演藝經歷
1944年，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼離開(kai)大學(xue)，在哈爾斯林堡城(cheng)市(shi)劇(ju)院成(cheng)為(wei)一名職業導演，劇(ju)院正處于藝(yi)術(shu)與經濟的(de)(de)(de)雙重(zhong)倒閉的(de)(de)(de)邊(bian)緣。此后，他轉(zhuan)移到了(le)歌德堡城(cheng)市(shi)劇(ju)院。同(tong)年，編寫個人第(di)一個電(dian)影劇(ju)本《苦悶》，該劇(ju)本抨擊了(le)瑞(rui)典(dian)的(de)(de)(de)學(xue)校(xiao)教育(yu)制度對(dui)學(xue)生的(de)(de)(de)粗暴、專制和殘酷壓迫(po)。
1946年，自編自導(dao)(dao)個人第一部電影《危機》，從而開啟了(le)他的(de)(de)導(dao)(dao)演生(sheng)涯，該片(pian)根據萊(lai)克(ke)·菲休的(de)(de)原著改(gai)編 。同年，執導(dao)(dao)根據奧(ao)斯(si)卡·勃拉森話劇改(gai)編的(de)(de)愛情(qing)片(pian)《雨(yu)中情(qing)》。
1947年，執導根(gen)據達格瑪(ma)爾(er)·埃德(de)(de)(de)克(ke)維(wei)斯特話劇改(gai)編的劇情片《開往(wang)印度(du)的船》，該片由霍爾(er)格·洛文納德(de)(de)(de)勒、格特魯德(de)(de)(de)·弗(fu)里德(de)(de)(de)合作主演。
1948年，執導音樂片(pian)(pian)《黑暗(an)中的音樂》，該片(pian)(pian)獲得(de)第13屆威尼(ni)斯電影節金獅獎提名(ming)。1948年，執導根據奧爾·朗斯堡短篇小說改編(bian)的劇情片(pian)(pian)《港口城(cheng)市》，該片(pian)(pian)由本格特·艾(ai)克隆特主(zhu)演。
1949年，執(zhi)導由(you)哈塞·埃克曼、斯蒂格·奧林合(he)作主(zhu)演的動作片(pian)《監獄》。同年，執(zhi)導根據比爾(er)吉特(te)·騰(teng)格羅特(te)小(xiao)說改編的劇情(qing)片(pian)《渴(ke)望(wang)》，該片(pian)由(you)埃娃·亨(heng)寧(ning)、比爾(er)吉特(te)·騰(teng)格羅特(te)聯(lian)袂主(zhu)演。此外，還擔任了喜(xi)劇片(pian)《歡樂》的編劇，該片(pian)由(you)維克多·斯約斯特(te)洛姆、厄蘭·約瑟夫森合(he)作主(zhu)演。
1950年，編導由(you)阿爾(er)夫(fu)·克捷林主(zhu)演的愛情片《夏日插(cha)曲》。同年，執導由(you)阿爾(er)夫(fu)·克捷林、西格納·哈索、烏爾(er)夫(fu)·帕爾(er)姆聯袂主(zhu)演的劇情片《不(bu)能在此發生》。
1952年，英格瑪(ma)·伯格曼開始了(le)在馬爾(er)莫城市劇(ju)院達(da)6年的(de)導演(yan)生涯。同年，執導喜劇(ju)片(pian)《女人(ren)們(men)的(de)期待》，該片(pian)由阿尼塔(ta)·勃約爾(er)克、埃娃·達(da)爾(er)貝克聯合主演(yan) 。
1953年，執導(dao)由哈里特(te)·安德森主演的愛(ai)情片《不良少(shao)女莫妮卡》。1955年，自編自導(dao)由甘納爾·布耶恩施特(te)蘭(lan)德、厄(e)拉(la)·亞(ya)科布松聯合主演的古裝片《夏夜的微笑》，該片獲得第(di)9屆戛納電影節金棕(zong)櫚獎提名。
1957年，執(zhi)導由馬克斯·馮(feng)·西(xi)多、本特(te)·埃切羅(luo)特(te)合(he)作主演的(de)奇幻片《第(di)七封(feng)印》，該片獲得(de)第(di)10屆(jie)戛(jia)納國際電影(ying)節金棕(zong)櫚獎提(ti)名、評審團特(te)別獎提(ti)名。同年，執(zhi)導由維(wei)克多·斯約史特(te)洛姆、畢比(bi)·安德森合(he)作主演的(de)劇情片《野(ye)草莓》，該片獲得(de)第(di)8屆(jie)柏(bo)林電影(ying)節金熊獎、第(di)32屆(jie)奧斯卡金像(xiang)獎最(zui)佳(jia)原創(chuang)劇本提(ti)名。
