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早年生平

亦(yi)舒(shu)原名倪亦(yi)舒(shu)，1946年（一(yi)(yi)說(shuo)(shuo)1949年 ）出生于上海(hai)，（父母(mu)）原籍浙江(jiang)寧波鎮海(hai)，她(ta)乳名叫阿妹，五歲時 （一(yi)(yi)說(shuo)(shuo)1952年）即隨家（人）到香(xiang)港定居，并在香(xiang)港官校受教育，曾在蘇(su)浙小學(xue)讀(du)幼(you)兒(er)班，后考(kao)入嘉道理(li)官立(li)小學(xue)，和何東女子職業學(xue)校，1965年 （一(yi)(yi)見1956年）中學(xue)畢(bi)業。亦(yi)舒(shu)自幼(you)記憶力驚人，讀(du)書頗(po)有小聰明(ming)卻不大用功，小時候為答不出老師提問(wen)被罰站，憤(fen)而(er)背下全部課文，從此養成(cheng)閱(yue)讀(du)的習慣，十(shi)二歲就開始(shi)讀(du)魯迅(xun)作品(pin)，她(ta)酷愛文藝(yi)，崇拜哥哥倪匡(kuang)及其(qi)(qi)文友金庸、古龍等流(liu)行(xing)小說(shuo)(shuo)家，并深受其(qi)(qi)影響(xiang)。

亦(yi)舒中學(xue)畢業(ye)后沒(mei)有升大學(xue)，當了記(ji)者，十(shi)七(qi)歲(sui)時便到《明(ming)報(bao)》任職，她不僅跑新聞(wen)、寫專訪，亦(yi)寫雜文、小說，報(bao)紙專欄。及(ji)擔任電影雜志編輯等。（亦(yi)有被稱作(zuo)文化(hua)官）至1973年，二十(shi)七(qi)歲(sui)的亦(yi)舒往英國曼(man)徹斯特留學(xue)，讀酒店(dian)食物管理系，1976年畢業(ye)，先在臺灣園山飯店(dian)服務，任女侍應總管，不長(chang)時間(jian)旋又返回香港，受聘出(chu)任富麗華酒店(dian)公關(guan)部(bu)主任，又入佳藝電視臺做編劇(ju)工作(zuo)，后到香港政府新聞(wen)處任職高級新聞(wen)官，為期八年。

寫作生涯

亦舒(shu)1962年(nian)（一(yi)(yi)說于十四(si)歲那年(nian)），在(zai)《西(xi)點(dian)》雜(za)志上刊登(deng)第一(yi)(yi)篇(pian)小(xiao)(xiao)說《暑(shu)假(jia)過(guo)去了》，開始寫(xie)(xie)作生涯，1963年(nian)出(chu)版(ban)了第一(yi)(yi)本短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說集《甜囈》，并應一(yi)(yi)家報紙之約撰(zhuan)寫(xie)(xie)連載(zai)小(xiao)(xiao)說，十五歲時(shi)便在(zai)《中國學生周報》上發表文章。十七歲時(shi)，發表短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說《王子》及其姐妹篇(pian)《滿園荷花(hua)簾(lian)不(bu)卷》，引起讀者關注。

她最鐘愛的小說(shuo)是魯迅(xun)的《傷逝》，她的小說(shuo)《我的前半生》的主角是子君和涓生，沿用了(le)其中男(nan)女主角的名字，她的小說(shuo)《朝花夕拾》則(ze)沿用了(le)魯迅(xun)散(san)文集的名字。

1979年，亦舒(shu)小說《喜寶》由香(xiang)港明窗出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)為文學評論公認的亦舒(shu)代(dai)表作。1988年，該部小說由香(xiang)港公司注(zhu)資改編成電影，亦舒(shu)親自參與(yu)改編；1989年11月在中國全國上映。

1981年，亦舒(shu)出版(ban)小說《玫瑰的故(gu)事》；在1986年由楊(yang)凡導演改(gai)編(bian)成電影，他只選了(le)玫瑰由少(shao)女(nv)至28歲的故(gu)事。

