人物經歷
童年時期
1905年1月11日，曼弗德·利奧波(bo)夫斯基（Manford Lepofsky）生(sheng)于(yu)紐約(yue)布魯克林，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，還(huan)有兩(liang)個姐妹(mei)；他的童年在布魯克林度(du)過；
童年的李(li)有(you)一(yi)段(duan)被他稱為街頭暴力（brutality of the streets）的困難時(shi)期，此時(shi)他開始通(tong)過書本尋求庇護。（時(shi)間不(bu)詳）
1905年10月20日(ri)，丹(dan)尼爾·南(nan)西（Daniel Nathan）出生(sheng)于紐約布魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬(ban)往紐約鄉下的(de)埃勒米亞（Elmira）；
1917年，丹(dan)奈全家回到(dao)布魯克林，住(zhu)進娘(niang)家的(de)房子；
1917年(nian)冬，丹奈左耳膿腫臥床(chuang)(chuang)，開始接(jie)觸(chu)偵(zhen)探小(xiao)說，他的阿姨就在他的床(chuang)(chuang)頭給他讀阿瑟·柯南·道(dao)爾(er)的《冒險史》，這影響(xiang)了他的一生(sheng)；
1921年，時(shi)值高(gao)中(zhong)的(de)第(di)三學年，16歲的(de)丹奈(nai)輟學打(da)工以便補貼家用；
青年時代
1926年，丹奈與Mary Beck結婚，育有2子；而(er)大學畢業的李為自己(ji)找了一條通(tong)往(wang)廣告業的路。
1927年(nian)，李與弗(fu)朗西斯（Frances Guihan）合作，為無(wu)聲(sheng)電影“Closed Gate”寫了劇本；
1928年，李與Betty Miller結婚；丹奈成為紐約一家廣(guang)告(gao)代理(li)商的編輯和藝術主管；
1928年，二人歷時3個(ge)月寫出了《羅(luo)馬帽子之謎》，作(zuo)(zuo)為當時McClures雜志和Lippincotts書屋(wu)聯(lian)合(he)主(zhu)辦的偵探小說有獎征文參賽作(zuo)(zuo)品，原本應獲首獎，因雜志社(she)突然倒閉，繼(ji)任者(zhe)將獎授予了別(bie)人；
1929年，Stocks出版社（Lippincotts書屋）將《羅馬帽子之謎》出版，共發行8000冊；
1930年，創(chuang)作了《弗(fu)蘭西(xi)寓所(suo)粉末之謎》，獲得了更大(da)的成功，為他(ta)們(men)以(yi)后堅持創(chuang)作埋下伏筆(bi)；
冉冉新星
1931年，二人正式放棄工作(zuo)，改為(wei)專(zhuan)心寫作(zuo)，預示了一個時代的(de)來臨；
1932年，二人發表四(si)部長篇偵探(tan)小說(shuo)，兩部以(yi)“埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)”名義(yi)發表的(de)(de)(de)《希臘棺材之(zhi)謎》和(he)《埃(ai)及十字之(zhi)謎》，兩部以(yi)“巴納比(bi)·羅斯”名義(yi)發表的(de)(de)(de)《X的(de)(de)(de)悲劇(ju)》和(he)《Y的(de)(de)(de)悲劇(ju)》。四(si)部堪稱解謎推理的(de)(de)(de)經典作品；
1932年(nian)，二人(ren)帶著面具在(zai)哥倫比(bi)(bi)亞(ya)大學等會場展(zhan)開(kai)辯論，當時人(ren)們以為埃勒(le)里·奎因(yin)就(jiu)是(shi)S.S.范·達(da)因(yin)，而巴納比(bi)(bi)·羅(luo)斯是(shi)Alexander Woolcott，實際上在(zai)《羅(luo)馬帽子之謎》的序言(yan)中奎因(yin)就(jiu)留下線索告訴讀者羅(luo)斯其(qi)實是(shi)奎因(yin)的分身；
1932年，在《X的(de)悲(bei)劇》中(zhong)首次(ci)使用(yong)臨終的(de)線索(suo)，此(ci)后在1933年的(de)《孿(luan)生之謎(mi)》中(zhong)將“臨終的(de)線索(suo)”帶入埃勒(le)里系(xi)列(lie)，并成為奎因的(de)標志性詭計(ji)；
1933年10月(yue)，二人(ren)創建月(yue)刊雜(za)志《神秘聯盟》，遺憾的是維持了4期(qi)（第5期(qi)出好但沒(mei)有發行(xing)）就(jiu)夭折(zhe)了；
1932年－1935年，二人一(yi)共創作了6部奎因系(xi)列小說，另有四部署名為巴(ba)納比·羅(luo)斯（Barnaby Ross），即后來聞名于世的悲(bei)劇(ju)系(xi)列，塑(su)造(zao)了哲(zhe)瑞·雷恩這樣一(yi)位睿智(zhi)的老人；
1934年6月，奎因的《中國橘子之謎》簡寫版發表(biao)在光面雜志《紅皮(pi)(pi)書(shu)》（Redbook）上，同年10月期的《紅皮(pi)(pi)書(shu)》刊登了奎因的短篇小說《瘋狂下午茶》；
1935年(nian)，美國(guo)Liberty公司出品了首部(bu)埃勒里(li)電影“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成(cheng)為首位扮演(yan)(yan)埃勒里(li)的演(yan)(yan)員，并不(bu)成(cheng)功(gong)，此(ci)后雖然多(duo)家電影公司拍攝了奎因(yin)電影（大(da)部(bu)分不(bu)是基于原著(zhu)改編的），但是都相當失敗；
1936年10月10日，世人第一次知道奎因和羅斯(si)的真面目，《出版家周刊》的《神秘的面具(ju)作(zuo)家》一文揭示了二人身份(fen)；
遭遇低谷
1936年(nian)，《半(ban)途之屋》已經可以(yi)看到(dao)奎因受到(dao)的光面(mian)雜志影響；
1937年至1938年，奎(kui)因創作了《惡魔的(de)(de)報酬》（1937）和《紅桃四》（1938），作為(wei)他(ta)(ta)們進軍電影界的(de)(de)號角；此段時期他(ta)(ta)們的(de)(de)創作受到(dao)女(nv)性光面雜(za)志的(de)(de)影響較大(da)，失(shi)去了一些(xie)公平性和智力(li)的(de)(de)激(ji)情；
1938年，丹(dan)奈利用自己的藏書(shu)主編(bian)了(le)偵(zhen)探小(xiao)說選(xuan)集(ji)《挑戰(zhan)讀者》，此后致力(li)于收集(ji)短篇偵(zhen)探小(xiao)說，建立了(le)世(shi)界上最好的私(si)人短篇偵(zhen)探小(xiao)說圖書(shu)館(guan)，后將藏品賣與(yu)得克薩(sa)斯州大學圖書(shu)館(guan)；
1939年(nian)4月7日，二人首次合作播(bo)出系(xi)列廣播(bo)劇“Author! Author!”（Mutual廣播(bo)網），持續到1940年(nian)2月12日；
1939年，丹奈全家搬到長島的(de)Great Neck；
1939年6月18日(ri)，CBS（哥倫(lun)比亞廣播公司）播出(chu)“埃勒(le)里·奎因懸(xuan)疑廣播劇”第(di)一篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用了(le)“挑戰聽眾(zhong)”的獨特手法，此(ci)后二人將工作重點轉移(yi)到廣播劇上，取得了(le)很(hen)大(da)成功，每周的廣播劇一直(zhi)延續到1948年；
1939年，丹奈寫好一部小說的大綱，卻發現情(qing)節和(he)阿加莎·克里斯蒂的新作《無人(ren)生還》類(lei)似，不(bu)得不(bu)放棄；
1939年，《龍(long)牙》成(cheng)為奎因(yin)最后一部為了迎合電影及光面(mian)雜志而(er)寫的(de)小說，奎因(yin)第二(er)時期結束；
1930年(nian)代末期，奎因曾在(zai)好(hao)萊塢當過一(yi)陣子的編劇(ju)，這段在(zai)哥倫比亞(ya)、米高梅(mei)及派拉(la)蒙片(pian)廠工作(zuo)(zuo)的期間，寫(xie)了(le)不少迎合(he)好(hao)萊塢口味的劇(ju)本，包括(kuo)為“瘦子”系列創作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)個故(gu)事，但大(da)都被束之高閣，沒有拍成電(dian)影；
1940年4月26日(ri)，366期（連載到375期）的(de)《Gulf Funny Weekly》刊登了首篇奎因系(xi)列(lie)漫(man)畫(hua)“The Adventure of the Secret Partner”（根據(ju)廣(guang)播劇(ju)改編）；
1940年(nian)11月，一場車(che)禍差點奪走丹奈的(de)性命，好在吉人自有天相，奎因(yin)逃過一劫，1941年(nian)初得以(yi)康復；
巔峰時刻
1941年，為了(le)紀念埃德加·愛倫·坡《莫格街(jie)謀(mou)殺案(an)》發表(biao)100周年，奎(kui)因(yin)選編了(le)《101年的(de)娛樂：偉大的(de)偵探小說1841－1941》，這是史上重要(yao)的(de)文選集；
1941年，偵探推理(li)的頂尖雜志(zhi)(zhi)《埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)神(shen)秘(mi)雜志(zhi)(zhi)》（EQMM）誕生，丹奈說(shuo)，《埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)神(shen)秘(mi)雜志(zhi)(zhi)》是要將(jiang)偵探小說(shuo)從通(tong)俗文學(xue)提升為正統的文學(xue)形式，通(tong)過提供這樣一個實踐(jian)的場所(suo)來鼓(gu)勵我們中間的人寫(xie)出(chu)更好的作品，培養和發展(zhan)更多(duo)新的作家。直(zhi)至(zhi)今日，仍是這一領域(yu)的翹楚；
1942年(nian)(nian)，《兇鎮》發表，開(kai)創了埃勒里(li)·奎(kui)因的(de)新紀元，形成了埃勒里(li)·奎(kui)因自己的(de)模式(shi)。奎(kui)因小說完成了從解決心智游(you)戲(xi)到哲人偵(zhen)探的(de)轉變(bian)，EQ進入巔(dian)峰時代(dai)；1942年(nian)(nian)5月，EQMM改為雙月刊(kan)，不久改為月刊(kan)；
1942年，奎因(yin)出版(ban)《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究短(duan)篇小(xiao)說書目的專著，在當時很(hen)了不起；
1942年(nian)7月4日，經過三個(ge)月的(de)求(qiu)愛，李與Kaye Brinker結婚，后者是曾經奎因廣播劇中(zhong)的(de)女演(yan)員，他們(men)育有8個(ge)子(zi)女，4男4女；
1943年(nian)，丹奈受邀參加BSI（貝克街小分隊，著名且相當嚴格的福爾摩斯迷協會）聚餐；
1944年，奎(kui)因選編《歇(xie)洛克(ke)·福(fu)爾(er)摩斯失敗史》，收錄33篇(pian)小(xiao)說，包括(kuo)馬克(ke)·吐(tu)溫、歐·亨利(li)等人作品(pin)，出版后遭(zao)到柯南·道(dao)爾(er)之子埃德(de)里(li)安(an)·柯南·道(dao)爾(er)等人的反對；
1945年(nian)6月，丹(dan)奈(nai)的(de)(de)妻(qi)子(zi)瑪(ma)麗因為(wei)(wei)癌癥瀕臨死亡，并在當年(nian)去世；丹(dan)奈(nai)為(wei)(wei)了自己(ji)和兩個兒(er)子(zi)打算，堅強的(de)(de)化(hua)悲痛為(wei)(wei)力量(liang)，繼續進行EQMM的(de)(de)工(gong)作；
