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作品歷史

不少(shao)曾(ceng)替儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)(na)(na)寫過傳(chuan)記的作家都提過《二(er)十世(shi)紀(ji)的巴(ba)黎》，但所言(yan)皆不夠詳盡。譬如他(ta)(ta)生前(qian)住在(zai)亞眠(mian)市的好友查爾(er)斯·勒(le)密(mi)在(zai)他(ta)(ta)所著的重(zhong)要的自傳(chuan)文(wen)章中(zhong)，就曾(ceng)經整(zheng)理(li)出儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)(na)(na)遺留下來的作品一(yi)(yi)覽表，《二(er)十世(shi)紀(ji)的巴(ba)黎》赫然名列(lie)其中(zhong)，而且(qie)它的完成日期比《氣球上的五星(xing)期》還早。同樣地，研(yan)究儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)(na)(na)的專家高乃(nai)利斯·海(hai)林也曾(ceng)發表文(wen)章在(zai)《儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)(na)(na)的世(shi)界通報》的創刊號(hao)上，公開將《二(er)十世(shi)紀(ji)的巴(ba)黎》列(lie)為儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)(na)(na)未出版的作品之一(yi)(yi)。

整(zheng)個事件(jian)(jian)至此(ci)，本已平息，但在1986年，埃(ai)澤(ze)爾（Hetzel，凡(fan)爾納的(de)出版(ban)商）的(de)后裔(yi)在一(yi)堆私人檔案(an)中(zhong)發現當(dang)年埃(ai)澤(ze)爾發給(gei)儒(ru)勒·凡(fan)爾納的(de)退稿(gao)信(xin)(xin)件(jian)(jian)草稿(gao)，信(xin)(xin)中(zhong)明白地(di)拒絕出版(ban)《二十世紀的(de)巴黎(li)》一(yi)書(shu)。這封信(xin)(xin)再次確認(ren)了該(gai)(gai)小說的(de)確存在，盡(jin)管當(dang)時蹤跡不明，因(yin)為在1980年，凡(fan)爾納家(jia)族(zu)捐贈給(gei)南(nan)特市(shi)的(de)一(yi)疊手稿(gao)中(zhong)，并不見(jian)該(gai)(gai)書(shu)。

該(gai)書最后是在一(yi)個(ge)保險箱中找(zhao)到的(de)(de)。那個(ge)保險箱，原本大家(jia)(jia)認為已(yi)經清空，而且米(mi)歇爾的(de)(de)鑰匙也已(yi)遺失。該(gai)書的(de)(de)重見(jian)天日，使作家(jia)(jia)的(de)(de)作品在完整性方面(mian)，有了新(xin)的(de)(de)面(mian)目。

內容簡介

巴黎青年米歇爾·杜費諾(nuo)瓦(wa)（Michel Dufrénoy）在(zai)1960年獲得(de)了拉丁詩大獎。

可是在當時，科學、工(gong)(gong)業(ye)飛(fei)速發展(zhan)，文(wen)學、音樂、藝(yi)術(shu)被人們所藐視(shi)，幾乎沒人學習文(wen)學藝(yi)術(shu)，藝(yi)術(shu)家也(ye)都(dou)找不到工(gong)(gong)作。米歇爾在畢(bi)業(ye)后(hou)則結識了一些藝(yi)術(shu)家，他們最(zui)后(hou)都(dou)因(yin)為各種(zhong)原因(yin)，有的(de)流浪在外，有的(de)被迫去國外謀生……最(zui)后(hou)，米歇爾也(ye)由于(yu)找不到合適(shi)的(de)工(gong)(gong)作，在寒冷的(de)冬天昏倒(dao)在雪(xue)地上。

