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人物經歷

2002年，七堇年寫下(xia)了第一篇文字《被窩是青春的(de)墳墓(mu)》。

2003年(nian)，受到《我(wo)與地壇》的影響，執筆寫下了《北方》《幻聽》《故(gu)城(cheng)》《昨天》奠定(ding)了七堇(jin)年(nian)的作品特點。

2003年，寒(han)假之前赴(fu)上(shang)海參加第六屆新(xin)概念作文大賽復(fu)賽（此前以(yi)《被窩是青春的墳墓(mu)》一文入圍(wei)初賽），并以(yi)《睡在路上(shang)》一文獲一等獎(jiang)。

2003年，受到在創辦《島》書系的(de)郭敬(jing)明關(guan)注(zhu)，受邀開始(shi)為《島》《最小說》供稿，以《遠鎮》等文(wen)章(zhang)樹立獨特風格(ge)，受到讀者喜愛。

2006年，寫下第(di)一(yi)部最(zui)具七堇(jin)年個人特色的長(chang)篇小(xiao)說(shuo)《大(da)地之燈(deng)》。長(chang)期供稿于《島》《最(zui)小(xiao)說(shuo)》刊(kan)物。

2007年開(kai)始(shi)，連續出版《大地之燈》《被窩是(shi)青春的墳(fen)墓(mu)》《瀾本嫁衣》《少(shao)年殘像(xiang)》等作品(pin)。

2009年9月，赴香港(gang)浸會(hui)大學(xue)，攻讀(du)新聞(wen)傳播(bo)專業碩士(shi)。

2010年，成為中國作家協會(hui)成員，并與柯艾期(qi)滿后未續(xu)約，離開(kai)郭(guo)敬明團隊。同(tong)年獲第(di)九屆華語文學(xue)傳媒大獎最具潛力新人(ren)獎。