1945年，包括埃勒里·奎因、厄爾(er)·斯坦利·加德納等人在內的(de)一些(xie)偵探小說(shuo)家(jia)聚集(ji)在紐約(yue)討論一個專(zhuan)業偵探小說(shuo)家(jia)的(de)組織(zhi)。于是(shi)后來成立了著(zhu)名(ming)的(de)“全美(mei)偵探小說(shuo)作家(jia)協會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年，哥倫比亞(ya)廣(guang)播(bo)公司埃(ai)(ai)勒里·奎因系列(lie)廣(guang)播(bo)劇獲得MWA埃(ai)(ai)德加第一(yi)屆最佳廣(guang)播(bo)劇獎；
1946年，奎因編輯出版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年度最佳(jia)短(duan)篇小(xiao)說，此后幾(ji)乎年年出版；
1947年，丹(dan)奈與Hilda Wiesenthal成(cheng)婚，后者因為Isadore Silverman醫(yi)生(sheng)死在二戰(zhan)而(er)成(cheng)為寡婦，后育有1子；
1947年4月(yue)，李和妻(qi)子因為(wei)廣(guang)播劇的關系，隨之搬(ban)到(dao)洛(luo)杉磯；
1948年(nian)，丹(dan)奈與Hilda Wiesenthal唯一的(de)孩子斯蒂(di)芬·丹(dan)奈呱呱墜(zhui)地；
1948年，奎因(yin)編輯的選集(ji)和(he)雜(za)志獲得(de)埃德加獎最(zui)佳短篇獎；
1950年10月14日，首部埃勒里系列電視片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視臺(tai)播(bo)出，持續到1951年；
1950年，丹奈成(cheng)(cheng)為(wei)BSI正式成(cheng)(cheng)員，受封“臨終的(de)偵(zhen)探”（因為(wei)奎因小說中經常出現臨終的(de)線索）；
1950年，獲埃德(de)加最佳短篇獎：“十年以來自(zi)始至(zhi)終為(wei)《埃勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)秘(mi)雜志》服(fu)務”；
1951年，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德加特別獎，這本書精選(xuan)了105本具有重(zhong)要意(yi)義的(de)短(duan)篇小說集加以(yi)介紹(shao)，是讀者和收藏(zang)家按圖(tu)索驥(ji)的(de)好(hao)幫手，1969年出版了修訂(ding)版增訂(ding)至125本；
1951年，EQMM10周年特輯上奎因對(dui)Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者選出(chu)的里程碑式偵探(tan)小(xiao)說列表”進行(xing)了增(zeng)補，推出(chu)了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推理史上具(ju)有重要意義（其后又再(zai)次增(zeng)補，1956年推出(chu)最終版(ban)）；
1953年，Little Brown出版(ban)社出版(ban)《金色的(de)夏天》，署名為丹(dan)奈(nai)的(de)出生名丹(dan)尼爾·南西，這(zhe)是一(yi)本具(ju)有自傳(chuan)體性質的(de)小說，記(ji)敘了(le)小丹(dan)尼爾在鄉下的(de)生活，其(qi)中包(bao)含一(yi)些丹(dan)奈(nai)寫的(de)詩；
1954年，斯蒂芬·丹奈(nai)因為腦部疾病夭折，這對于丹奈(nai)是(shi)一個巨(ju)大的悲劇；
1954年，Little Brown出版(ban)了(le)《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀(ji)念《羅(luo)馬帽子(zi)》出版(ban)25周年；
1957年，奎因(yin)出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這(zhe)本(ben)書總(zong)共收錄了五(wu)十則形形色(se)色(se)的(de)文章(zhang)，來源多半為EQMM的(de)編輯手記。其中(zhong)既有(you)學術性很(hen)強的(de)論(lun)文，也有(you)輕(qing)松(song)戲謔的(de)散文。
1958年，埃勒里·奎因寫完了《最后一擊(ji)》，一個(ge)時代漸漸的畫上了句號；
王朝漸逝
1961年，埃勒里·奎(kui)因獲得愛德加“大師獎”（Grand Master award）；
1968年，以研究、介紹奎因(yin)為(wei)主(zhu)的雜(za)志《The Queen Canon Bibliofile》（后更名為(wei)“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年，Iona學院授予給奎因哥倫比亞偵探(tan)小說獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年(nian)2月22日，《紐約時報》發表(biao)Israel Shenker為《羅馬(ma)帽子》出版40周年(nian)作的訪(fang)談文章；
1969年，埃德加特(te)別獎：紀念《羅馬帽(mao)子之謎》發行40周年；
1971年4月3日，曼弗雷(lei)德(de)·本(ben)寧頓·李在New Milford去世。丹奈(nai)繼續(xu)從事《埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)神秘雜志》的(de)編輯(ji)工作，此(ci)后沒有丹奈(nai)發(fa)表過(guo)奎因(yin)的(de)長篇(pian)偵探小說；
1972年，丹奈的第二位妻子Hilda Wiesenthal因為癌癥(zheng)去(qu)世；
1973年(nian)，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著了研究奎因廣播劇(ju)的(de)專著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年(nian)出版(ban)了增訂(ding)版(ban)）；
1974年，Francis M. Nevins Jr.出(chu)版了(le)研究奎因作品(pin)的專著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲(huo)得(de)當年的埃德加(jia)特別獎；
1975年11月，丹(dan)奈與Koppel Rose結婚，這(zhe)是一(yi)位藝術家，她給了丹(dan)奈較為幸福的(de)晚年；
1977年，丹(dan)奈去日本會(hui)見了松本清張、鲇(nian)川哲(zhe)也等人；
1979年4月17日，丹奈被Carroll大學(xue)(xue)授(shou)予(yu)名譽博士，頒發(fa)了人文學(xue)(xue)博士證書；
1979年(nian)，NBC（國家廣播公司）電(dian)視系(xi)列片“Ellery Queen”播出，持(chi)續到(dao)1976年(nian)，Jim Hutton扮(ban)演(yan)的(de)埃勒里，David Wayne扮(ban)演(yan)理查德，較為成功；
1979年(nian)，日本松(song)竹映(ying)畫出品了(le)基于《兇鎮》的(de)電影“配(pei)達されない三通の手(shou)紙”（三封沒(mei)有送達的(de)信，但電影中的(de)偵探不叫(jiao)埃(ai)勒里），丹奈為(wei)此(ci)去日本參加首(shou)映(ying)式；
1980年(nian)10月后，丹(dan)奈身體情況開始惡化；
1982年9月(yue)3日，弗(fu)瑞德里克·丹奈在紐約White Plains去世；
1983年，MWA設立了“埃勒里·奎(kui)因獎(jiang)”，用來表彰具有埃勒里·奎(kui)因精(jing)神的出版者和編輯等；
1991年，丹奈(nai)的最后(hou)一位妻子(zi)Koppel Rose在愛爾蘭科克市的一家醫院去世；
1999年，EQMM出(chu)版雙月(yue)合輯(ji)埃勒里·奎(kui)因(yin)特刊，紀(ji)念《羅(luo)馬帽(mao)子(zi)》出(chu)版70周年；
1999年，為紀念奎因誕生(sheng)70周年，《錯誤的(de)悲劇及其他》一書出版，其中包(bao)括一部完(wan)成提綱卻沒有(you)寫成長篇(pian)小(xiao)說(shuo)的(de)大綱，六部短篇(pian)以及各(ge)種評論雜文(wen)。
作品列表
詳細列表
奎(kui)因第(di)一時(shi)期作品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉(fen)末之(zhi)謎》（法國香粉(fen)之(zhi)謎，弗蘭奇(qi)寓所(suo)粉(fen)末之(zhi)謎）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希(xi)臘棺(guan)材之謎(mi)》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及十字(zi)架之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的(de)悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲(bei)劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲(zhe)瑞·雷恩的最后(hou)一案(an)》
The American Gun Mystery--1933 《美(mei)國(guo)槍(qiang)之謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅連(lian)體人(ren)之謎(mi)》（孿生之謎(mi)）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋(feng)狂下(xia)午茶》（奎因冒險史(shi)）短(duan)篇小說集包括下(xia)列作品：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅(lv)行者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊(diao)死的特技(ji)演員）
The Adventure of the One - penny Black （黑便士）
The Adventure of the Beared Lady （有胡子(zi)的女人）
The Adventure of the Three Lame Men （三個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚(you)木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙(shuang)頭狗）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃(li)圓頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂(kuang)下午(wu)茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子(zi)之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班(ban)牙披(pi)肩之(zhi)謎》
奎因第二(er)時期作品
Halfway House--1936 《半途之屋》（瑞典火柴(chai)之謎(mi)）注：非(fei)國名系列
The Door Between--1937 《生死之(zhi)門(men)》（日本扇子(zi)之(zhi)謎，隔間的門(men)）注：非國(guo)名系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的(de)報酬》