1958年，執導由伊娃·達爾貝(bei)克、英(ying)格里德·圖林(lin)合作(zuo)主演的劇情片(pian)(pian)《生命的邊(bian)緣》，該(gai)(gai)片(pian)(pian)獲(huo)得(de)(de)第(di)11屆戛納電影(ying)節金棕(zong)櫚獎(jiang)提名，英(ying)格瑪·伯(bo)格曼憑借該(gai)(gai)片(pian)(pian)獲(huo)得(de)(de)第(di)11屆戛納電影(ying)節最佳(jia)導演獎(jiang)。同年，執導由馬克斯(si)(si)·馮·西多、英(ying)格里德·圖林(lin)合作(zuo)主演的劇情片(pian)(pian)《魔術師》，該(gai)(gai)片(pian)(pian)獲(huo)得(de)(de)第(di)24屆威尼(ni)斯(si)(si)電影(ying)節金獅(shi)獎(jiang)提名、評委會(hui)特別獎(jiang)。
1960年(nian)，執導由(you)馬(ma)克(ke)斯·馮·西多、布里姬塔(ta)·彼得(de)森、岡(gang)內(nei)爾(er)·林德布洛姆聯袂主演(yan)的(de)劇情片《處女泉》，該片獲得(de)第31屆戛納(na)電(dian)影節(jie)金(jin)棕(zong)櫚獎提名、第33屆奧斯卡金(jin)像獎最佳外語片。
1961年(nian)，執(zhi)導由哈(ha)里特·安(an)德森，馬(ma)克斯(si)·馮(feng)·西多(duo)(duo)聯(lian)(lian)合主演的劇(ju)情片(pian)《猶在鏡中》，該片(pian)獲得柏(bo)林(lin)電影節金(jin)熊(xiong)獎提名、第(di)34屆(jie)奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎最(zui)佳外語片(pian)，第(di)35屆(jie)奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎最(zui)佳原創劇(ju)本(ben)提名。1962年(nian)，執(zhi)導由甘納爾·布耶(ye)恩施特蘭德、馬(ma)克斯(si)·馮(feng)·西多(duo)(duo)聯(lian)(lian)袂(mei)主演的劇(ju)情片(pian)《冬(dong)日之(zhi)光》。
1963年，執(zhi)(zhi)導(dao)由(you)(you)英格(ge)里德·圖林、岡(gang)內爾·林德布洛姆(mu)合作主(zhu)演(yan)的劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《沉默》；同(tong)年，擔任瑞典(dian)國家(jia)劇(ju)(ju)院(yuan)，斯德哥爾摩皇家(jia)戲劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長。1966年，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼辭去(qu)皇家(jia)劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長之職，理由(you)(you)之一是想更多地(di)投入到電影創作中來。1969年，執(zhi)(zhi)導(dao)由(you)(you)莉芙·厄爾曼、畢比·安德森合作主(zhu)演(yan)的劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《安娜(na)的情(qing)欲(yu)》。
1971年(nian)，英(ying)格瑪(ma)(ma)·伯格曼(man)(man)獲得(de)第35屆(jie)威尼斯電(dian)影節(jie)終身成(cheng)就獎(jiang)。同年(nian)，獲得(de)第43屆(jie)奧斯卡(ka)金(jin)(jin)(jin)像獎(jiang)埃爾(er)文(wen).G.撒爾(er)伯格紀念獎(jiang)。1973年(nian)，執導由(you)麗芙(fu)·烏曼(man)(man)、英(ying)格里(li)德·圖林、哈里(li)特·安德森(sen)聯袂主演的劇(ju)(ju)情片《呼喊與細語》，該片獲得(de)第46屆(jie)奧斯卡(ka)金(jin)(jin)(jin)像獎(jiang)最(zui)佳(jia)影片提名、第26屆(jie)戛納電(dian)影節(jie)技(ji)術大獎(jiang)，英(ying)格瑪(ma)(ma)·伯格曼(man)(man)憑借此片獲得(de)第46屆(jie)奧斯卡(ka)金(jin)(jin)(jin)像獎(jiang)最(zui)佳(jia)導演獎(jiang)提名、最(zui)佳(jia)原創劇(ju)(ju)本(ben)提名。
