人物經歷
2002年,七堇年寫下了第一篇(pian)文字《被窩是青春的墳墓》。
2003年,受到(dao)《我與地壇》的影響,執筆寫(xie)下了(le)《北方》《幻聽》《故城》《昨天》奠定了(le)七堇年的作品特點。
2003年,寒假之前赴上海參加第(di)六屆新概念作文大賽復賽(此前以(yi)(yi)《被窩是青(qing)春的墳墓》一(yi)文入(ru)圍初賽),并以(yi)(yi)《睡在路上》一(yi)文獲一(yi)等獎。
2003年,受到(dao)在創辦《島》書系的郭(guo)敬明關注,受邀開(kai)始(shi)為(wei)《島》《最小說》供(gong)稿,以《遠(yuan)鎮》等文章(zhang)樹立獨特風格(ge),受到(dao)讀者喜愛(ai)。
2006年(nian),寫(xie)下第一部最(zui)具七堇年(nian)個(ge)人特色的長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)《大地之燈》。長期(qi)供稿于《島》《最(zui)小(xiao)(xiao)說(shuo)》刊物。
2007年開始(shi),連續出版《大地之(zhi)燈》《被窩是青(qing)春的墳墓》《瀾(lan)本(ben)嫁(jia)衣》《少年殘像》等作品。
2009年9月,赴香港浸會大學,攻讀新(xin)聞傳播專業(ye)碩(shuo)士(shi)。
2010年,成(cheng)為中國作家協會成(cheng)員,并與(yu)柯(ke)艾期滿后未續約,離開郭敬明團隊。同(tong)年獲第九屆華(hua)語文(wen)學傳媒大(da)獎最(zui)具潛(qian)力新(xin)人(ren)獎。
2010年(nian)10月,出(chu)版(ban)《塵曲》。
2013年9月5日(ri),任成都作協副秘書長,《青年作家》執行(xing)主(zhu)編。
2013年12月(yue),暌違(wei)五年推出新(xin)長篇小說(shuo)《平(ping)生歡》,并(bing)在國(guo)家(jia)級文學雜志《收(shou)獲》上(shang)發表。
2014年,獲(huo)“紫(zi)金(jin)·人民文(wen)學之星”長篇小說獎(jiang)。
2015年3月(yue),出版主編文集《近(jin)在遠方》。
2015年8月,出版(ban)文集《燈下塵》。
個人作品
發表作品
單行本
《大地(di)之燈》 長篇(pian)小說(2007.1,長江文(wen)藝出版社)
《被(bei)窩是青春的(de)墳(fen)墓(mu)》 小說散(san)文集(2007.11,長江(jiang)文藝(yi)出(chu)版社(she))
《少(shao)年殘(can)像》 中篇小說(pook2系列)(2008.1,長(chang)江(jiang)文藝出(chu)版(ban)社)
《瀾(lan)本嫁衣》 長(chang)(chang)篇小說(2008.12月,長(chang)(chang)江(jiang)文(wen)藝出(chu)版社(she))
《大地之燈》再版(ban) 長篇小(xiao)說(2009.6月,長江文藝出版(ban)社)
《塵曲》 小說散(san)文集(2010年(nian).10月,浙江文藝(yi)出版社(she))
《被窩是青春的(de)墳墓》再版(ban) 小(xiao)說散文(wen)集(2013.4月,人(ren)民(min)文(wen)學出版(ban)社)
《平生(sheng)歡》 長篇小說(2013.11月,浙江文藝(yi)出(chu)版(ban)社)
《大(da)地之燈》再版 長篇小說(2014.5月(yue),人民文學出(chu)版社(she))
《瀾本嫁衣(yi)》再版(ban) 長篇(pian)小說(2014.5月,人民文(wen)學出版(ban)社)
《近在遠方》
主編文集(2015年3月,北京聯合出版公(gong)司)
《寄養》
譯作(2015年6月,南海出(chu)版(ban)公司)
《燈下塵》
文集(2015年8月(yue),九州(zhou)出版(ban)社)
作品年表
作(zuo)(zuo)品發表時間 作(zuo)(zuo)品名稱
2004年
《被窩是(shi)青春的墳墓》《在路上(shang)》(2004年5月)
《第(di)六屆全國新概念(nian)作文大賽(sai)獲(huo)獎作品選》
《幻(huan)聽》《故城》《昨天》《北方(fang)》(2004年8月,島第一輯)
《遠鎮》(2004年10月和2004年12月,分(fen)上下(xia)連(lian)載于島第二輯(ji)和第三輯(ji))
2005年
《睡在路上》(2005年2月,島第(di)四輯)
《書信(xin)》《花朵之藍》(2005年12月,島第(di)六(liu)輯)
2006年
《春別》(2006年(nian)11月,最小說第一輯)
2007年
《大(da)地之燈(deng)》(2007年1月,單行本)
《燈下(xia)夜禱》(2007年1月,最小(xiao)說第三(san)輯)
《少年(nian)殘像》(2007年(nian)3-6月(yue),分上、中、下、終連(lian)載(zai)于(yu)最小說第(di)五-八輯)
《薄奠(dian)》(2007年6月(yue),最小說第八輯)
《流景閑(xian)草》(2007年7月,最小說第九輯)
《北之(zhi)零(ling)年(nian)(nian)》(《少年(nian)(nian)殘像》番外)(2007年(nian)(nian)8月,最小說第十輯)
《我不能(neng)悲傷地坐在你身旁》(2007年9月(yue),最(zui)小說第(di)十一(yi)輯(ji))
《江河夢》
《為了忘(wang)卻的(de)紀念》(《被窩是青春的(de)墳墓(mu)》自序)(2007年10月,最小(xiao)說第十二(er)輯(ji))
《藍顏(yan)》(2007年11月,最小(xiao)說第十(shi)三輯)
《城(cheng)事(shi)》(2007年11月,島(dao)第九輯(ji))
