(pian)手(shou)(shou)法精致化(hua)，同(tong)時(shi)(shi)(shi)延續(xu)李(li)祖永永華時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想主義色(se)(se)彩(cai)(cai)，利(li)用源(yuan)自中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)美學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)方式，以考(kao)究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)布(bu)景(jing)、鏡(jing)位安(an)排具體(ti)經(jing)營出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)金(jin)碧輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)豐(feng)富(fu)自足(zu)，充滿(man)詩情(qing)畫意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)(da)觀(guan)(guan)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界是復雜、世(shi)(shi)故(gu)、同(tong)時(shi)(shi)(shi)受(shou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)素(su)養(yang)陶冶極深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為融貫了太多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代背景(jing)、藝(yi)(yi)術型(xing)式和商業(ye)機巧(qiao)，作(zuo)(zuo)品呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純粹度不高，相對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)文(wen)(wen)化(hua)響范圍(wei)以外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方（如北美主流外(wai)語(yu)電(dian)影(ying)市(shi)場等(deng)），影(ying)片(pian)(pian)接受(shou)度也(ye)(ye)不高。盡(jin)管如此(ci)，李(li)氏自大(da)(da)(da)觀(guan)(guan)概(gai)念衍生(sheng)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)手(shou)(shou)法，卻能輕易地將(jiang)影(ying)片(pian)(pian)基本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)娛樂價(jia)值、感官刺激經(jing)營得熱(re)鬧非(fei)凡。而隱藏其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁(fan)復古(gu)(gu)典(dian)意象，則把單純映象效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴求(qiu)擴張成為接續(xu)歷史文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)脈傳承(cheng)。由(you)古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)面形象一(yi)(yi)(yi)直貫穿(chuan)到深(shen)層印(yin)象，李(li)翰(han)祥以畫師、詩人(ren)(ren)(ren)(ren)、說書匠(jiang)、蒐藏家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法與氣魄(po)，建構了一(yi)(yi)(yi)個(ge)源(yuan)自于中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)觀(guan)(guan)世(shi)(shi)界。在此(ci)過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)經(jing)營出(chu)有機自足(zu)，且飽含人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺景(jing)觀(guan)(guan)，盡(jin)管缺(que)乏重要國(guo)(guo)(guo)際影(ying)展及電(dian)影(ying)學者(zhe)背書，但檢視李(li)氏每部(bu)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)成果，李(li)翰(han)祥自造(zao)景(jing)、塑(su)形工作(zuo)(zuo)開始，便(bian)(bian)著手(shou)(shou)經(jing)營一(yi)(yi)(yi)個(ge)古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)環(huan)境（即便(bian)(bian)是時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)電(dian)影(ying)，其作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然洋溢著濃厚古(gu)(gu)典(dian)氣質(zhi)；連譏鉆尖澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