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初入影壇

1918年(nian)，朗(lang)(lang)在離(li)開部隊(dui)之后，結識德(de)意志閃電(dian)影片(pian)(pian)公司（簡稱DECLA，即德(de)克拉公司）制片(pian)(pian)人埃立克·龐茂(mao)，他(ta)邀請朗(lang)(lang)從事編寫偵探片(pian)(pian)或恐怖片(pian)(pian)的(de)劇本(ben)。朗(lang)(lang)寫的(de)第一個(ge)投入拍(pai)攝的(de)電(dian)影劇本(ben)是1916年(nian)阿道夫·加特內導(dao)演(yan)(yan)的(de)Die Peitsche，而朗(lang)(lang)真正獲得好評的(de)電(dian)影劇本(ben)則是由德(de)國著名導(dao)演(yan)(yan)喬·梅伊導(dao)演(yan)(yan)《希爾德(de)·瓦倫(lun)與死(si)神》（Hilde Warren und der Tod），他(ta)本(ben)人也在本(ben)片(pian)(pian)出演(yan)(yan)了死(si)神角色(se)。此后他(ta)編寫了《狂(kuang)人俱樂部里的(de)婚禮(li)》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛羅(luo)倫(lun)薩的(de)鼠疫》（Die Pest in Florenz）等劇本(ben)。

大膽創新

1919年(nian)，朗拍(pai)攝(she)(she)自己第一部作(zuo)品(pin)《混(hun)血兒》（Halbblut），并嘗試拍(pai)攝(she)(she)了(le)《愛情大師》（Der Herr der Liebe）和《切(qie)腹(fu)》（Harakiri）等(deng)作(zuo)品(pin)，其中分(fen)集偵探類電影《蜘蛛1：黃金湖》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲得很好的反響，并于1920年(nian)拍(pai)攝(she)(she)該(gai)片第二(er)部分(fen)《蜘蛛2：鉆石(shi)船》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按(an)原(yuan)計劃《蜘蛛》將(jiang)拍(pai)攝(she)(she)四(si)集。

創作年表

1921年，朗(lang)在(zai)拒(ju)絕埃(ai)立克·龐茂邀請他擔任《加(jia)(jia)里加(jia)(jia)利博士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導(dao)演的(de)建(jian)議后，自己(ji)(ji)同樣放棄了《蜘蛛(zhu)3、4》拍攝計(ji)劃，編寫并導(dao)演他電影(ying)(ying)(ying)(ying)生(sheng)(sheng)涯中(zhong)第一(yi)(yi)部代表作(zuo)(zuo)品——同樣是德國表現(xian)主義(yi)(yi)電影(ying)(ying)(ying)(ying)代表作(zuo)(zuo)之一(yi)(yi)的(de)《三(san)(san)生(sheng)(sheng)記》（Der Müde Tod），本(ben)片通過一(yi)(yi)個(ge)少(shao)女為挽(wan)救自己(ji)(ji)的(de)愛(ai)人，與(yu)死神(shen)進(jin)行(xing)對話的(de)故(gu)事(shi)，死神(shen)通過三(san)(san)個(ge)不(bu)同國度里發(fa)生(sheng)(sheng)的(de)愛(ai)情(qing)(qing)悲劇，告訴少(shao)女必須一(yi)(yi)命還一(yi)(yi)命。在(zai)所有人拒(ju)絕了少(shao)女的(de)請求(qiu)后，在(zai)一(yi)(yi)場突發(fa)火(huo)災中(zhong)，少(shao)女終(zhong)于有機(ji)會(hui)用嬰兒去換取愛(ai)人的(de)生(sheng)(sheng)命，但是最(zui)終(zhong)她(ta)還是拒(ju)絕將嬰兒交給死神(shen)，最(zui)終(zhong)她(ta)自己(ji)(ji)決(jue)定與(yu)愛(ai)人永遠在(zai)一(yi)(yi)起(qi)。本(ben)片從場景布(bu)置到攝影(ying)(ying)(ying)(ying)，充(chong)分表現(xian)了朗(lang)對死亡、愛(ai)情(qing)(qing)等元素的(de)理解(jie)，成為了解(jie)德國表現(xian)主義(yi)(yi)電影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)必看(kan)影(ying)(ying)(ying)(ying)片之一(yi)(yi)，該(gai)片其(qi)中(zhong)第三(san)(san)個(ge)愛(ai)情(qing)(qing)故(gu)事(shi)發(fa)生(sheng)(sheng)在(zai)中(zhong)國，可惜朗(lang)對中(zhong)國的(de)建(jian)筑、服飾和文(wen)化等了解(jie)不(bu)多。

