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內容簡介

《陽光下的(de)(de)罪惡》的(de)(de)受害者是(shi)美(mei)麗的(de)(de)阿爾(er)利(li)納·斯特瓦德·瑪(ma)爾(er)肖，一度走紅的(de)(de)演員，至今(jin)還(huan)吸引著一批觀眾的(de)(de)關注(zhu)，包括英國年輕和(he)年老的(de)(de)男人。赫(he)克爾(er)·波(bo)洛和(he)度假的(de)(de)人很快都(dou)注(zhu)意到她所散發(fa)的(de)(de)超凡魅力。度假地似乎只有一個人能(neng)對阿爾(er)利(li)納的(de)(de)調情視而不見，這人真是(shi)難以理解。肯尼斯·瑪(ma)爾(er)肖可(ke)以容忍妻子的(de)(de)嬌縱，盡管她和(he)度假的(de)(de)已婚男子調情，讓(rang)他痛苦不堪，顏(yan)面掃(sao)地。

和(he)其他男士(shi)一樣(yang)，派瑞克·雷德芬很快迷上了這位可(ke)愛的女(nv)人(ren)，當著她妻子的面，還不要說這個女(nv)人(ren)的丈夫(fu)也(ye)在場，對自(zi)己的熱情毫不節制(zhi)。大庭廣眾之下，他和(he)阿爾(er)利納(na)在沙灘散步，背著人(ren)的時(shi)候，兩個人(ren)就更(geng)親密了。

這兩個(ge)男人(ren)，對于兇案(an)來說都(dou)值得懷疑(yi)。但(dan)是一直都(dou)保持沉默的克里斯蒂(di)·雷德芬夫人(ren)，“可憐(lian)的小妻(qi)子”是否也和此事有關(guan)(guan)，她也很有可能(neng)去懲罰情(qing)敵。繼女林達(da)(da)和死者關(guan)(guan)系又如何，阿爾利納一向不是個(ge)“稱(cheng)職母親”，林達(da)(da)因這個(ge)女人(ren)對父親的態度而(er)極為(wei)不滿。

作者不僅僅列出了四(si)位(wei)嫌疑犯。在(zai)杰(jie)里·洛杰(jie)旅館的客人中有一(yi)位(wei)服裝設(she)計師，曾為瑪爾肖將軍設(she)計服裝，他是個討(tao)厭的英國人，沒有什么生活來源，熱衷于追求身著(zhu)鮮紅色服裝的阿爾利納·瑪爾肖。每(mei)個人都有可能(neng)殺(sha)害這個甜美(mei)女人——嫉(ji)妒、金錢，或是出于神圣(sheng)的報復心。

波洛(luo)并(bing)不是(shi)這件案子(zi)的(de)主管人。幾(ji)個客人打聽他為什么會來到(dao)寧靜的(de)斯瑪格勒島，他只是(shi)辯(bian)解(jie)說(shuo)自(zi)己還在度假。可(ke)波洛(luo)明(ming)白，任何地(di)方都(dou)可(ke)能發生謀殺案，即使在杰(jie)里·洛(luo)杰(jie)旅(lv)館。

一如既往(wang)，波洛(luo)關心著各種線索和動(dong)機。作為一個(ge)(ge)現實(shi)主(zhu)義者，每(mei)個(ge)(ge)人都必須毫無例外地(di)接受盤問。

作品鑒賞

作品主題

小(xiao)說通過一(yi)樁光天(tian)化日之下的(de)(de)謀(mou)殺案，深(shen)刻(ke)地(di)揭示(shi)了莫里哀所說的(de)(de)“人活(huo)著究竟為(wei)了什(shen)么”一(yi)語(yu)的(de)(de)真諦；同(tong)時也對當時社會的(de)(de)價值觀進行了有(you)力的(de)(de)反(fan)諷，正如其名字所示(shi)“陽光下的(de)(de)罪惡”，為(wei)了名利(li)、金錢，有(you)的(de)(de)人可(ke)以不顧(gu)一(yi)切代價，甚至冒著生命的(de)(de)危(wei)險也要去追求那所謂(wei)的(de)(de)“名利(li)場”。

