內容簡介

一(yi)(yi)個美好(hao)的(de)晚上，一(yi)(yi)位(wei)心情美好(hao)的(de)庶務官伊凡·德米特里·切爾維亞科(ke)夫(fu)，在(zai)劇院(yuan)里的(de)一(yi)(yi)個小(xiao)“不慎”將唾沫(mo)濺到了坐在(zai)前排的(de)將軍(jun)級文(wen)官身上，小(xiao)文(wen)官惟恐大(da)官人(ren)會將自(zi)己(ji)的(de)不慎視為自(zi)己(ji)的(de)經意(yi)(yi)冒犯而一(yi)(yi)而再(zai)再(zai)而三地道(dao)歉(qian)，弄得那(nei)位(wei)大(da)官人(ren)由(you)毫(hao)不在(zai)意(yi)(yi)到真的(de)大(da)發雷霆；而執(zhi)著地申訴(su)自(zi)己(ji)毫(hao)無冒犯之心實屬清白無過的(de)小(xiao)文(wen)官，在(zai)遭遇大(da)官人(ren)的(de)不耐煩與呵(he)斥后竟一(yi)(yi)命嗚(wu)呼。一(yi)(yi)個人(ren)竟喪(sang)命于自(zi)己(ji)的(de)噴(pen)嚏，其(qi)實，這小(xiao)文(wen)官喪(sang)命于他自(zi)己(ji)對(dui)達官貴人(ren)的(de)恐懼(ju)。他一(yi)(yi)心想以道(dao)歉(qian)申訴(su)去排遣內心恐懼(ju)，盡管那(nei)大(da)官是別的(de)部門的(de)將軍(jun)。

創作背景

19世紀(ji)80年(nian)代(dai)是(shi)俄(e)國歷史(shi)上的(de)黑暗時代(dai)，回顧當時的(de)沙皇統治(zhi)，它給19世紀(ji)末期的(de)俄(e)羅斯帶(dai)來的(de)是(shi)恐(kong)怖(bu)、冷漠與悲哀。列寧稱這個時期為“一種肆無忌(ji)憚(dan)、毫無理性和殘暴至極的(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從小說情節發展看，小公(gong)務員有著很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“自(zi)(zi)卑情結”，這(zhe)也是他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)特征(zheng)之(zhi)一(yi)(yi)。小公(gong)務員生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境使他(ta)(ta)(ta)(ta)很早(zao)就產(chan)生(sheng)了(le)(le)相深蒂固的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)人(ren)幾等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)卑心(xin)理(li)。在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)眼里(li)，那(nei)些上(shang)層社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達(da)宮貴人(ren)有著神圣不可(ke)侵犯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威(wei)嚴(yan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)舉一(yi)(yi)動、一(yi)(yi)言一(yi)(yi)行，都代表著一(yi)(yi)種(zhong)意(yi)志、命(ming)令和心(xin)理(li)威(wei)脅，并對他(ta)(ta)(ta)(ta)產(chan)生(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)感，這(zhe)種(zhong)壓抑(yi)感抑(yi)制(zhi)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)理(li)個(ge)(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。當他(ta)(ta)(ta)(ta)想擺脫(tuo)這(zhe)種(zhong)壓抑(yi)獲得(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)滿(man)足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)尊時(shi)，卻受(shou)(shou)到了(le)(le)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)遏制(zhi)與反(fan)彈，因為(wei)上(shang)層社會(hui)不容納(na)他(ta)(ta)(ta)(ta)，所以，當他(ta)(ta)(ta)(ta)向將軍(jun)道(dao)歉(qian)，卻遭到生(sheng)硬(ying)而傲(ao)慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拒(ju)絕(jue)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)受(shou)(shou)到嚴(yan)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挫(cuo)傷。可(ke)他(ta)(ta)(ta)(ta)要求獲得(de)(de)自(zi)(zi)尊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿望，使他(ta)(ta)(ta)(ta)要找回心(xin)理(li)平衡，定心(xin)看戲，于是，他(ta)(ta)(ta)(ta)要再(zai)次道(dao)歉(qian)，然而隨之(zhi)而來助打擊(ji)則更加大(da)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾斜度，使他(ta)(ta)(ta)(ta)完(wan)全處在(zai)迷惘(wang)狀態中，不能按照生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏(luo)輯(ji)進行思維(wei)，而運用想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏(luo)輯(ji)進行判(pan)斷，用想象(xiang)代替現實做出(chu)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)主觀臆(yi)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)斷甚至做出(chu)“穿上(shang)新制(zhi)服，理(li)了(le)(le)發”去賠禮道(dao)歉(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒(huang)唐舉動。