2010年10月，出版《塵曲》。

2013年(nian)9月5日，任成(cheng)都作協副(fu)秘書長，《青年(nian)作家》執行主編。

2013年12月，暌違五年推出新長篇(pian)小說《平生歡》，并在國(guo)家級文(wen)學雜志《收(shou)獲》上(shang)發表。

2014年(nian)，獲“紫金·人民文學之星”長篇(pian)小說獎。

2015年3月，出版主編文集(ji)《近在遠方》。

2015年8月(yue)，出版文集《燈(deng)下塵》。

個人作品

發表作品

單行本

《大地之燈》 長(chang)(chang)篇小說（2007.1，長(chang)(chang)江文藝(yi)出版社）

《被窩是青春的墳墓》 小說散文集(ji)（2007.11，長(chang)江(jiang)文藝出版(ban)社）

《少(shao)年殘像》 中篇小說（pook2系(xi)列）（2008.1，長江文藝出版社）

《瀾本嫁(jia)衣》 長(chang)篇小說（2008.12月(yue)，長(chang)江文(wen)藝出版社(she)）

《大地之(zhi)燈》再版 長篇小(xiao)說（2009.6月，長江(jiang)文藝出版社）

《塵曲》 小(xiao)說(shuo)散文集（2010年.10月，浙(zhe)江文藝出版(ban)社）

《被窩是青春的墳(fen)墓》再(zai)版 小說散(san)文(wen)集（2013.4月，人民文(wen)學(xue)出(chu)版社）

《平生(sheng)歡》 長篇小說（2013.11月(yue)，浙江(jiang)文藝出版(ban)社）

《大地之燈》再(zai)版(ban) 長篇小說（2014.5月，人民文學出(chu)版(ban)社(she)）

《瀾(lan)本嫁衣》再版 長篇小說（2014.5月，人民文(wen)學出版社）

《近在遠方》

主編文集（2015年3月(yue)，北京聯(lian)合出版公司(si)）

《寄養》

譯作（2015年6月，南海出版公司）

《燈下塵》

文集（2015年8月，九(jiu)州出(chu)版(ban)社）

作品年表

作品發表時間(jian) 作品名稱

2004年

《被窩是(shi)青春的墳(fen)墓》《在(zai)路(lu)上》（2004年(nian)5月）

《第六屆(jie)全(quan)國新概念作(zuo)文大(da)賽(sai)獲獎作(zuo)品選》

《幻聽》《故城》《昨天》《北(bei)方》（2004年8月，島(dao)第一輯(ji)）

《遠鎮》（2004年10月(yue)和2004年12月(yue)，分上(shang)下(xia)連載于島(dao)第(di)二輯和第(di)三輯）

2005年

《睡在路上》（2005年2月(yue)，島第四輯）

《書信》《花朵之(zhi)藍》（2005年(nian)12月(yue)，島第六輯）

2006年

《春別》（2006年11月(yue)，最(zui)小(xiao)說第一輯）

2007年

《大(da)地之(zhi)燈》（2007年(nian)1月(yue)，單行本）

《燈(deng)下夜禱(dao)》（2007年(nian)1月(yue)，最(zui)小(xiao)說第(di)三輯）

《少年殘像》（2007年3-6月(yue)，分上、中、下、終連載于最小說第五(wu)-八輯(ji)）

《薄(bo)奠》（2007年6月，最小說第八輯(ji)）

《流(liu)景閑草》（2007年7月，最小說第九輯）

《北之零年》（《少年殘像》番外(wai)）（2007年8月，最小說第(di)十輯）

《我不能悲傷地坐在你身(shen)旁(pang)》（2007年9月，最小說第(di)十(shi)一輯）

《江河夢》

《為了忘卻的(de)紀(ji)念(nian)》（《被窩(wo)是青春的(de)墳墓》自序）（2007年10月，最小說第十(shi)二輯(ji)）

《藍顏》（2007年11月(yue)，最小說第(di)十(shi)三(san)輯）

《城事》（2007年11月，島(dao)第九輯）

《被窩(wo)是青春的(de)墳墓(mu)》（2007年11月，單行本，收錄未發表的(de)《札記》）

《七，給世界上(shang)另外一(yi)個我》（2007年12月(yue)，最小說第(di)十四輯）

2008年

《少年殘像》（2008年1月，單行本）

《你的名字叫紅》（2008年(nian)1月，最小說(shuo)第1期）

《夜殤(shang)》（2008年2月(yue)，最小說(shuo)第2期(qi)）

《月光下我記得》（2008年3月，島第十輯）

《幻世》（2008年4-6月，分(fen)一二三連載于最小說4-6期）

《再見敦刻爾克，再見》（2008年4月，最小(xiao)說第4期）

《地震在別處》《昨日(ri)以(yi)前的星光》（2008年7月，最小說(shuo)第7期(qi)）

《沉默如謎的呼吸》（2008年8月，最小說(shuo)第(di)8期）

《一(yi)束河流》（2008年9月，最(zui)小說第9期）

《九月(yue)(yue)》（2008年9月(yue)(yue)，最(zui)小(xiao)說(shuo)第9期，最(zui)小(xiao)說(shuo)卷首詩）

《如果天空不死》（2008年10月，最小說第(di)10期）

《碧云(yun)女子》（2008年11月，最小說11期）

《瀾本(ben)嫁衣》（2008年12月，單行本(ben)）

《是(shi)的(de)(de)，是(shi)的(de)(de)》《云(yun)荷》（2008年12月，最小說兩周年紀念特(te)刊）

2009年

《雙生記》（2009年1月最小說(shuo)）

《Remember，darling上》（2009年(nian)1月最映(ying)刻)