1922年(nian)，朗(lang)拍攝了(le)第(di)二部代表作《賭(du)徒馬(ma)(ma)布斯博(bo)(bo)士》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在這(zhe)部長(chang)達290min的(de)(de)(de)影(ying)片中(zhong)朗(lang)將具有表現主義(yi)風格的(de)(de)(de)布景和(he)他所(suo)擅長(chang)的(de)(de)(de)偵探(tan)故事結合了(le)起來(lai)，通過通過一個高智商的(de)(de)(de)罪犯刻畫的(de)(de)(de)令人不寒而栗，馬(ma)(ma)布斯博(bo)(bo)士多少有著(zhu)方·托馬(ma)(ma)斯（Fantômas）和(he)加里加利博(bo)(bo)士（Dr. Caligari）的(de)(de)(de)影(ying)子——如易(yi)容、催眠等，但是(shi)更多是(shi)反映(ying)當(dang)時德(de)國(guo)現實社會中(zhong)的(de)(de)(de)陰暗面，這(zhe)部電(dian)影(ying)奠定了(le)朗(lang)在德(de)國(guo)電(dian)影(ying)中(zhong)的(de)(de)(de)重要地位。

1923年，德(de)(de)國(guo)宇宙電影股份有(you)限公司(si)（簡稱烏(wu)發公司(si)，UFA）合并(bing)了德(de)(de)克(ke)拉公司(si)，朗在烏(wu)發公司(si)巨額(e)投資下(xia)，拍(pai)攝了德(de)(de)國(guo)歷史神話史詩《尼伯龍(long)根》（Die Nibelungen），該(gai)片分(fen)兩集(ji)——《齊格(ge)菲爾(er)(er)(er)德(de)(de)之(zhi)死》（Siegfrieds Tod）和(he)《克(ke)利姆希爾(er)(er)(er)德(de)(de)的復(fu)仇》（Kriemhilds Rache），上集(ji)講述英雄(xiong)齊格(ge)菲爾(er)(er)(er)德(de)(de)短暫卻偉(wei)大的一生，下(xia)集(ji)則(ze)描述了齊格(ge)菲爾(er)(er)(er)德(de)(de)死后，克(ke)利姆希爾(er)(er)(er)德(de)(de)公主瘋狂復(fu)仇，本片在造型和(he)建筑藝術包括特(te)技等(deng)(deng)方面均有(you)建樹，如齊格(ge)菲爾(er)(er)(er)德(de)(de)穿越魔幻森林(lin)，勇(yong)斗惡龍(long)等(deng)(deng)場面，為他下(xia)一部作品《大都會》（Metropolis）奠定了基(ji)礎。

1924年(nian)開始，德國經(jing)濟繼續惡化，烏發(fa)公(gong)司為了(le)(le)避(bi)免倒閉同(tong)派拉蒙公(gong)司及(ji)米高(gao)梅(mei)公(gong)司簽訂(ding)了(le)(le)一(yi)個“派烏米協(xie)(xie)定”，根據這個協(xie)(xie)定，美(mei)國出(chu)資1700萬(wan)馬(ma)克并成立了(le)(le)管理機構，同(tong)時，德國應將它的優秀的電影創作者送往好萊塢(wu)去工(gong)作。同(tong)年(nian)，朗去美(mei)國進行考察，在紐(niu)約和(he)好萊塢(wu)短分別暫停留(liu)后，朗回到德國。

