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早年生平

亦舒原(yuan)名(ming)倪(ni)(ni)亦舒，1946年（一(yi)(yi)說(shuo)(shuo)(shuo)1949年 ）出(chu)生于上海，（父母）原(yuan)籍浙江寧波(bo)鎮海，她(ta)乳(ru)名(ming)叫(jiao)阿妹，五歲時 （一(yi)(yi)說(shuo)(shuo)(shuo)1952年）即隨家（人）到香港(gang)定居(ju)，并(bing)在香港(gang)官校(xiao)受教育，曾在蘇浙小(xiao)(xiao)學(xue)讀(du)幼兒班(ban)，后考入嘉(jia)道理官立(li)小(xiao)(xiao)學(xue)，和何東女子職(zhi)業學(xue)校(xiao)，1965年 （一(yi)(yi)見1956年）中學(xue)畢(bi)業。亦舒自幼記憶力驚人，讀(du)書(shu)頗有小(xiao)(xiao)聰明(ming)卻不大(da)用功(gong)，小(xiao)(xiao)時候為答不出(chu)老師提問(wen)被罰站，憤而背下全部課(ke)文，從(cong)此養成閱(yue)讀(du)的習(xi)慣，十二歲就開始讀(du)魯迅作(zuo)品，她(ta)酷愛(ai)文藝，崇拜哥哥倪(ni)(ni)匡及其文友金庸(yong)、古龍等流行小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)家，并(bing)深(shen)受其影響。

亦(yi)舒中學畢業后(hou)沒(mei)有升大(da)學，當了記(ji)者，十七歲時便到《明報》任(ren)職，她(ta)不僅跑新(xin)聞、寫專訪，亦(yi)寫雜文、小(xiao)說(shuo)，報紙專欄。及擔任(ren)電影(ying)雜志編輯等。（亦(yi)有被稱(cheng)作(zuo)文化官）至1973年，二十七歲的亦(yi)舒往(wang)英國曼徹斯特留學，讀酒店(dian)(dian)食(shi)物管(guan)理系，1976年畢業，先在臺灣園山(shan)飯店(dian)(dian)服務，任(ren)女侍應總管(guan)，不長時間旋又(you)返回香港，受聘出任(ren)富麗華酒店(dian)(dian)公關部主任(ren)，又(you)入(ru)佳(jia)藝電視臺做編劇工作(zuo)，后(hou)到香港政府新(xin)聞處任(ren)職高級新(xin)聞官，為期(qi)八年。

寫作生涯

亦舒1962年（一(yi)(yi)說于(yu)十四歲(sui)那(nei)年），在《西點(dian)》雜(za)志上刊登第一(yi)(yi)篇(pian)小(xiao)說《暑假過去了(le)》，開始寫作生涯，1963年出版了(le)第一(yi)(yi)本(ben)短篇(pian)小(xiao)說集《甜囈(yi)》，并應一(yi)(yi)家報(bao)紙之(zhi)約撰寫連載小(xiao)說，十五歲(sui)時便在《中國學(xue)生周(zhou)報(bao)》上發表文章(zhang)。十七歲(sui)時，發表短篇(pian)小(xiao)說《王(wang)子(zi)》及(ji)其姐妹(mei)篇(pian)《滿園荷花簾不卷》，引起讀者(zhe)關注。

她最(zui)鐘愛的(de)(de)小說(shuo)是魯迅的(de)(de)《傷逝》，她的(de)(de)小說(shuo)《我的(de)(de)前半(ban)生》的(de)(de)主角是子君和涓生，沿(yan)(yan)用(yong)了(le)其中(zhong)男女主角的(de)(de)名字，她的(de)(de)小說(shuo)《朝花夕拾》則沿(yan)(yan)用(yong)了(le)魯迅散文集(ji)的(de)(de)名字。

1979年，亦舒(shu)小(xiao)說(shuo)《喜寶》由香港明窗出(chu)版社出(chu)版為(wei)文學評論公(gong)認(ren)的亦舒(shu)代表作。1988年，該部小(xiao)說(shuo)由香港公(gong)司注資改編(bian)成電影，亦舒(shu)親(qin)自參(can)與改編(bian)；1989年11月在(zai)中國(guo)全(quan)國(guo)上映。