《Remember，darling中》（2009年2月(yue)最映刻）《Remember，darling下》（2009年3月(yue)最映刻）

《宇宙(zhou)》（2009年(nian)4月(yue)最小說）

《大(da)地(di)之燈》（2009年5月再版）

《與(yu)君(jun)書》（2009年6月(yue)最映刻）

《生如夏(xia)花》（2009年(nian)8月最小(xiao)說夏(xia)日特(te)刊(kan)）

《賦得永(yong)久的人間》（百度七堇年(nian)吧(ba)刊《Se7en》第三期）

2010年 《塵曲》 （小說散文(wen)集 2010 年10月(yue) 浙江文(wen)藝(yi)出版社）

2011年

《七(qi)步成篇》（2011年1月(yue)至(zhi)4月(yue)《南方都市(shi)報(bao)》專欄)

《塵曲(qu)精裝(zhuang)版》（小說散文集 2011年4月 浙(zhe)江(jiang)文藝出版社）

《七夜談(tan)》（2011年(nian)7月《鯉·偶像》小說）

2012年

《但愿你的旅途漫長》（《花(hua)溪》雜志七(qi)堇(jin)年(nian)游記專(zhuan)欄野渡分十篇連載）

《站者(zhe)那則(ze)》 （《收獲》2012年第六期(qi)短(duan)篇(pian)小說）

2013年

《官方(fang)的我不夠立體》（《萌(meng)芽(ya)》雜志2013年一月號萌(meng)芽(ya)星報的專訪

《懷(huai)念寫作》（《萌芽》2013年(nian)1月號專欄）

《斷章》（《萌(meng)芽》2013年(nian)2月(yue)號(hao)專欄(lan)）

《不凡的平(ping)凡》（《萌芽》2013年3月(yue)號專(zhuan)欄(lan)）

《消(xiao)失的廢墟(xu)》（《萌(meng)芽》2013年4月號專欄(lan)）

《金剛鸚鵡》（《萌芽》2013年5月號專欄）

《K歌(ge)記》（《萌芽》2013年6月號(hao)專(zhuan)欄）

《燈下塵》（韓(han)寒電子(zi)雜志《ONE·一個》2013.1.29）

《被(bei)窩是青春的(de)墳墓(mu)》（2013年4月新版 特別收錄《少年殘像》）

《燃燒吧，狗日的(de)生活(huo)》（《視野》2013年第(di)15期，頌·生活(huo)，第(di)28-29頁）

《人可生如(ru)(ru)蟻而美如(ru)(ru)神》 （《文(wen)藝報》2013.7.26

《卡(ka)里戈往事》（《迪奧傳奇(qi)花園》2013.8.1）

《燈下塵》（韓寒主編《一個：很高興見到(dao)你》2013.8.1）

《平生歡(huan)》（《收(shou)獲》長篇專號 2013年秋冬(dong)卷）

《九月(yue)十(shi)三》 （韓寒電子雜志(zhi)《ONE.一個》 2013.9）

《平生歡》（浙(zhe)江(jiang)文藝出版(ban)社2013.12）

2014年

《青(qing)年韓寒》 （《青(qing)年作家》2014.1）

《一杯(bei)水背后的蔚藍(lan)》 （《青年作家(jia)》2014.2）

《世界流浪者的自白》 （《青年作家》2014.2）

《何偉訪(fang)談：局外人》 （《青(qing)年作(zuo)家》2014.3）

《晚櫻》 （《青年(nian)作家》2014.4）

《大(da)地之燈(deng)》 （再版，人民(min)文學出版社 2014.5）

《瀾(lan)本嫁衣(yi)》 （再(zai)版(ban)，人民文學出版(ban)社2014.5）

《Brainternet》 （韓寒主編《不(bu)散的宴席》 2014.7）

《余(yu)幼幼一種屬于詩人(ren)的明(ming)亮(liang)》 （《青(qing)年(nian)作家》2014.8）

《夜 陽(yang)》 （《收獲》2014.9.12）

《維卡，維卡》 （韓寒電子雜志《ONE.一個2014.9.12》

2015年 《近在遠方》（主編文集，北京聯合(he)出版公司2015.3）

《燈下塵》（文集，2015年8月，九州出版社）

（上述作品(pin)部分參考資料(liao)來源于：）

音樂作品

七堇年于2011年4月(yue) ，灌(guan)錄(lu)了(le)一(yi)張(zhang)80mmCD細碟，附贈于《塵(chen)曲（精裝版）》中。這張(zhang)CD內共收錄(lu)了(le)三(san)首歌曲：《靜(jing)靜(jing)的頓(dun)河》 吉他彈唱(chang)/ 作詞作曲：七堇年

