人物經歷
童年時期
1905年1月11日，曼(man)弗(fu)德(de)·利奧波夫斯基（Manford Lepofsky）生于紐(niu)約布魯克(ke)(ke)林(lin)(lin)，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之(zhi)子，還有(you)兩個姐妹；他的童年在布魯克(ke)(ke)林(lin)(lin)度過(guo)；
童年(nian)的李有一(yi)段(duan)被他稱(cheng)為街頭暴力（brutality of the streets）的困難時(shi)(shi)期，此時(shi)(shi)他開(kai)始通過書(shu)本尋求庇護。（時(shi)(shi)間不詳）
1905年10月20日(ri)，丹尼爾·南西（Daniel Nathan）出生于紐(niu)約(yue)布魯克(ke)林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬往紐(niu)約(yue)鄉(xiang)下的埃勒米亞（Elmira）；
1917年，丹奈全家(jia)回到布(bu)魯克(ke)林，住進(jin)娘家(jia)的房子；
1917年冬，丹奈左耳膿腫臥床(chuang)，開始(shi)接觸偵探小說，他(ta)(ta)的(de)阿姨就在他(ta)(ta)的(de)床(chuang)頭給他(ta)(ta)讀(du)阿瑟·柯南·道爾的(de)《冒險(xian)史(shi)》，這影響(xiang)了他(ta)(ta)的(de)一生；
1921年，時值(zhi)高(gao)中的(de)第(di)三學年，16歲(sui)的(de)丹(dan)奈輟(chuo)學打工以便補貼家用(yong)；
青年時代
1926年(nian)，丹(dan)奈與Mary Beck結婚，育(yu)有2子；而大學畢業(ye)的(de)李為自己(ji)找了一條(tiao)通(tong)往廣告業(ye)的(de)路。
1927年，李(li)與弗(fu)朗(lang)西斯（Frances Guihan）合作，為無聲電影“Closed Gate”寫了劇本；
1928年，李與Betty Miller結(jie)婚；丹奈成為紐約一家廣告(gao)代理商的編輯和藝術主管；
1928年，二人歷時(shi)3個月寫出了《羅馬帽子之謎》，作(zuo)為當時(shi)McClures雜志和(he)Lippincotts書屋(wu)聯(lian)合(he)主辦的偵探小說有獎征文參賽作(zuo)品，原(yuan)本應獲首獎，因雜志社(she)突然倒閉，繼任者將獎授予了別人；
1929年(nian)，Stocks出版社（Lippincotts書屋(wu)）將《羅馬(ma)帽子之謎》出版，共發行8000冊；
1930年，創(chuang)作(zuo)了《弗蘭西寓所粉(fen)末(mo)之謎(mi)》，獲得(de)了更大(da)的成功，為他們以后(hou)堅持創(chuang)作(zuo)埋下伏筆；
冉冉新星
1931年(nian)，二人(ren)正式放棄工作(zuo)，改為專心寫(xie)作(zuo)，預示了一個時(shi)代的來臨(lin)；
1932年，二人發(fa)(fa)表(biao)四部長篇偵探小說，兩部以“埃(ai)勒里·奎因”名義發(fa)(fa)表(biao)的(de)《希(xi)臘棺材(cai)之謎》和(he)《埃(ai)及(ji)十字之謎》，兩部以“巴納比·羅(luo)斯”名義發(fa)(fa)表(biao)的(de)《X的(de)悲劇》和(he)《Y的(de)悲劇》。四部堪稱解謎推理的(de)經(jing)典作(zuo)品(pin)；
1932年，二人(ren)帶(dai)著面具在(zai)哥(ge)倫比(bi)亞(ya)大學等會(hui)場展(zhan)開辯論，當時人(ren)們以為(wei)埃勒里·奎因(yin)就是S.S.范·達因(yin)，而巴(ba)納(na)比(bi)·羅(luo)斯(si)是Alexander Woolcott，實(shi)際(ji)上(shang)在(zai)《羅(luo)馬帽子之謎》的序言中奎因(yin)就留下(xia)線索告訴讀(du)者(zhe)羅(luo)斯(si)其實(shi)是奎因(yin)的分身；
1932年，在《X的(de)(de)悲劇》中首次(ci)使用臨終的(de)(de)線索(suo)，此(ci)后在1933年的(de)(de)《孿(luan)生之(zhi)謎(mi)》中將“臨終的(de)(de)線索(suo)”帶入(ru)埃(ai)勒里系列，并成為奎因(yin)的(de)(de)標志性詭(gui)計；
1933年10月(yue)，二人創(chuang)建月(yue)刊雜志《神秘聯盟(meng)》，遺憾的是維持了4期（第(di)5期出好但沒有發行）就夭折(zhe)了；
1932年(nian)－1935年(nian)，二(er)人(ren)一共創作了6部(bu)奎(kui)因系列(lie)小說(shuo)，另有(you)四部(bu)署(shu)名為巴納比·羅(luo)斯（Barnaby Ross），即后來聞名于世的(de)悲劇系列(lie)，塑(su)造了哲(zhe)瑞·雷(lei)恩這樣(yang)一位睿智(zhi)的(de)老人(ren)；
1934年6月，奎因(yin)的《中國橘子之謎》簡寫版發表在(zai)光(guang)面(mian)雜志(zhi)《紅皮書》（Redbook）上，同年10月期的《紅皮書》刊(kan)登了(le)奎因(yin)的短(duan)篇小說《瘋(feng)狂(kuang)下午茶》；
1935年，美國Liberty公(gong)司出品了(le)首(shou)(shou)部(bu)埃勒里(li)電(dian)影(ying)“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成(cheng)為首(shou)(shou)位扮演(yan)埃勒里(li)的演(yan)員，并不(bu)(bu)成(cheng)功，此后(hou)雖然多家電(dian)影(ying)公(gong)司拍攝了(le)奎因電(dian)影(ying)（大部(bu)分不(bu)(bu)是基(ji)于原著改編的），但是都相當失敗；
1936年10月10日，世人(ren)第(di)一(yi)次(ci)知道奎因(yin)和羅斯(si)的真(zhen)面目，《出(chu)版家(jia)周刊》的《神(shen)秘的面具(ju)作家(jia)》一(yi)文揭(jie)示了二人(ren)身份(fen)；
遭遇低谷
1936年(nian)，《半途之屋(wu)》已(yi)經可以看到(dao)奎因受到(dao)的光面雜(za)志影響；
1937年至1938年，奎因創(chuang)作(zuo)了《惡魔的(de)報酬》（1937）和(he)《紅桃四》（1938），作(zuo)為他們進軍電影界(jie)的(de)號角；此段(duan)時(shi)期(qi)他們的(de)創(chuang)作(zuo)受到女(nv)性光面雜志的(de)影響較大，失(shi)去了一些公平性和(he)智力的(de)激情；
1938年，丹奈(nai)利用自己的(de)藏書主編了偵探(tan)小(xiao)(xiao)說選(xuan)集(ji)《挑(tiao)戰(zhan)讀者》，此(ci)后(hou)(hou)致力(li)于收(shou)集(ji)短篇偵探(tan)小(xiao)(xiao)說，建立(li)了世(shi)界上最(zui)好(hao)的(de)私人短篇偵探(tan)小(xiao)(xiao)說圖書館(guan)，后(hou)(hou)將(jiang)藏品(pin)賣(mai)與得(de)克薩斯州大學圖書館(guan)；
1939年4月7日，二人(ren)首次(ci)合作播(bo)出系列廣播(bo)劇(ju)“Author! Author!”（Mutual廣播(bo)網），持續到1940年2月12日；
1939年，丹(dan)奈全家搬(ban)到長(chang)島的(de)Great Neck；
1939年6月18日(ri)，CBS（哥倫比(bi)亞廣(guang)播(bo)公司）播(bo)出“埃勒里·奎因懸疑廣(guang)播(bo)劇”第一篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用了“挑戰聽眾(zhong)”的獨(du)特手法，此后二(er)人(ren)將工作重(zhong)點轉移到廣(guang)播(bo)劇上，取(qu)得了很大成功，每周(zhou)的廣(guang)播(bo)劇一直延續到1948年；
1939年(nian)，丹奈寫好一部小說的大綱(gang)，卻發現情節(jie)和阿(a)加莎·克里斯(si)蒂(di)的新作《無(wu)人生還》類似，不(bu)得不(bu)放棄(qi)；
1939年(nian)，《龍(long)牙》成(cheng)為奎因最后一部為了迎合電影及光面雜志而寫的小說，奎因第(di)二(er)時(shi)期結束；
1930年代末期(qi)(qi)，奎因曾(ceng)在(zai)好(hao)萊(lai)塢當(dang)過一陣子的(de)編劇，這段在(zai)哥倫比亞、米高梅及派拉(la)蒙片廠工作的(de)期(qi)(qi)間，寫(xie)了不少迎(ying)合好(hao)萊(lai)塢口味的(de)劇本(ben)，包括為“瘦子”系列(lie)創作了一個故事，但(dan)大都被束之高閣，沒(mei)有拍成電影；
1940年4月26日，366期（連載到375期）的《Gulf Funny Weekly》刊登了(le)首篇(pian)奎因系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根(gen)據(ju)廣(guang)播劇改編）；
1940年11月，一(yi)場(chang)車禍差點(dian)奪走丹奈的性命，好在吉人自(zi)有天相(xiang)，奎(kui)因逃過(guo)一(yi)劫，1941年初得(de)以康復；
巔峰時刻
1941年(nian)，為了紀念(nian)埃(ai)德(de)加·愛(ai)倫·坡《莫格街謀殺案》發表100周年(nian)，奎因選編了《101年(nian)的娛樂：偉(wei)大的偵(zhen)探(tan)小說(shuo)1841－1941》，這(zhe)是史上重(zhong)要(yao)的文選集；
1941年(nian)，偵探(tan)(tan)推理的頂尖雜(za)志《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)神秘雜(za)志》（EQMM）誕生，丹奈說(shuo)，《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)神秘雜(za)志》是(shi)要將偵探(tan)(tan)小說(shuo)從通俗(su)文學提(ti)(ti)升為正統的文學形式，通過提(ti)(ti)供這(zhe)樣一(yi)個(ge)實踐的場所來(lai)鼓(gu)勵我們中間的人寫出(chu)更好的作(zuo)品，培養(yang)和發展更多(duo)新的作(zuo)家。直至今日(ri)，仍(reng)是(shi)這(zhe)一(yi)領域的翹(qiao)楚；
1942年，《兇(xiong)鎮》發表(biao)，開創了(le)埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)的(de)新紀元，形成了(le)埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)自己的(de)模式。奎因(yin)小說完成了(le)從解決心智游戲到哲人偵(zhen)探(tan)的(de)轉變(bian)，EQ進入巔(dian)峰時代(dai)；1942年5月(yue)，EQMM改(gai)(gai)為雙月(yue)刊(kan)，不久改(gai)(gai)為月(yue)刊(kan)；
1942年(nian)，奎因(yin)出(chu)版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究短篇小說書目(mu)的專著，在當(dang)時(shi)很了不起；
1942年7月(yue)4日(ri)，經過(guo)三個月(yue)的求愛，李與Kaye Brinker結婚(hun)，后者是曾經奎因廣播劇(ju)中的女(nv)演員，他們育有8個子女(nv)，4男4女(nv)；