1981年，亦舒出(chu)版小說《玫瑰(gui)的故事》；在1986年由楊凡導(dao)演改編成電影，他只(zhi)選(xuan)了玫瑰(gui)由少女(nv)至28歲的故事。

1982年12月，擔任新(xin)加(jia)坡(po)文藝研究會(hui)與國際書(shu)局合(he)辦(ban)的“我與寫作”座談會(hui)主講。

1984年，亦(yi)舒出版小(xiao)說《她(ta)比煙(yan)花寂寞(mo)》。1987年，亦(yi)舒小(xiao)說《朝花夕(xi)拾》被改編成電影(ying)。

1987年，亦舒出版小說《玉梨魂》，據其改編的電影贏得一(yi)定(ding)好評。

1988年(nian)，亦舒的《流金歲月》由楊凡導演改編成電影。

1990年，根(gen)據(ju)亦(yi)舒小(xiao)說《胭脂》改編拍攝、由萬仁編導(dao)的(de)影(ying)片(pian)《兩對母女三代情》（公映(ying)時更(geng)為原名(ming)）獲(huo)臺灣“新聞局”“輔導(dao)金(jin)”，該片(pian)是一(yi)部社會蛻變片(pian)，背景被(bei)從香(xiang)港(gang)移到了臺北。

亦舒共(gong)九部(bu)作(zuo)品翻拍成電影(ying)，此外(wai)還分(fen)別有(you)《珍珠》《星之碎片(pian)》《獨身(shen)女(nv)人》。

2013年，亦舒小說《一(yi)個復雜的故(gu)事》被周(zhou)冠威搬上熒幕，在香港國際電影節首映(ying)。

2017年，改(gai)編自亦舒的(de)(de)小(xiao)說《我的(de)(de)前半生》的(de)(de)同名電視劇播(bo)出。

思想內容

亦舒的(de)愛(ai)情(qing)(qing)觀乍(zha)看(kan)(kan)來(lai)(lai)是(shi)(shi)戀(lian)愛(ai)至上(shang)、享樂(le)主義、游戲人(ren)(ren)生(sheng)，一旦愛(ai)情(qing)(qing)消逝(shi)便舊(jiu)歡(huan)如(ru)夢，新歡(huan)可覓，不(bu)(bu)迷戀(lian)過(guo)去、只追(zhui)求(qiu)現(xian)在(zai)；其實在(zai)她看(kan)(kan)來(lai)(lai)香(xiang)港社(she)會本質以男人(ren)(ren)為中(zhong)心，人(ren)(ren)人(ren)(ren)自(zi)私、個(ge)個(ge)鉆營，唯(wei)利(li)是(shi)(shi)圖(tu)，虛(xu)偽、奸詐(zha)，根本不(bu)(bu)存在(zai)什么真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)愛(ai)情(qing)(qing)，任何人(ren)(ren)都(dou)不(bu)(bu)足信(xin)，只有靠(kao)自(zi)己(ji)。她通過(guo)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愛(ai)情(qing)(qing)故事(shi)告誡讀者（特別是(shi)(shi)女(nv)讀者），唯(wei)一的(de)出(chu)路在(zai)于(yu)自(zi)己(ji)保(bao)護(hu)自(zi)己(ji)，最有效(xiao)的(de)自(zi)我保(bao)護(hu)就是(shi)(shi)養成(cheng)獨立性格(ge)和謀(mou)生(sheng)能力；真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)男女(nv)平等在(zai)于(yu)物質和精神兩個(ge)方面(mian)都(dou)要獨立自(zi)主，不(bu)(bu)依(yi)靠(kao)人(ren)(ren)才能立于(yu)不(bu)(bu)敗之地，自(zi)在(zai)享受人(ren)(ren)生(sheng)。她坦率(lv)，說真(zhen)(zhen)話，不(bu)(bu)粉飾生(sheng)活，不(bu)(bu)美化現(xian)實，唱盡(jin)假(jia)惡丑的(de)愛(ai)情(qing)(qing)哀(ai)歌(ge)，并寄(ji)寓她的(de)理(li)想與(yu)追(zhui)求(qiu)。在(zai)看(kan)(kan)清香(xiang)港少情(qing)(qing)薄義的(de)社(she)會現(xian)實、教育求(qiu)人(ren)(ren)不(bu)(bu)如(ru)求(qiu)己(ji)等方面(mian)有其現(xian)實意義。

