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早年經歷

巴斯特(te)(te)·基頓(dun)于1895年10月4日(ri)出生于舞(wu)臺間歇期，當時父母(mu)正隨一個Medicine Show團（一種(zhong)靠賣江湖(hu)假藥為(wei)生的(de)(de)(de)劇團）表(biao)演(yan)，父親(qin)為(wei)愛爾(er)蘭(lan)和(he)蘇格(ge)蘭(lan)血統(tong)，母(mu)親(qin)是英國和(he)德國的(de)(de)(de)后(hou)裔。老基頓(dun)按照(zhao)家(jia)里的(de)(de)(de)傳統(tong)給長(chang)子(zi)取名約瑟夫。巴斯特(te)(te)的(de)(de)(de)名字是1897年他(ta)父母(mu)和(he)Harry Houdini（哈里·胡迪尼(ni)，未來的(de)(de)(de)逃脫術大(da)師）加盟了(le)一個叫(jiao)Californian Concert Company的(de)(de)(de)Medicine Show。在汽車旅館里，Houdini目睹基頓(dun)從(cong)樓梯上一路摔下(xia)來卻(que)安然無恙(yang)，大(da)叫(jiao)這孩(hai)子(zi)真(zhen)是一個“Buster”（結實的(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)）。關于此(ci)名字的(de)(de)(de)來歷也有不同說法，不過此(ci)后(hou)，基頓(dun)選(xuan)擇它作為(wei)自己的(de)(de)(de)藝名卻(que)是無疑的(de)(de)(de)。

基(ji)(ji)頓如他的(de)名字，從小(xiao)就特別耐摔(shuai)打。據說1898年(nian)7月的(de)一天，小(xiao)基(ji)(ji)頓在(zai)父母演出的(de)時候自(zi)己(ji)在(zai)后院逛，結果把右(you)手食指(zhi)插進了(le)(le)(le)擰(ning)干衣服用的(de)架子(zi)里(li)，當時就被(bei)絞斷了(le)(le)(le)手指(zhi)。醫(yi)生馬上為他做了(le)(le)(le)截肢手術，切(qie)掉(diao)了(le)(le)(le)一節手指(zhi)。但是(shi)(shi)基(ji)(ji)頓醒來后，馬上又跑出去用石頭打桃子(zi)吃，卻被(bei)石頭打破了(le)(le)(le)頭，縫了(le)(le)(le)三針。可(ke)是(shi)(shi)到了(le)(le)(le)傍晚，小(xiao)基(ji)(ji)頓又跑到窗(chuang)口看旋(xuan)風，結果被(bei)從二樓(lou)卷到了(le)(le)(le)大街上，被(bei)路人撿了(le)(le)(le)回(hui)來。自(zi)此以后老基(ji)(ji)頓決定不把小(xiao)基(ji)(ji)頓留在(zai)家(jia)里(li)，而是(shi)(shi)跟(gen)他一起(qi)上舞(wu)臺(tai)。

不久之后基(ji)(ji)頓一(yi)家(jia)告(gao)別Medicine Show，開(kai)始(shi)加(jia)盟Vaudiville Show。開(kai)始(shi)基(ji)(ji)頓父母搞了一(yi)個(ge)Two Keatons節(jie)目(mu)，不太成功，后來在(zai)別人建議下(xia)，把小基(ji)(ji)頓拉進來，取名叫(jiao)Three Keatons，大獲成功。在(zai)這(zhe)個(ge)節(jie)目(mu)里(li)(li)，基(ji)(ji)頓一(yi)家(jia)利(li)用小基(ji)(ji)頓天生(sheng)的(de)(de)會摔跟(gen)頭的(de)(de)本事(shi)，打造了一(yi)個(ge)家(jia)庭鬧劇，高潮(chao)是(shi)老基(ji)(ji)頓抓起小基(ji)(ji)頓，準確(que)的(de)(de)從舞臺(tai)的(de)(de)一(yi)頭一(yi)路(lu)扔到另一(yi)頭，或(huo)者(zhe)觀(guan)眾席里(li)(li)。為此(ci)基(ji)(ji)頓一(yi)家(jia)經(jing)常(chang)受到政府檢查，以(yi)確(que)認沒有虐待兒童(tong)的(de)(de)情(qing)況(kuang)。在(zai)這(zhe)個(ge)節(jie)目(mu)里(li)(li)，基(ji)(ji)頓逐漸培養(yang)出了他面無(wu)表情(qing)（deadpan，或(huo)者(zhe)叫(jiao)stoneface）的(de)(de)喜劇表演風(feng)格。

