導演生涯
1942年，David Lean獲得和(he)(he)Noel Coward合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)機會，他(ta)們共同(tong)執(zhi)導(dao)了(le)(le)(le)戰爭題材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片《In which we serve》，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)大獲成(cheng)功，促(cu)成(cheng)了(le)(le)(le)Lean電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)生涯(ya)中最為(wei)(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)飛躍——成(cheng)為(wei)(wei)一名導(dao)演。在Noel Coward的(de)(de)(de)(de)(de)鼓勵和(he)(he)幫助下，Lean與制(zhi)片人Anthony Havelock-Allan，攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)師Ronald Neame共同(tong)組建了(le)(le)(le)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)公司(si)——Cineguild。公司(si)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)前三(san)部電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)劇本均是由Noel Coward創作(zuo)：《天(tian)倫之樂(le)》（Happy Breed，1944）、《快樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)精靈》（Blithe Spirit，1945）和(he)(he)《相(xiang)見恨(hen)晚》（1946）。其中，《相(xiang)見恨(hen)晚》獲得了(le)(le)(le)第(di)一屆戛納電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節的(de)(de)(de)(de)(de)國際電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)大獎。這部電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)中，Lean運用了(le)(le)(le)富有(you)感染力的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)，采用了(le)(le)(le)能更好(hao)地營造氣氛的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)光方(fang)式，不追(zhui)求(qiu)浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)自我抒發，而是嚴肅地對待主題，從而形成(cheng)了(le)(le)(le)Lean獨特的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)風格，也為(wei)(wei)他(ta)拍攝(she)史詩片打下了(le)(le)(le)基礎(chu)。
接下來的(de)(de)兩部電(dian)影(ying)《Great Expectations|孤星血淚》（1946) 和(he)《Oliver Twist|霧(wu)都孤兒》（1948），均改(gai)編(bian)自(zi)狄更斯(si)（Charles Dickens）的(de)(de)小(xiao)說(shuo)，Lean也(ye)由此開始和(he)英國具有(you)傳(chuan)奇色彩的(de)(de)演員亞歷克·吉尼斯(si)長期合作。在(zai)努(nu)力維持了八(ba)年的(de)(de)經營后，Cineguild公司因Lean和(he)Ronald Neame之間發生不愉快的(de)(de)爭(zheng)執(zhi)而關閉，Lean為公司拍(pai)攝了最后兩部電(dian)影(ying)：《熱情(qing)(qing)的(de)(de)朋(peng)友》（The Passionate Friends，1948) 和(he)《瑪(ma)德(de)萊(lai)(lai)娜》（Madeleine，1950），盡管(guan)電(dian)影(ying)中嘗試運用了印象派的(de)(de)手法，但在(zai)上(shang)映后并(bing)未得到評論(lun)界和(he)觀眾的(de)(de)贊許。《熱情(qing)(qing)的(de)(de)朋(peng)友》改(gai)編(bian)自(zi)英國科幻小(xiao)說(shuo)家赫伯特·喬治·威爾(er)斯(si)（H.G.Wells）的(de)(de)作品，《瑪(ma)德(de)萊(lai)(lai)娜》則講述了維多利(li)亞時代一個殺人(ren)犯的(de)(de)故事。