)騙術片(pian)(pian)集(ji)等(deng)，也(ye)(ye)散發出(chu)如《笑林廣記(ji)(ji)》、三(san)言、二拍等(deng)筆記(ji)(ji)話本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓言特質(zhi)），并且將(jiang)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)放置(zhi)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉措(cuo)行止與環(huan)境融為一(yi)(yi)(yi)體(ti)，進而堆砌細節，使(shi)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)立體(ti)突(tu)出(chu)于時(shi)(shi)(shi)代背景(jing)之(zhi)上(shang)；造(zao)景(jing)寫人(ren)(ren)(ren)(ren)、敘事抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)經(jing)由(you)李(li)氏打造(zao)成為最富(fu)有古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印(yin)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，洋溢著飽和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)色(se)(se)彩(cai)(cai)。細觀(guan)(guan)李(li)氏作(zuo)(zuo)品里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)社會片(pian)(pian)段，我們(men)獲得一(yi)(yi)(yi)個(ge)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印(yin)象—不只是李(li)氏個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)電(dian)影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印(yin)象，而是有憑有據，足(zu)以放入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)發展長流，與文(wen)(wen)學、美術、戲劇等(deng)藝(yi)(yi)術表現(xian)(xian)型(xing)式一(yi)(yi)(yi)同(tong)擔負承(cheng)先啟后責任的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)印(yin)記(ji)(ji)。
李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)屬1949年(nian)華語電(dian)影分家成(cheng)中(zhong)國(guo)(guo)電(dian)影、臺(tai)灣電(dian)影、香(xiang)港(gang)電(dian)影及海外華人(ren)制(zhi)片(pian)(pian)勢力之后，影史上最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)華語電(dian)影工作(zuo)(zuo)者(zhe)。 永華時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)以1948年(nian)李(li)(li)翰(han)祥赴港(gang)為始(shi)，終于(yu)(yu)1955到1956年(nian)永華片(pian)(pian)廠(chang)改組，李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)獨立(li)創(chuang)作(zuo)(zuo)《雪(xue)里(li)紅(hong)(hong)》之際，期(qi)(qi)間李(li)(li)翰(han)祥曾(ceng)輾(zhan)轉于(yu)(yu)大(da)中(zhong)華、永華、長城以及各(ge)獨立(li)制(zhi)片(pian)(pian)公司(si)服務。邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)始(shi)于(yu)(yu)1956年(nian)的(de)(de)(de)(de)《雪(xue)里(li)紅(hong)(hong)》（由邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)發行），橫(heng)跨邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)父子(zi)公司(si)與(yu)兄弟(di)公司(si)兩階段，終于(yu)(yu)1963年(nian)冬(dong)季李(li)(li)與(yu)邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)毀約，成(cheng)立(li)國(guo)(guo)聯公司(si)來臺(tai)創(chuang)業(ye)，此(ci)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品除《雪(xue)里(li)紅(hong)(hong)》與(yu)《馬路小天使》二片(pian)(pian)，其余(yu)均為邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)投資出品。