《被窩(wo)是青春的墳墓(mu)》(2007年(nian)11月,單行本,收錄未發表的《札記》)
《七(qi),給世界上另外一個我(wo)》(2007年12月,最小說(shuo)第(di)十四(si)輯(ji))
2008年
《少(shao)年(nian)殘(can)像》(2008年(nian)1月,單行本)
《你的名字叫紅》(2008年1月,最小說第1期(qi))
《夜(ye)殤》(2008年2月,最(zui)小說第2期)
《月光下我記得》(2008年3月,島第十(shi)輯)
《幻(huan)世》(2008年4-6月(yue),分一(yi)二三連載于最小(xiao)說4-6期)
《再見(jian)敦(dun)刻爾克,再見(jian)》(2008年(nian)4月(yue),最小說第4期(qi))
《地(di)震(zhen)在別處(chu)》《昨日(ri)以前(qian)的星光》(2008年7月,最小說第7期)
《沉默如謎(mi)的呼吸》(2008年8月,最小說第8期(qi))
《一束河流》(2008年9月,最小說第9期)
《九(jiu)月》(2008年9月,最(zui)小(xiao)說第9期,最(zui)小(xiao)說卷首詩)
《如果天空不死》(2008年10月,最(zui)小說(shuo)第10期)
《碧云(yun)女子(zi)》(2008年11月,最小說11期)
《瀾(lan)本嫁衣(yi)》(2008年12月,單(dan)行(xing)本)
《是的,是的》《云荷》(2008年(nian)12月,最(zui)小說兩周年(nian)紀念特刊)
2009年
《雙生記》(2009年1月最小說)
《Remember,darling上》(2009年(nian)1月最映(ying)刻(ke))
《Remember,darling中》(2009年2月最(zui)映刻(ke))《Remember,darling下》(2009年3月最(zui)映刻(ke))
《宇(yu)宙》(2009年4月(yue)最(zui)小說)
《大(da)地之燈》(2009年5月再版)
《與(yu)君書(shu)》(2009年6月最映刻)
《生如夏花》(2009年8月最小(xiao)說夏日(ri)特刊)
《賦得永久的人(ren)間》(百度七堇(jin)年吧(ba)刊《Se7en》第三期)
2010年(nian) 《塵曲》 (小說散文集 2010 年(nian)10月 浙(zhe)江文藝出版社)
2011年
《七步(bu)成(cheng)篇》(2011年1月至4月《南(nan)方都市報(bao)》專(zhuan)欄)
《塵曲精裝版》(小(xiao)說散文(wen)集 2011年4月 浙江文(wen)藝出版社)
《七夜談(tan)》(2011年7月《鯉·偶像(xiang)》小說(shuo))
2012年
《但愿(yuan)你的旅途漫長》(《花溪》雜志(zhi)七堇(jin)年游記專(zhuan)欄野(ye)渡(du)分十篇連(lian)載)
《站者那則》 (《收獲(huo)》2012年第六期短(duan)篇(pian)小(xiao)說)
2013年
《官方的我不夠立體(ti)》(《萌芽(ya)(ya)》雜志2013年一月號萌芽(ya)(ya)星報(bao)的專(zhuan)訪
《懷念(nian)寫(xie)作》(《萌芽》2013年(nian)1月號專欄)
《斷章》(《萌芽(ya)》2013年2月號專欄)
《不凡(fan)的平凡(fan)》(《萌芽》2013年3月號專(zhuan)欄)
《消失的(de)廢墟》(《萌芽》2013年4月號專欄)
《金剛鸚鵡》(《萌芽》2013年(nian)5月號專(zhuan)欄)
《K歌(ge)記》(《萌芽》2013年(nian)6月號專欄)
《燈下(xia)塵》(韓寒電子雜志《ONE·一個》2013.1.29)
《被窩是(shi)青春的墳(fen)墓(mu)》(2013年(nian)4月新版 特(te)別收錄《少年(nian)殘(can)像》)
《燃(ran)燒吧,狗日的生(sheng)活》(《視野》2013年第15期(qi),頌·生(sheng)活,第28-29頁)
《人可生如蟻而美如神》 (《文(wen)藝報(bao)》2013.7.26
《卡里戈往事》(《迪(di)奧傳奇花園》2013.8.1)
《燈下塵》(韓寒(han)主編《一個(ge):很高興見到你》2013.8.1)
《平生歡》(《收(shou)獲》長(chang)篇專號(hao) 2013年秋(qiu)冬卷)
《九月十三》 (韓寒電子雜志《ONE.一個》 2013.9)
《平生(sheng)歡》(浙江文藝出版社(she)2013.12)
2014年
《青年(nian)韓寒》 (《青年(nian)作家》2014.1)
《一杯(bei)水(shui)背后的蔚(yu)藍(lan)》 (《青(qing)年作家(jia)》2014.2)
《世(shi)界流浪者(zhe)的自(zi)白》 (《青(qing)年(nian)作家》2014.2)
《何偉訪(fang)談:局外人》 (《青(qing)年作(zuo)家》2014.3)
《晚櫻》 (《青年作家(jia)》2014.4)
《大地之燈》 (再版,人民文學出(chu)版社 2014.5)
《瀾本嫁衣》 (再版,人(ren)民(min)文學(xue)出版社2014.5)
《Brainternet》 (韓(han)寒主編《不散的宴(yan)席》 2014.7)
《余幼(you)幼(you)一(yi)種屬于(yu)詩人的明亮》 (《青年(nian)作(zuo)家》2014.8)
《夜 陽》 (《收獲(huo)》2014.9.12)
《維(wei)(wei)卡,維(wei)(wei)卡》 (韓寒電子雜志《ONE.一個2014.9.12》
2015年 《近在遠方》(主編文集,北京聯合出版公司2015.3)
《燈下塵》(文集(ji),2015年(nian)8月(yue),九州出(chu)版社(she))
(上述(shu)作品部分參(can)考資料來源于:)
音樂作品
