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內容簡介

《世(shi)界文(wen)學名(ming)著(zhu)典藏(zang)(全譯本):荒(huang)涼山莊(上下(xia)(xia))》內(nei)容簡介：小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)線索圍繞大(da)(da)法官(guan)法庭(ting)審理“加(jia)迪(di)(di)斯(si)控告加(jia)迪(di)(di)斯(si)”這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)神秘財(cai)產(chan)訴(su)訟案展開。加(jia)迪(di)(di)斯(si)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)先人(ren)發了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)筆橫財(cai)，去世(shi)前(qian)留下(xia)(xia)了(le)遺(yi)囑，但(dan)遺(yi)囑稀奇古怪，沒人(ren)可以(yi)讀懂。后代們為(wei)了(le)爭奪遺(yi)產(chan)，消(xiao)耗了(le)青春，獻出(chu)了(le)滿腔熱情(qing)，但(dan)最終只能(neng)心(xin)灰意冷，甚(shen)至郁(yu)郁(yu)而終。大(da)(da)法官(guan)法庭(ting)對這(zhe)個(ge)案件的(de)(de)(de)審理一(yi)(yi)(yi)(yi)拖(tuo)再拖(tuo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)晃幾十年過(guo)去了(le)，訴(su)訟費用(yong)耗完了(le)所(suo)有財(cai)產(chan)，整個(ge)案件也(ye)就不了(le)了(le)之。很多人(ren)成了(le)僵化死(si)板的(de)(de)(de)法律(lv)條(tiao)文(wen)和(he)墨守成規的(de)(de)(de)國家(jia)(jia)機器的(de)(de)(de)犧(xi)牲品。作品充分暴露了(le)英國司法制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)腐(fu)朽和(he)無(wu)能(neng)、律(lv)師(shi)(shi)們的(de)(de)(de)貪(tan)心(xin)本性和(he)齷齪行徑(jing)。小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)線索圍繞伊斯(si)特·薩摩森小(xiao)(xiao)姐及其生(sheng)(sheng)母德(de)(de)羅(luo)(luo)(luo)克夫人(ren)的(de)(de)(de)秘密展開。伊斯(si)特是德(de)(de)羅(luo)(luo)(luo)克夫人(ren)在(zai)(zai)婚前(qian)與霍(huo)頓船長(chang)偷情(qing)所(suo)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)私生(sheng)(sheng)女。德(de)(de)羅(luo)(luo)(luo)克夫人(ren)以(yi)為(wei)情(qing)夫和(he)孩子(zi)早(zao)已不在(zai)(zai)人(ren)世(shi)，自己的(de)(de)(de)秘密永遠不會被(bei)揭穿。但(dan)狡(jiao)猾邪惡的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)律(lv)師(shi)(shi)圖經霍(huo)恩偶(ou)然發現了(le)這(zhe)個(ge)秘密，對德(de)(de)羅(luo)(luo)(luo)克夫人(ren)步步緊逼，后者選擇了(le)離(li)家(jia)(jia)出(chu)走，最后死(si)在(zai)(zai)了(le)昔日情(qing)夫的(de)(de)(de)墓前(qian)。而夫人(ren)的(de)(de)(de)私生(sheng)(sheng)女在(zai)(zai)監(jian)護(hu)人(ren)約(yue)翰·加(jia)迪(di)(di)斯(si)的(de)(de)(de)庇護(hu)和(he)幫助下(xia)(xia)，過(guo)上了(le)幸福美(mei)滿的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。

目錄

第一章(zhang) 大法官法庭

第二章 上(shang)流(liu)社會

第三章 人生(sheng)之旅

第(di)四章 望遠鏡慈善

第五(wu)章 清(qing)晨的奇遇

第(di)六章 家一樣的(de)溫暖

第七章 幽靈路

第八章 掩蓋罪狀(zhuang)

第九章 種(zhong)種(zhong)跡象

第十章 法律文書(shu)抄(chao)寫員

第十一章 我們親(qin)愛(ai)的兄弟

第十二章 在戒備中

第(di)十三章 伊斯特的自述(shu)