The Four of Hearts--1938 《紅(hong)桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍(long)牙(ya)》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝之燈》，短篇小(xiao)說集【包括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗之(zhi)屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣血的畫像）
Man Bites Dog （人(ren)咬狗）
Long Shot （長射）
Mind over Matter （心(xin)靈(ling)勝于物(wu)質）
Trojan Horse （木(mu)馬）
The Lamp of God （上帝之(zhi)燈）】
奎(kui)因(yin)第(di)三時期(qi)作品
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名(ming)《災難(nan)之(zhi)城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前有(you)個老女(nv)(nv)人》（住在鞋子里的女(nv)(nv)人）
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是狐》（狐貍兇手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚(jing)奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓》
Double, Double--1950 《雙(shuang)(shuang)倍，雙(shuang)(shuang)倍》（雙(shuang)(shuang)面萊特(te)）
The Origin of Evil--1951 《惡(e)之源》
The King is Dead--1952 《王者已逝(shi)》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日歷》短篇小說集，【包括(kuo)：
The Inner Circle （圈內小(xiao)集團）
The Presidents Half Disme （總(zong)統(tong)的(de)半(ban)角銀幣(bi)）
The Ides of Michael Magoon （馬古恩倒(dao)霉的日子）
The Emperor's Dice （皇(huang)帝的骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡(bao)軍號(hao)）
The Medical Finger （醫藥(yao)手(shou)指）
The Fallen Angel （墮落(luo)的天使）
The Needle's Eye （針(zhen)眼）
The Three R's （三個R的秘密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故事(shi)瓶）
The Dauphin's Doll （王儲(chu)的玩偶(ou)）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的信》（猩紅(hong)色的信）
The Glass Village-- 1954 《玻(bo)璃村莊(zhuang)》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因(yin)(yin)調(diao)查(cha)局》（QBI：奎(kui)因(yin)(yin)調(diao)查(cha)公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊》
奎(kui)因第四(si)時期作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書系Theodore Sturgeon 根據丹奈創作的(de)大綱寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然(ran)后在(zai)第八(ba)天(tian)》
（本書系Avram Davidson 根據丹奈(nai)創(chuang)作的(de)大(da)綱寫(xie)成）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形(xing)的第四邊》
（本(ben)書系Avram Davidson 根據丹奈創作的(de)大綱寫成）
Queen's Full--1966 《奎(kui)因出(chu)擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖(bu)的研究》
Face to Face--1967 《臉(lian)對臉(lian)》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因(yin)的推理實驗(yan)》
The Last Woman in His Life--1969 《他生(sheng)命中最后的(de)女人(ren)》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密(mi)之(zhi)地》
The Blue Movie Murders--1972 《色(se)情電影謀殺案》（本書由(you)愛德華霍克代(dai)筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的悲劇》(未完成的小說(shuo)大綱、短篇集以及紀(ji)念文(wen)集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀(mou)殺的飛蛾》（短篇(pian)廣播劇集）
衍生節目
埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因的(de)形象(xiang)并不(bu)僅僅活躍在(zai)奎(kui)因的(de)小說里(li)。同時也(ye)出(chu)現在(zai)當時他(ta)所能(neng)涉及的(de)各個領域。借此(ci)埃(ai)勒里(li)這個充滿魅力的(de)偵探形象(xiang)在(zai)美國成了家喻戶(hu)曉的(de)知名人物。系列小說被多次改編(bian)為電影、電視劇(ju)、廣播劇(ju)和漫畫等(deng)。
廣播節目
在(zai)(zai)1939年到(dao)1949年間，美國(guo)全部三個收音機網(wang)絡都在(zai)(zai)播(bo)放(fang)廣播(bo)節目《埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)冒(mao)險(xian)記》。到(dao)了1970年代，在(zai)(zai)各(ge)地播(bo)放(fang)的湊時廣播(bo)《埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)的一分鐘推理》每次播(bo)放(fang)開(kai)始都有這(zhe)么一段(duan)宣言：‘我是埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)……’，接著在(zai)(zai)一分鐘內(nei)敘述一個謎團(tuan)(tuan)。然后，電臺慫恿聽眾去破解這(zhe)個謎團(tuan)(tuan)，最先破解這(zhe)個謎團(tuan)(tuan)的人將得(de)到(dao)一筆獎金(jin)。
電視節目
海倫妮·漢夫的(de)知名(ming)著作《查寧十字路84號(hao)》就(jiu)是(shi)電視節目版的(de)《埃勒里·奎因冒(mao)險(xian)(xian)記》，在(zai)杜蒙特（DuMont）電視網首(shou)播，但(dan)旋即(ji)又(you)換(huan)到(dao)美國廣播公司播出。在(zai)播映的(de)初期，奎因一(yi)角(jiao)由(you)利伊·哈特（Lee Hart）演出，而在(zai)該(gai)演員去世后，改由(you)利伊·鮑曼接演。在(zai)1954年，這(zhe)部作品回到(dao)杜蒙特播映，并改由(you)雨(yu)果·馬羅(luo)主演。喬(qiao)治·納德(de)爾則在(zai)《埃勒里·奎因繼續冒(mao)險(xian)(xian)記》（1958-59）里扮(ban)演奎因，但(dan)在(zai)最后一(yi)個事件里，被換(huan)成由(you)利伊·菲利普斯(si)擔(dan)當演出。
彼得·羅福特(te)在1971年(nian)的(de)電視節目(mu)─《埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因：別看背(bei)后》里(li)，成為巨星。老牌演員哈利·摩爾根(gen)則扮演奎(kui)因的(de)老爸(ba)奎(kui)因巡官；不過(guo)，在這個(ge)節目(mu)里(li)，埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因卻叫奎(kui)因巡官“叔叔”。
1975—1976年(nian)(nian)的(de)(de)(de)電(dian)視連(lian)續劇《埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)(yin)》由(you)(you)曾負責(ze)《神探可倫坡》的(de)(de)(de)William Link和Richard Levinson負責(ze)編寫，并(bing)模仿(fang)奎因(yin)(yin)的(de)(de)(de)早(zao)期風格。奎因(yin)(yin)由(you)(you)吉姆·赫頓(dun)出演(yan)(yan)，并(bing)由(you)(you)大衛·韋恩(en)飾(shi)演(yan)(yan)其(qi)父，上(shang)演(yan)(yan)1940年(nian)(nian)代紐(niu)約的(de)(de)(de)探案故事。Tom Reese演(yan)(yan)出奎因(yin)(yin)巡官的(de)(de)(de)助手維利，是(shi)系列(lie)影(ying)集的(de)(de)(de)固定班(ban)底之一(yi)（這個角(jiao)色曾經在小說、廣(guang)播與電(dian)視節目(mu)中出現(xian)，但在此影(ying)集出現(xian)前未被安排成主要的(de)(de)(de)配角(jiao)）。影(ying)集每集最后會(hui)由(you)(you)埃(ai)勒(le)里(li)（除去一(yi)集是(shi)由(you)(you)其(qi)父）召(zhao)集所有(you)(you)嫌疑(yi)人齊聚一(yi)堂并(bing)指出他們中的(de)(de)(de)真兇，而且這一(yi)幕之前，總是(shi)會(hui)有(you)(you)「向讀者挑戰」的(de)(de)(de)宣言,大偵探奎因(yin)(yin)走(zou)進事件現(xian)場(chang)，并(bing)邀(yao)請觀眾親(qin)自去破解謎團(tuan)。許多媒(mei)體都認為這個系列(lie)的(de)(de)(de)作品是(shi)埃(ai)勒(le)里(li)奎因(yin)(yin)為電(dian)視節目(mu)帶(dai)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)最佳產物。2位編劇後(hou)來(lai)(lai)更是(shi)因(yin)(yin)《神探可倫坡和埃(ai)勒(le)里(li)奎因(yin)(yin)電(dian)視劇》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)(de)(de)貢獻獲(huo)得1979年(nian)(nian)愛倫坡特別獎。
電影
《西班牙(ya)岬角的秘(mi)密》（1935）——唐納德·柯克飾埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)，蓋伊·阿薩（Guy Usher）飾奎(kui)因(yin)巡官（演出作(zuo)品《西班牙(ya)岬角的秘(mi)密》）
《橘子秘密》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪(di)·昆伊倫飾埃勒里·奎(kui)因(yin)，韋德·保特勒（Wade Boteler）飾奎(kui)因(yin)巡官（改編(bian)自《中國橘子的秘密》）