1925年(nian)，朗著手拍(pai)攝(she)了根據他妻子小(xiao)說(shuo)改編的(de)(de)(de)《大(da)(da)都會》，這部耗資巨大(da)(da)的(de)(de)(de)電影是德國(guo)乃至(zhi)整個(ge)默片(pian)時代世(shi)界電影的(de)(de)(de)重要作(zuo)(zuo)品(pin)之一，講(jiang)述在未來(lai)的(de)(de)(de)一個(ge)都會中，兩個(ge)不同階段(duan)之間的(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)故事，本片(pian)很多場(chang)景、攝(she)影攝(she)手法等(deng)對此(ci)后科幻電影影響巨大(da)(da)，如(ru)其女(nv)機器人的(de)(de)(de)造型等(deng)等(deng)，本片(pian)在上映后，引起很大(da)(da)爭論，不少(shao)影評家認(ren)為(wei)耗費如(ru)此(ci)巨大(da)(da)資金拍(pai)攝(she)這樣的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)讓人難(nan)以置信，6個(ge)月后，烏發(fa)公(gong)司(si)將電影進行了重新(xin)剪輯，使電影從原由的(de)(de)(de)210分(fen)(fen)鐘(zhong)縮短(duan)成(cheng)114分(fen)(fen)鐘(zhong)，導(dao)致(zhi)如(ru)今觀(guan)眾再(zai)也(ye)無法觀(guan)看當年(nian)真(zhen)正的(de)(de)(de)完整電影（本片(pian)曾經于30年(nian)代在中國(guo)上海上映，翻譯《科學(xue)世(shi)界》）。

1928年，朗成(cheng)立(li)了(le)自己的(de)電影公司，相繼拍攝了(le)偵探片《間諜》（Spione）和科幻片《月里嫦娥/月宮(gong)女》（Frau im Mond），這兩(liang)部作品與此前朗電影相比，水平明顯下(xia)降，值得(de)一提的(de)是在(zai)《月里嫦娥》中(zhong)(zhong)，朗設計(ji)了(le)火(huo)箭(jian)發射(she)倒(dao)計(ji)時，至(zhi)今在(zai)現實(shi)中(zhong)(zhong)仍(reng)然襲(xi)用。

1932年(nian)，朗拍攝了他(ta)自己第一(yi)部(bu)有聲電(dian)影《兇手(shou)》（M）。本片是(shi)以(yi)轟(hong)動一(yi)時的“殺人(ren)惡魔杜塞爾道夫(fu)”的犯罪事件為題(ti)材而攝制(zhi)(zhi)的，朗本想(xiang)把影片題(ti)名為《殺人(ren)犯就在(zai)(zai)我們中間(jian)》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但據說他(ta)的制(zhi)(zhi)片人(ren)從納粹黨那里獲悉希特勒在(zai)(zai)大(da)選中可能獲勝，因(yin)擔心(xin)該片有被禁的危險，建設朗放棄了這(zhe)一(yi)片名。這(zhe)部(bu)影片被公認為朗最具有代表(biao)性的作(zuo)品，具有完美的藝術手(shou)法(fa)，將人(ren)物形象(xiang)、音響和象(xiang)征(zheng)等細節完美結合在(zai)(zai)一(yi)起(qi)，如(ru)母親的喊(han)叫、兇犯口中輕輕吹著的葬禮進行曲、象(xiang)征(zheng)死(si)去的孩子氣球等等，同時，對政府(fu)冷酷的嘲諷(feng)(feng)可謂是(shi)開創黑色(se)幽默(mo)電(dian)影的先河(he)，如(ru)通過對比手(shou)法(fa)，將政府(fu)官(guan)員(yuan)開會與非法(fa)組織聚會完美地剪輯(ji)在(zai)(zai)一(yi)起(qi)，達到一(yi)種(zhong)極其巧妙的諷(feng)(feng)喻作(zuo)用(yong)。