1975年，英(ying)格瑪(ma)·伯格曼因(yin)執導(dao)戲劇(ju)的成就而獲(huo)得諾貝爾文(wen)學獎提名(ming)。1976年，執導(dao)由麗芙(fu)·烏(wu)曼、厄(e)蘭·約瑟(se)夫森聯合主演的奇幻片(pian)《面對面》，他(ta)則因(yin)此憑借該(gai)片(pian)獲(huo)得第49屆奧斯卡金像獎最(zui)佳導(dao)演獎提名(ming)。
1977年(nian)，執(zhi)導(dao)反(fan)法西斯的(de)驚(jing)悚片(pian)《蛇蛋》，該(gai)片(pian)由(you)莉芙(fu)·厄爾曼(man)(man)、大衛·卡(ka)拉丁合(he)作主(zhu)演(yan)。1978年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)英格麗(li)·褒曼(man)(man)、麗(li)芙(fu)·烏爾曼(man)(man)合(he)作主(zhu)演(yan)的(de)家庭(ting)片(pian)《秋(qiu)天奏鳴曲》，該(gai)片(pian)描寫事(shi)業與家庭(ting)的(de)矛盾、母親(qin)與女兒之(zhi)間的(de)隔(ge)膜，以及她們(men)之(zhi)間又愛(ai)又恨的(de)相互關系，獲得(de)第51屆(jie)奧斯卡(ka)金像獎最(zui)佳最(zui)佳原創(chuang)劇本提名(ming)。
1980年，執(zhi)導由(you)海因茨(ci)·本南(nan)特主演的(de)(de)(de)劇情片(pian)《傀儡生命》，該片(pian)以(yi)倒敘的(de)(de)(de)手法，講述(shu)了皮特案發前的(de)(de)(de)心里變化，最終殺死妓女克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的(de)(de)(de)尸體的(de)(de)(de)故事。
1982年，英格(ge)瑪(ma)·伯(bo)格(ge)曼拍攝由貝蒂爾·加夫、裴妮(ni)拉·阿爾文合作(zuo)主(zhu)演的劇情(qing)片(pian)《芬妮(ni)與亞歷(li)山(shan)大》，該片(pian)有(you)60個(ge)有(you)臺詞的角色(se)，1200多(duo)個(ge)群眾演員，是一(yi)部把喜劇、悲(bei)劇、滑稽(ji)劇和恐怖片(pian)熔于一(yi)爐的家庭紀事，獲得第56屆奧斯卡金(jin)像獎最(zui)佳(jia)外語(yu)片(pian)、第40屆威尼斯電影節(jie)金(jin)獅獎提(ti)名，英格(ge)瑪(ma)·伯(bo)格(ge)曼憑借此片(pian)獲得第56屆奧斯卡金(jin)像獎最(zui)佳(jia)導演提(ti)名、最(zui)佳(jia)最(zui)佳(jia)原創劇本提(ti)名。
1983年，自(zi)編自(zi)導(dao)劇情片《排練之后(hou)》，該(gai)片由(you)厄蘭·約瑟夫森、英格里德·圖林合作主演。同年，執導(dao)紀念母親的紀錄片《卡琳的面孔》。
1984年(nian)(nian)，執導(dao)(dao)改編(bian)自(zi)莎士比(bi)亞戲劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《李(li)爾(er)王》。1986年(nian)(nian)，自(zi)編(bian)自(zi)導(dao)(dao)劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《受祝福的人》。 同(tong)年(nian)(nian)，執導(dao)(dao)改編(bian)自(zi)莎士比(bi)亞戲劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《哈(ha)姆雷特》，該片(pian)講(jiang)述(shu)了(le)丹麥王子哈(ha)姆雷特因為叔(shu)叔(shu)篡位(wei)，從而替父(fu)報仇的故事。此外(wai)，還撰寫了(le)自(zi)傳(chuan)《魔燈》。
1997年(nian)，自(zi)編自(zi)導由(you)伯(bo)杰·阿斯特、瑪(ma)麗·理查德森合作(zuo)主演的(de)劇(ju)情片(pian)《空(kong)虛和無法呼吸》；同(tong)年(nian)，獲得第50屆戛納(na)電(dian)影(ying)節(jie)(jie)棕櫚大師獎。1998年(nian)，英格(ge)瑪(ma)·伯(bo)格(ge)曼獲得第51屆戛納(na)電(dian)影(ying)節(jie)(jie)天主教人(ren)道精神獎提名(ming)。