臺(tai)灣時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)主要成(cheng)就以國(guo)(guo)聯公司(si)制(zhi)片(pian)(pian)業(ye)務為主，旁及李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)于(yu)(yu)國(guo)(guo)聯后期(qi)(qi)財務困蹇之余(yu)，于(yu)(yu)各(ge)公民(min)營公司(si)打工拍戲的(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)作(zuo)(zuo)品（如《揚子(zi)江風(feng)云》、《緹縈》等(deng)）。臺(tai)灣時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)與(yu)李(li)(li)翰(han)祥重回邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)拍片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后期(qi)(qi)之間尚有短(duan)短(duan)一年(nian)左右(you)的(de)(de)(de)(de)過渡時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，是為新國(guo)(guo)聯騙術片(pian)(pian)集時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)；邵(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后期(qi)(qi)始(shi)自1972年(nian)《大(da)軍閥》，終于(yu)(yu)1982年(nian)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)北上承德、北京拍攝西太(tai)后片(pian)(pian)集，此(ci)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)亦為李(li)(li)翰(han)祥作(zuo)(zuo)品數量最(zui)豐富之階段。大(da)陸時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)自西太(tai)后片(pian)(pian)集的(de)(de)(de)(de)《火燒圓明園》、《垂(chui)簾(lian)聽政(zheng)》開(kai)始(shi)，至1990年(nian)的(de)(de)(de)(de)《敦煌夜譚》，為期(qi)(qi)約九年(nian)；所(suo)謂流浪時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)浪跡韓(han)、美等(deng)地(di)，透過友人(ren)盛情(qing)襄助，完(wan)成(cheng)幾(ji)部(bu)三級色情(qing)片(pian)(pian)、籌攝《李(li)(li)香(xiang)蘭傳》未果(guo)，改拍《情(qing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)》，可(ke)謂李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)藝生(sheng)涯之最(zui)低潮。
以(yi)香港邵氏(shi)公(gong)司為正宗的黃(huang)(huang)梅調(diao)(diao)歌(ge)唱(chang)電影有別于中國(guo)大陸于文革前蔚為風(feng)尚的戲曲(qu)電影，亦與(yu)(yu)香港本地的粵劇電影相去甚遠(yuan)。黃(huang)(huang)梅調(diao)(diao)歌(ge)唱(chang)片(pian)(pian)運(yun)用語言以(yi)標準國(guo)語為主，演(yan)員以(yi)自然寫實方式說對(dui)白，古裝(zhuang)服飾與(yu)(yu)身段也不講究水磨工夫，改以(yi)簡單的古典意象為本，兼以(yi)戲曲(qu)做表的基本動作以(yi)及民(min)族舞蹈的簡單姿態，整(zheng)合以(yi)上種種，再襯以(yi)兼采黃(huang)(huang)梅舊調(diao)(diao)、紹(shao)興戲越劇、評劇、昆曲(qu)、山歌(ge)等民(min)間戲曲(qu)音樂，改良創作而成的歌(ge)曲(qu)配樂，透過中西(xi)合璧的編曲(qu)與(yu)(yu)樂隊編制，于《貂(diao)蟬》草創、《江(jiang)山美人》完(wan)成此(ci)一新類型(xing)之古典模(mo)式，至《梁山伯與(yu)(yu)祝英臺(tai)》（1963）臻至巔(dian)峰(feng)，李導演(yan)脫離邵氏(shi)公(gong)司后，黃(huang)(huang)梅調(diao)(diao)類型(xing)影片(pian)(pian)便逐(zhu)步邁向(xiang)定型(xing)且僵化(hua)的格局。
主要作品
導演作品
時(shi)間 名(ming)稱 備注
1953年 《金鳳》（與嚴俊合(he)作） 在臺北“國語片展映式”上獲最(zui)(zui)佳國語片獎、最(zui)(zui)佳女主角獎
1954年 《嫦娥》 與姜南、古壽林合(he)作(zuo)
1955年 《雪(xue)里(li)紅》
1955年(nian) 《水仙》
1955年 《馬路小天使》
1955年 《黃花閨女》
1956年 《窈窕淑文》
1956年 《移(yi)花接木》
1957年 《春光無限(xian)好》
1957年 《安用兒》
1957年(nian) 《丹鳳街》
1958年 《貂蟬(chan)》 獲第五(wu)(wu)屆亞洲影展最佳導演獎、最佳女主角獎等五(wu)(wu)項大獎
1958年 《全家福》
1958年 《給我一(yi)個吻(wen)》
1958年(nian) 《殺人的情書》
1958年 《妙手回(hui)春》