本書是(shi)以(yi)1960年代(dai)的巴黎(li)為背景舞臺的預測型小說，作(zuo)者在(zai)公元1863年時所做的預言，如(ru)今一(yi)(yi)一(yi)(yi)成了事實(shi)，讓人(ren)不得不佩服(fu)作(zuo)者先知灼(zhuo)見。 影印機(ji)(ji)、傳(chuan)真機(ji)(ji)、國(guo)際(ji)通訊網路、救人(ren)電療、殺人(ren)電椅(yi)……甚至快運系統，這些(xie)屬于二十(shi)、二十(shi)一(yi)(yi)世紀(ji)的高科技，在(zai)一(yi)(yi)百三十(shi)四(si)年前，法(fa)國(guo)著名作(zuo)家儒(ru)勒·凡爾納就已經以(yi)其精準(zhun)的想(xiang)像力(li)、細致的文筆，栩栩如(ru)生地呈(cheng)現在(zai)《二十(shi)世紀(ji)的巴黎(li)》一(yi)(yi)書中。

作品目錄

第一章　教(jiao)育金融(rong)綜合公司

第二章　巴黎市街(jie)一(yi)瞥(pie)

第三章(zhang)　絕對現(xian)實的家(jia)庭

第四(si)章　十九世紀(ji)作家作品搜羅之困難(nan)

第五(wu)章　計(ji)算機和(he)自動(dong)防盜金庫

第(di)六章　高站在大帳簿頂端的葛松納

第七章　社會上的三條米蟲(chong)

第八(ba)章　新舊音樂(le)與(yu)樂(le)器的(de)實用性(xing)概論

第九章　造訪(fang)于格南舅舅

第十章　一九六一年四月十五日、星(xing)期日，老于(yu)格南(nan)檢(jian)閱法國大文豪

第(di)十一章　格奈勒(le)港口(kou)漫步(bu)

第十(shi)二(er)章　葛松納對(dui)女(nv)人的看法(fa)

第(di)十(shi)三章　二十(shi)世紀的藝術家仍不(bu)免(mian)餓死的厄(e)運

第(di)十四章 　戲(xi)劇經紀公司

第十五章　窮途末(mo)路

第十六章　電這個魔(mo)鬼

第十七章　最(zui)后的致意

作品爭議

被拒絕出版

皮耶·儒勒·埃(ai)澤爾(er)（Piere-Jules Hetzel）雖拒絕出版(ban)(ban)《二十世紀的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎》，我們卻(que)不能(neng)就此(ci)抹殺他對杰出小說的(de)(de)(de)(de)(de)鑒賞力(li)，他對該書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)評注、批(pi)判和論證，都用鉛筆以眉批(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式，附在手(shou)稿的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)白部份。他并(bing)曾(ceng)于1863年底(di)或次年初給儒勒·凡爾(er)納的(de)(de)(de)(de)(de)一封(feng)信中，詳細闡(chan)明他的(de)(de)(de)(de)(de)想法。寫信的(de)(de)(de)(de)(de)主要目的(de)(de)(de)(de)(de)當然(ran)是為了退稿一事。但手(shou)稿空(kong)白處密密麻(ma)(ma)麻(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)眉批(pi)，似乎也(ye)透露出若加以修(xiu)飾，或許可望(wang)出版(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)訊(xun)息。另一方(fang)(fang)面，信中又流露出堅(jian)決的(de)(de)(de)(de)(de)否定之(zhi)意。這里不全盤抄(chao)錄(lu)埃(ai)澤爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)眉批(pi)，只(zhi)摘錄(lu)幾(ji)條比較(jiao)有意義的(de)(de)(de)(de)(de)。

埃澤(ze)爾毫(hao)不留情(qing)地在(zai)第一(yi)(yi)(yi)(yi)行(xing)就(jiu)大加(jia)韃伐：他一(yi)(yi)(yi)(yi)點兒也不欣(xin)賞凡爾納(na)使用一(yi)(yi)(yi)(yi)大堆新(xin)名(ming)詞。第一(yi)(yi)(yi)(yi)章的(de)標題《教育(yu)金融綜(zong)合公司(si)》就(jiu)招致如下的(de)批評(ping)：“令人不舒(shu)服的(de)字眼，非常地差勁，居然(ran)還放在(zai)篇首。它(ta)在(zai)那兒就(jiu)像一(yi)(yi)(yi)(yi)道障礙。帶有傅(fu)立葉的(de)味道，一(yi)(yi)(yi)(yi)本書的(de)開(kai)端應避(bi)免(mian)使用新(xin)名(ming)詞。”