七(qi)堇(jin)年(nian)于(yu)2011年(nian)4月 ,灌錄了一張80mmCD細(xi)碟(die),附贈于(yu)《塵(chen)曲(qu)(精裝版(ban))》中。這(zhe)張CD內共收錄了三首歌(ge)曲(qu):《靜(jing)靜(jing)的頓(dun)河》 吉他彈(dan)唱/ 作(zuo)詞作(zuo)曲(qu):七(qi)堇(jin)年(nian)
《一頁愛(ai)情》 吉他(ta)彈唱/ 作詞(ci):郭珊 作曲:七(qi)堇年
《Love is like a river》鋼琴配(pei)樂(le)英文(wen)詩(shi)朗誦/ 作詩(shi):郭珊 作曲(qu):七堇年(nian)
文學特點
以成(cheng)長(chang)為主題,注重反思和救(jiu)贖(shu)
七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)熱衷于(yu)(yu)書寫(xie)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸種疼痛(tong)與(yu)記(ji)(ji)憶。她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說到目前(qian)為(wei)止,始終都(dou)(dou)在(zai)圍(wei)繞成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)展(zhan)開。這是(shi)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說最(zui)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神標記(ji)(ji),也是(shi)她有(you)(you)別于(yu)(yu)其(qi)(qi)他(ta)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。雖(sui)然說,很多“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)都(dou)(dou)在(zai)寫(xie)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)之(zhi)(zhi)痛(tong),但(dan)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)于(yu)(yu)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)而(er)言,仍(reng)有(you)(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。在(zai)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下,成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)不(bu)(bu)(bu)(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)噩夢,還(huan)是(shi)自我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)思和(he)救贖。在(zai)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)中(zhong),七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)是(shi)為(wei)數不(bu)(bu)(bu)(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)出了成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)過(guo)程(cheng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疼痛(tong)與(yu)反(fan)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)。七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)敘事充滿了辯證的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性之(zhi)(zhi)光。《大地(di)之(zhi)(zhi)燈》(2006)是(shi)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部(bu)長(chang)篇;連同(tong)(tong)2008年(nian)(nian)(nian)出版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀾(lan)本嫁(jia)衣(yi)》,截至(zhi)目前(qian),她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)篇只有(you)(you)這兩部(bu)。但(dan)僅(jin)這兩部(bu)就(jiu)已奠定了七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)在(zai)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。《大地(di)之(zhi)(zhi)燈》是(shi)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)十九歲(sui)前(qian)后(hou)(hou)寫(xie)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。