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內容簡介

一個美好(hao)的(de)(de)晚上，一位心情(qing)美好(hao)的(de)(de)庶務官(guan)伊凡·德米特里(li)·切爾維(wei)亞科夫，在(zai)劇院里(li)的(de)(de)一個小(xiao)“不(bu)慎(shen)”將(jiang)唾沫濺到(dao)了坐在(zai)前排的(de)(de)將(jiang)軍(jun)(jun)級文(wen)官(guan)身上，小(xiao)文(wen)官(guan)惟恐大(da)官(guan)人(ren)(ren)會將(jiang)自(zi)己的(de)(de)不(bu)慎(shen)視為(wei)自(zi)己的(de)(de)經意(yi)冒(mao)犯(fan)而一而再再而三(san)地道歉，弄得(de)那(nei)位大(da)官(guan)人(ren)(ren)由毫不(bu)在(zai)意(yi)到(dao)真的(de)(de)大(da)發雷霆；而執著地申訴自(zi)己毫無冒(mao)犯(fan)之(zhi)心實屬(shu)清白(bai)無過(guo)的(de)(de)小(xiao)文(wen)官(guan)，在(zai)遭遇(yu)大(da)官(guan)人(ren)(ren)的(de)(de)不(bu)耐煩與(yu)呵斥后竟一命嗚呼。一個人(ren)(ren)竟喪命于自(zi)己的(de)(de)噴嚏，其實，這小(xiao)文(wen)官(guan)喪命于他自(zi)己對達官(guan)貴人(ren)(ren)的(de)(de)恐懼。他一心想以道歉申訴去排遣(qian)內心恐懼，盡管那(nei)大(da)官(guan)是別的(de)(de)部門的(de)(de)將(jiang)軍(jun)(jun)。

創作背景

19世(shi)紀(ji)80年代是(shi)俄國歷(li)史上的(de)(de)(de)黑暗時代，回(hui)顧當(dang)時的(de)(de)(de)沙(sha)皇統治(zhi)，它給19世(shi)紀(ji)末期的(de)(de)(de)俄羅斯帶來(lai)的(de)(de)(de)是(shi)恐怖、冷漠與悲哀(ai)。列寧稱這個時期為“一種肆(si)無忌(ji)憚、毫(hao)無理性和殘暴至極的(de)(de)(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從(cong)小說情(qing)節發(fa)展看(kan)(kan)，小公務員有著很強(qiang)的(de)(de)“自卑情(qing)結”，這(zhe)也是(shi)他(ta)的(de)(de)性(xing)格(ge)特征(zheng)之(zhi)一。小公務員生(sheng)(sheng)活的(de)(de)環境(jing)使(shi)(shi)他(ta)很早(zao)就產生(sheng)(sheng)了相深蒂固的(de)(de)低(di)人幾等的(de)(de)自卑心(xin)理(li)(li)。在他(ta)眼里，那(nei)些上(shang)層(ceng)社會(hui)(hui)的(de)(de)達宮貴(gui)人有著神圣不可(ke)侵(qin)犯的(de)(de)威嚴，他(ta)們的(de)(de)一舉(ju)(ju)一動、一言一行(xing)，都代表著一種(zhong)意志、命令和心(xin)理(li)(li)威脅(xie)，并對他(ta)產生(sheng)(sheng)一種(zhong)現(xian)實(shi)的(de)(de)壓(ya)抑(yi)(yi)感(gan)(gan)，這(zhe)種(zhong)壓(ya)抑(yi)(yi)感(gan)(gan)抑(yi)(yi)制了他(ta)心(xin)理(li)(li)個性(xing)的(de)(de)發(fa)展。當(dang)他(ta)想擺脫(tuo)這(zhe)種(zhong)壓(ya)抑(yi)(yi)獲得(de)個性(xing)滿足的(de)(de)自尊時，卻(que)受到了現(xian)實(shi)的(de)(de)巨大遏制與(yu)反彈，因(yin)為上(shang)層(ceng)社會(hui)(hui)不容納(na)他(ta)，所以，當(dang)他(ta)向(xiang)將軍道(dao)(dao)歉(qian)，卻(que)遭到生(sheng)(sheng)硬而(er)傲慢的(de)(de)拒絕時，他(ta)的(de)(de)心(xin)理(li)(li)受到嚴重的(de)(de)挫傷。可(ke)他(ta)要(yao)(yao)求獲得(de)自尊的(de)(de)愿(yuan)望，使(shi)(shi)他(ta)要(yao)(yao)找(zhao)回心(xin)理(li)(li)平衡，定(ding)心(xin)看(kan)(kan)戲，于是(shi)，他(ta)要(yao)(yao)再次道(dao)(dao)歉(qian)，然而(er)隨之(zhi)而(er)來(lai)助打(da)擊則更加大了他(ta)心(xin)境(jing)的(de)(de)傾(qing)斜度，使(shi)(shi)他(ta)完(wan)全處在迷惘狀(zhuang)態中，不能按照生(sheng)(sheng)活的(de)(de)邏輯進行(xing)思(si)維，而(er)運用想象的(de)(de)邏輯進行(xing)判斷，用想象代替現(xian)實(shi)做出一系列主觀臆(yi)想的(de)(de)判斷甚至做出“穿上(shang)新(xin)制服，理(li)(li)了發(fa)”去賠(pei)禮(li)道(dao)(dao)歉(qian)的(de)(de)荒唐(tang)舉(ju)(ju)動。