1982年(nian)12月(yue)，擔任(ren)新加(jia)坡文(wen)藝研究會(hui)與國際書局(ju)合辦的(de)“我與寫(xie)作”座談會(hui)主講。

1984年，亦舒出版小說(shuo)《她比煙(yan)花寂(ji)寞》。1987年，亦舒小說(shuo)《朝(chao)花夕拾》被(bei)改(gai)編成電影(ying)。

1987年(nian)，亦舒出(chu)版小說《玉(yu)梨魂》，據其(qi)改編(bian)的電影贏(ying)得一(yi)定好評。

1988年，亦(yi)舒的(de)《流金(jin)歲月(yue)》由(you)楊凡導演改編成電影。

1990年，根據亦舒(shu)小說(shuo)《胭(yan)脂》改編(bian)拍攝、由萬(wan)仁編(bian)導的影片(pian)《兩對母女三代(dai)情》（公映時更為原(yuan)名）獲(huo)臺(tai)灣(wan)“新聞局”“輔導金”，該(gai)片(pian)是一部社會蛻變片(pian)，背景被從香港移(yi)到了(le)臺(tai)北。

亦舒(shu)共九部作(zuo)品(pin)翻(fan)拍成電影，此外還分別有《珍珠》《星之碎片》《獨身女人》。

2013年，亦舒小說(shuo)《一個復雜的(de)故事》被周冠威搬上(shang)熒幕，在香港國(guo)際電影(ying)節首(shou)映。

2017年，改編自亦舒(shu)的(de)小(xiao)說《我的(de)前半生》的(de)同名電視(shi)劇播(bo)出(chu)。

思想內容

亦舒(shu)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)觀乍看(kan)來(lai)是戀(lian)愛(ai)(ai)至上(shang)、享(xiang)(xiang)樂主義、游戲人(ren)生(sheng)，一旦愛(ai)(ai)情(qing)消(xiao)逝(shi)便舊歡如夢，新歡可(ke)覓，不(bu)(bu)(bu)(bu)迷戀(lian)過去(qu)、只(zhi)(zhi)追求現(xian)在(zai)；其實在(zai)她看(kan)來(lai)香港社會本質(zhi)以男人(ren)為中(zhong)心，人(ren)人(ren)自私、個(ge)個(ge)鉆營，唯利是圖，虛偽、奸詐，根(gen)本不(bu)(bu)(bu)(bu)存(cun)在(zai)什么真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)，任何人(ren)都(dou)(dou)不(bu)(bu)(bu)(bu)足信，只(zhi)(zhi)有靠(kao)自己。她通過種(zhong)種(zhong)愛(ai)(ai)情(qing)故事告誡讀者（特別是女讀者），唯一的(de)(de)(de)(de)出路在(zai)于(yu)(yu)自己保護(hu)自己，最有效的(de)(de)(de)(de)自我(wo)保護(hu)就是養成獨立(li)性格(ge)和謀生(sheng)能力；真(zhen)正(zheng)男女平(ping)等(deng)在(zai)于(yu)(yu)物質(zhi)和精神兩個(ge)方面(mian)都(dou)(dou)要獨立(li)自主，不(bu)(bu)(bu)(bu)依靠(kao)人(ren)才能立(li)于(yu)(yu)不(bu)(bu)(bu)(bu)敗(bai)之地，自在(zai)享(xiang)(xiang)受人(ren)生(sheng)。她坦(tan)率，說(shuo)真(zhen)話，不(bu)(bu)(bu)(bu)粉飾生(sheng)活，不(bu)(bu)(bu)(bu)美化現(xian)實，唱盡(jin)假惡(e)丑的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)哀(ai)歌(ge)，并寄寓她的(de)(de)(de)(de)理想與(yu)追求。在(zai)看(kan)清香港少情(qing)薄義的(de)(de)(de)(de)社會現(xian)實、教育(yu)求人(ren)不(bu)(bu)(bu)(bu)如求己等(deng)方面(mian)有其現(xian)實意義。