據現代心理學(xue)研究，越是自(zi)卑的人，其迫(po)求自(zi)尊的補償欲望愈強(qiang)烈(lie)，當這(zhe)種欲望遇(yu)到外界(jie)強(qiang)大(da)抵抗力時，就容易產生(sheng)心理病態(tai)。小公務員就是在(zai)強(qiang)大(da)外力抵抗下心理變態(tai)而自(zi)斃(bi)的。

這樣的(de)(de)(de)結尾(wei)，透視著小公務(wu)員的(de)(de)(de)內(nei)向性(xing)(xing)格和個性(xing)(xing)不(bu)成熟。他在大庭廣(guang)眾之下(xia)注重(zhong)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)舉止，留(liu)意別人的(de)(de)(de)反應，喜歡(huan)胡思亂想并按(an)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)想象去揣度別人，在獲取自(zi)(zi)尊受(shou)到挫折時，心(xin)理(li)承受(shou)能(neng)力脆弱，不(bu)能(neng)進行心(xin)理(li)調試，致使(shi)自(zi)(zi)己(ji)定上心(xin)理(li)變(bian)態、精神崩潰(kui)而死亡的(de)(de)(de)道路。這也是作(zuo)者對病態社會(hui)使(shi)人性(xing)(xing)扭曲的(de)(de)(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小說通(tong)過對幽默可(ke)笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)人(ren)和事的(de)(de)(de)(de)描寫。反(fan)映了當時(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)極端(duan)恐(kong)怖所造(zao)成的(de)(de)(de)(de)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)精神異(yi)化(hua)、性格扭曲及(ji)心(xin)理變態，表現了作家對黑暗社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)抗議及(ji)對思(si)想庸(yong)俗、生活猥(wei)瑣的(de)(de)(de)(de)小市民的(de)(de)(de)(de)“哀其(qi)不幸”與“怒其(qi)不爭”，表明(ming)了作家對罪惡(e)制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)(de)無淚控訴(su)，具有深刻的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)意義。

小說雖(sui)然字數(shu)不多，篇幅短小，但反映的(de)(de)(de)(de)問題和(he)包含的(de)(de)(de)(de)意(yi)義卻十分深(shen)刻。打了(le)(le)一(yi)個(ge)噴嚏，三(san)番(fan)五(wu)次地向將軍(jun)道(dao)歉(qian)，受(shou)到呵斥(chi)后(hou)膽怯而死，由此可(ke)看到小公務員切(qie)爾維(wei)亞科(ke)夫為人(ren)(ren)謹慎、膽小怕事、奴性十足(zu)、行為可(ke)笑的(de)(de)(de)(de)性格特(te)點(dian)，而在(zai)這“謹慎”、“可(ke)笑”的(de)(de)(de)(de)行為背后(hou)卻是(shi)他(ta)極其悲慘(can)的(de)(de)(de)(de)經(jing)歷。他(ta)的(de)(de)(de)(de)死，貌似荒唐(tang)，實則有著(zhu)真實的(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)生活背景。在(zai)當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)俄(e)國(guo)，“大人(ren)(ren)物(wu)”摧(cui)殘“小人(ren)(ren)物(wu)”是(shi)一(yi)種普遍(bian)現象。這種卑微(wei)的(de)(de)(de)(de)小人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)畏懼(ju)感和(he)奴性心理是(shi)沙皇專制(zhi)(zhi)制(zhi)(zhi)度(du)下森嚴的(de)(de)(de)(de)等級制(zhi)(zhi)度(du)和(he)達官貴人(ren)(ren)長期飛揚跋扈、盛氣凌人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)現實造成的(de)(de)(de)(de)。因此，切(qie)爾維(wei)亞科(ke)夫的(de)(de)(de)(de)死是(shi)一(yi)個(ge)具有深(shen)刻社會(hui)(hui)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)悲劇，作者透過這一(yi)形象表露了(le)(le)對人(ren)(ren)性可(ke)憐之處的(de)(de)(de)(de)不勝悲哀，也暴露了(le)(le)整個(ge)沙皇統(tong)治時(shi)(shi)期專制(zhi)(zhi)制(zhi)(zhi)度(du)的(de)(de)(de)(de)黑暗。