David Lean于1952年(nian)(nian)(nian)獨立拍攝(she)了(le)在(zai)英(ying)國(guo)(guo)大(da)獲成功的《一飛沖天》（The Sound Barrier），之后(hou)又接連(lian)拍攝(she)了(le)改(gai)編自劇場(chang)喜劇的《霍(huo)布森(sen)的選擇》（Hobson's choice，1954）和(he)與英(ying)裔美(mei)國(guo)(guo)人(ren)Katharine Hepburn合作的《艷陽天》（Summer Madness，1955），都獲得(de)了(le)不錯的票房，《霍(huo)布森(sen)的選擇》更(geng)是獲得(de)了(le)1954年(nian)(nian)(nian)柏林(lin)電影(ying)(ying)節金熊獎。1952年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1956年(nian)(nian)(nian)之間(jian)，Lean一直在(zai)為亞力(li)山(shan)大(da)·柯達拍攝(she)電影(ying)(ying)，而柯達常對Lean的劇本有種(zhong)種(zhong)限制(zhi)。1956年(nian)(nian)(nian)1月柯達去世后(hou)，Lean開始(shi)與美(mei)國(guo)(guo)制(zhi)片(pian)人(ren)山(shan)姆·斯皮格(ge)爾(er)討論和(he)籌備電影(ying)(ying)《桂河大(da)橋》（The Bridge on the River Kwai）。電影(ying)(ying)由上了(le)好萊塢黑(hei)名(ming)單(dan)的劇作家(jia)米歇爾(er)·威爾(er)森(sen)（Michael Wilson）和(he)卡(ka)爾(er)·福曼（Carl Foreman）改(gai)編自法(fa)國(guo)(guo)小(xiao)說家(jia)皮埃爾(er)·鮑利（Pierre Boulle）的同名(ming)小(xiao)說，并在(zai)極端(duan)艱苦的條件下拍攝(she)完成。1957年(nian)(nian)(nian)上映后(hou)轟動了(le)國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)界，獲得(de)包括最佳(jia)影(ying)(ying)片(pian)和(he)最佳(jia)導演(yan)在(zai)內的七項奧斯卡(ka)大(da)獎，也拉(la)開了(le)“里恩式”史詩片(pian)的序幕。
此后，Lean與斯皮伯(bo)格(ge)開始構思一(yi)(yi)部(bu)雄心勃勃的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)——《阿拉伯(bo)的(de)(de)勞倫斯》（1962），這部(bu)電(dian)(dian)影(ying)是(shi)Lean與劇(ju)作家(jia)Robert Bolt、攝(she)影(ying)師Freddie Young和(he)作曲(qu)家(jia)Maurice Jarre的(de)(de)第一(yi)(yi)次(ci)合(he)作，在約旦沙漠、西(xi)(xi)班(ban)牙和(he)摩洛哥(ge)三處選景，歷時20個月拍攝(she)完(wan)成。《阿拉伯(bo)的(de)(de)勞倫斯》不僅成為了(le)Lean最(zui)(zui)(zui)杰出的(de)(de)代(dai)表作，還開創了(le)史詩片(pian)的(de)(de)新風格(ge)，緊接《桂河大橋》之后再一(yi)(yi)次(ci)囊括了(le)七(qi)項(xiang)(xiang)奧(ao)斯卡大獎(jiang)(jiang)(jiang)——包括最(zui)(zui)(zui)佳(jia)影(ying)片(pian)和(he)最(zui)(zui)(zui)佳(jia)導演(yan)。但是(shi)Lean和(he)斯皮伯(bo)格(ge)的(de)(de)合(he)作關系(xi)并(bing)沒有(you)繼續下去，他與意大利制片(pian)人Carlo Ponti合(he)作了(le)下一(yi)(yi)部(bu)電(dian)(dian)影(ying)《日瓦(wa)格(ge)醫生》（1965），電(dian)(dian)影(ying)改編自諾貝爾文學獎(jiang)(jiang)(jiang)獲(huo)(huo)得者鮑里斯·帕斯特納克（Boris Pasternak）的(de)(de)同(tong)名小說，由Robert Bolt完(wan)成劇(ju)本，票(piao)房(fang)收(shou)入(ru)頗(po)豐，并(bing)獲(huo)(huo)得五項(xiang)(xiang)奧(ao)斯卡大獎(jiang)(jiang)(jiang)。與前兩部(bu)的(de)(de)獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)(xiang)相(xiang)比(bi)少了(le)兩項(xiang)(xiang)，因為同(tong)年(nian)(nian)的(de)(de)最(zui)(zui)(zui)佳(jia)的(de)(de)影(ying)片(pian)和(he)最(zui)(zui)(zui)佳(jia)導演(yan)頒給了(le)歌舞片(pian)《音樂(le)之聲》。Lean與Robert Bolt再次(ci)合(he)作，完(wan)成了(le)電(dian)(dian)影(ying)《瑞(rui)(rui)安的(de)(de)女(nv)兒(er)》（1970），拍攝(she)在愛爾蘭(lan)持續了(le)一(yi)(yi)年(nian)(nian)。雖然影(ying)片(pian)獲(huo)(huo)得了(le)兩項(xiang)(xiang)奧(ao)斯卡大獎(jiang)(jiang)(jiang)，卻在評論界(jie)反響平(ping)平(ping)，甚至(zhi)連大眾(zhong)也(ye)保持沉默。與之前兩部(bu)既叫好又(you)賣座的(de)(de)作品相(xiang)比(bi)，《瑞(rui)(rui)安的(de)(de)女(nv)兒(er)》并(bing)沒有(you)獲(huo)(huo)得大多數人的(de)(de)認可(ke)，這令Lean很(hen)傷心，他整整14年(nian)(nian)沒有(you)再拍過劇(ju)情長片(pian)，所參(can)與的(de)(de)影(ying)視工作也(ye)僅是(shi)為新西(xi)(xi)蘭(lan)電(dian)(dian)視臺制作了(le)一(yi)(yi)部(bu)記(ji)錄片(pian)：《一(yi)(yi)位新聞主播的(de)(de)故事》（The Story of an Anchor ，1978）。