《大偵探埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾(er)夫·貝拉米飾(shi)(shi)埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)，瑪(ma)格麗特·林賽(sai)伊飾(shi)(shi)妮基·波特，查(cha)理·格普溫飾(shi)(shi)奎(kui)因(yin)(yin)巡官
《埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因的屋檐之謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米飾埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因，瑪(ma)格(ge)麗(li)特·林賽(sai)伊飾妮基·波特，查理·格(ge)普溫飾奎(kui)(kui)因巡官
《埃勒里(li)·奎(kui)因與(yu)謀殺擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫(fu)·貝拉米(mi)飾埃勒里(li)·奎(kui)因，瑪(ma)格麗特·林賽伊(yi)飾妮基·波(bo)特，查理·格普溫飾奎(kui)因巡官
《埃勒里·奎因與完美犯罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉(la)爾夫·貝(bei)拉(la)米飾(shi)埃勒里·奎因，瑪(ma)格麗特·林賽(sai)伊飾(shi)妮(ni)基·波特，查理(li)·格普溫飾(shi)奎因巡官
《敵(di)方密探遇上(shang)埃(ai)勒里(li)·奎因》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉爾(er)夫·貝拉米飾(shi)埃(ai)勒里(li)·奎因，瑪(ma)格麗(li)特(te)·林賽伊飾(shi)妮基·波特(te)，查理(li)·格普溫飾(shi)奎因巡(xun)官
《埃(ai)勒(le)(le)里·奎因(yin)千(qian)鈞一(yi)發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加爾根飾(shi)(shi)埃(ai)勒(le)(le)里·奎因(yin)，瑪格麗特·林賽伊飾(shi)(shi)妮基·波特，查理·格普(pu)溫飾(shi)(shi)奎因(yin)巡官
《給埃勒里·奎因的拼命機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加爾(er)根飾埃勒里·奎因, 瑪格麗特(te)·林賽(sai)伊飾妮基(ji)·波特(te)，查(cha)理·格普(pu)溫飾奎因巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days' Wonder》）（十(shi)日(ri)奇跡）─—克(ke)洛(luo)德·查布(bu)洛(luo)爾(er)執(zhi)導，巨星安東尼·帕金(jin)斯(si)與奧爾(er)遜·威爾(er)士演出(chu)（以《十(shi)日(ri)驚奇》為藍本，但(dan)劇中沒有登場(chang)任何偵(zhen)探）
《配達されない三通の手(shou)紙》（1979）（英譯《The three undelivered letters》，中(zhong)譯《信札疑云(yun)》）─— 由(you)日(ri)本導演野村芳太(tai)郎(lang)執導（以(yi)《災難之城》為藍本，但沒有任何偵探登場(chang)）
其中(zhong)，妮(ni)基(ji)·波特（Nikki Porter）一(yi)角原本(ben)只登場于電影版的(de)故事，而沒(mei)有登場在任何長、短(duan)篇(pian)小說(shuo)；直(zhi)到(dao)《There Was An Old Woman》（1943）中(zhong)的(de)一(yi)個(ge)角色（奎因的(de)調情對(dui)象）主(zhu)動(dong)改名為妮(ni)基(ji)·波特，并(bing)擔(dan)任奎因的(de)秘書，妮(ni)基(ji)·波特出現在之后的(de)小說(shuo)與作品里。有人(ren)(ren)推測此舉是為了將1940年到(dao)1942的(de)電影間，兩人(ren)(ren)的(de)愛情原素放到(dao)小說(shuo)之中(zhong)。
創作歷程
奎因(yin)早年的(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)，從《羅馬帽子》到《西班牙(ya)披肩(jian)之謎》（1935），通常被(bei)認為是奎因(yin)的(de)(de)第一(yi)時(shi)(shi)期(qi)。除了(le)以(yi)(yi)國(guo)名(ming)(ming)系列為代表的(de)(de)九部作(zuo)品。他們還(huan)以(yi)(yi)另一(yi)個筆名(ming)(ming)“巴(ba)納比(bi)·羅斯”創(chuang)作(zuo)了(le)聾偵探哲瑞·雷(lei)恩系列，包括(kuo)《X的(de)(de)悲劇》、《Y的(de)(de)悲劇》等共四(si)部。最初作(zuo)者(zhe)不(bu)肯公布這兩個筆名(ming)(ming)的(de)(de)真實身份(fen)，還(huan)制造(zao)了(le)戴著(zhu)(zhu)面具(ju)的(de)(de)奎因(yin)和同(tong)樣(yang)戴著(zhu)(zhu)面具(ju)的(de)(de)羅斯同(tong)時(shi)(shi)登臺比(bi)試推理能(neng)力(li)的(de)(de)戲劇性場面。這時(shi)(shi)期(qi)，他們以(yi)(yi)傳(chuan)統解(jie)謎小(xiao)說(shuo)(shuo)為目標(biao)，很多(duo)都堪(kan)稱黃(huang)金時(shi)(shi)代最優秀的(de)(de)作(zuo)品。小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)最大特色(se)是推理分(fen)析(xi)縝密、細(xi)致，布局絲(si)絲(si)入扣、一(yi)環套一(yi)環，線索公平合理、解(jie)謎趣味濃(nong)厚。勿需多(duo)言(yan)，凡是解(jie)謎偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)擁護(hu)者(zhe)必然會鐘情于他們的(de)(de)作(zuo)品。
奎因第二(er)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)開始于(yu)《半途(tu)之屋》（1936），這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)第一個標題沒有(you)包含國名(ming)的(de)(de)(de)(de)埃勒(le)里的(de)(de)(de)(de)案子。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)丹奈和李主要受(shou)女(nv)性(xing)光面雜志(zhi)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，大(da)約(yue)在30年(nian)代(dai)中期(qi)(qi)他們開始把小說賣給光面雜志(zhi)還有(you)好萊塢(wu)。30年(nian)代(dai)后期(qi)(qi)他們曾經為(wei)哥倫比(bi)亞、派(pai)拉蒙和米高(gao)梅作過(guo)編(bian)劇。較(jiao)之早期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)名(ming)著，第二(er)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)小說智力游戲上是(shi)(shi)薄弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)，有(you)著過(guo)多的(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)情感，人(ren)物(wu)出于(yu)改編(bian)電影(ying)的(de)(de)(de)(de)考慮而人(ren)性(xing)化。另一方面，闡釋了廣泛的(de)(de)(de)(de)看法，縱觀這(zhe)(zhe)個時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，我(wo)們看到整個第二(er)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)為(wei)使埃勒(le)里和奎因的(de)(de)(de)(de)世界更加人(ren)性(xing)化而努(nu)力，也是(shi)(shi)為(wei)集大(da)成的(de)(de)(de)(de)第三時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)作鋪墊。1939年(nian)的(de)(de)(de)(de)《龍牙》宣告(gao)了這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)結束。
到第三期(qi)才稱(cheng)得上(shang)是奎因個人(ren)創作(zuo)思想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)完全體現，即：偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說(shuo)不(bu)(bu)僅是講(jiang)述偵(zhen)(zhen)探案件(jian)的(de)(de)(de)故(gu)事，同樣(yang)可以(yi)寫成(cheng)具有嚴肅主題的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)。這時期(qi)的(de)(de)(de)《兇(xiong)鎮》（1942）、《十(shi)日(ri)驚奇》（1948）、《九尾怪貓》（1949）不(bu)(bu)僅是傳(chuan)統意(yi)義上(shang)的(de)(de)(de)偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說(shuo)，更因為其中(zhong)包含(han)的(de)(de)(de)深層次(ci)的(de)(de)(de)社會、宗教、人(ren)文思想(xiang)(xiang)而(er)(er)成(cheng)為具有文學水準的(de)(de)(de)嚴肅小(xiao)說(shuo)。《兇(xiong)鎮》中(zhong)勞拉和(he)吉(ji)姆之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)關(guan)系，《十(shi)日(ri)驚奇》中(zhong)霍華德和(he)繼母(mu)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)關(guan)系，不(bu)(bu)是單純意(yi)義上(shang)的(de)(de)(de)愛情元素，而(er)(er)是作(zuo)者(zhe)試圖探討的(de)(de)(de)問(wen)題。這些小(xiao)說(shuo)不(bu)(bu)可以(yi)只讀一遍，而(er)(er)是應當重復閱讀從中(zhong)汲取作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)深層思想(xiang)(xiang)。此外，奎因將“神探已死”的(de)(de)(de)理(li)念帶入小(xiao)說(shuo)，給與埃勒(le)里(li)一種重生的(de)(de)(de)洗禮。