由(you)于(yu)演(yan)出(chu)的(de)關系，基(ji)頓基(ji)本沒(mei)有(you)(you)上過學，他(ta)(ta)唯(wei)一(yi)的(de)一(yi)次小學經(jing)歷(li)只(zhi)維持(chi)了一(yi)天，因為他(ta)(ta)用在(zai)劇團里學來的(de)俏(qiao)皮(pi)話回答(da)老師，結果(guo)被趕出(chu)了學校。這也(ye)更加(jia)重的(de)基(ji)頓內向的(de)性格，但(dan)是沒(mei)有(you)(you)上學并沒(mei)有(you)(you)讓基(ji)頓成(cheng)為文(wen)盲，他(ta)(ta)在(zai)母親的(de)指(zhi)導下學習，并且(qie)對機械產生巨大的(de)興趣(qu)。據他(ta)(ta)說如果(guo)不能表演(yan)，他(ta)(ta)會選擇做(zuo)土木工程(cheng)師，這一(yi)點(dian)也(ye)表現在(zai)他(ta)(ta)影片中大量出(chu)現的(de)機械裝(zhuang)置上。

1906年，基(ji)(ji)頓(dun)(dun)的父母加入(ru)了(le)(le)一個巡回劇(ju)團(tuan)，只有11歲的基(ji)(ji)頓(dun)(dun)開(kai)(kai)(kai)始在(zai)Little Lord Fauntleroy劇(ju)目(mu)中扮演主要角色。1917年，基(ji)(ji)頓(dun)(dun)一家的演出因為父親的不穩定性格散伙，基(ji)(ji)頓(dun)(dun)離開(kai)(kai)(kai)了(le)(le)父母，他加入(ru)了(le)(le)紐約的Winter Garden劇(ju)院(yuan)準(zhun)備(bei)出演The Passing Show。但是(shi)這時一個偶然的機會，基(ji)(ji)頓(dun)(dun)通過一個過去的雜耍劇(ju)團(tuan)朋友，結識了(le)(le)喜劇(ju)演員(yuan)羅斯科·阿巴克爾，后者邀他試鏡。于是(shi)基(ji)(ji)頓(dun)(dun)放棄了(le)(le)250美(mei)元(yuan)周薪的演出，拿著40美(mei)元(yuan)周薪跟隨他加盟了(le)(le)Comiques Films公司，從此結束了(le)(le)他的舞臺表演，開(kai)(kai)(kai)始了(le)(le)電影生涯。

演藝經歷

早期經歷

基(ji)頓(dun)(dun)從影(ying)(ying)后的第一(yi)部(bu)影(ying)(ying)片是(shi)《Butcherboy》。在這(zhe)部(bu)影(ying)(ying)片里，基(ji)頓(dun)(dun)已(yi)經(jing)展(zhan)示出招牌的“Stone Face”表(biao)演，也能注意到基(ji)頓(dun)(dun)帶上了(le)他的招牌“Pork pie hat”。可以說基(ji)頓(dun)(dun)和卓(zhuo)別林一(yi)樣都是(shi)天生(sheng)的喜劇明星，能在第一(yi)時間找到屬于他們的電影(ying)(ying)形象(xiang)。羅斯科·阿巴克(ke)爾(er)也很快注意到基(ji)頓(dun)(dun)超凡的喜劇天賦，大力提拔基(ji)頓(dun)(dun)，成(cheng)為基(ji)頓(dun)(dun)學習電影(ying)(ying)技術的導師(shi)。

1918年，基頓(dun)應征(zheng)入伍(wu)，參加(jia)一戰，他被派(pai)到歐洲戰場，雖然戰爭在四(si)個月后(hou)結束(shu)，但他在那里呆了8個月，一場仗也沒打(da)成(cheng)。因為身為譯碼員的他，主要(yao)任務卻成(cheng)了勞軍演員，即(ji)使戰爭結束(shu)，那些等著(zhu)回家的士兵也需要(yao)一些娛樂。后(hou)來基頓(dun)把這時(shi)期的段子整理(li)到短片backstage里。

1919年，他(ta)回到紐約，他(ta)拒絕了(le)Jack William和(he)William Fox的邀(yao)請，回到了(le)Comique Films。這時(shi)Joseph Schenck將Fatty以(yi)創(chuang)紀錄的高額合同（300萬(wan)美元(yuan)3年）簽(qian)給(gei)了(le)Paramount，并邀(yao)請基(ji)頓拍(pai)攝(she)短(duan)片，為此創(chuang)建(jian)了(le)Buster Keaton Comedies公司，開始拍(pai)攝(she)一系列喜劇(ju)片。