73歲(sui)時，Lean與英(ying)國制片人John Brabourne和(he)Richard Goodwin合作改(gai)編了(le)福(fu)斯特（E. M. Forster）的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說《印(yin)度(du)之(zhi)行》，這(zhe)是一(yi)部讓Lean牽掛(gua)了(le)20多年(nian)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說，因(yin)此他格(ge)外享(xiang)受這(zhe)部電影的(de)(de)(de)籌備和(he)拍攝過程，Lean不僅獨(du)自改(gai)編了(le)劇(ju)本(ben)，還(huan)親自擔任該片的(de)(de)(de)剪輯(ji)師。《印(yin)度(du)之(zhi)行》（1984）一(yi)上映就(jiu)大(da)獲(huo)成功，成為(wei)當年(nian)奧(ao)斯卡最有力(li)的(de)(de)(de)競爭者，獲(huo)得了(le)11項提(ti)名，并最終奪得兩項大(da)獎。Lean將生(sheng)命的(de)(de)(de)最后(hou)幾年(nian)時光也花在(zai)了(le)劇(ju)本(ben)的(de)(de)(de)改(gai)編和(he)拍攝工(gong)作上，這(zhe)次改(gai)編的(de)(de)(de)對象是波蘭籍(ji)小(xiao)(xiao)說家約瑟夫·康(kang)拉德（Joseph Conrad）的(de)(de)(de)冒(mao)險小(xiao)(xiao)說《Nostromo-A Tale of The Seanboard》，此外，他還(huan)參與了(le)里查德·哈(ha)里斯版(ban)《阿拉伯的(de)(de)(de)勞倫斯》的(de)(de)(de)拍攝工(gong)作。1990年(nian)，美國電影學院(yuan)為(wei)垂暮之(zhi)年(nian)的(de)(de)(de)David Lean頒發(fa)了(le)終生(sheng)成就(jiu)獎。1991年(nian)溫暖的(de)(de)(de)春天剛降(jiang)臨英(ying)國，癌癥(zheng)的(de)(de)(de)長期折磨(mo)卻令這(zhe)位老人奄奄一(yi)息，就(jiu)在(zai)《Nostromo》開機(ji)之(zhi)前，Lean長辭(ci)于世。
電影理論
大(da)衛·里(li)(li)恩有著古典(dian)英(ying)國紳士(shi)的(de)(de)(de)(de)堂(tang)堂(tang)儀表，那棱角分(fen)明、條(tiao)縷清晰的(de)(de)(de)(de)面容，讓人一見(jian)而頓(dun)生(sheng)觀(guan)賞希臘雕塑的(de)(de)(de)(de)巍(wei)峨肅(su)穆之感。他(ta)生(sheng)于倫(lun)敦南郊(jiao)克羅伊登一個市民家(jia)庭，雖(sui)然(ran)不是(shi)什么書香世家(jia)，但他(ta)自(zi)小受到(dao)良好(hao)、完(wan)整的(de)(de)(de)(de)教(jiao)育，狄(di)更(geng)斯(si)的(de)(de)(de)(de)小說是(shi)他(ta)幼時的(de)(de)(de)(de)最(zui)愛，英(ying)國、歐洲大(da)陸新舊(jiu)文學的(de)(de)(de)(de)典(dian)籍伴(ban)他(ta)一路成長(chang)，文藝修養的(de)(de)(de)(de)確是(shi)淵源流長(chang)。狄(di)更(geng)斯(si)不僅(jin)是(shi)里(li)(li)恩早(zao)期電影的(de)(de)(de)(de)文學源泉(quan)，也對(dui)他(ta)一生(sheng)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)思想產生(sheng)了(le)影響(xiang)。在他(ta)早(zao)期作(zuo)品里(li)(li)，能看到(dao)“批判(pan)現實(shi)主義”，洞察的(de)(de)(de)(de)冷峻，揶揄的(de)(de)(de)(de)深沉，更(geng)多的(de)(de)(de)(de)是(shi)對(dui)人本身的(de)(de)(de)(de)關懷(huai)；與狄(di)更(geng)斯(si)相似，他(ta)很(hen)注意觀(guan)察兒童(tong)，并(bing)且觀(guan)察與表現的(de)(de)(de)(de)角度(du)很(hen)獨特，狄(di)更(geng)斯(si)讀(du)者在他(ta)影片里(li)(li)總能讀(du)到(dao)似曾相識的(de)(de)(de)(de)兒童(tong)“趣味(wei)”。