1943年，丹奈受邀(yao)參加BSI（貝克街(jie)小分隊，著名且相當嚴(yan)格的(de)福(fu)爾摩斯迷協會(hui)）聚(ju)餐；
1944年，奎(kui)因選編(bian)《歇洛克·福爾(er)摩斯失敗史》，收錄33篇小說，包括馬克·吐溫、歐(ou)·亨利等人作品(pin)，出(chu)版后遭到柯南·道(dao)爾(er)之子(zi)埃德里安·柯南·道(dao)爾(er)等人的(de)反對；
1945年(nian)6月，丹奈的妻子(zi)瑪(ma)麗因為癌癥瀕臨(lin)死亡，并(bing)在當年(nian)去世；丹奈為了自(zi)己和兩個兒子(zi)打(da)算，堅強(qiang)的化悲痛為力(li)量，繼(ji)續進行(xing)EQMM的工作；
1945年，包括埃勒(le)里·奎因、厄(e)爾·斯坦利·加德(de)納等人在(zai)內的一(yi)些偵探(tan)小(xiao)說家聚集(ji)在(zai)紐(niu)約(yue)討論一(yi)個(ge)專業偵探(tan)小(xiao)說家的組織。于是后來成立了著名的“全(quan)美偵探(tan)小(xiao)說作家協會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年(nian)，哥(ge)倫(lun)比亞廣播(bo)公司埃勒里·奎因系列廣播(bo)劇獲得MWA埃德加(jia)第(di)一(yi)屆最佳廣播(bo)劇獎；
1946年(nian)，奎因編輯出版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年(nian)度最佳短(duan)篇小說，此后幾乎年(nian)年(nian)出版；
1947年，丹奈與Hilda Wiesenthal成婚，后(hou)(hou)者因為(wei)Isadore Silverman醫生死在二戰而成為(wei)寡婦(fu)，后(hou)(hou)育(yu)有1子；
1947年4月(yue)，李和妻(qi)子因為廣播劇的(de)關系，隨之(zhi)搬到洛杉磯；
1948年，丹奈(nai)與(yu)Hilda Wiesenthal唯一(yi)的孩子斯蒂芬(fen)·丹奈(nai)呱呱墜地；
1948年，奎因編(bian)輯的選集(ji)和雜志獲得埃(ai)德加(jia)獎最佳短篇獎；
1950年10月(yue)14日(ri)，首部(bu)埃(ai)勒里系列電視(shi)片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視(shi)臺播出，持續到1951年；
1950年，丹奈成(cheng)為BSI正(zheng)式(shi)成(cheng)員，受封“臨終的(de)(de)偵探”（因(yin)為奎因(yin)小說中經常出現(xian)臨終的(de)(de)線索）；
1950年，獲埃德(de)加最佳(jia)短篇獎：“十(shi)年以來自始至終(zhong)為《埃勒里·奎因神秘雜志》服(fu)務(wu)”；
1951年，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德加特別獎，這本書精選了(le)105本具有重要意義的(de)短篇小(xiao)說集加以(yi)介紹，是讀者和(he)收藏家(jia)按圖索驥的(de)好幫手(shou)，1969年出版了(le)修訂版增(zeng)訂至125本；
1951年(nian)，EQMM10周年(nian)特輯(ji)上奎因對Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中(zhong)“讀(du)者(zhe)選出的里(li)程(cheng)碑式偵探小說列表”進行了增補，推出了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推理史(shi)上具(ju)有重要意義（其(qi)后(hou)又(you)再次(ci)增補，1956年(nian)推出最終(zhong)版(ban)）；
1953年，Little Brown出版(ban)社出版(ban)《金色的(de)(de)夏天》，署名為丹(dan)奈(nai)的(de)(de)出生名丹(dan)尼爾·南西，這(zhe)是一(yi)本(ben)具有自傳體性質(zhi)的(de)(de)小(xiao)說，記敘了小(xiao)丹(dan)尼爾在鄉下的(de)(de)生活，其(qi)中包含一(yi)些丹(dan)奈(nai)寫的(de)(de)詩；
1954年，斯(si)蒂(di)芬(fen)·丹奈因為腦(nao)部(bu)疾病夭(yao)折，這對于丹奈是(shi)一個巨大的悲(bei)劇；
1954年(nian)，Little Brown出(chu)版(ban)了(le)《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅馬帽子》出(chu)版(ban)25周年(nian)；
1957年，奎因出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本(ben)書(shu)總共(gong)收(shou)錄了五十則形形色色的(de)文章，來源多半(ban)為EQMM的(de)編(bian)輯手(shou)記。其中既(ji)有學術性很強(qiang)的(de)論文，也有輕松戲謔的(de)散文。
1958年，埃勒里·奎因寫完了《最后一(yi)(yi)擊》，一(yi)(yi)個時(shi)代漸漸的畫(hua)上了句號(hao)；
王朝漸逝
1961年(nian)，埃勒里·奎因(yin)獲得愛德加“大師(shi)獎”（Grand Master award）；
1968年，以(yi)研究、介紹奎因為主的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更(geng)名為“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停(ting)刊(kan)，由Robert Washer編輯(ji)；
1968年，Iona學院授予給奎因哥倫比(bi)亞偵(zhen)探小說獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年(nian)2月(yue)22日(ri)，《紐約時報》發表Israel Shenker為《羅(luo)馬帽子》出版40周年(nian)作的訪談文章；
1969年(nian)，埃德加(jia)特別獎：紀念(nian)《羅馬帽子之謎》發行40周年(nian)；
1971年4月3日，曼弗雷德·本寧頓(dun)·李在(zai)New Milford去(qu)世。丹(dan)奈繼(ji)續從事《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)神秘雜(za)志(zhi)》的編輯(ji)工(gong)作，此后沒有(you)丹(dan)奈發表過(guo)奎(kui)因(yin)的長篇(pian)偵探小說；
1972年(nian)，丹奈的(de)第二位妻子Hilda Wiesenthal因為癌(ai)癥去世；
1973年，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著(zhu)了(le)研究奎因廣播劇的專著(zhu)《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年出(chu)版了(le)增訂版）；
1974年，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作(zuo)品的專著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得當(dang)年的埃(ai)德加(jia)特別(bie)獎；
1975年11月，丹(dan)奈與Koppel Rose結(jie)婚(hun)，這是(shi)一位藝術家，她(ta)給了丹(dan)奈較為幸福(fu)的晚(wan)年；
1977年，丹奈去日本(ben)會見了(le)松本(ben)清張、鲇川(chuan)哲也等人；
1979年(nian)4月(yue)17日，丹奈被Carroll大學授予(yu)名譽博(bo)士(shi)，頒發了人文學博(bo)士(shi)證書；
1979年，NBC（國家(jia)廣播公司）電視系列(lie)片“Ellery Queen”播出，持續到1976年，Jim Hutton扮演(yan)的(de)埃勒里，David Wayne扮演(yan)理查德，較為(wei)成功；
1979年，日(ri)本(ben)松竹映畫出(chu)品了(le)基于《兇鎮》的電(dian)影(ying)“配(pei)達(da)されない三通の手紙(zhi)”（三封(feng)沒有送達(da)的信，但電(dian)影(ying)中的偵探不叫埃勒(le)里），丹奈為此(ci)去日(ri)本(ben)參加首映式；
1980年(nian)10月后，丹奈身體情況(kuang)開始惡(e)化；
1982年9月(yue)3日，弗瑞德里(li)克·丹奈在紐約White Plains去(qu)世；
1983年，MWA設(she)立(li)了“埃勒(le)里·奎(kui)因獎”，用來表彰(zhang)具有埃勒(le)里·奎(kui)因精(jing)神的出版者和編輯等(deng)；
1991年(nian)，丹奈的最后一位妻子Koppel Rose在(zai)愛爾蘭科克市(shi)的一家(jia)醫院(yuan)去世；
1999年，EQMM出版(ban)雙(shuang)月合(he)輯埃勒里·奎因特刊，紀念《羅(luo)馬帽子》出版(ban)70周年；
1999年(nian)，為紀念奎(kui)因誕生70周年(nian)，《錯(cuo)誤的悲(bei)劇及(ji)其他》一書出版，其中包括一部完成(cheng)提(ti)綱卻沒(mei)有寫成(cheng)長(chang)篇(pian)小說(shuo)的大綱，六部短篇(pian)以(yi)及(ji)各種(zhong)評論雜文(wen)。
作品列表
詳細列表
奎因第(di)一時期作(zuo)品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國(guo)(guo)粉末之謎(mi)(mi)》（法國(guo)(guo)香粉之謎(mi)(mi)，弗蘭奇寓(yu)所粉末之謎(mi)(mi)）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之(zhi)謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺材之(zhi)謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及十(shi)字架之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的(de)悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩(en)的最后一(yi)案》
The American Gun Mystery--1933 《美國槍(qiang)之謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅(luo)連體人(ren)之(zhi)謎》（孿生之(zhi)謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋狂下午茶》（奎因冒險史(shi)）短篇小說(shuo)集包括(kuo)下列作品：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅行(xing)者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊(diao)死的特技演員）
The Adventure of the One - penny Black （黑便(bian)士）
The Adventure of the Beared Lady （有胡子的女人(ren)）