藝術特色

小說通過對幽默可笑的(de)(de)人和(he)事(shi)的(de)(de)描寫，反映了(le)當時社(she)會的(de)(de)極(ji)端恐怖所造成的(de)(de)人們(men)的(de)(de)精神異化、性格扭(niu)曲及心理變態，表現了(le)作家對黑(hei)暗社(she)會的(de)(de)抗(kang)議及對思想庸(yong)俗、生(sheng)活(huo)猥瑣(suo)的(de)(de)小市(shi)民的(de)(de)"哀其(qi)不(bu)幸"與"怒其(qi)不(bu)爭"，表明了(le)作家對罪惡制度的(de)(de)無(wu)淚控訴，具有深刻(ke)的(de)(de)社(she)會意(yi)義。

從文(wen)學創作的藝(yi)術手法上(shang)講，這篇短篇小(xiao)說的一(yi)個突出的特點，就是運用了(le)重復(fu)和漸(jian)進(jin)深(shen)入的描述技巧(qiao)。小(xiao)說的主人公切爾維亞(ya)科夫向長(chang)官(guan)前后進(jin)行過多(duo)達六次的“道(dao)歉”，而且一(yi)次比一(yi)次顯得卑怯與(yu)悲戚。

如(ru)果(guo)說(shuo)他(ta)在第一次只是(shi)(shi)把身子向(xiang)前“探”出(chu)(chu)去(qu)，“湊近”將(jiang)軍的(de)(de)(de)耳根“小聲(sheng)(sheng)”地(di)(di)(di)道一聲(sheng)(sheng)“對(dui)不(bu)(bu)起，大人”云云，對(dui)方(fang)也并未因此怪罪下(xia)來(lai)，只是(shi)(shi)禮(li)貌地(di)(di)(di)回了(le)句(ju)“不(bu)(bu)要緊(jin)(jin)”，應是(shi)(shi)正常(chang)禮(li)度。可緊(jin)(jin)接著(zhu)，他(ta)又絮絮叨(tao)叨(tao)地(di)(di)(di)說(shuo)“看在上(shang)帝(di)西上(shang)”之類就顯得(de)(de)有些多余，流露出(chu)(chu)內(nei)(nei)心(xin)藏著(zhu)的(de)(de)(de)某(mou)種不(bu)(bu)安，而對(dui)方(fang)的(de)(de)(de)“讓我(wo)(wo)看戲(xi)”，自(zi)然是(shi)(shi)對(dui)他(ta)多余舉止(zhi)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)耐煩的(de)(de)(de)回敬。到了(le)第三(san)次，他(ta)對(dui)“讓我(wo)(wo)看戲(xi)”的(de)(de)(de)“冷答”已(yi)有“惶惶不(bu)(bu)安”之感，便忍不(bu)(bu)住(zhu)趁休(xiu)息時(shi)要走(zou)到老(lao)頭跟(gen)(gen)前無聊(liao)地(di)(di)(di)重(zhong)(zhong)(zhong)復，引起對(dui)方(fang)不(bu)(bu)愉快(kuai)地(di)(di)(di)指責(ze)他(ta)。說(shuo)個(ge)沒完”。至(zhi)(zhi)于第四次，他(ta)甚至(zhi)(zhi)感到了(le)一種莫名的(de)(de)(de)“恐慌”，以至(zhi)(zhi)于他(ta)不(bu)(bu)得(de)(de)不(bu)(bu)在第二(er)天索(suo)性(xing)穿上(shang)新制服(fu)、理了(le)發，親自(zi)到老(lao)頭家去(qu)“請(qing)求(qiu)寬(kuan)恕”了(le)。這(zhe)(zhe)次得(de)(de)到的(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)對(dui)方(fang)更(geng)加厭惡(e)的(de)(de)(de)“真是(shi)(shi)胡(hu)鬧”的(de)(de)(de)“訓斥”。