第十四章 風度

第十(shi)五章 鐘樓(lou)大院

第(di)十六章 湯姆獨院

······

人物介紹

艾瑟·薩默森（Esther Summerson） — 小(xiao)說的主(zhu)(zhu)人公。她(ta)原(yuan)是(shi)一名孤兒，后(hou)來受約(yue)翰(han)·詹狄士(shi)先生監護。她(ta)的身(shen)世之謎是(shi)小(xiao)說中(zhong)的主(zhu)(zhu)要線索之一。

理(li)查(cha)·康斯坦（Richard Carstone） — 詹(zhan)狄士告詹(zhan)狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案(an)法庭的(de)(de)受監護(hu)人。個性天真(zhen)，受到詹(zhan)狄士案(an)的(de)(de)蠱惑(huo)，一心想贏得官司。小說(shuo)最后(hou)案(an)件(jian)耗盡了所(suo)有的(de)(de)資產還是毫(hao)無結果(guo)，理(li)查(cha)心力交(jiao)瘁而亡。

艾達·克萊爾（Ada Clare） — 詹狄士告(gao)詹狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案法(fa)庭的(de)另(ling)一名受監護人。愛(ai)上表(biao)兄康(kang)斯坦（Richard Carstone）的(de)好女孩，他們最(zui)后秘密結(jie)婚(hun)。

約(yue)翰(han)·詹(zhan)狄士(shi)（John Jarndyce） — 詹(zhan)狄士(shi)案的(de)當事人(ren)之一(yi)(yi)，荒涼山莊(zhuang)的(de)男(nan)主人(ren)，艾瑟(se)、理查、艾達三人(ren)的(de)監護人(ren)。是一(yi)(yi)個(ge)好人(ren)，后來愛(ai)上(shang)了(le)艾瑟(se)并向她求婚，艾瑟(se)出(chu)于感恩接受了(le)。最后因(yin)為愛(ai)著愛(ai)瑟(se)而成全了(le)她和醫生。

Harold Skimpole — 常來(lai)荒涼(liang)山莊的(de)訪客。厚顏的(de)利用詹狄(di)士的(de)善心。

萊(lai)斯(si)特(te)·戴德洛爵(jue)士(shi)（Sir Leicester Dedlock） — 一位頑固守舊的(de)爵(jue)士(shi)，Chesney Wold的(de)主(zhu)人。

戴德(de)洛夫人(ren)（Honoria, Lady Dedlock） — 比(bi)丈(zhang)夫年(nian)輕很(hen)多的(de)貴族夫人(ren)。隨著小說情節(jie)的(de)發展，她(ta)的(de)神秘過(guo)去才(cai)漸漸浮現。

Tulkinghorn先生 — 戴德洛家族的(de)律師，精明狡詐。獲知(zhi)戴德洛夫(fu)人的(de)過去(qu)后試(shi)圖勒索她。后來被人謀(mou)殺。

尼(ni)莫（Nemo） — 法律抄寫員。小說(shuo)早期即死亡的神秘(mi)人物。他的真正(zheng)身份是(shi)一名退伍軍官，也是(shi)埃(ai)斯特的生父(fu)。