The Adventure of the Three Lame Men （三個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙(shuang)頭狗）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂下午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班牙披肩之(zhi)謎》
奎因第二(er)時期作品
Halfway House--1936 《半(ban)途之(zhi)屋》（瑞(rui)典火柴之(zhi)謎）注：非國名系列
The Door Between--1937 《生死之(zhi)門》（日本扇子之(zhi)謎，隔間(jian)的門）注(zhu)：非國名系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的(de)報酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上(shang)帝(di)之燈》，短篇小(xiao)說集(ji)【包括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空(kong)洞(dong)的(de)龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣血的畫(hua)像）
Man Bites Dog （人咬狗）
Long Shot （長射）
Mind over Matter （心靈勝于物質）
Trojan Horse （木馬(ma)）
The Lamp of God （上帝之燈(deng)）】
奎(kui)因第三時期(qi)作品
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名《災難之城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前(qian)有個老女(nv)(nv)人(ren)》（住在鞋子里的女(nv)(nv)人(ren)）
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是(shi)狐》（狐貍兇手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚奇(qi)》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓(mao)》
Double, Double--1950 《雙(shuang)(shuang)倍，雙(shuang)(shuang)倍》（雙(shuang)(shuang)面萊特）
The Origin of Evil--1951 《惡(e)之源》
The King is Dead--1952 《王(wang)者已逝》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日歷》短(duan)篇小說集，【包括：
The Inner Circle （圈內小集(ji)團）
The Presidents Half Disme （總統的半角銀幣）
The Ides of Michael Magoon （馬古(gu)恩(en)倒霉的(de)日子）
The Emperor's Dice （皇帝(di)的(de)骰(tou)子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡軍號）
The Medical Finger （醫藥手指）
The Fallen Angel （墮(duo)落(luo)的(de)天使(shi)）
The Needle's Eye （針(zhen)眼）
The Three R's （三個(ge)R的(de)秘(mi)密）
The Dead Cat （死(si)貓）
The Telltale Bottle （故事瓶）
The Dauphin's Doll （王儲的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色(se)的(de)信》（猩紅色(se)的(de)信）
The Glass Village-- 1954 《玻(bo)璃(li)村莊(zhuang)》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因(yin)調查局》（QBI：奎(kui)因(yin)調查公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊(ji)》
奎(kui)因第四時期作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書系(xi)Theodore Sturgeon 根據丹奈創作的大綱(gang)寫(xie)成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在第八天》
（本書(shu)系Avram Davidson 根據(ju)丹奈創(chuang)作的大(da)綱寫成）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的(de)第四邊》
（本書系Avram Davidson 根據丹奈創(chuang)作的(de)大綱寫成(cheng)）
Queen's Full--1966 《奎因出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研(yan)究》
Face to Face--1967 《臉對臉》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避(bi)》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因的推理實(shi)驗》
The Last Woman in His Life--1969 《他(ta)生命中最后(hou)的女人(ren)》
A Fine and Private Place--1971 《美(mei)好的秘密之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色情(qing)電影(ying)謀(mou)殺案》（本書(shu)由愛德華霍克代筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的悲劇》(未完成的小說大綱、短篇(pian)集以及紀(ji)念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被(bei)謀殺的飛(fei)蛾》（短篇廣播劇集）
衍生節目
埃(ai)勒里·奎(kui)因的形象(xiang)并不僅(jin)僅(jin)活(huo)躍在奎(kui)因的小說(shuo)里。同時也出現在當(dang)時他(ta)所能(neng)涉及的各個(ge)領域。借此埃(ai)勒里這(zhe)個(ge)充滿魅力的偵探形象(xiang)在美(mei)國(guo)成了家喻(yu)戶曉(xiao)的知名人(ren)物。系(xi)列小說(shuo)被多次改編為電(dian)影、電(dian)視劇、廣播劇和漫畫等。
廣播節目
在(zai)(zai)1939年到(dao)1949年間，美國全部三(san)個收(shou)音機網(wang)絡都(dou)在(zai)(zai)播放(fang)廣播節目(mu)《埃勒里·奎因(yin)(yin)冒險記》。到(dao)了1970年代，在(zai)(zai)各地播放(fang)的(de)湊時(shi)廣播《埃勒里·奎因(yin)(yin)的(de)一(yi)分(fen)鐘(zhong)推理》每次(ci)播放(fang)開始都(dou)有(you)這么(me)一(yi)段宣(xuan)言：‘我是埃勒里·奎因(yin)(yin)……’，接(jie)著在(zai)(zai)一(yi)分(fen)鐘(zhong)內敘述一(yi)個謎(mi)(mi)團(tuan)(tuan)。然后，電臺慫恿聽眾去破解(jie)這個謎(mi)(mi)團(tuan)(tuan)，最(zui)先破解(jie)這個謎(mi)(mi)團(tuan)(tuan)的(de)人將得(de)到(dao)一(yi)筆獎金。
電視節目
海(hai)倫妮·漢夫的知名(ming)著作《查寧十(shi)字路84號》就是電視節目版(ban)的《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)冒險(xian)記》，在杜蒙特(te)（DuMont）電視網首播(bo)，但旋(xuan)即(ji)又換到(dao)美國廣播(bo)公司播(bo)出。在播(bo)映的初期(qi)，奎(kui)因(yin)一(yi)(yi)角由(you)利(li)(li)伊·哈特(te)（Lee Hart）演出，而(er)在該演員去(qu)世后，改(gai)由(you)利(li)(li)伊·鮑(bao)曼接演。在1954年，這部作品回到(dao)杜蒙特(te)播(bo)映，并(bing)改(gai)由(you)雨果(guo)·馬(ma)羅主(zhu)演。喬治·納德爾則在《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)繼(ji)續冒險(xian)記》（1958-59）里扮演奎(kui)因(yin)，但在最后一(yi)(yi)個事件(jian)里，被(bei)換成(cheng)由(you)利(li)(li)伊·菲利(li)(li)普斯擔當演出。
彼得(de)·羅(luo)福特在(zai)(zai)1971年的電(dian)視節(jie)目─《埃勒里·奎(kui)因(yin)(yin)：別看背后(hou)》里，成(cheng)為巨星。老牌演員(yuan)哈(ha)利·摩(mo)爾(er)根(gen)則扮演奎(kui)因(yin)(yin)的老爸奎(kui)因(yin)(yin)巡(xun)官；不過，在(zai)(zai)這個(ge)節(jie)目里，埃勒里·奎(kui)因(yin)(yin)卻叫奎(kui)因(yin)(yin)巡(xun)官“叔叔”。
1975—1976年(nian)(nian)的電(dian)視(shi)連續(xu)劇(ju)《埃勒(le)里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)》由(you)(you)曾(ceng)負(fu)責《神探(tan)可倫(lun)坡》的William Link和Richard Levinson負(fu)責編(bian)寫，并模仿奎(kui)(kui)因(yin)(yin)的早期風(feng)格。奎(kui)(kui)因(yin)(yin)由(you)(you)吉(ji)姆·赫頓(dun)出演(yan)(yan)(yan)，并由(you)(you)大衛(wei)·韋恩飾演(yan)(yan)(yan)其父(fu)，上演(yan)(yan)(yan)1940年(nian)(nian)代紐約(yue)的探(tan)案故事。Tom Reese演(yan)(yan)(yan)出奎(kui)(kui)因(yin)(yin)巡官的助手(shou)維(wei)利，是系列(lie)影集的固定班底之一（這個角色曾(ceng)經在小說、廣(guang)播與電(dian)視(shi)節目中出現，但(dan)在此影集出現前未被安(an)排成主要的配(pei)角）。影集每集最(zui)后會由(you)(you)埃勒(le)里(li)（除去一集是由(you)(you)其父(fu)）召集所有嫌疑人齊聚一堂并指出他(ta)們中的真兇，而且這一幕之前，總是會有「向(xiang)讀(du)者挑戰」的宣(xuan)言,大偵探(tan)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)走進事件現場，并邀請(qing)觀眾親自去破解謎(mi)團(tuan)。許(xu)多媒體都認(ren)為這個系列(lie)的作品是埃勒(le)里(li)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)為電(dian)視(shi)節目帶來的最(zui)佳產(chan)物。2位編(bian)劇(ju)後來更(geng)是因(yin)(yin)《神探(tan)可倫(lun)坡和埃勒(le)里(li)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)電(dian)視(shi)劇(ju)》（Columbo and Ellery Queen TV series）的貢獻獲得1979年(nian)(nian)愛(ai)倫(lun)坡特別獎(jiang)。