1927年(nian)(nian)，中(zhong)學(xue)畢業(ye)后(hou)，里(li)(li)(li)(li)恩(en)踏入(ru)位于(yu)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)蒙(meng)電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)廠，以做片(pian)場雜工告別了(le)(le)(le)(le)學(xue)生時代。他先后(hou)做過場記、導演助手、剪輯(ji)，曾經讀過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)量古典(dian)文學(xue)只能(neng)裝在(zai)心里(li)(li)(li)(li)，電(dian)影(ying)(ying)技(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)知識他都是(shi)(shi)從實踐得(de)(de)(de)來(lai)。在(zai)剪輯(ji)臺上，里(li)(li)(li)(li)恩(en)找到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)用武之地，干得(de)(de)(de)得(de)(de)(de)心應手，才能(neng)逐(zhu)漸為(wei)人(ren)矚目。從1931年(nian)(nian)他第(di)(di)一(yi)次(ci)操刀《這(zhe)些迷(mi)(mi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)》到(dao)(dao)1984年(nian)(nian)《印度之行》，里(li)(li)(li)(li)恩(en)共執掌剪輯(ji)了(le)(le)(le)(le)24部(bu)影(ying)(ying)片(pian)，1938年(nian)(nian)《皮格(ge)馬里(li)(li)(li)(li)翁》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功，為(wei)他贏得(de)(de)(de)了(le)(le)(le)(le)聲譽(yu)，當時有“英(ying)(ying)(ying)國(guo)第(di)(di)一(yi)剪輯(ji)師”之稱(cheng)。戰爭時期，英(ying)(ying)(ying)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)旋律(lv)是(shi)(shi)為(wei)國(guo)防(fang)服務(wu)，主(zhu)導一(yi)切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)紀(ji)實色彩強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄性電(dian)影(ying)(ying)，一(yi)批(pi)青(qing)年(nian)(nian)影(ying)(ying)人(ren)有了(le)(le)(le)(le)冒升(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會。1942年(nian)(nian)，里(li)(li)(li)(li)恩(en)與(yu)諾埃(ai)爾·考華(hua)德合導了(le)(le)(le)(le)《我們服役的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海洋》，用紀(ji)實風格(ge)為(wei)皇家(jia)海軍大(da)唱贊(zan)歌。這(zhe)頭炮雖然不怎么響，卻也不怎么壞，里(li)(li)(li)(li)恩(en)嚴肅、真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法受到(dao)(dao)肯定(ding)(ding)，導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位子算是(shi)(shi)正(zheng)式坐定(ding)(ding)，考華(hua)德也成(cheng)為(wei)他多(duo)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作伙伴(ban)，長期為(wei)他編(bian)劇。1945年(nian)(nian)，第(di)(di)三部(bu)作品(pin)《快活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽靈》得(de)(de)(de)到(dao)(dao)一(yi)項奧斯卡(ka)獎：最佳特技(ji)攝影(ying)(ying)。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)出(chu)以荒誕形式展現中(zhong)產階(jie)級家(jia)庭生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇，與(yu)日后(hou)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滄桑之感完全不同，卻奠定(ding)(ding)了(le)(le)(le)(le)里(li)(li)(li)(li)恩(en)影(ying)(ying)片(pian)中(zhong)產階(jie)級情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。這(zhe)種(zhong)情(qing)趣在(zai)早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)巔峰表現就是(shi)(shi)1946年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《相(xiang)見(jian)恨晚(wan)》，以兩(liang)個(ge)中(zhong)年(nian)(nian)男女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)外戀(lian)情(qing)，帶出(chu)了(le)(le)(le)(le)英(ying)(ying)(ying)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)罕有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徘徊于(yu)情(qing)感與(yu)義務(wu)