演藝經歷
演藝初期
結束(shu)了(le)歐洲游歷(li)，威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)回到美國(guo)，他很快就(jiu)真的(de)(de)打入(ru)了(le)百(bai)老匯，他甚至參加了(le)KatherineCornell公司的(de)(de)全國(guo)巡演，他的(de)(de)快速(su)竄紅吸引了(le)制作人約(yue)翰·豪斯(si)(si)曼的(de)(de)注意。1934年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)又涉足(zu)了(le)廣播劇，結識(shi)了(le)一大(da)幫(bang)后(hou)(hou)來水星劇團（MercuryTheater）的(de)(de)伙(huo)伴。這一年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)與社交名媛、女(nv)演員VirginiaNicholson結婚，后(hou)(hou)育有(you)一女(nv)。也在這年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)和妻子一起拍了(le)部8分鐘的(de)(de)短(duan)片(pian)TheHeartsofAge，雖然微不足(zu)道，但從這部短(duan)片(pian)中不難發現威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)此(ci)后(hou)(hou)電(dian)影(ying)生涯中的(de)(de)美學趣味，包括傾斜、不穩定(ding)的(de)(de)構圖，帶(dai)有(you)壓迫感的(de)(de)人物特寫。
1936年，作(zuo)為(wei)(wei)羅(luo)斯福新(xin)政的(de)(de)(de)一部分，聯(lian)邦劇(ju)(ju)場計劃讓一些(xie)失業已久的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)場工(gong)作(zuo)者找到了工(gong)作(zuo)，威爾斯受(shou)雇于(yu)約(yue)翰·豪斯曼，最(zui)早的(de)(de)(de)一出戲(xi)是個(ge)(ge)扶助黑人的(de)(de)(de)計劃，威爾斯面對幾乎全套的(de)(de)(de)黑人陣(zhen)容，于(yu)是排了一出《麥(mai)克白》。這出戲(xi)大獲成功并進(jin)行了全國巡回上演。這個(ge)(ge)事件后來被認為(wei)(wei)是美國黑人舞(wu)臺劇(ju)(ju)歷史上的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)里程碑，20歲(sui)的(de)(de)(de)威爾斯被戲(xi)劇(ju)(ju)圈內(nei)捧為(wei)(wei)天才。
《麥克(ke)白(bai)》的大(da)獲成功之后，威(wei)爾斯陸續(xu)排演(yan)了(le)《浮士德》和諷刺劇HorseEatsHat。
1937年(nian)，威爾(er)斯(si)導(dao)演(yan)了另一(yi)(yi)出非常成功的(de)(de)戲(xi)，MarcBlitzstein的(de)(de)工人題材戲(xi)TheCradleWillRock，出于對左(zuo)派勢力的(de)(de)擔憂，政府百(bai)般(ban)阻撓這部戲(xi)的(de)(de)上(shang)演(yan)，但威爾(er)斯(si)和豪斯(si)曼克(ke)服重(zhong)重(zhong)困難，再一(yi)(yi)次獲得(de)轟動。
1937年的夏天，22歲的威爾斯(si)(si)和35歲的約翰·豪斯(si)(si)曼(man)(man)在紐(niu)約建立了(le)屬于自己的水(shui)星(xing)劇團。他們(men)的身邊很快聚集了(le)一些杰出的人(ren)才，包括阿涅(nie)絲(si)·穆爾黑德、約瑟(se)夫(fu)·科(ke)頓(dun)、喬(qiao)治·庫(ku)勒里斯(si)(si)、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德·赫曼(man)(man)等，其(qi)中許多(duo)人(ren)，后(hou)來為(wei)威爾斯(si)(si)工作多(duo)年，成為(wei)他可靠的班(ban)底。