電影
《西班(ban)牙(ya)岬(jia)角(jiao)的秘(mi)密(mi)》（1935）——唐納(na)德·柯克飾埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)，蓋伊·阿薩（Guy Usher）飾奎因(yin)(yin)巡官（演出作品(pin)《西班(ban)牙(ya)岬(jia)角(jiao)的秘(mi)密(mi)》）
《橘子(zi)(zi)秘密》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪·昆伊(yi)倫飾埃勒(le)里·奎(kui)因，韋德·保特勒(le)（Wade Boteler）飾奎(kui)因巡官（改(gai)編自(zi)《中國橘子(zi)(zi)的秘密》）
《大偵(zhen)探(tan)埃勒里·奎因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎因，瑪(ma)格麗特·林賽(sai)伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾奎因巡官
《埃勒里·奎因的屋檐(yan)之謎(mi)》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝(bei)拉米飾(shi)埃勒里·奎因，瑪格麗特·林賽(sai)伊飾(shi)妮基·波(bo)特，查(cha)理·格普溫飾(shi)奎因巡官
《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)與謀殺(sha)擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾(shi)埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)，瑪格麗(li)特·林賽伊飾(shi)妮基·波特，查理·格普溫飾(shi)奎(kui)因(yin)巡官
《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)與完美犯罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉(la)(la)爾夫(fu)·貝(bei)拉(la)(la)米飾埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)，瑪格(ge)麗特·林賽伊飾妮基(ji)·波特，查(cha)理·格(ge)普溫飾奎(kui)因(yin)巡官
《敵方(fang)密探(tan)遇上埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉爾夫·貝拉米飾(shi)(shi)埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)，瑪格(ge)(ge)麗特·林(lin)賽伊飾(shi)(shi)妮(ni)基·波特，查理·格(ge)(ge)普(pu)溫飾(shi)(shi)奎(kui)因(yin)巡官
《埃勒(le)(le)里·奎因千鈞一發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威(wei)廉·加(jia)爾根(gen)飾(shi)埃勒(le)(le)里·奎因，瑪格麗特(te)·林賽伊飾(shi)妮(ni)基(ji)·波特(te)，查理(li)·格普溫(wen)飾(shi)奎因巡官
《給埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)的(de)拼命(ming)機(ji)會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加(jia)爾根飾埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin), 瑪格麗特·林賽伊(yi)飾妮基·波(bo)特，查理·格普(pu)溫飾奎(kui)因(yin)巡(xun)官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days' Wonder》）（十日奇(qi)跡）─—克(ke)洛德·查布洛爾執導，巨星安東(dong)尼·帕金斯與(yu)奧(ao)爾遜·威(wei)爾士演出（以《十日驚奇(qi)》為藍(lan)本，但劇(ju)中沒(mei)有(you)登場任何偵(zhen)探）
《配(pei)達されない三通の手紙》（1979）（英譯(yi)《The three undelivered letters》，中譯(yi)《信札疑云》）─— 由日本導演野村芳太郎執導（以《災(zai)難之城》為藍本，但沒有(you)任何偵探登場）
其中(zhong)，妮基(ji)·波特(te)（Nikki Porter）一角原本(ben)只登(deng)(deng)場(chang)于(yu)電影(ying)版的故事(shi)，而沒有登(deng)(deng)場(chang)在(zai)任何長、短篇小說(shuo)(shuo)；直到《There Was An Old Woman》（1943）中(zhong)的一個角色（奎因的調情對象）主動改名為妮基(ji)·波特(te)，并擔任奎因的秘書，妮基(ji)·波特(te)出(chu)現在(zai)之(zhi)后的小說(shuo)(shuo)與作品里。有人(ren)推測此舉(ju)是為了將1940年到1942的電影(ying)間，兩人(ren)的愛情原素放到小說(shuo)(shuo)之(zhi)中(zhong)。
創作歷程
奎(kui)因早年的小說(shuo)(shuo)，從《羅(luo)(luo)馬帽子》到《西(xi)班牙披肩之(zhi)謎》（1935），通常(chang)被認為(wei)是奎(kui)因的第一(yi)(yi)時期(qi)。除了以(yi)(yi)國名(ming)系列為(wei)代表的九部作品(pin)(pin)。他們(men)還(huan)以(yi)(yi)另(ling)一(yi)(yi)個筆(bi)(bi)名(ming)“巴納比(bi)·羅(luo)(luo)斯(si)”創(chuang)作了聾偵(zhen)探哲瑞·雷恩系列，包括《X的悲(bei)劇(ju)》、《Y的悲(bei)劇(ju)》等(deng)共(gong)四部。最初作者(zhe)不肯公(gong)布(bu)這兩個筆(bi)(bi)名(ming)的真實身份，還(huan)制造了戴(dai)(dai)著(zhu)面具的奎(kui)因和同樣(yang)戴(dai)(dai)著(zhu)面具的羅(luo)(luo)斯(si)同時登臺比(bi)試(shi)推(tui)(tui)理能力的戲劇(ju)性場面。這時期(qi)，他們(men)以(yi)(yi)傳統解謎小說(shuo)(shuo)為(wei)目標，很多(duo)都堪稱黃金時代最優秀(xiu)的作品(pin)(pin)。小說(shuo)(shuo)的最大特(te)色是推(tui)(tui)理分析縝(zhen)密、細致(zhi)，布(bu)局絲絲入扣、一(yi)(yi)環套一(yi)(yi)環，線索公(gong)平合理、解謎趣味濃厚。勿(wu)需(xu)多(duo)言，凡是解謎偵(zhen)探小說(shuo)(shuo)的擁(yong)護者(zhe)必然會鐘情于(yu)他們(men)的作品(pin)(pin)。
奎(kui)因(yin)第(di)二(er)(er)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始于(yu)《半途之(zhi)屋》（1936），這(zhe)是(shi)第(di)一(yi)個標題沒(mei)有包含國名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)勒(le)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案子。這(zhe)時期丹奈和(he)李(li)主要(yao)受女性(xing)光面雜志(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，大(da)約在(zai)30年(nian)代(dai)中(zhong)期他們(men)開始把小說(shuo)賣給光面雜志(zhi)還有好萊(lai)塢。30年(nian)代(dai)后期他們(men)曾(ceng)經為哥(ge)倫比亞、派拉(la)蒙和(he)米(mi)高梅作(zuo)過編劇。較(jiao)之(zhi)早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名著，第(di)二(er)(er)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)智(zhi)力游(you)戲上是(shi)薄弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有著過多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)情感，人物出于(yu)改編電影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考慮而人性(xing)化。另(ling)一(yi)方(fang)面，闡釋了廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法，縱(zong)觀這(zhe)個時期，我們(men)看到整個第(di)二(er)(er)時期為使埃(ai)勒(le)里和(he)奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界更加人性(xing)化而努力，也(ye)是(shi)為集大(da)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三時期作(zuo)鋪墊(dian)。1939年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《龍牙(ya)》宣告了這(zhe)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)束。
到第三期才稱(cheng)得上是(shi)奎(kui)因個人(ren)創作(zuo)思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全體現，即：偵(zhen)探小說不(bu)僅是(shi)講(jiang)述偵(zhen)探案件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事，同(tong)樣可以寫(xie)成具有嚴肅(su)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說。這時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《兇(xiong)鎮》（1942）、《十日驚奇(qi)》（1948）、《九尾怪貓》（1949）不(bu)僅是(shi)傳統意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小說，更(geng)因為其中包含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會、宗教、人(ren)文(wen)思(si)想而成為具有文(wen)學水準(zhun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴肅(su)小說。《兇(xiong)鎮》中勞(lao)拉(la)和(he)吉姆之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系，《十日驚奇(qi)》中霍華德和(he)繼母之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系，不(bu)是(shi)單(dan)純意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)元素(su)，而是(shi)作(zuo)者試圖探討的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題。這些小說不(bu)可以只讀(du)一遍，而是(shi)應(ying)當重(zhong)復閱讀(du)從中汲取作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深層思(si)想。此外，奎(kui)因將“神探已死”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)念(nian)帶入小說，給與埃勒里一種重(zhong)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洗(xi)禮。