Flite小姐 — 古怪的老(lao)處女。詹(zhan)狄士案的當事人之(zhi)一。

Guppy先生(sheng) — 律師(shi)行的(de)職員，他迷戀上艾瑟，曾兩(liang)次向她求婚(hun)被拒。

Bucket先生(sheng) — 偵探(tan)。負責調(diao)查Tulkinghorn謀殺案(an)。

George先(xian)生 — 退伍老兵。教授劍術(shu)和射擊(ji)為(wei)生。因涉嫌謀殺Tulkinghorn被捕(bu)。

Caddy Jellyby — 艾瑟(se)的一個朋(peng)友。

Krook — 一個(ge)落魄(po)商人(ren)。后因人(ren)體自燃而死。

Jo — 一個(ge)街頭流(liu)浪兒。后來(lai)病死了(le)，艾(ai)瑟(se)因為照顧他也受(shou)傳(chuan)染，幾乎病死。

Allan Woodcourt — 醫生。與艾瑟相愛。

史默(mo)維特(te)爺爺（Grandfather Smallweed） — 惡毒的(de)高(gao)利(li)貸(dai)者。

點評鑒賞

《荒涼山莊》，在有些提到此書的(de)(de)(de)評論(lun)文章里(li)，也被人譯為《蕭齋》。它(ta)卷帙極大(da)，乃(nai)是(shi)狄更(geng)(geng)斯最(zui)長(chang)的(de)(de)(de)作品之(zhi)一(yi)。就整體而言，它(ta)是(shi)個把驚悚的(de)(de)(de)傳奇包裹在道(dao)德和(he)人性關懷密網里(li)的(de)(de)(de)故事，讓人們看到邪惡的(de)(de)(de)操控支(zhi)配(pei)，報復心態(tai)等(deng)力量與向上(shang)升華的(de)(de)(de)純真(zhen)，善良相(xiang)(xiang)互爭戰(zhan)，最(zui)后是(shi)善良獲勝。而從細部(bu)來說，這部(bu)小說則(ze)有更(geng)(geng)多意旨了(le)(le)：它(ta)談論(lun)愛(ai)情，壓迫，不切實際(ji)的(de)(de)(de)幻想，一(yi)個時代的(de)(de)(de)結構與價值改變，體制的(de)(de)(de)不公不義。它(ta)是(shi)一(yi)部(bu)萬花筒(tong)式的(de)(de)(de)眾(zhong)生相(xiang)(xiang)。它(ta)有關廢墟(xu)的(de)(de)(de)敘(xu)述，替艾略(lve)特的(de)(de)(de)《荒原》做了(le)(le)最(zui)好的(de)(de)(de)準備。它(ta)對(dui)法庭和(he)律師(shi)這種(zhong)行業的(de)(de)(de)揭發，不但(dan)啟示了(le)(le)《城堡(bao)》與《審判》，也讓「體制之(zhi)惡」的(de)(de)(de)問題浮上(shang)水面(mian)。甚至(zhi)于它(ta)那種(zhong)抽絲剝繭，讓真(zhen)相(xiang)(xiang)顯露的(de)(de)(de)筆法，也影響后來通俗偵探驚悚小說至(zhi)巨。當(dang)然(ran)，這部(bu)小說也是(shi)狄更(geng)(geng)斯「城市三(san)部(bu)曲」里(li)的(de)(de)(de)最(zui)重(zhong)要(yao)作品。

《荒(huang)涼山莊(zhuang)》最核心的(de)部分，說(shuo)的(de)是英國古老的(de)「大法(fa)官庭(ting)」（Chancery），它是司(si)法(fa)體制顢頇(han)、邪惡、無能的(de)象征。狄更斯早年(nian)曾(ceng)在律師事務(wu)所當(dang)過見習生，對(dui)法(fa)律體系(xi)的(de)虛假(jia)(jia)不(bu)義，律師假(jia)(jia)借公義之名而行訛(e)詐、欺瞞之事早有(you)了(le)親身的(de)體驗(yan)，并在他以(yi)(yi)前的(de)作品里陸續提及(ji)，但在這部作品里則做了(le)全(quan)面(mian)的(de)揭露(lu)。因此，我們也可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)，《荒(huang)涼山莊(zhuang)》乃是第一(yi)本「法(fa)律小說(shuo)」。

小說(shuo)一開始(shi)，狄更斯就細(xi)(xi)細(xi)(xi)描述倫敦的(de)霧，那是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)沁入人心深(shen)處(chu)的(de)黑暗，是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)披天蓋地的(de)氛圍，而霧即(ji)是(shi)(shi)(shi)司法(fa)的(de)象征。

在小說里，英國的(de)「大法(fa)官庭(ting)」受理了(le)一樁遺產(chan)(chan)訴訟官司，法(fa)官和律師們圍繞著(zhu)這(zhe)(zhe)個案子(zi)，像兀鷹般的(de)用(yong)詭辯、拖(tuo)延等各(ge)式各(ge)樣的(de)方式，分享(xiang)著(zhu)這(zhe)(zhe)個案子(zi)的(de)利益(yi)，最后糾纏數十年，期(qi)待從這(zhe)(zhe)個案子(zi)得到遺產(chan)(chan)利益(yi)的(de)，死的(de)死，瘋的(de)瘋，案子(zi)在耗(hao)盡了(le)遺產(chan)(chan)后，才自(zi)動「永遠(yuan)結(jie)束」。