第四期作品(pin)不(bu)再(zai)像第三期那(nei)樣主(zhu)題(ti)嚴肅而(er)沉重(zhong)(zhong)，轉而(er)重(zhong)(zhong)新(xin)帶有游戲性質。不(bu)過和第一期標榜挑戰讀者不(bu)同，第四期作品(pin)帶給讀者的是(shi)一種趣味(wei)性，這在(zai)短篇小(xiao)說中更為明顯(xian)，詭計顯(xian)得雖然簡單卻不(bu)失巧妙，似乎也(ye)在(zai)預示著奎因組合正在(zai)走向終點。1971年(nian)4月(yue)3日，李(li)去世了，雖然此后丹(dan)奈(nai)繼(ji)續(xu)從(cong)事他(ta)的偵探小(xiao)說事業，但是(shi)沒有再(zai)發表(biao)過奎因的長篇偵探小(xiao)說。1982年(nian)9月(yue)3日，丹(dan)奈(nai)在(zai)紐(niu)約去世，埃勒里·奎因也(ye)就終結(jie)他(ta)半(ban)世紀的偵探歷程。
創作特點
從(cong)創(chuang)作模式來(lai)看，奎因(yin)系(xi)列屬(shu)于典(dian)(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)式偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說(shuo)。一(yi)(yi)(yi)樁(zhuang)謀殺案(an)，一(yi)(yi)(yi)系(xi)列線(xian)索(suo)，一(yi)(yi)(yi)群嫌疑犯，一(yi)(yi)(yi)個能把一(yi)(yi)(yi)些不相(xiang)(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實串(chuan)聯成(cheng)清晰、完整圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)，所(suo)(suo)有這(zhe)(zhe)些古典(dian)(dian)式偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素都貫穿“埃勒(le)(le)(le)里(li)(li)(li)·奎因(yin)”小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)始終。在早(zao)(zao)期，丹奈和李(li)(li)主要受(shou)阿(a)加(jia)莎·克里(li)(li)(li)斯(si)蒂、范·戴恩等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，十分重視情節設置。書中(zhong)描(miao)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案(an)件(jian)恍如(ru)河(he)面(mian)上籠罩著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)團團迷霧(wu)，讓讀(du)者跟隨(sui)著穿過這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)團團迷霧(wu)，走(zou)到(dao)(dao)陽光明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼(bi)岸。丹奈和李(li)(li)信奉“均(jun)等(deng)線(xian)索(suo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作原則，所(suo)(suo)有與案(an)件(jian)有關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索(suo)均(jun)被(bei)呈(cheng)現在讀(du)者面(mian)前(qian)，從(cong)而使讀(du)者也能運用邏(luo)輯推(tui)理(li)斷案(an)，獲得親身參(can)與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗。相(xiang)(xiang)比之下，他(ta)(ta)(ta)們(men)對人(ren)物刻(ke)畫不是很(hen)重視，從(cong)《羅(luo)馬(ma)禮帽之謎(mi)(mi)》、《希臘棺(guan)材之謎(mi)(mi)》到(dao)(dao)《龍齒(chi)》，埃勒(le)(le)(le)里(li)(li)(li)·奎因(yin)顯得個性蒼白(bai)，無血無肉(rou)。關于這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)點，連曼弗雷德(de)·李(li)(li)也覺(jue)察到(dao)(dao)了(le)。他(ta)(ta)(ta)在后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章中(zhong)，喜(xi)歡(huan)稱早(zao)(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃勒(le)(le)(le)里(li)(li)(li)·奎因(yin)為(wei)“迄(qi)今所(suo)(suo)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大學究”。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品所(suo)(suo)推(tui)崇(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)個理(li)想化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)，在這(zhe)(zhe)個世(shi)(shi)界(jie)里(li)(li)(li)，有著現成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會秩(zhi)序，而偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)是維護這(zhe)(zhe)種社(she)會秩(zhi)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正義化身，一(yi)(yi)(yi)切社(she)會矛(mao)盾都直接表現為(wei)他(ta)(ta)(ta)和罪犯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭斗(dou)。隨(sui)著該系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷推(tui)進，丹奈和李(li)(li)也逐漸增加(jia)了(le)埃勒(le)(le)(le)里(li)(li)(li)·奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)深度，人(ren)物形(xing)象變得豐(feng)滿，雖說(shuo)還沒有達(da)到(dao)(dao)立體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度，但已經被(bei)注入更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文(wen)精神，而且他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破案(an)行動已經開始融入更(geng)為(wei)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會背景。
所有這些，突(tu)出地表現在丹(dan)奈和(he)李40年代和(he)50年代的(de)(de)作品，如《十天的(de)(de)奇跡(ji)》（1948）、《多(duo)尾貓》（1949）、《加倍(bei)，加倍(bei)》（1950）、《邪惡之源》（1951）、《猩紅色信件》（1953），等(deng)(deng)等(deng)(deng)。它們不但(dan)情節構(gou)思精巧(qiao)，也強調(diao)背景描寫和(he)氣氛(fen)烘托，人(ren)物刻畫較(jiao)為深刻，復雜的(de)(de)邏(luo)輯推理與深層的(de)(de)人(ren)物分(fen)析交融(rong)在一(yi)起，反映(ying)出歷史、心理、宗教等(deng)(deng)方面的(de)(de)深度，體現了較(jiao)高的(de)(de)藝術水準。
埃勒里(li)·奎因的(de)偵探(tan)小說(shuo)有如下三個(ge)特點：
一、運用(yong)邏輯推(tui)理，對犯(fan)罪(zui)現象(xiang)作(zuo)(zuo)科學分析，尤其注重犯(fan)罪(zui)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)與現場察看(kan)，并安(an)排(pai)了引人入勝、錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節，在尋常(chang)人不(bu)(bu)為(wei)注意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節中演繹(yi)出動(dong)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事。兇(xiong)殺(sha)現場氣氛(fen)神(shen)秘，作(zuo)(zuo)品(pin)有(you)(you)很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)讀(du)性(xing)(xing)，結局(ju)則(ze)有(you)(you)出人意(yi)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排(pai)。埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)理小(xiao)(xiao)說注重邏輯，崇尚公平(ping)性(xing)(xing)和解(jie)釋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯(wei)一性(xing)(xing)。小(xiao)(xiao)說設(she)局(ju)精巧，推(tui)理嚴密。不(bu)(bu)看(kan)到(dao)(dao)最后，讀(du)者(zhe)(zhe)很難猜到(dao)(dao)罪(zui)犯(fan)是誰；看(kan)到(dao)(dao)謎底后，對作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)無懈可(ke)擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴密推(tui)理只能贊(zan)嘆。這(zhe)對表兄(xiong)弟對自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎題設(she)置有(you)(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信(xin)，他(ta)們從不(bu)(bu)屑于誤導讀(du)者(zhe)(zhe)，從不(bu)(bu)向讀(du)者(zhe)(zhe)提供無用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)息。每當故(gu)(gu)事進行到(dao)(dao)高(gao)潮(chao)，埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)總(zong)會以“挑(tiao)戰(zhan)讀(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)與讀(du)者(zhe)(zhe)一決高(gao)下，而挑(tiao)戰(zhan)通(tong)常(chang)以讀(du)者(zhe)(zhe)心悅誠服的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失利告(gao)終。“挑(tiao)戰(zhan)讀(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)置，也因(yin)此(ci)成(cheng)為(wei)了奎(kui)(kui)因(yin)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商標和世界推(tui)理小(xiao)(xiao)說歷史中最令人津(jin)津(jin)樂道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋(qiao)段。另(ling)外，奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)絲毫沒有(you)(you)對暴(bao)力、色情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，這(zhe)在偵探小(xiao)(xiao)說中是難能可(ke)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