亦(yi)舒(shu)小說(shuo)與其它(ta)流行小說(shuo)最(zui)不(bu)同的(de)地方，大(da)概(gai)是(shi)她(ta)(ta)強烈的(de)女(nv)性意識。亦(yi)舒(shu)的(de)女(nv)主(zhu)(zhu)角(jiao)，大(da)半是(shi)早早放棄了(le)古典浪漫主(zhu)(zhu)義深情(qing)的(de)女(nv)人(ren)，只以(yi)自(zi)愛(ai)自(zi)立(li)為本。愛(ai)情(qing)是(shi)可疑的(de)，亦(yi)舒(shu)筆(bi)下的(de)男(nan)人(ren)大(da)多令人(ren)失望，友(you)誼(yi)——女(nv)性間的(de)友(you)誼(yi)——卻被亦(yi)舒(shu)推到了(le)至重的(de)位置。她(ta)(ta)的(de)女(nv)主(zhu)(zhu)角(jiao)大(da)都(dou)有至少一(yi)個女(nv)性摯友(you)，或是(shi)姐妹，或是(shi)母親，或是(shi)女(nv)兒，或是(shi)同學(xue)、同事，甚至陌生人(ren)、情(qing)敵，和她(ta)(ta)站在同一(yi)戰線，欣賞她(ta)(ta)、鼓勵她(ta)(ta)、幫助她(ta)(ta)。在這里(li)，女(nv)性友(you)誼(yi)是(shi)女(nv)性對自(zi)身性別的(de)認同、尊重與熱愛(ai)，是(shi)感(gan)情(qing)的(de)需要，甚至是(shi)對另一(yi)性別的(de)不(bu)公正對待的(de)聯合反抗。

亦舒呈(cheng)現了(le)當代女(nv)性(xing)的生(sheng)存狀態，但沒有為女(nv)性(xing)指明新的出路(lu)。只有徹(che)底移除女(nv)性(xing)內心深處“依托(tuo)男性(xing)”的情(qing)結，女(nv)性(xing)才(cai)能成(cheng)為真正(zheng)意義(yi)上的完整(zheng)的人。

亦(yi)(yi)舒塑造了(le)很多的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)角色。成(cheng)熟女(nv)(nv)性(xing)(xing)是(shi)亦(yi)(yi)舒筆下(xia)描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)極(ji)為傳神的(de)(de)(de)(de)一個族群， 她(ta)們的(de)(de)(de)(de)喜怒哀(ai)樂， 悲歡離合， 被亦(yi)(yi)舒的(de)(de)(de)(de)一枝生(sheng)(sheng)花妙筆淋漓盡致的(de)(de)(de)(de)寫(xie)了(le)個透(tou)徹。亦(yi)(yi)舒自(zi)己， 其實也仍然向往照(zhao)顧女(nv)(nv)人的(de)(de)(de)(de)老式男人， 只是(shi)一邊倒的(de)(de)(de)(de)依賴在亦(yi)(yi)舒筆下(xia)最終總會幻滅（如《我(wo)的(de)(de)(de)(de)前半生(sheng)(sheng)》）。 一個人， 可以(yi)(yi)依靠的(de)(de)(de)(de)不過(guo)只有她(ta)自(zi)己（《胭(yan)脂(zhi)》）， 這是(shi)亦(yi)(yi)舒的(de)(de)(de)(de)常用語， 也是(shi)她(ta)筆下(xia)所有女(nv)(nv)主人公自(zi)強自(zi)愛的(de)(de)(de)(de)動力， 即使寂寞孤苦(ku)， 至少(shao)高貴驕傲(ao)， 沒(mei)有男人也可以(yi)(yi)活下(xia)去，并活得(de)不壞(huai)。