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)纏綿，這(zhe)回更了(le)(le)(le)(le)不起，竟獲得(de)(de)(de)了(le)(le)(le)(le)首屆戛納電(dian)影(ying)(ying)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最佳影(ying)(ying)片(pian)獎（并列(lie)），還在(zai)2002年(nian)(nian)英(ying)(ying)(ying)國(guo)《帝(di)國(guo)》雜志影(ying)(ying)迷(mi)(mi)網上投票評選的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十大(da)浪漫(man)經典(dian)影(ying)(ying)片(pian)中(zhong)名列(lie)第(di)(di)一(yi)位，這(zhe)對于(yu)我們印象中(zhong)古板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)國(guo)人(ren)來(lai)說，實在(zai)是(shi)(shi)大(da)出(chu)意外。對里(li)(li)(li)(li)恩(en)而言，好運(yun)開始了(le)(le)(le)(le)。
不久，里恩(en)(en)先后把狄更斯的(de)《遠大前程》、《奧立佛·退斯特》搬上銀幕(mu)(mu)，兩部(bu)影片(pian)(pian)的(de)成功，使(shi)里恩(en)(en)升入英(ying)國(guo)電影具有代表性的(de)巨匠之(zhi)列(lie)，在中國(guo)也使(shi)狄翁作品以《孤星血淚》、《霧都孤兒》之(zhi)名(ming)為人緊記，原名(ming)再無人提起。正當人們期待里恩(en)(en)將狄更斯的(de)小說一(yi)一(yi)搬上銀幕(mu)(mu)時，他埋頭(tou)拍了(le)(le)幾(ji)部(bu)反映中產階(jie)級生活(huo)的(de)《霍(huo)布森的(de)抉擇》、《夏日的(de)瘋狂》等，其間《突破聲音的(de)障礙》禮贊英(ying)國(guo)軍人對職(zhi)責和科(ke)學的(de)獻身精(jing)神，某種程度上預示了(le)(le)他以英(ying)國(guo)軍事(shi)行動(dong)為經拍攝史詩片(pian)(pian)的(de)意圖。
1957年，在(zai)斯(si)(si)里(li)蘭卡叢林中拍(pai)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《桂(gui)河橋》高居(ju)當(dang)年賣座片首(shou)位，是里(li)恩(en)(en)創作的(de)(de)(de)(de)分水嶺，首(shou)先，在(zai)制作方(fang)式(shi)(shi)上，轉(zhuan)(zhuan)入(ru)了(le)跨(kua)(kua)國(guo)(guo)(guo)(guo)制作大(da)規模歷(li)(li)史(shi)(shi)巨(ju)片的(de)(de)(de)(de)模式(shi)(shi)，此后，里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)(de)影(ying)片均為好萊塢投資，英美(mei)影(ying)界(jie)跨(kua)(kua)國(guo)(guo)(guo)(guo)合作；其次，作品(pin)的(de)(de)(de)(de)思想內容轉(zhuan)(zhuan)向英國(guo)(guo)(guo)(guo)殖民歷(li)(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)反思和東西氛方(fang)文化(hua)沖(chong)突的(de)(de)(de)(de)探索。里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)(de)眼界(jie)超越(yue)了(le)狄更斯(si)(si)所(suo)代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)該(gai)國(guo)(guo)(guo)(guo)歷(li)(li)史(shi)(shi)文化(hua)，逸出了(le)中產(chan)家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)小天(tian)地，在(zai)經歷(li)(li)了(le)二戰(zhan)(zhan)后“日不落帝國(guo)(guo)(guo)(guo)”的(de)(de)(de)(de)衰(shuai)落，置身(shen)于(yu)美(mei)蘇兩大(da)陣營(ying)“冷戰(zhan)(zhan)”和美(mei)蘇兩大(da)新帝國(guo)(guo)(guo)(guo)崛起的(de)(de)(de)(de)現實，里(li)恩(en)(en)對歷(li)(li)史(shi)(shi)和政治(zhi)產(chan)生(sheng)了(le)興趣，印度(du)、緬甸、阿(a)拉(la)伯、沙(sha)皇和列(lie)寧、斯(si)(si)大(da)林的(de)(de)(de)(de)俄國(guo)(guo)(guo)(guo)，紛紛進(jin)入(ru)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)視(shi)野。繼《桂(gui)河橋》之后，《阿(a)拉(la)伯的(de)(de)(de)(de)勞倫斯(si)(si)》、《日瓦戈(ge)醫(yi)生(sheng)》并稱為里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩三部曲，在(zai)商業(ye)發行上一(yi)個比一(yi)個成(cheng)功(gong)，俘虜了(le)“東方(fang)”社會主義陣營(ying)之外全世界(jie)的(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)，里(li)恩(en)(en)步入(ru)了(le)電影(ying)事業(ye)的(de)(de)(de)(de)頂峰。《瑞(rui)安的(de)(de)(de)(de)女(nv)兒》雖然使他(ta)一(yi)度(du)陷入(ru)低潮(chao)，聲言(yan)再也(ye)不想拍(pai)電影(ying)了(le)，積(ji)十年之功(gong)，改(gai)編現代(dai)(dai)英語經典小說家(jia)E·M·福斯(si)(si)特的(de)(de)(de)(de)《印度(du)之行》最終為他(ta)畫上了(le)一(yi)個完美(mei)的(de)(de)(de)(de)句點。