2003年(nian)，84歲(sui)的(de)(de)英(ying)格瑪·伯格曼(man)為瑞典國家電(dian)視(shi)臺執(zhi)導(dao)劇情片《薩拉(la)邦德》，該片由麗芙·烏爾曼(man)、厄蘭·約瑟夫森(sen)合作主演(yan)(yan)，這是自《芬尼與亞歷山大》以(yi)后(hou)20多年(nian)來惟一一部(bu)在(zai)電(dian)影(ying)院里與觀(guan)眾見(jian)面的(de)(de)英(ying)格瑪·伯格曼(man)電(dian)影(ying)，并在(zai)法國演(yan)(yan)員讓娜·莫羅的(de)(de)建議下(xia)，參加了昂(ang)熱(re)首映電(dian)影(ying)節組織策劃的(de)(de)瑞典電(dian)影(ying)大師觀(guan)摩展 。
導演作品
時(shi)間 名稱 類型(xing)
2003年 《薩拉(la)邦德》 劇情片
1997年(nian) 《空虛和(he)無法(fa)呼吸》 劇(ju)情片
1986年 《哈(ha)姆雷特》 劇情片
1986年 《受(shou)祝福的(de)人》 劇情片(pian)
1984年 《李爾王》 劇情片(pian)
1984年 《排練之(zhi)后》 劇情片
1984年 《卡(ka)琳的面(mian)孔》 紀錄片
1982年(nian) 《芬妮與亞(ya)歷山(shan)大(da)》 劇情片(pian)
1980年 《傀儡生(sheng)命》 劇情片
1978年 《秋日奏鳴曲》 家庭(ting)片
1977年 《蛇蛋》 驚悚片
1976年 《面對面》 奇(qi)幻片
1975年(nian) 《魔(mo)笛》 劇情片
1973年 《婚姻生活》 愛情片(pian)
1972年 《哭泣與(yu)耳語》 劇情(qing)片
1971年 《接觸》 劇情片
1970年(nian) 《法羅群(qun)島檔(dang)案》 紀錄片(pian)
1969年 《儀式》 劇情片
1968年 《羞恥》 戰爭片
1968年 《狼之(zhi)時刻》 驚悚片(pian)
1967年 《刺激》 劇情片
1966年 《假面(mian)》 劇情片
1964年(nian) 《這些女人(ren)》 喜劇片
1963年 《冬日之光》 劇情(qing)片
1963年 《沉默(mo)》 劇情(qing)片
1961年 《猶(you)在鏡中》 劇情片(pian)
1960年 《魔鬼的眼睛》 劇情片
1960年 《處女(nv)泉》 劇情片
1958年 《魔(mo)術師》 劇情片
1958年 《生命的邊緣(yuan)》 劇情片
1957年 《野草莓(mei)》 劇情片
1957年 《第七封印》 奇幻片
1955年 《夢》 劇情片(pian)
1955年 《夏夜(ye)的微(wei)笑》 古裝片(pian)
1954年(nian) 《戀愛(ai)課(ke)程》 愛(ai)情片
1953年 《不良少女(nv)莫妮卡》 愛(ai)情片
1953年 《小丑之夜(ye)》 劇(ju)情片(pian)
1952年(nian) 《女(nv)人的期待》 喜劇片
1951年 《夏日插曲》 劇(ju)情片(pian)
1950年 《歡樂》 喜劇片
1950年(nian) 《不該在(zai)此發(fa)生》 劇情(qing)片
1949年 《三個陌生(sheng)的情人》 愛情片(pian)
1949年 《監(jian)獄》 動作(zuo)片
1948年(nian) 《港口的呼喚》 劇(ju)情片
1948年(nian) 《黑暗中的音(yin)樂》 音(yin)樂片(pian)
1947年 《欲(yu)望島》 劇情片
1946年 《危機》 劇情片
1946年 《雨中情(qing)》 愛情(qing)片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1984 第56屆 奧斯卡獎-最佳外語(yu)片 芬(fen)妮與亞歷山大 （獲獎）
? 1984 第56屆 奧斯(si)卡獎-最(zui)佳導演 芬(fen)妮與亞(ya)歷(li)山大 （提名(ming)）
? 1984 第56屆 奧斯卡獎-最佳原(yuan)創劇本 芬妮與亞(ya)歷山大 （提(ti)名）
? 1979 第51屆 奧斯卡獎(jiang)-最(zui)佳原創劇(ju)本 秋(qiu)天奏鳴曲(qu) （提名）