第(di)(di)四(si)期作品(pin)不(bu)再像第(di)(di)三期那(nei)樣主(zhu)題嚴(yan)肅而沉重(zhong)，轉而重(zhong)新帶(dai)有游戲性質(zhi)。不(bu)過和第(di)(di)一期標榜挑戰(zhan)讀者不(bu)同，第(di)(di)四(si)期作品(pin)帶(dai)給讀者的(de)(de)是(shi)一種趣味性，這(zhe)在短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)中更為明顯，詭計顯得雖然簡單卻不(bu)失巧妙，似乎也(ye)在預示著奎因(yin)組合正在走(zou)向終(zhong)點。1971年4月3日(ri)(ri)，李去(qu)世(shi)了(le)，雖然此后(hou)丹奈(nai)(nai)繼續從事他的(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)事業，但是(shi)沒有再發表過奎因(yin)的(de)(de)長篇(pian)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)。1982年9月3日(ri)(ri)，丹奈(nai)(nai)在紐約去(qu)世(shi)，埃勒里·奎因(yin)也(ye)就終(zhong)結他半世(shi)紀的(de)(de)偵(zhen)探(tan)歷程。
創作特點
從創(chuang)作模(mo)式(shi)來看，奎(kui)因(yin)系(xi)列屬于典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典式(shi)偵(zhen)探小說(shuo)。一樁謀殺案，一系(xi)列線(xian)索，一群嫌疑犯(fan)，一個能把一些不相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實串聯(lian)成清(qing)晰、完整圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才偵(zhen)探，所(suo)(suo)有(you)這(zhe)(zhe)些古典式(shi)偵(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)素(su)都貫穿(chuan)“埃(ai)(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)因(yin)”小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)始(shi)終。在(zai)早期(qi)，丹奈和李主要(yao)受(shou)阿加莎·克里(li)(li)斯蒂、范·戴恩等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，十(shi)分重視情節設置。書(shu)中(zhong)(zhong)描(miao)述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案件恍如河面上(shang)籠罩著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一團團迷(mi)霧(wu)(wu)，讓(rang)讀者(zhe)跟隨(sui)著(zhu)(zhu)穿(chuan)過這(zhe)(zhe)一團團迷(mi)霧(wu)(wu)，走到陽光明(ming)媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼岸。丹奈和李信奉“均(jun)等線(xian)索”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作原(yuan)則，所(suo)(suo)有(you)與案件有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索均(jun)被(bei)呈現(xian)在(zai)讀者(zhe)面前，從而使讀者(zhe)也(ye)能運用邏輯(ji)推(tui)(tui)(tui)理斷案，獲得(de)(de)親身(shen)參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗。相(xiang)比之下，他(ta)們(men)對人(ren)物刻(ke)畫不是很重視，從《羅馬禮帽之謎》、《希臘棺材之謎》到《龍齒》，埃(ai)(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)因(yin)顯得(de)(de)個性蒼白，無(wu)血無(wu)肉。關于這(zhe)(zhe)一點，連曼弗雷德·李也(ye)覺察到了(le)。他(ta)在(zai)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文章中(zhong)(zhong)，喜歡稱(cheng)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)因(yin)為“迄今(jin)所(suo)(suo)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大學究”。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品所(suo)(suo)推(tui)(tui)(tui)崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一個理想化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界，在(zai)這(zhe)(zhe)個世界里(li)(li)，有(you)著(zhu)(zhu)現(xian)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)秩序，而偵(zhen)探是維護這(zhe)(zhe)種社會(hui)秩序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正義化身(shen)，一切(qie)社會(hui)矛盾都直接(jie)表現(xian)為他(ta)和罪犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭斗(dou)。隨(sui)著(zhu)(zhu)該系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷推(tui)(tui)(tui)進(jin)，丹奈和李也(ye)逐漸增加了(le)埃(ai)(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫深度，人(ren)物形象變(bian)得(de)(de)豐滿(man)，雖(sui)說(shuo)還沒有(you)達到立體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度，但(dan)已經(jing)被(bei)注(zhu)入更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文精神，而且他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破案行動已經(jing)開始(shi)融入更為廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)背景。
所有這些，突出地表現在(zai)丹(dan)奈和李40年(nian)代和50年(nian)代的(de)(de)作品，如《十天的(de)(de)奇(qi)跡》（1948）、《多(duo)尾貓》（1949）、《加倍(bei)，加倍(bei)》（1950）、《邪惡之源》（1951）、《猩紅色信件(jian)》（1953），等(deng)(deng)等(deng)(deng)。它們不但情節(jie)構思精(jing)巧(qiao)，也強調背景(jing)描寫(xie)和氣氛烘托，人物(wu)刻畫較為深(shen)刻，復(fu)雜的(de)(de)邏輯(ji)推理與深(shen)層的(de)(de)人物(wu)分析(xi)交融在(zai)一起，反映出歷史、心理、宗教等(deng)(deng)方面(mian)的(de)(de)深(shen)度(du)，體(ti)現了較高的(de)(de)藝(yi)術(shu)水準。
埃勒(le)里·奎因(yin)的偵探(tan)小(xiao)說(shuo)有如下三個(ge)特點(dian)：
一、運(yun)用邏輯推理，對(dui)犯(fan)(fan)罪(zui)現(xian)(xian)象作科學分析，尤其注重犯(fan)(fan)罪(zui)目的(de)(de)(de)(de)與(yu)現(xian)(xian)場(chang)察(cha)看，并安(an)排(pai)了引人(ren)入勝、錯綜復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)情(qing)節，在尋常(chang)人(ren)不(bu)為(wei)注意(yi)的(de)(de)(de)(de)細節中演繹出動人(ren)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。兇殺現(xian)(xian)場(chang)氣氛神秘，作品有(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)可(ke)讀性，結局則有(you)出人(ren)意(yi)料(liao)的(de)(de)(de)(de)安(an)排(pai)。埃勒里·奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)推理小(xiao)說注重邏輯，崇尚公平性和解釋的(de)(de)(de)(de)唯一性。小(xiao)說設局精(jing)巧，推理嚴密。不(bu)看到最后，讀者(zhe)(zhe)(zhe)很難猜到罪(zui)犯(fan)(fan)是(shi)誰；看到謎底后，對(dui)作者(zhe)(zhe)(zhe)無(wu)懈可(ke)擊的(de)(de)(de)(de)嚴密推理只(zhi)能贊嘆(tan)。這(zhe)對(dui)表兄弟對(dui)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)作品中的(de)(de)(de)(de)謎題設置(zhi)有(you)著強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)自信(xin)，他們從(cong)不(bu)屑于誤導讀者(zhe)(zhe)(zhe)，從(cong)不(bu)向讀者(zhe)(zhe)(zhe)提供無(wu)用的(de)(de)(de)(de)信(xin)息。每當(dang)故(gu)事(shi)進行到高潮，埃勒里·奎(kui)因(yin)總會以“挑戰(zhan)讀者(zhe)(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)方式(shi)與(yu)讀者(zhe)(zhe)(zhe)一決高下(xia)，而挑戰(zhan)通(tong)常(chang)以讀者(zhe)(zhe)(zhe)心(xin)悅誠服的(de)(de)(de)(de)失利告(gao)終。“挑戰(zhan)讀者(zhe)(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)設置(zhi)，也因(yin)此成(cheng)為(wei)了奎(kui)因(yin)作品的(de)(de)(de)(de)商標和世界推理小(xiao)說歷史(shi)中最令(ling)人(ren)津津樂道的(de)(de)(de)(de)橋段。另外，奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)作品絲毫沒有(you)對(dui)暴(bao)力(li)、色情(qing)的(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，這(zhe)在偵探小(xiao)說中是(shi)難能可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)。