水星劇團(tuan)的第(di)一部戲(xi)是(shi)莎士比亞(ya)作品《裘(qiu)力斯·凱(kai)撒》，威爾斯加入(ru)了對意大利(li)法西(xi)斯政權的諷(feng)刺和(he)影射，上演后大獲成功。
同時，威爾斯在電臺也十(shi)分活躍，起先(xian)是廣播(bo)劇(ju)演(yan)員，后來(lai)陸續擔任制作人(ren)和導演(yan)。他(ta)在CBS的廣播(bo)劇(ju)中(zhong)扮演(yan)過哈姆(mu)雷特。他(ta)的廣播(bo)劇(ju)作品還有《悲慘(can)世界》。
1938年，根(gen)據H．G．威爾斯的(de)(de)原作演出廣(guang)播(bo)劇《宇宙的(de)(de)戰(zhan)爭》。真正讓(rang)他(ta)揚名立萬的(de)(de)，是(shi)那(nei)部自《世界大戰(zhan)：火星人進攻地球》的(de)(de)著名廣(guang)播(bo)劇。1938年10月30日晚8點，廣(guang)播(bo)員(yuan)以新聞記者的(de)(de)方(fang)式，使用戲劇紀錄片的(de)(de)手法，模(mo)仿現(xian)場(chang)報道(dao)的(de)(de)口吻向聽眾播(bo)報火星人正在入侵地球，大肆屠殺人類，國民警衛隊統統被火星人部隊殲滅，總統已經宣布美國進入緊急狀態。
好萊塢時期
廣播劇《世界(jie)大(da)戰》為(wei)威爾(er)斯打開了好(hao)萊塢的(de)大(da)門。雷電華（RKO）給(gei)了他一紙無比(bi)優厚的(de)合約，甚至(zhi)包括(kuo)影片的(de)最終剪輯權。
威爾(er)斯打算(suan)(suan)改編約(yue)瑟夫·康(kang)拉(la)德的(de)小說《黑暗之心》作(zuo)為開端，他甚至(zhi)設計(ji)好了主(zhu)人公(gong)的(de)主(zhu)觀視點貫(guan)穿整個(ge)冒險之旅，但在預算(suan)(suan)做出來(lai)后，雷(lei)電華公(gong)司(si)開始冷靜下來(lai)，拒絕了威爾(er)斯這個(ge)必然耗(hao)資巨大的(de)要求(qiu)。然后威爾(er)斯提議拍NicholasBlake的(de)反(fan)法西斯小說TheSmilerwiththeKnife，同樣(yang)沒有通(tong)過，據威爾(er)斯說，是因為公(gong)司(si)高(gao)層對(dui)他選定的(de)女(nv)一(yi)號LucilleBall沒有信心。
由于一(yi)直無法找到(dao)能令各方滿意的題材(cai)，威爾斯(si)很擔心雷電(dian)華(hua)(hua)會對他信心動搖，他抓緊時(shi)間，和編劇曼(man)凱(kai)維支（此前為威爾斯(si)寫過廣(guang)播劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出(chu)一(yi)個故事，開始命名為《約(yue)翰·Q》，后來改叫(jiao)《美國人》，雷電(dian)華(hua)(hua)的老板喬治·沙弗拍板改成《公民凱(kai)恩》。
曼(man)凱維(wei)支的(de)(de)創意來自威廉·倫道夫·赫斯(si)特的(de)(de)生平，他(ta)的(de)(de)情婦瑪麗恩·戴(dai)維(wei)斯(si)和(he)赫斯(si)特是(shi)(shi)好(hao)朋(peng)友(you)，當然主(zhu)(zhu)角也有(you)部分(fen)(fen)RobertMcCormick和(he)JosephPulitzer的(de)(de)影子(zi)。