在埃澤(ze)(ze)爾大部(bu)份的(de)(de)評注里，都(dou)(dou)明顯表示儒(ru)勒(le)·凡爾納的(de)(de)手(shou)稿在他(ta)眼中一(yi)(yi)(yi)文不(bu)值：“第(di)一(yi)(yi)(yi)章太(tai)過(guo)(guo)平淡沒有高潮”、“我(wo)(wo)一(yi)(yi)(yi)點(dian)兒都(dou)(dou)不(bu)喜歡”、“對(dui)我(wo)(wo)而言，這(zhe)(zhe)些(xie)都(dou)(dou)太(tai)過(guo)(guo)灰色”、“這(zhe)(zhe)些(xie)東西描(miao)寫得過(guo)(guo)于悲慘”、“一(yi)(yi)(yi)切都(dou)(dou)讓人(ren)(ren)(ren)覺得沉重，沒有節制，缺乏品味”。出(chu)版商(shang)對(dui)接(jie)下來(lai)的(de)(de)劇情反(fan)應(ying)尤其激烈(lie)。書中描(miao)述（戲劇經紀公司(si)）工作人(ren)(ren)(ren)員，指定要盡(jin)力演(yan)完(wan)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)出(chu)戲，劇名(ming)叫(jiao)《扣(kou)(kou)好你褲子的(de)(de)鈕扣(kou)(kou)吧》，不(bu)僅使出(chu)版商(shang)震驚，他(ta)甚至說(shuo)：“你發癡啦！”這(zhe)(zhe)種話。埃澤(ze)(ze)爾同(tong)時也注意到(dao)凡爾納用了太(tai)多“他(ta)做(zuo)”的(de)(de)句型(xing)來(lai)取代(dai)“他(ta)說(shuo)”，所以他(ta)才會戲謔地說(shuo)，米歇爾（書中的(de)(de)男主人(ren)(ren)(ren)翁）“一(yi)(yi)(yi)直做(zuo)個不(bu)停”。

沒有任何一(yi)(yi)句評注(zhu)暗示(shi)出(chu)版(ban)商有意請青(qing)年作家修改(gai)潤飾其(qi)作品，其(qi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)眉(mei)批也(ye)(ye)似乎都明示(shi)拒絕之(zhi)意。“親愛(ai)的(de)(de)(de)(de)朋友(you)，偉大的(de)(de)(de)(de)對白(bai)并不(bu)是(shi)(shi)您想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)那樣，您寫的(de)(de)(de)(de)對活像是(shi)(shi)故意放(fang)進去的(de)(de)(de)(de)，跟所處的(de)(de)(de)(de)情境完全(quan)不(bu)符。這(zhe)種(zhong)描寫方式也(ye)(ye)許在大仲馬的(de)(de)(de)(de)冒險小(xiao)說里行得(de)通，用(yong)在這(zhe)里只會讓人(ren)厭煩(fan)。”“這(zhe)簡直是(shi)(shi)小(xiao)報的(de)(de)(de)(de)文筆，您表達的(de)(de)(de)(de)遠非您所想的(de)(de)(de)(de)。”更(geng)有甚者如：“您書中主人(ren)翁(weng)米(mi)歇(xie)爾(er)(er)是(shi)(shi)一(yi)(yi)只只知道念詩的(de)(de)(de)(de)火(huo)雞，難(nan)道他(ta)就(jiu)不(bu)能盡力堅持(chi)當詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)理想？”“一(yi)(yi)切(qie)都是(shi)(shi)白(bai)費力氣，我的(de)(de)(de)(de)批評和(he)所有臆測(ce)，連我自己(ji)都不(bu)感興趣(qu)。”“不(bu)，絕不(bu)，這(zhe)本書一(yi)(yi)點都不(bu)成功，等二十(shi)年后再應付這(zhe)種(zhong)題材吧！您和(he)您的(de)(de)(de)(de)米(mi)歇(xie)爾(er)(er)想在十(shi)九(jiu)歲就(jiu)結(jie)婚(hun)，未(wei)免操(cao)之(zhi)過(guo)急些。”最后這(zhe)一(yi)(yi)句卻始(shi)料(liao)未(wei)及地一(yi)(yi)語成識，因為儒(ru)勒·凡爾(er)(er)納的(de)(de)(de)(de)兒(er)子也(ye)(ye)叫做米(mi)歇(xie)爾(er)(er)，而且(qie)在十(shi)九(jiu)歲時(shi)解脫父母的(de)(de)(de)(de)監(jian)護，娶一(yi)(yi)位女演(yan)員為妻。埃澤爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)條批評更(geng)是(shi)(shi)一(yi)(yi)針(zhen)見血：“今日我們無法相(xiang)信您的(de)(de)(de)(de)預測(ce)！”更(geng)糟的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，這(zhe)個(ge)預測(ce)“引(yin)不(bu)起出(chu)版(ban)商的(de)(de)(de)(de)興趣(qu)”。