《一頁愛情》 吉他(ta)彈唱/ 作詞(ci)：郭珊(shan) 作曲：七堇年

《Love is like a river》鋼琴配(pei)樂英文(wen)詩(shi)(shi)朗誦/ 作詩(shi)(shi)：郭(guo)珊 作曲：七(qi)堇年

文學特點

以成長為主(zhu)題，注重反思和救贖

七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)熱衷于(yu)書寫(xie)(xie)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)諸種疼痛與記憶。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)到(dao)目前(qian)為止，始終都在(zai)圍(wei)繞成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)主題展開(kai)。這是(shi)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)最明顯的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神標記，也是(shi)她(ta)(ta)(ta)有(you)別(bie)于(yu)其(qi)他“80后(hou)”作(zuo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。雖然(ran)說(shuo)，很多“80后(hou)”作(zuo)家(jia)(jia)都在(zai)寫(xie)(xie)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長之(zhi)痛，但成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長于(yu)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)而言，仍(reng)有(you)不(bu)同(tong)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)意義。在(zai)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下，成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長不(bu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)噩夢，還(huan)是(shi)自(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)反思(si)和(he)救贖。在(zai)“80后(hou)”作(zuo)家(jia)(jia)中，七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)是(shi)為數不(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長過程(cheng)中的(de)(de)(de)(de)(de)疼痛與反思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)。七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長敘事充滿了辯證的(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)之(zhi)光。《大地(di)之(zhi)燈》(2006)是(shi)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)部長篇；連同(tong)2008年(nian)出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)《瀾(lan)(lan)本嫁衣》，截至目前(qian)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長篇只有(you)這兩部。但僅(jin)(jin)這兩部就已奠定了七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)在(zai)“80后(hou)”作(zuo)家(jia)(jia)中的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。《大地(di)之(zhi)燈》是(shi)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)十九歲前(qian)后(hou)寫(xie)(xie)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。相比同(tong)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)“80后(hou)”作(zuo)家(jia)(jia)游離于(yu)時(shi)代和(he)歷史的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向，這部小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)突出(chu)(chu)之(zhi)處在(zai)于(yu)，它把個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長放在(zai)時(shi)代、宗教和(he)文化的(de)(de)(de)(de)(de)背景中展開(kai)，因而別(bie)有(you)深度和(he)力(li)度。這一(yi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)模式在(zai)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他小(xiao)說(shuo)如《瀾(lan)(lan)本嫁衣》和(he)《塵曲》中都有(you)延續。《大地(di)之(zhi)燈》圍(wei)繞主人(ren)(ren)(ren)公簡(jian)生展開(kai)了對(dui)一(yi)家(jia)(jia)三(san)(san)代人(ren)(ren)(ren)各自(zi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)敘述。雖然(ran)說(shuo)三(san)(san)代人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷各異，但在(zai)對(dui)孤獨和(he)創痛的(de)(de)(de)(de)(de)感受方面彼此相似；所不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，因為三(san)(san)代人(ren)(ren)(ren)身處不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)背景，其(qi)具體形態和(he)表現不(bu)一(yi)樣。