? 1977 第49屆 奧(ao)斯卡獎-最佳導(dao)演(yan) 面對面 （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最佳影片 呼喊與細語 （提名）
? 1974 第46屆(jie) 奧斯卡獎(jiang)-最(zui)佳導演 呼(hu)喊與細語(yu) （提名）
? 1974 第46屆(jie) 奧斯卡獎-最(zui)佳原(yuan)創劇(ju)本 呼喊(han)與細語 （提名）
? 1971 第43屆 埃爾文.G.撒(sa)爾伯格紀念獎 （獲獎）
? 1963 第35屆 奧(ao)斯卡獎-最佳原創劇本(ben) 猶在鏡(jing)中 （提名）
? 1962 第34屆(jie) 奧斯卡獎-最佳外(wai)語(yu)片 猶在鏡中 （獲獎）
? 1961 第33屆 奧斯卡(ka)獎-最佳外語片 處女泉 （獲(huo)獎）
? 1960 第(di)32屆 奧(ao)斯(si)卡獎-最佳原創劇(ju)本 野草莓(mei) （提名）
戛納電影節
? 1998 第(di)51屆 天主教人(ren)道精神獎(jiang) （提名）
? 1997 第50屆 棕櫚大師獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1973 第26屆 技術大獎 呼喊(han)與細(xi)語 （獲(huo)獎）
? 1960 第13屆(jie) 特別提(ti)及獎 處(chu)女泉 （獲(huo)獎）
? 1960 第13屆 金棕櫚獎 處女泉 （提名）
? 1958 第11屆(jie) 最佳導演獎(jiang) 生命的邊緣 （獲獎(jiang)）
? 1958 第11屆 金棕(zong)櫚獎 生命的(de)邊緣 （提名）
? 1957 第(di)10屆 金棕櫚獎 第(di)七封印 （提名）
? 1957 第10屆 評審團特別獎 第七封印(yin) （提名）
? 1956 第(di)9屆 最(zui)佳(jia)詩意幽默獎(jiang) 夏夜的微笑 （獲獎(jiang)）
威尼斯電影節
? 1986 第43屆(jie) 威尼斯電視獎(jiang) 受祝(zhu)福(fu)的(de)人 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1983 第40屆 費(fei)比西獎(jiang) 芬妮(ni)與亞歷山大 （獲獎(jiang)）
? 1983 第40屆 金獅獎(jiang) 芬妮與亞歷山大 （提名）
? 1971 第35屆(jie) 終身成就金(jin)獅(shi)獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1959 第(di)24屆 評審團特別獎(jiang)(jiang) 魔術(shu)師 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1959 第24屆 金獅獎 魔術師 （提(ti)名）
? 1958 第23屆 意(yi)大(da)利影(ying)評人獎(jiang)-平行(xing)單(dan)元 野(ye)草莓 （獲獎(jiang)）
? 1948 第13屆 金獅獎 黑暗中(zhong)的(de)音樂 （提名）
人物評價
英格(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)曼的作品(pin)中隨處可(ke)見(jian)的奇(qi)異構思對很多(duo)導演(yan)產生了影響(xiang)，這其中的代(dai)表人(ren)物有(you)法國(guo)“新浪潮”導演(yan)呂克·戈達(da)爾和美國(guo)黑色幽(you)默大師伍迪·艾倫 （網(wang)易(yi)新聞評(ping)）。
英格瑪·伯格曼以簡(jian)約的(de)影(ying)像(xiang)風格、沉郁的(de)理性精神和對生與(yu)死(si)、靈與(yu)肉等一系列問題的(de)探索(suo)，開創了很多藝術(shu)表(biao)現手法，比(bi)(bi)如運用(yong)復雜的(de)電(dian)影(ying)語言表(biao)達人物的(de)內心(xin)世界，用(yong)室內心(xin)理劇的(de)結構形式，在看似(si)狹小(xiao)的(de)空(kong)(kong)間里展示人的(de)內心(xin)無比(bi)(bi)廣闊的(de)時空(kong)(kong)變幻（騰訊娛樂評）。