威爾斯(si)的(de)(de)主(zhu)(zhu)意是(shi)(shi)從多個人的(de)(de)角度，來分(fen)(fen)別(bie)展現主(zhu)(zhu)角的(de)(de)不同側面(mian)，他(ta)驅使曼(man)凱維(wei)支按(an)照(zhao)自己的(de)(de)想(xiang)法(fa)寫(xie)下(xia)(xia)劇本，豪斯(si)曼(man)在(zai)劇本完(wan)成過(guo)程中(zhong)也有(you)一(yi)定功勞。威爾斯(si)在(zai)曼(man)凱維(wei)支劇本基礎上(shang)至少加了三場戲，又大改一(yi)通，主(zhu)(zhu)角凱恩的(de)(de)童年(nian)部分(fen)(fen)是(shi)(shi)來自威爾斯(si)的(de)(de)自身經歷。在(zai)奧斯(si)卡獎上(shang)，盡管《公民凱恩》一(yi)舉獲得九項提名(ming)，不過(guo)最終僅攬下(xia)(xia)最佳(jia)原(yuan)創劇本獎。
1944年，威爾斯執導了(le)一出新的廣播(bo)劇(ju)。1945年，他和ClaudetteColbert出演悲情片TomorrowIsForever。盡管(guan)不愿(yuan)有
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人請他(ta)做(zuo)導演，但他(ta)作為一(yi)個優秀演員的名聲卻在好萊塢得到了認可。期間，除了繼續廣播劇的工作，他(ta)還(huan)為《紐約(yue)郵報》撰(zhuan)寫談政治與好萊塢的專(zhuan)欄。
威爾(er)斯在二(er)戰(zhan)(zhan)結束后執導了一部有(you)關(guan)追捕納粹戰(zhan)(zhan)犯的(de)黑(hei)色驚悚片《陌生人》（TheStranger）。按照他的(de)原意，是讓(rang)老(lao)搭(da)檔阿涅絲·穆(mu)爾(er)黑(hei)德出演FBI特工(gong)的(de)角色，而制片方斷然(ran)拒絕，他們找來(lai)華納兄(xiong)弟(di)公司專演黑(hei)幫片的(de)老(lao)牌奸角EdwardG.Robinson取(qu)而代之(zhi)。
1944年《千(qian)真萬確》（于拉丁美洲，彩色片，未(wei)完(wan)成）；《簡愛》。
1946年出演電影(ying)《陌生人》。
1947年威(wei)(wei)爾斯(si)為哥倫比亞公司拍(pai)攝《上海小(xiao)姐》并擔任該片的編(bian)劇(ju)。這部電影由威(wei)(wei)爾斯(si)和他當時(shi)的妻子(zi)麗塔·海華(hua)絲聯合主演。威(wei)(wei)爾斯(si)剪短海華(hua)絲的頭(tou)發并漂成(cheng)白(bai)色，這引起各方很大的爭論(lun)。《上海小(xiao)姐》總算(suan)拍(pai)成(cheng)，而哈里·科(ke)恩(en)又(you)擔心這部片子(zi)會毀掉他的明星，決(jue)定將其(qi)暫時(shi)冷藏，最(zui)后推遲發行(xing)一年。
1948年，威爾斯終于說服RepublicPictures讓他執導低成本電影《麥克(ke)白》，并擔任該片的(de)編劇(ju)。這次他應制(zhi)片廠(chang)要求剪掉(diao)了(le)20分鐘，但票房依(yi)然失敗(bai)。
歐洲時期
1947年(nian)，灰(hui)心失意的威爾斯離開美(mei)國，表面的說法是他(ta)(ta)為了選擇自由，但根據(ju)后來確(que)鑿無疑的證據(ju)顯示，在赫斯特(te)陣營(ying)的長年(nian)鼓噪(zao)渲染下，FBI相(xiang)信他(ta)(ta)是共產主義者，于(yu)是對他(ta)(ta)展開調(diao)查(cha)，威爾斯已被(bei)列入(ru)好萊塢(wu)的黑(hei)名單，這(zhe)或許是他(ta)(ta)離開美(mei)國的主要原因。
