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演藝經歷

1939年，費(fei)(fei)(fei)德(de)里(li)(li)科(ke)·費(fei)(fei)(fei)里(li)(li)尼(ni)成為了一名廣播劇(ju)、電影編(bian)劇(ju)。1945年，費(fei)(fei)(fei)德(de)里(li)(li)科(ke)·費(fei)(fei)(fei)里(li)(li)尼(ni)在羅伯托·羅西里(li)(li)尼(ni)的(de)團隊以(yi)副導演、編(bian)劇(ju)的(de)身份出品了戰爭片《羅馬(ma)，不設防的(de)城市(shi)》，獲得第19屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳劇(ju)本提(ti)名。

1950年(nian)，費(fei)(fei)德里(li)科·費(fei)(fei)里(li)尼(ni)執導了個人第(di)一(yi)部愛(ai)情(qing)片《賣藝春秋》，該(gai)片由茱(zhu)莉艾塔·瑪西娜主演，奠定(ding)了費(fei)(fei)德里(li)科·費(fei)(fei)里(li)尼(ni)電影的幾個基本(ben)特征，一(yi)是馬(ma)戲團情(qing)結，二是片場的馬(ma)戲團化。

1952年，執(zhi)導由(you)阿爾伯托·索迪、茱莉艾塔·瑪(ma)西娜(na)合作(zuo)主演的喜劇(ju)片《白酋長》，該片嘲諷了人們對幻影的迷戀。1953年，執(zhi)導由(you)弗(fu)蘭(lan)(lan)克(ke)·英特蘭(lan)(lan)希、弗(fu)蘭(lan)(lan)克(ke)·法布里茲聯袂主演的劇(ju)情片《浪蕩(dang)兒》，該片獲得第18屆威尼斯國際電影節銀獅獎(jiang)。

1954年(nian)，執導(dao)由茱莉(li)艾塔·瑪西(xi)娜(na)、安東(dong)尼(ni)·奎恩(en)主演的劇情(qing)片(pian)《大路》，獲(huo)得(de)第(di)19屆(jie)(jie)威尼(ni)斯國際電影(ying)(ying)節(jie)金獅(shi)獎提名、第(di)29屆(jie)(jie)奧斯卡金像獎最佳(jia)外(wai)語片(pian)獎。1955年(nian)，執導(dao)喜劇片(pian)《騙子》，該片(pian)獲(huo)得(de)第(di)20屆(jie)(jie)威尼(ni)斯國際電影(ying)(ying)節(jie)金獅(shi)獎提名。

1957年，執導由茱莉(li)艾塔(ta)·瑪西娜、弗蘭索(suo)斯·皮埃爾合作(zuo)主演(yan)的(de)愛情片《卡比利亞之夜(ye)》，該(gai)片獲得第30屆奧斯卡最佳外語(yu)片提名、第10屆戛納國際電影(ying)節金棕(zong)櫚(lv)獎提名

1960年，執導由安妮塔·艾克伯格、馬塞洛·馬斯(si)楚安尼(ni)(ni)合(he)作主演(yan)(yan)的愛情片《甜蜜的生活》，該片獲(huo)(huo)得第13屆戛納國(guo)際電影(ying)節金棕櫚獎(jiang)，費德里(li)科·費里(li)尼(ni)(ni)憑借此片獲(huo)(huo)得第34屆奧(ao)斯(si)卡金像獎(jiang)最(zui)佳導演(yan)(yan)提名(ming)。

1962年，費德里科·費里尼和德·西卡、維斯康蒂聯合執導了奇幻(huan)喜劇片(pian)《三(san)艷(yan)嬉春》，三(san)個導演分別執導了一個短片(pian)。

1963年(nian)，執導(dao)由馬(ma)塞洛·馬(ma)斯(si)楚安尼、克勞迪婭(ya)·卡(ka)汀娜等主演(yan)的劇情(qing)片《八部(bu)半》，該片對應的是費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼導(dao)演(yan)的影片總數（截止1962年(nian)），獲(huo)得第(di)36屆奧(ao)(ao)斯(si)卡(ka)獎最(zui)(zui)(zui)佳外語片，同時也(ye)被(bei)英(ying)國電影學會的《視與聲》雜志評(ping)為（導(dao)演(yan)評(ping)選）十(shi)大最(zui)(zui)(zui)佳電影第(di)三位(wei)，費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼憑借此片獲(huo)得第(di)36屆奧(ao)(ao)斯(si)卡(ka)獎最(zui)(zui)(zui)佳原創劇本提名、第(di)36屆奧(ao)(ao)斯(si)卡(ka)獎最(zui)(zui)(zui)佳導(dao)演(yan)提名。