相比同(tong)(tong)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)游離于(yu)(yu)時代(dai)和(he)歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向,這部(bu)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)出之(zhi)(zhi)處在(zai)于(yu)(yu),它把個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)放在(zai)時代(dai)、宗教和(he)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing)中(zhong)展(zhan)開,因(yin)而(er)別有(you)(you)深度和(he)力度。這一(yi)(yi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模式在(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)小說如《瀾(lan)本嫁(jia)衣(yi)》和(he)《塵曲》中(zhong)都(dou)(dou)有(you)(you)延續。《大地(di)之(zhi)(zhi)燈》圍(wei)繞主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)簡生展(zhan)開了對(dui)一(yi)(yi)家(jia)三(san)代(dai)人(ren)(ren)各自不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)過(guo)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)。雖(sui)然說三(san)代(dai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷各異,但(dan)在(zai)對(dui)孤獨和(he)創(chuang)痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受方面彼此相似;所不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),因(yin)為(wei)三(san)代(dai)人(ren)(ren)身(shen)處不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing),其(qi)(qi)具體形態和(he)表現不(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)樣。
多(duo)方面(mian)多(duo)角度描寫(xie),文字趨于成熟
在(zai)(zai)《大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),作者(zhe)在(zai)(zai)簡(jian)(jian)(jian)生(sheng)和(he)母親之(zhi)(zhi)間設置了(le)一(yi)(yi)個(ge)第(di)三者(zhe)“淮(huai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。這是一(yi)(yi)個(ge)在(zai)(zai)年齡上幾可(ke)以(yi)(yi)做簡(jian)(jian)(jian)生(sheng)母親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女子,但她(ta)(ta)和(he)簡(jian)(jian)(jian)生(sheng)之(zhi)(zhi)間是一(yi)(yi)種亦(yi)(yi)師亦(yi)(yi)友而有曖昧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。在(zai)(zai)小(xiao)說中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),這是一(yi)(yi)個(ge)功能(neng)人(ren)(ren)物,她(ta)(ta)充(chong)(chong)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是簡(jian)(jian)(jian)生(sheng)母親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)替(ti)代和(he)補(bu)充(chong)(chong),以(yi)(yi)幫助簡(jian)(jian)(jian)生(sheng)順利地(di)(di)(di)(di)(di)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)。故而在(zai)(zai)她(ta)(ta)身(shen)(shen)上集(ji)合了(le)所有美好女性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美品(pin)質,慈母和(he)情人(ren)(ren)應有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)格都在(zai)(zai)她(ta)(ta)身(shen)(shen)上呈現出(chu)來:她(ta)(ta)美麗、大(da)(da)方(fang)、溫柔、體(ti)貼和(he)善(shan)良;她(ta)(ta)既浪(lang)漫(man),又現實;既有母性,又善(shan)解人(ren)(ren)意(yi);她(ta)(ta)默(mo)默(mo)奉獻,不(bu)計回(hui)報。