里(li)恩(en)跨國(guo)制作歷史巨(ju)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)巨(ju)大(da)成(cheng)(cheng)功。很大(da)一(yi)部(bu)分要歸(gui)功于幕后(hou)的(de)(de)(de)(de)制片(pian)(pian)(pian)(pian)人(ren)(ren)薩姆·施(shi)皮格爾，他與里(li)恩(en)合作多年，在(zai)英(ying)(ying)國(guo)影人(ren)(ren)與美(mei)(mei)(mei)國(guo)大(da)公司哥(ge)倫比亞、米高梅等之間牽線搭橋，使(shi)(shi)里(li)恩(en)的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)偉(wei)構(gou)(gou)想得到雄(xiong)厚(hou)(hou)資本的(de)(de)(de)(de)支持，一(yi)個(ge)個(ge)在(zai)市場(chang)狹小和影業蕭(xiao)疏的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)不可能完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)史詩巨(ju)構(gou)(gou)由此催生(sheng)。巨(ju)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功，把里(li)恩(en)推向了世(shi)界，為好萊塢(wu)商人(ren)(ren)帶來了豐(feng)厚(hou)(hou)利潤，也(ye)為英(ying)(ying)國(guo)電影開辟了廣大(da)的(de)(de)(de)(de)市場(chang)。至(zhi)今(jin)普通觀(guan)眾(zhong)日常稱道的(de)(de)(de)(de)，都是里(li)恩(en)后(hou)期用(yong)美(mei)(mei)(mei)國(guo)資本拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)部(bu)巨(ju)片(pian)(pian)(pian)(pian)，置(zhi)之同時(shi)的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)美(mei)(mei)(mei)影片(pian)(pian)(pian)(pian)中，則英(ying)(ying)國(guo)影片(pian)(pian)(pian)(pian)無此宏(hong)偉(wei)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)形式，美(mei)(mei)(mei)國(guo)影片(pian)(pian)(pian)(pian)無此深(shen)厚(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)(hua)內涵，用(yong)美(mei)(mei)(mei)國(guo)資金技術之長(chang)，揮揚英(ying)(ying)國(guo)人(ren)(ren)文底(di)蘊和人(ren)(ren)才(cai)優勢，只有一(yi)個(ge)美(mei)(mei)(mei)英(ying)(ying)文化(hua)(hua)交界的(de)(de)(de)(de)大(da)衛(wei)·里(li)恩(en)，得天獨厚(hou)(hou)，才(cai)能完成(cheng)(cheng)這樣(yang)一(yi)個(ge)文化(hua)(hua)上共襄盛(sheng)事的(de)(de)(de)(de)巨(ju)匠使(shi)(shi)命。
1984年，《印(yin)度之(zhi)(zhi)行》公映(ying)并廣獲好(hao)評(ping)之(zhi)(zhi)后(hou)，大(da)(da)(da)衛·里恩又投入到另一(yi)部(bu)史(shi)詩片《諾斯(si)特(te)羅莫》的(de)(de)(de)(de)(de)籌備(bei)中。這是20世紀有影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)克籍英(ying)國作(zuo)(zuo)(zuo)家、《現代(dai)啟示(shi)錄(lu)》原作(zuo)(zuo)(zuo)者約瑟夫·康(kang)拉德的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)，“沒有拍出來的(de)(de)(de)(de)(de)片子(zi)總是最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)”，此片如(ru)果拍成，很可能在《印(yin)度之(zhi)(zhi)行》深刻的(de)(de)(de)(de)(de)殖民(min)文化(hua)反思基礎上更進一(yi)步。