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作品歷史

不少曾替儒(ru)勒·凡爾(er)納(na)(na)(na)寫過傳(chuan)記的(de)(de)(de)作家(jia)(jia)都提過《二十(shi)世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)(de)巴黎(li)》，但所(suo)言皆不夠詳(xiang)盡。譬如他生前住在(zai)亞眠市(shi)的(de)(de)(de)好友查爾(er)斯(si)·勒密在(zai)他所(suo)著的(de)(de)(de)重要的(de)(de)(de)自傳(chuan)文章中，就曾經整理出儒(ru)勒·凡爾(er)納(na)(na)(na)遺留下來(lai)的(de)(de)(de)作品一(yi)覽(lan)表(biao)，《二十(shi)世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)(de)巴黎(li)》赫然名列其中，而且它(ta)的(de)(de)(de)完成日期比(bi)《氣球上的(de)(de)(de)五(wu)星期》還(huan)早(zao)。同樣地，研究儒(ru)勒·凡爾(er)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)專家(jia)(jia)高乃利(li)斯(si)·海林也曾發表(biao)文章在(zai)《儒(ru)勒·凡爾(er)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)通報》的(de)(de)(de)創刊(kan)號上，公開將《二十(shi)世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)(de)巴黎(li)》列為儒(ru)勒·凡爾(er)納(na)(na)(na)未出版的(de)(de)(de)作品之一(yi)。

整(zheng)個事(shi)件至此，本(ben)已平息(xi)，但在(zai)1986年(nian)，埃(ai)澤爾（Hetzel，凡(fan)(fan)爾納(na)的(de)(de)出(chu)版(ban)商）的(de)(de)后裔在(zai)一(yi)堆私人(ren)檔案中發(fa)現(xian)當(dang)年(nian)埃(ai)澤爾發(fa)給儒勒·凡(fan)(fan)爾納(na)的(de)(de)退稿(gao)信件草(cao)稿(gao)，信中明(ming)白地拒(ju)絕出(chu)版(ban)《二(er)十世紀的(de)(de)巴黎》一(yi)書。這封信再次確認了該(gai)(gai)小說的(de)(de)確存(cun)在(zai)，盡(jin)管(guan)當(dang)時蹤跡不明(ming)，因為在(zai)1980年(nian)，凡(fan)(fan)爾納(na)家族(zu)捐贈(zeng)給南特市的(de)(de)一(yi)疊(die)手稿(gao)中，并不見該(gai)(gai)書。

該書最(zui)后(hou)是在(zai)一個(ge)保險箱中找(zhao)到的(de)。那(nei)個(ge)保險箱，原本大家認為已經清空，而且米(mi)歇爾的(de)鑰匙(chi)也已遺失。該書的(de)重(zhong)見(jian)天日，使作家的(de)作品在(zai)完整性(xing)方面(mian)，有了新的(de)面(mian)目。

內容簡介

巴黎青年米歇(xie)爾·杜費諾瓦（Michel Dufrénoy）在1960年獲得了拉丁詩(shi)大獎。

可是在當時，科學、工(gong)業(ye)飛(fei)速(su)發(fa)展，文學、音樂、藝術(shu)被人(ren)們所藐(miao)視，幾乎(hu)沒人(ren)學習文學藝術(shu)，藝術(shu)家(jia)也都找(zhao)不到工(gong)作(zuo)。米歇爾(er)在畢業(ye)后則結識(shi)了一些藝術(shu)家(jia)，他們最后都因為各種(zhong)原因，有(you)(you)的流浪在外(wai)(wai)，有(you)(you)的被迫(po)去(qu)國外(wai)(wai)謀生……最后，米歇爾(er)也由于找(zhao)不到合適的工(gong)作(zuo)，在寒冷的冬(dong)天昏(hun)倒在雪地上(shang)。

