演藝經歷
1928年，路易斯·布努(nu)埃爾(er)執(zhi)導超現實主(zhu)義(yi)短(duan)片(pian)《一條安達魯狗》，該片(pian)是根據弗洛(luo)伊德(de)的《夢(meng)的解析》的象征理論拍攝出來的。
導演作品
時間 名稱 類型
1977年 《朦朧的(de)欲(yu)望》 電影
1974年(nian) 《自(zi)由的幻影》 電影
1972年(nian) 《資產階(jie)級的審(shen)慎(shen)魅力(li)》 電影(ying)
1970年 《特麗絲塔娜》 電影
1969年 《銀河》 電影
1967年 《白日美人》 電(dian)影(ying)
1965年(nian) 《沙漠中的西蒙》 電影
1964年 《女仆日記》 電影(ying)
1962年 《泯滅天使》 電(dian)影
1961年 《維莉迪安娜》 電影
1960年 《少女》 電(dian)影
1959年 《納薩(sa)林》 電影(ying)
1959年 《帕歐的火山》 電影(ying)
1956年(nian) 《在這所花園中死(si)去》 電影
1956年 《這叫做黎(li)明(ming)》 電影
1955年 《犯罪生涯》 電影
1955年 《河流(liu)與死亡》 電影
1954年 《魯(lu)賓遜漂流(liu)記(ji)》 電影(ying)
1954年 《呼嘯山莊》 電影(ying)
1954年 《電車(che)上的幻覺(jue)》 電影
1953年 《他》 電影
1952年(nian) 《升天》 電(dian)影(ying)
1952年(nian) 《莽漢》 電影
1952年 《一個沒有(you)愛情的女人》 電(dian)影(ying)
1951年(nian) 《詐欺師的(de)女(nv)兒(er)》 電影
1951年 《邪惡的(de)蘇珊娜(na)》 電影(ying)
1950年 《被遺(yi)忘的人(ren)們》 電影
1949年 《糊涂蟲(chong)》 電(dian)影
1945年 《大賭場》 電影(ying)
1933年(nian) 《無糧的土(tu)地》 紀錄片
1930年 《黃金時(shi)代》 電影
1928年 《一條安(an)達魯狗》 短(duan)片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆奧斯(si)卡金像獎最(zui)佳外語片(pian)獎 朦朧的欲望 （提名）
? 1978 第(di)50屆(jie)奧斯(si)卡金像獎(jiang)最佳原創(chuang)劇本獎(jiang) 朦(meng)朧的欲望 （提名(ming)）
? 1973 第45屆奧(ao)斯卡金像獎最佳外語片獎 資產(chan)階級的(de)審慎魅力 （獲獎）
? 1973 第45屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳原創劇本獎(jiang) 資(zi)產階級的審慎(shen)魅力 （提名）
? 1971 第(di)43屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳外(wai)語(yu)片獎(jiang) 特莉絲塔娜(na) （提名）
戛納國際電影節
? 1962 第15屆戛納國際電(dian)影節主競賽(sai)單元-金棕櫚獎 泯滅天(tian)使 （提名(ming)）
? 1961 第14屆戛納(na)國際電影節(jie)主競賽單元(yuan)-金棕(zong)櫚獎 維莉迪安(an)娜 （獲獎）
? 1960 第13屆(jie)戛(jia)納國際電影節特別(bie)提及獎(jiang) 少(shao)女(nv) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1960 第13屆(jie)戛納國際電影節主競(jing)賽單元-金棕櫚獎 少女 （提(ti)名(ming)）
? 1959 第12屆戛納(na)國(guo)際電影節國(guo)際獎(jiang) 納(na)扎林 （獲獎(jiang)）
? 1959 第(di)12屆戛(jia)納國際電影(ying)節主競賽(sai)單元-金棕櫚(lv)獎 納扎(zha)林 （提(ti)名）
? 1953 第6屆戛納國際電(dian)影(ying)節主競(jing)賽單元(yuan)-電(dian)影(ying)節大獎(jiang) 他 （提名）
? 1952 第5屆(jie)戛納國際電(dian)(dian)影節主競(jing)賽單元-電(dian)(dian)影節大獎 升天 （提(ti)名）
? 1951 第4屆(jie)戛納國際電影節(jie)最佳導演獎(jiang)(jiang) 被遺忘的人 （獲獎(jiang)(jiang)）
人物評價
路易斯·布(bu)努(nu)埃爾(er)是西(xi)班牙(ya)超現(xian)實主(zhu)義(yi)導(dao)演。他(ta)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影中不(bu)僅充滿超現(xian)實主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)場(chang)景、攝影機的(de)(de)(de)非常規(gui)運動與獨特、破碎的(de)(de)(de)剪(jian)輯等，也(ye)表(biao)(biao)現(xian)了(le)(le)現(xian)代生活的(de)(de)(de)混(hun)亂無序和(he)(he)隱(yin)藏(zang)在表(biao)(biao)象世界之下的(de)(de)(de)欲望(wang)。他(ta)以狂(kuang)歡的(de)(de)(de)形式顛覆了(le)(le)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)藝術"再現(xian)"手法和(he)(he)西(xi)方長(chang)期以來理性(xing)(xing)和(he)(he)平衡(heng)的(de)(de)(de)思(si)維模式。