可惜就像黑澤明生前念(nian)念(nian)不忘(wang)《三藏法師》、《大(da)(da)(da)海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)見證》、《雨(yu)過(guo)風(feng)云》卻赍志以歿一(yi)樣(yang)，里恩縱然老驥(ji)伏櫪，這時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)天下卻已(yi)是斯(si)皮爾伯格他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)了，大(da)(da)(da)師們晚年所遇到的(de)(de)(de)(de)(de)市(shi)場危機、投資障礙(ai)，都要比(bi)壯年時(shi)也是電影(ying)黃金時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)外景(jing)地(di)上的(de)(de)(de)(de)(de)拍攝困難(nan)難(nan)解決得多。《諾斯(si)特(te)羅莫》正(zheng)在初(chu)步攝制中，1991年4月(yue)16日，大(da)(da)(da)衛·里恩病逝，最后(hou)一(yi)部(bu)巨作(zuo)(zuo)(zuo)終于未竟全功。
總(zong)起來看大衛(wei)·里恩(en)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)電影創作，前期(qi)和(he)(he)后期(qi)，固然可分為家(jia)庭生(sheng)活片(pian)(pian)、文(wen)學改編片(pian)(pian)和(he)(he)史詩片(pian)(pian)不同階段，不同題(ti)材(cai)與體(ti)裁的(de)(de)作品從形式到(dao)內(nei)容(rong)都迥然大異，但細一(yi)(yi)(yi)品味(wei)，不分前期(qi)后期(qi)在(zai)(zai)(zai)(zai)精(jing)神(shen)(shen)(shen)內(nei)涵上(shang)(shang)又(you)是(shi)一(yi)(yi)(yi)脈(mo)相承的(de)(de)。里恩(en)還是(shi)那(nei)個(ge)里恩(en)，是(shi)人(ren)文(wen)心懷(huai)(huai)的(de)(de)、紳士派頭(tou)的(de)(de)、英國(guo)古典文(wen)學和(he)(he)好萊塢戲劇傳統的(de)(de)衛(wei)道(dao)者和(he)(he)弘揚者。在(zai)(zai)(zai)(zai)里恩(en)所有(you)的(de)(de)影片(pian)(pian)中(zhong)，始終貫徹(che)著人(ren)道(dao)主義和(he)(he)人(ren)文(wen)精(jing)神(shen)(shen)(shen)的(de)(de)追(zhui)求，關(guan)懷(huai)(huai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)人(ren)是(shi)否完(wan)整、健全、自(zi)由、幸(xing)福，是(shi)否真正實現(xian)了(le)自(zi)我：小(xiao)奧立佛(fo)第一(yi)(yi)(yi)位的(de)(de)追(zhui)求是(shi)免于饑寒，之(zhi)后是(shi)擺脫人(ren)格的(de)(de)屈辱和(he)(he)獲得慈愛的(de)(de)對待；匹普在(zai)(zai)(zai)(zai)追(zhui)求做(zuo)個(ge)上(shang)(shang)等人(ren)開始嫌貧愛富時，自(zi)身(shen)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部分就已發生(sheng)扭曲而不健全了(le)；一(yi)(yi)(yi)對中(zhong)年男女傾心相愛又(you)要(yao)遵(zun)眾(zhong)清教徒的(de)(de)道(dao)德律，在(zai)(zai)(zai)(zai)身(shen)內(nei)和(he)(he)身(shen)外(wai)之(zhi)間(jian)(jian)不斷掙扎和(he)(he)搖擺，這是(shi)早(zao)期(qi)個(ge)人(ren)的(de)(de)也(ye)非常古典的(de)(de)人(ren)文(wen)精(jing)神(shen)(shen)(shen)表(biao)現(xian)形式。尼柯爾森、勞倫斯不只在(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)個(ge)性和(he)(he)修(xiu)養中(zhong)，而且(qie)要(yao)在(zai)(zai)(zai)(zai)敵我之(zhi)間(jian)(jian)、異質(zhi)的(de)(de)種族和(he)(he)文(wen)化之(zhi)間(jian)(jian)，做(zuo)出是(shi)非判斷和(he)(he)行止選(xuan)擇；日瓦戈不僅有(you)家(jia)庭和(he)(he)婚外(wai)戀之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)羈(ji)絆，還有(you)文(wen)學寄托與從命生(sheng)活之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)抉(jue)擇，在(zai)(zai)(zai)(zai)沙(sha)皇專(zhuan)制暴(bao)行和(he)(he)假借革命名(ming)義暴(bao)行之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)矛盾(dun)；到(dao)了(le)印度殖民者和(he)(he)當地人(ren)之(zhi)間(jian)(jian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)人(ren)性的(de)(de)差異之(zhi)外(wai)，還有(you)文(wen)化的(de)(de)、政(zheng)治的(de)(de)沖突，將(jiang)人(ren)文(wen)精(jing)神(shen)(shen)(shen)和(he)(he)人(ren)道(dao)關(guan)懷(huai)(huai)表(biao)現(xian)得更復(fu)雜。
