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人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫推出(chu)即造(zao)成一片轟(hong)動，并一舉同(tong)時奪(duo)下1984年英語科幻文(wen)學界的(de)三(san)大主要(yao)獎(jiang)項：「雨果獎(jiang)」（Hugo Award）、「星云獎(jiang)」（Nebula Award）與「菲利普 狄克獎(jiang)」（Philip K. Dick Award），此記(ji)錄至今無人能破。

《Neuromancer》在1984年的成功，連(lian)帶地創(chuang)造(zao)出(chu)了一(yi)種被稱為「賽博朋(peng)克」的全(quan)新科幻文類。而《Neuromancer》這(zhe)部作(zuo)品(pin)，也實(shi)至名歸地在這(zhe)種次文化當(dang)中，取得了圣(sheng)經般不可動搖的地位。

Gibson 對(dui)(dui)於(wu)創造(zao)有關「塞伯空(kong)間」（Cyberspace）的(de)次文化(hua)與想像(xiang)有著絕對(dui)(dui)的(de)貢獻。早在大多數的(de)人們都還對(dui)(dui)網(wang)際(ji)網(wang)路（Internet）與虛擬實境(jing)（Virtual Reality；VR）感到陌(mo)生的(de)時候，他就(jiu)已(yi)對(dui)(dui)這(zhe)類新(xin)科技所可能(neng)為世界帶(dai)來(lai)的(de)變革與沖(chong)擊，擘(bo)畫出相當具體的(de)圖像(xiang).

延(yan)續《Neuromancer》獨有的世(shi)界觀，Gibson接著又在1986年寫(xie)下《Count Zero》（讀(du)數(shu)歸零）與1988年的《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜麗(li)莎加數(shu)檔）兩(liang)部(bu)續作(zuo)(zuo)，完(wan)整的「蔓生都會三部(bu)曲」（Sprawl Trilogy）於(wu)焉誕(dan)生，被譽(yu)為(wei)「塞伯(bo)朋(peng)客」最膾炙人口(kou)的史詩作(zuo)(zuo)品(pin)。

接著，他繼續在(zai)1993年完成締造銷售記(ji)錄的(de)新(xin)駭客史詩「舊金山三部曲(qu)」（San Francisco Trilogy）。包(bao)括：《Virtual Light》（虛擬之光）、1996年《Idoru》（伊朵(duo)兒(er),臺(tai)灣省已經出(chu)版中譯本）與(yu)1999 年《All Tomorrow's Parties》（明(ming)日之星）等三部小(xiao)說(shuo)。

William Gibson其馀零(ling)星作品曾(ceng)在1986年收錄為短篇精選(xuan)輯《Burning Chrome》（整垮珂(ke)蘿(luo)米）。精彩短篇〈Johnny Mnemonic〉與(yu)〈New Rose Hotel〉也分(fen)別於1995年及1999年改拍成電影。《Johnny Mnemonic》由基努李維主演，此(ci)間上映名稱為《捍(han)衛(wei)機密》；而(er)《New Rose Hotel》亦由名演員克(ke)里斯多夫華肯(ken)擔(dan)綱(gang)，可惜臺灣觀眾無緣得見。

除獨力創作外，Gibson也在1991年，與(yu)「塞伯朋(peng)客(ke)」另(ling)一(yi)(yi)名大師Bruce Sterling合寫過(guo)一(yi)(yi)本關於(wu)「架空歷(li)史(shi)」（Alternate History）的(de)科幻小說(shuo)(shuo)《The Difference Engine》（差(cha)分機）。根植於(wu)一(yi)(yi)套看似荒誕的(de)簡單(dan)假(jia)設(she)，這部(bu)小說(shuo)(shuo)假(jia)造(zao)了一(yi)(yi)個特殊的(de)錯列世界與(yu)一(yi)(yi)段子(zi)虛歷(li)史(shi)：Gibson與(yu) Sterling假(jia)設(she)「在後維多利亞時期，蒸(zheng)汽為動力的(de)機械電腦就(jiu)被證(zheng)實(shi)為可行的(de)話……」，從(cong)此開展(zhan)一(yi)(yi)段似虛似實(shi)的(de)精(jing)彩(cai)故(gu)事。

這(zhe)部(bu)新型(xing)態小(xiao)說深受(shou)到各方的肯定與(yu)歡迎。為(wei)與(yu)兩人原(yuan)先所專長的「電馭叛(pan)客(ke)」有所區隔，甚(shen)至有人將(jiang)這(zhe)僅此一本的小(xiao)說另(ling)辟(pi)稱為(wei)「蒸汽龐(pang)克」（Steampunk）的特殊(shu)文(wen)類范疇。兩位另(ling)類科幻(huan)大師「創造世界」的功力由此可見一斑。

主要作品

小說

☆《蔓生(sheng)都(dou)會》三(san)部曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三部曲（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞蟻》三(san)部曲（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之國》（Spook Country）（2007）