亦(yi)舒的(de)小(xiao)說(shuo)背景多一半(ban)是(shi)(shi)二十(shi)世紀八九十(shi)年代的(de)香港(gang)，描(miao)寫的(de)基本(ben)是(shi)(shi)白(bai)領女(nv)(nv)性(xing)的(de)生活，而當(dang)代人(ren)們的(de)生存環境(jing)，和那(nei)時(shi)候的(de)香港(gang)有(you)(you)很多相似之處，而且(qie)都市女(nv)(nv)性(xing)確實(shi)如她(ta)小(xiao)說(shuo)里(li)描(miao)繪的(de)那(nei)樣，可以和男人(ren)平分半(ban)個天(tian)下。而感(gan)情，當(dang)然(ran)是(shi)(shi)需要的(de)，卻已經(jing)不(bu)是(shi)(shi)必(bi)需品。合(he)則(ze)(ze)聚，不(bu)合(he)則(ze)(ze)散。依然(ran)客客氣氣你(ni)好我好大(da)家好，就算被(bei)拋棄(qi)，大(da)不(bu)了痛哭數日，然(ran)后(hou)哪里(li)跌倒(dao)哪里(li)再爬(pa)起來，收拾(shi)心(xin)情重新做(zuo)人(ren)。這是(shi)(shi)亦(yi)舒小(xiao)說(shuo)最(zui)大(da)魅力所在：教你(ni)如何做(zuo)一個堅強(qiang)、獨立(li)，擁有(you)(you)獨立(li)人(ren)格(ge)的(de)女(nv)(nv)性(xing)。

亦(yi)(yi)舒小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)表層題(ti)材(cai)是言(yan)情(qing)，但本質主(zhu)題(ti)卻深入到(dao)人性和(he)性別(bie)等諸多命(ming)題(ti)，思想傾(qing)向(xiang)、現實深度(du)和(he)人生(sheng)哲理都超越了(le)(le)一(yi)般言(yan)情(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)。亦(yi)(yi)舒揭露工商社(she)會對愛情(qing)生(sheng)活的(de)異化和(he)摧殘，拜金主(zhu)義的(de)生(sheng)活準則造成了(le)(le)許多婚姻(yin)悲劇(ju)。亦(yi)(yi)舒小(xiao)說(shuo)(shuo)所透露的(de)時(shi)代信息、所觸及的(de)社(she)會問題(ti)和(he)人情(qing)世(shi)態(tai)的(de)表現深度(du)使(shi)小(xiao)說(shuo)(shuo)具有(you)嚴肅的(de)藝(yi)術風(feng)格(ge)。

亦(yi)舒小說(shuo)的(de)(de)一(yi)個重要(yao)主題是對女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)命運和(he)獨(du)(du)立價值的(de)(de)探(tan)討。亦(yi)舒對筆(bi)下都市中(zhong)產階(jie)級(ji)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)命運持同情立場，真實地表現(xian)了(le)中(zhong)產階(jie)級(ji)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)深層的(de)(de)復雜情感以(yi)及人(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)悲劇。在女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)自由和(he)解放的(de)(de)主題上，《我的(de)(de)前半(ban)生》充分體現(xian)了(le)作(zuo)者對于(yu)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)自由道路的(de)(de)思考，令主人(ren)公徹(che)底意識到(dao)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)獨(du)(du)立的(de)(de)重要(yao)，因而改(gai)寫(xie)了(le)《傷逝》中(zhong)子君的(de)(de)悲劇道路。

藝術風格

亦(yi)舒熟(shu)悉(xi)高級(ji)知識分子生活，見聞廣、涉(she)獵(lie)多、學識好，眼光(guang)銳利，文筆流暢，又(you)具女性(xing)特有(you)的(de)委婉(wan)細膩筆觸(chu)和女強人的(de)豪氣，因而其文剛柔(rou)并濟(ji)，粗細結合，獨(du)樹一幟。