1959年(nian) 《江山美人》 獲第六屆亞洲影展最(zui)佳影片獎(jiang)、最(zui)佳女主角獎(jiang)等多項大獎(jiang)
1959年(nian) 《兒女英雄傳》
1959年(nian) 《倩女幽魂》
1960年 《后門(men)》 獲(huo)第七(qi)屆亞洲影展最(zui)佳(jia)故事片獎(jiang)(jiang)、最(zui)佳(jia)女主角獎(jiang)(jiang)
1961年 《楊貴妃》
獲第(di)15屆戛納(na)電影節最佳室內(nei)彩色攝(she)影獎(jiang)，
第(di)1屆臺(tai)灣電影金馬獎優等劇情片
1962年 《武則天》
《王昭君》
1963年 《一毛錢》
1963年(nian) 《梁山伯與祝英臺》
第2屆臺(tai)灣(wan)電影金馬獎(jiang)最佳影片獎(jiang)，
黃梅調(diao)電影從此風靡港臺二十年之久，
鄧麗君也因(yin)演(yan)唱插曲《訪英臺》獲黃梅(mei)調歌曲演(yan)唱一等獎
1964年 《七(qi)仙女》
《狀元及第》
1965年(nian) 《西施(shi)》
第4屆(jie)臺(tai)灣電(dian)影金馬獎最佳影片
第4屆(jie)臺灣電影金馬獎最佳(jia)導演(yan)獎
1968年 《冬暖(nuan)》 臺灣文藝片經典作品(pin)之一
1968年 《四季花開》
1969年 《揚子江風云》
獲(huo)第7屆臺灣電(dian)影金(jin)馬獎最佳情(qing)節(jie)片獎、
最佳(jia)男主角(jiao)獎(jiang)、最佳(jia)男配角(jiao)獎(jiang)
1969年 《富貴花開》
1969年 《鬼狐外傳》
1970年 《喜怒哀(ai)樂(le)(le)之樂(le)(le)》
1970年 《緹縈》
獲第十(shi)七屆亞洲影(ying)展最佳女主角獎
第9屆臺(tai)灣電影金(jin)馬獎最佳古(gu)裝片獎
1970年 《八十(shi)七神仙(xian)壁》
1971年 《騙術奇(qi)譚》
1972年 《騙術大(da)觀》
1972年(nian) 《只愛鴛鴦(yang)不羨仙》
1972年 《大軍閥(fa)》 獲第19屆亞洲影展描寫人物(wu)最成(cheng)功喜劇片(pian)獎
1972年(nian) 《風(feng)月奇譚》
1973年(nian) 《牛鬼蛇神》
1973年 《騙術奇中奇》
1973年 《北地胭(yan)脂(zhi)》
1973年 《風流韻事》
1973年 《一樂也》
1974年 《金瓶雙艷》
1974年 《聲色犬馬(ma)》
1974年 《丑聞》
1975年(nian) 《港(gang)澳傳(chuan)奇》
1975年(nian) 《傾(qing)國傾(qing)城》 獲(huo)獎影片
1975年(nian) 《捉奸趣事》
1976年 《瀛臺(tai)泣血(xue)》
1976年 《洞房艷史》
1976年 《拈花惹草》
1976年 《騙財騙色》
1977年 《風(feng)花雪(xue)月》
1977年 《乾隆下江南》
1977年 《金玉(yu)良緣紅樓夢》 獲第15屆臺灣電影(ying)金馬獎最佳劇情片美術設(she)計(ji)獎
1977年 《佛跳墻(qiang)》
1978年(nian) 《乾(qian)隆下(xia)揚(yang)州》
1978年 《子曰食色(se)性也》
1979年 《銷魂玉》
1979年 《軍閥趣史》
1979年 《鬼叫(jiao)春(chun)》
1980年(nian) 《乾隆與三(san)姑娘(niang)》
1981年(nian) 《徐老虎與(yu)白寡婦》
1982年 《武松》
1982年 《三十年細說從(cong)頭》
1982年(nian) 《乾隆(long)皇君臣(chen)斗(dou)智(zhi)》
1983年 《火燒(shao)圓明園》 獲中華人民共和國文化(hua)部優秀影片特別獎
1983年 《垂簾聽政》 梁(liang)家輝(hui)因(yin)主演咸豐皇帝(di)榮獲第(di)3屆香港金像獎最佳(jia)男主角獎
1984年 《火(huo)龍(long)》 潘(pan)虹因飾演李淑賢獲香港國際電(dian)影(ying)節最佳女主角獎(jiang)
1986年 《八(ba)旗(qi)子弟》
1988年(nian) 《一代妖后(hou)》（即《西太后(hou)》）
1989年 《金(jin)瓶(ping)風月》
1989年 《敦(dun)煌夜譚》
1993年(nian) 《金瓶梅》
1993年 《情人(ren)的情人(ren)》
1993年 《少女潘(pan)金蓮》
1996年 《火燒阿房宮》（40集電(dian)視連續劇(ju)）
參演電影
上映時間(jian) 劇名 扮演角色 導演 合(he)作(zuo)演員
1954 嫦娥 月下老人 ---- ----
1954 玫瑰(gui)玫瑰(gui)我愛(ai)你 團員 ---- ----
1953 翠翠 水手(shou)乙 ---- ----
1952 狗(gou)兇手(shou) 探長 ---- ----
1952 一刻春宵 常三(san) ---- ----
1952 月兒彎彎照九州 客人 ---- ----
1952 霧香港 孫國莊 ---- ----
1952 喜相逢 ---- ---- ----
1952 浴室艷尸(shi) 醫生 ---- ----
1952 近(jin)水樓臺 振廷友 ---- ----
1951 玫瑰花開(kai) 職員乙 ---- ----
1950 花(hua)街 琴師 ---- ----
1949 火葬(zang) 鄉民(min)乙 ---- ----
制作影片
《八旗子弟》 .... 導演
《八(ba)旗子弟》 .... 編劇
《緹(ti)縈(ying)》 (1970) .... 編劇
《潘金蓮》(1964) .... 導(dao)演
《武松》 (1982) .... 導演(yan)
《武松》 (1982) .... 編(bian)劇(ju)
《傾國傾城》(1975) .... 導演(yan)
《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》 (1975) .... 編(bian)劇
《佛跳墻(qiang)》 (1977) .... 導演