而除了(le)(le)這起遺(yi)產官(guan)司外(wai)，它還駢(pian)生(sheng)出了(le)(le)另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)軸(zhou)線，那就是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個戴洛克男(nan)爵(jue)（Leicester Dedlock）的(de)妻子，早年曾經失足，與(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個上尉軍人(ren)(ren)生(sheng)下私生(sheng)女(nv)艾瑟(se)(se)?薩莫森(sen)（Esther Summerson）。艾瑟(se)(se)純真(zhen)善良，后(hou)來和一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)對表(biao)兄妹被(bei)(bei)與(yu)該遺(yi)產案(an)(an)有關(guan)的(de)「荒涼山莊」主人(ren)(ren)約(yue)翰?詹狄士（John Jarndyce）收為(wei)(wei)「被(bei)(bei)監護人(ren)(ren)」。在一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個偶然機(ji)會里，男(nan)爵(jue)夫(fu)人(ren)(ren)的(de)私生(sheng)子丑聞被(bei)(bei)那一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)群律(lv)師兀(wu)鷹得知，於是刨(bao)根究柢的(de)扒糞遂告開始。他們并(bing)不(bu)只(zhi)是為(wei)(wei)了(le)(le)邪惡的(de)好(hao)奇(qi)，而是要(yao)藉此來對男(nan)爵(jue)夫(fu)婦威脅圖利。在整(zheng)個過程里，他們無所(suo)(suo)不(bu)為(wei)(wei)，包括整(zheng)死(si)了(le)(le)無辜的(de)流(liu)浪少年，藉著挑撥分(fen)化而剝(bo)奪著許多人(ren)(ren)際關(guan)系，最后(hou)是其中的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)名律(lv)師被(bei)(bei)他所(suo)(suo)利用的(de)人(ren)(ren)殺害(hai)，男(nan)爵(jue)夫(fu)人(ren)(ren)離家出走，死(si)於風雪(xue)中，而那起遺(yi)產官(guan)司也因訴訟標的(de)被(bei)(bei)完全耗光而自動結案(an)(an)。

《荒涼(liang)山莊》里(li)有(you)關(guan)司(si)法和律師為惡(e)的這(zhe)(zhe)個(ge)部份，狄更斯其實已(yi)展現出(chu)(chu)無比的透視力。在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)他看到了(le)司(si)法權力在(zai)自我(wo)不斷生(sheng)產后(hou)，已(yi)自動(dong)的成(cheng)了(le)一匹邪惡(e)的怪獸(shou)。它肆(si)無忌憚(dan)的吞(tun)噬著(zhu)一切與它有(you)關(guan)的人與事。那是(shi)(shi)一種體制化之(zhi)后(hou)的暴力與邪惡(e)之(zhi)源。它已(yi)非關(guan)個(ge)人的是(shi)(shi)否(fou)善良，而成(cheng)了(le)一個(ge)自動(dong)化的機(ji)制。狄更斯對惡(e)律師的那些(xie)精準描(miao)述，以(yi)及(ji)由此而延伸出(chu)(chu)來(lai)的「體制性邪惡(e)」，單單這(zhe)(zhe)個(ge)部份，就(jiu)足(zu)以(yi)讓這(zhe)(zhe)部作品不容或忘。

而做為(wei)人道寫實主(zhu)義高峰的狄(di)更(geng)斯，當(dang)然不會只(zhi)停(ting)留在這(zhe)種消(xiao)極的層次上。在這(zhe)部小說里，像「荒涼山莊」男主(zhu)人約翰(han)?詹狄(di)士，私生女艾瑟，以及另一(yi)(yi)美麗(li)善良的被監護人艾達?克萊爾（Ada Clare）都是純真，無機心(xin)的正(zheng)面人物，他（她）們(men)不把(ba)人際關系視(shi)為(wei)一(yi)(yi)種可以剝削利用的資產，因而心(xin)存善念(nian)。這(zhe)是人性(xing)的光明(ming)之(zhi)源，穿透了那茫茫黑霧，成了救贖人性(xing)的起點。而這(zhe)種在黑暗里仍(reng)能看到光的呈現方式(shi)，也正(zheng)是狄(di)更(geng)斯作品(pin)的特性(xing)。