二、故事的(de)文學(xue)性(xing)很(hen)強，尤其是(shi)埃勒里·奎因這一(yi)形象(xiang)令人難忘。埃勒里是(shi)紐約警長奎因的(de)兒(er)子，這對父子搭檔各(ge)有(you)特(te)點。父親奎因性(xing)格樸實，行事堅決，有(you)很(hen)豐(feng)富的(de)破案經(jing)驗(yan)；兒(er)子埃勒里則(ze)是(shi)一(yi)個想(xiang)象(xiang)豐(feng)富的(de)推理家。他們(men)在(zai)破案時，各(ge)執(zhi)一(yi)詞，但最后(hou)又(you)互相配合(he)，最終擒獲(huo)兇手。埃勒里·奎因這一(yi)文學(xue)形象(xiang)也(ye)給(gei)讀者(zhe)以充分的(de)信(xin)任感(gan)，并贏(ying)得廣(guang)大讀者(zhe)的(de)喜(xi)愛(ai)。
三、通過神秘的謀殺案(an)，反映資本(ben)主義社會中上(shang)層人(ren)物惟利(li)是(shi)圖、爾虞我詐的卑(bei)鄙(bi)本(ben)質。他們(men)為(wei)了金錢(qian)，采用(yong)移貨栽贓、陷害(hai)無(wu)辜的手法，可以干(gan)出傷天害(hai)理的事情。在他們(men)眼里，骨肉之情、手足之情都可以拿來換金錢(qian)。利(li)之所在，趨(qu)之若鶩，人(ren)與人(ren)的關系純粹是(shi)金錢(qian)利(li)益關系。
除了(le)兩人(ren)共用的(de)(de)筆名，“埃(ai)(ai)勒里·奎因”也是是丹奈與李筆下(xia)的(de)(de)名偵探的(de)(de)名字，而其靈感(gan)來自(zi)范·達因筆下(xia)的(de)(de)菲洛·凡斯。當他們(men)獲知(zhi)其作品(pin)《羅馬(ma)帽子的(de)(de)秘密》已經(jing)內定勝出(chu)后(hou)，他們(men)便開(kai)(kai)始慶(qing)祝(zhu)并準(zhun)備成為正職的(de)(de)推理小說作家；然(ran)而，《麥克魯雜志(zhi)》卻突然(ran)宣布倒閉，并將大獎頒給(gei)別人(ren)。所幸，利(li)普平(ping)科(ke)特(te)出(chu)版(ban)(ban)社仍然(ran)同意(yi)出(chu)版(ban)(ban)他們(men)的(de)(de)小說，于(yu)是埃(ai)(ai)勒里·奎因就(jiu)在1929年(nian)蹣跚(shan)登(deng)場。之后(hou)，埃(ai)(ai)勒里·奎因開(kai)(kai)始以冷靜、知(zhi)性的(de)(de)貴族(zu)姿(zi)態出(chu)現在“國名系(xi)列”中，將離(li)奇的(de)(de)謎案(an)(an)逐一破解(jie)，并展(zhan)開(kai)(kai)一系(xi)列精采的(de)(de)探案(an)(an)故事。
在(zai)早期的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里，奎(kui)(kui)因給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)自(zi)(zi)負、狂(kuang)妄(wang)的(de)感覺，為(wei)了(le)尋求刺激，他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己一(yi)個人(ren)研(yan)究并且獨立探案。他(ta)(ta)(ta)的(de)個性(xing)源自(zi)(zi)他(ta)(ta)(ta)的(de)去(qu)世的(de)母(mu)親（一(yi)位紐約富翁的(de)千金，嫁給(gei)其父奎(kui)(kui)因巡官）。在(zai)菲洛·凡斯系列作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)大行其道時，奎(kui)(kui)因從(cong)他(ta)(ta)(ta)初次登場(chang)就一(yi)直保持狂(kuang)妄(wang)的(de)德性(xing)，并持續(xu)到(dao)第九、十部的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。從(cong)1940年的(de)《災(zai)難之城》開始(shi)，這種(zhong)狂(kuang)妄(wang)的(de)個性(xing)卻(que)不翼而(er)(er)飛，消失無蹤(zong)；奎(kui)(kui)因變(bian)得較有(you)(you)人(ren)情味，并容易(yi)受到(dao)旁(pang)人(ren)的(de)影響而(er)(er)產生情緒，甚至企(qi)圖放棄探案。然而(er)(er)，在(zai)晚期的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里，奎(kui)(kui)因幾乎(hu)變(bian)成一(yi)個匿名、沒有(you)(you)特(te)征的(de)登場(chang)角色，而(er)(er)只是為(wei)了(le)去(qu)解決事件(jian)。
奎因(yin)(yin)小說(shuo)中(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)推理(li)過程往(wang)往(wang)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)推理(li)方程。埃(ai)勒里(li)自己說(shuo)道：“純粹的(de)(de)(de)(de)推理(li)包含(han)著當(dang)你窮盡了每(mei)個(ge)(ge)(ge)可能(neng)性，但(dan)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)在一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)給定的(de)(de)(de)(de)等式中(zhong)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)不(bu)管(guan)多(duo)(duo)(duo)么不(bu)可能(neng)，不(bu)管(guan)多(duo)(duo)(duo)么荒唐(tang)的(de)(de)(de)(de)可能(neng)性，它可能(neng)看(kan)起來未(wei)被證實(shi)，肯(ken)定是(shi)正確(que)的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)(ge)(ge)。”（《羅(luo)馬(ma)帽(mao)子之(zhi)謎(mi)(mi)》）這(zhe)種(zhong)手法(fa)和(he)福爾(er)摩(mo)斯(si)的(de)(de)(de)(de)消去(qu)法(fa)很(hen)接近：“當(dang)你把絕不(bu)可能(neng)的(de)(de)(de)(de)因(yin)(yin)素都(dou)除去(qu)以后(hou)，不(bu)管(guan)剩下(xia)的(de)(de)(de)(de)是(shi)什么——不(bu)管(guan)多(duo)(duo)(duo)么難以相信的(de)(de)(de)(de)事(shi)——那(nei)就是(shi)實(shi)情(qing)”（《四簽名》）。但(dan)是(shi)，奎因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)更(geng)類似數(shu)學(xue)中(zhong)求(qiu)條(tiao)件(jian)極值的(de)(de)(de)(de)方法(fa)。為了論證出(chu)真兇，在案情(qing)的(de)(de)(de)(de)基礎上，用包含(han)多(duo)(duo)(duo)個(ge)(ge)(ge)參(can)(can)數(shu)的(de)(de)(de)(de)約束方程獲得(de)唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)解答。比如在《西班牙披(pi)肩之(zhi)謎(mi)(mi)》中(zhong)，埃(ai)勒里(li)羅(luo)列(lie)出(chu)六個(ge)(ge)(ge)兇手必備(bei)的(de)(de)(de)(de)條(tiao)件(jian)，也許會有(you)其(qi)他人(ren)附合(he)其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)若(ruo)干條(tiao)，但(dan)是(shi)有(you)且只有(you)兇手才能(neng)完全(quan)具備(bei)六個(ge)(ge)(ge)條(tiao)件(jian)。埃(ai)勒里(li)說(shuo)：“如果結論和(he)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)前提條(tiao)件(jian)結合(he)得(de)天衣(yi)無縫(feng)，那(nei)么結論的(de)(de)(de)(de)正確(que)概率(lv)約對很(hen)高。”（《法(fa)國粉(fen)末之(zhi)謎(mi)(mi)》）合(he)理(li)、全(quan)面的(de)(de)(de)(de)設置參(can)(can)數(shu)正是(shi)埃(ai)勒里(li)作出(chu)正確(que)推理(li)的(de)(de)(de)(de)關鍵(jian)因(yin)(yin)素，反(fan)之(zhi)就是(shi)讀者挑戰失(shi)敗的(de)(de)(de)(de)根結。
奎因的(de)(de)(de)推(tui)(tui)理分(fen)(fen)析(xi)過程和(he)科學發(fa)現的(de)(de)(de)過程相(xiang)當類(lei)似：從實際的(de)(de)(de)觀測或(huo)試驗到成為定(ding)律或(huo)者經(jing)驗公(gong)式(shi)到系(xi)統(tong)的(de)(de)(de)解釋規律的(de)(de)(de)本質。奎因的(de)(de)(de)小說中，先是進行(xing)調(diao)查(cha)、尋找(zhao)線索(suo)，接(jie)著(zhu)對(dui)(dui)線索(suo)進行(xing)分(fen)(fen)析(xi)，得(de)出一些推(tui)(tui)論(lun)，最(zui)后再(zai)對(dui)(dui)推(tui)(tui)論(lun)本身(shen)(shen)進行(xing)分(fen)(fen)析(xi)，從中得(de)出事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)真相(xiang)和(he)本質。比(bi)如在(zai)《法國粉末之謎》中奎因花費大(da)量筆墨(mo)描寫(xie)埃(ai)(ai)勒里(li)(li)在(zai)弗蘭(lan)奇百貨公(gong)司和(he)弗蘭(lan)奇公(gong)寓中收集線索(suo)的(de)(de)(de)過程。埃(ai)(ai)勒里(li)(li)不放過任(ren)何微小的(de)(de)(de)細(xi)節，無(wu)論(lun)是現場遺(yi)留(liu)的(de)(de)(de)蛛絲馬跡還(huan)是相(xiang)關人(ren)員提供的(de)(de)(de)證(zheng)詞(ci)。接(jie)著(zhu)，埃(ai)(ai)勒里(li)(li)對(dui)(dui)于紙牌、口紅、香煙、帽子、鞋子、書檔等推(tui)(tui)理出一些論(lun)斷，其中既(ji)有正(zheng)(zheng)確(que)的(de)(de)(de)也(ye)有錯誤(wu)的(de)(de)(de)，既(ji)有階段性(xing)的(de)(de)(de)也(ye)有結(jie)論(lun)性(xing)的(de)(de)(de)，甚(shen)至我們(men)在(zai)解答(da)部分(fen)(fen)會看(kan)到奎因大(da)部分(fen)(fen)的(de)(de)(de)推(tui)(tui)理是指向正(zheng)(zheng)確(que)方向而非誤(wu)導讀者。最(zui)終，埃(ai)(ai)勒里(li)(li)對(dui)(dui)于推(tui)(tui)論(lun)本身(shen)(shen)分(fen)(fen)析(xi)，尋找(zhao)到附合兇(xiong)手身(shen)(shen)份所需要(yao)具(ju)備(bei)的(de)(de)(de)一系(xi)列條件(jian)，得(de)出真兇(xiong)身(shen)(shen)份。