“自(zi)討沒趣”的(de)(de)(de)戲(xi)本該(gai)到此收場，可他(ta)此時(shi)已(yi)由“恐慌”升(sheng)為(wei)“恐懼”了(le)，鬼使神差地(di)(di)(di)第五次緊(jin)(jin)隨其(qi)后“求(qiu)饒”。對(dui)方(fang)“戲(xi)諺”他(ta)“簡直是(shi)(shi)跟(gen)(gen)我(wo)(wo)開玩笑”。不(bu)(bu)料(liao)，這(zhe)(zhe)句(ju)憤憤之言勾起他(ta)內(nei)(nei)心(xin)更(geng)沉(chen)重(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“恐慌”，以至(zhi)(zhi)他(ta)第六次再(zai)番(fan)去(qu)“謝(xie)罪”。這(zhe)(zhe)回將(jiang)軍“回敬”他(ta)的(de)(de)(de)干脆是(shi)(shi)“滾出(chu)(chu)去(qu)”。切爾維亞科夫內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)脆弱便在這(zhe)(zhe)一吼中(zhong)自(zi)掘(jue)墳墓(mu)，走(zou)進“死亡”了(le)。可見，這(zhe)(zhe)種重(zhong)(zhong)(zhong)復、深入的(de)(de)(de)筆法對(dui)人物性(xing)格的(de)(de)(de)精(jing)心(xin)塑造(zao)與對(dui)其(qi)內(nei)(nei)心(xin)世界的(de)(de)(de)深刻挖(wa)掘(jue)，產生了(le)推(tui)波助瀾的(de)(de)(de)作用。

作者簡介

安東·巴甫洛維奇·契訶（he）夫（俄(e)語(yu)：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日(ri)－1904年7月15日(ri)），俄(e)國(guo)作(zuo)家(jia)(jia)，與莫(mo)泊桑和歐(ou)·亨利并稱為“世界三(san)大(da)短篇小說(shuo)家(jia)(jia)”，他的(de)(de)小說(shuo)緊湊精(jing)煉(lian)，言(yan)簡(jian)意賅(gai)，給讀者以(yi)獨立思(si)考的(de)(de)余地(di)。其劇作(zuo)對20世紀戲(xi)劇產生(sheng)了很大(da)的(de)(de)影響。他堅(jian)持現(xian)實主義傳(chuan)統，注重描寫(xie)俄(e)國(guo)人(ren)民(min)的(de)(de)日(ri)常生(sheng)活，塑造具有(you)典(dian)型(xing)性格的(de)(de)小人(ren)物，借(jie)此真實反映出(chu)當時(shi)俄(e)國(guo)社(she)會的(de)(de)狀況。他的(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)三(san)大(da)特征是對丑惡現(xian)象的(de)(de)嘲笑與對貧苦人(ren)民(min)的(de)(de)深切的(de)(de)同(tong)情(qing)，并且(qie)其作(zuo)品無情(qing)地(di)揭露(lu)了沙皇統治下的(de)(de)不合理的(de)(de)社(she)會制度和社(she)會的(de)(de)丑惡現(xian)象。他的(de)(de)主要(yao)作(zuo)品有(you)：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草(cao)原》（1888）、《沒意思(si)的(de)(de)故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流放(fang)中》（1892）、《第三(san)病室》（1892）。后來(lai)，他由開始創作(zuo)戲(xi)劇，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由自主的(de)(de)悲劇角(jiao)色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等(deng)等(deng)。