英(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪·伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)生(sheng)于(yu)瑞(rui)典小(xiao)城布薩(sa)拉的(de)一個宗教(jiao)(jiao)家(jia)庭，城中有大量的(de)中世紀遺物和裝飾，這使(shi)得他日后許(xu)多作(zuo)品都在(zai)致力(li)于(yu)重現(xian)宗教(jiao)(jiao)壁畫那靜默神秘的(de)畫面。宗教(jiao)(jiao)家(jia)庭的(de)刻板及其與世俗生(sheng)活之間的(de)矛盾(dun)影(ying)響(xiang)了伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)一生(sheng)，濃重和沉郁作(zuo)為普遍的(de)底(di)色沉淀(dian)在(zai)伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)的(de)影(ying)片(pian)中（新民網評）。
英(ying)格(ge)瑪·伯格(ge)曼(man)大部分的(de)(de)電影(ying)取景都來自故鄉(xiang)瑞(rui)典，陰(yin)冷(leng)而堅(jian)硬，是處理痛苦與瘋狂的(de)(de)絕佳(jia)背景。他(ta)的(de)(de)電影(ying)顯得晦澀難懂，充斥著哲學思辨、宗教譬喻和沉郁的(de)(de)內(nei)心獨白。在一(yi)個信仰(yang)迷失、娛樂為王的(de)(de)時代，英(ying)格(ge)瑪·伯格(ge)曼(man)作(zuo)品如同瑪雅金字塔上的(de)(de)象形文字一(yi)樣(yang)，令眾多慕名讀解者(zhe)備感挫(cuo)折 （搜狐娛樂評）。
英格(ge)(ge)瑪(ma)·伯(bo)(bo)格(ge)(ge)曼(man)的(de)電影(ying)是(shi)對人(ren)生(sheng)意義個(ge)性化的(de)沉思，顯示了歐(ou)洲人(ren)對于人(ren)生(sheng)哲(zhe)學(xue)、生(sheng)命意義探(tan)索的(de)喜好，把哲(zhe)學(xue)的(de)命題作為影(ying)片的(de)主(zhu)題，這一(yi)直(zhi)是(shi)伯(bo)(bo)格(ge)(ge)曼(man)影(ying)片的(de)標簽(qian)。因此，伯(bo)(bo)格(ge)(ge)曼(man)的(de)影(ying)片是(shi)電影(ying)中的(de)哲(zhe)學(xue)，將(jiang)英格(ge)(ge)瑪(ma)·伯(bo)(bo)格(ge)(ge)曼(man)稱為電影(ying)界的(de)哲(zhe)學(xue)家，也并不過分。英格(ge)(ge)瑪(ma)·伯(bo)(bo)格(ge)(ge)曼(man)由于其獨特的(de)生(sheng)活背景和個(ge)人(ren)性格(ge)(ge)，使得(de)他對生(sheng)活本(ben)質(zhi)意義的(de)思考顯得(de)敏銳、準確和細(xi)膩(ni) （南海網(wang)評）。
英(ying)格瑪·伯格曼(man)所奠定的(de)(de)(de)(de)瑞典電(dian)影的(de)(de)(de)(de)理性精神和60年代(dai)瑞典新電(dian)影的(de)(de)(de)(de)寫實風格殊途(tu)同歸，并(bing)且極大(da)影響了法國新浪(lang)潮電(dian)影 。他(ta)大(da)多數(shu)作品(pin)在二(er)十世紀六七十年代(dai)都(dou)是在用(yong)攝影機窺視人的(de)(de)(de)(de)靈魂(hun)，他(ta)排除了戲(xi)劇(ju)沖(chong)突、故事(shi)敘事(shi)，以(yi)隱喻、象征(zheng)的(de)(de)(de)(de)手法探討(tao)現代(dai)西方(fang)社會中人與(yu)人之(zhi)間交流的(de)(de)(de)(de)困難和生命的(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨痛(tong)苦。這一時期，英(ying)格瑪·伯格曼(man)多采用(yong)室內(nei)心理劇(ju)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)形式，在看(kan)似狹小(xiao)的(de)(de)(de)(de)空間里展示人的(de)(de)(de)(de)內(nei)心無比廣闊的(de)(de)(de)(de)時空變幻（新浪(lang)娛樂(le)評）。
一笑易歡 