亦(yi)舒小(xiao)說(shuo)體(ti)驗極(ji)深(shen)，探求內(nei)心真實，寫得親切、逼真、新穎、深(shen)刻，更兼筆墨潑辣、尖刻。作者把(ba)她的(de)經(jing)歷感(gan)(gan)受賦予書(shu)(shu)中人(ren)物，把(ba)全部感(gan)(gan)情灌注其間(jian)，把(ba)筆觸深(shen)入到人(ren)物的(de)內(nei)心世界。構思巧妙，情節(jie)離奇(qi)曲折，緊張有(you)趣，一(yi)個個小(xiao)高潮環(huan)環(huan)相扣直至結(jie)局。情節(jie)推(tui)進神速，充滿城市(shi)節(jie)奏感(gan)(gan)，行文緊湊快(kuai)速，跳躍(yue)大(da)(da)(da)，使(shi)時(shi)(shi)(shi)空跨度(du)(du)大(da)(da)(da)，容量亦(yi)大(da)(da)(da)。為此環(huan)境描寫一(yi)筆帶過(guo)，人(ren)物經(jing)歷亦(yi)點到為止，讀來輕松愉快(kuai)，不(bu)枯燥冗(rong)長，足供(gong)消遣休息(xi)。由于時(shi)(shi)(shi)空跨度(du)(du)大(da)(da)(da)，一(yi)句一(yi)個鏡頭，一(yi)段一(yi)個場面，喜怒哀樂瞬間(jian)俱到，讓讀者跟著書(shu)(shu)中人(ren)物命運的(de)浮(fu)沉(chen)起伏(fu)而時(shi)(shi)(shi)喜時(shi)(shi)(shi)悲(bei)，產生(sheng)共鳴(ming)。亦(yi)舒小(xiao)說(shuo)人(ren)物對話特點是口(kou)語(yu)化、個性化、生(sheng)活(huo)(huo)化，語(yu)言風格簡明風趣，小(xiao)說(shuo)情節(jie)主要靠精彩(cai)的(de)對話來推(tui)動，人(ren)物對話既(ji)傳神又(you)有(you)趣，同時(shi)(shi)(shi)夾敘夾議(yi)，對事(shi)物的(de)本質頗有(you)見(jian)地，犀(xi)利而尖刻。好(hao)又(you)好(hao)在(zai)干凈利落(luo)，沒(mei)有(you)什么低級(ji)趣味和肉麻之詞(ci)。此外語(yu)言簡潔凝煉，富感(gan)(gan)情色彩(cai)和生(sheng)活(huo)(huo)情趣。

亦(yi)舒的故事以對(dui)白取勝，天然(ran)缺乏場景、環(huan)境構筑基礎，而且從她(ta)寫作的痕跡判斷(duan)，多數情況下亦(yi)舒沒有(you)寫作大綱，隨意落(luo)筆，這(zhe)就(jiu)導致了小說情節(jie)的前后脫節(jie)和某段(duan)情節(jie)的突兀跳出。

亦(yi)(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)尖(jian)銳、苛(ke)刻，跟張愛(ai)玲如出一轍。其小說中可望而不(bu)可及的(de)(de)(de)(de)苦戀和“每到(dao)紅處便成灰”的(de)(de)(de)(de)捉弄，把瓊瑤小說造就的(de)(de)(de)(de)小女生情(qing)(qing)懷摧毀得七零八(ba)散。亦(yi)(yi)舒(shu)(shu)擅長寫美女，亦(yi)(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)女主(zhu)(zhu)角，大多都(dou)有(you)瀟灑的(de)(de)(de)(de)職業風范，主(zhu)(zhu)人公(gong)們更有(you)考究無比的(de)(de)(de)(de)愛(ai)好，有(you)了凡(fan)此(ci)種種豪華的(de)(de)(de)(de)襯(chen)托(tuo)，亦(yi)(yi)舒(shu)(shu)故事想不(bu)醉人都(dou)難。事實上男女主(zhu)(zhu)人公(gong)的(de)(de)(de)(de)設置只(zhi)是(shi)亦(yi)(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人品位(wei)，但(dan)她(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)各色愛(ai)情(qing)(qing)才見真功夫。亦(yi)(yi)舒(shu)(shu)是(shi)不(bu)相信愛(ai)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)，她(ta)手下的(de)(de)(de)(de)人物往往既不(bu)羈(ji)又悲觀，最后被(bei)成全(quan)和可依(yi)靠的(de)(de)(de)(de)，也只(zhi)有(you)自(zi)己。