二、故(gu)事(shi)的(de)(de)文(wen)學(xue)性(xing)很強，尤其是埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin)(yin)(yin)這一(yi)(yi)形象令人難忘。埃(ai)勒里(li)(li)是紐約警長奎因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)兒(er)子，這對父子搭檔各有特(te)點。父親奎因(yin)(yin)(yin)性(xing)格樸實，行事(shi)堅決，有很豐富(fu)的(de)(de)破案(an)經驗；兒(er)子埃(ai)勒里(li)(li)則是一(yi)(yi)個想(xiang)象豐富(fu)的(de)(de)推(tui)理家。他(ta)們(men)在(zai)破案(an)時(shi)，各執(zhi)一(yi)(yi)詞，但最(zui)后又互相(xiang)配合，最(zui)終擒獲兇手(shou)。埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin)(yin)(yin)這一(yi)(yi)文(wen)學(xue)形象也給讀者(zhe)以充分的(de)(de)信任(ren)感(gan)，并贏得廣大讀者(zhe)的(de)(de)喜愛。
三、通(tong)過神秘(mi)的(de)謀(mou)殺案，反映資本(ben)主義社會中上層人(ren)(ren)物惟利(li)是圖、爾虞我(wo)詐(zha)的(de)卑鄙本(ben)質(zhi)。他們為了金錢，采用移貨栽(zai)贓、陷害(hai)無辜的(de)手法，可以(yi)干(gan)出(chu)傷(shang)天害(hai)理的(de)事情(qing)。在他們眼里，骨肉(rou)之情(qing)、手足之情(qing)都可以(yi)拿來換(huan)金錢。利(li)之所在，趨之若(ruo)鶩，人(ren)(ren)與人(ren)(ren)的(de)關系純粹是金錢利(li)益關系。
除了(le)兩(liang)人共用的(de)筆名(ming)，“埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)”也是(shi)是(shi)丹奈與李筆下(xia)(xia)的(de)名(ming)偵(zhen)探的(de)名(ming)字，而其靈感來自范·達(da)因(yin)筆下(xia)(xia)的(de)菲洛·凡斯(si)。當(dang)他(ta)們獲知(zhi)其作(zuo)品《羅馬帽子的(de)秘密(mi)》已經內定勝出后，他(ta)們便開始慶祝并準備成為正職(zhi)的(de)推理小說作(zuo)家；然(ran)而，《麥(mai)克(ke)魯雜(za)志》卻(que)突然(ran)宣布倒閉，并將大獎頒給別人。所幸，利普平(ping)科特(te)出版(ban)社仍然(ran)同(tong)意(yi)出版(ban)他(ta)們的(de)小說，于(yu)是(shi)埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)就在1929年蹣跚登場。之后，埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)開始以冷靜、知(zhi)性的(de)貴族姿(zi)態出現在“國名(ming)系列(lie)”中(zhong)，將離奇的(de)謎案逐一(yi)破解(jie)，并展開一(yi)系列(lie)精采(cai)的(de)探案故事。
在早期的(de)(de)作品里(li)，奎(kui)因(yin)給(gei)人(ren)(ren)一種自(zi)負、狂妄的(de)(de)感覺，為了尋求刺激，他自(zi)己(ji)一個人(ren)(ren)研(yan)究并且獨立探案。他的(de)(de)個性(xing)源自(zi)他的(de)(de)去(qu)世(shi)的(de)(de)母(mu)親（一位紐約富翁(weng)的(de)(de)千金(jin)，嫁給(gei)其父奎(kui)因(yin)巡官）。在菲洛(luo)·凡(fan)斯(si)系列作品大(da)行(xing)其道(dao)時(shi)，奎(kui)因(yin)從(cong)他初次登(deng)場就一直(zhi)保持(chi)狂妄的(de)(de)德性(xing)，并持(chi)續(xu)到第(di)九、十部的(de)(de)作品。從(cong)1940年(nian)的(de)(de)《災難之城》開始，這(zhe)種狂妄的(de)(de)個性(xing)卻不(bu)翼而(er)(er)(er)飛(fei)，消失無蹤；奎(kui)因(yin)變得較有(you)人(ren)(ren)情味，并容易受到旁人(ren)(ren)的(de)(de)影響而(er)(er)(er)產生情緒，甚至企圖放棄探案。然而(er)(er)(er)，在晚期的(de)(de)作品里(li)，奎(kui)因(yin)幾乎變成一個匿(ni)名、沒有(you)特征的(de)(de)登(deng)場角色，而(er)(er)(er)只是為了去(qu)解決(jue)事件。
奎(kui)因小說(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)推(tui)理(li)過(guo)程往(wang)往(wang)是一(yi)個(ge)推(tui)理(li)方程。埃(ai)勒(le)里自(zi)己說(shuo)道(dao)：“純粹的(de)(de)(de)推(tui)理(li)包含著當(dang)你窮盡了(le)每個(ge)可能(neng)性，但(dan)(dan)有(you)一(yi)個(ge)在一(yi)個(ge)給定(ding)的(de)(de)(de)等式(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)，一(yi)個(ge)不管多么(me)不可能(neng)，不管多么(me)荒唐的(de)(de)(de)可能(neng)性，它可能(neng)看起來未被證實(shi)，肯定(ding)是正(zheng)(zheng)確的(de)(de)(de)那(nei)個(ge)。”（《羅馬(ma)帽子之謎》）這種(zhong)手(shou)(shou)法和福爾摩(mo)斯的(de)(de)(de)消去(qu)法很(hen)接(jie)近：“當(dang)你把(ba)絕不可能(neng)的(de)(de)(de)因素都除去(qu)以后(hou)，不管剩下的(de)(de)(de)是什么(me)——不管多么(me)難以相信的(de)(de)(de)事——那(nei)就是實(shi)情”（《四(si)簽名(ming)》）。但(dan)(dan)是，奎(kui)因的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法更(geng)類似數學中(zhong)(zhong)(zhong)求條(tiao)件極值的(de)(de)(de)方法。為了(le)論證出(chu)真兇，在案情的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，用包含多個(ge)參(can)數的(de)(de)(de)約(yue)束(shu)方程獲(huo)得(de)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)解答。比如在《西班牙披肩之謎》中(zhong)(zhong)(zhong)，埃(ai)勒(le)里羅列(lie)出(chu)六(liu)個(ge)兇手(shou)(shou)必備的(de)(de)(de)條(tiao)件，也(ye)許會有(you)其他人附合其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)若干條(tiao)，但(dan)(dan)是有(you)且只有(you)兇手(shou)(shou)才能(neng)完全具備六(liu)個(ge)條(tiao)件。埃(ai)勒(le)里說(shuo)：“如果結(jie)論和一(yi)系列(lie)前(qian)提條(tiao)件結(jie)合得(de)天衣無(wu)縫，那(nei)么(me)結(jie)論的(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)確概率(lv)約(yue)對(dui)很(hen)高。”（《法國粉末之謎》）合理(li)、全面的(de)(de)(de)設置參(can)數正(zheng)(zheng)是埃(ai)勒(le)里作(zuo)出(chu)正(zheng)(zheng)確推(tui)理(li)的(de)(de)(de)關鍵因素，反(fan)之就是讀(du)者挑戰(zhan)失敗的(de)(de)(de)根結(jie)。
奎因的(de)(de)推(tui)(tui)理(li)(li)分(fen)析過程(cheng)和科學發現(xian)的(de)(de)過程(cheng)相當(dang)類似(si)：從實際(ji)的(de)(de)觀測或(huo)試驗到成為定律或(huo)者(zhe)經驗公式到系統的(de)(de)解(jie)釋規律的(de)(de)本(ben)(ben)質(zhi)。奎因的(de)(de)小說中，先是(shi)(shi)進行調(diao)查、尋找線(xian)索，接著(zhu)(zhu)對線(xian)索進行分(fen)析，得(de)出一(yi)些推(tui)(tui)論(lun)(lun)，最后再對推(tui)(tui)論(lun)(lun)本(ben)(ben)身進行分(fen)析，從中得(de)出事件(jian)的(de)(de)真(zhen)(zhen)相和本(ben)(ben)質(zhi)。比如在《法(fa)國粉末之謎(mi)》中奎因花(hua)費大量(liang)筆墨描(miao)寫(xie)埃(ai)勒(le)里(li)在弗蘭奇(qi)百(bai)貨公司和弗蘭奇(qi)公寓中收集線(xian)索的(de)(de)過程(cheng)。埃(ai)勒(le)里(li)不(bu)放過任何(he)微(wei)小的(de)(de)細節(jie)，無論(lun)(lun)是(shi)(shi)現(xian)場(chang)遺留(liu)的(de)(de)蛛絲馬跡(ji)還是(shi)(shi)相關人員提供的(de)(de)證詞。接著(zhu)(zhu)，埃(ai)勒(le)里(li)對于紙牌、口紅、香煙、帽子(zi)、鞋子(zi)、書檔等推(tui)(tui)理(li)(li)出一(yi)些論(lun)(lun)斷，其中既(ji)有(you)(you)(you)正確的(de)(de)也有(you)(you)(you)錯誤的(de)(de)，既(ji)有(you)(you)(you)階段性的(de)(de)也有(you)(you)(you)結論(lun)(lun)性的(de)(de)，甚至我們在解(jie)答部分(fen)會看到奎因大部分(fen)的(de)(de)推(tui)(tui)理(li)(li)是(shi)(shi)指向正確方向而非誤導讀者(zhe)。最終，埃(ai)勒(le)里(li)對于推(tui)(tui)論(lun)(lun)本(ben)(ben)身分(fen)析，尋找到附合兇手身份(fen)所需要具備的(de)(de)一(yi)系列條件(jian)，得(de)出真(zhen)(zhen)兇身份(fen)。