據(ju)現代心理(li)學(xue)研究，越(yue)是自卑的(de)人，其迫求自尊的(de)補(bu)償欲望(wang)愈強烈，當(dang)這種欲望(wang)遇到(dao)外界(jie)強大抵(di)抗力時，就容易產生心理(li)病(bing)態。小公務員就是在強大外力抵(di)抗下心理(li)變(bian)態而自斃的(de)。

這樣的(de)(de)結(jie)尾，透視著小公務員(yuan)的(de)(de)內向(xiang)性(xing)格和個性(xing)不成(cheng)熟。他在大庭廣(guang)眾之下注重自己的(de)(de)舉止(zhi)，留意(yi)別人的(de)(de)反應，喜(xi)歡胡思亂(luan)想并按自己的(de)(de)想象(xiang)去揣度別人，在獲取自尊受到挫折(zhe)時，心理(li)(li)承受能(neng)力脆弱，不能(neng)進行心理(li)(li)調試，致使(shi)自己定(ding)上心理(li)(li)變態(tai)、精神崩潰而(er)死亡的(de)(de)道路。這也是作者對病態(tai)社會使(shi)人性(xing)扭曲的(de)(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小說通過對幽(you)默(mo)可(ke)笑的(de)(de)(de)(de)人和事的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫。反(fan)映(ying)了(le)(le)當(dang)時社會的(de)(de)(de)(de)極端(duan)恐怖所(suo)造成的(de)(de)(de)(de)人們的(de)(de)(de)(de)精(jing)神異(yi)化(hua)、性格扭曲及心理變態(tai)，表現了(le)(le)作家對黑(hei)暗社會的(de)(de)(de)(de)抗(kang)議及對思(si)想庸(yong)俗、生(sheng)活猥瑣的(de)(de)(de)(de)小市民的(de)(de)(de)(de)“哀(ai)其不(bu)幸”與“怒其不(bu)爭”，表明了(le)(le)作家對罪惡制(zhi)度的(de)(de)(de)(de)無淚控(kong)訴，具有深刻的(de)(de)(de)(de)社會意義(yi)。