本書是以1960年代(dai)的巴黎為背景舞臺的預(yu)測型小說，作者(zhe)在公元(yuan)1863年時所做的預(yu)言，如今一(yi)一(yi)成了事(shi)實(shi)，讓(rang)人不得(de)不佩服(fu)作者(zhe)先(xian)知灼見。 影印機、傳真機、國際通訊網路、救人電療、殺(sha)人電椅……甚至快運系(xi)統，這些屬于(yu)二十、二十一(yi)世紀的高科技(ji)，在一(yi)百三(san)十四年前，法國著名作家儒勒·凡(fan)爾(er)納就已經(jing)以其精準的想像力、細致的文筆，栩(xu)栩(xu)如生地呈現(xian)在《二十世紀的巴黎》一(yi)書中(zhong)。

作品目錄

第一章(zhang)　教育(yu)金融綜(zong)合(he)公司

第二章　巴黎(li)市街一瞥

第(di)三章(zhang)　絕對現實的家庭

第(di)四章　十九世紀作家作品(pin)搜羅之困難

第五章(zhang)　計算(suan)機(ji)和自動(dong)防(fang)盜金庫

第六章　高(gao)站在大帳簿頂端(duan)的葛松(song)納

第七章(zhang)　社會上的三條米(mi)蟲

第八(ba)章　新舊音樂與樂器的實用性概(gai)論

第九章　造訪于(yu)格(ge)南(nan)舅舅

第(di)十章　一(yi)九六一(yi)年四月十五日、星期日，老(lao)于格南(nan)檢閱法國大文豪

第十一章(zhang)　格奈勒港口漫(man)步

第(di)十二章(zhang)　葛松納對女人的(de)看(kan)法

第十(shi)三章　二十(shi)世紀的(de)(de)藝(yi)術家仍(reng)不免(mian)餓死(si)的(de)(de)厄運(yun)

第(di)十四章 　戲劇經紀(ji)公(gong)司

第十五章　窮途(tu)末路(lu)

第十六章　電這個魔鬼

第十七章　最后的(de)致意

作品爭議

被拒絕出版

皮耶(ye)·儒勒(le)(le)·埃澤爾(er)（Piere-Jules Hetzel）雖拒絕出(chu)版《二(er)十世紀(ji)的(de)(de)(de)巴黎》，我們卻不能就(jiu)此抹殺他對(dui)(dui)杰出(chu)小(xiao)說的(de)(de)(de)鑒賞力，他對(dui)(dui)該書的(de)(de)(de)評注、批(pi)判和論證，都(dou)用鉛筆以(yi)眉(mei)批(pi)的(de)(de)(de)方(fang)式，附在(zai)手稿的(de)(de)(de)空白部份(fen)。他并曾于1863年底或(huo)次年初給儒勒(le)(le)·凡爾(er)納(na)的(de)(de)(de)一(yi)封(feng)信(xin)中，詳細闡明他的(de)(de)(de)想(xiang)法。寫信(xin)的(de)(de)(de)主要目的(de)(de)(de)當然是為了退稿一(yi)事(shi)。但手稿空白處密(mi)密(mi)麻麻的(de)(de)(de)眉(mei)批(pi)，似(si)乎(hu)也透(tou)露出(chu)若加(jia)以(yi)修飾(shi)，或(huo)許可望出(chu)版的(de)(de)(de)訊息。另一(yi)方(fang)面，信(xin)中又流露出(chu)堅(jian)決的(de)(de)(de)否定之意。這里不全盤抄(chao)錄埃澤爾(er)的(de)(de)(de)眉(mei)批(pi)，只摘錄幾條比較有意義的(de)(de)(de)。

埃澤爾毫不留情地(di)(di)在第一行就(jiu)大(da)加韃伐：他一點兒也不欣賞凡爾納使用一大(da)堆新名(ming)詞(ci)。第一章的(de)標題《教(jiao)育(yu)金(jin)融綜合公司》就(jiu)招致如下的(de)批評(ping)：“令人不舒服(fu)的(de)字眼(yan)，非常地(di)(di)差勁，居然(ran)還放在篇首。它在那兒就(jiu)像一道障礙(ai)。帶(dai)有(you)傅立葉的(de)味道，一本書的(de)開端(duan)應避免使用新名(ming)詞(ci)。”