雖然(ran)說,這是一(yi)(yi)個(ge)想(xiang)象中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形象,但因為其(qi)在(zai)(zai)簡(jian)(jian)(jian)生(sheng)“成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)之(zhi)(zhi)痛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)充(chong)(chong)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特角色,很值得被分析。但七堇年也知(zhi)道,這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象,其(qi)實只是一(yi)(yi)廂情愿。在(zai)(zai)稍(shao)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀾(lan)本(ben)嫁(jia)衣》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),她(ta)(ta)放棄了(le)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象,開始(shi)直面成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)殘酷甚至殘忍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面。相比《大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純凈與希望(wang),《瀾(lan)本(ben)嫁(jia)衣》則(ze)彌漫(man)著(zhu)血(xue)腥和(he)絕(jue)望(wang)。風(feng)格上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)截然(ran)不(bu)同(tong),很難想(xiang)象這兩(liang)本(ben)書出(chu)自同(tong)一(yi)(yi)作者(zhe)之(zhi)(zhi)手。但細細讀來,仍能(neng)看出(chu)兩(liang)書之(zhi)(zhi)間內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關聯。應該說,在(zai)(zai)《大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),雖然(ran)作者(zhe)也看到了(le)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱難和(he)觸痛,但她(ta)(ta)更愿意(yi)相信(xin)因了(le)這“大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照耀,成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)便(bian)不(bu)再是噩夢(meng)和(he)不(bu)堪回(hui)首;但作者(zhe)十分清楚(chu),“就像心之(zhi)(zhi)大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di),朵(duo)朵(duo)光(guang)亮都是只呈現給別人(ren)(ren)看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)(hua)麗。那些間隙中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)塊塊黑(hei)暗,只能(neng)等待自己去消融。”(《大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)·后記》)“黑(hei)暗”不(bu)會因為“燈(deng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)而“消融”,從這個(ge)意(yi)義上說,《大(da)(da)地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》正是這“呈現給別人(ren)(ren)看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)(hua)麗”,而《瀾(lan)本(ben)嫁(jia)衣》則(ze)是留給自己咀嚼和(he)“消融”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“黑(hei)暗”。
青(qing)春文(wen)學(xue)中的嚴肅風格