亦(yi)舒(shu)(shu)小說與其它流行小說最不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)地方，大(da)概是(shi)她強烈的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)意(yi)識。亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)主角，大(da)半是(shi)早(zao)早(zao)放棄(qi)了(le)古典浪漫主義深情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)，只以自愛(ai)自立為本。愛(ai)情(qing)(qing)是(shi)可疑的(de)(de)(de)(de)，亦(yi)舒(shu)(shu)筆(bi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)男人(ren)大(da)多令人(ren)失(shi)望，友(you)誼——女(nv)(nv)(nv)性(xing)間的(de)(de)(de)(de)友(you)誼——卻被亦(yi)舒(shu)(shu)推(tui)到了(le)至(zhi)(zhi)(zhi)重的(de)(de)(de)(de)位(wei)置。她的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)主角大(da)都有至(zhi)(zhi)(zhi)少一個女(nv)(nv)(nv)性(xing)摯友(you)，或(huo)(huo)是(shi)姐妹，或(huo)(huo)是(shi)母(mu)親，或(huo)(huo)是(shi)女(nv)(nv)(nv)兒(er)，或(huo)(huo)是(shi)同(tong)學、同(tong)事，甚至(zhi)(zhi)(zhi)陌生人(ren)、情(qing)(qing)敵，和她站在同(tong)一戰(zhan)線，欣(xin)賞她、鼓(gu)勵她、幫助(zhu)她。在這里(li)，女(nv)(nv)(nv)性(xing)友(you)誼是(shi)女(nv)(nv)(nv)性(xing)對(dui)自身性(xing)別(bie)的(de)(de)(de)(de)認同(tong)、尊重與熱(re)愛(ai)，是(shi)感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)需要，甚至(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)對(dui)另一性(xing)別(bie)的(de)(de)(de)(de)不(bu)公正(zheng)對(dui)待(dai)的(de)(de)(de)(de)聯合反抗。

亦舒呈現了當代女性(xing)的(de)生存狀態，但沒有(you)為女性(xing)指(zhi)明新的(de)出路。只有(you)徹底移除女性(xing)內心深處(chu)“依托(tuo)男性(xing)”的(de)情結，女性(xing)才(cai)能成為真(zhen)正意(yi)義上的(de)完整的(de)人(ren)。

亦(yi)舒塑(su)造了(le)很多的(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)角(jiao)色(se)。成(cheng)熟(shu)女性(xing)是(shi)(shi)(shi)亦(yi)舒筆下描寫的(de)(de)(de)(de)(de)極為傳神的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)族群， 她(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)喜怒哀樂， 悲歡離合， 被亦(yi)舒的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)枝生花妙筆淋漓盡(jin)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)寫了(le)個(ge)透徹。亦(yi)舒自己(ji)， 其實也(ye)仍(reng)然向往照顧(gu)女人的(de)(de)(de)(de)(de)老式男人， 只是(shi)(shi)(shi)一(yi)邊(bian)倒的(de)(de)(de)(de)(de)依(yi)賴在亦(yi)舒筆下最(zui)終(zhong)總(zong)會幻滅（如(ru)《我的(de)(de)(de)(de)(de)前半生》）。 一(yi)個(ge)人， 可(ke)以依(yi)靠的(de)(de)(de)(de)(de)不過只有她(ta)自己(ji)（《胭脂》）， 這是(shi)(shi)(shi)亦(yi)舒的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)用語， 也(ye)是(shi)(shi)(shi)她(ta)筆下所有女主人公自強自愛的(de)(de)(de)(de)(de)動力， 即使寂寞孤苦， 至少高貴驕傲(ao)， 沒有男人也(ye)可(ke)以活下去，并活得不壞。