多方面多角度描(miao)寫，文字趨(qu)于成熟

在(zai)《大(da)(da)地(di)(di)之(zhi)燈(deng)(deng)》中，作(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)簡(jian)(jian)生(sheng)(sheng)和(he)母親(qin)之(zhi)間(jian)設置了(le)一個第三者(zhe)(zhe)“淮(huai)”的(de)形象。這(zhe)(zhe)(zhe)是一個在(zai)年(nian)齡上(shang)(shang)幾可以(yi)做簡(jian)(jian)生(sheng)(sheng)母親(qin)的(de)女(nv)子，但(dan)(dan)她(ta)(ta)和(he)簡(jian)(jian)生(sheng)(sheng)之(zhi)間(jian)是一種亦師亦友而(er)有曖昧(mei)的(de)關系。在(zai)小說(shuo)中，這(zhe)(zhe)(zhe)是一個功(gong)能人(ren)物(wu)，她(ta)(ta)充(chong)當(dang)(dang)的(de)是簡(jian)(jian)生(sheng)(sheng)母親(qin)的(de)替(ti)代和(he)補充(chong)，以(yi)幫助簡(jian)(jian)生(sheng)(sheng)順利地(di)(di)成(cheng)(cheng)長。故而(er)在(zai)她(ta)(ta)身(shen)上(shang)(shang)集合了(le)所(suo)有美(mei)好女(nv)性(xing)的(de)完美(mei)品(pin)(pin)質(zhi)，慈(ci)母和(he)情人(ren)應有的(de)品(pin)(pin)格都(dou)在(zai)她(ta)(ta)身(shen)上(shang)(shang)呈(cheng)現(xian)出來:她(ta)(ta)美(mei)麗、大(da)(da)方、溫(wen)柔、體貼(tie)和(he)善良;她(ta)(ta)既浪(lang)漫，又現(xian)實(shi)(shi);既有母性(xing)，又善解人(ren)意(yi);她(ta)(ta)默(mo)默(mo)奉獻(xian)，不(bu)計(ji)回報。雖然(ran)(ran)說(shuo)，這(zhe)(zhe)(zhe)是一個想象中虛構的(de)人(ren)物(wu)形象，但(dan)(dan)因(yin)為其在(zai)簡(jian)(jian)生(sheng)(sheng)“成(cheng)(cheng)長之(zhi)痛(tong)”的(de)敘述中充(chong)當(dang)(dang)的(de)獨特(te)角(jiao)色，很值得被分析。但(dan)(dan)七堇年(nian)也知道，這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)想象，其實(shi)(shi)只是一廂情愿(yuan)(yuan)。在(zai)稍(shao)后(hou)的(de)《瀾本(ben)嫁衣》中，她(ta)(ta)放棄了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)想象，開(kai)始(shi)直面成(cheng)(cheng)長過(guo)程(cheng)中殘(can)酷甚至殘(can)忍的(de)一面。相比《大(da)(da)地(di)(di)之(zhi)燈(deng)(deng)》的(de)純凈與希望(wang)，《瀾本(ben)嫁衣》則(ze)彌漫著血腥(xing)和(he)絕望(wang)。風格上(shang)(shang)的(de)截然(ran)(ran)不(bu)同，很難想象這(zhe)(zhe)(zhe)兩本(ben)書(shu)出自同一作(zuo)者(zhe)(zhe)之(zhi)手。但(dan)(dan)細細讀來，仍能看(kan)出兩書(shu)之(zhi)間(jian)內(nei)在(zai)的(de)精神上(shang)(shang)的(de)關聯(lian)。應該說(shuo)，在(zai)《大(da)(da)地(di)(di)之(zhi)燈(deng)(deng)》中，雖然(ran)(ran)作(zuo)者(zhe)(zhe)也看(kan)到了(le)成(cheng)(cheng)長中的(de)艱難和(he)觸(chu)痛(tong)，但(dan)(dan)她(ta)(ta)更愿(yuan)(yuan)意(yi)相信因(yin)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)“大(da)(da)地(di)(di)之(zhi)燈(deng)(deng)”的(de)照耀(yao)，成(cheng)(cheng)長便不(bu)再是噩夢和(he)不(bu)堪(kan)回首(shou);但(dan)(dan)作(zuo)者(zhe)(zhe)十分清楚，“就像心之(zhi)大(da)(da)地(di)(di)，朵朵光亮都(dou)是只呈(cheng)現(xian)給別(bie)人(ren)看(kan)的(de)華麗。那些間(jian)隙中的(de)一塊塊黑暗，只能等待自己去(qu)消(xiao)融(rong)。”(《大(da)(da)地(di)(di)之(zhi)燈(deng)(deng)·后(hou)記》)“黑暗”不(bu)會因(yin)為“燈(deng)(deng)”的(de)存(cun)在(zai)而(er)“消(xiao)融(rong)”，從這(zhe)(zhe)(zhe)個意(yi)義上(shang)(shang)說(shuo)，《大(da)(da)地(di)(di)之(zhi)燈(deng)(deng)》正是這(zhe)(zhe)(zhe)“呈(cheng)現(xian)給別(bie)人(ren)看(kan)的(de)華麗”，而(er)《瀾本(ben)嫁衣》則(ze)是留給自己咀嚼和(he)“消(xiao)融(rong)”的(de)“黑暗”。