小(xiao)(xiao)說雖然字(zi)數不多，篇幅短小(xiao)(xiao)，但反映(ying)的(de)(de)問題和包含的(de)(de)意(yi)義卻十分深刻。打了一個噴(pen)嚏，三(san)番五(wu)次地向(xiang)將軍道歉，受(shou)到(dao)呵斥后(hou)膽怯而死(si)(si)，由(you)此可(ke)(ke)看到(dao)小(xiao)(xiao)公(gong)務員切爾維(wei)亞(ya)(ya)科夫為人(ren)謹(jin)慎(shen)(shen)、膽小(xiao)(xiao)怕事、奴性(xing)十足(zu)、行(xing)為可(ke)(ke)笑的(de)(de)性(xing)格特點，而在這“謹(jin)慎(shen)(shen)”、“可(ke)(ke)笑”的(de)(de)行(xing)為背后(hou)卻是(shi)(shi)他(ta)極其(qi)悲(bei)慘的(de)(de)經歷。他(ta)的(de)(de)死(si)(si)，貌似荒唐，實則有著真(zhen)實的(de)(de)社(she)會(hui)生活背景。在當時(shi)的(de)(de)俄國，“大(da)人(ren)物”摧殘“小(xiao)(xiao)人(ren)物”是(shi)(shi)一種(zhong)普遍現象(xiang)。這種(zhong)卑微的(de)(de)小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)畏懼感(gan)和奴性(xing)心理(li)是(shi)(shi)沙皇專制(zhi)制(zhi)度下森嚴的(de)(de)等級(ji)制(zhi)度和達官貴人(ren)長期飛揚跋扈、盛氣凌(ling)人(ren)的(de)(de)社(she)會(hui)現實造成的(de)(de)。因(yin)此，切爾維(wei)亞(ya)(ya)科夫的(de)(de)死(si)(si)是(shi)(shi)一個具有深刻社(she)會(hui)意(yi)義的(de)(de)悲(bei)劇，作者透過(guo)這一形象(xiang)表露(lu)了對(dui)人(ren)性(xing)可(ke)(ke)憐(lian)之處的(de)(de)不勝悲(bei)哀，也暴露(lu)了整個沙皇統治時(shi)期專制(zhi)制(zhi)度的(de)(de)黑(hei)暗(an)。

藝術特色

小(xiao)說通(tong)過對(dui)幽默可笑的(de)(de)人和事的(de)(de)描(miao)寫，反映了(le)(le)當時社會的(de)(de)極端(duan)恐怖(bu)所造(zao)成的(de)(de)人們(men)的(de)(de)精神異(yi)化、性格扭曲及(ji)心理變態，表(biao)現了(le)(le)作家對(dui)黑暗(an)社會的(de)(de)抗議(yi)及(ji)對(dui)思(si)想庸俗(su)、生活猥瑣(suo)的(de)(de)小(xiao)市民的(de)(de)"哀其不幸"與(yu)"怒(nu)其不爭(zheng)"，表(biao)明了(le)(le)作家對(dui)罪(zui)惡制度的(de)(de)無淚控訴，具有深刻的(de)(de)社會意義。

從文學創(chuang)作的(de)藝(yi)術(shu)手法(fa)上講，這篇短篇小(xiao)說的(de)一個突出的(de)特(te)點，就是運用了重復和漸進深入(ru)的(de)描述技巧。小(xiao)說的(de)主人公切爾維亞科夫向長官前后進行過多達六次的(de)“道歉”，而且一次比一次顯(xian)得卑(bei)怯與悲(bei)戚。