縱觀(guan)奎因小說(shuo)，其中(zhong)最值得稱道的手法有(you)這樣(yang)幾個：消(xiao)失的線索、挑戰讀者(zhe)、多重解答、臨(lin)終留言。盡管這些手法也存在于其他(ta)作家的作品(pin)中(zhong)，但是不(bu)可否(fou)認奎因達到了爐(lu)火純青(qing)的地(di)步。
消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)線索指(zhi)某(mou)個(ge)(ge)事物原本(ben)應該(gai)出現(xian)(xian)的(de)(de)卻沒有出現(xian)(xian)。《羅馬(ma)帽(mao)子(zi)之(zhi)(zhi)謎(mi)》就(jiu)運用(yong)了這(zhe)一手法(fa)，原本(ben)應該(gai)戴在(zai)(zai)(zai)死者(zhe)頭上的(de)(de)禮帽(mao)卻無(wu)端(duan)消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，其(qi)中(zhong)必然和(he)案件(jian)有所牽連。在(zai)(zai)(zai)《王者(zhe)已逝》中(zhong)，埃(ai)勒(le)里(li)羅列了大量證據和(he)一長串的(de)(de)衣(yi)服清(qing)單，盡管令讀者(zhe)迷(mi)惑(huo)不(bu)解，但是(shi)埃(ai)勒(le)里(li)卻從中(zhong)找到了那個(ge)(ge)消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)線索。消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)線索在(zai)(zai)(zai)奎因(yin)早期作品的(de)(de)推理程序(xu)中(zhong)占有重要地位，如《羅馬(ma)帽(mao)子(zi)之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)禮帽(mao)，《西(xi)班牙披肩(jian)之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)尸體身上消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)衣(yi)服，《X之(zhi)(zhi)悲劇》中(zhong)消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)兇(xiong)器(qi)，等(deng)等(deng)。埃(ai)勒(le)里(li)在(zai)(zai)(zai)進行推理之(zhi)(zhi)時都將這(zhe)些線索放在(zai)(zai)(zai)首位，思(si)考它(ta)們之(zhi)(zhi)所以(yi)消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)原因(yin)。讀者(zhe)不(bu)難發現(xian)(xian)，一旦合(he)理的(de)(de)解答了“消(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)線索”這(zhe)一問題(ti)，推斷出正(zheng)確的(de)(de)兇(xiong)手也就(jiu)顯得輕松許多。
挑戰(zhan)讀者(zhe)不(bu)僅(jin)是(shi)奎(kui)(kui)因的(de)原創，更(geng)(geng)是(shi)奎(kui)(kui)因最具(ju)影響力(li)標(biao)榜公(gong)平競(jing)爭(zheng)的(de)標(biao)志。“讓讀者(zhe)小(xiao)(xiao)心！”這是(shi)奎(kui)(kui)因化身J. J. McC.向讀者(zhe)提出(chu)(chu)的(de)警告。線索(suo)均以給(gei)出(chu)(chu)，讀者(zhe)諸(zhu)君能指出(chu)(chu)兇手，并且做出(chu)(chu)正(zheng)確推理(li)嗎(ma)？挑戰(zhan)讀者(zhe)不(bu)僅(jin)是(shi)對讀者(zhe)的(de)挑戰(zhan)，也是(shi)對作(zuo)(zuo)家本人的(de)挑戰(zhan)，因為(wei)這樣(yang)做不(bu)僅(jin)需要(yao)勇氣，更(geng)(geng)要(yao)求作(zuo)(zuo)品(pin)具(ju)有(you)非(fei)常高的(de)公(gong)平競(jing)爭(zheng)性(xing)。我們看到，奎(kui)(kui)因的(de)小(xiao)(xiao)說不(bu)僅(jin)不(bu)會隱瞞(man)線索(suo)，甚至會給(gei)讀者(zhe)提供一些正(zheng)確的(de)階段性(xing)的(de)結論(lun)，可見(jian)奎(kui)(kui)因對自己作(zuo)(zuo)品(pin)信心之強。
多(duo)重(zhong)解(jie)答是(shi)推理小說數學化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)標志，需(xu)要(yao)作者借助將同一(yi)案件經(jing)由不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理得出(chu)不相同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)論。多(duo)重(zhong)解(jie)答很早(zao)就出(chu)現了(le)，最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)安東尼(ni)·伯克萊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《毒巧克力命案》（1929）提供了(le)六(liu)種以上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)立解(jie)答。奎(kui)(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《希臘棺材(cai)之謎》是(shi)此類型最具代表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品之一(yi)。小說隨著(zhu)案情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，對(dui)各種不斷出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索(suo)做出(chu)演繹(yi)，逐漸拼(pin)接(jie)出(chu)犯罪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)面貌，掀起一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)高(gao)潮，讓讀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腦筋幾(ji)乎難以跟(gen)上(shang)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)數學分(fen)析(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步。難能可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，奎(kui)(kui)(kui)因(yin)不少多(duo)重(zhong)解(jie)答仍然(ran)具有(you)公平(ping)競爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣(qu)味，比如《非洲旅(lv)行者》，面對(dui)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索(suo)，奎(kui)(kui)(kui)因(yin)安排三個(ge)人物從不同角度進行分(fen)析(xi)，且都合理有(you)據，然(ran)而真相到底只(zhi)有(you)一(yi)個(ge)。這(zhe)些手(shou)法歸根結(jie)底還是(shi)顯示了(le)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)側(ce)重(zhong)推理分(fen)析(xi)，也正是(shi)無數奎(kui)(kui)(kui)因(yin)讀者最津(jin)津(jin)樂(le)道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)特質。
另一(yi)(yi)個(ge)奎(kui)因(yin)(yin)系列(lie)的標志是(shi)“臨(lin)(lin)終留(liu)言”，即被害(hai)人在臨(lin)(lin)死(si)之前留(liu)下一(yi)(yi)些線(xian)索以指正兇手(shou)。因(yin)(yin)此偵探為了解決犯罪(zui)需要能夠讀懂被害(hai)人的意思(si)(si)。臨(lin)(lin)終留(liu)言并不是(shi)奎(kui)因(yin)(yin)最早(zao)提出的，在柯(ke)南·道爾的《博斯科姆比溪(xi)谷秘案》（1917）就曾(ceng)經出現過類(lei)似的手(shou)法。奎(kui)因(yin)(yin)最早(zao)運用它是(shi)在雷(lei)恩系列(lie)的《X的悲(bei)劇》中(zhong)。雷(lei)恩這(zhe)樣解釋臨(lin)(lin)終留(liu)言：“在這(zhe)件謀殺案中(zhong)，真正讓(rang)我(wo)感興趣的是(shi)，死(si)者臨(lin)(lin)死(si)前所展現那種不可思(si)(si)議的精神(shen)力量(liang)。他沒辦法也沒時間(jian)在那一(yi)(yi)刻像平常(chang)人一(yi)(yi)樣思(si)(si)考、一(yi)(yi)樣行動(dong)，而是(shi)面對死(si)亡，某種特殊的力量(liang)引發他腦中(zhong)一(yi)(yi)閃的靈(ling)光，讓(rang)他能在那不容延遲的一(yi)(yi)刻，生(sheng)死(si)一(yi)(yi)搏，成功留(liu)下這(zhe)個(ge)指明兇手(shou)身份的線(xian)索。因(yin)(yin)此，我(wo)們(men)可以明白(bai)——在生(sheng)命結束那個(ge)彈指之時，人類(lei)心靈(ling)所爆發出的瞬間(jian)力量(liang)，多么神(shen)奇強大(da)而幾乎可說(shuo)是(shi)無(wu)限的。”
其(qi)實臨終(zhong)(zhong)留言并不是(shi)謀殺(sha)案(an)件所必須(xu)的(de)元素之一，它很(hen)少會出現在真實犯罪中。臨終(zhong)(zhong)留言經常會有很(hen)多(duo)種(zhong)解釋，變數(shu)(shu)也(ye)很(hen)多(duo)，諸(zhu)如被(bei)害人寫了一半(ban)就因(yin)為(wei)(wei)某些原因(yin)中斷了，兇手(shou)或者第三者改寫臨終(zhong)(zhong)留言，被(bei)害人留下錯誤(wu)留言，甚至這根本(ben)就不是(shi)線索而純粹是(shi)偶然(ran)。因(yin)此(ci)，臨終(zhong)(zhong)留言的(de)引入與其(qi)說(shuo)為(wei)(wei)了案(an)件不如說(shuo)為(wei)(wei)了推理，它也(ye)是(shi)增加小說(shuo)數(shu)(shu)學(xue)化分(fen)析的(de)一種(zhong)手(shou)法(fa)。正是(shi)因(yin)為(wei)(wei)奎因(yin)，臨終(zhong)(zhong)留言成(cheng)為(wei)(wei)偵探小說(shuo)主要詭計之一。