青春(chun)文學中(zhong)的嚴肅風格(ge)

七(qi)堇年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字(zi)中處處體現著思想成熟(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩和(he)靈性(xing)，雖(sui)然(ran)被稱為(wei)“后安妮寶貝(bei)時(shi)代”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)，不(bu)過不(bu)同(tong)于安妮寶貝(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)白(bai)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慵(yong)懶和(he)漫不(bu)經心，七(qi)堇年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字(zi)相對(dui)于同(tong)時(shi)期(qi)作(zuo)(zuo)家(jia)顯(xian)得更加(jia)沉(chen)(chen)穩(wen)，通(tong)透直白(bai)，。從成名作(zuo)(zuo)《被窩是(shi)(shi)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓(mu)》開(kai)始(shi)，以關注(zhu)(zhu)青(qing)春成長(chang)(chang)為(wei)題，以散文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)表(biao)達(da)了對(dui)世界成熟(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思考，風格(ge)受史鐵(tie)生影(ying)響(xiang)頗大(da)，偏向(xiang)深(shen)邃(sui)沉(chen)(chen)靜，又有魯迅、余(yu)華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凌(ling)厲(li)尖(jian)峰。厚實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字(zi)，銳(rui)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)是(shi)(shi)七(qi)堇年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)品風格(ge)之(zhi)一，作(zuo)(zuo)品中也不(bu)乏顯(xian)出黃碧云、張愛(ai)玲等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)，相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老辣和(he)冷峻(jun)，相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)關注(zhu)(zhu)，《藍顏》、《碧云女子(zi)》、《瀾本嫁衣》、《生如(ru)夏(xia)花》等均是(shi)(shi)代表(biao)；當然(ran)也有對(dui)上一輩人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)和(he)描寫，對(dui)時(shi)代苦難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)我理解(jie)，《遠鎮》、《大(da)地(di)之(zhi)燈(deng)(deng)(deng)》都是(shi)(shi)其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出代表(biao)。七(qi)堇年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品多(duo)給人以沉(chen)(chen)重悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩，家(jia)庭(ting)環境導(dao)致七(qi)堇年(nian)(nian)比(bi)同(tong)齡人更加(jia)早熟(shu)(shu)。個(ge)人文(wen)化積淀與經歷在(zai)作(zuo)(zuo)品中有很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現。第(di)一部長(chang)(chang)篇(pian)小說(shuo)《大(da)地(di)之(zhi)燈(deng)(deng)(deng)》內容關注(zhu)(zhu)生死、宗教(jiao)、信仰與情感。《大(da)地(di)之(zhi)燈(deng)(deng)(deng)》中也不(bu)難看出臺灣女作(zuo)(zuo)家(jia)簡媜(zhen)對(dui)于七(qi)堇年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，對(dui)簡楨作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引用，七(qi)堇年(nian)(nian)在(zai)《大(da)地(di)之(zhi)燈(deng)(deng)(deng)》之(zhi)中用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尤為(wei)甚(shen)多(duo)。《大(da)地(di)之(zhi)燈(deng)(deng)(deng)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一章節(jie)開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)序言(yan)中都有簡媜(zhen)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語句(ju)，或(huo)節(jie)選自(zi)(zi)(zi)《四月裂帛》或(huo)是(shi)(shi)《落葵》等作(zuo)(zuo)品。