因(yin)此，《荒涼(liang)山莊》乃是(shi)一部(bu)非(fei)常好看(kan)的真正經典之(zhi)作。

在小(xiao)說敘事上(shang)，它開創出了(le)一種「雙(shuang)重敘述」的表現(xian)手法。小(xiao)說在主(zhu)乾部份是(shi)第(di)三人稱的全(quan)知敘述，而另一部分則由主(zhu)角(jiao)之一的私生女艾瑟以(yi)自敘方式來表現(xian)，它銜接完整，相互呼應，從早期(qi)理論家切斯特(te)頓（G.K. Chesterton）到晚(wan)近的哈洛?卜(bu)倫（Harold Bloom）都推崇這是(shi)一種高(gao)難(nan)度、高(gao)表現(xian)的突破。

而在(zai)故事細節上，英國現(xian)代警察偵(zhen)探制度(du)始於一(yi)(yi)(yi)八四二年，比(bi)這本(ben)小說早了十(shi)年，因而對世事知之(zhi)甚深的(de)(de)狄更斯(si)，遂將(jiang)現(xian)代偵(zhen)探推理的(de)(de)邏輯用(yong)來做為呈現(xian)真相的(de)(de)過程，這使(shi)得(de)作(zuo)品的(de)(de)懸疑性大增(zeng)(zeng)，只有(you)讀(du)到終卷，才有(you)恍然(ran)之(zhi)感。這種把(ba)世界視為一(yi)(yi)(yi)個神秘文(wen)(wen)本(ben)而加以細讀(du)的(de)(de)推理方式，也使(shi)得(de)閱讀(du)本(ben)身(shen)增(zeng)(zeng)加了許多悲喜交集的(de)(de)氣氛。這也是近(jin)代文(wen)(wen)本(ben)理論喜歡把(ba)這部小說當做一(yi)(yi)(yi)個范例的(de)(de)原因。

至于最(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)，當然仍(reng)在(zai)於這(zhe)部(bu)作品在(zai)宏觀(guan)角度上對價值(zhi)(zhi)與社會(hui)變遷(qian)上所(suo)做的(de)(de)(de)細部(bu)觀(guan)察(cha)和愿景呈現(xian)了(le)。它除了(le)指出司法(fa)的(de)(de)(de)體(ti)制性邪惡和所(suo)造成(cheng)的(de)(de)(de)體(ti)制性壓(ya)迫(po)(po)外；對維(wei)多(duo)利亞時代那些頹廢(fei)沒(mei)落的(de)(de)(de)貴族階級(ji)，以及仰賴貴族的(de)(de)(de)寄食階級(ji)，都做出了(le)罕(han)有(you)其(qi)匹的(de)(de)(de)細膩描寫，狄更(geng)斯文筆(bi)之(zhi)美之(zhi)準，縱使優秀(xiu)詩人(ren)亦不一定可望其(qi)項背。而(er)更(geng)獨特(te)的(de)(de)(de)，乃是(shi)小說里對倫敦(dun)貧民窟的(de)(de)(de)「廢(fei)墟書寫」，乃是(shi)一種(zhong)首(shou)創(chuang)，道德與人(ren)際關(guan)系(xi)的(de)(de)(de)敗壞(huai)，社會(hui)的(de)(de)(de)壓(ya)迫(po)(po)，使得它成(cheng)了(le)黑(hei)霧中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)黑(hei)暗中(zhong)(zhong)(zhong)心，予人(ren)無比的(de)(de)(de)驚懼(ju)之(zhi)感(gan)。但也(ye)就在(zai)看到貴族沒(mei)落，城市敗壞(huai)的(de)(de)(de)同時，狄更(geng)斯也(ye)看到了(le)資本工業文明的(de)(de)(de)新合理性，這(zhe)種(zhong)新的(de)(de)(de)合理性，加上書中(zhong)(zhong)(zhong)念茲(zi)在(zai)茲(zi)的(de)(de)(de)善良(liang)純(chun)真(zhen)，遂成(cheng)了(le)拯救沉淪(lun)的(de)(de)(de)起點(dian)。當然更(geng)別說小說里有(you)關(guan)純(chun)真(zhen)之(zhi)愛，舍(she)己為(wei)人(ren)之(zhi)愛等有(you)關(guan)高尚(shang)價值(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)呈現(xian)了(le)。

《荒(huang)涼(liang)山莊(zhuang)》精采(cai)(cai)好看，它擁有小(xiao)說(shuo)一切(qie)最好的元素，無(wu)論價值視野，小(xiao)說(shuo)情節，以及(ji)細(xi)部的文采(cai)(cai)，都讓人雖然捧(peng)著這部超過六(liu)十萬字的巨(ju)著，但卻(que)毫無(wu)沉重(zhong)之感。也正因此(ci)，當我們讀與談狄(di)更斯的時候，不要避重(zhong)就輕的疏忽掉《荒(huang)涼(liang)山莊(zhuang)》了！