手(shou)稿(gao)的空白處(chu)也留有(you)儒勒(le)·凡爾(er)納的注(zhu)解，企圖要(yao)再(zai)“修(xiu)訂(ding)”或“詳細描述”該書(shu)內容。這些讓我們不得(de)不猜想(xiang)，儒勒(le)·凡爾(er)納剛開始時仍(reng)抱有(you)修(xiu)訂(ding)潤(run)飾后(hou)得(de)以出版的希(xi)望(wang)。

然而，埃澤爾的(de)(de)拒絕是如此堅定，以至于(yu)儒勒·凡爾納終于(yu)放棄(qi)了出版的(de)(de)念頭。

與《理想城(cheng)市》的關系

儒勒·凡爾納于1863年(nian)以后發表的(de)文章中，與《二十世紀的(de)巴黎》雷同之處最多的(de)，非(fei)《理(li)想城市》（Une Ville idéale）這(zhe)(zhe)部戲謔的(de)未來(lai)小說莫屬(shu)了(le)，盡管兩者(zhe)(zhe)(zhe)在(zai)本質上(shang)有(you)著明(ming)顯(xian)的(de)差異。前者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)故事架構發生在(zai)1960年(nian)代，著重(zhong)浮繪未來(lai)的(de)世界；后者(zhe)(zhe)(zhe)基本上(shang)算是夢幻般的(de)童話故事，作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)本人在(zai)2000年(nian)的(de)故鄉亞(ya)眠(mian)市散步，娓娓道出入目的(de)景象，其實(shi)主要是以時間做對比(bi)，烘托出當(dang)時亞(ya)眠(mian)市的(de)一切缺失(shi)。是未來(lai)世界的(de)市府(fu)議員自娛娛人之作(zuo)。我們可以這(zhe)(zhe)么說，儒勒·凡爾納在(zai)得知(zhi)《二十世紀的(de)巴黎》無法出版后，將(jiang)其手稿的(de)幾(ji)個情節概念轉而移植到他(ta)認(ren)為相(xiang)當(dang)合適借用(yong)的(de)其他(ta)作(zuo)品內。

下面(mian)列舉數個(ge)相似點：

二十世紀的巴黎

……謠言滿天飛……一九六二學年度要刪減文(wen)學科(ke)教席……誰還會關心(xin)希(xi)臘文(wen)和拉(la)丁文(wen)的命(ming)運；它們(men)頂(ding)多只能當(dang)作現代(dai)科(ke)學用語的幾個字根(gen)罷了……

就在昨天，還有另一個，你們(men)猜猜他(ta)怎么翻譯農(nong)事詩的第四闕的其中那句：

Immanis pecoris custos…

……一群羊的守護神。

理想的城市

……至少在(zai)一百年前，各級中學就已經不再(zai)教授拉丁文和(he)希(xi)臘(la)文了！教育只剩下(xia)科學、貿易和(he)產業等科目(mu)！