亦舒的(de)(de)小說背景多一(yi)半(ban)是(shi)(shi)(shi)二十(shi)世紀八九(jiu)十(shi)年代(dai)的(de)(de)香港，描寫的(de)(de)基本(ben)是(shi)(shi)(shi)白領女性(xing)(xing)的(de)(de)生(sheng)活，而當代(dai)人們的(de)(de)生(sheng)存(cun)環(huan)境，和那時候的(de)(de)香港有很多相似之(zhi)處，而且都市女性(xing)(xing)確(que)實(shi)如她小說里描繪的(de)(de)那樣(yang)，可以和男人平分半(ban)個天下。而感情，當然(ran)是(shi)(shi)(shi)需(xu)要的(de)(de)，卻已(yi)經不是(shi)(shi)(shi)必需(xu)品。合則聚，不合則散。依然(ran)客(ke)客(ke)氣氣你(ni)好我好大(da)家(jia)好，就算(suan)被拋棄，大(da)不了痛(tong)哭數日(ri)，然(ran)后哪里跌倒哪里再(zai)爬起來(lai)，收(shou)拾心情重新做人。這是(shi)(shi)(shi)亦舒小說最大(da)魅(mei)力所在：教你(ni)如何(he)做一(yi)個堅強、獨立(li)，擁有獨立(li)人格的(de)(de)女性(xing)(xing)。

亦舒(shu)(shu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)表(biao)(biao)層(ceng)題(ti)(ti)材(cai)是言情，但(dan)本質主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)卻深入到(dao)人性和(he)性別等諸(zhu)多(duo)(duo)命題(ti)(ti)，思想傾向、現(xian)實深度和(he)人生(sheng)哲(zhe)理(li)都超越了一般言情小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。亦舒(shu)(shu)揭露工商社會(hui)(hui)對愛(ai)情生(sheng)活的(de)異(yi)化和(he)摧殘，拜(bai)金主(zhu)(zhu)義的(de)生(sheng)活準則造(zao)成了許多(duo)(duo)婚姻悲劇。亦舒(shu)(shu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)所(suo)透露的(de)時代信息、所(suo)觸及的(de)社會(hui)(hui)問題(ti)(ti)和(he)人情世(shi)態的(de)表(biao)(biao)現(xian)深度使小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)具(ju)有嚴肅的(de)藝(yi)術風格。

亦(yi)舒(shu)小說的(de)(de)(de)一個重要(yao)主(zhu)題是(shi)對(dui)(dui)(dui)女(nv)(nv)性(xing)命(ming)運(yun)和(he)獨立(li)(li)價值的(de)(de)(de)探討。亦(yi)舒(shu)對(dui)(dui)(dui)筆(bi)下都(dou)市(shi)中產(chan)階級女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)命(ming)運(yun)持同情(qing)(qing)立(li)(li)場，真(zhen)實地表現了中產(chan)階級女(nv)(nv)性(xing)深層的(de)(de)(de)復雜情(qing)(qing)感(gan)以及人性(xing)的(de)(de)(de)悲(bei)劇。在女(nv)(nv)性(xing)自由和(he)解放的(de)(de)(de)主(zhu)題上，《我的(de)(de)(de)前半(ban)生》充分體現了作者對(dui)(dui)(dui)于女(nv)(nv)性(xing)自由道路的(de)(de)(de)思考，令(ling)主(zhu)人公徹(che)底意識到(dao)女(nv)(nv)性(xing)獨立(li)(li)的(de)(de)(de)重要(yao)，因而(er)改(gai)寫了《傷逝》中子君的(de)(de)(de)悲(bei)劇道路。

藝術風格

亦舒熟(shu)悉高(gao)級知識分子生(sheng)活，見聞廣、涉獵多(duo)、學識好，眼光銳利，文筆流暢(chang)，又(you)具女(nv)性特有的(de)(de)委婉(wan)細膩(ni)筆觸和女(nv)強人的(de)(de)豪(hao)氣，因而其(qi)文剛(gang)柔并濟，粗細結合，獨樹一幟。