1920年，基頓拍(pai)攝(she)了第(di)一(yi)部(bu)長片(pian)The Saphead。公司(si)買下了查理·卓別(bie)林在為(wei)Mutual拍(pai)片(pian)時候的(de)(de)lone star片(pian)場，一(yi)口氣拍(pai)攝(she)了19部(bu)短片(pian)。雖說是短片(pian)，Buster Keaton Comedies的(de)(de)陣容其實相當強大(da)，投資人方面有(you)后來UA的(de)(de)老(lao)板Joseph Schenck作(zuo)(zuo)(zuo)主席，他(ta)弟弟，Loew影(ying)院(yuan)副(fu)總Nicholas Schenck作(zuo)(zuo)(zuo)副(fu)主席，Loew影(ying)院(yuan)的(de)(de)出納(na)David Bernstein作(zuo)(zuo)(zuo)出納(na)，此(ci)外(wai)(wai)還(huan)有(you)Marcus Loew本人，Bank of America的(de)(de)主席A.P. Giannini，以及Irvin Berlin。更重要的(de)(de)是在制作(zuo)(zuo)(zuo)方面Schenck給了基頓全部(bu)自主權(quan)，并配(pei)合了一(yi)套老(lao)練的(de)(de)班(ban)底，從Sennett那里拉來老(lao)將Edie Cline作(zuo)(zuo)(zuo)導演，Elgin Lessley作(zuo)(zuo)(zuo)攝(she)影(ying)，從Fatty那里拉來Lou Anger作(zuo)(zuo)(zuo)片(pian)場經理，Jean Havez和Clyde Bruckman配(pei)合Joseph Mitchell作(zuo)(zuo)(zuo)gagman，此(ci)外(wai)(wai)還(huan)有(you)Fred Gabourie作(zuo)(zuo)(zuo)技術指導，J.Sherman Kell作(zuo)(zuo)(zuo)剪輯。每(mei)部(bu)片(pian)子都是大(da)家齊心(xin)協(xie)力，一(yi)起討論，讓基頓的(de)(de)影(ying)片(pian)在一(yi)開始(shi)就有(you)了極高的(de)(de)成(cheng)熟度。

1922年，基頓(dun)買了(le)一(yi)幢大房(fang)子(zi)，讓Talmadge的全家所有(you)人住(zhu)在里(li)面(mian)，同年，Talmadge給(gei)他(ta)生下第一(yi)個兒子(zi)。1923年，伴隨(sui)著基頓(dun)的成(cheng)功，巴斯特·基頓(dun)的影(ying)片(pian)開始由米高梅公(gong)司負責發行，他(ta)的電(dian)影(ying)事業(ye)進(jin)入了(le)輝煌時期。