成就與影響

數評(ping)論家如蕭伯納、卻斯(si)特頓、康拉(la)德、崔爾琳、吉辛（George Gissing） 等人皆認為這部小說是“創下小說寫作(zuo)高峰”，也(ye)是第一(yi)本(ben)“法律(lv)小說”。卻斯(si)特頓認為本(ben)書是狄更斯(si)最好的(de)小說（Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.）

很多評論家都注意到這本小說獨樹一(yi)幟的敘(xu)事(shi)結(jie)構：故事(shi)由(you)全(quan)知的第(di)三(san)人稱(cheng)(cheng)敘(xu)事(shi)人和第(di)一(yi)人稱(cheng)(cheng)的艾(ai)瑟交替講述，前(qian)者用進行時態(tai)、迅(xun)速切換場景，后者用過去時態(tai)、講述艾(ai)瑟本人的視角。兩條(tiao)線索交錯進行。

艾瑟(se)的(de)(de)部分對于(yu)研究(jiu)維(wei)多利亞時(shi)代女(nv)性(xing)的(de)(de)理想形象頗(po)有借(jie)鑒(jian)意(yi)義(yi)。故事(shi)完(wan)全是(shi)圍繞艾瑟(se)進行的(de)(de)。她在導語(yu)中言語(yu)謙遜，而后來的(de)(de)敘事(shi)中顯得冷(leng)靜犀利、甚至偶(ou)爾語(yu)帶(dai)譏刺。

關(guan)于(yu)小說(shuo)中(zhong)涉及的人(ren)(ren)體自(zi)燃，在當時即引起George Henry Lewes的批評(ping)，認為庸俗而迷信(xin)。而狄更斯(si)本人(ren)(ren)對人(ren)(ren)體自(zi)燃深信(xin)不疑，他在荒(huang)涼(liang)山莊的前言(yan)中(zhong)寫道：“除非人(ren)(ren)體自(zi)燃的證據都自(zi)燃掉了，否則我不會放棄這(zhe)個觀點(dian)。”（I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.）

卡夫卡的(de)《城堡(bao)》受到(dao)這本小說極(ji)大的(de)影響，而從小說史的(de)角(jiao)度來看，許多(duo)后來的(de)類型與寫作方式，也(ye)都從這里發生。

作者簡介

狄更(geng)斯(si)(si)（1812—1870），繼莎(sha)士比亞之后對(dui)于世(shi)界文學影(ying)響最大的(de)作(zuo)(zuo)家之一(yi)。19世(shi)紀英(ying)(ying)國(guo)批判現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)小說家。狄更(geng)斯(si)(si)特(te)別(bie)注意描(miao)寫生活在英(ying)(ying)國(guo)社會(hui)底層的(de)“小人物(wu)”的(de)生活遭(zao)遇，深刻地反映了(le)當時(shi)英(ying)(ying)國(guo)復(fu)雜(za)的(de)社會(hui)現實(shi)，為英(ying)(ying)國(guo)批判現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)文學的(de)開拓(tuo)和發(fa)展做出了(le)卓(zhuo)越的(de)貢獻。其高超的(de)、富有節奏感的(de)敘(xu)事(shi)方(fang)式，生動記(ji)錄(lu)社會(hui)現實(shi)（英(ying)(ying)國(guo)維多利(li)亞時(shi)代(dai)）的(de)能力以及作(zuo)(zuo)品中積極倡導的(de)人道主(zhu)(zhu)義(yi)精神，都(dou)(dou)是狄更(geng)斯(si)(si)的(de)標(biao)志性特(te)色。代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)包括(kuo)《匹克(ke)威克(ke)外傳》（1837）、《霧都(dou)(dou)孤兒》（又名《奧列弗(fu)·特(te)維斯(si)(si)特(te)》1838）、《老古玩店》（1841）、《馬丁·瞿述(shu)偉》（1844）、《大衛·科(ke)波(bo)菲爾》（1850）、《艱(jian)難時(shi)世(shi)》（1854）、《雙城記(ji)》（1859）、《遠大前程》（1861）等(deng)。