亦(yi)舒(shu)小(xiao)說(shuo)體驗極深(shen)，探求(qiu)內心真實，寫得親切、逼真、新(xin)穎、深(shen)刻(ke)，更兼筆(bi)墨潑辣、尖刻(ke)。作(zuo)者把她的(de)經(jing)歷感受(shou)賦予(yu)書中人物(wu)，把全部感情(qing)(qing)灌注其間(jian)(jian)，把筆(bi)觸深(shen)入到(dao)人物(wu)的(de)內心世界(jie)。構思(si)巧妙，情(qing)(qing)節(jie)(jie)離奇曲(qu)折(zhe)，緊(jin)張有(you)(you)趣(qu)(qu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)(ge)小(xiao)高潮環環相扣直至(zhi)結局。情(qing)(qing)節(jie)(jie)推進神(shen)速，充滿城市節(jie)(jie)奏感，行文緊(jin)湊(cou)快(kuai)速，跳躍大(da)，使時(shi)(shi)空跨度(du)大(da)，容(rong)量(liang)亦(yi)大(da)。為(wei)此(ci)環境描寫一(yi)(yi)(yi)(yi)筆(bi)帶過，人物(wu)經(jing)歷亦(yi)點到(dao)為(wei)止，讀(du)來輕松愉快(kuai)，不(bu)枯燥冗(rong)長，足供消遣休息。由于時(shi)(shi)空跨度(du)大(da)，一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)鏡頭，一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)場面，喜(xi)怒哀樂瞬間(jian)(jian)俱到(dao)，讓(rang)讀(du)者跟著書中人物(wu)命運的(de)浮沉起伏(fu)而(er)時(shi)(shi)喜(xi)時(shi)(shi)悲(bei)，產生共鳴(ming)。亦(yi)舒(shu)小(xiao)說(shuo)人物(wu)對(dui)(dui)話特(te)點是口語化(hua)、個(ge)(ge)(ge)(ge)性化(hua)、生活化(hua)，語言風格簡(jian)明風趣(qu)(qu)，小(xiao)說(shuo)情(qing)(qing)節(jie)(jie)主(zhu)要靠精彩(cai)的(de)對(dui)(dui)話來推動，人物(wu)對(dui)(dui)話既傳神(shen)又(you)有(you)(you)趣(qu)(qu)，同時(shi)(shi)夾(jia)敘(xu)夾(jia)議(yi)，對(dui)(dui)事(shi)物(wu)的(de)本質(zhi)頗有(you)(you)見(jian)地，犀利(li)而(er)尖刻(ke)。好又(you)好在(zai)干凈利(li)落，沒(mei)有(you)(you)什(shen)么(me)低級趣(qu)(qu)味和肉麻之詞。此(ci)外語言簡(jian)潔凝煉(lian)，富感情(qing)(qing)色彩(cai)和生活情(qing)(qing)趣(qu)(qu)。

亦(yi)(yi)舒的故事以對(dui)白取勝，天然缺乏(fa)場(chang)景(jing)、環境構(gou)筑基礎，而且從她寫作(zuo)的痕跡判斷，多(duo)數(shu)情況下亦(yi)(yi)舒沒有寫作(zuo)大綱，隨(sui)意落筆，這就導致了小說情節(jie)(jie)的前后脫節(jie)(jie)和某段情節(jie)(jie)的突兀(wu)跳出。

亦(yi)(yi)舒的(de)(de)(de)(de)尖銳、苛(ke)刻，跟(gen)張愛玲(ling)如出一轍。其小(xiao)(xiao)說中可望而不可及的(de)(de)(de)(de)苦戀和“每到紅處便成灰”的(de)(de)(de)(de)捉(zhuo)弄(nong)，把瓊瑤(yao)小(xiao)(xiao)說造就的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)女生情(qing)懷摧毀得七零八散。亦(yi)(yi)舒擅長寫(xie)美女，亦(yi)(yi)舒的(de)(de)(de)(de)女主角，大多(duo)都有(you)瀟灑的(de)(de)(de)(de)職(zhi)業風范(fan)，主人(ren)公們更有(you)考(kao)究(jiu)無比的(de)(de)(de)(de)愛好，有(you)了(le)凡(fan)此種(zhong)種(zhong)豪華的(de)(de)(de)(de)襯托(tuo)，亦(yi)(yi)舒故事想不醉人(ren)都難。事實上男女主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)設置只(zhi)是(shi)亦(yi)(yi)舒的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)品(pin)位，但她筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)各色愛情(qing)才見真功夫。亦(yi)(yi)舒是(shi)不相信愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)，她手下(xia)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物往往既不羈又(you)悲(bei)觀，最后被(bei)成全和可依(yi)靠的(de)(de)(de)(de)，也只(zhi)有(you)自己。