奎(kui)因所作的(de)一(yi)切努力，都是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)將真相(xiang)保持(chi)到最(zui)后，這(zhe)也是(shi)(shi)(shi)他的(de)之所以小說復雜、費腦筋、不(bu)可思議、卻令人著迷的(de)重要原因。喜歡(huan)解謎的(de)讀(du)者也是(shi)(shi)(shi)以將奎(kui)因的(de)推(tui)理城堡(bao)摧毀為(wei)樂，于是(shi)(shi)(shi)，他們屢戰(zhan)屢敗，屢敗屢戰(zhan)。然(ran)而，對于讀(du)者來說，“不(bu)管（推(tui)理）成敗與否，這(zhe)樣的(de)過(guo)程必然(ran)是(shi)(shi)(shi)美好的(de)經驗，所有(you)的(de)艱辛頓挫(cuo)都會(hui)得(de)到高度快樂的(de)回報。”（《西班(ban)牙披肩之謎》）這(zhe)便(bian)是(shi)(shi)(shi)奎(kui)因作品推(tui)理藝術的(de)最(zui)大(da)魅力。
人物影響
丹奈和李(li)的一(yi)生的文學成就，無(wu)疑以“埃(ai)勒(le)里·奎因”系(xi)列(lie)為最高。該系(xi)列(lie)跨越(yue)四十個春秋(qiu)，規模(mo)宏(hong)大，品(pin)種繁多(duo)，而且大多(duo)數為暢銷書，給他們帶來了(le)巨大的經濟(ji)效益，贏得了(le)許多(duo)獎項，如(ru)愛倫·坡獎、美國神秘小說家協會大師獎，等等。
從(cong)整個西(xi)方偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)(tan)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)史來看，埃勒(le)里(li)·奎因屬(shu)于第三(san)代(dai)作(zuo)家。第一(yi)(yi)代(dai)是由福爾(er)摩(mo)斯掀(xian)起的(de)(de)短(duan)篇(pian)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)熱，其主要作(zuo)家是柯南(nan)道爾(er)、普斯特、傅爾(er)曼(man)等(deng)人；第二代(dai)作(zuo)家的(de)(de)代(dai)表人物(wu)有(you)阿(a)加(jia)莎·克(ke)里(li)斯蒂(di)、安東尼·貝克(ke)萊(lai)、范達因等(deng)人，他們在(zai)20世紀(ji)20年(nian)代(dai)成名(ming)，創(chuang)立了長篇(pian)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)(tan)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)新形式(shi)。經過兩(liang)代(dai)人的(de)(de)探(tan)(tan)(tan)索和創(chuang)作(zuo)，偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)(tan)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)基本模式(shi)、寫作(zuo)手法(fa)均已確立，為新一(yi)(yi)代(dai)大(da)師的(de)(de)崛起奠(dian)定了基礎。30年(nian)代(dai)之后的(de)(de)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)(tan)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)家注定成為該領域的(de)(de)集大(da)成者(zhe)，其中最著名(ming)的(de)(de)大(da)師就是埃勒(le)里(li)·奎因。
偵(zhen)探小說的(de)黃金時(shi)(shi)代發(fa)端于1920年延續至(zhi)1940年代。這時(shi)(shi)期出現了(le)相(xiang)當多著名(ming)的(de)作家，成就(jiu)(jiu)了(le)偵(zhen)探小說的(de)一個個高峰。而其中以黃金時(shi)(shi)代三巨頭最(zui)為耀眼，至(zhi)今仍(reng)然讓人(ren)懷(huai)念。那就(jiu)(jiu)是(shi)：阿加(jia)莎·克里斯蒂(di)、埃勒里·奎(kui)因和約翰·迪(di)克森·卡爾。安東(dong)尼·布徹甚至(zhi)說：“埃勒里·奎(kui)因就(jiu)(jiu)是(shi)美(mei)國推理(li)小說的(de)同(tong)義(yi)詞。”奎(kui)因的(de)小說在世(shi)界范圍(wei)內不斷再版(ban)，銷量(liang)超過2億(yi)冊，其影響可見一斑。
奎(kui)因偵探(tan)推理(li)(li)小(xiao)說(shuo)開創(chuang)了美國(guo)偵探(tan)推理(li)(li)小(xiao)說(shuo)的黃(huang)金時代，埃勒(le)里·奎(kui)因曾(ceng)先后五度獲得美國(guo)推理(li)(li)小(xiao)說(shuo)的最高獎(jiang)項埃德加(jia)·愛倫·坡獎(jiang)，在(zai)歷(li)次“歷(li)史上最偉大的10位偵探(tan)推理(li)(li)小(xiao)說(shuo)家”的評(ping)選(xuan)活動中，埃勒(le)里·奎(kui)因均榜(bang)榜(bang)有名。
1941年，奎因(yin)創辦了《埃(ai)勒里(li)·奎因(yin)神(shen)秘雜志》，按他(ta)的(de)(de)話說(shuo)，《埃(ai)勒里(li)·奎因(yin)神(shen)秘雜志》是要將偵探小(xiao)說(shuo)從通俗文(wen)學(xue)提升為(wei)正統的(de)(de)文(wen)學(xue)形式，通過(guo)提供這樣一個(ge)實踐(jian)的(de)(de)場所來鼓勵我們中(zhong)間的(de)(de)人寫出更好的(de)(de)作品，培養(yang)和發展更多新的(de)(de)作家。例如拉丁(ding)美洲文(wen)學(xue)的(de)(de)代表(biao)人物博(bo)爾(er)赫(he)斯的(de)(de)處女作就發表(biao)在該(gai)雜志上(shang)。時(shi)至(zhi)今日(ri)，《埃(ai)勒里(li)·奎因(yin)神(shen)秘雜志》依然是世(shi)界(jie)上(shang)最(zui)專業(ye)、最(zui)成影(ying)響(xiang)力(li)最(zui)大(da)的(de)(de)推理文(wen)學(xue)雜志。
身為一個(ge)成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)系列(lie)推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說作家，埃(ai)勒里(li)·奎因(yin)(yin)不(bu)只是(shi)一個(ge)筆名，他已然成(cheng)為推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)英雄。埃(ai)勒里(li)·奎因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)作品衍生(sheng)出一系列(lie)的(de)(de)(de)(de)電影、廣播節目、電視節目。奎因(yin)(yin)也是(shi)卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說歷史學者，并編輯數本短(duan)篇故事選集，如《福爾(er)摩斯的(de)(de)(de)(de)惡運》。他們在《現代圖(tu)書館叢書》里(li)994頁的(de)(de)(de)(de)選集里(li)所作的(de)(de)(de)(de)《101年的(de)(de)(de)(de)娛樂，優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)(li)(li)故事，1841-1941》，被認為是(shi)一項重要(yao)的(de)(de)(de)(de)里(li)程(cheng)碑(bei)，許多(duo)年來被不(bu)斷重復(fu)印(yin)制。這(zhe)對(dui)表(biao)兄弟因(yin)(yin)為對(dui)推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)巨大貢獻，在1961年得到美國推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說作家協會頒發的(de)(de)(de)(de)大師獎殊榮。
1945年(nian)(nian)(nian)，哥(ge)倫(lun)比(bi)亞(ya)廣(guang)播公司埃(ai)勒里(li)(li)·奎(kui)因(yin)(yin)系(xi)列(lie)廣(guang)播劇獲得MWA埃(ai)德(de)加(jia)第一屆最佳(jia)廣(guang)播劇獎(jiang)；1948年(nian)(nian)(nian)，奎(kui)因(yin)(yin)編(bian)輯(ji)的選(xuan)集和(he)雜志獲得埃(ai)德(de)加(jia)獎(jiang)最佳(jia)短(duan)篇獎(jiang)；1950年(nian)(nian)(nian)，獲埃(ai)德(de)加(jia)最佳(jia)短(duan)篇獎(jiang)：1961年(nian)(nian)(nian)，埃(ai)勒里(li)(li)·奎(kui)因(yin)(yin)獲得愛德(de)加(jia)“大(da)(da)師獎(jiang)”（Grand Master award）； 1968年(nian)(nian)(nian)，Iona學院授予(yu)給奎(kui)因(yin)(yin)哥(ge)倫(lun)比(bi)亞(ya)偵探(tan)小說獎(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)(nian)(nian)4月17日，丹奈被Carroll大(da)(da)學授予(yu)名譽博(bo)士(shi)，頒發了人文(wen)學博(bo)士(shi)證書；1983年(nian)(nian)(nian)，MWA設立了“埃(ai)勒里(li)(li)·奎(kui)因(yin)(yin)獎(jiang)”，用(yong)來表(biao)彰具有埃(ai)勒里(li)(li)·奎(kui)因(yin)(yin)精神的出版者(zhe)和(he)編(bian)輯(ji)等。
作(zuo)為那個時代為數不(bu)多的(de)(de)大師級人物，埃勒(le)里·奎因嘗試了(le)推理小說幾乎所有的(de)(de)可(ke)能性。為推理小說事業做出了(le)巨(ju)大的(de)(de)貢獻。身(shen)(shen)為一個內心燃燒著黃金(jin)時代火焰(yan)的(de)(de)人。挑戰不(bu)可(ke)能犯罪(zui)的(de)(de)題(ti)材(cai)是(shi)奎因的(de)(de)一種特殊的(de)(de)愛好。他的(de)(de)長(chang)篇不(bu)可(ke)能犯罪(zui)作(zuo)品(pin)雖然數量不(bu)多，但是(shi)經典地位不(bu)容忽視。中短篇的(de)(de)不(bu)可(ke)能消(xiao)失作(zuo)品(pin)較(jiao)多。設(she)計也(ye)非(fei)常(chang)精妙(miao)．每(mei)一部(bu)都非(fei)常(chang)好看。奎因借此表(biao)達了(le)自身(shen)(shen)的(de)(de)能力、技巧和驕傲。
歲月靜好 