在(zai)埃澤爾大(da)部(bu)份的評(ping)注里，都明顯(xian)表示儒(ru)勒·凡爾納的手稿在(zai)他眼中一(yi)(yi)(yi)文不(bu)值(zhi)：“第一(yi)(yi)(yi)章太過平淡沒有(you)(you)高潮”、“我(wo)(wo)一(yi)(yi)(yi)點兒都不(bu)喜歡”、“對我(wo)(wo)而言，這些(xie)都太過灰色(se)”、“這些(xie)東(dong)西描(miao)寫得過于悲慘”、“一(yi)(yi)(yi)切都讓人(ren)(ren)覺(jue)得沉(chen)重(zhong)，沒有(you)(you)節制，缺(que)乏品(pin)味(wei)”。出版(ban)商對接下(xia)來的劇情反(fan)應(ying)尤其激烈。書(shu)中描(miao)述（戲劇經紀公司(si)）工作人(ren)(ren)員，指定要盡力(li)演完的一(yi)(yi)(yi)出戲，劇名叫《扣(kou)好(hao)你褲子的鈕扣(kou)吧》，不(bu)僅(jin)使(shi)出版(ban)商震(zhen)驚，他甚至說：“你發癡啦！”這種(zhong)話。埃澤爾同時也注意(yi)到凡爾納用了(le)太多“他做”的句型來取代“他說”，所以(yi)他才(cai)會戲謔(nve)地說，米歇(xie)爾（書(shu)中的男主人(ren)(ren)翁）“一(yi)(yi)(yi)直做個不(bu)停”。

沒(mei)有(you)任何一(yi)(yi)句(ju)評注暗示(shi)出版商(shang)有(you)意(yi)請青年作(zuo)(zuo)家修改(gai)潤飾其作(zuo)(zuo)品，其他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眉(mei)批也(ye)似乎都(dou)(dou)明示(shi)拒絕(jue)之意(yi)。“親愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友，偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對白并不(bu)(bu)(bu)是(shi)您(nin)(nin)想(xiang)(xiang)(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣，您(nin)(nin)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對活像是(shi)故(gu)意(yi)放進去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，跟所(suo)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情境完全不(bu)(bu)(bu)符。這(zhe)(zhe)種描寫(xie)方式也(ye)許在(zai)(zai)大仲馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒險小說里(li)行得通，用在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)只(zhi)會讓人厭煩。”“這(zhe)(zhe)簡直是(shi)小報的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文筆，您(nin)(nin)表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠非(fei)您(nin)(nin)所(suo)想(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”更有(you)甚者如：“您(nin)(nin)書(shu)中主(zhu)人翁米歇(xie)爾是(shi)一(yi)(yi)只(zhi)只(zhi)知道念詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)火雞，難道他就不(bu)(bu)(bu)能盡力堅持當詩人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)(xiang)(xiang)？”“一(yi)(yi)切(qie)都(dou)(dou)是(shi)白費力氣，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批評和(he)所(suo)有(you)臆測，連(lian)我(wo)(wo)自己(ji)都(dou)(dou)不(bu)(bu)(bu)感興趣。”“不(bu)(bu)(bu)，絕(jue)不(bu)(bu)(bu)，這(zhe)(zhe)本(ben)書(shu)一(yi)(yi)點都(dou)(dou)不(bu)(bu)(bu)成(cheng)功，等(deng)二(er)十(shi)(shi)年后再應付這(zhe)(zhe)種題材吧！您(nin)(nin)和(he)您(nin)(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)米歇(xie)爾想(xiang)(xiang)(xiang)在(zai)(zai)十(shi)(shi)九(jiu)歲就結婚，未免操之過急(ji)些(xie)。”最后這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)句(ju)卻始料(liao)未及地一(yi)(yi)語(yu)成(cheng)識，因為儒勒·凡爾納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子也(ye)叫做(zuo)米歇(xie)爾，而且在(zai)(zai)十(shi)(shi)九(jiu)歲時解(jie)脫父母的(de)(de)(de)(de)(de)(de)監護(hu)，娶一(yi)(yi)位女演員為妻。埃澤爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)條批評更是(shi)一(yi)(yi)針見血(xue)：“今日我(wo)(wo)們(men)無法(fa)相信(xin)您(nin)(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預測！”更糟(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，這(zhe)(zhe)個預測“引不(bu)(bu)(bu)起出版商(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣”。