輝煌時期

1923年到1929年間，是(shi)巴斯特·基(ji)頓(dun)電影(ying)生涯中(zhong)最輝煌的(de)(de)(de)(de)6年，這(zhe)6年中(zhong)，他(ta)拍(pai)(pai)(pai)攝了(le)(le)12部長片(pian)(pian)(pian)，每(mei)一(yi)部都非常成功(gong)，他(ta)以(yi)獨特的(de)(de)(de)(de)外(wai)型和(he)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演方(fang)式(shi)，與查理(li)·卓別(bie)林齊名（事實上，由(you)(you)于(yu)(yu)卓別(bie)林在(zai)20年代出(chu)片(pian)(pian)(pian)頻率大(da)(da)大(da)(da)降(jiang)低，當時最出(chu)風(feng)頭的(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員是(shi)基(ji)頓(dun)和(he)哈羅德(de)·勞埃德(de)）。其(qi)(qi)中(zhong)有名作(zuo)《待客(ke)之道》（1923），The Navigator（1924），《Sherlock Jr.》（1924），《將(jiang)(jiang)軍號(hao)》（1926），《Steamboat Bill，Jr.》（1928）和(he)《Cameraman》（1928）。在(zai)《The Navigator》中(zhong)由(you)(you)于(yu)(yu)基(ji)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)《將(jiang)(jiang)軍號(hao)》和(he)《College》票房不(bu)盡人意，從1928年起，Joseph Schenck選擇放棄獨立(li)制片(pian)(pian)(pian)，全(quan)職(zhi)擔任聯藝公司的(de)(de)(de)(de)主席(xi)，并(bing)提議基(ji)頓(dun)加(jia)盟米(mi)(mi)高(gao)梅公司。因為(wei)(wei)Shenck的(de)(de)(de)(de)兄(xiong)弟在(zai)米(mi)(mi)高(gao)梅作(zuo)主席(xi)，基(ji)頓(dun)接受(shou)了(le)(le)這(zhe)個(ge)讓(rang)他(ta)后悔終身的(de)(de)(de)(de)決定。在(zai)加(jia)盟米(mi)(mi)高(gao)梅后，基(ji)頓(dun)雖(sui)然(ran)在(zai)同年拍(pai)(pai)(pai)出(chu)了(le)(le)《Cameraman》這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)經(jing)典影(ying)片(pian)(pian)(pian)，但是(shi)由(you)(you)于(yu)(yu)喪失了(le)(le)對自己影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)控(kong)(kong)制，沒有了(le)(le)支持他(ta)的(de)(de)(de)(de)技術(shu)班(ban)底，基(ji)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)開始進(jin)入(ru)米(mi)(mi)高(gao)梅的(de)(de)(de)(de)套路中(zhong)。作(zuo)為(wei)(wei)米(mi)(mi)高(gao)梅的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)位動作(zuo)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)明星，片(pian)(pian)(pian)場(chang)其(qi)(qi)實完(wan)全(quan)不(bu)知道如何利用。尤其(qi)(qi)是(shi)進(jin)入(ru)有聲電影(ying)以(yi)后，由(you)(you)于(yu)(yu)片(pian)(pian)(pian)場(chang)對制片(pian)(pian)(pian)過程(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)嚴格控(kong)(kong)制，基(ji)頓(dun)無法像以(yi)前一(yi)樣(yang)沒有劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，大(da)(da)膽即興(xing)，而要(yao)按(an)照片(pian)(pian)(pian)場(chang)的(de)(de)(de)(de)要(yao)求使用寫好的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，在(zai)片(pian)(pian)(pian)場(chang)拍(pai)(pai)(pai)攝，嚴格控(kong)(kong)制預算(suan)和(he)拍(pai)(pai)(pai)攝日(ri)程(cheng)(cheng)，使用特技替身，讓(rang)基(ji)頓(dun)不(bu)能(neng)在(zai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)中(zhong)像以(yi)前那(nei)樣(yang)設計動作(zuo)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)活力和(he)節奏也大(da)(da)打折扣(kou)（基(ji)頓(dun)酗酒的(de)(de)(de)(de)毛病加(jia)重了(le)(le)這(zhe)一(yi)點），逐漸(jian)淪為(wei)(wei)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。這(zhe)一(yi)特點在(zai)片(pian)(pian)(pian)場(chang)讓(rang)基(ji)頓(dun)和(he)著名笑(xiao)匠Jimmy Durrant搭檔后尤為(wei)(wei)明顯(xian)（事實上片(pian)(pian)(pian)場(chang)體系成熟后，傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)棍(gun)棒喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)幾乎消失，著名的(de)(de)(de)(de)例外(wai)有后來基(ji)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)搭檔Eddie Clines在(zai)Universal和(he)W.C.Fields合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)系列影(ying)片(pian)(pian)(pian)，雖(sui)然(ran)按(an)照傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)方(fang)式(shi)全(quan)即興(xing)拍(pai)(pai)(pai)攝，但因為(wei)(wei)能(neng)奇跡般的(de)(de)(de)(de)控(kong)(kong)制成本(ben)，破(po)例獲得巨大(da)(da)成功(gong)）。

主要作品

短片作品

1917年04月23日(ri) The Butcher Boy

1917年06月25日 The Rough House

1917年08月20日 His Wedding Night

1917年09月30日 Oh Doctor!

1917年10月(yue)29日 Coney Island

1917年12月(yue)10日 A Country Hero

1918年01月(yue)20日 Out West

1918年03月18日 The Bell Boy

1918年05月13日 Moonshine

1918年07月06日 Good Night, Nurse!