亦(yi)舒作品(pin)真(zhen)正動人的地方，常常是她借主(zhu)人公之(zhi)口，說出(chu)的一(yi)(yi)些(xie)妙(miao)言，讓(rang)人拍案(an)叫(jiao)絕(jue)。輕描淡寫(xie)一(yi)(yi)句話，已(yi)經講出(chu)人性的美丑。仿佛就是一(yi)(yi)面鏡子(zi)，若是照別人，會覺(jue)(jue)得異(yi)常真(zhen)實(shi)可(ke)信(xin)，有時套在自己身上，難(nan)免覺(jue)(jue)得這(zhe)老人家刻薄(bo)成(cheng)性。

亦(yi)舒(shu)的語言融(rong)合了犀利和(he)冷靜，具(ju)有潑辣、尖(jian)刻(ke)、逼真(zhen)、一針見血的特點。

亦舒作(zuo)(zuo)品(pin)似(si)乎總(zong)與影視改編(bian)有些水土不服(fu)，那(nei)些寫實作(zuo)(zuo)品(pin)，反倒和(he)平庸(yong)乏味的(de)坊間愛情故事同流合(he)污(wu)，曖昧尷(gan)尬(ga)地留下了若干(gan)流光片(pian)影。

亦(yi)舒在敘(xu)事(shi)策略(lve)上往往并(bing)不執意于表面的故事(shi)化效果；其小說在敘(xu)事(shi)方式上的一些(xie)創新和變化，有時(shi)頗讓人驚喜。

亦舒開(kai)創了言情小說的新階段，其小說緊密結合言情與社(she)會批評(ping)，把婚戀置(zhi)于光怪(guai)陸離(li)的大千世(shi)界與錯綜復雜的人(ren)際關系(xi)之中，然而故事太輕巧(qiao)、吸引人(ren)，同時(shi)也就顯得缺(que)乏(fa)厚重感，清淺有余(yu)而回味不(bu)足。

亦舒從沒有(you)(you)見(jian)過(guo)(guo)(guo)梔子花(hua)。不(bu)(bu)(bu)知它長相如何。沒見(jian)過(guo)(guo)(guo)，卻不(bu)(bu)(bu)妨礙她在小(xiao)說里時時提(ti)到。當(dang)然也有(you)(you)破綻，“雨(yu)后(hou)，樹木綠(lv)油(you)油(you)，雪(xue)白的(de)(de)(de)梔子花(hua)開了(le)一天一地，香氣撲(pu)鼻(bi)。”梔子花(hua)是灌木叢，尋常不(bu)(bu)(bu)過(guo)(guo)(guo)到人腰(yao)部，如何能(neng)開一天一地？可是誰(shui)(shui)看(kan)得出誰(shui)(shui)注意？而(er)(er)且(qie)她不(bu)(bu)(bu)過(guo)(guo)(guo)是順手(shou)拈來，擱(ge)在文章里錦上添花(hua)，誰(shui)(shui)還去挑剔(ti)她是怎么得來的(de)(de)(de)。想(xiang)像(xiang)里的(de)(de)(de)花(hua)朵，就像(xiang)想(xiang)像(xiang)中的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)。早期，她小(xiao)說有(you)(you)永遠的(de)(de)(de)家明永遠的(de)(de)(de)老(lao)莊永遠的(de)(de)(de)建筑師，都是女人魂牽夢系(xi)的(de)(de)(de)鉆(zhan)石王老(lao)五。而(er)(er)她老(lao)大方(fang)嫁，后(hou)來離過(guo)(guo)(guo)婚。她所謳歌的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)，許是她不(bu)(bu)(bu)曾見(jian)過(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)。或者(zhe)，根本沒有(you)(you)人見(jian)過(guo)(guo)(guo)。