《乾(qian)隆皇(huang)與三姑娘》(1980) .... 導(dao)演
《一樂也》 (1973) .... 導演(yan)
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女英雄傳》 (1959) .... 導演(yan)
《一樂也》 (1973) .... 編(bian)劇
《風流韻(yun)事》 (1973) .... 導演
《徐(xu)老虎與白(bai)寡婦》 (1981) .... 導演(yan)
《聲(sheng)色犬馬》 (1974) .... 導(dao)演
《乾(qian)隆(long)下揚州》(1978) .... 導演
《雪里(li)紅》 (1956) .... 導演(yan)
《乾隆下江(jiang)南》 (1977) .... 導(dao)演
《金瓶雙(shuang)艷》 (1974) .... 導演(yan)
《北(bei)地(di)胭脂》 (1973) .... 導演
《垂簾(lian)聽政》 (1983) .... 監制
《火燒圓明園(yuan)》 (1983) .... 監制
《金瓶風月》 (1991) .... 美術(shu)指導(dao)
《敦煌夜譚》 (1990) .... 作詞
《一代妖后》 (1988) .... 編劇
《金玉良(liang)緣(yuan)紅樓(lou)夢》 (1977) .... 導演(yan)
《浴室艷尸》(1952) .... 置景
《結婚廿(nian)四小時》(1950) .... 美術(shu)(制作設(she)計)
《別讓丈(zhang)夫知(zhi)道》(1952) .... 美(mei)術(制(zhi)作設計)
《玫瑰花開》 (1951) .... 美術指導
《嫦娥(e)》 (1954) .... 導演
《窈窕淑女》 (1957) .... 導演
《雨夜歌聲》 (1950) .... 美術(shu)(制作設計(ji))
《雪里紅》 (1956) .... 編劇
《金鳳》 (1956) .... 編(bian)劇
《黃花閨女》 (1957) .... 導演
《黃花閨女(nv)》 (1957) .... 編劇
《翠翠 》(1953) .... 導演助(zhu)理
《馬(ma)路小天(tian)使》(1957) .... 導演
《笑(xiao)聲淚痕(hen)》 (1958) .... 編劇
《笑聲淚痕》 (1958) .... 導演助理(li)
《安琪(qi)兒》 (1958) .... 導(dao)演
《給我一(yi)個吻》 (1958) .... 導(dao)演
《丹鳳(feng)街》(1958) .... 導演
《丹鳳街(jie)》 (1958) .... 編劇
《全(quan)家福》 (1958) .... 導演
《春光無限好》 (1957) .... 導演
《妙手回春》 (1958) .... 導演
《殺人(ren)的(de)情書》 (1959) .... 導演
《貂(diao)蟬》 (1958) .... 導(dao)演
《水(shui)仙》 (1956) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 編(bian)劇
《江山(shan)美人(ren)》 (1959) .... 導演
《楊貴妃(fei)》 (1962) .... 導演
《一毛錢》 (1964) .... 導演(yan)
《狀元及第》 (1964) .... 導演
《狀(zhuang)元及第(di)》 (1964) .... 監制
《神仙·老(lao)虎·狗》(1961) .... 其(qi)他
《鳳(feng)還巢(chao)》 (1963) .... 導(dao)演
《倩女(nv)幽魂》 (1960) .... 導演
《手槍》 (1961) .... 導演
《七仙(xian)女》 (1963) .... 作詞
《七仙(xian)女(nv)》 (1963) .... 編(bian)劇
《情人(ren)的情人(ren)》 (1994) .... 導(dao)演
《火龍》 (1986) .... 導演
《垂簾聽(ting)政》 (1983) .... 導演(yan)
《垂簾(lian)聽政 》(1983) .... 編劇
《火燒(shao)圓(yuan)明園(yuan)》(1983) .... 導演(yan)
《火(huo)燒圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演(yan)
《西大后》 (1988) .... 導演
《瀛臺(tai)泣血》 (1976) .... 導演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 編劇(ju)
《大軍閥(fa)》 (1972) .... 導演
《大軍閥(fa)》 (1972) .... 編劇
《金瓶風月》 (1991) .... 導演
《金瓶風月 》(1991) .... 編劇
《武則(ze)天》 (1963) .... 導演
《武則天(tian)》 (1963) .... 編劇(ju)
《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導(dao)演
《梁山(shan)伯與(yu)祝英臺 》(1963) .... 編劇
《后(hou)門(men)》 (1960) .... 導演
《敦煌(huang)夜譚(tan)》 (1990) .... 導演
《西太(tai)后》 (1989) .... 導(dao)演
《西太后》 (1989) .... 編劇
《貂蟬》 (1958) .... 導(dao)演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王昭君(jun)》 (1964) .... 導演
《西施(shi)》 (1965) .... 導演
《緹縈(ying)》 (1970) .... 導演
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第(di)16屆戛納國際(ji)電影節主競賽單元(yuan)-金(jin)棕(zong)櫚(lv)獎 ? ?（提名） ? ?