電影作品
印度之行A Passage to India (1984)
瑞(rui)安(an)的(de)女兒Ryan's Daughter (1970)
萬(wan)世流芳(fang)The Greatest Story Ever Told (1965)
日瓦戈醫(yi)生Doctor Zhivago (1965)
阿拉伯的勞倫斯Lawrence of Arabia (1962)
桂河大橋The Bridge on the River Kwai (1957)
艷陽天/夏日時光Summertime (1955)
女大不中(zhong)留(liu)Hobson's Choice (1954)
一飛(fei)沖天Sound Barrier,The (1952)
梅(mei)特(te)林Madeleine (1950)
歡(huan)樂的(de)精靈Blithe Spirit (1949)
苦(ku)海(hai)孤雛Oliver Twist (1948)
孤星血淚(lei)Great Expectations (1946)
相見恨(hen)晚Brief Encounter (1945)
天(tian)倫之樂This Happy Breed (1944)
與祖(zu)國同在In Which We Serve (1942)
編劇作品
印度之行A Passage to India (1984)
歡樂的(de)精靈 Blithe Spirit (1949)
苦海孤雛Oliver Twist (1948)
孤星血淚 Great Expectations (1946)
相見恨晚 Brief Encounter (1945)
天倫之(zhi)樂 This Happy Breed (1944)
作品影響
Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)引起了許(xu)(xu)多爭(zheng)(zheng)論。一些評(ping)(ping)論家（比如保琳·凱(kai)爾和(he)(he)安德魯·薩瑞(rui)斯(si)）認(ren)為Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)總體(ti)上(shang)對于(yu)歷(li)史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)描述太(tai)過(guo)簡單、不(bu)夠(gou)深入(ru)，這種觀點一直被嚴(yan)厲的(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論家堅持(chi)到現在。法國(guo)導演弗朗索瓦(wa)·特呂弗就曾在對電影(ying)《齊瓦(wa)格(ge)醫生》的(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論中(zhong)，輕蔑地(di)指出Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)是“奧斯(si)卡專業戶”。持(chi)相(xiang)反(fan)意(yi)見的(de)(de)(de)(de)電影(ying)工作(zuo)(zuo)者(zhe)（比如Carl Foreman、Michael Wilson和(he)(he)Robert Bolt）堅持(chi)認(ren)為Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)是值得稱(cheng)道(dao)的(de)(de)(de)(de)，認(ren)為他的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)比銀幕上(shang)大(da)(da)多數史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)顯得更(geng)(geng)富智慧、更(geng)(geng)有文化(hua)、更(geng)(geng)加可信。正如Lean自己指出（參見Kevin Brownlow: David Lean,p. 483），盡管(guan)引起了許(xu)(xu)多爭(zheng)(zheng)論，但他的(de)(de)(de)(de)電影(ying)被許(xu)(xu)多年(nian)輕導演當作(zuo)(zuo)了電影(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)藝術的(de)(de)(de)(de)陳列柜。事實(shi)上(shang)，斯(si)蒂(di)芬·斯(si)皮爾伯格(ge)和(he)(he)馬丁·斯(si)科西斯(si)就是Lean史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)超級粉(fen)絲，兩(liang)人在1989年(nian)翻拍版(ban)的(de)(de)(de)(de)《阿拉伯的(de)(de)(de)(de)勞倫斯(si)》發(fa)行后，為Lean的(de)(de)(de)(de)聲譽(yu)再次為大(da)(da)眾所牢(lao)記而做出了貢獻。從近(jin)年(nian)來的(de)(de)(de)(de)優秀電影(ying)如《英(ying)國(guo)病人》和(he)(he)《泰坦尼克號(hao)》中(zhong)，我(wo)們(men)依(yi)然(ran)可以感(gan)受到里恩(en)式(shi)史(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)影(ying)響。
一笑易歡 