1965年，執導由茱莉艾塔·瑪西娜、瓦倫蒂娜·格特斯等(deng)聯合(he)主演愛情(qing)奇幻片(pian)《朱麗葉(xie)與魔鬼》。

1969年(nian)，費德里科·費里尼執導了根據公元一(yi)世紀(ji)羅馬(ma)人阿爾比特羅同名(ming)小說改(gai)編(bian)的(de)愛情喜劇片(pian)《愛情神話》，該片(pian)由馬(ma)丁(ding)·波(bo)特、海勒姆(mu)·凱(kai)勒等出演，向(xiang)人們(men)描繪了羅馬(ma)帝國荒淫無(wu)度的(de)享樂生活，費德里科·費里尼憑(ping)借此(ci)片(pian)獲得第(di)43屆奧斯卡(ka)金(jin)像(xiang)獎最(zui)佳導演提名(ming)。

1973年，拍攝由瑪加麗(li)·諾爾(er)、弗朗西斯科·馬塞利聯合主演的喜劇片(pian)《我記得(de)》，該片(pian)獲得(de)第(di)47屆(jie)奧斯卡(ka)(ka)金像(xiang)獎最佳(jia)外語(yu)片(pian)，費德里(li)科·費里(li)尼憑借此片(pian)獲得(de)第(di)48屆(jie)奧斯卡(ka)(ka)金像(xiang)獎最佳(jia)導(dao)演提名。

1976年，拍(pai)攝(she)由唐納德·薩(sa)瑟(se)蘭(lan)、蒂娜·奧蒙特(te)合作主演的愛情片(pian)《卡薩(sa)諾瓦(wa)》，獲得第49屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)(zui)佳(jia)外(wai)語(yu)片(pian)獎(jiang)、最(zui)(zui)佳(jia)改編劇本(ben)提名(ming)。1978年，自編自導音樂(le)片(pian)《管弦(xian)樂(le)隊的彩排》。

1980年，執導(dao)由馬塞洛·馬斯楚安尼、多(duo)米(mi)尼克·拉布(bu)里埃合作(zuo)主演的(de)劇情片(pian)《女(nv)人城(cheng)》。1983年，執導(dao)由弗雷迪·瓊斯、弗朗西(xi)斯科·馬塞利合作(zuo)主演以第一次(ci)世界大戰(zhan)爆(bao)發前夕(xi)為背景(jing)的(de)劇情片(pian)《船(chuan)續前行》。

1986年，執(zhi)導由馬塞洛(luo)·馬斯楚(chu)安尼、茱莉艾塔·瑪(ma)西娜合作主演(yan)的喜(xi)劇片《舞國》。1987年，執(zhi)導喜(xi)劇傳記(ji)(ji)片《費里尼訪(fang)談(tan)錄(lu)》，該片將回(hui)憶、嘲諷、自(zi)省(sheng)、幻想等(deng)元(yuan)素(su)融合在一起，獲得歐洲電影(ying)獎最佳記(ji)(ji)錄(lu)長片提名(ming)、第40屆戛納電影(ying)節40周年獎。

1990年，執導改(gai)編自卡瓦佐尼小說《月(yue)亮之(zhi)詩》的(de)喜劇(ju)片《月(yue)吟》，該片由羅貝(bei)托·貝(bei)尼尼主(zhu)演(yan)。1993年，被(bei)授(shou)予(yu)第65屆(jie)奧斯卡金像(xiang)獎(jiang)終身成就獎(jiang)。

導演作品

時間 名(ming)稱(cheng) 類型

1990年(nian) 《月吟》 電(dian)影

1987年 《費里尼訪談(tan)錄(lu)》 電影

1986年 《舞國》 電影

1983年　 《船續前行》 電影

1980年 《女人城(cheng)》 電影(ying)

1978年 《管弦(xian)樂(le)隊的彩排(pai)》 電影

1976年 《卡薩諾瓦》 電影

1973年 《我記得》 電影

1969年　 《愛情神話(hua)》 電影

1968年 《勾魂懾魄》 電影

1965年 《朱麗葉與魔(mo)鬼》 電(dian)影

1963年 《八部半(ban)》 電(dian)影

1962年 《三艷嬉春》 電影

1960年　 《甜蜜的(de)生活(huo)》 電影

1957年 《卡比里(li)亞之夜(ye)》 電影

1955年 《騙子》 電影

1954年(nian) 《大路》 電影

1953年(nian) 《浪蕩兒》 電影(ying)