布(bu)努(nu)埃爾(er)投身其中的(de)(de)(de)超現(xian)實主(zhu)義(yi)在當(dang)代崇(chong)尚(shang)神秘(mi)、反對科(ke)學的(de)(de)(de)思(si)潮和(he)(he)運動中獨樹一(yi)幟，涌現(xian)了(le)(le)許多激進(jin)的(de)(de)(de)思(si)想者(zhe)和(he)(he)實踐(jian)者(zhe)。他(ta)采取插敘、倒敘和(he)(he)閃回的(de)(de)(de)敘事結構，通過一(yi)個“簡單”的(de)(de)(de)故(gu)事展(zhan)現(xian)了(le)(le)現(xian)代人(ren)類內(nei)心(xin)世界的(de)(de)(de)種種隱(yin)秘(mi)欲望(wang)，剖析了(le)(le)性(xing)(xing)、物質(zhi)、自我、精神和(he)(he)階級的(de)(de)(de)交錯和(he)(he)沖突。（《電(dian)(dian)影評介》評）
西班(ban)牙電(dian)影導演路易(yi)斯·布(bu)努埃爾(er)善(shan)用巴(ba)洛克式(shi)的(de)(de)(de)(de)電(dian)影畫(hua)面，表達了不和諧的(de)(de)(de)(de)元素。（網易(yi)評）路易(yi)斯·布(bu)努埃爾(er)為西班(ban)牙電(dian)影的(de)(de)(de)(de)藝術風格起到了一種示(shi)范與引(yin)導的(de)(de)(de)(de)作用。西班(ban)牙電(dian)影中獨特的(de)(de)(de)(de)個性(xing)和濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)民族色(se)彩，諸如日后的(de)(de)(de)(de)卡洛斯·紹拉、佩德羅(luo)·阿莫(mo)多瓦(wa)在影片中呈現的(de)(de)(de)(de)娛樂因素、鮮(xian)艷(yan)的(de)(de)(de)(de)近乎廣告(gao)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩，大約都是他的(de)(de)(de)(de)某種延(yan)續(xu)。（新浪娛樂評）
路易斯·布(bu)努(nu)埃(ai)爾的(de)影像提供(gong)了(le)與(yu)我們觀(guan)看(kan)當代(dai)電影所獲(huo)得的(de)同樣(yang)的(de)洞見。他(ta)的(de)影片(pian)提供(gong)了(le)非常強(qiang)烈的(de)藝(yi)術(shu)體(ti)驗或者(zhe)其他(ta)時代(dai)和(he)地域的(de)穿透人(ren)心的(de)人(ren)類(lei)生存景象(xiang)。布(bu)努(nu)埃(ai)爾利用(yong)看(kan)似怪誕(dan)的(de)影像與(yu)沖(chong)突的(de)并置重組(zu)創造屬于自(zi)(zi)己(ji)的(de)夢境，就像超現實主(zhu)義的(de)“自(zi)(zi)動性寫作”一樣(yang)。他(ta)是(shi)一個(ge)醉心于描述各(ge)種自(zi)(zi)發性行為的(de)導演，對幻想與(yu)畸形(xing)的(de)社(she)會行為有(you)濃厚(hou)興趣， 并且將意識流文(wen)學(xue)中的(de)自(zi)(zi)由聯想寫作方式頻繁地運(yun)用(yong)在其影像當中，使(shi)得影片(pian)具(ju)有(you)光怪陸(lu)離(li)的(de)特有(you)氣質(zhi)。（《文(wen)教(jiao)資料》評）
西班(ban)牙導演路易斯·布(bu)努埃爾在客觀(guan)敘事框架中插入了(le)大量的(de)主(zhu)觀(guan)鏡(jing)頭(tou)，并通過夢(meng)境、獨(du)白等主(zhu)觀(guan)敘事展示了(le)被棄(qi)少(shao)年(nian)復雜的(de)內心(xin)世(shi)界。布(bu)努埃爾善于(yu)借用人物(wu)的(de)“視(shi)點(dian)”來表(biao)現自己的(de)視(shi)點(dian)，達到了(le)一(yi)個(ge)視(shi)點(dian)的(de)雙重效果。（《南方論刊(kan)》評(ping)）
布努埃(ai)爾注重實驗性與影(ying)像的(de)觀(guan)(guan)念(nian)(nian)性，更多地(di)表現(xian)視聽語言的(de)個人化特征， 這(zhe)往往使(shi)得觀(guan)(guan)者(zhe)在圖(tu)像解讀上出現(xian)困(kun)難與歧(qi)義(yi)。他的(de)影(ying)像作品所追求的(de)并不(bu)是(shi)所謂(wei)的(de)唯(wei)美(mei)形(xing)式，而是(shi)一種觀(guan)(guan)念(nian)(nian)，甚至可以說(shuo)這(zhe)種觀(guan)(guan)念(nian)(nian)是(shi)具有(you)破壞性的(de)，對于(yu)這(zhe)樣的(de)特質在當(dang)下的(de)大(da)眾新媒體中具有(you)其潛存的(de)商(shang)業價值。“路易斯(si)·布努埃(ai)爾式”的(de)超(chao)現(xian)實主義(yi)影(ying)像，給予了后世一種對內(nei)心(xin)自由的(de)勇(yong)氣。 而這(zhe)一種非理性的(de)、隱晦的(de)畫(hua)面源于(yu)沖動與內(nei)心(xin)最(zui)真誠的(de)呼喚。（《文教資料(liao)》評）
一笑易歡 