藝術特色

依靠特殊環境進行殺人是偵探小說的一大看點，環境的設置成功與否直接對作(zuo)品(pin)的(de)(de)受青(qing)睞度有著較大的(de)(de)影響(xiang)。《陽(yang)光下(xia)的(de)(de)罪惡(e)》恰恰運(yun)用了(le)這(zhe)一(yi)成功的(de)(de)環(huan)境(jing)(jing)設置(zhi)(zhi)，以海(hai)(hai)邊賓(bin)館為(wei)據點，以周(zhou)圍的(de)(de)海(hai)(hai)水(shui)、山、船(chuan)為(wei)媒介物(wu)，猶如將整個事件設置(zhi)(zhi)在一(yi)個極其優美(mei)的(de)(de)環(huan)境(jing)(jing)之(zhi)中。藍(lan)藍(lan)的(de)(de)海(hai)(hai)水(shui)、靜靜的(de)(de)小船(chuan)、安逸的(de)(de)賓(bin)館構成了(le)一(yi)個平面視圖，一(yi)切(qie)都是(shi)那么的(de)(de)靜謐、悠然(ran)。作(zuo)者采用“欲(yu)揚先抑”的(de)(de)手法(fa)，帶(dai)讀者進入一(yi)個充滿人文景觀的(de)(de)世界(jie)，仿佛沈從文先生(sheng)的(de)(de)小說(shuo)《邊城》中描(miao)繪的(de)(de)美(mei)景一(yi)般。然(ran)而(er)正是(shi)在這(zhe)種(zhong)環(huan)境(jing)(jing)下(xia)卻孕育著無限的(de)(de)殺機，兇殺案(an)由此展開。如題(ti)目所(suo)言“陽(yang)光下(xia)的(de)(de)罪惡(e)”，發人深省。可以說(shuo)，這(zhe)類(lei)偵探小說(shuo)大多利(li)用人的(de)(de)心理誤區和錯(cuo)覺，誘(you)導讀者對此案(an)產生(sheng)濃厚(hou)興趣(qu)，進入作(zuo)者設置(zhi)(zhi)的(de)(de)“陷阱”之(zhi)中，這(zhe)也是(shi)環(huan)境(jing)(jing)設置(zhi)(zhi)成功的(de)(de)標志之(zhi)一(yi)。

案(an)(an)件的(de)(de)(de)(de)環境(jing)直(zhi)接決(jue)定著最終的(de)(de)(de)(de)結果將(jiang)會(hui)呈(cheng)現出(chu)一種(zhong)即(ji)在其(qi)中又出(chu)乎其(qi)表的(de)(de)(de)(de)性質。我們可(ke)(ke)以設(she)想一下當時的(de)(de)(de)(de)情境(jing)，當被害者(zhe)進入山洞(dong)后“山洞(dong)”這(zhe)一特(te)殊的(de)(de)(de)(de)意境(jing)呈(cheng)獻給讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一種(zhong)冰冷、閉塞、無(wu)路可(ke)(ke)逃的(de)(de)(de)(de)文學特(te)征，其(qi)象征的(de)(de)(de)(de)意味使案(an)(an)件的(de)(de)(de)(de)發(fa)生成(cheng)(cheng)為一種(zhong)可(ke)(ke)能，而(er)這(zhe)種(zhong)可(ke)(ke)能又變成(cheng)(cheng)了讀(du)者(zhe)世界中的(de)(de)(de)(de)“懸疑影像”，猶(you)如物理學中“小孔成(cheng)(cheng)像”般(ban)地(di)顯(xian)現在讀(du)者(zhe)面(mian)前，透過小孔可(ke)(ke)見(jian)成(cheng)(cheng)像，換言(yan)之，透過山洞(dong)即(ji)可(ke)(ke)看到(dao)所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)“密室(shi)兇手(shou)”。這(zhe)種(zhong)詭(gui)異的(de)(de)(de)(de)情節安排(pai)，充滿(man)了懸念，令人非(fei)一口氣讀(du)完不(bu)可(ke)(ke)，而(er)這(zhe)就是(shi)(shi)偵(zhen)(zhen)探案(an)(an)件的(de)(de)(de)(de)懸疑魅力。在偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)過程中，無(wu)論作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)犯罪題(ti)材如何變化，設(she)計特(te)殊的(de)(de)(de)(de)殺人環境(jing)一直(zhi)是(shi)(shi)西方偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)作(zuo)家首選的(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)方法，而(er)“密室(shi)殺人”類偵(zhen)(zhen)探故(gu)事(shi)被西方偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)界推崇為“至(zhi)尊”，由阿加莎(sha)·克里斯蒂的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品即(ji)可(ke)(ke)見(jian)一斑，而(er)《陽(yang)光下的(de)(de)(de)(de)罪惡》可(ke)(ke)謂(wei)個中翹楚。