1953年 《都市(shi)愛情》 電(dian)影(ying)

1952年(nian) 《白(bai)酋長》 電影(ying)

1950年 《賣藝春秋》 電(dian)影

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1993    第65屆    榮(rong)譽獎(jiang)    （獲獎(jiang)）    

? 1977    第49屆    最佳改編劇本(ben)    卡薩(sa)諾瓦    （提名）    

? 1976    第(di)48屆    最佳導演    我(wo)記得    （提名(ming)）    

? 1976    第48屆    最佳原創劇本(ben)    我記得(de)    （提(ti)名）    

? 1975    第47屆(jie)    最(zui)佳外語片    我記得    （獲(huo)獎(jiang)）    

? 1971    第43屆    最佳導(dao)演    愛情神話    （提名(ming)）    

? 1964    第(di)36屆(jie)    最佳(jia)外語片     八部半    （獲獎）    

? 1964    第36屆    最佳原(yuan)創劇本    八部半    （提名）    

? 1964    第36屆    最佳導演    八(ba)部半(ban)    （提名）    

? 1962    第34屆    最佳導演(yan)    甜蜜的生(sheng)活    （提名(ming)）    

? 1962    第34屆    最佳原創劇本    甜蜜的生活    （提(ti)名）    

? 1958    第30屆    最(zui)佳原(yuan)創劇本    浪蕩兒    （提名）    

? 1958    第(di)30屆    最佳外語片(pian)    卡比里亞之夜(ye)    （獲獎）    

? 1957    第29屆    最佳外(wai)語片    大(da)路(lu)    （獲獎）    

? 1957    第29屆(jie)    最佳(jia)原創劇(ju)本    大(da)路    （提名）    

? 1950    第22屆    最佳(jia)改編(bian)劇本(ben)    戰火    （提名(ming)）    

? 1947    第19屆    最佳劇本    羅(luo)馬不設防    （提(ti)名）    

人物評價

費德里科·費里尼與(yu)英(ying)格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼(man)、安(an)德烈·塔可(ke)夫斯基(ji)并稱(cheng)為(wei)世(shi)界現代(dai)藝術(shu)電影(ying)的“圣三位一體”，有(you)著60年代(dai)以來(lai)歐(ou)洲(zhou)藝術(shu)電影(ying)難(nan)以逾越(yue)的成就高峰，被認為(wei)是20世(shi)紀影(ying)響最廣泛的導(dao)演(yan)之(zhi)一。他(ta)更(geng)以強烈的“費里尼風格(ge)”，引導(dao)著戰后意大利的精神進(jin)程。（大連日報評）。

即使(shi)后來費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)的(de)語匯傾向于矯飾(shi)，但(dan)費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)從來沒有放(fang)棄過(guo)與大眾溝(gou)通的(de)信念，至于他(ta)有計劃的(de)反智(zhi)作風也從不(bu)(bu)梢(shao)減：費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)的(de)知識分(fen)子總是(shi)絕望的(de)，在所(suo)有例子中(zhong)，比較(jiao)好的(de)是(shi)在《八部半》中(zhong)的(de)上吊自盡，當情況(kuang)失控，像(xiang)(xiang)《甜蜜生活》那樣，則(ze)先把孩子殺掉以后舉(ju)槍自戕(qiang)。費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)多次被歸入巴洛克主(zhu)義(yi)，是(shi)因為他(ta)不(bu)(bu)斷(duan)強化攝影影像(xiang)(xiang)，想把漫畫轉為視覺。不(bu)(bu)過(guo)他(ta)腦中(zhong)始終(zhong)有一個像(xiang)(xiang)起跑點那樣精準的(de)表(biao)現法，喲找到最具(ju)溝(gou)通和(he)表(biao)達(da)能力的(de)形式 。（卡爾(er)維諾(nuo)評）。