七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)文(wen)(wen)字(zi)中(zhong)處處體現(xian)(xian)著思想成(cheng)(cheng)熟的(de)細膩和(he)(he)靈性,雖然(ran)被稱(cheng)為(wei)“后安妮寶貝(bei)時代(dai)(dai)”的(de)代(dai)(dai)表(biao),不(bu)(bu)過不(bu)(bu)同于(yu)安妮寶貝(bei)的(de)自白似的(de)慵懶和(he)(he)漫不(bu)(bu)經心,七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)文(wen)(wen)字(zi)相對(dui)于(yu)同時期(qi)作(zuo)家顯得更加(jia)沉(chen)穩,通(tong)透直白,。從成(cheng)(cheng)名作(zuo)《被窩是(shi)青(qing)春(chun)的(de)墳墓(mu)》開(kai)始,以關(guan)注青(qing)春(chun)成(cheng)(cheng)長為(wei)題,以散文(wen)(wen)的(de)形式表(biao)達了對(dui)世(shi)界成(cheng)(cheng)熟的(de)思考,風格受史鐵生(sheng)影響頗(po)大(da),偏向深邃(sui)沉(chen)靜,又(you)有魯迅、余華的(de)凌(ling)厲尖(jian)峰。厚(hou)實的(de)文(wen)(wen)字(zi),銳利的(de)語(yu)言是(shi)七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)作(zuo)品(pin)風格之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi),作(zuo)品(pin)中(zhong)也(ye)不(bu)(bu)乏顯出黃碧云(yun)、張愛玲(ling)等(deng)(deng)的(de)影子,相似的(de)老辣和(he)(he)冷峻,相似的(de)女(nv)性關(guan)注,《藍顏》、《碧云(yun)女(nv)子》、《瀾本嫁衣》、《生(sheng)如夏花》等(deng)(deng)均是(shi)代(dai)(dai)表(biao);當(dang)然(ran)也(ye)有對(dui)上一(yi)輩人(ren)(ren)物的(de)刻畫和(he)(he)描(miao)寫,對(dui)時代(dai)(dai)苦(ku)難(nan)的(de)自我(wo)理解,《遠鎮》、《大(da)地之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》都是(shi)其中(zhong)的(de)杰出代(dai)(dai)表(biao)。七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)作(zuo)品(pin)多給人(ren)(ren)以沉(chen)重悲劇的(de)色(se)彩,家庭(ting)環(huan)境導致七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)比同齡人(ren)(ren)更加(jia)早熟。個人(ren)(ren)文(wen)(wen)化積淀與經歷在作(zuo)品(pin)中(zhong)有很大(da)的(de)體現(xian)(xian)。第(di)一(yi)部長篇小說(shuo)《大(da)地之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》內容(rong)關(guan)注生(sheng)死(si)、宗教、信(xin)仰與情(qing)感。《大(da)地之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》中(zhong)也(ye)不(bu)(bu)難(nan)看出臺灣女(nv)作(zuo)家簡(jian)媜對(dui)于(yu)七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)影響,對(dui)簡(jian)楨作(zuo)品(pin)的(de)引用,七(qi)堇(jin)(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)在《大(da)地之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)用的(de)尤(you)為(wei)甚多。《大(da)地之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》的(de)每(mei)一(yi)章節開(kai)始的(de)序言中(zhong)都有簡(jian)媜作(zuo)品(pin)的(de)語(yu)句,或(huo)節選(xuan)自《四月裂(lie)帛(bo)》或(huo)是(shi)《落(luo)葵》等(deng)(deng)作(zuo)品(pin)。
從七堇年的(de)作(zuo)品中(zhong)也不難看出作(zuo)者自(zi)己的(de)成(cheng)長經歷(li)與感悟。如《大地之燈(deng)》中(zhong)再現小資化的(de)西藏,《瀾本嫁衣》中(zhong)美麗的(de)伊斯坦布(bu)爾,《遠鎮》中(zhong)展示的(de)美麗新疆等(deng)都(dou)是(shi)個(ge)人游歷(li)的(de)基礎;而(er)在小說《瀾本嫁衣》、《平生歡》中(zhong)除(chu)了(le)(le)私人化的(de)記(ji)憶也包含了(le)(le)眾多80后的(de)青春記(ji)憶和普世(shi)素(su)材,巧(qiao)妙地把握(wo)了(le)(le)文學與市(shi)場(chang)的(de)關系。
七堇(jin)年的(de)(de)作品中有強烈的(de)(de)地域(yu)特色和(he)厚重的(de)(de)人(ren)文關懷,擅(shan)長人(ren)物(wu)的(de)(de)內心獨白(bai)和(he)時代感的(de)(de)塑造,人(ren)物(wu)素(su)描清淡卻又回(hui)味(wei)悠長,現實主義(yi)風格濃烈,悲喜(xi)劇交織,筆觸輕盈而(er)內容(rong)沉(chen)重。
成(cheng)長類型小說,敢于展示(shi)青(qing)春的真實