? 1962 ? ?第15屆(jie)戛納國(guo)際電影(ying)節技術(shu)大獎 ? ?楊貴妃(fei) ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆戛納國際電影節主競(jing)賽單元-金棕(zong)櫚獎 ? ?楊(yang)貴妃 ? ?（提名） ? ?
? 1960 ? ?第13屆(jie)戛納國際電影節主競賽單元-金(jin)棕櫚獎 ? ? 倩(qian)女(nv)幽魂(hun) ? ?（提名(ming)） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第(di)6屆(jie)香港電影(ying)金像(xiang)獎最(zui)佳影(ying)片獎 ? ?火龍(long) ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1987 ? ?第(di)6屆香(xiang)港電影金像獎最佳導(dao)演(yan)獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆(jie)香(xiang)港電(dian)影金(jin)像獎最佳(jia)影片獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港(gang)電影金像獎(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang) ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第(di)3屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1983 ? ?第2屆香港(gang)電影金像獎最佳編劇獎 ? ? 武松(song) ? ?（提名(ming)） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆(jie)臺灣電影金馬獎(jiang)終身成就獎(jiang) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1981 ? ?第18屆臺灣(wan)電影(ying)金馬獎最佳(jia)改編劇本獎 ? ?徐(xu)老虎(hu)與白寡婦(fu) ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺灣電影(ying)金馬獎(jiang)最佳(jia)改編劇本獎(jiang) ? ?乾隆(long)下(xia)揚州 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺灣(wan)電影金馬獎優等劇(ju)情片獎 ? ?乾(qian)隆下揚(yang)州 ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第14屆臺灣電(dian)影(ying)金馬獎優等劇情片獎 ? ?乾隆下江南 ? ?（獲獎） ? ?
? 1975 ? ?第12屆臺灣電影金馬獎優(you)等劇情片獎 ? ?傾國傾城(cheng) ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第9屆(jie)臺灣電影金馬獎(jiang)最佳影片獎(jiang) ? ?緹縈 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣(wan)電影金馬獎最(zui)佳(jia)劇本獎 ? ?緹(ti)縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1969 ? ?第7屆臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?揚子江風云 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎 ? ?西(xi)施(shi) ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)最(zui)佳(jia)導演獎(jiang) ? ?西施 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺(tai)灣電(dian)影金馬獎最佳(jia)影片獎 ? ?梁山伯與祝(zhu)英臺(tai) ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1963 ? ?第4屆臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇(ju)情(qing)片獎(jiang) ? ?武則(ze)天(tian) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺灣電影金(jin)馬(ma)獎最佳導演獎 ? ?梁山伯與(yu)祝英臺 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第1屆(jie)臺灣電影金馬獎優等劇情片獎 ? ?楊貴妃 ? ?（獲獎） ? ?
華(hua)語電影傳媒大獎
? 2006 ? ?第6屆(jie)華(hua)語電影(ying)傳(chuan)媒大(da)獎(jiang)卓越貢獻大(da)獎(jiang) ? （獲獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