亦舒作品真正(zheng)動人(ren)的地方(fang)，常常是(shi)她借主(zhu)人(ren)公之口，說出(chu)的一些妙(miao)言，讓人(ren)拍案(an)叫絕(jue)。輕描淡寫一句話，已(yi)經講出(chu)人(ren)性的美丑。仿佛就是(shi)一面鏡(jing)子(zi)，若是(shi)照別(bie)人(ren)，會覺(jue)得異常真實可信，有時套在自己(ji)身上，難免覺(jue)得這老人(ren)家刻(ke)薄(bo)成性。

亦(yi)舒的語言(yan)融合了(le)犀利和冷靜，具有潑辣、尖(jian)刻(ke)、逼(bi)真、一針見血的特點。

亦舒作品(pin)似(si)乎總與影視改編有些(xie)水(shui)土不(bu)服(fu)，那些(xie)寫實作品(pin)，反(fan)倒和平庸乏味的坊間愛情(qing)故(gu)事同流(liu)合污，曖昧尷尬地留下了若干流(liu)光片影。

亦舒在敘事策略上往(wang)(wang)往(wang)(wang)并(bing)不執意(yi)于表面的(de)故事化(hua)效果；其小說在敘事方式上的(de)一些創新和變化(hua)，有時頗讓人驚喜(xi)。

亦(yi)舒(shu)開(kai)創了言情小說的(de)(de)新階段，其(qi)小說緊密結(jie)合言情與(yu)社會批評，把婚戀置于光怪陸離的(de)(de)大千(qian)世界與(yu)錯綜復(fu)雜的(de)(de)人(ren)際關系(xi)之中(zhong)，然而(er)故事太輕巧、吸引人(ren)，同(tong)時也就(jiu)顯得缺乏厚重感，清淺有余而(er)回味不足。

亦(yi)舒從沒(mei)有(you)見過(guo)梔(zhi)子花(hua)(hua)(hua)。不知(zhi)它長相如何。沒(mei)見過(guo)，卻不妨(fang)礙她在小說里(li)時(shi)(shi)時(shi)(shi)提到(dao)。當然也有(you)破(po)綻，“雨后，樹木綠油油，雪(xue)白的(de)(de)梔(zhi)子花(hua)(hua)(hua)開了(le)一(yi)天一(yi)地(di)，香氣撲鼻(bi)。”梔(zhi)子花(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)灌(guan)木叢，尋常不過(guo)到(dao)人(ren)腰(yao)部，如何能開一(yi)天一(yi)地(di)？可(ke)是(shi)(shi)誰看得(de)出(chu)誰注意(yi)？而且(qie)她不過(guo)是(shi)(shi)順手(shou)拈(nian)來，擱在文章里(li)錦上(shang)添(tian)花(hua)(hua)(hua)，誰還去挑剔她是(shi)(shi)怎么(me)得(de)來的(de)(de)。想像(xiang)里(li)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)朵，就(jiu)像(xiang)想像(xiang)中的(de)(de)愛情(qing)。早期，她小說有(you)永(yong)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)家明(ming)永(yong)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)老(lao)莊永(yong)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)建筑師，都是(shi)(shi)女人(ren)魂(hun)牽夢系的(de)(de)鉆(zhan)石(shi)王(wang)老(lao)五。而她老(lao)大方(fang)嫁，后來離過(guo)婚。她所謳歌的(de)(de)愛情(qing)，許(xu)是(shi)(shi)她不曾(ceng)見過(guo)的(de)(de)。或者，根本(ben)沒(mei)有(you)人(ren)見過(guo)。