手稿的(de)空白處也留有儒(ru)勒(le)·凡爾納(na)的(de)注解，企圖要再“修訂”或“詳細描述”該書(shu)內(nei)容。這些讓我(wo)們不得不猜想，儒(ru)勒(le)·凡爾納(na)剛開始時仍抱有修訂潤飾(shi)后得以出版的(de)希(xi)望。

然而，埃澤爾(er)的拒絕是(shi)如此(ci)堅定，以(yi)至于(yu)儒勒·凡爾(er)納終于(yu)放(fang)棄了出(chu)版的念頭。

與《理想城市》的關系(xi)

儒(ru)勒·凡(fan)爾(er)納(na)于(yu)1863年以后(hou)發表的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章中，與《二(er)十世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎》雷同之處最多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)，非(fei)《理想城(cheng)市(shi)》（Une Ville idéale）這(zhe)部戲謔的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來小說(shuo)莫屬了，盡管兩者在(zai)本(ben)(ben)(ben)質上有著明顯的(de)(de)(de)(de)(de)差異(yi)。前者的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)架(jia)構發生在(zai)1960年代，著重浮(fu)繪未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界；后(hou)者基本(ben)(ben)(ben)上算是夢幻般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)話故(gu)事(shi)(shi)，作者本(ben)(ben)(ben)人(ren)在(zai)2000年的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)鄉亞眠市(shi)散(san)步，娓娓道出(chu)(chu)入目的(de)(de)(de)(de)(de)景象，其實主(zhu)要(yao)是以時間做對(dui)比(bi)，烘托出(chu)(chu)當時亞眠市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)一切缺失。是未(wei)來世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)市(shi)府議員自娛娛人(ren)之作。我們(men)可以這(zhe)么說(shuo)，儒(ru)勒·凡(fan)爾(er)納(na)在(zai)得知《二(er)十世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎》無法出(chu)(chu)版后(hou)，將其手(shou)稿的(de)(de)(de)(de)(de)幾個情(qing)節概念轉而(er)移植到他(ta)認為相當合適借(jie)用的(de)(de)(de)(de)(de)其他(ta)作品內。

下面列舉數個(ge)相似點(dian)：

二十世紀的巴黎

……謠(yao)言滿天飛……一九六二學(xue)年度要刪減文(wen)學(xue)科(ke)教席……誰(shui)還會關心希臘文(wen)和拉丁文(wen)的命運；它們頂(ding)多只能當(dang)作現代科(ke)學(xue)用語(yu)的幾個(ge)字(zi)根罷(ba)了……

就在昨(zuo)天，還有另一個，你們猜(cai)猜(cai)他怎(zen)么翻譯農事詩的第四闕(que)的其中那句：

Immanis pecoris custos…

……一群羊的守護神(shen)。

理想的城市

……至(zhi)少在(zai)一百年前，各級中學就已經不再教(jiao)授拉丁文和希(xi)臘文了！教(jiao)育(yu)只剩(sheng)下(xia)科(ke)(ke)學、貿易和產業等科(ke)(ke)目！

……今年中學會(hui)考有道翻(fan)譯題(ti)：

Immanis pecoris custos？

班上成績最(zui)好的學(xue)生(sheng)翻成什(shen)么樣子你(ni)們(men)聽(ting)說了嗎？

“沒聽說。”