在七堇年的作品中,寫于十六歲前后的《被窩是青春的墳墓》(2007)雖多少顯得幼稚而(er)有(you)(you)點(dian)虛張聲勢,但(dan)就其(qi)在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)歷程上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義看(kan)卻(que)不可不提。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)作(zuo)者早年(nian)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合集,其(qi)中(zhong)包括《遠鎮》、《藍顏(yan)》等(deng)常被(bei)評論者提到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品,共計17篇(pian)。就它(ta)們(men)表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容而(er)言,這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)成(cheng)長(chang)(chang)(chang)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女關于成(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)路歷程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照,“記錄這(zhe)(zhe)(zhe)旅途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大部(bu)分文字(zi),從(cong)高一(yi)到高三畢業,用了整個成(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)來(lai)完成(cheng)它(ta)”(《 被(bei)窩是(shi)(shi)青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳(fen)墓(mu)·自序》),里面充滿了成(cheng)長(chang)(chang)(chang)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)所特有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困惑、苦(ku)悶(men)和(he)(he)(he)思考。想要充分認(ren)識青少年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)長(chang)(chang)(chang)歷程,這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)部(bu)不可多得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。它(ta)們(men)在(zai)(zai)(zai)認(ren)識上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值(zhi)表(biao)(biao)(biao)現在(zai)(zai)(zai),看(kan)似充滿“種(zhong)種(zhong)矯情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字(zi),表(biao)(biao)(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)“真實而(er)切(qie)膚(fu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“體(ti)會”。七堇(jin)年(nian)一(yi)方面對(dui)青春期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)苦(ku)悶(men)、“痛苦(ku)”和(he)(he)(he)“殘(can)酷”賦(fu)以“傾訴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調,感(gan)情(qing)雖略(lve)顯夸飾,但(dan)十分誠摯(zhi);一(yi)方面又對(dui)成(cheng)長(chang)(chang)(chang)中(zhong)青春諸種(zhong)命題保持自省和(he)(he)(he)自審(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態;這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)既非(fei)沉湎(mian)亦(yi)非(fei)僅僅審(shen)視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾姿(zi)態,使得(de)成(cheng)長(chang)(chang)(chang)和(he)(he)(he)青春在(zai)(zai)(zai)七堇(jin)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)已然成(cheng)為審(shen)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)(xiang)。成(cheng)長(chang)(chang)(chang)和(he)(he)(he)青春不僅僅是(shi)(shi)表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題,也是(shi)(shi)審(shen)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)(xiang)。