如果說(shuo)(shuo)他(ta)在(zai)第(di)一次(ci)只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)把身子向前“探”出去(qu)，“湊近”將軍的(de)(de)(de)(de)(de)耳根“小聲(sheng)”地(di)道一聲(sheng)“對(dui)(dui)不(bu)(bu)(bu)起，大(da)人”云云，對(dui)(dui)方也并未因此(ci)(ci)怪罪下來，只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)禮貌地(di)回(hui)(hui)了句“不(bu)(bu)(bu)要(yao)(yao)緊(jin)(jin)”，應(ying)是(shi)(shi)(shi)正常禮度。可(ke)緊(jin)(jin)接著，他(ta)又絮(xu)絮(xu)叨叨地(di)說(shuo)(shuo)“看(kan)(kan)在(zai)上(shang)帝西上(shang)”之類就顯得有些多(duo)余，流露出內心藏著的(de)(de)(de)(de)(de)某種(zhong)不(bu)(bu)(bu)安(an)，而對(dui)(dui)方的(de)(de)(de)(de)(de)“讓(rang)我(wo)(wo)看(kan)(kan)戲”，自然是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)他(ta)多(duo)余舉止(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)耐煩的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)(hui)敬(jing)。到了第(di)三次(ci)，他(ta)對(dui)(dui)“讓(rang)我(wo)(wo)看(kan)(kan)戲”的(de)(de)(de)(de)(de)“冷答(da)”已有“惶(huang)惶(huang)不(bu)(bu)(bu)安(an)”之感(gan)，便忍不(bu)(bu)(bu)住趁休(xiu)息時要(yao)(yao)走(zou)(zou)到老頭(tou)跟(gen)前無聊地(di)重復，引起對(dui)(dui)方不(bu)(bu)(bu)愉(yu)快(kuai)地(di)指責他(ta)。說(shuo)(shuo)個沒(mei)完”。至于第(di)四(si)次(ci)，他(ta)甚(shen)至感(gan)到了一種(zhong)莫(mo)名的(de)(de)(de)(de)(de)“恐慌(huang)”，以至于他(ta)不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)在(zai)第(di)二天索(suo)性穿上(shang)新制服、理了發，親自到老頭(tou)家(jia)去(qu)“請求寬恕”了。這(zhe)次(ci)得到的(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)方更加厭(yan)惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)“真是(shi)(shi)(shi)胡鬧”的(de)(de)(de)(de)(de)“訓斥(chi)”。“自討(tao)沒(mei)趣(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)戲本該(gai)到此(ci)(ci)收(shou)場，可(ke)他(ta)此(ci)(ci)時已由“恐慌(huang)”升為“恐懼(ju)”了，鬼使神差(cha)地(di)第(di)五次(ci)緊(jin)(jin)隨(sui)其后“求饒(rao)”。對(dui)(dui)方“戲諺”他(ta)“簡直(zhi)是(shi)(shi)(shi)跟(gen)我(wo)(wo)開玩笑”。不(bu)(bu)(bu)料，這(zhe)句憤(fen)憤(fen)之言勾起他(ta)內心更沉重的(de)(de)(de)(de)(de)“恐慌(huang)”，以至他(ta)第(di)六(liu)次(ci)再番去(qu)“謝罪”。這(zhe)回(hui)(hui)將軍“回(hui)(hui)敬(jing)”他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)干脆是(shi)(shi)(shi)“滾出去(qu)”。切爾維亞科(ke)夫內心的(de)(de)(de)(de)(de)脆弱便在(zai)這(zhe)一吼中自掘墳墓，走(zou)(zou)進“死亡”了。可(ke)見，這(zhe)種(zhong)重復、深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)筆法對(dui)(dui)人物性格的(de)(de)(de)(de)(de)精心塑造與對(dui)(dui)其內心世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻(ke)挖掘，產生了推波(bo)助瀾的(de)(de)(de)(de)(de)作用。

作者簡介

安東·巴甫洛維奇·契訶（he）夫（俄(e)(e)語：Антон Павлович Чехов，1860年(nian)1月29日－1904年(nian)7月15日），俄(e)(e)國作(zuo)家，與(yu)莫泊桑和歐(ou)·亨利并(bing)稱(cheng)為“世界三(san)大短篇小說(shuo)(shuo)家”，他(ta)(ta)的(de)(de)小說(shuo)(shuo)緊湊精煉，言簡(jian)意賅(gai)，給讀(du)者(zhe)以獨立(li)思考的(de)(de)余地(di)。其劇作(zuo)對(dui)20世紀戲劇產生(sheng)了(le)(le)很大的(de)(de)影響(xiang)。他(ta)(ta)堅(jian)持現實(shi)主義傳統，注重描寫俄(e)(e)國人民的(de)(de)日常生(sheng)活，塑造(zao)具有典型性格的(de)(de)小人物(wu)，借此真(zhen)實(shi)反映出(chu)當時俄(e)(e)國社會的(de)(de)狀況。他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)三(san)大特征(zheng)是對(dui)丑惡(e)現象(xiang)的(de)(de)嘲笑與(yu)對(dui)貧苦人民的(de)(de)深切的(de)(de)同情(qing)(qing)，并(bing)且其作(zuo)品(pin)(pin)無情(qing)(qing)地(di)揭露(lu)了(le)(le)沙皇(huang)統治下的(de)(de)不合理的(de)(de)社會制度和社會的(de)(de)丑惡(e)現象(xiang)。他(ta)(ta)的(de)(de)主要作(zuo)品(pin)(pin)有：《勝利者(zhe)》（1883）、《變色龍(long)》（1884）、《草原》（1888）、《沒(mei)意思的(de)(de)故事》（1889）、《庫頁島(dao)》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三(san)病室(shi)》（1892）。后來，他(ta)(ta)由開始創作(zuo)戲劇，如《結婚(hun)》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚(hun)》（1888-1889）、《一個(ge)不由自主的(de)(de)悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾(nuo)夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。