在(zai)(zai)《陽光下的(de)(de)罪(zui)惡》中，波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)運用(yong)一系列知(zhi)識(shi)來對案件進行投石問路(lu)般(ban)的(de)(de)推理，這(zhe)其中就顯示(shi)(shi)了他在(zai)(zai)醫學(xue)(xue)、化學(xue)(xue)、解剖學(xue)(xue)、地(di)質(zhi)學(xue)(xue)、犯(fan)罪(zui)心理學(xue)(xue)、刑偵邏輯(ji)學(xue)(xue)等方面的(de)(de)廣博知(zhi)識(shi)。這(zhe)一點在(zai)(zai)小說中亦有深刻的(de)(de)體現，當(dang)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)在(zai)(zai)指出罪(zui)犯(fan)是(shi)(shi)誰時，搞笑離奇的(de)(de)一幕出現了，罪(zui)犯(fan)反(fan)問波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)證(zheng)據何(he)在(zai)(zai)？大家都以(yi)為波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)會十拿九(jiu)穩地(di)給出證(zheng)據，這(zhe)時波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)以(yi)歐洲人(ren)常有的(de)(de)聳(song)肩(jian)表示(shi)(shi)歉(qian)意(yi)的(de)(de)方式(shi)告訴(su)大家，兇(xiong)(xiong)手(shou)說的(de)(de)沒錯，盡管(guan)他的(de)(de)推理完全正確。接下來的(de)(de)一幕則顯示(shi)(shi)了波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)睿智(zhi)，當(dang)罪(zui)犯(fan)離開旅館時，他在(zai)(zai)離開旅館上的(de)(de)付款單上的(de)(de)簽名使得波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)靈機一動，盡管(guan)名字(zi)與(yu)之前(qian)的(de)(de)不同，但是(shi)(shi)筆跡一樣，而且這(zhe)名字(zi)的(de)(de)筆跡跟幾(ji)年前(qian)兇(xiong)(xiong)殺案的(de)(de)名字(zi)筆跡一樣，于是(shi)(shi)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)認定此人(ren)是(shi)(shi)兩宗案件的(de)(de)主謀。緊接著(zhu)，波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)又找出了伯(bo)克(ke)利先生(sheng)那丟(diu)失(shi)的(de)(de)鉆石，原來在(zai)(zai)兇(xiong)(xiong)手(shou)的(de)(de)煙(yan)袋里藏(zang)著(zhu)一顆紅寶石，波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)說自始至終(zhong)兇(xiong)(xiong)手(shou)的(de)(de)煙(yan)袋就沒有點著(zhu)過，靠精細(xi)的(de)(de)觀察和某(mou)些細(xi)節(jie)，波(bo)(bo)洛(luo)(luo)(luo)(luo)即(ji)能巧下斷語。這(zhe)也就是(shi)(shi)柯南(nan)·道爾提(ti)出的(de)(de)偵探(tan)要學(xue)(xue)會辨認足(zu)跡、泥印、煙(yan)絲(si)等。