……今(jin)年(nian)中學會考(kao)有道翻譯(yi)題：

Immanis pecoris custos？

班上成績最好(hao)的學(xue)生翻成什么樣(yang)子你們聽說(shuo)了嗎(ma)？

“沒聽說。”

“壯(zhuang)碩的怪(guai)獸(shou)的守(shou)護神。”

《二十世紀(ji)的(de)巴(ba)黎》一(yi)書(shu)中第十六章提及(ji)的(de)“電流(liu)(liu)連線演(yan)奏(zou)會”，《理(li)想(xiang)城市》里也有一(yi)段相同主題的(de)章節，兩者的(de)情(qing)節描述相差(cha)無(wu)幾。在《理(li)想(xiang)城市》里，他寫(xie)道：“借(jie)著電線的(de)幫助(zhu)，倫(lun)敦、維(wei)也納、羅馬、彼得堡以及(ji)北京等地的(de)鋼琴都能(neng)與這里的(de)樂(le)器聯機。”當(dang)然也少不了(le)連上(shang)亞眠(mian)市的(de)鋼琴，因為在《二十世紀(ji)的(de)巴(ba)黎》中他寫(xie)著：“借(jie)著神(shen)奇的(de)電流(liu)(liu)，鋼琴家只要雙手一(yi)揚(yang)，就可(ke)以讓二百架(jia)鋼琴同步演(yan)奏(zou)起(qi)來。”面對(dui)成千上(shang)萬的(de)觀眾，音樂(le)成了(le)“震(zhen)耳欲(yu)聾的(de)聲響”。第一(yi)個情(qing)況是遠距離聯機彈奏(zou)，后(hou)者則只是單純的(de)樂(le)器效果強度上(shang)揚(yang)。

此外還(huan)有(you)(you)兩個(ge)與音樂(le)有(you)(you)關的(de)(de)章節(jie)(jie)，讓《二十世紀(ji)的(de)(de)巴(ba)黎》和(he)《理想(xiang)(xiang)城市(shi)》之間錯綜復雜的(de)(de)關系，更是剪不斷理還(huan)亂：不協(xie)調的(de)(de)制式樂(le)曲(qu)取代傳(chuan)統的(de)(de)和(he)弦，以及出現由科(ke)學啟發(fa)產生的(de)(de)數節(jie)(jie)樂(le)章是《二十世紀(ji)的(de)(de)巴(ba)黎》中所謂的(de)(de)《碳酸液化狂想(xiang)(xiang)曲(qu)》；《理想(xiang)(xiang)城市(shi)》中也有(you)(you)《直角三角形斜(xie)邊平方之小調夢(meng)幻曲(qu)》與之呼應。

作者簡介

儒勒·加(jia)布里埃爾(er)(er)·凡爾(er)(er)納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是(shi)19世紀法國著(zhu)名作(zuo)家，被譽為(wei)“現代科學幻想(xiang)小說之父”。凡爾(er)(er)納1828年(nian)生于法國南特，1863年(nian)長篇小說《氣球上(shang)的五星期(qi)》正式發售，從此一舉(ju)成名，此后便開始從事寫(xie)作(zuo)職業，一直到(dao)1905年(nian)3月(yue)24日于亞眠(mian)逝世。

儒勒·凡(fan)爾(er)納(na)一(yi)生寫過五六十(shi)本小說和(he)短篇(pian)小說集、幾十(shi)部(bu)戲(xi)劇(ju)以及其(qi)他短篇(pian)小說、詩歌、各種(zhong)著作(zuo)。其(qi)代表作(zuo)為《海底兩萬(wan)(wan)里》、《八十(shi)天(tian)環游地球》、《氣球上(shang)的(de)(de)五星期(qi)》。凡(fan)爾(er)納(na)的(de)(de)大部(bu)分作(zuo)品都收錄于(yu)總題為《在已知和(he)未知的(de)(de)世界中的(de)(de)奇異旅行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus）系列作(zuo)品集。其(qi)中《格蘭(lan)特船長的(de)(de)兒女》、《海底兩萬(wan)(wan)里》和(he)《神秘島》被稱(cheng)為凡(fan)爾(er)納(na)三部(bu)曲(qu)。