從七(qi)堇(jin)年(nian)的作(zuo)品中(zhong)也不難(nan)看出作(zuo)者自己的成長經(jing)歷(li)與感悟。如《大地之燈》中(zhong)再現小資化的西藏，《瀾本(ben)嫁衣》中(zhong)美(mei)麗(li)的伊斯坦布(bu)爾，《遠鎮》中(zhong)展示的美(mei)麗(li)新疆等都是個人游(you)歷(li)的基礎；而在小說《瀾本(ben)嫁衣》、《平(ping)生歡》中(zhong)除了(le)私人化的記憶也包含了(le)眾多80后(hou)的青春記憶和普世(shi)素材，巧(qiao)妙地把握了(le)文(wen)學(xue)與市場的關(guan)系。

七堇(jin)年(nian)的(de)作品(pin)中(zhong)有強烈(lie)的(de)地(di)域特(te)色(se)和厚重的(de)人文關(guan)懷(huai)，擅長(chang)人物的(de)內(nei)心獨白和時(shi)代感的(de)塑造，人物素描清淡(dan)卻又回味悠長(chang)，現實主義(yi)風格濃烈(lie)，悲(bei)喜劇交織(zhi)，筆觸(chu)輕盈而內(nei)容沉重。

成長類(lei)型小說，敢于展示青春(chun)的(de)真實(shi)

在七堇年的作品中，寫于十六歲前后的《被窩是青春的墳墓》(2007)雖多少顯得幼稚而(er)(er)(er)有(you)點虛(xu)張聲(sheng)勢，但(dan)(dan)就(jiu)其(qi)在她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)歷程(cheng)(cheng)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義看卻不(bu)可(ke)不(bu)提(ti)(ti)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)者早年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合集，其(qi)中包(bao)括《遠鎮》、《藍(lan)顏(yan)》等(deng)常被(bei)評論者提(ti)(ti)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，共計17篇。就(jiu)它(ta)們表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容而(er)(er)(er)言，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv)關于成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心路歷程(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照(zhao)，“記錄這(zhe)旅途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大部分文字，從高(gao)一(yi)(yi)(yi)到(dao)高(gao)三畢業，用了整個成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)來(lai)完(wan)成(cheng)(cheng)它(ta)”(《 被(bei)窩(wo)是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓·自(zi)序》)，里面充滿了成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)所特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困惑、苦(ku)悶(men)和(he)思考(kao)。想要充分認識(shi)青(qing)少年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)歷程(cheng)(cheng)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部不(bu)可(ke)多得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。它(ta)們在認識(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值表現(xian)在，看似(si)充滿“種種矯(jiao)情”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字，表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)(shi)“真實而(er)(er)(er)切膚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“體會”。七(qi)(qi)堇年(nian)一(yi)(yi)(yi)方面對青(qing)春期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種苦(ku)悶(men)、“痛(tong)苦(ku)”和(he)“殘酷(ku)”賦以“傾(qing)訴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調，感情雖略顯夸飾，但(dan)(dan)十(shi)分誠(cheng)摯;一(yi)(yi)(yi)方面又對成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)中青(qing)春諸種命(ming)題保(bao)持自(zi)省和(he)自(zi)審的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai);這(zhe)種既非(fei)沉(chen)湎亦非(fei)僅(jin)僅(jin)審視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾姿態(tai)，使(shi)得成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)和(he)青(qing)春在七(qi)(qi)堇年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下已(yi)然(ran)成(cheng)(cheng)為(wei)審美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象(xiang)。成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)和(he)青(qing)春不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)(shi)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題，也是(shi)(shi)(shi)(shi)審美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象(xiang)。而(er)(er)(er)事實上(shang)，成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)痛(tong)在七(qi)(qi)堇年(nian)這(zhe)里還具有(you)本(ben)體論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義。在她看來(lai)，成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)痛(tong)既不(bu)可(ke)避免，又多有(you)矯(jiao)情和(he)想象(xiang)虛(xu)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面:它(ta)雖非(fei)虛(xu)妄，但(dan)(dan)往(wang)往(wang)在無意(yi)(yi)間(jian)被(bei)青(qing)少年(nian)夸大，因而(er)(er)(er)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)也就(jiu)意(yi)(yi)味著對疼痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)戀和(he)最終(zhong)揚(yang)棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)(cheng)。可(ke)以說，七(qi)(qi)堇年(nian)是(shi)(shi)(shi)(shi)“80后(hou)”作(zuo)(zuo)(zuo)家中難得地賦予成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題以美感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)種姿態(tai)，在她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)篇散(san)文中有(you)極為(wei)精彩而(er)(er)(er)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表述:

正因(yin)為此，收在這(zhe)(zhe)部(bu)集子里的(de)作品(pin)，在文體上既非散(san)(san)(san)文亦(yi)非小說。就單篇來看(kan)，其中大多歸屬(shu)于(yu)散(san)(san)(san)文的(de)范疇，因(yin)為它(ta)們以敘(xu)(xu)述者“七堇年(nian)(nian)”的(de)口(kou)吻敘(xu)(xu)述，真(zhen)實(shi)感(gan)很(hen)強，并非虛構(gou)類的(de)文體(其中有些(xie)，比如《遠鎮(zhen)》至多只能算是自傳體小說)。但就整體而論，它(ta)們又(you)非小說莫屬(shu)。因(yin)為，這(zhe)(zhe)整個一(yi)部(bu)作品(pin)集，都在塑造(zao)(zao)一(yi)個叫作“青(qing)春”和“成長”的(de)主人公形象。集子里一(yi)篇篇看(kan)似無(wu)序而瑣碎，其實(shi)是七堇年(nian)(nian)“賦形”“青(qing)春”以不同的(de)側面和投影，合起來是一(yi)個立體、豐滿的(de)形象。可以說，在《被窩是青(qing)春的(de)墳墓》中，七堇年(nian)(nian)創(chuang)造(zao)(zao)了一(yi)種打破(po)了散(san)(san)(san)文和小說的(de)邊界、介于(yu)它(ta)們之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)新的(de)文體形式，或可稱之(zhi)(zhi)為“散(san)(san)(san)文體小說”，這(zhe)(zhe)是七堇年(nian)(nian)的(de)獨(du)有貢獻。遺憾(han)的(de)是，她以她無(wu)意(yi)識的(de)行為投入(ru)真(zhen)情完成了這(zhe)(zhe)一(yi)創(chuang)造(zao)(zao);一(yi)旦她明確意(yi)識到這(zhe)(zhe)一(yi)點(dian)時，已意(yi)味著昨是而今非。

獲獎記錄

作品獲獎

? 2014 ? ?第二屆 ? ?"紫金·人民文學(xue)之星(xing)"長篇小說獎 ? 《平生歡》 ? ?（獲獎） ? ?

? 2010 ? ?第九屆 ? ?華語文學傳(chuan)媒(mei)大獎(jiang)“年度最(zui)具(ju)潛力新(xin)人獎(jiang)” ? ?《塵(chen)曲》 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?

? 2003 ? ?第六(liu)屆 ? ?新概念作文大賽(sai)一(yi)等(deng)獎 ? ? 《被窩是青春的(de)墳墓》 ? ?（獲獎） ? ?