縱觀奎因小說，其中最(zui)值得稱道的(de)(de)手(shou)法有這樣幾個(ge)：消(xiao)失的(de)(de)線索(suo)、挑(tiao)戰讀者、多重解答、臨(lin)終留言。盡管(guan)這些手(shou)法也存在于其他作家的(de)(de)作品中，但是不可否(fou)認奎因達到了(le)爐火純青的(de)(de)地步。
消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)(suo)指某個事物原(yuan)(yuan)本應該出現(xian)的(de)(de)(de)(de)卻(que)沒有(you)出現(xian)。《羅(luo)馬(ma)帽(mao)子(zi)之(zhi)謎(mi)》就運用了(le)這一(yi)手法，原(yuan)(yuan)本應該戴在(zai)(zai)(zai)死(si)者(zhe)頭上的(de)(de)(de)(de)禮帽(mao)卻(que)無(wu)端消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)，其中(zhong)必然和案件有(you)所(suo)牽(qian)連。在(zai)(zai)(zai)《王者(zhe)已(yi)逝》中(zhong)，埃勒里羅(luo)列了(le)大量證據(ju)和一(yi)長串的(de)(de)(de)(de)衣服清單，盡管令(ling)讀者(zhe)迷惑不解，但是埃勒里卻(que)從中(zhong)找到了(le)那個消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)(suo)。消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)(suo)在(zai)(zai)(zai)奎因早(zao)期作品的(de)(de)(de)(de)推理程序(xu)中(zhong)占有(you)重要地(di)位，如《羅(luo)馬(ma)帽(mao)子(zi)之(zhi)謎(mi)》中(zhong)消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)禮帽(mao)，《西班(ban)牙披肩之(zhi)謎(mi)》中(zhong)尸體身上消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)衣服，《X之(zhi)悲劇》中(zhong)消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)兇器，等等。埃勒里在(zai)(zai)(zai)進行(xing)推理之(zhi)時都將這些(xie)線索(suo)(suo)放在(zai)(zai)(zai)首位，思(si)考它們之(zhi)所(suo)以消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)因。讀者(zhe)不難發現(xian)，一(yi)旦合理的(de)(de)(de)(de)解答(da)了(le)“消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)(suo)”這一(yi)問題(ti)，推斷出正確的(de)(de)(de)(de)兇手也就顯得輕松許多。
挑(tiao)戰讀(du)者(zhe)不(bu)僅(jin)是奎因的(de)(de)(de)原創，更是奎因最具影(ying)響力標榜公(gong)平競(jing)爭的(de)(de)(de)標志(zhi)。“讓讀(du)者(zhe)小心！”這是奎因化身J. J. McC.向讀(du)者(zhe)提出的(de)(de)(de)警告。線索均以給出，讀(du)者(zhe)諸(zhu)君能指出兇(xiong)手，并且做出正確(que)推理嗎？挑(tiao)戰讀(du)者(zhe)不(bu)僅(jin)是對讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)挑(tiao)戰，也(ye)是對作家本(ben)人的(de)(de)(de)挑(tiao)戰，因為這樣做不(bu)僅(jin)需要(yao)勇氣，更要(yao)求作品(pin)具有非常高的(de)(de)(de)公(gong)平競(jing)爭性。我們看(kan)到，奎因的(de)(de)(de)小說不(bu)僅(jin)不(bu)會(hui)隱(yin)瞞線索，甚至會(hui)給讀(du)者(zhe)提供一(yi)些正確(que)的(de)(de)(de)階段性的(de)(de)(de)結論(lun)，可見奎因對自(zi)己作品(pin)信心之強。
多重解答(da)是(shi)推(tui)理小說數(shu)學(xue)(xue)化(hua)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個標(biao)志(zhi)，需要(yao)作者借(jie)助將同一(yi)(yi)案(an)(an)件(jian)經(jing)由不(bu)同的(de)(de)(de)(de)推(tui)理得出(chu)不(bu)相同的(de)(de)(de)(de)結(jie)論。多重解答(da)很早就出(chu)現(xian)了，最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)是(shi)安東(dong)尼·伯克萊(lai)的(de)(de)(de)(de)《毒巧克力命案(an)(an)》（1929）提供了六種(zhong)以上的(de)(de)(de)(de)獨立解答(da)。奎因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)《希臘棺材之(zhi)謎》是(shi)此類型(xing)最(zui)具代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)作品之(zhi)一(yi)(yi)。小說隨著(zhu)案(an)(an)情的(de)(de)(de)(de)發展，對各種(zhong)不(bu)斷出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)做出(chu)演繹(yi)，逐漸(jian)拼(pin)接出(chu)犯罪(zui)的(de)(de)(de)(de)整個面貌，掀起一(yi)(yi)個又(you)一(yi)(yi)個高潮，讓讀(du)(du)者的(de)(de)(de)(de)腦(nao)筋幾乎難以跟上奎因(yin)(yin)(yin)數(shu)學(xue)(xue)分(fen)析的(de)(de)(de)(de)腳步。難能可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)是(shi)，奎因(yin)(yin)(yin)不(bu)少多重解答(da)仍然具有公平競爭的(de)(de)(de)(de)趣味，比如《非洲旅(lv)行者》，面對同樣的(de)(de)(de)(de)線索(suo)，奎因(yin)(yin)(yin)安排三個人物從不(bu)同角度進(jin)行分(fen)析，且都合理有據，然而真(zhen)相到底只有一(yi)(yi)個。這些手(shou)法(fa)歸根結(jie)底還是(shi)顯(xian)示(shi)了奎因(yin)(yin)(yin)側(ce)重推(tui)理分(fen)析，也正(zheng)是(shi)無(wu)數(shu)奎因(yin)(yin)(yin)讀(du)(du)者最(zui)津津樂道(dao)的(de)(de)(de)(de)奎因(yin)(yin)(yin)特質。
另一(yi)(yi)個(ge)奎因(yin)系列的(de)(de)(de)(de)標志是(shi)(shi)“臨終(zhong)留(liu)(liu)言(yan)(yan)”，即(ji)被害(hai)人(ren)(ren)(ren)在(zai)臨死(si)之前(qian)留(liu)(liu)下一(yi)(yi)些線索以(yi)指正兇手(shou)。因(yin)此偵探(tan)為了解決犯罪需要能(neng)夠讀懂被害(hai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)意思。臨終(zhong)留(liu)(liu)言(yan)(yan)并不是(shi)(shi)奎因(yin)最早提(ti)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)，在(zai)柯(ke)南·道爾的(de)(de)(de)(de)《博(bo)斯科姆(mu)比溪谷秘案(an)》（1917）就曾(ceng)經出(chu)(chu)現(xian)過類似(si)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法。奎因(yin)最早運用(yong)它是(shi)(shi)在(zai)雷恩系列的(de)(de)(de)(de)《X的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)》中(zhong)。雷恩這(zhe)樣解釋(shi)臨終(zhong)留(liu)(liu)言(yan)(yan)：“在(zai)這(zhe)件(jian)謀(mou)殺案(an)中(zhong)，真(zhen)正讓(rang)我(wo)感興趣的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，死(si)者臨死(si)前(qian)所(suo)展現(xian)那(nei)種不可思議的(de)(de)(de)(de)精神(shen)力量(liang)。他(ta)(ta)沒辦法也沒時間在(zai)那(nei)一(yi)(yi)刻(ke)像平(ping)常人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)樣思考、一(yi)(yi)樣行動(dong)，而是(shi)(shi)面對死(si)亡，某種特(te)殊的(de)(de)(de)(de)力量(liang)引發他(ta)(ta)腦中(zhong)一(yi)(yi)閃的(de)(de)(de)(de)靈(ling)光，讓(rang)他(ta)(ta)能(neng)在(zai)那(nei)不容延遲的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)刻(ke)，生(sheng)死(si)一(yi)(yi)搏，成功(gong)留(liu)(liu)下這(zhe)個(ge)指明兇手(shou)身(shen)份的(de)(de)(de)(de)線索。因(yin)此，我(wo)們(men)可以(yi)明白——在(zai)生(sheng)命結束(shu)那(nei)個(ge)彈指之時，人(ren)(ren)(ren)類心靈(ling)所(suo)爆發出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)瞬間力量(liang)，多么神(shen)奇強大而幾乎可說(shuo)是(shi)(shi)無限(xian)的(de)(de)(de)(de)。”