縝(zhen)密的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯推(tui)理還體(ti)現在(zai)對生活(huo)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)關注(zhu)中(zhong)，波洛很善(shan)于觀察周圍人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)習慣。在(zai)《陽光(guang)下的(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡》中(zhong)，他(ta)對幫兇(xiong)克(ke)里(li)斯丁的(de)(de)(de)(de)(de)觀察可(ke)(ke)謂細(xi)致入微，如(ru)克(ke)里(li)斯丁總(zong)是(shi)圍著(zhu)臉(lian)怕日(ri)光(guang)曬(shai)壞她(ta)(ta)那有著(zhu)過敏體(ti)質的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)，但在(zai)懸(xuan)崖上看表時她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)是(shi)什(shen)么都沒帶的(de)(de)(de)(de)(de)，這就形成了鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)反差；阿倫娜的(de)(de)(de)(de)(de)養(yang)女總(zong)是(shi)嫉恨她(ta)(ta)，波洛也(ye)是(shi)看在(zai)眼(yan)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)；阿倫娜通常(chang)不用防曬(shai)霜，可(ke)(ke)恰恰在(zai)死亡那天她(ta)(ta)卻涂了防曬(shai)霜等細(xi)節(jie)。可(ke)(ke)以(yi)說高(gao)爾基的(de)(de)(de)(de)(de)“文學即人(ren)學”是(shi)對偵(zhen)探(tan)觀察生活(huo)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)準確(que)注(zhu)腳(jiao)，學會(hui)觀察人(ren)、觀察生活(huo)，這就是(shi)偵(zhen)探(tan)應具備的(de)(de)(de)(de)(de)素(su)質，也(ye)是(shi)文學創作(zuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“源于生活(huo)，而又高(gao)于生活(huo)”理論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋(shi)。

作品評價

她將(jiang)秘密猶如(ru)引爆地(di)雷般揭示出(chu)來(lai)——《泰(tai)晤士報》文學增(zeng)刊(kan)

作者簡介

阿(a)加莎·克里(li)斯蒂(di)，英(ying)國推理小說作家。她的(de)著作英(ying)文版(ban)(ban)銷售(shou)量逾10億冊，而且還被譯成(cheng)百余種文字，銷售(shou)量亦(yi)逾10億冊。她一生創作了80部(bu)偵探小說和短(duan)篇(pian)故事集,19部(bu)劇本，以及6部(bu)以瑪麗(li)·維斯特麥考(kao)特的(de)筆(bi)名出版(ban)(ban)的(de)小說。著作數量之豐(feng)僅(jin)次于(yu)莎士(shi)比亞(ya)。

阿加(jia)莎·克里斯(si)蒂的第(di)一(yi)部小(xiao)說(shuo)《斯(si)泰(tai)爾斯(si)莊園奇案》寫于第(di)一(yi)次世界大戰末，戰時(shi)她(ta)擔(dan)任志愿救護(hu)隊員。在(zai)這部小(xiao)說(shuo)中她(ta)塑(su)造了(le)一(yi)個(ge)可愛的小(xiao)個(ge)子比利時(shi)偵(zhen)探(tan)赫爾克里·波(bo)洛(luo)，成為繼福爾摩(mo)斯(si)之后偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)中最(zui)受讀(du)者歡迎的偵(zhen)探(tan)形象。

1971年，阿(a)(a)加莎(sha)(sha)·克(ke)里斯蒂(di)(di)獲(huo)得(de)英國(guo)女王冊封的(de)女爵士(shi)封號(hao)。1975年，英格(ge)麗·褒(bao)曼(man)憑借根據阿(a)(a)加莎(sha)(sha)·克(ke)里斯蒂(di)(di)同名小說《東方快車謀殺案》改(gai)編的(de)影片(pian)獲(huo)得(de)了第(di)三座奧斯卡獎杯。阿(a)(a)加莎(sha)(sha)·克(ke)里斯蒂(di)(di)數以億(yi)計的(de)仰慕者中(zhong)不(bu)乏顯赫(he)的(de)人物，其(qi)中(zhong)包括英國(guo)女王伊(yi)麗莎(sha)(sha)白二(er)世(shi)和法國(guo)總(zong)統(tong)戴高樂。1976年，她(ta)以85歲高齡去世(shi)。