而(er)事實上(shang)(shang),成(cheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)痛在(zai)(zai)(zai)七堇(jin)年(nian)這(zhe)(zhe)(zhe)里還(huan)具有(you)(you)本體(ti)論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。在(zai)(zai)(zai)她看(kan)來(lai),成(cheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)痛既不可避免,又多有(you)(you)矯情(qing)和(he)(he)(he)想象(xiang)(xiang)虛構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面:它(ta)雖非(fei)虛妄,但(dan)往往在(zai)(zai)(zai)無(wu)意間(jian)被(bei)青少年(nian)夸大,因(yin)而(er)成(cheng)長(chang)(chang)(chang)也就意味(wei)著對(dui)疼痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自戀和(he)(he)(he)最終揚棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程。可以說,七堇(jin)年(nian)是(shi)(shi)“80后”作(zuo)家中(zhong)難得(de)地賦(fu)予成(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題以美(mei)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人。這(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)種(zhong)姿(zi)態,在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)篇(pian)散文中(zhong)有(you)(you)極為精彩而(er)形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)述:
正因為(wei)此,收在這(zhe)部集子里的(de)作品(pin),在文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)上既非(fei)(fei)散(san)(san)文(wen)(wen)亦非(fei)(fei)小說(shuo)(shuo)。就單篇(pian)來看,其(qi)中(zhong)大多歸屬(shu)于散(san)(san)文(wen)(wen)的(de)范(fan)疇,因為(wei)它們(men)以(yi)敘述者“七(qi)(qi)堇年”的(de)口吻敘述,真(zhen)實感很強,并非(fei)(fei)虛構類的(de)文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)(其(qi)中(zhong)有些,比(bi)如《遠(yuan)鎮》至多只能(neng)算(suan)是(shi)自傳體(ti)(ti)(ti)小說(shuo)(shuo))。但就整體(ti)(ti)(ti)而論,它們(men)又非(fei)(fei)小說(shuo)(shuo)莫(mo)屬(shu)。因為(wei),這(zhe)整個(ge)一(yi)(yi)部作品(pin)集,都在塑造一(yi)(yi)個(ge)叫作“青春”和(he)“成(cheng)長(chang)”的(de)主人公(gong)形象。集子里一(yi)(yi)篇(pian)篇(pian)看似無序而瑣碎(sui),其(qi)實是(shi)七(qi)(qi)堇年“賦形”“青春”以(yi)不同的(de)側面和(he)投影,合(he)起來是(shi)一(yi)(yi)個(ge)立體(ti)(ti)(ti)、豐滿的(de)形象。可(ke)以(yi)說(shuo)(shuo),在《被窩是(shi)青春的(de)墳墓》中(zhong),七(qi)(qi)堇年創(chuang)造了一(yi)(yi)種打破了散(san)(san)文(wen)(wen)和(he)小說(shuo)(shuo)的(de)邊界、介(jie)于它們(men)之間的(de)新的(de)文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)形式,或可(ke)稱之為(wei)“散(san)(san)文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)小說(shuo)(shuo)”,這(zhe)是(shi)七(qi)(qi)堇年的(de)獨有貢獻。遺憾的(de)是(shi),她(ta)以(yi)她(ta)無意識(shi)的(de)行為(wei)投入真(zhen)情完成(cheng)了這(zhe)一(yi)(yi)創(chuang)造;一(yi)(yi)旦(dan)她(ta)明確意識(shi)到這(zhe)一(yi)(yi)點(dian)時,已意味著昨是(shi)而今非(fei)(fei)。
獲獎記錄
作品獲獎
? 2014 ? ?第二屆 ? ?"紫金·人民文學(xue)之星"長篇小說獎(jiang) ? 《平生歡》 ? ?(獲獎(jiang)) ? ?
? 2010 ? ?第九屆(jie) ? ?華(hua)語文學(xue)傳媒大獎(jiang)“年度最(zui)具潛力新人獎(jiang)” ? ?《塵曲》 ? ?(獲獎(jiang)) ? ?
? 2003 ? ?第六屆 ? ?新(xin)概念(nian)作文大(da)賽一等獎(jiang) ? ? 《被窩是(shi)青春的墳(fen)墓》 ? ?(獲獎(jiang)) ? ?