“壯碩的怪獸的守護(hu)神。”

《二十(shi)世紀(ji)(ji)的(de)(de)巴黎(li)(li)》一(yi)書中第(di)十(shi)六(liu)章(zhang)提及(ji)的(de)(de)“電(dian)流連線(xian)演奏會”，《理(li)想(xiang)城市(shi)(shi)》里(li)也有一(yi)段(duan)相同(tong)主(zhu)題的(de)(de)章(zhang)節，兩者的(de)(de)情節描(miao)述相差無幾。在(zai)《理(li)想(xiang)城市(shi)(shi)》里(li)，他(ta)寫道：“借著(zhu)電(dian)線(xian)的(de)(de)幫助，倫敦(dun)、維也納(na)、羅(luo)馬、彼得堡以及(ji)北京(jing)等(deng)地(di)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)都(dou)能與(yu)這里(li)的(de)(de)樂(le)器聯(lian)機。”當然也少不了連上亞眠市(shi)(shi)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)，因為在(zai)《二十(shi)世紀(ji)(ji)的(de)(de)巴黎(li)(li)》中他(ta)寫著(zhu)：“借著(zhu)神(shen)奇的(de)(de)電(dian)流，鋼(gang)琴(qin)家只要(yao)雙手一(yi)揚，就可以讓(rang)二百架鋼(gang)琴(qin)同(tong)步演奏起來。”面(mian)對成千上萬的(de)(de)觀眾，音(yin)樂(le)成了“震耳欲聾的(de)(de)聲響”。第(di)一(yi)個情況是(shi)遠距(ju)離(li)聯(lian)機彈奏，后者則只是(shi)單純的(de)(de)樂(le)器效果強度(du)上揚。

此外(wai)還有兩個與音(yin)樂有關的(de)(de)(de)(de)(de)章節，讓《二十(shi)世紀的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎》和《理(li)想城(cheng)市》之間錯綜(zong)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)關系，更是(shi)剪不斷理(li)還亂：不協(xie)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)制式(shi)樂曲(qu)取代(dai)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)和弦，以(yi)及出現由科學啟發產生的(de)(de)(de)(de)(de)數節樂章是(shi)《二十(shi)世紀的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎》中所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)(de)《碳酸(suan)液(ye)化狂想曲(qu)》；《理(li)想城(cheng)市》中也有《直(zhi)角三角形斜邊平方之小調(diao)夢幻(huan)曲(qu)》與之呼應。

作者簡介

儒勒(le)·加布里埃(ai)爾·凡(fan)爾納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是(shi)19世紀法(fa)國著(zhu)名(ming)作家，被譽(yu)為“現代科學幻想小(xiao)說(shuo)之父”。凡(fan)爾納1828年生于(yu)(yu)法(fa)國南特，1863年長篇小(xiao)說(shuo)《氣球上(shang)的五星期》正式發(fa)售，從此一舉成名(ming)，此后便開始從事寫作職業，一直到1905年3月24日于(yu)(yu)亞眠逝世。

儒勒·凡(fan)爾納一(yi)生寫過五六(liu)十(shi)本小說和短(duan)(duan)篇(pian)小說集、幾十(shi)部(bu)戲(xi)劇以及其他短(duan)(duan)篇(pian)小說、詩歌、各種著作。其代表作為《海(hai)底(di)兩萬里》、《八十(shi)天環(huan)游(you)地球》、《氣球上(shang)的(de)(de)(de)五星期》。凡(fan)爾納的(de)(de)(de)大部(bu)分作品(pin)都收錄于總題為《在已知(zhi)和未知(zhi)的(de)(de)(de)世界中的(de)(de)(de)奇(qi)異旅行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus）系列作品(pin)集。其中《格(ge)蘭特船長的(de)(de)(de)兒女》、《海(hai)底(di)兩萬里》和《神秘島》被稱為凡(fan)爾納三部(bu)曲。