到意大(da)(da)利拍攝(she)《奧(ao)塞(sai)(sai)羅》，相(xiang)比(bi)前作，首先(xian)此片(pian)(pian)由(you)威爾(er)斯(si)(si)的(de)水星公司獨家制(zhi)作，無疑導演(yan)將自主(zhu)權牢牢抓(zhua)在(zai)手里；另外，《奧(ao)塞(sai)(sai)羅》拍攝(she)周期足(zu)足(zu)達到三年(nian)，顯然是(shi)嘔心瀝(li)血之(zhi)作。這一(yi)時期，威爾(er)斯(si)(si)的(de)電影(ying)生(sheng)涯進入一(yi)個新的(de)階段，即為了不(bu)受大(da)(da)制(zhi)片(pian)(pian)廠的(de)制(zhi)約，他不(bu)停地接拍其它導演(yan)的(de)影(ying)片(pian)(pian)，賺取片(pian)(pian)酬以供拍攝(she)自己的(de)電影(ying)。此后三十年(nian)，都始(shi)終無法(fa)擺脫這種處(chu)境。在(zai)《奧(ao)塞(sai)(sai)羅》拍攝(she)期間，他演(yan)了四部電影(ying)，最杰(jie)出(chu)的(de)是(shi)卡(ka)羅爾(er)·里德執導的(de)《第(di)三人》（1949年(nian)）被英國電影(ying)學院評為英國影(ying)史百大(da)(da)佳片(pian)(pian)第(di)一(yi)。威爾(er)斯(si)(si)在(zai)片(pian)(pian)中亮(liang)相(xiang)不(bu)多，但極為驚(jing)艷(yan)，尤(you)其是(shi)那段親自編寫的(de)關于博(bo)爾(er)吉亞家族與布谷(gu)鳥鐘(zhong)的(de)臺詞膾炙人口。
《奧(ao)塞(sai)羅》明(ming)顯比《麥(mai)克白》更(geng)加成(cheng)功，在戛納國(guo)際電(dian)影(ying)節大受歡迎，獲得最(zui)(zui)高獎(jiang)，但直(zhi)到(dao)1955年(nian)才(cai)在美國(guo)上映。在之后的電(dian)影(ying)生涯里，威爾斯(si)未停止將經典(dian)文(wen)學作品(pin)搬上銀幕，他(ta)從五十年(nian)代就開(kai)始籌劃改編他(ta)最(zui)(zui)喜愛(ai)的小說《唐吉訶德》，直(zhi)到(dao)七十年(nian)代才(cai)動(dong)工拍(pai)攝(she)，但一直(zhi)沒有真(zhen)正完成(cheng)。
1950年，威(wei)爾斯在(zai)英國(guo)找工(gong)作，在(zai)《第三(san)人》催生(sheng)的(de)HarryLime廣(guang)播(bo)劇(ju)大(da)獲成功后(hou)，他(ta)(ta)陸續制(zhi)作了幾個(ge)系列的(de)廣(guang)播(bo)劇(ju)。1953年威(wei)爾斯短暫(zan)回到美國(guo)主持CBS的(de)電視節目，期間國(guo)稅局專(zhuan)員對他(ta)(ta)進行寸步不(bu)離的(de)監視，威(wei)爾斯在(zai)節目結束后(hou)再赴英國(guo)。
下一(yi)次導(dao)演的(de)(de)機會于1955年來(lai)(lai)到，影片(pian)Mr.Arkadin的(de)(de)制片(pian)人是(shi)威爾斯(si)在政治(zhi)上的(de)(de)導(dao)師(shi)LouisDolivet。此片(pian)拍攝的(de)(de)足跡遍(bian)及法國(guo)、西班牙、德國(guo)和(he)意大利(li)。這部影片(pian)后(hou)來(lai)(lai)被公(gong)認為(wei)是(shi)他(ta)的(de)(de)代表作(zuo)之一(yi)。同年，威爾斯(si)為(wei)BBC電(dian)視(shi)臺導(dao)演了(le)兩套電(dian)視(shi)劇集。
重回好萊塢
1956年，威爾斯回(hui)到好萊(lai)塢，主(zhu)持了一些(xie)電視(shi)和(he)廣播節(jie)目(mu)。這次他(ta)在美國呆了三年。
在威爾斯重回美國的三(san)年間，他最重要(yao)的作品是《歷劫佳(jia)人》。