1933年(nian)，朗(lang)(lang)繼續(xu)(xu)拍(pai)攝犯罪類型電影《馬(ma)布斯(si)(si)博士(shi)的(de)(de)(de)遺囑(zhu)》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片延續(xu)(xu)了(le)他(ta)(ta)在(zai)(zai)1922年(nian)拍(pai)攝的(de)(de)(de)《賭徒馬(ma)布斯(si)(si)博士(shi)》故(gu)事(shi)(shi)(shi)，講述了(le)馬(ma)布斯(si)(si)博士(shi)在(zai)(zai)關閉(bi)精神病院后(hou)，仍然(ran)有人(ren)(ren)在(zai)(zai)利用他(ta)(ta)的(de)(de)(de)思(si)想指揮手下犯罪的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)，當時德(de)國納(na)粹執政，負(fu)責(ze)宣傳的(de)(de)(de)戈(ge)培爾禁止(zhi)了(le)該片的(de)(de)(de)上映(ying)。此后(hou)，朗(lang)(lang)曾在(zai)(zai)美國作過這(zhe)樣的(de)(de)(de)聲明，說這(zhe)部影片的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)描寫一(yi)個瘋狂的(de)(de)(de)強盜賄(hui)賂(lu)瘋人(ren)(ren)院院長收容他(ta)(ta)，然(ran)后(hou)躲在(zai)(zai)病房里指揮著一(yi)批強盜行劫，用意是譴(qian)責(ze)“希特勒的(de)(de)(de)恐怖主義，第(di)三帝國的(de)(de)(de)口號和教(jiao)條，納(na)粹黨(dang)企(qi)圖毀滅一(yi)切(qie)對人(ren)(ren)民有益的(de)(de)(de)事(shi)(shi)(shi)物的(de)(de)(de)理論”，但這(zhe)種(zhong)事(shi)(shi)(shi)后(hou)的(de)(de)(de)解釋卻(que)很難(nan)使人(ren)(ren)相信，因(yin)為(wei)該片的(de)(de)(de)劇(ju)本是由他(ta)(ta)的(de)(de)(de)妻(qi)子娣婭·馮·哈(ha)布編寫的(de)(de)(de)，而馮·哈(ha)布那(nei)時已經(jing)加入了(le)納(na)粹黨(dang)。同(tong)年(nian)，馮·哈(ha)布和猶太人(ren)(ren)的(de)(de)(de)朗(lang)(lang)離婚，朗(lang)(lang)發現此時德(de)國形勢危險，決定(ding)流(liu)亡法國。

1934年，流亡(wang)(wang)法國(guo)的朗(lang)拍攝(she)了根據(ju)匈牙利劇(ju)作家莫(mo)爾納（Franz Molnár）原作改編(bian)的電影《利里奧(ao)姆》（Liliom），該片描(miao)述了一個因現實生活(huo)壓力(li)大而(er)犯罪的故(gu)(gu)事，同樣(yang)是死亡(wang)(wang)與救贖(shu)的故(gu)(gu)事，據(ju)說朗(lang)本人(ren)很滿意(yi)該作品，但(dan)是評(ping)論界并非認為如此。

1934年中(zhong)期(qi)(qi)，朗(lang)去(qu)美國(guo)，此后在(zai)相繼在(zai)米高梅等公司拍攝了《狂怒》（Fury）等21部作品，但是在(zai)美國(guo)商(shang)業環境下，朗(lang)的電影風格無法真(zhen)正(zheng)得到發揮(hui)，僅僅有數部電影有他當年的風采，但新浪潮(chao)派的評論家認為(wei)在(zai)美國(guo)時(shi)期(qi)(qi)的朗(lang)，真(zhen)正(zheng)將他藝術才華展現，而不是一味地對迷戀死亡與犯(fan)罪。

1958年，朗回到德國，續拍了他早年與喬(qiao)·梅(mei)伊合作的《印度的墳墓續集》（Das Indische Grabmal）以及《孟加(jia)拉虎》（Der Tiger von Eschnapur），1961年，朗拍攝了《馬(ma)布斯(si)博士一千(qian)只眼睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年，朗接受法(fa)國新浪潮導演讓·呂(lv)克·戈達爾(er)的邀請，在其作品(pin)《輕(qing)蔑(mie)》（Le Mépris）演出一位電影導演的角色(se)。