1918年09月15日 The Cook

1919年09月07日 Back Stage

1919年10月26日 The Hayseed

1920年01月11日 The Garage

1920年(nian)09月01日(ri) One Week

1920年10月27日 Convict 13

1920年12月22日 Neighbors

The Scarecrow

1921年02月10日 The Haunted House

1921年(nian)03月(yue)14日(ri) Hard Luck

1921年(nian)04月(yue)12日 The High Sign

1921年(nian)05月(yue)18日(ri) The Goat

1921年10月06日 The Playhouse

1921年11月(yue)10日(ri) The Boat

1922年01月 The Paleface

1922年(nian)03月 Cops

1922年05月 My Wife's Relations

1922年(nian)07月21日 The Blacksmith

1922年08月28日 The Frozen North

1922年10月 The Electric House

1922年11月 Daydreams

1923年01月(yue)22日 The Balloonatic

1923年(nian)03月 The Love Nest

1934年03月16日 The Gold Ghost

1934年05月(yue)25日 Allez Oop

1935年(nian)01月11日 Palooka from Paducah

1935年02月(yue)22日 One Run Elmer

1935年03月(yue)15日 Hayseed Romance

1935年(nian)05月03日 Tars and Stripes

1935年08月(yue)09日 The E-Flat Man

1935年(nian)10月25日 The Timid Young Man

1936年(nian)01月03日(ri) Three on a Limb

1936年02月(yue)21日(ri) Grand Slam Opera

1936年08月21日(ri) Blue Blazes

1936年10月09日 The Chemist

1936年11月20日(ri) Mixed Magic

1937年01月08日 Jail Bait

1937年02月12日 Ditto

1937年03月26日 Love Nest on Wheels

1939年(nian)06月16日 Pest from the West

1939年08月11日 Mooching Through Georgia

1940年01月19日(ri) Nothing but Pleasure

1940年03月22日 Pardon My Berth Marks

1940年(nian)06月28日 The Taming of the Snood

1940年09月20日 The Spook Speaks

1940年12月13日 His Ex Marks the Spot

1941年02月21日 So You Won't Squawk!

1941年09月18日 General Nuisance

1941年11月20日(ri) She's Oil Mine

1952年 A Paradise for Buster

1965年10月(yue)02日(ri) The Railrodder

1966年01月08日(ri) Film、The Scribe

長篇作品

1920年 The Saphead

1923年 《三個時(shi)代》Three Ages

《待客(ke)之道(dao)》Our Hospitality

1924年 《福爾摩斯二世(shi)》Sherlock, Jr.

《航海家》The Navigator

1925年(nian) 《七次機會》Seven Chances

《西行(xing)》Go West

1926年(nian) 《巴特勒(le)戰(zhan)爭》Battling Butler

1927年 《將軍號(hao)》The General（1926）

《大(da)學》College

1928年 《小比爾號汽船》Steamboat Bill Jr.

《攝影師》The Cameraman

1929年 《困擾婚姻》Spite Marriage

1930年(nian) Free and Easy

Doughboys

1931年 Parlor, Bedroom and Bath

Sidewalks of New York

1932年 The Passionate Plumber

Speak Easily

1933年 What! No Beer?

1934年 Le Roi des Champs-élysées

1936年(nian) The Invader

1946年 Moderno Barba Azul, El

1965年 Buster Keaton Rides Again

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

1960    榮(rong)譽(yu)獎(jiang)    （獲(huo)獎(jiang)）

人物評價

巴斯特(te)·基頓(dun)創作(zuo)出來的(de)喜劇電影(ying)其實更(geng)符合銀幕美學，他(ta)完全靠(kao)動作(zuo)挑動觀眾神經，不愿以(yi)凄婉的(de)故(gu)事博得同(tong)情；他(ta)在銀幕上做觀察(cha)者，引領觀眾的(de)目光，觀察(cha)、等待、思考、探索，在動作(zuo)中抓住身邊(bian)一切可利用的(de)東西(xi)，抗擊對手，脫(tuo)離險境(jing)。而他(ta)永遠平靜(jing)，無(wu)表情的(de)臉，好(hao)似一張空白的(de)銀幕，觀眾可以(yi)根據主角的(de)境(jing)遇，將(jiang)自己(ji)的(de)希(xi)望(wang)與害怕敷上去。這個小人(ren)物不斷(duan)向(xiang)我們(men)宣示著最簡單(dan)，也最有(you)力量的(de)道理：不論自己(ji)被如何巨(ju)大的(de)困境(jing)圍攏(long)，人(ren)們(men)總應找準(zhun)方向(xiang)，看(kan)過(guo)去，抓住跳躍(yue)的(de)時(shi)機，將(jiang)自己(ji)投向(xiang)風暴(bao)中心，靠(kao)智慧勇猛地穿越過(guo)去，最終迎接風平浪(lang)靜(jing)的(de)勝利時(shi)刻。

巴斯(si)特·基(ji)頓(dun)被廣泛的認(ren)為是電影史上影響最大(da)的導演之(zhi)一。基(ji)頓(dun)自有其獨特的魅(mei)力，他扮演的角(jiao)色(se)，臉部毫無表情，即(ji)使在“卿(qing)卿(qing)我我”之(zhi)時(shi)(shi)，也是肅穆凜然的。（時(shi)(shi)光網評(ping)）