1957年，威(wei)爾(er)斯剛(gang)好為(wei)環球公(gong)司拍好一部名(ming)為(wei)《影中(zhong)人》的(de)(de)驚悚(song)片(pian)，他重寫了劇本(ben)中(zhong)關(guan)于自己(ji)角色的(de)(de)場景，令公(gong)司大感滿(man)意，決(jue)定與他繼續合(he)作，但誰也不會(hui)認為(wei)他還適合(he)坐到導演的(de)(de)椅子上，因為(wei)此前(qian)一次次慘重的(de)(de)票(piao)房失敗早已給好萊塢留(liu)下了惡劣的(de)(de)印象。同年攝(she)制電視片(pian)《堂(tang)吉訶德》。
新(xin)片(pian)暫定(ding)名為(wei)《邪惡(e)勛章(zhang)》，男一(yi)號是(shi)大(da)明星查爾頓(dun)·赫斯(si)頓(dun)，令(ling)赫斯(si)頓(dun)愉快地接下(xia)這個(ge)角色的原因是(shi)出于一(yi)個(ge)誤會(hui)，他以為(wei)威爾斯(si)會(hui)執導這部新(xin)片(pian)，孰料并非如此(ci)，于是(shi)他建議，干脆讓威爾斯(si)來導演算(suan)了。此(ci)時環(huan)球公司高層中賞識威爾斯(si)的人起了作用，威爾斯(si)順利得到了這個(ge)機會(hui)。
1958年擔(dan)任電影(ying)《邪惡的接(jie)觸》的編劇(ju)。《歷劫佳人》之后(hou)，威爾斯在接(jie)下來的一(yi)年中(zhong)出演(yan)了幾部影(ying)片，有(you)TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對回(hui)到好萊塢的生活并不滿意(yi)，于是決(jue)意(yi)重回(hui)歐洲。
再赴歐洲
回(hui)到歐(ou)洲后(hou)，威爾斯斷(duan)斷(duan)續續在(zai)繼(ji)續《唐吉訶德》的拍攝工作。1959年，他在(zai)意大利和香港演了(le)兩部電影。
1960年，他(ta)在(zai)法國和(he)南(nan)斯拉夫又演(yan)了(le)(le)兩部電影，同時他(ta)回到當(dang)初呆過的(de)(de)都(dou)柏林(lin)GateTheatre，排了(le)(le)一出舞(wu)臺劇(ju)。這部舞(wu)臺劇(ju)將莎士(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)五(wu)部歷史劇(ju)融為(wei)一體，為(wei)的(de)(de)是(shi)將焦點(dian)對準本來的(de)(de)配角，現在(zai)的(de)(de)主角——福斯塔夫，這并不是(shi)威(wei)爾斯第一次想這么做。1939年，威(wei)爾斯已經(jing)寫好了(le)(le)《五(wu)個國王》的(de)(de)劇(ju)本，將莎士(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)《亨(heng)利(li)四(si)世(shi)》、《亨(heng)利(li)五(wu)世(shi)》、《亨(heng)利(li)六(liu)世(shi)》、《理查三世(shi)》冶為(wei)一爐。但(dan)當(dang)時失(shi)敗了(le)(le)，所以這個計劃一直擱置(zhi)，成了(le)(le)他(ta)的(de)(de)心結。此次重新(xin)命(ming)名為(wei)《午夜鐘聲》在(zai)愛爾蘭登臺上演(yan)。
同時，他(ta)終于完成了《唐吉訶德》的前期(qi)拍攝(she)，但后(hou)期(qi)卻一做幾十年，到他(ta)去世也沒(mei)有真正(zheng)完成。1992年，西班牙導(dao)演JessFranco根據威爾斯留(liu)下的部分底片(pian)剪(jian)出了一個版(ban)本上映(ying)，并(bing)沒(mei)得到好(hao)評。
1961年(nian)，威爾斯(si)為意大利電視臺導演(yan)了一部電視劇(ju)。1962年(nian)，威爾斯(si)改(gai)編了卡夫卡的《審判》，此片輾(zhan)轉拍攝于歐洲(zhou)各國，由安東(dong)尼(ni)·珀金斯(si)主演(yan)。那段(duan)時期，他認識了女(nv)演(yan)員(yuan)OjaKodar。