在意大(da)利(li)和(he)(he)歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)電影中(zhong)(zhong)，費德里(li)科·費里(li)尼已經成(cheng)為“非(fei)理性主義(yi)”和(he)(he)“狂歡”復調詩學的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表。他(ta)(ta)早(zao)期作(zuo)品中(zhong)(zhong)那些孤獨、壓抑和(he)(he)脆弱個(ge)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)無望、無助、無力的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)曾經象征(zheng)了(le)(le)當代(dai)人類的(de)(de)(de)(de)(de)尷尬處(chu)境，而20世(shi)紀60年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)費里(li)尼更(geng)關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)則(ze)是焦(jiao)慮悸動靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)空虛和(he)(he)荒誕感，從1959年《甜(tian)蜜生(sheng)活(huo)》開始(shi)，費里(li)尼把嘲弄的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)鋒轉(zhuan)向了(le)(le)資產(chan)階(jie)級上流(liu)社會，轉(zhuan)向了(le)(le)與勞苦大(da)眾(zhong)生(sheng)活(huo)在兩個(ge)世(shi)界之中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)那些衣冠楚(chu)(chu)楚(chu)(chu)、“生(sheng)活(huo)甜(tian)蜜”的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)尸走(zou)肉。而任(ren)何時(shi)候，費里(li)尼都與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品保持(chi)著復雜曖昧的(de)(de)(de)(de)(de)“間離”關系，以此來(lai)構成(cheng)一種自我指涉和(he)(he)批判(pan)。（光明網評）。

世(shi)界(jie)電(dian)影(ying)(ying)(ying)史(shi)上大(da)師級的(de)(de)(de)導(dao)演(yan)費(fei)德里科·費(fei)里尼(ni)，以(yi)其獨特的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)風格(ge)與審視(shi)人(ren)生的(de)(de)(de)視(shi)角(jiao)在(zai)意(yi)大(da)利影(ying)(ying)(ying)壇乃至世(shi)界(jie)影(ying)(ying)(ying)壇上獨樹一(yi)幟，“費(fei)里尼(ni)式”的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)成為(wei)(wei)無數后(hou)世(shi)導(dao)演(yan)爭相模仿的(de)(de)(de)標桿，但其電(dian)影(ying)(ying)(ying)濃烈(lie)的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)色彩注定了費(fei)里尼(ni)的(de)(de)(de)不可復制性(xing)。其中夸張的(de)(de)(de)視(shi)效、對女性(xing)角(jiao)色的(de)(de)(de)別(bie)具一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)詮釋、對夢境的(de)(de)(de)執著(zhu)以(yi)及龐大(da)的(de)(de)(de)象征體系成為(wei)(wei)了費(fei)里尼(ni)在(zai)電(dian)影(ying)(ying)(ying)表現上的(de)(de)(de)發力點，而其電(dian)影(ying)(ying)(ying)中始終潛藏(zang)的(de)(de)(de)溫(wen)情(qing)與感(gan)傷 也折射出導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)人(ren)性(xing)關懷。（應(ying)瀟(xiao)瀟(xiao)評）

費德里(li)科·費里(li)尼也許稱得上(shang)是歐洲(zhou)電(dian)(dian)影新(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)時期最狂放(fang)的(de)一(yi)位導演，他(ta)的(de)電(dian)(dian)影一(yi)反之前的(de)意大利新(xin)(xin)現(xian)實主義的(de)寫實風格(ge)，而(er)轉(zhuan)向了一(yi)個意識流、超現(xian)實的(de)奇幻世界,充滿浪(lang)漫夸張(zhang)的(de)場景、情(qing)節、人物。（《電(dian)(dian)影畫刊(kan)月刊(kan)》評(ping)）

費(fei)德里科(ke)·費(fei)里尼(ni)從1950年(nian)(nian)獨立(li)指導《賣藝春秋》開始，即(ji)用(yong)他獨立(li)完(wan)整的(de)(de)(de)哲學思想，新穎(ying)多變的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)(ren)手法表達了他對(dui)社會、人(ren)(ren)(ren)生乃至人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)思考(kao)，其作(zuo)品風格神秘怪誕，不斷追求詩意和(he)現實(shi)、批判性(xing)與人(ren)(ren)(ren)文關懷(huai)的(de)(de)(de)相互融合(he)。正是這種驚世(shi)駭俗的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)(ren)化風格，使費(fei)里尼(ni)的(de)(de)(de)電影(ying)成為(wei)20世(shi)紀(ji)60年(nian)(nian)代以來(lai)歐洲藝術(shu)電影(ying)的(de)(de)(de)極致。（《戲(xi)劇叢刊》評）