3、《零歷史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與布魯斯·斯特靈(ling)（Bruce Sterling）合著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括(kuo)：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合著(zhu)） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合(he)著） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉布森與塞博(bo)朋克小說運動(dong)

威廉·吉布森(sen)開創了賽博(bo)朋克科(ke)幻小(xiao)說(shuo)(shuo)運動，改變了“新(xin)浪潮”科(ke)幻小(xiao)說(shuo)(shuo)對(dui)(dui)技(ji)術的(de)拋棄(qi)，重新(xin)拾回科(ke)幻小(xiao)說(shuo)(shuo)注(zhu)(zhu)重探(tan)(tan)索科(ke)技(ji)發展(zhan)對(dui)(dui)人類影響的(de)傳統。這一科(ke)幻流派(pai)以當代科(ke)技(ji)發展(zhan)為背景，探(tan)(tan)討了近(jin)未(wei)來世界(jie)的(de)人類生存狀況；作品帶(dai)有朋克式反(fan)文(wen)化(hua)色彩(cai)，反(fan)對(dui)(dui)技(ji)術控制(zhi)和信息(xi)控制(zhi)。賽博(bo)朋克科(ke)幻小(xiao)說(shuo)(shuo)對(dui)(dui)后(hou)現代文(wen)化(hua)的(de)折射，引起(qi)了后(hou)現代批評的(de)廣泛關注(zhu)(zhu)。

吉布森的(de)未來(lai)世界

一般說來(lai)，80年代的(de)「電馭叛(pan)客」小(xiao)(xiao)說對未來(lai)世界的(de)描繪總帶著一種悲觀與宿命的(de)想像：跨國資本財閥的(de)崛起(qi)、新興科技氾濫的(de)災難、社(she)會道德的(de)茫然(ran)失措、個人存在(zai)對高壓剝削的(de)無(wu)能為(wei)力(li)與消極抵抗等，都是常(chang)見的(de)主(zhu)題(ti)。雖然(ran)有人宣(xuan)稱「電馭叛(pan)客」文類在(zai)今天早已走入歷史(shi)，但不論(lun)如(ru)何，Gibson等人的(de)小(xiao)(xiao)說影響和預言效果，已經藉著各種不同(tong)的(de)媒體形(xing)式散播開來(lai)：無(wu)論(lun)是在(zai)改編電影、衍生(sheng)藝術(shu)、社(she)會批判、或甚至是──科技發展本身。

作品(pin)中無足輕重的政府

與許多西方(fang)電影一(yi)樣，政(zheng)府在吉布(bu)森的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中顯得無(wu)(wu)足輕重，國家仿佛僅(jin)僅(jin)是地(di)(di)(di)理名詞，文化(hua)生(sheng)(sheng)活在很早以(yi)前就(jiu)被(bei)漠視(shi)，娛樂手段是色情交易與吸食(shi)毒(du)品(pin)……公開或不(bu)公開的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)龐大組織支配著整個社會，無(wu)(wu)處不(bu)在的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)下勢力操縱著全(quan)球的(de)(de)(de)(de)經濟體系。北京(jing)、澳(ao)門、仙臺、悉尼(ni)、基輔、紐約、東京(jing)、新加坡……相隔(ge)萬(wan)里的(de)(de)(de)(de)城市，在吉布(bu)森的(de)(de)(de)(de)文字中猛然跳出后，就(jiu)此一(yi)沉到(dao)(dao)底再也不(bu)會出現。這個未(wei)來世界，將(jiang)地(di)(di)(di)球上所有的(de)(de)(de)(de)一(yi)切前所未(wei)有的(de)(de)(de)(de)緊密(mi)聯系在一(yi)起(qi)，人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)需要由世界各(ge)地(di)(di)(di)來提供(gong)，人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)行動到(dao)(dao)世界各(ge)地(di)(di)(di)去完成。人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)可(ke)以(yi)說無(wu)(wu)限的(de)(de)(de)(de)接近，主角(jiao)在美洲(zhou)生(sheng)(sheng)活，財產在歐洲(zhou)保存(cun)，交易在亞(ya)洲(zhou)完成。人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)又可(ke)以(yi)說無(wu)(wu)限的(de)(de)(de)(de)遙遠，連自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)伙伴也不(bu)能(neng)夠信(xin)任(ren)，不(bu)滿的(de)(de)(de)(de)情緒彌漫著。假(jia)如出現合(he)適的(de)(de)(de)(de)機會，就(jiu)將(jiang)毫不(bu)猶(you)豫的(de)(de)(de)(de)把(ba)對方(fang)拋棄。

將近20年(nian)以后，《黑(hei)客(ke)帝(di)國》所(suo)描(miao)繪的網(wang)絡(luo)虛擬空(kong)間(jian)(jian)，其核心框架也沒有(you)逃脫《神經(jing)漫游(you)者》開拓的“如來神掌(zhang)”。因此可以毫不夸張地(di)說，《黑(hei)客(ke)帝(di)國》就是吉布森描(miao)繪的網(wang)絡(luo)空(kong)間(jian)(jian)的視覺呈現。