1965年，威爾(er)斯(si)終于把《午(wu)夜鐘(zhong)聲》搬上銀(yin)幕，他親自(zi)飾演的(de)福斯(si)塔(ta)夫極為成功(gong)。當年50歲的(de)他，尚未中(zhong)年發福，須(xu)得(de)將(jiang)衣服墊(dian)厚(hou)并化老妝才(cai)能(neng)接近福斯(si)塔(ta)夫的(de)形象。二(er)十多年后，威爾(er)斯(si)無須(xu)任何喬裝(zhuang)便活脫(tuo)脫(tuo)一個福斯(si)塔(ta)夫。
1966年，威爾斯為法(fa)國電(dian)(dian)視臺(tai)導演(yan)了電(dian)(dian)視片(pian)TheImmortalStory，后(hou)來(lai)在(zai)法(fa)國的電(dian)(dian)影院也上(shang)映過，頗受歡迎。時(shi)隔(ge)四年，威爾斯與(yu)OjaKodar重逢(feng)，兩人(ren)在(zai)生活上(shang)和電(dian)(dian)影上(shang)就再也沒有分開。
威爾(er)斯并非沒有遇到令事業起死(si)回生的(de)機會，科波拉和(he)派(pai)拉蒙(meng)在替(ti)《教父(fu)》中的(de)維(wei)托選角(jiao)時，也曾(ceng)考慮過(guo)威爾(er)斯。他(ta)的(de)年(nian)齡、體態、嗓音、演技無疑是上上之選，但科波拉經(jing)過(guo)反復權衡之后，仍(reng)選擇(ze)了(le)馬龍·白蘭度，結(jie)果起死(si)回生的(de)人(ren)就成了(le)白蘭度。
幾(ji)年后，威爾(er)斯(si)又獲邀為(wei)喬治·盧(lu)卡斯(si)的《星球大戰》中的黑武士配音，這次(ci)，卻是他(ta)主動(dong)拒絕了(le)。還有次(ci)機會(hui)，科波拉(la)籌拍《現代啟示(shi)錄》，本(ben)來(lai)庫(ku)爾(er)茲上(shang)校角色非他(ta)莫屬。科波拉(la)起初屬意威爾(er)斯(si)飾演(yan)庫(ku)爾(er)茲上(shang)校，但最后又一次(ci)選定曾合作過的馬龍·白(bai)蘭(lan)度，令威爾(er)斯(si)再度與黑暗魔(mo)王的角色失之交臂。
在(zai)威爾(er)(er)(er)(er)斯(si)潦倒的(de)晚年(nian)里，新好萊塢(wu)的(de)后(hou)(hou)起之秀們仍對(dui)前(qian)輩給予極高尊重。他在(zai)邁克·尼科爾(er)(er)(er)(er)斯(si)《第(di)22條軍規》（Catch·22）中出演準將，并結(jie)識了(le)新銳導演彼(bi)得·博(bo)格(ge)丹(dan)諾維(wei)奇，兩(liang)人一(yi)見如故(gu)，從此結(jie)為忘年(nian)之交，博(bo)格(ge)丹(dan)諾維(wei)奇此后(hou)(hou)更成為威爾(er)(er)(er)(er)斯(si)的(de)代言人。威爾(er)(er)(er)(er)斯(si)終身未寫自傳，但他和彼(bi)得·博(bo)格(ge)丹(dan)諾維(wei)奇曾進行長時間的(de)對(dui)談，后(hou)(hou)來出版的(de)《我是奧森·威爾(er)(er)(er)(er)斯(si)》（ThisisOrsonWelles）是了(le)解威爾(er)(er)(er)(er)斯(si)最(zui)重要(yao)的(de)途徑之一(yi)。
1966年(nian)：《福斯(si)塔夫》（根據莎士比亞的(de)戲(xi)劇《亨(heng)利四世》改(gai)編）
1968年：《一(yi)個永垂不朽的(de)故事》（主要演員(yuan)：讓·莫羅，奧遜(xun)·威爾斯等）。
1968年：《航行(xing)推算》（未完成）。
1969年威爾斯授權美國馬薩諸塞州(zhou)劍橋使(shi)用自己的名(ming)字建立一座電影院(yuan)——奧遜·威爾斯電影院(yuan)，直到1986年。
晚年時期
因為(wei)一直收到美國電視臺和制片廠的(de)(de)邀(yao)約(yue)，加上歐洲的(de)(de)小(xiao)報不放過他和OjaKodar的(de)(de)私(si)人關(guan)系(xi)，威爾斯毅然放棄了(le)《唐吉訶德》的(de)(de)剪輯，于1970年回到美國。