其實臨終留(liu)(liu)言(yan)并不是謀殺案件所(suo)必須(xu)的元素之一(yi)，它很少(shao)會出現(xian)在真實犯罪中。臨終留(liu)(liu)言(yan)經(jing)常(chang)會有很多種解釋，變數(shu)也(ye)很多，諸(zhu)如被(bei)害人寫(xie)(xie)了(le)一(yi)半就因(yin)為(wei)某些原(yuan)因(yin)中斷了(le)，兇手或者第三者改寫(xie)(xie)臨終留(liu)(liu)言(yan)，被(bei)害人留(liu)(liu)下錯誤留(liu)(liu)言(yan)，甚(shen)至這根本就不是線索(suo)而純粹是偶然。因(yin)此，臨終留(liu)(liu)言(yan)的引入(ru)與其說(shuo)為(wei)了(le)案件不如說(shuo)為(wei)了(le)推理(li)，它也(ye)是增(zeng)加小說(shuo)數(shu)學化分析(xi)的一(yi)種手法。正是因(yin)為(wei)奎(kui)因(yin)，臨終留(liu)(liu)言(yan)成為(wei)偵探小說(shuo)主要(yao)詭(gui)計之一(yi)。
奎(kui)因所(suo)作的(de)(de)(de)一切(qie)努力，都(dou)是(shi)(shi)為了將真相保(bao)持(chi)到最后，這(zhe)也是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)之所(suo)以(yi)小說復雜、費腦(nao)筋、不(bu)可思議、卻(que)令人(ren)著迷(mi)的(de)(de)(de)重要原(yuan)因。喜歡(huan)解謎(mi)的(de)(de)(de)讀者(zhe)也是(shi)(shi)以(yi)將奎(kui)因的(de)(de)(de)推理(li)城堡摧毀為樂，于是(shi)(shi)，他們屢戰屢敗，屢敗屢戰。然(ran)而，對于讀者(zhe)來說，“不(bu)管(guan)（推理(li)）成敗與(yu)否(fou)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)過程(cheng)必然(ran)是(shi)(shi)美好的(de)(de)(de)經(jing)驗，所(suo)有(you)的(de)(de)(de)艱辛頓挫都(dou)會(hui)得到高度(du)快樂的(de)(de)(de)回報。”（《西班牙披肩之謎(mi)》）這(zhe)便是(shi)(shi)奎(kui)因作品推理(li)藝術的(de)(de)(de)最大魅力。
人物影響
丹奈(nai)和李的一(yi)生的文(wen)學成(cheng)就，無疑以“埃勒(le)里(li)·奎(kui)因”系(xi)列(lie)為(wei)最高(gao)。該(gai)系(xi)列(lie)跨越四十(shi)個春秋，規(gui)模宏大，品(pin)種繁多(duo)，而且大多(duo)數為(wei)暢銷書，給他們帶(dai)來了巨大的經濟效(xiao)益(yi)，贏得了許多(duo)獎項，如愛(ai)倫·坡獎、美國神秘(mi)小說家協會(hui)大師獎，等等。
從整(zheng)個西方偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)(shuo)史來看(kan)，埃勒里(li)·奎因屬于第(di)(di)三代(dai)(dai)作家。第(di)(di)一代(dai)(dai)是(shi)由福爾摩斯掀起(qi)的(de)短篇偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)熱，其主要作家是(shi)柯南道爾、普斯特(te)、傅爾曼(man)等人；第(di)(di)二代(dai)(dai)作家的(de)代(dai)(dai)表人物(wu)有阿(a)加莎·克(ke)里(li)斯蒂、安東尼·貝克(ke)萊、范達因等人，他們(men)在20世紀20年代(dai)(dai)成名，創立了長篇偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)新形式。經過兩(liang)代(dai)(dai)人的(de)探(tan)索和創作，偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)基本(ben)模(mo)式、寫(xie)作手法均已確立，為(wei)新一代(dai)(dai)大師的(de)崛起(qi)奠定了基礎。30年代(dai)(dai)之后的(de)偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)(shuo)家注(zhu)定成為(wei)該領域的(de)集大成者，其中最著名的(de)大師就是(shi)埃勒里(li)·奎因。
偵(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)的黃(huang)(huang)金時(shi)(shi)代(dai)發端于(yu)1920年(nian)(nian)延(yan)續(xu)至(zhi)1940年(nian)(nian)代(dai)。這時(shi)(shi)期出(chu)現(xian)了相(xiang)當多(duo)著名的作(zuo)家，成(cheng)就(jiu)了偵(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)的一個個高峰。而其(qi)(qi)中以黃(huang)(huang)金時(shi)(shi)代(dai)三巨(ju)頭(tou)最為耀(yao)眼，至(zhi)今仍然讓人懷念。那就(jiu)是：阿加(jia)莎·克(ke)里斯蒂、埃(ai)勒里·奎因和約(yue)翰·迪克(ke)森·卡爾。安東尼·布徹甚至(zhi)說(shuo)(shuo)：“埃(ai)勒里·奎因就(jiu)是美國推理小說(shuo)(shuo)的同義詞(ci)。”奎因的小說(shuo)(shuo)在世界(jie)范圍內不斷(duan)再版，銷量(liang)超(chao)過2億(yi)冊(ce)，其(qi)(qi)影響可見一斑(ban)。
奎(kui)因(yin)偵(zhen)探推理小說開創了美(mei)國偵(zhen)探推理小說的黃(huang)金(jin)時(shi)代，埃勒里·奎(kui)因(yin)曾(ceng)先后五度獲得美(mei)國推理小說的最高獎項埃德(de)加·愛倫·坡獎，在(zai)歷(li)次“歷(li)史上(shang)最偉大的10位偵(zhen)探推理小說家”的評選(xuan)活動中，埃勒里·奎(kui)因(yin)均榜榜有名。
1941年，奎(kui)因創辦了《埃勒(le)里·奎(kui)因神(shen)秘(mi)雜志》，按他(ta)的(de)(de)(de)話說，《埃勒(le)里·奎(kui)因神(shen)秘(mi)雜志》是要將(jiang)偵探(tan)小說從通俗文(wen)學(xue)提升(sheng)為正統的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)形式，通過(guo)提供(gong)這樣一個(ge)實踐的(de)(de)(de)場(chang)所來鼓勵(li)我們中間的(de)(de)(de)人(ren)寫出更好(hao)的(de)(de)(de)作(zuo)品，培養和發(fa)展更多(duo)新的(de)(de)(de)作(zuo)家。例(li)如拉丁美洲文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)代表人(ren)物博爾赫斯的(de)(de)(de)處女(nv)作(zuo)就發(fa)表在該雜志上(shang)。時至今日，《埃勒(le)里·奎(kui)因神(shen)秘(mi)雜志》依然是世界上(shang)最(zui)(zui)專業、最(zui)(zui)成影(ying)響力最(zui)(zui)大的(de)(de)(de)推理(li)文(wen)學(xue)雜志。
身為(wei)一個成功的(de)(de)系(xi)列推(tui)理小(xiao)說(shuo)作(zuo)家，埃(ai)(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)不只是一個筆名，他(ta)已然成為(wei)推(tui)理小(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)英雄(xiong)。埃(ai)(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)的(de)(de)作(zuo)品衍生出(chu)一系(xi)列的(de)(de)電(dian)影、廣播節目、電(dian)視節目。奎(kui)因(yin)也是卓越(yue)的(de)(de)推(tui)理小(xiao)說(shuo)歷史學者，并編輯(ji)數(shu)本短篇(pian)故(gu)事(shi)選(xuan)集，如《福(fu)爾摩斯(si)的(de)(de)惡運》。他(ta)們在《現代圖書館叢(cong)書》里(li)994頁(ye)的(de)(de)選(xuan)集里(li)所(suo)作(zuo)的(de)(de)《101年的(de)(de)娛樂(le)，優(you)秀的(de)(de)推(tui)理故(gu)事(shi)，1841-1941》，被(bei)認為(wei)是一項重要的(de)(de)里(li)程碑(bei)，許(xu)多年來(lai)被(bei)不斷重復印(yin)制。這對表兄弟因(yin)為(wei)對推(tui)理小(xiao)說(shuo)的(de)(de)巨(ju)大(da)貢獻，在1961年得到(dao)美(mei)國推(tui)理小(xiao)說(shuo)作(zuo)家協(xie)會(hui)頒發的(de)(de)大(da)師獎殊榮。
1945年(nian)(nian)，哥倫比亞(ya)廣(guang)(guang)播公司(si)埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)系列廣(guang)(guang)播劇獲得MWA埃(ai)德加(jia)第一屆最(zui)佳(jia)廣(guang)(guang)播劇獎；1948年(nian)(nian)，奎(kui)因(yin)(yin)編輯的選集(ji)和雜志(zhi)獲得埃(ai)德加(jia)獎最(zui)佳(jia)短(duan)篇(pian)獎；1950年(nian)(nian)，獲埃(ai)德加(jia)最(zui)佳(jia)短(duan)篇(pian)獎：1961年(nian)(nian)，埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)獲得愛德加(jia)“大(da)師獎”（Grand Master award）； 1968年(nian)(nian)，Iona學(xue)院授(shou)予給奎(kui)因(yin)(yin)哥倫比亞(ya)偵探(tan)小說獎（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)(nian)4月17日，丹奈被(bei)Carroll大(da)學(xue)授(shou)予名譽博(bo)士，頒發(fa)了人(ren)文(wen)學(xue)博(bo)士證(zheng)書；1983年(nian)(nian)，MWA設立了“埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)獎”，用來表彰具(ju)有埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)(yin)精神的出版(ban)者和編輯等。
作(zuo)為那個(ge)時代為數不(bu)多的大師級(ji)人(ren)物(wu)，埃勒(le)里·奎因嘗試了(le)推理小(xiao)說幾乎(hu)所有的可能(neng)性。為推理小(xiao)說事業做出了(le)巨大的貢獻(xian)。身為一(yi)(yi)個(ge)內心(xin)燃燒著黃金時代火焰的人(ren)。挑戰不(bu)可能(neng)犯(fan)罪(zui)的題材是(shi)奎因的一(yi)(yi)種特(te)殊(shu)的愛好(hao)。他的長篇不(bu)可能(neng)犯(fan)罪(zui)作(zuo)品雖然數量不(bu)多，但是(shi)經典地位不(bu)容(rong)忽(hu)視(shi)。中短篇的不(bu)可能(neng)消(xiao)失作(zuo)品較多。設計(ji)也(ye)非常(chang)精妙．每一(yi)(yi)部都非常(chang)好(hao)看。奎因借此表達了(le)自身的能(neng)力、技巧和驕傲。
歲月靜好 