他(ta)(ta)不再(zai)為大制片(pian)廠(chang)工作，只(zhi)是(shi)參(can)與一(yi)(yi)(yi)些小投資(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影和(he)電(dian)視拍攝(she)，他(ta)(ta)還(huan)發(fa)現(xian)自己(ji)成(cheng)了脫口秀的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)人，這(zhe)段時期他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)主要經(jing)歷集中在完(wan)(wan)(wan)成(cheng)TheOtherSideoftheWind的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)制，一(yi)(yi)(yi)共花了六年，但(dan)最終也未完(wan)(wan)(wan)成(cheng)。許多曾幫助過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)前輩(bei)、晚輩(bei)一(yi)(yi)(yi)起出現(xian)在其中，影片(pian)講述(shu)年老失勢的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)拍片(pian)所遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)重重困難，不過是(shi)威(wei)爾斯自身經(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)再(zai)現(xian)。為這(zhe)部(bu)影片(pian)，威(wei)爾斯自己(ji)掏了1百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)，又從一(yi)(yi)(yi)家巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)伊(yi)朗(lang)(lang)公司籌到(dao)1百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)，這(zhe)家公司的(de)(de)(de)(de)(de)老板是(shi)當時伊(yi)朗(lang)(lang)國王(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)妻弟MedhiBoushehri，在拍攝(she)過程中，一(yi)(yi)(yi)個西班牙投資(zi)(zi)人卷走了約(yue)25萬(wan)美(mei)元(yuan)并消失。伊(yi)朗(lang)(lang)公司答應補(bu)上資(zi)(zi)金缺口，但(dan)也因此得(de)到(dao)了影片(pian)80%的(de)(de)(de)(de)(de)版(ban)權(quan)，他(ta)(ta)們最終拒絕威(wei)爾斯剪輯影片(pian)。與此同時，伊(yi)朗(lang)(lang)國內(nei)爆(bao)發(fa)了革(ge)命，國王(wang)下臺，影片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)拷貝落(luo)入(ru)新政(zheng)府手(shou)中，這(zhe)部(bu)電(dian)影從此離開了威(wei)爾斯。1971年，他(ta)(ta)導(dao)演(yan)了一(yi)(yi)(yi)個較(jiao)短的(de)(de)(de)(de)(de)版(ban)本的(de)(de)(de)(de)(de)MobyDick，最后(hou)沒有完(wan)(wan)(wan)成(cheng)。同年，AMPAS授予(yu)他(ta)(ta)榮譽獎。威(wei)爾斯假裝不在洛杉磯，請JohnHuston代領。
1973年，威(wei)爾(er)斯(si)完(wan)成(cheng)FforFake。1975年，剛成(cheng)立(li)幾(ji)年的(de)(de)AFI授予(yu)威(wei)爾(er)斯(si)終身成(cheng)就(jiu)獎，他(ta)在(zai)典禮上放映了(le)兩段即(ji)將完(wan)成(cheng)的(de)(de)TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾斯拍了(le)關于(yu)攝制(zhi)Othello一片的(de)談話紀錄片FilmingOthello。這是為西德(de)的(de)電視臺(tai)拍的(de)，后來(lai)也在影院上(shang)映過。
晚年的威(wei)爾斯除了在電視節目中露面外(wai)，他(ta)無法籌集(ji)到(dao)足夠的資(zi)金(jin)開拍手(shou)中寫好的大量(liang)劇本。此外(wai)，他(ta)也在洛(luo)杉磯的幾(ji)所電影(ying)學校講(jiang)課。
1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。雖然他生前曾表示不愿火化，但(dan)在妻女的主持下，遺(yi)體還是被(bei)火化，骨灰最終埋葬在西班牙一位朋友(you)家中的枯井里。
主要作品
《奧賽羅》、《午夜鐘聲》 、《陌生人》、《審判》、《不朽的故事》等。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第43屆奧斯卡金像(xiang)獎榮譽獎 （提名）
? 1942 第14屆奧斯卡(ka)金像獎最佳原創劇本獎 公民凱恩(en) （獲(huo)獎）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 公民(min)凱(kai)恩 （提名）
? 1942 第(di)14屆奧斯卡(ka)金像獎(jiang)最佳男主角獎(jiang) 公民(min)凱恩(en) （提名）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛(jia)納國際電影節技術大獎 午夜(ye)鐘聲(sheng) （獲獎）
? 1966 第19屆戛納國際(ji)電影節20周年獎 （獲獎）
? 1966 第19屆戛(jia)納國際電影節主競(jing)賽單元-金棕櫚獎(jiang) 午夜鐘聲 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1959 第12屆戛(jia)納國(guo)際電影節最佳男演(yan)員獎 （獲獎）
? 1952 第(di)5屆戛納國際電(dian)影(ying)節(jie)主競(jing)賽單元(yuan)-電(dian)影(ying)節(jie)大獎(jiang) 奧賽羅 （獲獎(jiang)）
威尼(ni)斯國際電影節
? 1970 第(di)34屆威尼(ni)斯國際電影(ying)節終(zhong)身(shen)成(cheng)就金(jin)獅獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1947 第12屆威(wei)尼斯國(guo)際電影節主(zhu)競賽單元-金(jin)獅(shi)獎 陌(mo)生人 （提名）
柏林國際電影節
? 1968 第28屆柏林國際電(dian)影節主競賽單(dan)元(yuan)-金熊獎 不朽的故事 （提名）
美國電影電視(shi)金球獎(jiang)
? 1982 第39屆美國電影(ying)電視金球獎電影(ying)類-最(zui)佳(jia)男配(pei)角獎 蝴蝶 （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英(ying)國電(dian)影(ying)學院獎(jiang)電(dian)影(ying)獎(jiang)-最佳外(wai)國男演員獎(jiang) 午夜鐘聲 （提名）
意大利大衛獎
? 1983 第27屆(jie)意(yi)大利大衛獎(jiang)盧奇諾(nuo)·維斯康蒂(di)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
一笑易歡 
